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~ natlertaos de

a rquite~tnra

CONTENIDO

Pdg.

2 PROPOSITO.
Arq. Ruth Rivera.
5 UNA OPINION SOBRE LA INTEGRACION PLAS-
TICA.
Arq. Ruth Rivera.
8 DAVID ALFARO SIQUEIROS Y LA INTEGRA-
CION PLASTICA.
Selecci6n de Raquel Tibol.
29 LA VERDAD SOBRE LA INTEGRACION PLAS-
TICA.
Arq. Lorenzo Carrasco.
31 LA PLASTICA Y SU PROYECCION.
Arq. Lorenzo Carrasco.
33 SIQUEIROS Y LA INTEGRACION PLASTICA.
Alberto Hijar Serrano.
39 EN LA ARQUITECTURA.
Arq. Guillermo Rossell de Ia Lama.

1
PROPOS ITO

Si bien, al tratar sobre integraci6n plastica se esta


planteando una problematica de caracter universal
pa1a los que hacen, estudian o habitan la arquitectura,
en nuestro pais esta integraci6n reune caracteristicas
especiales que dan un mayor vigor y nuevos puntos de
valoraci6n a cualquier analisis que sobre ella se realice.
Esta circunstancia ha sido definida por las condi-
ciones especiales tenidas a traves de nuestro desarrollo
social y cultural y la hemos analizado con anterioridad.
Ya los pueblos prehispanicos, que habitaban lo que
hoy es el territorio correspondiente a Mexico, realiza-
ban en sus obras arquitect6nicas de funci6n colectiva,
como palacios y templos, una integraci6n, en la que de
acuerdo a sus concepciones plasticas y culturales, asi
como a su grado de evoluci6n tecnica y politica, con-
jugaban los espacios arquitect6nicos con elementos pic-
t6ricos y escult6ricos, que tenian, ademas funciones de
caracter religioso.

2
Si bien los conquistadores trataron de introducir
nuevos elementos, tanto sociales como politicos y cul-
turales, sus construcciones, hechas con un cankter ·ne-
tamente espaiiol (Arabe-Europeo), al ser realizadas
por la obra de mano local adquirieron formas y valo-
res propios. Asi, el q1estizaje en formas sirvi6 de intro-
ducci6n al de los hombres y las sociedades, que es una
de las caracteristicas del Mexico modemo.
Producto de una lucha armada hecha para cambiar
las desequilibradas estructuras economicas y sociales,
nuestra cultura se reencontr6 al triunfo de la Revolu-
sion de 1910, y con ella el mexicano. Se busc6 intensa-
mente el punto del cual debia de partir su nueva pos-
tura social.
Es asi como renace Ia intensa busqueda de una inte-
graei6n plastica con valores propios a las necesidades
del presente; y al trabajar en ello tres de los mas gran-
des exponentes de nuestra pintura, esta actividad tom6
gran impetu y nuevas dimensiones.

CUADERNOS DE ARQUITECTURA, dedica su


presente numero a dar una semblanza de la obra hecha
por David Alfaro Siqueiros, haciendo un parang6n en-
tre algunos de los conceptos vertidos por el en diferen-
tes epocas, asi como tambien entre las obras arquitec-
t6nicas que sir'(en a la integracion de espacios y fun-
ciones plasticas.

ARQ. RUTH RIVERA


3
4
UDil

§obre

integr.ac:i6n
plft§ti£ft
Arq. Ruth Rivera Marin.

Muchas son las teorlas respecto al ori- y las demos aries pl6sticas, y ambos con
gen del hombre en America y sin embargo, el area urbana y con el paisaje.
todas elias coinciden en afirmar que cons-
tituimos una unidad cultural al troves del
tiempo, es decir en Ia historic, compartien- No faltar6 quienes se pregunten si efec-
do ya las caracterlsticas comunes de sus tivamente las pir6mides y demos edificios,
diversos grupos etnicos, yo los ideales com- que nos han quedado de esta etapa hist6-
partidos respecto a Ia integraci6n y el des- rica, son arquitectura. Para responder es
tina de Ia misma unidad constituyente. conveniente aclarar que Ia arquitectura per-
sigue Ia constucci6n de esf3ocios habitables
A diferencia de Ia arquitectura del pre- y que tan habitables son las plazas y cen-
sente, Ia arquitectura de los pueblos nati- tres ceremoniales de Teotihuac6n, Palen-
ves de estes tierras, estaba constituida por que, o Ia misma Acropolis griega como los
edificios en los que se realizaban una gran recintos cubiertos construidos en Ia actua-
parte de Ius funciones sociales con miras al lidad y destinados a otras funciones.
exterior; siendo ella Ia causa de Ia gran
obra escult6rica que enriqueda las formes En nuestro arquitectura pre-hisp6nica,
arquitect6nicas en las que se logra una in- que tan numerosos y calificados ejemplos
tegraci6n total entre Ia p ropia arquitectura ofrece respecto a Ia conjugaci6n del pro-
5
fundo concepto de Ia existencio que fenian de Mexico, en el temple de Santo Domingo
nuestros indigenes, los canones ortisticos y en Oaxaca, en Ia iglesio de Santo Claro en
plasticos estobon intimomente relocionodos Queretaro o Ia Coso del Alfenique en Ia
con ellos. ciudad de Pueblo, o Sto . Mario en To·
Sin embargo este hechn no presenta ca· nontzintlo.
rocteristicos porticulores, yo que esto mis· Se podrio extender Ia enumeroci6n de
mo relocion se montiene en Ia orquitecturo los obros reolizodos durante Ia Colonia en
y en el orte plastico de los culturos de todo Ia cuol se lleg6 a uno feliz integroci6n plas-
el mundo en su memento de culminocion . tico; sin embargo esto vez no se pretende
Por los corocteristicos de desarrollo so· efectuar uno cotologoci6n completo de
cia/ y cultural de los pueblos prehispanicos, nuestro orquitecturo colonial. No obstante
su plastico , su orquitecturo , pertenecion a es precise definir a Ia Arquitecturo borroco
Ia sociedod , considerodo esto como un to· mexicono como un .estilo en el que per los
do integral , yo que los plazas, los palacios condiciones y necesidades existentes, se fu-
y los temples estobon proyectodos de tal sionoron dos culturos, con oportociones co-
monero que todo el pueblo se sentio por· rocteristicos par porte de coda uno de elias
su porticipocion fisico sujeto de elias. y resultados distintos a los tipicos origino-
Despues de Ia Conquisto espanola en les de los mismos.
America, como sucede y ho sucedido siem· Con Ia lndependencio, el concepto or-
pre en todos partes, victoriosos los conquis· quitect6nico no sufri6 combios importontes.
todores, impusieron su fuerzo, su poder, Fueron los luchos de Ia Reforma, los que
sus /eyes , su economio y su culturo . De combioron meromente los corrientes cultu-
esto monero fue que se produjo Ia integra· roles y econ6micos entonces influenciodos
cion de dos culturos toto/mente disimbolas, por los europeos, principolmente los fron -
que se SUStentobon en vo/ores etiCOS y SO· cesos, que combioron otro vez los canones
cioles diferentes. orquitect6nicos.
Constituyo norma el coso de Ia edifico·
cion de temples cotolicos sabre los anti· El Mexico contemporaneo, siento sus ba-
guos temples outoctonos. Y por ella sabe- ses en los luchos revolucionorios de 1910,
mos de Ia construccion de Ia cotedrol me- y estos estimulon uno evoluci6n hocio uno
tropolitono sobre el temple mayor de los sociedod democratico burgueso. Esto evo-
oztecos, de Ia ereccion de Ia Basilica de luci6n con uno roiz empero, eminentemen-
Guadalupe, ol norte de Ia ciudod de Me- te popular produce los ortistos, los orqui-
xico, sobre el que era el sontuorio de Ia tectos que troton de exhibirlo en sus pro-
diosa Tonan; de Ia construccion de Ia ciu· ducciones.
dod catolico de Cholula, encimo de Ia ori· Estes orquitectos y ortistos, trobojan coin·
gino/ ciudad sacerdotal tolteco. cidentes con los ideas mas ovonzodos en
Perc este combio de conceptos religiosos, el orbe, los que les permiten desorrollor
arquitectonicos y ortisticos, no significo Ia libremente sus inquietudes. De esto mane·
onulocion completo de Ia estructuro artis- ro Diego Rivero , Jose Clemente Orozco, Do ·
tico indigeno sino que par el controrio, vid Alfaro Siqueiros, Juan O"Gormon, Juan
ella paso a ser tributorio de Ia espanola, Segura, Jose Villagran Garcia, Carlos Obre-
borroco en oquello epoco, razon por Ia C40I gon, Enrique Yanez, etc., se encuentron y
este patron ortistico tornose mas banoco compiten en el campo del orte per Ia bus-
oun merced a Ia contribuci6n de los ele- quedo de nuevas formos y conceptos que
mentos vern6culos en Ia concepcion, en Ia permiton situor a Mexico en Ia vonguordio
proporci6n y en Ia forma, del propio estilo. del siglo XX.
Dignos ejemplos de esto integroci6n plas- Par Ia que respecto a Ia integroci6n plas-
tico, fie/ reflejo de Ia integroci6n cultural tico , se reolizon los primeros intentos ol
que produjo el nacimiento del Mexico mo- troves de muroles ejecutodos por los me-
derno, es Ia obro colonial, Ia mayor parte jeres pintores de Ia epoco.
de los veces religioso, como se odvierte Los obros de los pintores murolistos, pri-
en el Sogrorio de Ia catedrol metropolitono meromente se ejecuton en obros ontiguos,
6
que no representan ninguna evQJucion den- que se interesan por todos los problemas
tro del desarrollo de Ia arquitectura. Sin del hombre y de Ia sociedad de que ellos
embargo, esta presentacion, en algunos forman parte.
ocasiones, llega a felices resultados. Tal es De las obras de referencia surgen dos
el coso de Ia obra de Jose Clemente Oroz- concepciones distintas respecto a lo que
co en el Hospicio Cabanas en Ia ciudad de debe de ser Ia integracion pl6stica. La pri·
Guadalajara, de Ia de Diego Rivera en Ia mera concibe esta integracion como pro·
"capilla" de Ia Escuela de Agriculture en ducto de una estrecha relacion entre el ar·
Chapingo y los mismos frescos del palacio quitecto y el artista, los cuales compartida-
nacional, del mismo pintor. mente producen una obra arquitectonica
A medida que Ia arquitectura mexicana que per sus caracterlsticas pl6sticas insepa·
conoce los conceptos mas evolucionados en- rabies de su funcionalidad, cumple con el
tre todos los producidos en el orbe, se con- cometido previsto, indivisiblemente.
solido e inicia Ia fundamentacion de sus Las obras que aqui recordamos pueden
caracteristicas propias, las que le claron ar- ser clasificadas unas dentro del primer
gumentos para aparecer en el conjunto de grupo, como son Ia f6brica de Automoviles
Ia arquitectura americana junto con Frank Automex en Ia que un escultor, Matias Gee-
Lloyd Wright, Oscar Nimeyer y otros des- ritz, realiza los tanques de almacenamien-
tacados renovadores en Ia materia . to de agua, que per su proporcion y carac-
teristicas pl6sticas permiten que esta obra
AI construirse Ia ciudad Universitaria de reuna las condiciones suficientes para
Ia capital de Ia Republica, se plantea una catalogarse entre las de integracion pl6s-
contraposicion de las corrientes arquitecto- tica. Tambien debe incluirse el edificio de
nicas dominantes y aunque con un carta- oficinas realizado per el Arq. Ramon Mar-
bon necesario para dar una cierta armenia cos Noriega, el que cuenta como partes
de ella, surgen obras determinantes, com- de su unidad con · esculturas de Herbert
prometen Ia integracion pl6stica en Ia 0 r- Hoffman en Ia celosia artistica exterior de
quitectura contempor6nea mexicana . Ejem- Kitzia Hoffman en el vitral interior, en fin
plos de ella son: El estadio, los f rontones que confi rman Ia t eoria expuesta .
y Ia biblioteca . En el segundo grupo, el de los arquitec-
El Estadio, plantea desde su proyecto y to s que real izan una obra con francas ca-
forma una concepcion de integracion pl6s- racterlsticas pl6sticas ha de tenerse presen-
tica indiscutible ya que el se incorpora al te al Arq . Alejand ro Case que con su edi-
paisaje mediante Ia unificacion con el pe- ficio para las oficinas del Institute Nacio-
dregosa terrene en el que se encuentra . nal lndigenista logra mas que construir, es-
culpi r una escultura habitable igual que lo
Adem6 s cuenta con composiciones escult6- hace el Arq . Felix Candela con el Temple
ricas en sus muros exteriores, previstas ya de Ia M edalla Milagrosa y el A rq Alejan-
per su s arquitectos p royectistas y ejecuta- dro Zohn con el Parque Lopez Mateos en
das con los mismos materiales petreos per Guadalajara.
Diego Rivera. La integracion pl6 stica concreto una co-
En el case del fronton cerrado, obra del rriente dentro de Ia arquitectura mexicana
Arq . Alberto T. Arai , sus elementos de in- que pretende, a Ia vez que integrar las
tegraci6n est6n seiialados igualmente per artes pl6sticas, fusionar los valores cultu-
Ia necesidad de hacer usc de los materiales rales ten ides como f undamentales per nues-
de Ia region, asi como de incorporarse for- tro sociedad.
malmente a Ia arquitectura p recortesiana Esta integ racion llega a f elices resulta-
predominante en el Valle. dos cuand o el 0 los ejecutantes reflejan
verdaderamente el sentir de Ia sociedad
Los Arquitectos y artiste s ejecutantes de asi como Ia asisten en sus necesidades pri-
estas obras, pertenecen al grupo dE< profe- mordiales.
sionistas que no se conforman con ejercer
b ien profesionalmente su actividad sino Arq. Ruth Rivera Marin.
7
dalfid.
alfartt
Seleccion de Raquel Tibol

1921. {En los Tres llamamientos de orien- 1924. {En el articulo En el orden burgues
tation actual a los pintores y es- reinanttr hay qve buscar Ia causa
cultores de Ia nueva generacion de Ia decadencia arquitectonica
american• . Revista Vida America- contemporanea. Peri6dico El Ma-
na, Barcelona, Espana) . chete, No. 5, pri mera quincena de
mayo de 1924. Mexico, D. F.)
Como principia ineludible en Ia cimen -
taci6n de nuestro arte, jjreintegremos a Ia
pintura y a Ia escultura sus valores des- El Estado, administrador del dinero del
aparecidos, aport6ndoles a Ia vez nuevos pueblo, no es una campania constructora
valores!! iComo los cl6sicos, realicemos de casas baratas levantadas en 24 horas
nuestro obra dentro de las leyes inviola- para utilidad de una famil ia bur6crata, si-
bles del equilibria esh~tico! ; como ellos sea- no para servicio de Ia gran masa de tra-
mas h6biles obreros; volvamos e los anti - bajadores y estudiantes, y no para un ano
guas en su base constructive , en su gran o dos sino para siglos. Con el dinero del
sinceridad, pero no recu rramos a "motivos " pueblo hay que construir definitivamente
arcaicos que nos ser6n ex6ticos; 1vivamos y no tal como lo que en los Estados Unidos
nuestro maravillosa epoca dinamica! Ame- se hace para imprimir una sola pelicula
mos Ia mec6nica moderna que nos pone cinematogr6fica . A esto hay que agregar
en contacto con emociones pl6sticas ines- Ia incapacidad de los arquitectos y Ia in -
peradas, los aspectos actuales de nuestro ferioridad palpable de su arquitectura, con·
vida diaria, Ia vida de nuestras ciudades secuencia fisica del orden burgues reinan -
en construcci6n, Ia ingenieria sobria y pr6c- te, que es precisamente il6gico, inconsisten-
tica de nuestros edificios modernos, des- te, il'1substancial, histerico, extravagante; y
provistos de complicaciones arquitect6nicas una sociedad asi constituida, alejada de
{moles inmensas de hierro y cementa cla- las ra<:ones precisamente biol6gicas de Ia
vadas en Ia tierra), los muebles y utensilios naturaleza, no puede producir, no puede
confortables {materia pl6stica de primer alimentar mas que ilogismos, arbitrarieda -
arden). Cubramos lo humano-invulnerable des en todos los 6rdenes de Ia expresi6n
con ropajes modernos: "sujetos nuevos", humana . {La relaci6n inmutable que exis-
" aspectos nuevas". i Debe mas, ante todo, te entre el funcionamiento social y las pro·
tener el firme convencimiento de que el ducciones esteticas tiene una f6cil explica-
arte del futuro tiene que ser, a pesar de ci6n hist6rico-social).
sus naturales de.cadencias transitorias, as-
cendentemente superior! Tal es Ia causa por Ia que nuestros ar-

