UNIVERSIDAD NACIONAL SAN LUIS GONZAGA DE ICA

FACULTAD DE INGENIERÍA MECÁNICA Y ELÉCTRICA

TEMA : CUESTIONARIO N°2

CURSO : INGENIERÍA DE ILUMINACIÓN

DOCENTE : VICTOR BRAVO RAMOS

CICLO : X ME 1

ALUMNO : FLORES LICAS, Juvencio

ICA – PERÚ
2019
 CUESTIONARIO 2
1.- ¿Cuáles son las formas de representación del color?
Hay dos formas de representar el color llamadas "Color sustractivo" y "Color aditivo"
COLOR SUSTRACTIVO
La luz blanca está compuesta de tres colores primarios. El rojo, el verde y el azul. Cuando
un haz de luz cae sobre un objeto, este tiene la particularidad de absorber y reflejar estos
colores.
Si tenemos en cuenta que mezclando un haz de luz 100% roja con una 100% verde
obtenemos una luz amarilla, mezclando un haz de luz 100% verde con una 100% azul
obtenemos una luz cian y mezclando un haz de luz 100% azul con una 100% roja
obtenemos una luz magenta, las combinaciones posibles entre ellas dan la gama
cromática que puede ver el ojo humano.
Entonces, el color de un objeto es el resultado de la cantidad de luz que absorbe y refleja.
Cuando un haz de luz blanca incide en un objeto rojo, el objeto nos parece rojo porque
absorbe todos los colores de la luz excepto el rojo.
La luz que es absorbida - substraída - se transforma en calor. Esto explica porque un
objeto negro que absorbe todos los colores de la luz que le incide, calienta mucho más
bajo la luz solar que otro de color blanco que refleja todos los colores.
Cuando los colores aditivos primarios (luz roja, azul y verde) son mezclados entre sí el
resultado es blanco. La ausencia total de luz es el negro.
Los colores que son opuestos entre sí en el círculo de color tienden también a destacarse
de manera exagerada cuando se observan juntos. Por ejemplo, el azul se ve "más azul"
cuando es colocado junto al amarillo y el rojo se ve "más rojo" cuando es colocado junto al
cyan (lo cual explica porque los pelirrojos prefieren ropas azul-verdosas (o azules o verdes).
COLOR ADITIVO
El disco de color estándar es importante para entender muchos conceptos teóricos. Rojo,
azul y verde son los colores primarios, amarillo, magenta y cyanson considerados colores
secundarios.

Estos colores se utilizan como pigmentos en la impresión. La mezcla de ellos, en distintos

porcentajes da como resultado la gama cromática. El blanco se obtiene con la ausencia
total del pigmento (teniendo en cuenta que el soporte es blanco como una hoja de papel)
y el negro con la suma de ellos.

Para realzar esta representación se utiliza el pigmento negro sumado a los 3 colores
secundarios. De esta manera obtenemos la cuatricromía CMYK.

2.- ¿Cuáles son las propiedades del color?

Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen único un determinado
color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas están basadas en uno de los
modelos de color más aceptados actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905. Entre ellas
podemos encontrar:

MATIZ
Denominado también tono, tinte y color, es la propiedad del color que se refiere al estado puro del
color, el color puro al cual más se acerca. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre
al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con la
longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es la sumatoria de longitudes de
onda que puede reflejar una superficie1.
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno
u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices
diferentes del verde.

Los tres colores primarios representan los tres matices primarios, y mezclando éstos podemos
obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a
otro en el círculo de matices (círculo cromático).
Existe un orden natural de los matices2: rojo, amarillo, verde, azul, violeta; y se pueden mezclar con
los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. Por ejemplo,
mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro, se obtienen diversos
matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, o el
verde y el azul, etc.

VALOR O LUMINOSIDAD
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la
cantidad de luz percibida. Independientemente de los valores propios de los colores, pues éstos se
pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad
más altos, o de negro que los disminuye.
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben
más luz. Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al
blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro).

