Birimbao

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Tres birimbaos.

El birimbao (en idioma portugués berimbau) es un instrumento de cuerda percutida

parecido al arco musical, hecho de una vara de madera flexible y un alambre, a los que se
agrega una cashishi y una calabaza, que hace las veces de caja de resonancia. También
puede ser simulado con una goma la cual se toca desde una posición bucal.
El birimbao es de origen africano.1 Su uso tradicional está documentado ampliamente en
toda África subsahariana, recibiendo distintos nombres en las diferentes lenguas y culturas
del vasto continente.1
Este instrumento fue llevado por los esclavos angolanos a Brasil, donde se utiliza para
acompañar una lucha acrobática llamada capoeira.
El birimbao recibe varios nombres:

 En Brasil:
 arco musical, aricongo, berimbau, birimbao metalizado, bucumbumba,
bucumbunga, gobo, gunga, macungo, arimbau, matungo, mutungo, oricungo,
orucungo, ricungo, rucumbo, rucungo, uricungo, urucungo, urucurgo
 en Portugal: berimbau de peito (birimbao de pecho).
 en África:1
 Angola: Hungu, Mbulumbumba
 Benín: Tiéporé
 Burundi: Idono, Igubu (igobore), Umuduri
 República Centroafricana E.ngbiti, Mbela
  Congo, R.D. Ekibulenge, Lakwemi, Lokombi, Longombe, Longombi, Lungungu,
Nzenze, Rukung, Umuduri
 Mozambique: xitende
 Ruanda: Umuduri (umunahi)
 Suazilandia: Makhweyane, Makweyana
 Uganda: Egobore, Umunahi
 Sudáfrica: Makhweyana
 Zambia: Kalumbu

Índice

 1Descripción
 2Instrumentos similares
 3Tipos de birimbaos
 4Tonos del birimbao
 5Tipos de toques
 6Véase también
 7Enlaces externos
 8Referencias

Descripción[editar]
Esta especie de arco (música) está compuesto por tres elementos:

 una vara de madera flexible arqueada, de entre 1,5 y 1,7 m (en portugués beriba,
o biriba, que es una planta muy común en Brasil);
 una cuerda de alambre (que generalmente se toma de los neumáticos de autos por ser
acerado y de gran resistencia), tensada entre los extremos de la vara;
 En su parte inferior tiene atada una calabaza con el fondo cortado (para que funcione
como caja de resonancia) y un cashishi (cesto de mimbre).
El tocador de birimbao usa la mano izquierda (o derecha dependiendo si es zurdo) para
sujetar el instrumento y con una piedra o una moneda aprieta más o menos la cuerda,
mientras con la mano derecha la percute con un palo.
La mano derecha (o izquierda dependiendo si es zurdo) que sostiene la varilla entre el
pulgar y el índice, sostiene también al cashishi con los dedos medio y anular. De esta
manera cada golpe de la varilla sobre la cuerda del berimbau es acompañada por el
sonido seco y vegetal del caxixi.

Instrumentos similares[editar]
Los siddis de la India, que son descendientes de inmigrantes oriundos del África Oriental,
tocan un instrumento parecido al birimbao llamado malunga.
El birimbao tiene un sonido parecido al del arpa de boca.

Tipos de birimbaos[editar]
De acuerdo con su sonido, que depende, a su vez, de la tensión del arco y el tamaño y
forma de la cabaza, el birimbao puede ser clasificado como:

 gunga o urucungo (grave) (solo).

 berra-boi (marcación) si tiene la calabaza grande que emite sonido bastante grave
para ser usado en vez del gunga.
 meio (medio).
 viola (agudo), si la calabaza es pequeña y emite un sonido bastante agudo.
(improviso).
Los tres tipos de birimbao son usados en la roda de capoeira para marcar el ritmo y el
estilo del juego. El gunga es el que dirige la roda —puede pararla, acelerarla, etc.—
mientras el meio hace el toque contrario al del gunga, y el viola improvisa para avivar la
música.

Tonos del birimbao[editar]

 Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.

 Sofocado: - chi- con el Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo
encima del dobrão.
Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y
la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la
baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y
la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el
alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el
dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la
calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.
Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y
la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la
baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y
la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el
alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el
dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la
calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.
Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y
la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la
baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y
la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el
alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el
dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la
calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.
Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y
la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la
baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y
la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el
alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el
dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la
calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.
Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y
la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la
baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y
la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el
alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el
dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la
calabaza.dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a
la altura del dobrão.

 Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del
soporte de la calabaza.
Ejemplo: Sonido de birimbao sin acompañamiento: Toque de Angola (formato ogg,
17 segundos, 174KB).

Tipos de toques[editar]
Todos los toques de birimbao son ejecutados a través de cinco batidas o golpes con la
baqueta en el alambre que une a la calabaza a la madera, a través de un barbante
(cuerda, cordón). Basado en esto, podemos afirmar que son apenas 7 (siete) el número de
toques de birimbao.

 El toque de Angola: así como el toque de São Bento Pequeno, son usados para
acompañar el canto de la ladainha y el canto de entrada, pudiendo también ser usados
para el canto corrido, cuando los capoeiristas van a jugar lentamente.
chi, chi, do, yin, caxixi

 El toque de São Bento Grande: para un juego más rápido que el marcado por un
toque de Angola
São Benito Grande de Angola: chi, chi, yin,, do do
São Bento Grande da Regional: chi, chi, do, chi, yin, chi, chi, do, do, yin

 El toque de São Bento Pequeno: es un toque intermediario entre el toque

de Angola y el de São Bento Grande.

 El toque de Iuna: ejecutado con el birimbao viola, es el toque ritual,

porque, solo es admitida su ejecución cuando dos capoeiristas
experimentados, generalmente mestres, van a "vadiar", exigiendo una
perfecta coordinación de los movimientos que solo es adquirida después
de muchos años de practica de la capoeira.
(ejecutado solo por el birimbao viola) chi, chi, do, do, do

 El toque Banguela: era usado para acompañar el jogo de faca (juego

de cuchillo), hoy extinto. Era el juego en donde uno o dos de los
capoeiristas empuñaban un cuchillo, luchaban o simulaban una pelea
entre sí.
chi, chi, do, yin, yin

 El toque de Cavalaria: es un toque de aviso y no puede ser usado

en un juego de capoeira. Antiguamente cuando los capoeiras
estaban perseguidos, se creó el Esquadrão de Cavalaria da
Guarda Nacional (Escuadrón de Caballería de la guardia
Nacional), que tuvo, en una determinada época, como
preocupación mayor, el combatirlos. De ahí se originÓ el toque de
Cavalaria. Un capoeirista se quedaba en una colina o en una
esquina, un poco distante de donde se formaba la roda de
capoeira, y cuando la Cavalaria da Guarda Nacional se
aproximaba, el capoeira que estaba vigilando daba inicio al toque
del mismo nombre, avisando a los camaradas que huían o que,
entonces, se preparaban para enfrentarlos en violentas batallas.
(este toque se ejecuta con mucha rapidez) chi, chi, do, yin, do

 El toque de Samba de Angola: solo es usado para la

ejecución de la samba de roda o de la samba duro. En la
samba de roda, mientras los instrumentos tocan el pueblo
baila, a la manera de los africanos, en pares o en grupos. En
 la samba duro, solo permitida para hombres, mientras bailan
samba se aplican rasteiras entre sí.

 El toque de Apanha a Laranja no Chao Tico-tico: en las

fiestas de Santa Barbara era usado en el 'torneo' que
consistía en lo siguiente: dos capoeiristas se exhibían
intentando agarrar con la boca una tela blanca que era
arrojado al medio de la roda, consagrándose vencedor aquel
que la agarraba. El referido toque es acompañado con la
melodía del mismo nombre, que se originó de una broma de
roda, muy conocida en rodas que tienen la presencia de
mestres antiguos, que tiran un carné en medio de la roda y
comienzan a jugar intentando cogerlo.

 Los toques de Santa María, Jogo de Dentro (Amazonas) y

Samongo (Samanto) son usados preferentemente en cantos
corridos y utilizados en el jogo de dentro.
Santa María:
chi, chi, do, do, do, do
chi, chi, do, do, do, yin
chi, chi, yin, yin, yin, yin
chi, chi, yin, do, yin, do
Los toques arriba citados cambian bastante su
denominación de una academia a otra, con excepción del
primero (Angola) y del segundo (São Bento), bastante
conocidos, denominados pequena o dobrada, grande o
pequeno, respectivamente dependiendo del ritmo: Lento,
moderado o rápido.
Cuando el toque finaliza en la Cuarta batida (Angola
pequena y São Bento pequeno), el instrumentista apoya
la baqueta en la parte del alambre abajo del barbante
(cuerda), sacudiendo simultáneamente el caixixi,
equivaliendo a la Quinta batida.