8
eniD
inbgralitJII
pbislila.
quitectos sobreponen el estilo a las razo- acaso hacienda maquetas de pope! machl
nes de orden geografico y a las leyes fisi- o pintando bambalinas para representor
cas de Ia materia empleada en Ia construe- una zarzuela? c.O bien estan construyendo
cion, que son Ia base inmutable que debe casas para escuelas y edificios publicos en
regir toda verdadera manifestation arqui- los que van a estar expuestas Ia salud, Ia
tctonica. vida y Ia educaci6n estetica de millares
de seres?
En las epocas de decadencia Ia
construcci6n de un edificio se concibe prin-
cipalmente por el estilo, en las epocas cons-
tructivas florecientes se concibe comenzan- El mercantilismo, que todo lo corrompe,
do por Ia logica. El individualismo peaue- ha hecho de Ia arquitectura el medio mas
iio burgues apenas si tiene impulses para innoble de explotaci6n, y de Ia pintura
construir casas de madera y carton emba- Ia alcahueta del mercontilismo. El remedio
rrado de chapopote, Ia arquitectura ha su- inmediato, dentro de lo posible, consistira
frido una degradaci6n increlble; los ar- en que los altos funcionarios publicos en-
quitectos al servicio del Estado ponen toda cargados de construir edificios con el dine-
su sabiduria y todo su entusiasmo en ro- ro del pueblo, que llevan sobre sus espal-
barse de los libros y de las revistas de das una responsabilidad verdaderamente
arquitectura los estilos de los poises mas trascendental, que no acepta intransigen-
remota y definitivamente opuestos al sub- cias individualistas, concursos de velocida-
suelo y caracterlsticas geograficas de Me- des entre ministros, disertaciones literarias
xico, o bien hacen con cemento armado ni frases bonitos, acepten Ia colaboraci6n
maquetas coloniales con imitaci6n de te- tecnica mas inteligente !dentro de Ia actual
zontle. i lgnoran esos senores que el estilo mediocridad) y comprendan que Ia impor-
es Ia resultante final e invariable del me- tancia fundamental de Ia empresa que des-
dio y de los elementos materiales con que arrollan requiere el alejamiento absolute
se trabaja! i Han llegado al mas alto grado de toda idea venal de exhibicionismo.
de Ia necedad imaginable, levantan con-
trafuertes huecos o inutiles, pegados a los
muros como chiqueadores en edificios de Consistira en que los arquitectos, ingenie-
cemento armado! i Edifican casas con cana- ros, pintores y todos los pagados por el
les coloniales que no tienen objetivo prac- pueblo para colaborar con los secreta-rios
tice sino puramente ornamental, segun de Estado, con los gobernantes, presidentes
ellos! c.Para que tiran el dinero del pueblo municipales, etc., lo hagan franca, opor-
haciendo puras necedades il6gicas? c.Estan tuna y energicamente.
9
1932. (En Ia conferencia sustentada en Ia sible, lo mas -esforzada, lo mas integral.
clausura de su primera exposici6n Nuestro obra debe contener todos los va-
individual en el Casino Espaiiol de lores de Ia plastica.
Ia ciudad de Mexico, el 18 de fe-
brerol.
1932. (De Ia conferencia sustentada el 2
de septiembre de 1932 en el John
LA PINTURA MURAL ES EN PRIMER fERMI- Reed Club, de Hollywood, Califor-
NO UN PROBLEMA DE COMPLEMENTA- nia).
CION ARQUITECTONICA
la Chouinard School of Art (empresa
Nada mas lejos de Ia buena pintura privada) me encomend6 Ia pintura al fresco
mural que Ia simple ejecuci6n de paneaux, de un muro exterior de su edificio central
per importantes que estes puedan ser co- en Ia ciudad de los Angeles. En esa comi-
mo piezas plasticas aislaJas. la decoraci6n si6n colaboraron conmigo 20 pintores pro-
mural exige ante todo un estilo ornamen- fesionales del sur de Calitornia. Para darle
tal que sirve de engranaje entre los pa- a nuestro trabajo forma organica colectiva,
neaux y el conjunto arquitect6nico. la de- constituimos un grupo que denominamos
coraci6n mural establece, ademas, princi- Block of Mural Painters. Nuestro obra fue
pios 16gicos que impiden Ia realizaci6n de terminada en des semanas (primera y se-
cuadros murales en lugares carentes de es- gundo de julio de 1932), no obstante las
pacio para poder ser apreciados. la deco- dimensiones del espacio elegido (8 x 6.5
raci6n exige el empleo de tonalidades sim- ms.). Esto pudimos hacerlo debido al usc
ples y reducidas que no desgranen Ia uni- exclusive de instrumentos mecanicos. Tres
dad de los muros y, con estes, del conjun- semanas mas tarde el director del Plaza Art
to. Pintar en los muros per pintar en los Center de Ia misma ciudad me contrat6 pa-
muros, como si se tratara de pintar cua· ra pintar otro muro exterior. las proporcio-
dros de grandes proporciones, es algo in- nes de este eran 3.5 veces mayor. Su tema
dudablemente grave para Ia buena coli- es: America Tropical. Realizamos este fres-
dad delinitiva de Ia obra. co en 20 dias per las mismas rezones que
Muchos de los maestros del Renacimien- nos capacitaron para concluir el anterior
to no pueden ni deben ser considerados en des semanas, y adquirimos mayor ex-
tampoco como ejemplos de buena orna- periencia en el usc de nuevas medics para
mentaci6n mural. Fueron en Europa las Ia producci6n plastica. El procedimiento
civilizaciones precristianas y las escuelas de usado, sin antecedentes en Ia pintura mu-
las primeras epocas del cristianismo las que ral, nos permiti6 sacar experiencias que
hicieron pintura mural ejemplar. Del giotto consideramos de un gran valor en Ia trans-
a nuestros dias se observe un clare periodo formaci6n radical de Ia. tecnica pict6rica y,
de decadencia en Ia decoraci6n de los edi- per lo mismo, el principia de un nueva
ficios. las civilizaciones americanas ante- sentido de Ia plastica, en consonancia con
riores a Ia Conquista son, en epocas mas Ia naturaleza social y cientifica de Ia epoca
recientes, ejemplos incomparables de mag- moderna. Son anticipos tecnicos para las
nifica decoraci6n interior y exterior de los necesidades de Ia nueva sociedad huma-
monumentos. ne. El trabajo de grupo reconcentra enorme
Hasta ahora no hemos podido construir riqueza emotive, tecnica y de acci6n fisica
en Mexico una unidad ornamental de posi- humana sobre Ia tarea emprendida. El tra-
tive valor. Y yo que existe en Mex ico una bajo colectivo es Ia forma organica corres-
posibilidad de decorar edificios publicos, pondi~nte a Ia pintura monumental. Es Ia
hay que sacar de lo que se ha heche en maquina necesoria para Ia consecuci6n de
diez ones todas las experiencias necesarias Ia obra "grande de cuerpo y alma". Con
para llevar el proceso posterior de Ia pin- u!la m6quina viejo y Iento no puede fabri-
lura mural en forma mas ventajosa. Nues- carse un producto moderno ni un instru-
ta obra debe ser lo mas trascendental po- mento plastico integral.
10
(En una cron1ca publicada en El Univer- sectores anat6micos, Ia estructura geome-
sal el 17 de agosto de 1932, Blanca Luz trica de nuestro campo arquitectural de ope·
Brum secretaria al trabajo de Siqueiros raciones. Asi fabricamos los cimientos de
en Los Angeles y decia: " EI mexicano nuestro composici6n . Desentranando )as in-
se mueve diestramente entre el !roque- finites correlaciones arm6nicas de Ia ana-
tear jubiloso de ios tres motores, vuelan tomia arquitect6nica correspondiente y de
los stenciles de pope! y carton de los sus unidades facetales, y relacionando es-
primeros dias, ahora los desplazan los tas entre si mediante conexiones interespa·
stenciles de metal y celuloide, grandes ciales, pudimos engranar equilibrios de re-
trazos, grandes masas, ritmos, composi- flejos, de tamanos, de pesos y de dimen-
ci6n y Ia obsesi6n arquitectural de Si- siones (todos activos), en Ia total idad es-
queiros. Por eso nos encontramos ahi con pecial interior aerea de un cuerpo geome-
Neutra y con Spalding, los mas famosos trico.
arquitectos norteamericanos, inquietos y Ejercicio plastico es producto de una me-
decididos a apoyar al revolucionario pis- quina superior de producci6n plastica: Ia
tolero". En efecto, fueron Neutra y Spald- mecanica y el trabajo colectivo coaligado y
ing quienes le ensenaron a Siqueiros que Ia confraternizaci6n de las diferentes ex-
sabre un edificio de concreto se debe presioncs plastico graficas, en un esfuerzo
extender una capo de cementa en vez de comun mas alto como intenci6n.
Ia argamasa del fresco tradicional y con Ejercicio pla!lico no es evidentemente
ellos tuvo las primeras conversaciones mas que una demostraci6n inicial de Ia
sobre Ia conveniencia de una colabora- justeza de nuestro teoria general sobre Ia
ci6n mas estrecha entre pintores, escul· pla~tica moderna. Es apenas un primer pa-
tares y arquitectos). so famba!eante en el tremendo camino de
Ia plastica dinamica; es una aportaci6n re-
1933. (Pinta en una quinta particular en volucionaria por su metodologia dialectica
Don Torcuato, poblaci6n cercana a aplicada a Ia expresi6n artistica de Ia pl6s-
Buenos Aires, Republica Argentina, tica, por Ia forma colectiva que le sirvi6
Ejercicio plastico, cuya tecnica ex- de vehiculo de producci6n. Son elementos
plica en un folleto editado en Ia que ineluctablemente deberan concurrir en
capital de Ia Argentina). Ia construcci6n de Ia plastica pict6rica mo-
numental revolucionaria, descubierta, bajo
Ejercicio plastico es una obra pict6rica el sol, para las grandes masas en el proxi-
monumental, interior. Fue ejecutado a l fres- mo futuro.
co moderno sabre reboque de cementa, en
una estructura arquitect6nica proyectada 1934. !Del proyecto de manifiesto hacia
por el arquitecto Jorge Kalnay. 90 metros Ia transformacion de las artes plas-
cubicos forman el volumen aereo de su ar- ticas, escrito y divulgado en Nueva
quitectura y 200 metros cuadrados hacen York en 1934.)
el tota l de sus superficies. Hicimos en nues-
tro ejercicio un importante descubrimiento: Pintores, escultores, grabadores, dib_ujan·
encontra mos Ia manera de retocar el fresco tes de diarios, fot6grafos y arquitectos nos
con silicato. La arquitectura ocupada fue hemos propuesto impulsar un movimiento
dict6ndonos progresivamente sus equivalen- internacional de transformaci6n de las aries
cies. Nuestro convivencia permanente con plasticas. Vamos a producir un arte que por
su geometric nos clio Ia inicia ci6n, el pro- su forma material sea fisicamente capaz de
ce$0 diario y el reajuste final. Asi nada rendir un maximo servicio publico. Vamos
podia ser bastardo, sino jugo de su propia a trabajar colectivamente, coordinondo
rarne arquitectural, complementaci6n org6- nuestras respectivas capacidades y expe-
nica de su geometric. Subordinandonos a riencias individuales dentro de Ia discipli-
una premisa basica de Ia plastica pict6rica ne de equipo tecnico. Asi pondremos fin
monumental, a una " ley clasica", analiza- al egocentrismo del arte moderno. Estable-
mas previamente de manera objetiva, por ceremos ia premisa fundamental de que ,
11
todo movimiento en el arte debe ineludible-
menle marchar paralelamente con Ia tec-
1941. (En Ia Escuela Mexico, de Chilton,
nica de Ia epoca correspondiente en su con- Chile, pinta Muerte al lnvasor en
junto. Porque sabemos bien que esta acti- una superficie continua que abarca
tud enriquecera nuestro capacidad creado- el plaf6n de 169 m2. y dos tableros
ra en proporcione s que no podemos siquie- de 40 m2. coda uno.,cuya estructura
ra imaginar, dado el desarrollo que han fue concertada con el arquitecto
alcanzado Ia ,mecanica y Ia tt~cnica moder- Eduardo Carra sco Silva . EJ equipo
nas . Pondremos fin a Ia plastica unitecnica, Ia integraron el aleman Erwin Wer-
plastica limitada, pintura o escultura pu- ner, el colombiano Alipio Jaramillo
ras, expresi6n "aristocratica " que aun sub- y los chilenos Luis Vargas Rosas,
siste absurdamente en el mundo entero Camilo Mori y Gregorio de Ia Fuen-
para encontrar en cambia un lenguaie ma~ te . En el numero de Ia revista HOY
potente, mas moderno, mas extenso, mas de Mexico aparece un articulo expli-
de masas, de repercusi6n y beligerancia cative de esta obra en el que dice:)
plasticas infinitamente mayores.
Vamos a practicer formas vivos, dia!ecti- Est6 concebida como Ia pintura del total
cas, de organizaci6n o composici6n de nues- espacio arquitectural y no como Ia orga-
tras obras, en vez de las formas muerta;;, nizaci6n de varios panos aislados, esto es,
escolosticas, meconicas, desprendidas de de manera diferente a Ia que usaron todos
las estructuras arquitect6nicas y topografias los pintores del Renacimiento y siguen usan -
correspondiente> . Esto nos permitra fabri- do mis colegas muralistas de Mexico. Es
car una base, desconacida hasta ahara . de en esa virtud un progreso evidente sabre
estrecha alianza entre el arte y Ia ciencia . mis murales anteriores y sabre Ia doctrine
V.a mos a impuL;ar el aprendizaie de Ia fundamental de Ia pintura de edificios.
pmturc mural exterior. En el futuro proximo
una forma tal de arte tendra pr'eferente
desarrollo por su eticacia como expresi6n 1943. (En La Habana proyecta realizer el
de arte para las multitudes en acci6n diaria . mural Historia de Ia nacionalidad
cubana sus luchas por Ia democra-
cia, y entre los apuntes que conser-
1939. (En el Sindicato Mexicano de Elec- ve hay uno que expresa:)
tricistas pinta con un equipo de pin-
tares profesionales -Antonio Ro- Esa arquitectura totalmente decorada par
driguez Luna, Miguel Prieto, Jose su interior podria ser un canto monumental
Renau, Antonio Puiol y Luis Are- a Ia patria cubana. El monumento en cues-
na!- el mural Retrato de Ia Bur- ti6n, yo decorado en Ia forma indicada
guesia. El 18 de agosto de 1939 seria un monumento nacional policromad~
presenta al SME un escrito de ana- en su interior.
lisis previa en el que dice:)

Es indispensable que se ponga este pro- 1944. (AI inaugurarse el 7 de iunio el


blema bato Ia responsabilidad de un solo mural Cuauhtemoc contro el Mito
director. Este director senalara el Iugar o se reparte una pequena hoia que
lugares donde deberan pintarse obras mu- explicaba los " anhelos de los auto-
rales y cuidan) tambien de Ia decoraci6n res de este mural " (Siqueiros y Luis
o pintura general de todo el edificio con Arena!) .)
suieci6n al caracter moderno dei mismo.
Para afirmar Ia buena tradici6n pict6rica Empleo de una compOSICIOn y una es-
mexicana el trabaio en cuesti6n deber6 ser tructura obietiv.amente dinamicas; empleo
realiz.ado par un equipo. Naturalmente e! inicial de Ia polipl6stica, esto es, pl6stica
director procedera Siempre de comun OC~cr·· que es simult6neamente arquitectura, pin-
do con el arquitecto o los arquitectos cons- lura y escultura; retorno inicial a Ia policro-
tructores del edificio. mia de Ia escultura, pero con el sentido de