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. Así,
porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor, definen porciones diferentes en el
espacio, mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de
contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.

Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un
valor más alto. A medida que a un color se le agrega más negro, se intensifica dicha oscuridad y se
obtiene un color de un valor más bajo.

Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor, si consideramos
el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco
o negro que contengan, según cada caso.
La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de
blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades
de negro). Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.

SATURACION O BRILLO
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están
completamente saturados. Un color intenso es muy vivo, cuando más se satura el color, mayor es
la impresión de que el objeto se está moviendo.
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede concebir la saturación como si
fuera la brillantez de un color. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene
un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto,
menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su saturación. Cada
uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros.

Por ejemplo, decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero
cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, o de algún otro color, los
llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su
opuesto o complementario en el círculo cromático, ya que se produce su neutralización.
Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se
percibe con claridad su saturación. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su
carácter de “prendido” o apagado”.

La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten
en la adición de un neutro, blanco, negro o gris; y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento
complementario. Por lo tanto, para reducir la saturación, se agregan o quitan otros colores, el
blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo
cuando es puro y no se le han añadido negro, blanco u otro color. Un color azul perderá su saturación
a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.
3.- Describa las Leyes de Grassman ¿Qué definen? Y ¿Para qué sirven?

La primera ley de Grassmann

Una sensación de color se especifica completamente con tres
magnitudes: Tono, brillo del color y brillo del blanco.

Este postulado afirma que para definir una sensación de color es

necesario y suficiente especificar tres magnitudes independientes.
Newton ya había establecido que cualquier color —espectral o no— se
podía especificar como la mezcla de una determinada cantidad de un
color espectral con una determinada cantidad de blanco. Las tres
magnitudes que especifican un color cualquiera son por tanto —para
Newton y para Grassmann— el tono (Farbenton), es decir, el único color espectral que mezclado
con blanco da el color en cuestión, el brillo del color (Intensität der Farbe) y el brillo del blanco
(Intensität des beigemischten Weiss).

Grassmann describió también un dispositivo experimental con el que es posible medir estas tres
magnitudes y presentó este primer postulado como algo experimentalmente evidente en tanto
que…

Sobre este punto, Grassmann comete un error que sin embargo no invalida su teoría. De hecho,
juzgaba igual el tono del extremo rojo y del extremo púrpura del espectro, más o menos como hacía
Newton, y llamaba "púrpura" a este tono, lo que le permitía cerrar el espectro de forma circular.

En realidad, como demostraría Helmholtz, los dos extremos (rojo y púrpura) no tienen el mismo
matiz y ninguno de los dos es púrpura. Sin embargo, es cierto que mezclando aditivamente rojo y
púrpura se obtienen diversos grados de púrpura. Este error hizo extraer a Grassman conclusiones
erróneas a propósito de los colores complementarios.

En este primer postulado, Grassmann indica aquello que hoy día se denominan las dimensiones del
espacio de los colores, introduciendo tres magnitudes independientes. La cuestión de las
dimensiones y de su independencia se contenía en los fundamentos mismos de la obra principal de
Grassmann, Ausdehnungslehre, donde Grassmann tuvo oportunidad de verificarla con ejemplo
concreto de la naturaleza.
Grassmann afirmó, presentando una base específica, que las dimensiones del espacio de los colores
son tres. La base está formada por el tono, la intensidad del color y la intensidad del blanco. Como
se aclara más adelante, la base también puede estar formada por otra terna, por ejemplo, la
cantidad de tres colores independientes —los míticos tres colores primarios perseguidos desde
finales del setecientos.

La segunda ley de Grassmann

Si una luz varía de forma continua, la sensación de

color de la mezcla aditiva con otra luz fija también
varía de forma continua.