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pictorizaci6n que hacen posible los mate- nal arriba seiialado. De ahi su enorme tras-
riales modernos. cendencia hist6rica.
Naturalmente, los remanentes esteticistas
de sus impulsores lo llevaron, durante el
1948. (A'principios de este aiio se organi- periodo inicial, a arquitecturas amorfas: a
za Ia Sociedad para el Impulse de Ia Escuela Nacional Preparatoria, a Ia anti-
las Artes Plasticas, integrada por guo capilla de Ia hacienda convertida hoy
arquitectos, pintores, escultores, en Ia Escuela Nacional de Agriculture en
grabadores, fot6grafos e ingenie- Chapingo, al Palacio Nacional, a Ia Secre-
ros, para promover el trabajo y Ia taria de Educaci6n Publica, etc., etc., etc.
revision tecnica de Ia producci6n 0 bien lo condujeron a arquitecturas re -
plastica en Mexico. AI calor del cientes e~:~ las cuales no se habia concebido
entusiasmo que esta Sociedad pro- como ejemplos los edificios de Ia Secretaria
voca, los arquitectos Guillermo Ros- previamente, con sentido arquitect6nico-pic-
sell y Lorenzo Carrasco editan Ia t6rico, el complemento muralista. Pongamos
revista Espacios, en cuyo No. 1, de de Salubridad y Asistencia y el de Ia Su-
septiembre de 1948, Siqueiros es- prema Corte de Justi,ia de Ia Naci6n.
cribe el articulo.) Por ultimo, quienes percibiamos yo Ia
seiialada aberraci6n -muy explicable en-
HACIA UNA NUEVA PLASTICA INTEGRAL tonces- de nuestros primeros esfuerzos
En todos los periodos florecientes de Ia productivos, nos vimos obligados a hacer
historic del arte Ia plastica fue integral. modificaciones, en cierto modo arbitrarias
Lo fue en China, en Egipto, en Grecia, en en las arquitecturas de Ia epoca colonial e~
Roma, en Ia Edad Media Cristiano, en el que tuvimos que operar. Tal es el coso de
mundo arabe, en el pre Renadmiento, en Ia Ia obra que yo realize en Ia ex aduana, edi-
India, en Ia America prehispanico, .. y has- ficio dedicado hoy a Tesoreria del Gobierno
to en Ia America colonial. Fue, para decirlo del Distrito Federal. Hay en esta actitud, sin
con mayor claridad, expresi6n plastica de embargo, un anhelo vital: producir Ia pin-
arquitectura, escultura, pintura, policromia tura mural como Ia pintura de un espacio
y discurso social simultaneamente; es decir, arquitect6nico dado y no como Ia coordina-
fue plastica unitaria. ci6n de simples paiios aut6nomos, mediante
Tal unidad pl6stica se debi6, fundamen- amarres decorativos.
talmente, a su funcionalidad igualmente
integral: funcionalidad por apego al espa- En esa virtud, es verdad que nuestro mo-
cio geogr6fico, a las caracteristicas del sub- vimiento muralista toc6 el aspecto funcio-
suelo y del suelo, a las particularidades nal fundamental, que es el aspecto del
climatericas, a Ia tecnica, a los materiales, cometido social, humane, de todo edificio;
a las herramientas especifica e hist6rica- perc no lleg6 a tocar lo que hoy podemos
mente correspondientes . Y, como objetivo denominar funcionalidad integral, esto es,
final, al cometido social-estetico de su el desideratum de Ia pl6stica integral a
epoca . que nos venimos refiriendo. Aun hoy, mien-
En el mundo plastico contemporaneo tras nosotros complementamos edificios co-
-embri6n de un nuevo Renacimiento-, Ia loniales con nuestro pintura mural, al !ado
arquitectura y Ia pintura han resurgido bri- nuestro se construyen n1.1evos edificios en
llantemente, perc sin encontrar aun el pun- los que sus autores no han sospechado si·
to de su nueva coincidencia, debido al ca- quiera Ia necesidad de Ia coordinaci6n pl6s-
racter incomplete 0 intrascendente de sus tica de nuestras respectivas real izaciones .
concepciones sociales y esteticas sobre Ia Para mi es incuestionable que por el
funcionalidad. heche de haber escogido arquitecturas vie-
EJ movimiento muralista mexicano, nues- jas, nuestro tecnologia tuvo necesariamen-
tro movimiento, que partio de un proposito te que ser viejo tambien . Es clare que los
funcional politico, constituye Ia excepci6n procedimientos denominados fresco y en-
en el conjunto del arte moderno internacio- c6ustica, con sus correspondientes herra-
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mientos, son los medias org6nicomente re- libre); inmensos escuelos, hospitoles, casas
latives a esos orquitecturos. de reposo, inmensos museos, monumentos
En todo monifestocion ortlstico, y de a los heroes de Ia nuevo vida social y a
monero muy particular en los ortes p16sti- los heroes de Ia ciencia y del atte, etc. Y
cos que son ortes moterioles, los superfor- estos obros, que no se levontar6n solo en
mos o estilos y, en ultimo extrema, .Ia este- los grondes ciudades o en las proximidodes
tico que broto de ellos, son uno consecuen- de los grandes . ciudades sino .en todo Ia
cio de Ia funcion integral y de su consecuen- extension territorial de todos los poises,
te tecnico. Pues no se olvide que los mote- tendr6n necesoriamente, como en las me-
rioles y herromientos de produccion en l.o s jores epocos del pasado, ounque en las con-
artes pl6sticos tienen valor generico, valor diciones socioles n'eodemocr6ticos y socia-
determinonte, tanto fomol como estetico. listas del futuro, un car6cter pl6stico inte-
Hosto aqul un heche hi storico y algunos gral.
considerociones sobre ese heche. Pero, c_lo No es posible concebir esas construccio-
troyectorio que sigue Ia sociedod nos per- nes, porte integrante de sumas arquitecto-
mite suponer que Ia pl6stico volver6 nuevo- nicos urbarios, sin el complemento de Ia
mente a ser integral, esto es, orquitecturo, pinturo mural, fija o mec6nicomente movi-
pinturo, escultu ro, policromlo, etc., en un ble, sin un nuevo tipo de vitrales, sin poli-
solo cuerpo? cromlo total, sin elocuencia social total, yo
En mi concepto han corecido de todo ro- que esa nueva pl6stico no podr6 ser solo
zon quienes durante lo que vo del siglo XX confortable en el sentido material del ter-
han sostenido que los diversos monifesto- mino, sino tambien psicologico, pedogogico,
ciones de los artes p16sticos ol recobror su politico y, en ultimo extrema, como flora-
autonomic se han "liberado" definitive- cion de uno esietico superlative.
mente. Si Ia pl6stico integral fue Ia m6s alto Pero una pl6stica integral de tal natura-
monifestocion de Ia creocion ortistico a tro- lezo no podr6 ser obra m6s que de una
ves de los sig los, tal " liberocion" no puede nuevo tecnologla, de su nueva y propio
ser m6s que mutilocion, m6s que simple teconologio cientifica y mec6nico (Ia del
reduccion potencial del fenomeno estetico pasado fue casi empirica y artesano). La
en el campo de Ia p16stico. superacion de Ia tecnologia que ho sido yo
La seporocion de Ia esculturo, Ia ointuro, adoptado para Ia edificacion arquitectonica
los vitroles, etc., de Ia orquitecturo fue uno moderna, como para Ia edificacion en ge-
consecuencio natural de los conceptos indi- neral, pero que aun -hecho extrono- no
viduolistos correspondientes a Ia sociedod ha sido todovio comprendido por Ia casi
postrenocentisto, a Ia sociedod libera l. La totolidod de los pintores, escultores, disena-
sociedod nuevo, Ia que surge delonte de dores, etc.
nosotros, ser6 coda vez m6s uno sociedod Una nueva tecnologia que sumar6 al
colectivisto, infinitamente m6s omplio, en cementa, al acero, al cr.istol, a los pl6sticos,
ese sentido, que lo que fueron los socie- los materiales creados por Ia qulmica mo-
dodes engendrodoros del posado ortlstico, derno que sean susceptibles de ser emplea-
pues oquellos tenlon un cor6cter teocr6tico, dos en Ia pintura mural, en Ia escultura mo-
colectivo-religioso, y estuvieron dirigidos numental, para Ia policromlo de los edifi-
por minorios esclovistas. cios, etc., tales como le celuloide, el hule
El mundo de hoy, anticipo openos iniciol artificial, Ia baquelita, Ia vinelito, lo.s diver-
del de monona, es yo un mundo multitudi- sos silicones, los varies piroxilinas, las mo-
nario, para servicio, entre otras muchas ca- terios pictoricas luminosos, las diversos
sas humanas, precisomente de Ia pl6stica formas de iluminacion artificial, los rebo-
integral. ques o aplanados de composicion sensible
No cabe, pues, Ia menor duda: en el fu- a Ia pinturo mediante corrientes electricos,
turo se construir6n orquitecturos de escala como hoy existen papeles sensibles a Ia fo-
urbana (Ia arquitectura-edificio-outonomo tografia a colo res. _ . y decenas y decenas
dejar6 de existir): inmensos estadios, teo- de nuevas moteriales que nos depara Ia
tros y cines (tanto en interiores como al aire ciencia del mundo por venir.
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Uno nueva tecnologia que sumar6, igual- na, y es indudable que su esencia plastica
mente. a los materiales modernos de cons- no puede ser mas banal, por simplemente
trucci6n, de pictorizaci6n y de escultura exquisita.
antes enumerados, las nuevas herramien· No me cabe Ia menor duda de que Ia .
tas creadas por Ia mecanica moderna, tales tecnologia del pasado en Ia piotura y en
como el aer6grafo, el line6grafo, Ia pistola Ia escultura, como e:n Ia policromia, ·etc.,
de aire, el pant6grafo de proporci6n mura~, lo mismo qu~ Ia viejo tecnologia que aun
Ia camaro fotografica para Ia captaci6n del usa Ia mayor parte de mis colegas mexi-
documento humane, Ia camara cinemato- canos, seria un heche "f-reretico", de con-
grafica para Ia captaci6n del movimiento trachoque, en Ia carne pl6stica de una nue-
y del espacio, etc., el proyector electr.ico y va arquitectura, en el conjunto de Ia nue:
todo aquel instrumental que facilite y enri· va plastica integral que anhelamos. lmagi-
quezca Ia obra plastica' figurativa. nemos por un momenta Ia escultura livida,
Ia escultura no policrornada, el paiio mural
Una · nueva tecnologia material que 16gi· pictorico como simple ampliaci6n del cua-
camente presupone una nueva tecnologia dro de caballete o del taller, los procedi·
formal, una tecnologia relativa a las nuevas mientos denominados fresco y encaustica,
y consecuentes formas de composici6n y Ia composicion rlgida dentro del paiio mu-
perspectiva, ya que las tradicionales por ral autonomo, Ia iluminacion tradicional de
~staticas, por mecanicas en el sentido filo- Ia obra escult6rica y pict6rica, etc., y se
s6fico de inercia, no corresponderan ya a comprendera que aquello no seria mas que
los espacios actives de una arquitectura una forma mas del equiv oco. lnadecuadas
en que Ia concepcion de las formas geome- han sido las formas pict6ricas y escult6ricas
tricas ya no sera inerte sino dinamica en moclernas en las arquitecturas viejas, perc
un grade maximo. La concepcion de que mas inaudecuadas aun serian las formas
el rectangulo, el cuadrado, Ia circunferencia, o estilos escultoricos y pictoricos viejos en
etc., no son formas fijas sino tran sformables las arquitecturas nuevas.
en todas las geometrias imaginables. Una Voces nuevas pues, las nuev a s v oces de
composicion y una perspectiva que se rea- una plastica integral que solo pueden ser
lizan consrderando al espectador no como emitidas por gargantas nuevas.
una estatua, o como un automata que giro Es decir, problemas fundamentales que
solo en su eje fijo, sino como un ser que se una sociedad impulsora de las artes plas-
mueve en una topografia y en un transite ticas, en Ia cual convivieran, intelectual-
correspondiente a esa topografia, de natu mente y trabajanda en equipo, hombres de
raleza infinita. las mas diversas disciplinas artisicas, ten-
Una tecnologia pict6rica y escultorica , en dra que plantearse y resolver en un trdba-
sumo, que se va a agregar a superficies jo inten sive, heche simultaneamente de pre-
arquite~t6ni ca s c6ncav as, convexas, de com- . misas teoricas y aplicaciones practicas sub-
binacion entre lo concave y lo convexo, que- secuentes.
bradas, de combinacion entre las primeras
y esta ultima, como rompimientos escenicos
en zonas pictoricas y escultoricas previa y
adecuadamente ubicadas dentro de las ar- 1950. (EI 15 de agasto presenta el Pro-
quitectura s. yecto de coordinacion de Ia pintura
Una tecn::>logia piscologico-politica que y Ia escultura con Ia arquitectura en
no podra, en mi concepto, manifestarse Ia construccion de Ia Ciudad Univer-
como agreg a do decorati ve, sino como com· sitaria de Mexico.)
plemento social-politico elocuente; esto es,
en una estructuracion formal neorrealista, En Mexico, cuna del muralismo moderno
pues de otra manera Ia funcionalidad de internacional, y cuando el movimiento pro-
esa plastica integral seria incompleta. Hoy pulsar de ese muralismo ya tiene 28 criios
por hoy el agre:gado puramente decorative de vida , no se puede concebir ni lleva r a
ya existe dentro de Ia arquitectura moder- buen termino Ia construc"cion de una Ciuda d
15
Universitaria con conceptos ajenos a una 1951. (le envia al arquitecto Carlos laze,
autentica integraci6n de Ia plastica; esto es, gerente general del patronato en·
con conceptos ajenas a una pl6stica que sea cargado de Ia construcci6n de Ia
simultaneamente, y de manera indivisible, Ciudad Universitaria de Mexico,
arquitectura, pintura, escultura, policromia, una carta en Ia que emite su opi·
etc. Mas aun, Ia construcci6n de tal Ciudad nion sobre "Ia inclusion de Ia pin·
Universitaria constituye Ia primera oportu- tura y Ia escultura en el conjunto de
nidad real para que Ia pintura mexicana Ia construcci6n'', y en Ia que entre
moderna (y con esta Ia escultura), conside- otras cosas le dice:)
rada como movimiento y embri6n de es-
cuela, rea·lice hist611'icamente su primera La construccion de Ia Ciudad Universitaria
gran obra integral. Hasta ahora s61o ha marco Ia pri.mera oportunidad historida im-
habido, en terminos generales, posibilida- portante para que Ia pintura mexicana -y
des a medias: pinturas y esculturas moder- con ella Ia escultura- alcance su Segundo
nas en edificios viejos, o pinturas y escul- etapa. A Ia falta de esa oportunidad se de·
turas agregadas a posteriori en edificios be, en gran parte, al impasse tecnico en que
nuevas. En consecuencia, no puede conce- hoy se debate. c,Comprendieron esto, con
birse Ia construcci6n de una Ciudad Univer- Ia oportunidad debida, los arquitectos e
sitaria en Mexico sin incluir en su equipo ingenieros que planearon Ia Ciudad Univer-
constructor de arquitectos a pintores y es- sitaria? En todo coso puede observarse que
cultores, toda vez que se trata de un pro- Ia construcci6n de dicha Ciudad Universi·
blema de plashca unitaria, necesariamente. taria ya lleva mucho adelantado sin que
Un problema que, desde ei punto de vista se sepa cu61 deber6 ser Ia solucion concreto
de Ia relaci6n entre Ia pintura y Ia escultu- de tan trascendental problema. Es evidente
ra, solo tiene en el mundo contempor6neo que aun no intervienen, en forma oficial y
un antecedente: el antecedente mexicano a organica, los especialistas en Ia materia.
que me vengo refiriendo. Es decir, por re- Es urgente, pues, Ia rapida adopcion de
zones de experiencia, esa integracion pue- un criteria sabre el particular, pues de otra
de producirse en Mexico, hoy por hoy, me· manera se corre el gravisimo peligro de
jor que en ninguna otra parte. Por lo tan· que Ia integraci6n p16stica, en el coso con-
to, el actual equipo de arquitectos, con ase- creto de Ia Ciudad Universitaria, se pro·
sores de otros campos de Ia ciencia, debe duzca (mal menor) a Ia manera de le Cor·
completarse, en el menor tiempo posible, busier-Miro ode le Corbusier-leger, esto es,
con una comision espedfica de pintores y de manera por complete contraria a lo esen-
escultores. los cometidos primordiales de cial del muralismo mexicano y sin beneficia
dicha comision serian: alguno para Ia arquitectura en nuestro pais;
o bien (mal mayor), a Ia manera de los
a) Determiner, en discusion de equipo
bancos y cines de reciente construccion en
con los arquitectos, Ia zona o las zonas pro- Mexico, donde Ia arquitectura, Ia pintu ra, Ia
piamente pictoricas y escult6ricas que de- escultura, Ia iluminacion, etc., han sido con·
ber6 contener Ia Ciudad Universitaria . cebidas simultaneamente, pero en una for·
b) Determiner, tambien en discusion con ma de integracion que po.r su naturaleza
los arquitectos, Ia policromia general y estetico-comercial s61o puede servir como
particular del conjunto de Ia susodicha Ciu· ejemplo presente de lo que no hay que ~a:
dad Universitaria: cer por ningun motivo. El otro peligro, qurza
el peor, por ser huto de Ia inerci?,. seria ~I
c) lntervenir, desde el 6ngulo de su es- que Ia Ciudad Universitaria en Mexrco, P?'s
pecialidad pl6stica, en Ia ejecusi6n de los de poderoso movimiento en las artes plas-
pianos aun no realizados 0 que esten aun ticas figurativas y de gran impulso en Ia
en realizaci6n, lo mismo que en Ia modifi- arquitectura, se quedara sin el aporte re-
cacion -si es que esto es necesario- de ferido.
aquellos que ya esten terminados e inclusi- c,Cu61 es, entonces, mi opinion -que es
ve oprobados. Ia opinion de Ia inmensa mayoria de los

16
pintores y escultores mexioonos o radica- 1954. (EI 2 de julio de 1954 sustenta en Ia
dos en Mexico- sabre Ia solucion te6•ica Sola Manuel M. Ponce del Palacio
y pr6ctica de este problema? de Bellas Artes Ia conferencia Ho-
cio el reolismo en los ortes plasti-
cos).
1. Una comision compuesta par los
pintores muralistas mexicanos, aquellos de Mi conferencia de esta noche se desarro-
mayor experiencia, y par los pintorep j{>- . llttro. so bee el terre no de 19 afi rmaciones es-
venes que hayan realizado esa pr6ctica cri'ths : De esta 'manera creo contribuir, en
muralista, con el agregado de algunos es- forma metodica, al car6cter de m·esa re -
cultores debe ser incorporada inmediata- dondo que el arquitecto Alberto T. Arai le
mente al cuerp0 de arquitectos e ingenieros est6 dando a nuestras intervenciones en
que construye Ia Ciudad Universitaria. esta trlbuna de! Institute Nacional de Be-
llas Artes .
2. Est(1 ccmision, en estrecha colabora-
cion con los arquitectos que se designen pa- 1. Un metoda directo, de alcance po-
ra el coso, deber6 resolver, en un plaza pe- pular, est6 substituyendo felizmente a las
rentorio, los problemas esenciales siguien- maneras academicas, evidentemente reto-
tes: ricas, de limitacion elitista que se venian
usando en las discusiones sabre arquitec-
a) La pclicromia exterior e interior de Ia tura en general y sabre Ia integracion p!6s-
Ciudad Universitaria . tica en particular. No estaria par demos
b) La localizacion de las zonas pictori- reconocer que esto se le flebe, en gran par-
zables, esto es, el senalamiento de los edi- te, a lo que algunos al'quitectos llamaron
ficios y los sitios propiamente dichos donde "Ia dialectica tosca de los pintores que han
deber6 ejecutarse Ia pintura mural y Ia es- venido asaltando Ia tribuna distinguida de
cultura (en el interior o en el exterior). Ia Cas a del Arquitectos".
c) La tem6tica ccrrespondiente a Ia fun- "EI hombre comun a quien se trata de
cion de Ia Ciudad Universitaria en su con- servir -conforme a las palabras textuales
junto, lo mismo que Ia correspondiente a del arquitecto Pedro Ramirez Vazquez, pro-
coda uno de sus edificios o secciones. nunciadas en Ia conferencia que leyo en esta
misma tribuna- tiene derecho a dar su
opinion sabre Ia arquitectura".
3. Dada Ia novedad del problema
-novedad para Mexico y para el mundo 2. Par realismo, d6ndole a esta expre-
entero- no existe, en mi concepto, ningun sion todo el significado convencional que
peligro de que las diferentes concepciones Ia costumbre ha creado, debemos entender:
pl6sticas y los diferentes gustos, tanto de logica, sentido comun, apego a hechos
arquitectos como de pintores y escultores, comprobados y, trat6ndose de las artes
puedan hacer imposible su acuerdo. En rea- pl6sticas, descubrimiento de los determinan-
lidad, dentro de un plan conjunto, dentro tes sociales de coda especifico periodo his-
de una cierta uniformidad de estilo, arqui- torico de Ia humanidad, de los determinan-
tectos, pintores y escultores podr6n consti- tes fisicos (geogr6ficos, climatericos, etc.l,
tuir equipos particulares, de acuerdo con y tambien , en consecuencia , de los deter-
sus especiales apreciaciones constructivas minantes tem6ticos, formales y de estilo,
y esteticas. toda vez que se trata de artes pl6sticas fi-
4. Arquitectos, pintcres y escultores, etc., gurativas. En sumo, en lo referente a las
yo integrados en un solo cuerpo de direc- artes pl6sticas, debemos entender par rea-
cion, deber6n proceder inmediatamente a lismo Ia supresion de todo impulse aprio-
revisor, desde el 6ngulo de Ia integracion ristico, de toda invenc1on arbitraria
p16stica , las obras yo en proceso y !os pia-
nos aun en etapa de concepcion o desarro- 3. Par pl6stica integral -lo que los
pintores mexicanos llamamos desde el aiio
llo .
17
1922 plastica unitaria- debemos enten - Ia correspondiente al periodo gubernamen-
der el fenomeno de Ia creacion simultanea tal del general Porfirio Diaz. Una arquitec-
de arquitectura, escultura, pintura, ilumi- tura que puede serv ir de ejemplo del peor
nacion, etc. Un fenomeno compuesto pero antirrealismo en este orden de Ia creaci6n
indivisible al que los antiguos llamaron humana y, por lo tanto, de ninguna o de
simplemente arquilectura, pues para ellos una fatal integ raci6n pl6stica. En esencia,
toda arquitectu ra no podia ser mas que fue Ia expresi6n cultural equivalente de
integral, ya que siendo obra estatal o gu- una oligarquia entregada al imperialismo.
bernamental no podia ser mas que un efec- Obra de una burguesia embrionaria que
to politico-religiose; pero siempre ideol6gi- no llego a cuajar como burguesia nacional
co. Fue su arquitectura, su integraci6n p!as- poderosa y , por lo tanto, econ6micamente
tica, una manifestaci6n teocrutica, dirigida independiente, dentro de Ia relatividad que
por una aristocracia esclav ista. El arte ofi- corresponds al sistema capitalista.
cial de su tiempo. La arquitectura no esta-
tal - y con ello su desintegraci6n, Ia sepa- 7. La arquitectura del " periodo revolu-
cionario" , aquella que se edifica de 1910
racion de Ia pintura y Ia escultura de Ia
arquitectura- se produjo posteriormente en a las postrimerias del gobierno del gene-
lo que podemos !lamar el mundo liberal o ral Lazaro Cardenas, continua siendo tan
mundo moderno. antirrealista como sus predecesoras inme-
diatas, aunque se acerca a lo integral y
4. Fue grande Ia arquitectura mexico- nacional por el camino de lo decorative
no cuando su ese. cia plastica fue realista, mediante el remedo del estilo llamado co:
conforme a los de, erminantes politicos, fi- lonial-mexicano de California, Estados Uni·
sicos y tecnicos ya mencionados·. Me refie ro dos. Constituye asi tal arquitectura Ia ex-
a Ia arquitectura prehispanica y, aunque presion hist6ricamente correspqndiente de
en menor grado, a Ia arquitectura del pe- Ia close nuevo-rica o nueva burguesia, for-
riodo colonial. En todo co so ambo s son un modo · al calor del peculado y, despues,
ejemplo extraordinario de plastica integral; rada vez mas sumisa al imperialismo que Ia
ejemplo magnifico de realismo politico impulsa econ6micamente. Tiene esa arqui·
-politico-religiose, desde luego- en Ia tectura Ia misma personalidad social de Ia
plastica integral. close que le da vida.

5 . La arquitectura del Mexico indepen- 8. Por otra parte, nuestro mov imiento
diente hasta el reg imen porfiriano fue una muralista mexicano contemporaneo, inicia-
arquitectura no realista y, por lo tanto, do el aiio de 1922, pero con antecedentes
ajena a todo sentido verdadero de inte- te6ricos primaries desde 1906 y 1911, fue
graci6n plastica. Fue una arquitectura re- el mas importante impulse hacia Ia integra-
fleja, un impulse elitista, no obstante Ia cion plastica y, por ahi, hacia el realismo
aparicion de talentos individuales como es en el .nundo entero de nuestro tiempo, na
el coso de Francisco Tres Guerras. Una at- obstante el caracter todavia instintivo in-
quitectura sin aporte nacional al concierto fantil en que se reoliz6.
de Ia creaci6n universal e inclusive sin beli- Volver o Ia arquitectura, aunque sea por
gerancia alguna en ese orden. Puede de- razones puramente romanticas , es enca-
cirse que fue una arquitectura desclasada, minarse hacia Ia integraci6n pl6stica, es
en el sentido de no haber sido creada como iniciar Ia marcha hacia un esfuerzo cons-
expresi6n social hist6rica de una close de- ciente, premeditado, su perior, de integra-
terminada, a diferencia de sus antecesoras, cion y, asi, es inici ar l a ma rcho hocio un
Ia prehispanica y Ia colonial. Esto se debi6, realismo complete. Si·m d-~Jcla olguno el mu-
indudablemente, a Ia inestabilidad politico ralismo mexicano es >l.a rel<pres.i 6n del sec-
del Mexico de su tiempo . tor popular sinceramente antimperiali smo
de Ia revoluci6n antifeudal de nuestro pais
6. Peor aun que Ia arquitectura de Ia que identificamos como Revoluci6n Mexi-
epoca de Francisco Eduardo Tres Guerras fue cana .
18
9. La arquitectura llamada modema, sirven de cuerpo. Pretendeh asi sus autores
aquella que toma sus principios doctrina- que Ia nocionalizacion de un extranjero se
les de Ia "arquitectura europea y de Ia produzca simplemente par el uso de un dis·
yanqui modern a de vanguardia", afirma- fraz nacional, un disfraz, par otro parte,
da en nuestro pais a partir de Ia segundo de caracteristica naturaleza turistica .
decada del siglo, y que se manifiesta entre Tal arquitecturo es obro de concepciones
nosotros con mas de 20 a nos de · retraso ideologicas antirrealistas y, por lo tonto,
frer.1te al muralismo nuestro, tiene induda- contraries a una integraci6n p16stica tros-
blemenle una magnitud en extrema sinto- cenciente. Son obras de aficionados de Ia
m6tica de Ia potencialidad del Mexico de revolucion, obras carentes de un verdodero
hoy que anhela, sin duda, crear su propia sentido politico realista revolucionario. No
arquitectura nacional. Este impulso vigore- son obros de militantes de Ia revolucion.
so se ha manifestado yo, principalmente, Su integracion pl6stica -vale decir, su rea-
en las grandes obras privadas del centro lismo pl6stico- es solo superior en poten-
de Ia capital y en Ia Ciudad Universitaria; cialidad de talento personal a Ia lamenta-
pero seria necio de toda necedad afirmar ble integracion pl6stico de los orquitectos
que estas construcciones constituyen yo una y escultores que construyeron el monumento
rnanifestacion de autonomia nacional crea- a Cuauhtemoc en el Paseo de Ia Reforma
dora con aportes v61idos y trascendentes en o a Ia de los que construyeron el monumen-
el conjunto de Ia creaci6n arquitectonica to piramidal a Ia Roza en Ia colonia llama-
internacional. Son aun, a pesar del talento do De Ia Raza. Esto es, una ramo del for-
y de Ia audacia de sus aurores -sin duda malismo en Ia arqu itectura y en Ia integra-
alguna los mejorcs arquitectos de Mexico in- cion pl6stica, una ramo del antirrealismo.
dependiente-, obras de transcripcion esti·
lista y, par lo tanto, antirrealista en esencia. 11. Sin embargo, y no obstante Ia hi-
'-Jo son todavia estas obras arquitectonicas bridez y falta de originalidad nacional de
fruto de un apego artistico a las realidades los cosmopolitas y el falso nacionalismo de
sociales, geogr6ficas y tecnicas (formales los indigeni stas folkloricos, en Mexico se
en consecuencia) de nuestro pais. Con un est6 produciendo en este momenta el es-
impacto mayor, no dejan sin embargo de fuerzo m6s trascendente del mundo entero
ser una replica de Ia arquitectura hibrida, en Ia via de una nueva integraci6n pl6stica,
cosmopolita que se produce hoy de Ia rna- de una integracion pl6stica contempor6nea .
nero mas monotona imaginable en todos Y los errores naturales, por antirrealismo,
los posies de Ia tierra. Par antirrealista es que esta accion trae aparejada no hacen,
escenogr6fica y su mayor similitud Ia tiene en efecto, mas que darnos un largo trecho
con Ia arquitectura comercial de los Estados de ventaja sabre los demos poises, inclusi-
Unidos, esto es: con Ia pear fuente cultural ve ante aquellos que se consideran como
de toda Ia redondez de Ia tierra. El fruto los mas adelantados de Europa. Vease el
natural del 6rbol capitalista en el campo panorama internacional en lo que a esa
de Ia arquitectura, con su correspondiente actividad respecta y se comprender6 Ia
integracion pl6stica. exactitud de Ia afirmacion.

10. La corriente nacionalista de tal ar- 12. Uno de los obst6culos principales
quitectura moderna en nuestro pais, y a en nustra obra mexicana actual de integra-
Ia cual deberiamos !lamar indigenista, tie- cion pl6stica lo constituye el desajuste ex is-
ne en su fav or, frente a Ia tendencia cos- tente entre nuestro movimiento pictorico y
mopolita antes senalada, el anhelo teorico el estado actual, hablando en h~rminos ge-
-m6s valdria decir verbal- de constituir nerales, de Ia arquitectura en nuestro pais.
una arquitectura realista mexicana. Una Este desajuste es tanto de arden ideologico
tendencia que se pierde en soluciones epi- como de arden tecnico. Nuestros propositos
derrnicas, superficiales, puramente decora- pictoricos realistas categoricos, independien-
tivas, dejando casi intactas o totalmente temente de nuestras indiferencias de deta -
intactas, las estructuras cosmopolites que le lle, asf como nuestras primeras realizaciones
19
practices en tal arden, se estrellan necesa- los estilos primitivistas que se estan usan-
riamente con el antirrealismo ya seiialado do hoy, por ejemplo, en el mosaiquismo
de las arquitecturas que le sirven d$ base al estilo precristiano y bizantino.