Para Grassmann, un tono varía de forma continua

cuando varía de forma continua la longitud de onda y
además, cuando llega a la máxima longitud de onda se
pasa a la mínima (púrpura) y viceversa (a través del púrpura). El paso del púrpura al rojo a través del
púrpura es continuo para el ojo, como es el caso de cualquier otra pareja de colores vecinos.

aunque las observaciones no han permitido establecer todavía los límites en los cuales las distintas
longitudes de onda se corresponden con la misma sensación de color.
Una sensación de color varia de forma continua cuando varían de forma continua el brillo del color,
el brillo del blanco y, si el brillo del color no es nulo, también el tono. Si el brillo del color es nulo —
es decir, si las variaciones se producen a través del blanco—, un tono se puede transformar de forma
continua en otra longitud de onda completamente distinta.

Según Grassmann

También este segundo postulado se confirma por la experiencia como un salto que hasta ahora nadie
había percibido.

Sobre el tema de la continuidad, Grassmann se separa claramente de la descripción de Newton,

quien por el contrario había privilegiado una división discreta del espectro en siete colores
principales. Grassman, por el contrario, asumió esta condición de continuidad de modo tan riguroso
que llega a suponer que el púrpura tiene el mismo aspecto que el rojo extremo, de modo tal que el
círculo se cierra definitivamente. . Como ya se ha dicho, la formulación se vuelve correcta
introduciendo una serie de colores entre el rojo y el púrpura , no sólo un color —el púrpura—, el
púrpura, sino una serie de púrpuras. Con esta modificación, la experiencia confirma este postulado:
No se han observado cambios bruscos del color al variar de forma continua la luz que produce la
sensación.

La tercera ley de Grassmann

El resultado de una mezcla aditiva de colores depende sólo de su aspecto y no de su composición
física.

El tercer postulado tiene gran importancia porque permite abstraer las características físicas de la
luz y hablar simplemente de colores. Eso ha permitido a Grassmann interpretar los colores como
vectores y la mezcla de dos colores como la suma de dos vectores.

Ya se había visto en Newton que dos colores que parecen iguales pueden tener características
espectrales distintas. Por ejemplo: El color M se puede formar mezclando A y B o mezclando C y D.
En el primer caso, la característica espectral de M es la suma de las características espectrales de A
y B, y en el segundo caso de C y D. Dos colores que se muestran iguales pero que tienen
características espectrales distintas se llaman colores metaméricos.

Cabe preguntarse si dos colores metaméricos —es decir, dos colores visualmente iguales pero
físicamente distintos— que se mezclan con un tercer color dan como resultado dos colores iguales
o, por el contrario, el resultado de la mezcla depende también de las característica físicas. La
experiencia que proporciona la experiencia es que el resultado de una mezcla de colores es
independiente de sus características espectrales y depende sólo de su aspecto.

La cuarta ley
La intensidad luminosa de una mezcla aditiva de colores es la suma de la intensidad luminosa de
los colores mezclados.

Es decir, la intensidad de una mezcla es aditiva. De hecho, este postulado se conoce también como
la "aditividad de la luminosidad" y como ley de Abney. Hoy día se sabe que esta afirmación sólo es
verdad en algunos casos y el mismo Grassmann apuntaba que
Esta ley no está tan bien fundamentada como las precedentes, pero por las observaciones teóricas
parece la más probable.
Por sugerencia de Helmholtz, esta afirmación se usa para definir la luminancia, es decir, la magnitud
fotométrica correspondiente a la magnitud radiométrica correspondiente de la radiancia.

Como resaltó MacAdam , el término intensidad, que es "apropiado sólo para fuentes puntiformes y
no para amplias áreas de color como las que Grassmann discute".

4.- describa las propiedades del diagrama de cromaticidad

Aparte del valor del triestímulo Y, que es el correlato del atributo del brillo, los otros dos valores del
triestímulo X y Z no se corresponden con ningún atributo perceptual.

Sin embargo, algunos atributos perceptuales del color son correlatos de magnitudes relativas, no
absolutas, de los valores del triestímulo. Las magnitudes relativas se calculan con estas fórmulas,
que definen las coordenadas de cromaticidad de un valor cuyos valores de triestímulo sean X, Y y Z:

x = X / (X + Y + Z)

y = Y / (X + Y + Z)

z = Z / (X + Y + Z)

Por ejemplo, si X = 8, Y = 48, Z = 24, entonces X+Y+Z = 80 y x = 8/80 = 0.1; y = 48/80 = 0.6; z = 24/80
= 0.3. Esto significa que este color en concreto contiene un 10% de x, un 60% de Y y un 30% de Z.
Como x se corresponde de modo aproximado al rojo, y al verde y z al azul, se puede pensar que se
trata de un verdeazulado de un factor de luminancia Ya mitad del blanco y el negro.

Como x + y + z = 1, se deduce que son suficientes dos de los valores colorimétricos relativos; en la
práctica los dos utilizados son x e y. Con estos dos valores es posible construir un diagrama
bidimensional como el siguiente.
¿Qué representa este diagrama? Consideremos todos los valores del triestímulo XYZ que tienen los
mismos valores relativos xyz. Todos estos valores del triestímulo difieren entre si sólo por su
luminancia. Todos estos valores del triestímulo difieren entre si sólo por un coeficiente
multiplicativo y, por tanto, representan colores que sólo se diferencia por la luminancia. De ello se
deduce que todos estos colores tienen la misma cromaticidad. El diagrama de arriba representa,
por tanto, la cromaticidad y es por esto por lo que se denomina diagrama de
cromaticidad (chromaticity diagram).

Este diagrama proporciona un diagrama de toda la cromaticidad, es decir, de todos los colores
descontando la luminancia. La linea curva del diagrama indica el límite espectral posible(spectral
locus) y la línea recta es la línea del púrpura (purple boundary). Las coordenadas x ey asumen
valores que van de 0 a 1.

Por tanto, es posible representar un color con los distintos valores del triestímulo XYZ o con los
valores de luminancia y cromaticidad Yxy. Si se conocen estos últimos, X y Z se obtienen con las
fórmulas:

X=xY/y

Z = (1 – x – y) Y / y

Coordenadas de cromaticidad de algunos iluminantes CIE

X Y Z x y

D50 96,42 100,00 82,51 0,34567 0,35851

D55 95,68 100,00 92,14 0,33243 0,34744
 Coordenadas de cromaticidad de algunos iluminantes CIE

X Y Z x y

D65 95,04 100,00 108,88 0,31272 0,32903

A 109,85 100,00 35,58 0,44758 0,40745
E 100,00 100,00 100,00 0,33333 0,33333

Estos son los valores del triestímulo y las coordenadas de cromaticidad de algunos iluminantes estandar
CIE para el observador de 2º 1931 según los datos disponibles en el documento CIE 15:2004. Technical
Report Colorimetry.

El diagrama de cromaticidad tiene una importante función didáctica porque permite ilustrar las
zonas para las que los primarios de la sintesis aditiva se han elegido en la zona del rojo, del verde y
del azul y las regiones para las que los valores del triestímulo, si los primarios son colores reales (es
decir, si están dentro del diagrama), pueden ser negativos. Los tres primarios imaginarios que dan
origen al diagrama CIE 1931 tienen coordenadas de cromaticidad x e yiguales a (1,0), (0,1) y (0,0),
respectivamente.

Por otra parte, hay que subrayar que la representación del diagrama que ilustra esta página es
aproximada ya que no es posible ni imprimir ni reproducir toda la cromaticidad con los aparatos y
sistemas disponibles. Como veremos, cada dispositivo (sobre todo de impresión) sólo es capaz de
reproducir una parte de la cromaticidad.

5.- ¿Cómo se produce el proceso perceptivo en la visión?