org6nica. Es inconcluso que l~s obras de


15. Ahora bien, una integracion plas-
Carlos Merida, por ejemplo, ser1an las ade-
tica realista, esto es, Ia simultaneid~d de
cuadas para recubrir los muros interiores y una arquitectura realista con una ptntura
exteiores de esas arquitecturas, tanto por realista, etc., no podra producirse amplia
lo que espeta a su hibridez formal como
y vigorosamente mas que ~n un r~g!men
por lo que concierne a su reaccionarismo po- politico realista . Esto es, ba1o un r~gtmen
litico. las obras de los pintores realistas se politico que se subordine a las necestdades
contraponen a esas edificaciones, por am- de Ia nacionalidad y del pueblo, de Ia
bos motivos. misma manera que Ia plastica integral usa
13. Ese desajuste, de evidente grave- los dictados de Ia historic, de Ia geografia
dad para una integraci6n plastica, no ~ie­ y de Ia tecnica. Un regimen de capitula-
ga sin embargo Ia posibilidad de real1z?r cion frente al imperialismo no puede rea-
obras pict6ricas anexas importantes, ? mas lizer Ia arquitectura realista, Ia integracion
o menos coordinadas con una arqu1tectu- plastica realista que tendria que ser, for-
ra dada. Toda Ia pintura mural mexicana zosamente, una arquitectura y una integra-
ejecutada en edifici~s col~niales_ o del, pe- cion plastica de orientaci6n y servicio po-
riodo de Ia oligarqu1a call1sta, a1enas estes pulares categoricos. Un arte publico en toda
por complete a Ia forma y al estilo de Ia extension de los terminos.
nuestro pintura, asi lo demuestran, co.mo
lo demuestran multitud de obras del pre 16. Los regimenes antipopulares hacen
Renacimiento italiano ejecutadas en muros ineludiblemente una plastica publica es-
de templos romanos, en otros casos en pectacular, artistico-demagogica, nada prac-
templos romanicos, y las pinturos de etapas tice y, en suma, dispendiosa. El regimen
renacentistas ejecut.adas en muros de tem- del presidente Miguel Aleman condujo el
ples bizantinos o g6ticos. importante impulse de los arquitectos me·
El gran proposito es ha_cer pinturas . o xicanos de hoy y, en parte, de los pintores
esculturas realistas en arquttecturas realts- hacia una arquitectura oligarquica de tipo
tas dentro del fen6meno de integration comercial yanqui. La acentuacion del ale-
pla'stica, pero si esto a veces es _imposible, manismo como tendencia politico llevaria
haganse cuando menos -dectmos nos- esa desviacion hacia Ia perdido de las ba-
otros- pinturas realistas sin abandoner, ses de nuestro cultura nacional, a un ex-
naturalmente, Ia lucha por un realismo treme que no podemos imaginar, a un
plastico integral. neoporfirismo que yo he seiialado en con-
14. Y cuando yo digo pintura realista ferencias anteriores.
como parte integrante del cuerpo de una
arquitectura realista, en acto de integra- 17. La realidad politico, como se ve,
cion plastica, no me estoy refiriendo al na· tiene mucho que ver con el realismo en Ia
turalismo, ni tampoco al descriptive primi- integracion plastica. En consecuencia, Ia
tivista, porque este tipo formal de arte es arquitectura, y me refiero a Ia integracion
tambien antirrealista, aunque en determi- plastica importante, a Ia que marca mojo-
nado memento pueda ser ineludible y por nes, fue siempre obra del Estado y en el
eso esta en condiciones de cumplir un co- futuro no podra ser mas que obra del nue-
metido ideologico que no pueda ni debe vo Estado. La obra privada arquitectonica
posponerse. y de integracion plastica nos ha dado ya
De todas maneras, a una arquitectura y nos sigue dando su muestra en el pano-
realista, dentro de una integraci6n plastica rama general del mundo capitalista; una
realista, le corresponde una tematica y un arquitectura y una integracion plastica de
estilo propios, correspondientes, que no son especulacion mercantil, en Ia que el inte-
20
res monetario de sus explotadores se so· 1953. (De Ia conferencia Porfirismo y neo-
brepone a las mas elementales necesidades porfirismo en Ia arquitedura - La
de las masas. arquitectura a Ia zaga de Ia mala
Si nuestro pais abandona su tradicional pintura", sustentada en Ia Socia·
cometido de abanderado de Ia America dad de Arquitectos Mexicanos el 9
Latina en su lucha contra el imperialisma de octubre de 1953).
yanqui en particular, por ser el enemigo
mas inmediato de nuestro desarollo econ6· Se anuncia Ia construcci6n de Ia Ciudad
mica y cultual, nuestro integraci6n plastica Universitaria, un hecho de gran trascenden-
no pasara de ser una pobre ficci6n, un sim· cia. "Arquitectos, ingenieros, maestros de
pie alarde formalista de profesionales sin obra mexicanos, con materiales mexicanos
conciencia humana. Nuestras ciudades se· -se nos dice- van a realizar una obra
guiran transformandose en pequenos Dol· urbanistica de gran trascendencia arquitec-
las, Texas, o en pequeiios Houstons. Las t6nica''. La oportunidad es magnifica para
raices culturales de nuestro patria, descu- todos los pl6sticos. Los pintores que duran·
biertas inicialmente per Ia Revoluci6n Me· te 30 aiios hemos estado hablando y es·
xicana y el movimiento obrero internacio· cribiendo sobre Ia p16stica unitaria y que
nal a troves de nuestro movimiento mura· habiamos participado en las discusiones
lista, seran sepultadas nuevamente. de Ia Sociedad para el lmpulso de las Ar·
tes Pl6sticas -hecho de enorme importan·
cia porque ahi nos juntamos par primera
18. Ningun hombre con mediana con• vez arquitectos, pintores y escultores-
ciencia politico de su propia naci~~alida? cuando se inicia el trabajo de Ia Ciudad
se atreveria a negar que Ia agres1on poll· Universitaria, pedimos a Ia gerencia que
tica lanzada par el Departamento de Es· se incluya a los muralistas en el equipo
tado yanqui contra Ia soberania de Guate- general de arquitectos e ingenieros que
mala no detendra su proceso cultural, como iban a realizar el trabajo. Pero no lo con·
ineludiblemente lo hubiera detenido en Me· seguimos. Pudimos haber dado ideas, las
xico Ia victoria militar del usurpador, el ge- ideas que habiamos madurado par nues·
neral Victoriano Huerta. Para Guatemala, tra mayor educaci6n politico y Ia mayor
como para Mexico, como para cualquier envergadura de nuestro obra artistica y Ia
pais oprimido del mundo, es absolutamen· experiencia que nos habia dado nue~tra
te necesaria Ia victoria politico del pueblo participaci6n en un movimiento de behge·
para abrir los cauces de su propia creaci6n rancia mundial, no par el valor intrinseco
artistica nacional. de nuestras obras sino par Ia justa trayec·
toria de nuestro movimiento.
Por entonces los arquitectos estaban des·
poj6ndose ya en parte de sus conceptos le-
19. En cambia un reg1men mexicano corbusistas. Empezaban a pensar que Ia
popular impulsaria ineludiblemente, como arquitectura no era una m6quina, aunque
consecuencia de su propia naturaleza po· despues acabaron par creer que si no era
litica, una integraci6n pl6stica sujeta a las una maquina si era una escultura o un
realidades sociales, a las realidades geo· cuadro, coso igualmente falsa. Pero, en
gr6ficas, a las realidades tecnicas -siem· fin, ya aceptaban que hubiera pintura den·
pre en actitud de superaci6n- de Mexico. tro de Ia Ciudad Universitaria, pero no nos
Un gobierno asi impulsaria un arte de permitian, sin embargo, participar en Ia
Mexico para Mexico, realista en el mas am- planificaci6n de tal obra. En una carla al ar-
plio de los conceptos y, como tal, un arte quitecto Carlos Lazo, director general del
de valor positivamente universal, t:.Oue in· proyecto, le reclamamos Ia inclusion de los
telectual consciente, defensor de sus pro- muralistas dentro del equipo de constructo-
pios derechos como creador, puede tamar res. No se nos hizo coso y los contratos con
una actitud neutral en esta batalla politico- los pintores se efectuaron individualmente;
estetica ineludible? por eso, en cierto modo, nosotros podemos
21
con algun derecho lavarnos las monos. en los arquitectos de Mexico, siguiendo al abs-
parte, frente a lo que acontezca. Sin duda traccionismo· y cil cubismo pict6ricos lo estan
alguna no tenemos una responsabilidad to- hacienda con materiales cares. Esta oreocu-
tal. De ninguna manera quiero que mis pa- pacion per los diversos materiales · escogi-
labras se tomen como un intento de menos- dos en acto de pura sensualidad plastica,
preciar el esfuerzo que constituye Ia Ciudad sin relacion alguna con ningun proposito
Universitaria. iNada de eso! Se trata de expresivo o estructural, es un defecto de
un esfuerzo encomiable, quiza el esfuerzo Ia pintura pseudo moderna que se ha in-
arquitectonico mas importante que se ha crustado en Ia arquitectura contemporanea
realizado en nuestro pais y uno de los de en todas partes y tambien en Mexico: c,C6-
mayor escala fisica en cualquier parte del mo son esos pegostes, esos cartilages, esas
mundo. Todo nuestro respeto para ese es- orejas de Ia Ciudad Universitaria? Son de
fuerzo del cual, a pesar de todo, somos concreto, pero recubiertas con piedra. c,Que
parte integrante. Pero si hemos entrada en diferencia hay entre ese heche arquitectoni-
un periodo de critica y autocritica, conviene co y el de las columnas huecas de Ia ar-
que hagamos el analisis de Ia Ciudad quitectura californiana? Es exactamente el
Universitaria no solo como manifestacion mismo. c,Es que nosotros, viviendo en un
de con junto sino de muchas . otras obras pais que tuvo en tiempos prehispanicos una
importantes que se estan construyendo pa- gran arquitectura, podemos olvidar que los
ralelamente en nuestro pais. En Ia Ciudad muros o murallas de piedra, construidos en
Universitaria se manifiesta de manera cla- verdad con piedra, estaban invariablemente
risimo Ia influencia del formalismo euro- pintados? Esto acontecia entonces no solo
peo. Hay una enorme cantidad de orelas, porque Ia forma sin color no es forma -al-
de cartilages inutiles que no tienen raz6n go que entendiqn perfectamente los clasi-
de ser y que le han costado millones a Ia cos- sino porque el revestimiento de pin-
nacion. Es consecuencia del plasticismo pic- tura impermeabiliza Ia piedra. Y esto lo
torico en Ia arquitectura. Hay en Ia Ciudad deberian saber perfectamente bien tanto
Universitaria una enorme cantidad de ni- ingenieros como arquitectos. c,Por que toda
veles inutiles que se han heche por razo- Ia arquitectura colonial mexicana construi-
nes "artisticas" , por rezones de "belleza". da con piedra, con piedra frecuentemente
Son niveles "escenograficos" carentes de tallada a Ia perfeccion, estaba sin embar-
sentido funcional arquitectonico. En Ia Ciu- go pintada? Entre otras cosas por una ra-
dad Universitaria se ha puesto en eviden- zon de logica material. El aplanado, los
cia un pensamiento de lo mas negative revoques, los revestimientos son impermea-
que predomina actualmente en el ambiente bilizantes de los muros. En donde el apia-
intelectual de nuestro pais. Me refiero a ese node ha side arrancado veremos como Ia
amor incontenible por lo vetusto -lo mas piedra se ha carcomido, se ha destruido.
paradojico y extrano en el arte moderno-, " Perc, ique belles son los muros descasca-
por lo viejo, por lo rudimentario, por lo rus- rados, sobados per el tiempo!", nos argu-
tico. Una corriente que domina por igual mentaran. Claro, bien esta que el tiempo
a las diversas posiciones dentro de las ar- los haya sobado y asi embellecido I?L pero
tes plasticas en el memento presente. Ese ese tipo de patinas no resulta cuando es Ia
amor por lo viejo disfrazado de revolucio- consecuencia de un artificio. En nada juega
nario que nos viene, en parte, de Frank tanto. Ia verdad como en Ia plastica. Espe-
Lloyd Wright. Siguiendo a ese arquitecto remos a que nuestras construcciones moder-
metemos dentro de las casas las cercas de nas se envejezcan, perc esc yo no sera
piedra que encierran a los cerdos en el para el placer de los contemporaneos.
campo, porque Ia piedra de esas cercas es Y en Ia jardineria, c,que es lo que se ha-
"bella " . Combinamos una enorme cantidad ce? En mi concepto, en esto se adopta una
de materiales inutiles en acto reflejo -se- posicion igualmente absurda al considerar
gun mi concepto- del cubismo. Los cubis- que Ia jardineria selvatica hecha ex profeso
tas lo hacian con arena, pedaceria de hie- es Ia buena jardineria. Un mechoncito de
rro, recortes de periodico, hojas de lija, y arboles per aqui, otro mechoncito de arbo-
22
les por alia. . . Es esta, indudablemente piramides truncadas con su escalonamiento
una manifestacion estetica debil y doble- como elementos de forma para producir
mente grave cuando se produce en una una arquitectura hueca? Situado ante los
obra arquitect6nica concebida con espiritu frontones todavia le queda al visitante Ia
de monumentalidad. Grandes explanadas esperanza de que aquella muralla inclina-
que despues se destruyen con grupitos de da, aquel talud de piedra desnuda ha de
arboles, arreglados con pueril "naturalis- ser, en efecto• un muro solido de piedra.
mo' ', con oasis prefabricados con colorines Nada de eso. La piedra ha serv ido s61o pa-
mexicanos. c,De que se trata? Se trata -se- ra el revestimiento. Se nos dira que " can-
gun dicen- de mexicanizar nuestro arqui- sodas cle Ia frialdad arquitect6nica del lla·
tectura . i Pero cora mba!, c,es que han vis to modo funcionalismo estamos volviendo a
nuestros plasticos esas explanadas mara- Ia arqiutectura artistica " . Esto equivale a
villosas de Chichen ltza, de Uxmal, limpias, decir: plasticismo o formalismo indigenista,
absolutes, claras, abiertos, de concepcion sabre Ia base de que para embellecer Ia
arquitectonica sorprendentemente ~onu­ arquitectura hay que hacer alga semejante
mental? Lo que acontece es una manera a un cuadro o a una escultura. En arquitec-
torpe de llevar Ia arquitectura privada, Ia tura, solo Ia autentica funcionalidad con-
de Ia pequena casita, a Ia gran arquitec- duce a Ia autentica belleza . Estey de acuer-
~ura de planificacion urbanistica. Esa preo- do en que Ia arquitectura no debe ser nada
cupacion estetica por lo vetusto, por lo vie- mas que "una maquina para habitar"; pe-
jo, por lo " natural" es mortal; ese navegar rc tampoco ha de convertirse en cuadro o
en lo estilizado mota a Ia plastica mundial en escultura . La arquitectura es una expre-
de nuestro tiempo. sion de realismo integral en Ia que lo fun-
Hay en Ia Ciudad Universitaria dos co- cional constituye Ia plataforma de lo bello.
rrientes visibles; Ia de los lecorbusianos que Lo que no es 16gico no puede ser bello, y lo
rutinariamente repiten las formes arquitec- que no es bello tampoco es totalmente
t6nicas predominantes en el mundo entero, practice. Es necesario terminer con Ia sub-
los estilos cosmo polites, y Ia de los que division de una realidad que es inmutila-
quieren m exicanizar Ia arquitectura recu- ble. c,Que conseguiremos con esta mexico·
briendo esas mismas estructuras cosmopo- nizacion a troves del estilo? c,Que es lo que
lites con vestiditos y camisas mexicanas, perdura del periodo neoazteca y neocolo-
con huipiles, como una tipica turista norte- nial de Ia arquitectura mexicana del paso-
americana que paso por Cuernavaca. do? No queda nada; nada hay en ella que
Se trata de hacer frontones. Se le encar- podamos defender en este momenta de
gan a un arquitecto posiblemente de gran revision historica . Lo justificaremos histori-
talento, c,y que hace? lmita exclu sivamente camente, d iremos que fue u~a consecuen-
en el exterior un pedazo, una parte de una cia natural de un periodo, pero no pode·
arq uitectura liturgica prehispani ca . c,De que mas defenderlo, no podemos admirarlo, y
se trata ? c, Es una ruina de piramide? Par- lo mismo va a pasar con el indigenismo
que obviamente no es una piramide. Las que hoy perturba a nuestro arquitectura.
piramides estaban decoradas y pintadas. Otra coso es que nosotros tomemos de
c,Es solamente el muro de una piramide que nuestro gran tradici6n pehispanica su im-
ha perdido totalmente el revoque, el color pulse monumental, su logica funcional, su
y el bajorrelieve? iNo, senor! Se do Ia vuel- realismo constructive; pero Ia manera de
ta y es -jas6mbrense ustedes!- un fran - aprender de Chichim ltza no es robandole
ton moderno. Es que estamos " mex icani- estilos a Chichen ltza; como Ia manera de
zando " Ia arquitectura , nos dicen . Nada aprender de Teotihuacan no es arrancan-
mas il6g ico que ese procedimiento. Las dole a Teotihuacan particulas d ecorativas
piramides eran con st rucciones d e funcion para fabri car un mexica ni smo d e opereta.
liturgica; eran plataformas para aetas re- Si los arquitectos sostienen que el concreto,
ligiosos, puesto que Ia liturgic de los habi- el hierro, el cri sta! , los plasticos y la s nue-
tantes del Mexico prehispanico era exterior, vas concepciones constructivas que de esos
hacia afuera. c,Como podemos usar esas nuevas materiales se desprenden estable-
23
cen formes de tipo universal,_ yo debo de- 1956. (Del articulo Mi experiencia en el
cir que tienen roz6n . Hoy prmclpiOS y ex- muralismo exterior, Diorama de Ia
periencios universoles que no pueden elu- Cultura, Excelsior, Mexico, D. F., 25
dirse. Lo malo es querer hocer orqu,tec~uro de morza de 1956).
entrondo por Ia puerto folso de lo estd~zo­
do a priori. El estilo es lo ,ultimo, es, Ia_ ulti - La tecnica es Ia de esculto-pintura con
mo consecuencio del fenomeno plostiCO y recubrimiento de mosaico y su tema gene-
no el principia. El estilo lo determ1non mu- ral: "EI pueblo a Ia Universidod, Ia U~l­
chos facto res y, . por lo tonto, no se puede versidod al pueblo; par una cultura n~clo­
anticipor. La anticipoci6n, J:J Ia tendenCio nol neohumanisto de profund1dod univer-
general a su anticipoci6n estoblece Ia. ru- sal'". Se tratobo, sin Ia menor duda, de uno
tino, Ia academia, Ia decodenc1o. El _est_d,_s- nueva experiencia y, mejor aun, de una
mo marco motematicamente el pnnCiplo nueva experimentaci6n para Ia cuol nues-
del fin de uno epoco en orte. El estd1smo tro primero practice en el murol1smo, _Ia
a priori es propio de virtu?sos, de oquellos que realizamos en el, interior. de los e~l~l­
que convierten a Ia creoc1on en s1mple orte- cios, podrio sernos solo parc1olmente utd.
sonio. Cuondo el hombre necesita meludl- AI murolismo en el extenor le correspon-
blemente un material nuevo para uno n~e­ den frecuentemente superficies c6ncavas o
vo soluci6n lo busco, lo descubre, lo m- convexas su amplioci6n de arriba a obajo
vento, lo creo. Es osi como se monifiesto y, en mu~hos cosos, su inclinoci6n en iguol
Ia fuerzo creadoro del hombre y no me- sentido. Superficies que favorecen el uso de
diante Ia aceptqci6n conformisto de los 11- escorzos, por lo tonto del espocio, y sin lo
mitociones. Cuondo el hombre quiso co- cual existe el peligro de coer en formas y
rrer mas rapidomente que el caballo, m-
estilos primitivistos, evidentemente cont~a­
vent6 el autom6vil y cuando qu1s0 volar rios a Ia objetividod plastica reolisto-soclal .
invent6 el ovi6n. En el orte los casas no
moderno que nos corresponde. D~, haber
son diferentes, digon lo que digon los por-
tenido participaci6n en Ia concepc1on ge-
tidarios del posodo insuperable. Por no
neral de Ia obro orquitect6nico de Ia Rec-
comprender Ia importoncio de los mo_terio-
torio como miembro del equipo de arqui-
les estomos cometiendo hoy los m1smos
tecto's e ingenieros constructores, habria
errores que se cometieron antes, d_uronte
pesentodo las senalodos sugerencios. ,
y despues del porfirismo, en los pnmeros
En el muralismo exterior no cabe Ia plas-
tiempos de Ia Revoluci6n: eso. tremenda
tica propiomente pict6rico, es decir, Ia con-
equivococi6n de creer que se naCionol1zo Ia
servaci6n de Ia superficie plano del muro
plastico, que se mexiconizo ponien_dole
sino un relieve escult6rico. Hacio ofuera las
simplemente una epidermis correspond1ente
formes objetivomente pianos carecen de
a los cultures ancestroles y trodicionoles de
beligerancio frente a los ~ridimension~les
Mexico, y esto es un error grovisimo.
que las circundan: casas, arboles, veh1cu-
Pero hoy algo que debe quedar muy
los, etc. Asi lo entendieron los artistas de
elora: entre Ia tendencio Rivero-O'Gormon-
todos los grandes periodos de Ia historia.
Chavez Morado y Ia mio existen profun-
Considerociones estos que .me condujeron
dos diferencios en cuonto se refiere a Ia
a Ia oplicaci6n de una tecnica que deno-
forma plastico del reolismo; nuestros orien-
minomos esculto-pinturo . Mis folios en ese
taciones tecnicos en Ia morcha hocio el rea-
arden son, noturolmente, consecuencia de
lismo son diferentes; pero de ninguno me-
Ia novedod tecnica del esfuerzo. No se es
nero tenemos diferencios fundomentoles de
pintor-escultor o escultor-pintor de Ia ne-
coracter politico; ambos corrientes, Ia que
che a Ia monona. Se trata de un nuevo pro-
elias representon y Ia que yo represento,
fesional de los ortes plasticas y esta parti-
luchon por un reolismo de coteg6rico no-
cular artesonio tiene y tendra durante largo
turoleza social. Esto no quiere decir que
nuestros diferencios tecnicos no debon ser tiempo sus tropiezos. Tompoco cabe e,n. el
muralismo exterior el ogregado escultonco
discutidos, con el mayor oposionomiento
livido. Las formas sin color integral, sin
inclusive. Serio un grove error no proceder
osi. policromia complete son, aungue porezca

24
parad6jico, inf6rmes. La experiencia de to- este intento, aun incomplete, creo que ra -
dos los importantes periodos del desarrollo dica el aspecto mas novedoso de mi es-
del arte asi nos lo demuestran tambien. fuerzo. El desarrollo practice del muralismo
Pero en nuestro caso, dado el atraso tecni- exterior requiere Ia construcci6n de los re-
co de los artistes contempor6neos que si- lieves escult6ricos con un material met6lico
guen usando materiales y utiles milena- inoxidable. El aluminio est6tico del cual se
rios precisamente en un mundo de enorme empieza a hablar en los poises de amplio
desarrollo cientifico y tecnico-industrial, di- desarrollo industrial, con secciones solda·
cha soluci6n apareci6 en muchos aspectos das y no remachadas, ocupar6, en mi con·
irrealizable. A falta de materiales moder- cepto, el Iugar del cementa armada que yo
nos tuvimos que aplicar, ineludiblemente he debido emplear en Ia Rectoria. Todo
medios ancestrales por demos inconvenien: concreto, como es sabido, presenta a Ia lar·
tes en obras actuales de intenci6n realista- ga el problema inevitable de Ia oxidaci6n
social moderna. Los materiales pl6sticos, de Ia estructura de hierro, con las consi·
vengo sosteniendo desde hace mucho tiem- guientes cuarteaduras, particularmente gra-
po, determinan Ia forma . A materiales pri- ves en formes artisticas de contexture pre-
mitives corresponden fatalmente soluciones cise . El incomplete desarrollo industrial de
primitives en lo esencial. M i mural de Ia nuestro pais y problemas inherentes de ca-
Rectoria, a pesar de los esfuerzos que rea· r6cter econ6mico me impidieron atacar una
soluci6n semejante. A ese obst6culo le co·
lice para su modernizaci6n, adolece sin rresponde en parte Ia imperfecci6n de sus
duda alguna de ese defecto. La policromia relieves fundamentales
con procedimientos electrolificos o de ba~ Para Ia pintura haci~ afuera no aconse-
sintetica perfeccionados vendr6 en el proxi- jaria yo definitivamente Ia aplicaci6n del
mo futuro a resolver ese problema. Para mosaico, de cualquier mosaico, inclusive el
el objeto, los participes de nuestro movi· que de manera especial yo use en Ia Recto·
miento muralista hemos conseguido ya Ia ria, debido a las limitaciones "pict6ricas
creaci6n por el gobierno de dos institutes propias de su arcaismo. Se trata, en efecto,
de investigaci6n. de un procedimiento inevitablemente gr6fi-
AI muralismo en el exterior le correspon · co, esto es, un procedimiento en el que el
de un nuevo tipo de espectador, un espec- color desempena s61o el papel de "ilumi-
tador activo, frecuentemente motorizado y, naci6n". Yo acostumbro a decir que con
en consecuencia, principios particulares de este medio surge, quierase o no, el espec-
composici6n . Su radio visual es infinitamen- tro bizantino.
te mayor y mas complicado que el del En Ia pintura mural exterior el color no
interior. Exige su ordenamiento un metodo opera en Ia misma forma que en el cua-
de poli o multiangularidad, ya que quien dro de caballete ni de Ia misma manera
lo ve est6 impelido a captor Ia obra desde como se manifiesta en Ia pintura mural
los puntos angulares mas extremos. Tal es interior. La luz solar directa, en extrema
el principia que determin6 mi esfuerzo. Y variable de acuerdo con las diferentes ho-·
creo que en parte lo he realizado. ras del dia, establece un problema doble-
En este genero de mural, compuesto en mente complejo. Un ejemplo: mientras el
Ia forma antes indicada, los relieves escul- blanco puro afirma en el interior Ia mayor
t6ricos no pueden ser concebidos de mane· luminosidad, en el exterior, debido a su
ra est6tica, como lo han sido todos los del relaci6n con los colores circundantes, pro-
pasado. Careceria entonces de objeto Ia duce simplemente perforaciones o agujeros,
indicada composici6n propia del especta- al desplazarse hacia atr6s por fen6meno vi·
dor activo a que me he referido, mas aun, sual. En cambio los negros y demos tonos
cuando sabemos que desempenan en este oscuros se adelantan imponiendose per·
coso el papel de afirmadores tridimensio- ceptiblemente en el espacio. Por raz6n del
nales de un nuevo fen6meno pl6stico: Ia material empleado -el mosaico- Ia co·
escullo-pintura. Sus formas escult6ricas tie- rrecci6n posterior de defectos de tal natu·
l')en que sufrir estiramientos y encogimien- raleza en mi mural fue pr6cticamente im·
tos "pict6ricos", si cabe el termino. Y en posible.
25
En Ia pintura mural exterior, m6s aun vedad, pues, es indiscutible, a Ia vez que
que en Ia pintura myral interior, son indis- sus problemas y dificultades son infinitos.
pensables los trazos y las formas definiti- En esa direccion nuestras busquedas, las
vos, lo mismo que el paso simple de las busquedas de todos, independientemente
rectos a las curvas sin quiebres u ondula- del criteria que coda uno aplique en su
ciones intermedios. Aquella circunstancia esfuerzo personal, est6n penetrando en el
le da un ineludible car6cter esquem6tico campo vital de Ia objetividad, al mismo
que -est6 por demos decir- resulta in· tiempo que los artistas afiliados a lo que
conveniente para el lenguaje pl6stico del todos hemos convenido en denominar Es-
realismo; inconveniente, por ahi, para Ia cuela de Paris y a las corrientes de "van-
claridad de un contenido ideologico. Pero guardia" en general no acaban de salir
este heche no establece en ninguna forma de un escarbamiento intelectualista en el
Ia imposibilidad de encontrar el realismo terrene de Ia subjetividad mutilada, es de-
y Ia claridad ideologica que necesariamen- cir, de Ia subjelividad arrancada del corres-
te le son propios. El problema est6 en lo- pondiente objetivo.
calizer Ia solucion y esto solo puede ser
producto de un largo ejercicio en Ia pr6cti-
ca. Exige, adem6s, un cambio en los h6bi- 1960. (De Ia conferencia pronunciada el
tos de observacion que tiene un publico 11 de enero de 1960 en el Museo
acostumbrado a formas artisticas no solo de Bellas Artes, de Caracas, Vene-
diferentes sino opuestas en su misma natu- zuela).
raleza fisica.
La pintura mural exterior, genero pl6sti- En realidad estamos penetrando en una
co de car6cter monumental, presenta en nueva profesion, diferente casi por com-
forma aguda el problema de las escalas, lo plete a Ia pintura anterior. Efectivamente,
que en el coso paticular de mis obras de se trata de otro problema, se trata de otra
esa naturaleza ha sido motivo de perma- profesion que tiene que encontrar o ir for-
nentes discu siones. Para algunos, las pro- mando sus p ropios especialistas. Y el pro-
porciones mayores de las figuras, los obje- blema es complejo porque estamos frente
tos y el espacio mismo reducian Ia escala a un nuevo fenomeno de arte figurative,
monumental del propio edificio. Esto es fal- no se puede expulsar de el Ia imagen del
se. Acontece todo lo contrario. Las formas l,ombre, no tendria sentido, c,para que?
de gran tall"aiio, siendo indispensables en Ese rechazo cabria en una obra pequeiia,
obras destinadas a ser vistas tambien des- que es en realidad un cuerpo decorativo,
de grandes distancias, por comparacion di- un adorno, un adorno genial si se quiere,
recta y en cierta medida permanente con pero un adorno como cometido primordial
Ia escala humana, contribuyeron podernsa- en Ia funcion . Por otra parte, el arte no
mente a v igorizar Ia p ropia escala grandio. figurative ha existido siempre, solo que en
sa de los edificios. Hoy mas que nunca es- otras epocas no era Ia obra final, no era
toy convencido de que una actitud contra- Ia obra definitive, no era Ia ultima instan-
ria a Ia que he aplicado hubiera estable- cia de Ia obra, era el marco de Ia misma.
cido indudablemente un error. c,Que cosas son las grecas en toda Ia ar-
El muralismo en el exterior, consecuen- quitectura de Ia antiguedad, incluida Ia
cia historica de nuestro movimiento mura- prehisp6nica? c,Que es lo que representan
lista mexicano en general, representa Ia ex• en particular esas grecas? No representan
periencia teorica y pr6ctica m6s positiva nada. Yean ustedes, por ejemplo, las gre-
del arte en el memento actual. Jam6s se cas del arte maya y de Iantos otras cultu-
produjeron, en ningun pais, obras de las res; son simplemente juegos pl6sticos. c,Que
proporciones materiales que nosotros esta • coso es el barroco en Ia pintura y en Ia
mos realizando. La esculto-pintura, nebu- escultura sino grandes formas en movi-
losamente reclamada por algunos artistas miento que no representan nada concreto,
ai slados de Ia Europa contempor6nea, es- nada especifico? La intencion ornamental,
t6 tomando cuerpo en nuestro coso. Su no- Ia m6s totalmente decorative ha existido
26
;Jios. La pintura de caballete que no solo
siempr~, y todo ello tiene valor plastico
no habia decaido sino que habia entrada
propio, gran invencion. jComo no Ia va a
en auge, no podia darnos las formulas
tener! c,Quien no puede percibir Ia dife-
adecuadas para realizer trabajos de gran
rente conmocion nerviosa que hay entre
escala. Fueron las propias paredes, las
una linea ondulada -veanlo ustedes, sien-
de los viejos edificios pimero y las de los
tanlo- y una linea quebrada? Son con-
edificios nuevas despues las que nos fue-
mociones nerviosas indudablemente dife-
ron conduciendo a Ia renovacion de los
rentes. De Ia misma manera que un negro
metodos y de los materiales . Ateniendome
y un amarillo creon una conmocion pictori-
a Ia mas estricta verdad debo decir que
ca diferente de Ia que puede crear una
fueron los muros, que fueron las paredes
combinacion de rojos con verdes . Es indis-
las que nos inspiraron.
cutible que con todo ella un artiste dotado
Si nuestras busquedas se lniCiaron en
puede hacer casas bellas, belllsimas, extra-
1932, facil sera comprender que en el
ordinaries. Solo que surge Ia pregunta:
mural Del Porfirismo a Ia Revolution hemos
c,Eso puede ser el desideratum de Ia crea-
empleado materiales modernos de calidad
cion y de Ia creacion de nuestros artistes
comprobada. Esta pintura se puede lavar
en el momenta revolucionario actual de Ia
no solo con agua sino con varios salven·
America Latina? Yo al desenvolverse nues-
tes que no Ia danarian, tal es su resisten-
tro arte publico, con el muralismo y Ia
cia . En lo que respecta a Ia composicion de
estampa, se nos decia a nosotros: "Pero,
esta obra debo deci1 que se trata del pri-
c,es que ustedes van a persistir indefinida-
mer mural en superficies pianos, en panos
rr.ente en lo flgurativo? A lo cual contesta-
verticales, que integra una absolute uni-
bamos: "Claro que vamos a persistir en lo
dad sin solucion de continuidad . En este
figurative o de lo contrario, frente a un
mural no quisimos hacer uno, dos, tres,
impedimenta superior a nuestras fuerzas,
cuatro, cinco, seis, siete y ocho trozos de
nos retirariamos de Ia pintura" .
pintura, sino una unidad absolute . La ve-
tustez del edificio nos obligo a reconstruir
el recinto para que el espectador al des-
1966. fDe Ia conferencia pronunciada en plazarse captara Ia totalidad del fenomeno
el Museo Nacional de Historia, Sola optico, pudiera apreciar el juego de las
de Ia Revolucion, Castillo de Cha- perspectivas.
pultepec, el 18 de noviembre de En el proceso de nuestro desarrollo co-
1966). nocimos las caidas y conocimos los ascen·
sos y los avances, y al cabo de 45 alios
Si en vez de abarcar el mural nos hubie- podemos decir que hemos descubi'erto nue-
ramos quedado en Ia obra de caballete, vas tcknicas, que hemos establecido nuevas
nuestros aportes hubieran sido indudable- principios opticos, que hemos desechado
mente mucho menos y de inferior signifi- cuanto habia que desechar y hemos refer-
cacion. Para expresar al hombre de nuestro modo o inventado cuanto nos fue necesa-
tiempo y los problemas del hombre de rio.
nuestro tiempo nos hizo falta Ia pintura En Ia pintura mural no$otros no pode·
mural con todos los problemas subjetivos y mos dejarnos arrastrar por las sensualida•
objetivos, tecnicos y esteticos que ella nos des de Ia mateia -eso que yo llama Ia
planteo. En nuestro tiempo Ia pintura mu- " pasteleria" de Ia pintura moderna-; no
ral se enfrenta a problemas muy particula- lo podemos hacer mas que de una manera
res. Hoy los edificios se construyen rapi- relativa, y con esto no quiero decir que las
damente y las obras deben ser terminadas sensualidades no entren a jugar en el pro-
en plazas tan fijos como breves. AI iniciar ceso de nuestro pintura ; usamos las sensua-
el movimiento contamos con los viejos mu- lidades y lo s accidentes con una finalidad
ros de los edificios coloniales y Ia tecnica diverse, porque diversa es Ia finalidad de
que usamos en nuestros primeros pasos Ia obra gigantesca y Ia de una pieza de
fueron las tradicionales de hace varios si· uno par dos metros
27
Ahora, en el taller de Cuernavaca, por ciencia moderna nos ayudara a que nues-
primera vez contamos con los medics y tros colores sean mas perdurables que los
materiales indispensables y adecuados, con del pasado. Nuestras esculturas policroma-
Ia herramienta apropiada. Hemos llamado das viv;ran a Ia intemperie no digo que
a los escultores formalistas, inclusive, y les eternamente, perc si mucho mas de lo que
hemos dicho por que no ensayamos todos han alcanzado a vivir antes.
juntos para encontrar Ia forma mas ade- c,Por que se pudo hacer y se sigue ha-
cuada de colorear Ia escultura. La gran es- cienda en Me x ico lo que no se hizo ni se
cultura siempre estuvo policromada, fue el hace en otras partes? Porque en Mexico
tiempo el que se comi6 los colores y se los surgi6 un movimiento de arte publico, un
comi6 mas rapidamente de lo que podria movimiento de arte mayor, de arte gran-
hacerlo actualmente porque algo se ha de. Y si ese movimiento surgia y ha podido
avanzado en el camino de ofrecer resisten- vivir en Mexico debe seguir desarrollandose
cia a los efectos de los rayos solares. La tambien entre nosotros.

Seleccion Raquel Tibol

DAVID ALFARO SIQUEIROS EN LA


INTEGRACION PLASTICA

28
... Fue el Arq. Villagran Garcia quien esta-
blecio, desde Ia estupenda catedra que im-
partio durante algunos a:iios en Ia Escuela
Nacional de Arquitectura, Ia naturaleza de
nuestra profesion, se:iialando con absoluta
claridad su ambivalente condicion de arte y
"erdad de ciencia. Y es el propio Arq. Mauricio Go-
mez Mayorga - autor de las referidas no-
tas- qui en seiiala ( incurriendo en Ia pri-
mera contradici6n ) Ia importancia de aque-
llas ense:iianza£ para Ia comprension basica
Mobre de lo que es Ia arquitectura, ense:iianzas cuya
aportacion fundamental consistio justamente
en lo contrario de lo que sostiene.
El autor de las notas afirma que Ia ar-
quitectura no es fundamentalmente expre-

Ia siva sino utilitaria; que no responde a intui-


ciones sino a programas; que los edificios se
hacen para usarse y no para contemplarse.
Pero se contradice al aceptar que Ia arqui-
tectura produce un impacto emocional, ya
intearac:ion sea porque transmite su propio mensaje de
servicio, ya porque el fenomeno arquitec-
tonico se manifiesta en espacios, forlllaS, di-
mensiones, colores, texturas, lineas, propor-
ciones, elementos todos que, indiscutible-
mente, provvcan una respuesta emocional y
colocan a Ia arquitectura, con su peculiar
problematica estetica, entre las artes plasti-
cas.
Del absurdo de despojar a Ia arquitectura
de sus valores esteticos se desprende Ia rna·
yor parte de Ia desacertadas afirmaciones
del Arq. GOmez Mayorga. Dice, entre otras
cosas, que lo que el pais espera de Ia arqui-
tectura no es Ia expresion exterior de un
nuevo o viejo estilo, sino Ia habitalidad de
los espacios interiores. Desde luego que Ia
Arq. Lorenzo Carrasco. distribucion logica y Ia consecuente utiliza-
cion de los adelantos tecnicos deben ser con-
dicionantes de nuestra actual arquitectura;
pero esta preocupacion no tiene por que estar
1o. de marzo de 1962. reiiida con el aspecto formal. Agrega que los
Revista Politica edificios no son fachadas, cuando debi6 de-
cir que no solo son fachadas, y mucho menos
La revista Artes de Mexico publico en su solo fotografias de fachada. Si no, .: por que
No. 36, del mes de octubre de 1961, unas se alegra de que ya nadie o casi nadie pre-
notas polemicas, de lo mas contradictorias, tenda construir en £>stilo colonial? (. Por que
sobre Ia arquitectura contemporanea en Me- recuerda con desagrado Ia colonia del Hip6-
xico, en las que el autor establece, en forma dromo, con su alharaca de nacionalismo neo-
por demas arbitraria e inconsecuente, que colonial, y se felicita de que podamos con-
Ia arquitectura no es, por su condici6n utili- templar los modernos rincones de Ia Nueva
taria, una actividad artistica. Anzures y el Pedregal ?
29
Mayorga pudo tener en sus. manos, si no
Coincidimos con Gomez Mayor:ga en Ia lo hubiera traicionado su vamdad atropella-
especial importancia del program.a. arqui,tec- da, los elementos para juzgar acertadamen~e
tonico como lo demuestra un vieJO articu- el movimiento arquitectonico contempora-
lo nue~tro (" Urbe, Excelsior, 1~50 ) : " El pr~­ neo. Pero su intencion fue romper el cuadro
blema fundamental de Ia arqmtectura - d!- de valores en que se apoya ~ues tra profe-
jimos entonces- es de programa; . Solo en sion. Y si esto nos preocupa, s1 pensamos en
func.ion de los· problemas especd1cament.e sus proyecciones, es porque actualmente
mexicanos es como puede hablarse de arqm- Gomez Mayorga imparte en Ia Escue!~ de
tectura mexicana. Respetar los problemas Arquitectura con criterio adverso, Ia m1sma
nacionales que mejor definen a nuestro pais, catedra desde Ia cual el maestro Vill~gran
realizar una labor consecuente con esos pro- Garcia formo a las actuales generacwnes.
blemas, significa Ia cri~talizacion . de una Su mala fe es manifiesta. Trata de adjud!-
arquitectura cien por Ciento mex1~ana ... carle al Arq. Carlos Lazo el intcnto de im-
Los arquitectos que se acomodan sm p;m- poner " un estilo oficial", seiialando carac-
tos de part ida claros y verdaderos, se a Jl!S- teristicas que no fueron las que JUStame~te
tan a un programa bastario que los manl!~­ distinguieron el t.raba jo de aquel pr~fes!O­
ne en una posicion deliber3:damente es ~etl­ nal. Afirma, por ejemplo, que Lazo . Slmpa-
cista. Se debe hablar de arqu1tectura mexica- tizaba con las tendencias de extrema Izqmer-
na en funcion de los problemas que ataca y da y que estimulaba a los artistas dc;I realis-
no en relacion con las lucubraciones de los mo socialista. Esto es una tontena, pues
esteticistas, las cuales en vez de cumplir con nadie ignora Ia J?osicion der~c~ista de L~zo.
Ia satisfaccion de nuestras m as urgentes ne- Y si llego a utihza r los serviCIOS de Chavez
cesidades buscan en Ia forma un salvocon- Morad~. O 'Gorman, Cacho, Diego Rivera,
ducto a Ia celebridad. Ni toltequismo ni euro- Siqueiros y Arenas Betancourt no fue preci-
peismo lecorbusiano; simplemente consecuen- samente por Ia filiacion ideologica de esos
cia Iogica, traduccion inequivoca, .resultante maestros, sino porq ue segun su personal cn-
dialectica de nuestras realidades ... " terio eran los mas capacitados:
Pero tiempo desput's de haber escrito este Confiesa Gomez Mayorga qul' siendo co-
articulo, y siendo profesor de Ia Escuela Na- laborador de Ia revista Espacios escribio un
cional de Arquitectura, !ogre que el entonces articulo en favor de Ia asi Jlamada integracion
director, Arq. Alonso Mariscal, incluyera en plastica; pero ahora rompe ~anz~s en su con-
el plan general de estudios Ia obligacion de tra y en contra de sus part1danos. Para po-
los alumnos de formular programas en Ia ner su jue<YO al descubierto hemos de trans-
clase de composicion arquitectonica. Cabe cribir el ~iguiente par~afo: "~? tod.o _sin
seiialar estos antecedentes para que >e com- embago es malo en Ia mtegracwn plasuca,
prenda que, pese a nuestra preocupacion por a pesar de Ia falta de rigor de su planteo. y
Ia integracion plastica, nunca dejamos de desde luego entre los esfuerzos hechos hay
percibir el valor real del problema, cqsa que algunos realizados por personas de buena_ ~e:
no nos arrastro a Ia infeliz conclusion de que el condominia de reforma y GualdalquiVIr,
Ia arquitectura dejaba de ser un arte plasti- por ejemplo, obra de los arqui~ectos Mario
co; porque asi como es criticable referirse Pani y Salvador Ortega, que Ilene al exte-
solo a su senti do estetico, en Ia misma medida rior y en el pasaje de acceso una excelente
lo es que el analisis se concrete a situar su decoracion debida al pintor Guillermo Gon-
valor tomando en cuenta unicamente las zalez. Los resultados pueden ser discutibles,
bondades de su distribucion, toda vez que pero Ia intencion es seria .. . "
Ia arquitectura no se limita a ser un pro- No, no es que GOmez Mayorga s; pro-
blema de planta y logicos alzados, sino tam- nuncie en contra de esta postura, smo en
bien de volumenes expresivos, como corres- contra de las personas que Ia conducen hacia
ponde a su caracter organico complejo y su- derroteros que Je molestan o afectan sus par-
perior.
ticulares y personales intereses. Esta es Ia uni-
Nadie ha pensado en formulas magicas ca razon visible por Ia cual Gomez Mayor-
ni considerado que a Ia arquitectura habra ga se presenta como el mas furibundo ad-
de salvarla Ia integracion plastica. Gomez versario de Ia integracion plastica.
30
... Arq. Lorenzo Carrasco.