La percepción visual es la interpretación o discriminación de los estímulos externos visuales

relacionados con el conocimiento previo y el estado emocional del individuo"[cita requerida]. Es la
capacidad de interpretar la información y el entorno de los efectos de la luz visible (efecto óptico)
que llega al ojo. Dicha percepción es también conocida como la visión. Los distintos componentes
fisiológicos involucrados en ésta se refieren conjuntamente como el sistema visual, y son la base de
mucha investigación en psicología, ciencia cognitiva, neurociencia y biología molecular.

La percepción visual es un proceso activo con el cual el cerebro puede transformar la información
lumínica captada por el ojo en una recreación de la realidad externa.

Así, el estímulo pertenece al mundo exterior y produce un primer efecto en la cadena del
conocimiento; al igual que el frío, el calor, lo duro, lo gelatinoso, lo rojo, lo blanco es de orden
cualitativo. Por otro lado, es toda energía física, mecánica, térmica, química o electromagnética que
provoca la activación de unreceptor sensorial. Ésta percepción pertenece al mundo individual
interior, al proceso de interpretación del ser humano y al conocimiento de las cosas.

Proceso de percepción visual

Movimientos del ojo durante los primeros dos segundos de ver una pintura.

El sistema visual en los seres humanos permite asimilar la información del medio ambiente. El acto
de ver se inicia cuando el cristalino del ojo enfoca la imagen de su entorno en una membrana
sensible a la luz en la parte posterior del ojo, llamada retina. La retina es una parte del cerebro que
se aísla para servir como un transductor para la transformación de los patrones de luz en
señales neuronales. El cristalino del ojo enfoca la luz sobre las células fotorreceptoras de la retina,
que detectan los fotones de la luz y responden produciendo impulsos nerviosos. Estas señales son
procesadas de forma jerárquica por las diferentes partes del cerebro.

Para poder ver con nitidez, el sistema visual debe contar con determinadas estructuras y procesos
activos que estén en perfectas condiciones.

Es importante diferenciar entre el estímulo, que pertenece al mundo exterior y genera el primer
efecto en la cadena del conocimiento, y la percepción, que es un proceso psicológico y pertenece al
mundo interior. Podría decirse que el estímulo es la energía física, mecánica, térmica, química o
electromagnética que excita o activa a un receptor sensorial.

6.- Defina los términos de brillo, matiz y saturación.

BRILLO: El brillo es la cantidad de flujo de luz que emite un

determinado cuerpo. En este sentido, el flujo luminoso está
sujeto a cuántas partículas que se hallan en determinada
cantidad de espacio (superficie) y,en relación al tiempo, son
capaces de emitir luz.
MATIZ: Es una propiedad esencial del color, que implica a cada uno de los grados que presenta un
mismo color, sin que ello afecte su esencia, por ejemplo, del verde serán matices: el verde agua el
verde oscuro, el verde esmeralda, entre otros.

Entonces, los colores que disponen del mismo matiz se diferenciarán a partir de la utilización de
adjetivos los cuales estarán vinculados a la saturación o la luminosidad que presenten.
Mientras tanto, en el ámbito de la pintura, el matiz consiste en el color puro, o sea, en él no existen
tonos agregados.

SATURACION: la saturación o pureza es la intensidad de un matizespecífico. Se basa en la

pureza del color; un color muy saturado tiene un color vivo e intenso, mientras que un color menos
saturado parece más descolorido y gris. Sin saturación, un color se convierte en un tono de gris.

La saturación de un color está determinada por una combinación de suintensidad luminosa y la

distribución de sus diferentes longitudes de onda en el espectro de colores. El color más puro se
consigue usando una sola longitud de onda a una intensidad muy alta, como con un láser. Si
laintensidad luminosa disminuye, la saturación también. Para desaturar un color en un sistema
sustractivo (como en el gouache), puede agregársele blanco,negro, gris, o su color complementario.