lnfortunadamente en nuestro pais Ia phis-


tica integral no ha tenido proyecciones muy
felices, pcues se ha entendido como una sim-
ple superposicion de valores plasticos en Iu-
gar de tender a una intima y profunda uni-
dad en el proceso que debe trascender en un
y solo espiritu creador, sea colectivo o indi-
vidual. La integracion plastica no debe fin-
carse en una sencilla colaboracion entre artis-
tas, sino en una estrecha identificacion en
los procesos.
Creo que en esta epoca individualista, de
condiciones contradictorias e indefinidas, el
trabajo en equipo es ~un imperante para el
lagro de una obra pl;istica integral, y que
§U solo el individuo de aguda sensibilidad y
sabia preparacion p 0 d r a eventualmente
acertar.
El mejor cjemplo de Ia plastica integral
lo tenemos en Ia arquitectura gotica. Escon-

--
dida en el anonimato de Ia Edad Media,
una sola conciencia, una sola voluntad co-
lectiva llego a fund ir maravillosamente las
proyec::c::•on tres hermanas mayores de las artes plasticas.
Entendida en tales terminos Ia integracion,
solo ha sido posible en ciertas etapas histo~
ricas en las que una concepcion basica del
mundo y de Ia vida animo a cada artista.
El Arq. Gomez Mayorga (Artes de Me-
xico, No. 36 ) no parte de esta realidad pa-
ra tratar de comprender los malos resulta-
dos de los diversos y respetables intentos que
se han hecho en Ia actualidad, sino que hace
hincapie en las tendencias y doctrinas de
los artistas que intervinieron en los experi-
mentos. Salta a Ia vista - porque, ademas no
trata de ocultarla- su decidida filiacion
reaccionaria. Desde el principia de su expo-
sicion trata de desvirtuar Ia importancia de
Ia Revolucion Mexicana no solo negandole
su indiscutible influenc'ia en nuestra vida
actual sino culpandola de haber llegado tar-
de a ciertas condiciones culturales y espiri-
31
tuales, y, desde luego, se muestra fie! par- ca de Ia forma sino una actitud del hombre
tidario del movimiento abstraccionista. ante el problema. Quedarse en los elemen-
Eso es lo que ocurre con las actividades tos de Ia com posicion phistica (color, textu-
de aquellos que no saben a d6nde van o no ras, relaciones de contraste, proporcion, rit-
quieren ira a ninguna parte, de aquellos a mo ... ) , cuyo conocimiento y dominic es in-
quienes interesa mas entretenerse en el mun- dispensable, pero que no cumple por si sola
do sin seHI<ido • de los problemas artificiosos con las- exigem:ias.,de una obra de arte, ex-
cuando Ia humanidad se encuentra agobia- presion apasionada que solo puede nacer de
da por infinidad de problemas reales, de los las convicciones que hace del artista, antes
cuales no estan o no quieren estar informa- que artista, hombre de su epoca.
dos. Son los mismos que deforman el )'roceso En arquitectura Ia abstraccion resulta
de creacion confundiendo Ia finalidad con menos facil, porque el arquitecto se enfren-
los medios de lograrla, justamente porque su ta a problemas concretes. Sin embargo, a
obra no anhela finalidad alguna. pesar de esa favorable circunstancia, en ar-
Est.<~; manera. de esterilizar el espiritu de quitectura Ia realizacion abstracta no es
creacwn renune~ando a compartir coh el eco- menos frecuente que en las otras artes. Se
nomis~~' con el medico, con el sociologo, con hace abstraccion en Ia forma, en Ia distribu-
el pohuco Ia responsabilidad de su memen- cion, en el partido, en el programa particu-
to, conviertc al artista en un parasito social lar, en Ia aplicacion de los materiales; se
que no solo deja de aportar sino que reduce puede hacer abstraccion del terrene, de la:
I~ capacidad popular de percibir con cla- orientacion, de Ia ubicacion; se puede tam-
r~~ad los graves problemas de ia epoca, ofre-
bien hacer abstraccion de las circunstancias
Clendole for~as que no le advierten, que no economicas o bien de las caracteristicas cul-
le aclaran. St no tiene contenido si no ex- turales y siquicas del hombre. Y los que
pres~ nada, <_como qui~ren que' Ia forma suspiran por una arquitectura internalista no
trasctenda y supere su limitada condicion de hacen mas que una abstraccion de todo eso.
forma? Tanto las formas existentes en .la na- Otro tanto hace el que suspira por una ar-
turaleza como las geometricas que sirvieron quitectura arqueologista o el que sueiia con
de base al movimiento cubista son formas una arquitectura futurista; son maneras de
reales; sin e~bargo, su utilizacion no impli- evadir el presente.
ca Ia obtencwn de una obra realista, porque Juan O'Gorman, en injusta acometida en
es el tema, el contenido, lo {mico que puede contra de lo que en arquitectura se llama
e_stablecer ~I logro de una obra representa- funcionalismo, afirmo que este movimiento
Uva y reahsta aquella que responde organi- llego a propiciar otro . que desvirtuo y sigue
cam~nte al programa de Ia epoca, siendo re-
desvirtuando Ia esencia y funci6n de las for-
volmconana en Ia medida que auxilia e im- mas obtenidas; no advierte que tal tenden-
pulsa al desenvolvimiento economico social cia, que no es otra que Ia del abstraccionis-
y politico del hombre. ' mo, es posible distinguirla en todos los pe-
riodos del desarrollo arquitect6nico. O'Gor-
Con respecto a las obras arquitectonicas man_ no ~iene razon cuando afirma que el
surgen las mismas consideraciones, toda vez funcwnahsmo cede ante ese empuje bastardo
que ni su cariicter tradimensional -cuyos que el mismo produce por incapacidad de
espacios el hombre concibe para compartir-, desarrollarse, pues Ia arquitectura organica
ni Ia estrecha relacion de sus partes, que es- que el reclama no es otra cosa que Ia pro-
tablece el vivo funcionamiento de Ia obra, longacion del funcionalismo en una etapa
ambas de una realidad tangible, invalidan superior.
alguna de las afirmaciones anteriores, y asi Debo concluir con una afirmacion: quie-
podemos observar que una obra arquitecto- nes colocan las preocupaciones esteticas al
nica puede llegar a ser abstracta no por ha- margen de los problemas fundamentales, o
ber utilizado en su realizacion los cubicos desconocen lamentablemente Ia responsable
volumenes, sino por no respetar las condi- funcion del arte o responden a convenien-
ciones generales y patticulares del problema. cias contrarias a las del pueblo al que simu-
El abstraccionismo no es una caracteristi- lan servir.
32
SiQudlltS u Ia

Alberto Hijor.

Habitualmente, desde los "Liamamien· no implica Ia limitaci6n a una sola posibi·


tos de Barcelona·· de 1922, Siqueiros ha lidad formal,· sino todo lo contra rio, justi·
planteado el problema de Ia integraci6n fica toda close de formas siempre y cuan·
plastica, que es el del muralismo, en los do satisfugan una funci6n.
h~rminos siguientes: En el contexto de las ideas siqueirianas,
sobresale una consideraci6n del arte que
Necesidad de sintesis formal de todos supera las parcialidades tradicionales. Pa·
los ismos modernos y de las experiencias ra Siqueiros el orte es una integridad de
de Ia historia del arte. factores: el social, el tecnico y el formal.
Necesidad de experimentaci6n de hk· Evidentemente es un avance, acorde con el
nicas adecuadas al desarrollo moderno-. desarrollo de Ia axiologia y de Ia estetica
Experimentaci6n constructiva en base en particular, definir el arte como un todo
del ejemplo de las urbes prehispanicas. en el que las partes guardan una relaci6n
de necesidad; el factor social es el deter·
En "C6mo se Pinta un Mural" y "No hay minante principal que conduce a tecnicas
mas Ruta que Ia Nuestro", aiiade las ra· (medias de expresi6n ·y materia1es) y a for-
zones sociales que norman todo intento mas actuales.
artistico actual; Ia determinacion mercantil El caracter polivalente del arte que el
que limita Ia pintura de caballete, Ia es· arquitecto Jose Villagran, otro investigador
cultura de bibelot, el grabado de monoti· mexicano del arte moderno, propane para
po. Acuiia ademas una serie de slogans comprender Ia arquitectura, se identifica
de gran eficacia para propagar su punta en cierta manera con Ia tesis de Siqueiros.
de vista: a tal generador tal corriente, pa- La diferencia entre ambos radios en cues·
ra mostrar Ia elaci6n 16gica entre cultura tiones de principia: Vi~lagran parte del
y medias artisticos; no es posible hacer pin- idealismo de Scheller con una jerarquiza.
lura nuevo en arquitectura viejo, pero sin ci6n y una comprensi6n del valor totalmen·
duda, Ia fra se mas impresionante ha sido te superadas, en tanto que Siqueiros rna·
Ia trastocada "no hay mas ruta que Ia neja un materialismo dialectico sumamente
nuestro", que en el contexto siqueirianc elemental; Villagran, al escindir teoria y
significa el unico metoda creativo valido practica en su idea de Ia arquitectura, con·
para el arte moderno: Ia complicaci6n de templa c6mo su teoria se convierte en una
Ia pinturo con las demos artes y, obvia· normatividad ideal, sin sentido 'hist6rico,
mente, con Ia funci6n arquitect6nica. Esto, impracticable. Siqueiros, par su parte, con
33
una comprens1on simple del factor social tudios precisos sobre ef habitante del espa-
que no aclara Ia distincion entre reflejo y cio en que se ubique el mural y sobre las
conformacion, se ve tambien superado por caracteristicas psicologicas del recinto; el
Ia historic al quedarse en lo mas general, problema formal sera resuelto por consi-
en Ia idea reguladora que en ultima instan· guiente. Siqueiros no me dejara mentir al
cia no sirve para explicar cases particula· recorder lo que ocurrio al proyectar Ia in·
res, precisos. Siqueiros cuando ha realizado tegracion plastica del Centro Medico, con
obras valiosas, lo ha heche mas por intui · Ia direccion de Raul Gamboa. Algunos de
cion que por una programacion correcta . los artistes del proyecto se dedicaron a
,aplicar entrevistas sobre las caracteristicas
Respecto a los tres factores que Siqueiros
considera intcgrantes de toda obra de arte, de Ia pintura mural preferida y sobre las
sus limitaciones son las siguientes: reacciones del publico. El resultado fue que
Lo Sociai .-Siqueiros insiste en aue Ia casi Ia totalidad de las muestras permitian
pintura, escultura y el grabado, deben re· concluir Ia agresion que resulta de Ia repre-
presenter al hombre y servir al pueblo. Se sentacion grandilocuente para los animas
produce asi una confusion entre servicio y deprimidos de los ligados a Ia enferme-
representacion. La pregunta es obvia : c,potdad. El mural de Oncologic, con sus mons-
que solo seria valida Ia representacion mas trues cancerosos y su bomba de cobalto,
o menos naturalista del hombre? Siqueiros lejos esta de ejercer un servicio positive al
responderia amparandose en un "huma· hombre en situacion que lo aprecia. La ges-
nismo" que no resiste el analisis primario. ticulacion desesperada de los enfermos re-
Por otra parte, Siqueiros habla de servirpresentados y el aspecto terrible del opera-
al pueblo. Los conceptos hombre y pueblo to, muestran el afan de un pintor individua-
quedan vacios de contenido de tan genera- lista que no ha querido escuchar Ia opinion
les que resultan . AI socaire del populismode los medicos, los enfermos, los familia-
propio dela ideologic stalinista, a pesar res de ellos, y mas aun, los datos de Ia
de su carta crltica de 1955 a los pintores psicologia que deben informer una crea·
sovieticos, Siqueiros no ha alcanzado el cion del genera de Ia comentada .
rigor necesario en sus planteamientos coma Por consiguiente, Ia obra de Siqueiros,
para tomar conciencia de que no es posible generalmente sujeta a su intuicion, suele
quedarse en el mere reflejo de Ia sociedad
hablar a estas alturas del desarrollo socio·
logico, de nociones abstractas e inutiles y del grupo concreto que Ia determine.
para programer el arte publico. Si el arteRefleja el estado de Ia tecnica tanto por su
ha de ser publico, es.te caracter no sera tematica y los de los artistes contempora-
adherido po su simple localizacion. La pin·neos que no logran superar Ia tradicion
tura mural, como cualquier otro servicio liberal; refleja, en fin, Ia incapacidad para
tiene que ser proyectada en funcion d~ comprender el problema del arte realmente
publicos concretes, sociologicamente defi-publico, ligado a Ia urbe, al diseiio indus-
nidos y psicologicamente apreciados. trial, a Ia complejidad formal mas alia de
esteril.~s disputes entre figuracion y no fi-
La contradiccion entre arquitectura viejo guraclon .
y pmtura nueva se soluciona en parte en· Revisense los textos siqueirianos y solo
tendiendo el problema como una relacion se encontrara una mencion a un arquitec-
entre estructuras formales tal como Siquei- to,, .Ne~tra, que por cierto no es ningun
ros lo afirma en relacion con el proyecto teonco 1mportante. Tampoco aparecen mas
~el mural de San Miguel Allende, Guano- · referencias a Ia arquitectura que Ia men -
JUOto; perc para superar el formalismo es cion al edificio colonial en relacion con los
necesario programer Ia pintura en fun~ion murales, Ia. solicitud de muros en el pro-
de los programas arquitectonicos. Es decir, yecto de C1udad Universitaria -carta a
el ~rograma general es comprensible por Ca~los Laze, " A,rte Publico " , 1953- y Ia
las 1deas reguladoras de Siqueiros que se rec1ente acusac1on de no realista a Ia ar-
limitan al fenomeno cultural total; perc el quitectura moderna -disco de Voz Viva
metodo creative, solo puede surgir con es- de Mexico, UNAM, 1967- por inc re-
34
flejar a su sociedad! Si se admite que Ia mecanisme de todo esto, habra que achci·
integracion plastica, esta ligada a Ia co· carselo a una 5ituacion mundial encamada
lectivizacion del arte, a Ia superacion del en nuestro subdesarrollo. Si en parte algu·
genialismo, al servicio amplio, asombra no aparece Ia investigaci6n plastica rigu·
percatarse que el artista mexicano que mas rosa y programada en su proyecci6n futu·
se ha preocupado per deslindar estes pro· ra, no es de extraiiar que el artlsta mas
blemas no plantee jamas una sola idea activo de nuestro tiempo sola intuya Ia pro-
reguladora respectc de Ia urbe, mientras blematica y apunte soluciones contradicto-
Ia autentica vanguardia artistica del mun· ries.
do esta centrada en este lema. Como de- Para acabar de comprender Ia limita·
toile revelador, recuerdese el ataque de cion de Ia programacion social Siqueriana,
formalista a Le Corbusier que sin duda des- no hay mas que percatarse que ha tenido
conoce al creador de Chandigar y al remo· oportunidad de pintar lo mismo para re·
delador de Marsella y Saint Die. c:,Todo cintos con una programaci6n casi libre
esto esta implicado en Ia tercera etapa del -Auditorio del Hospital de Ia Raza, Ciu·
muralismo que imagina Siqueiros? dad Universitaria, Bellas Aries- per el
Apunta en el catalogo de su exposici6n servicio a un publico no restringido, que
retrospectiva Ia identidad entre historia de para publicos en situacion concreto -Onco-
Ia pintura e historia del realismo, en donde logia, Sindicato Mexicano de Electricistas-.
e~te significa Ia sintesis de Ia percepcion Sin embargo, solo para el mural de San
y el simbolismo coda dia mas penetrantes y Miguel Allende ha intentado un estudio
extensos. En el mismo texto, seiiala Ia dis· previa, una discusion, que tuvo que resul·
tincion entre clientes del marchand y pu· tar tan elemental como lo permite mane-
blico, en relacion con el mercado de Ia jar i,deas reguladoros como metoda, sin
pintura de caballete. Perc no llega a dis· entender que este se fundamenta en aque·
tinguir; para fines de analisis, entre lo que lias, perc se precisa con auxilio de ciencias
es arte, arte del pueblo y arte popular. particulares. El mal ejemplo siqueiriano de
Hauser precisa lo primero en relaci6n con discutir opiniones personates ignorando
Ia subjetividad universal que se satisface que Ia verdad no surge nunca del prome·
mediante Ia alta complicaci6n formal que die de juicios, parece cundir en institucio·
resume Ia historia del arte; arte del pueblo nes de mejor escolaridad, como Ia Escuela
es lo que producen los medics no urbanos Nacional de Artes Plasticas, en donde ya
para el consume inmediato, con caracteris· existe un taller de experimentaci6n en el
ticas repetitivas, anonimas y artesanales; el que se invito personajes artisticos practices
arte popular es urbane, ligado a los me· para que creen y discutan con los alumnos.
dies de comunicacion mas reciente y satis· Si bien no exigimos todavia que el artista
face al gusto mayoritario. Frente a esto, sea al mismo tiempo soci61ogo y psic61ogo,
.:,como es posible plantear que un arte si proponemos Ia relaci6n de necesidad en·
como el muralismo sea al mismo tiempo tre el y los especiolistas en dinamica del
popular? Siqueiros lo ha heche desde un publico para plantear una integraci6n al
punta de vista etico, porque su posicion margen de esteriles sentimentalismos.
politico se lo demanda; perc ha side inca· Siqueiros no ha logrado superar el re·
paz de promover una critica rigurosa que flejo social para aportar alga definitive a
permita acercarse al arte de manana: una Ia subjetividad universal. Per lo menos no a
manifestacion autenticamente universali· escala publica. Sus ideas siguen siendo va·
zante -en una sociedad sin closes, no de lidos en lo general, perc para integrar artes
masas, con un alto sentido de Ia persona y funciones hace falta mucho mas que esc.
fuera de museos y galerias, al alcance de La universalidad que lo ha preocupado
Ia mono, en Ia calle, en las casas, en los desde 1922 solo puede surgir de Ia correc·
Iibras, en los carteles, y con todos los me· ta soluci6n de un problema particular; esto
dies de comunicacion posibles: luz, sonido, no es paradoja, es lo propio de Ia historic
movimiento. del arte que no sera violentada con preocu-
Que Siqueiros no maneje precisamente el paciones eticas a priori que son muy loa-
35
bles, perc que redundan en metafisica cua~­ drio, a pesar de ser tan antiguos en Ia
do se oponen a Ia concreci6n del traba1o historic de Ia plastica, tienen una oxida-
cientifico. Esto no niega Ia intuici6n ni el ci6n original que los capacita para resis·
sacrosanto sentimiento del artista; simple· tir toda close de agentes fisicos. Diego Ri-
mente indica que Ia raz6n, Ia objetividad, vera y Juan O"Gorman han experimentado
norman y equilibran las pasiones en bene- exitosamente con mosaico de · piedra; el
ficia del conocimiento de Ia realidad, pro- primero en Ia ca ja del agua del Lerma, el
ducto de alta conciencia , lo mismo para estadio de Ciudad Universiia ria, Ia casa
las ciencias que para las artes. de Frida Khalo y Ia Anahuacalli, mientras
Lo Tecnico.-Siqueiros sufre una especie el segundo lo ha heche en su casa habita·
de enajenaci6n modernista. Parece que cion y en Ia biblioteca de Ciudad Univer·
solo el plastico y eventua lmente el alumi· sitaria.
nio, tuvieran significaci6n actual; con alu- La prefabricaci6n, procedimiento olvida-
minio quiso experimenter, sin lograrlo por do por Siqueiros, ha side utilizada feliz·
Ia ausencia de especialistas, en Ciudad Uni- mente por Jose Chavez Morado, quien ode-
versitaria. Con materiales sinlt~ticos, traba· mas ha buscado Ia funcionalidad, en obras
ja desde 1932. como Ia celosia realizada para el Museo
En principia, el problema esta bien plan· Nacional de Antropologia, con Ia colabo-
teado por Siqueiros: a tal generador tal racion de su hermano Tomas. Cabe desta-
corriente, Ia funcion crea al organo. Pero car del primero, sus murales en Ia E"scuela
dogmatize el uso de los plasticos al ignorar Normal de Guadalajara, Jalisco, con bue-
que los matericnes e instrumentos, asi co- nos calidades formales, al igual que Ia de-
mo las formas determinadas en parte por coraci6n de las aulas de enfermeria del
elias; estan sujetas al programa arquitec· Centro Medico Naciona l.
t6nico, con todo lo que esto implica. De El propio Chavez Morado, Rosen9o Solo
aqui no deben seguirse criterios de valor y otros, probaron tambien Ia resistencia del
inmediatos, pues el proceso de analisis solo mosaico de piedra en Ia Secretaria de Co-
tiene en principia un sentido definitorio, es municaciones y con ceramica trabaja, por
decir, se limita a seiialar las caracteristicas ejemplo, Alberto Beltran para edificios de
de una obra en funci6n de Ia necesidad Ia Universidad Veracruzana en Jalapa. En
que satisface: tanto Ia referida a Ia cultura fin, Ia mayoria de los artistes actuales han
en general como Ia funci6n particular. optado por materiales distintos a los sin-
Respecto a Ia cultura en general, es evl- teticos para los murales al aire libre, no
dente Ia necesidad de superar las formas por conductas anacr6nicas sino por necesi·
artesanales para de jar el paso a las for- dades reales.
'Ylas indu striales. Las primeras estan liaa- Manuel Felgueres ha mostrado el uso de
das, en su repetici6n mas general, al deta- materiales de desecho, sabre todo cuando
llismo naturalista que puede ejemplificarse ha colaborado en las casas de Manuel
con el uso renacentista del oleo. Las se· Larrosa. Evidentemente, esto ha creado es-
gundas, implican no s61o el empleo de ma· pectativas adecuadas a Ia percepcion ac·
teriales modernos, sino tambien el uso de tual. Asi, el pop, el op y el arte psicodelico,
instrumentos y metodos creativos adecua- estan justificados en principia por Ia teoria
dos. Limitar Ia posibilidad moderna al uso de Ia gestalt; percibimos por estructuracion
de materiales sinteticos con are6grafo y conjunta de los sentidos y el sentimiento.
pistolas de a ire, resulta parcial y dogma· El empleo de Ia chatarra, probaria Ia teo·
tico. ria de Ia comunicacion, conmueve al espec-
Respecto a Ia funci6n particular, las po- tador urbane actual en mayor medida que
sibilidades tecnicas son igualmente varia- los materiales tradicionales. Sin embargo,
des -tanto como los cases por resolver- en el media ignorant" de Ia plastica na-
y s61o seiialaremos una importante: Ia del cional, tanto a nivel creative como escolar
mural al aire libre, para el que los mate· y de critica, los principios de utilizaci6n va·
riales sinteticos resultan aun deleznables. lido de diversos medics expresivos se dilu-
En cambia, Ia piedra, Ia cer6mica y el vi- yen en un vulgar criteria de emulacion
36
gratuita .
rialadas: arte, urbe y diserio. La progra -
las hknicas con que se haga Ia integra-
macion que de aqui surja, obviamente r~­
cion plastica de mariana, deberan progra•
ferida a una comunidad concreto y parti-
morse acordes con el diserio industrial, a
cular, tendra una nocion clara de l.o dina-
pesar de que Siqueiros afirma romantica •
mica entre arte, orte popular y arte del
mente en contradiccion con su materialis•
pueblo. Para ella, el artista, Ia critica, el
mo: "Ia del diseriador industrial es otro
publico y las autoridades patrocinadoras,
tipo de profesion, otro tipo de arte que
ameritan una educacion que hasta ahara
requiere otras capacidades, incluso no se si
no aparece. Una educacion que limite el
es propiamente arte, porque un diseriador
lirismo, que acentue Ia critica experimen-
de maquinas, un disenador industrial es,
tal, que tienda a conformar Ia subjetividad
hablando con propiedad, un sabio. El arte
de mariana en las condiciones actvales de
cfe Ia pintura es otra coso por su contenido;
desarrollo.
Ia pintura no vale por sus cualidades opti-
Lo Formai.-EI realismo, dice Siqueiros,
comateriales, sino por Ia profundidad · de
tiende a enriqvecerse, esta ligado al pro-
su esencia historica y social" (dialogo con greso de Ia humanidad. Si esto lo llevara
R. Tibol, en "Siqueiros .. Exposicion Retros- a Ia precision, entenderia que Ia percep-
pective. 1911-1967", UNAM). Criticar esta cion es coda vez mas amplia y que Ia rea-
op.inion, deslinda el problema de Ia tecnica lidad es de tal manera abierta, que ofrece
en abstracto. Se trata, en realidad de Ia vn campo de experimentacion infinite . Tal
relacion arte-sociedad por entero, que Si- ocurre en Ia practica siqueiriana, perc no
queiros enfoca con un sentido romantico en su teoria. Por ejemplo, el mural del
individualista, patrocinador del genialismo, Hospital de Ia Raza, incluye practicamente
a pesar de sus correctas ideas reguladoras todos los aportes de los ismos modernos;
que aqui no bastaron. Pretende mantener en este sentido, es una pintura sintetica
Ia labor artistica como producto de ilumi- que muestra Ia superacion de toda postura
nacion personal y dice "si quiere ustea apriorista. Es menester serialar esto, par-
que pinte un mural haga que los arquitec- que para fortuna del arte, Siqueiros mismo
tos me construyan otra sola Siqueiros, co- supera el dogmatismo de su antiescuela de
mo Ia llama Manuel Suarez, a Ia que ahara Paris. En su pintura hay elementos op, no
estoy pintando; perc trata de que sea Ia- figurativos, expresionistas alemanes, im-
davia mas complicada, con mas rompi- presionistas, fauves, cubistas, futuristas,
mientos, con mas problemas" (dialogo con surrealistas. De alguna manera es op, Ia
R. Tibol). Esto lo dice el mismo pintor que ilusion de subvertir las esquinas de los
en 1935 declaro: "en el arden de una nue- muros y Ia poliangularidad; no figurativos
va pintura mural, conviene atacar Ia ejecu- son los accidentes que produce el aerografo
cion de murales exteriores, hacia Ia calle, y el rapido secado del material sintetico;
frente al transite de las multitudes" (con- expresionistas son sus sintesis formales; im-
troversia con Rivera). presionistas sus combinaciones de colores
La unica explicacion posible a Ia con- suplementarios que dotan de vibracion co-
tradiccion entre Ia busqueda de funciona- ioristica al mural; fauves son sus figuras
lidad, unica posibilidad de popularizer Ia hieraticas y elementales que suelen apare-
plastica y Ia posicion de malabarista que cer en los fondos; cubista es alguna com-
pretende resolver cualquier forma, es Ia posicion parcial, sabre todo de elementos
ausencia de informacion sabre estructuras mecanicos representados; futurista es toda
que se interaccionan: el arte en sentido tra- su preocupacion por el movimiento, las li-
dicional, el problema urbana y el diserio neas fuerza ; surrealista es Ia coso fuera
industrial. de su contexte habitual para simbolizar
Nadie pretende seriamente, confundir Ia alga, por ejemplo, Ia confusion de objetos.
calidad de un automovil con Ia de un arbo- Pero en el contexte totalizador, todo esto
tante y Ia de un mural; pero si es necesario se funcionaliza, se estructura, para adap-
plantear el problema de Ia integracion co- tor una nueva calidad significante. Esto
mo relacion entre las manifestaciones se-
37
es lo que ubica a Siqueiros en Ia historic color y Ia linea y no porque elias mismas
del arte y su af6n ve ~bol por 11e_9_a~ -~as .deban connotar alga. Asi, del entendimien-
aportes europeos. Sin .embargo, si esto no to amplio y correcto del. conce.pto de fun·
reditua beneficios o publtcos concretes, co-
mo hemos vista, queda como un forma-
cton, depender6 Ia practice de Ia integra-
lismo mas. cion pl6stica.
La psicologio de Ia gestalt, ha probado
que Ia percepcion estructura Ia realtdad
Mexico, D. F., noviembre 1967,
totalizando las irnpresiones y que Ia re-
presentacion es creacion de equivalenc!?s
estructurales. Esto ha sido probado tambten
desde un punta de v ista genetico y viene Alberto Hijar.
a cuento, porque Ia integracion pl6stica se
funda, por su aspecto temporal, en Ia tn-
vestigacion social, mientras que desde el
6ngulo especial Ia teoria de Ia gestalt se-
noia sus condiciones. BIBLIOGRAFIA
Siqueiros, intuyendo los avances . ~sico­
logicos, ha in sisti do en Ia compltcacton de
ALFARO SIQUEIROS D. 1951. "Como se Pin-
las artes y en Ia utilizacion de medias de
tan un Mural" . Ed. Cultural Mexicana.
representacion aparentemente disimbolos.
Mexico.
Sabida es su preferencia por Ia escu ltoptn-
- - 1945. "No hay mas ruta que Ia nues-
tura y Ia utilizacion de Ia fotografia para
tro'". Secreta ria de Educacion Publica.
comprobacicnes de pHspecti va . Fuera de
Mex ico.
esto, su incomprension de lo que es progra:
- - , 1967. "Siqueiros, Exposicion Retr~s­
ma arquitectonico, general y parttcular, ast
pectiva, 1911 -1967". Universidad Nacto-
como su ignorancia cientifica, le han im-
nal Autonoma de Mexico.
pedido plantear mayores audacias, aunque
- - 1967 "Disco de voz viva de Mexi-
co,''. Univ~rsidad Nacional Autonoma de
parece que Ia sola Siqueiros inclui r6 efec-
tos lumin osos. Si existiera un metoda ba-
sado en ideas reguladoras referidas a lo Mexico. .• •
ARNHEIM R. 1962. "Arte y percepcton VI-
social en general, que guiara el an61isis
sual". Eudeba. Argentina.
de recintos y Ia produccion de espectativas
Gl BAJA R. 1964. "EI publico de arte". Eu-
que norman las ciencias de Ia informacion
deba. Argentina .
y de ccmunicacion, los artistes interesados
HASSELGREN S. 1964. "Los medios de ex-
en Ia integracion pl6stica tendrian que
presion de Ia arquitectura". Eudeba. Ar-
usar, a menudo, lu z, son ido y elementos
gentina.
mec6nicos en general en funcion de formas
HAUSER A 1961 . "lntroduccion a Ia histo-
tradicionales. No confundir entonces, Ia es-
cultopitura siqueiriana o los juegos mala- ria del arte". Cd. Guadarrama. Espana.
HIJAR A. OLEA 0. PINONCELLY S., VAR-
bares p sicode licos, pop y cineticos, con una
GAS R: 1966. .:Palabras sobre arte".
pi6 stica enriquecida en sus medias forma·
les exp resivos, que apenas balbucea. (Olea, La Teoria y lo Escultorico.) Ed. Po-
lignos. Mexico.
Merleau-Ponty y Sartre han demostrado
Ia distincion entre Ia palabra y sus mani - MERLEAU-PONTY M . 1957. "Fenomenologia
festaciones y el color y Ia linea . Estos me· de Ia percepci6n". Fondo de Cultura Eco-
dios no permiten Ia descripcion, sino Ia co- n6mico. Mexico.
SARTRE J. P. 1950. "Que es Ia literatura".
municacion de sentidos. concretes. Largos
Ed. Losada. Argentina.
anos de pl6stica con t itulo y firma del autor
y de pseudo critica verborreica, nos han - - , 1964. "Lo imaginario". Ed. Losada.
Argentina.
prejuiciado a fa vor de las referencias sig-
VISUE VALUE SERIES. 1966. George Brazi-
nificativas. Si estas aparecen en Ia integra·
ller. Ed . N ew York.
cion . pl6stica es por Ia funcionalizacion d~l
38
en Ia
arquitectura
Por el Arquitecto
Guillermo Rossell de Ia Lama. Asi pues, intentare detener el tiempo para
recobrar esos instantes en que Ia inquiPtud
INTROD UCC ION . se asom6 a nuestro horizonte casi adolescen-
te, en los que se brinc6 el cerco de Ia imagi-
Haccr historia ~~or mano propia. Escribir naci6n para Ia busqueda y la acci6n en ese
las lctras de una autobiografia, significa un · importante objeti\·o de nuestra vida.
tanto dctcncr y cbscurccer cl presente para Formados profesionalmente en San Car-
incursionar en Ia penumbra de pasadas expe- los, esa vieja construcci6n de las calles de
riencias. Cn detener el TIEMPO .QUE VI- ACADEMIA, compartimos circunstanciai-
VI.MOS para buscar y analizar, en sintesis, mente el mismo edificio (Aiio de 1944) estu-
lo que Ia vida nos ha presentado como tesis diantes de ARQUITECTURA y ARTES
y antitcsis. Un gran esfuerzo para quit>n como ~LASTICAS, junto con historiadores y tu-
yo, desea prolongar los mementos de Ia vida nstas que ocasionalmente excursionaban en
ccti?iana, no para ,·ivir mas. sino para pro- nuestra pclvosa biblioteca y en el famoso
ducu· tanto como lo pennita mi capacidad pero solitario Museo de Pintura.
y mi mejor esfuerzo. "Nos o t r o s" .-Los estudiantes de ar-
Efectivamente, como alguna vez dijera mi quitectu.r~, producto de una burguesia
entranablP amiga RUTH RIVERA, fuimos n~opor.f!nsta qtie buscaba dar a sus hijos Ia
en nuestra generaci6n de los primeros en ha- dJstmcwn de una carrera considerada en-
blar de Ia INTEGRACION DEL ESPA- tonces como Arist6crata.
CIO VITAL; DE PLANIFICACION. Hoy, "Ellos".-Los humildes v en su mavoria
atendiendo a Ia invitaci6n que ella me ha sinceros Y valiosos estudiantes de ARTES
heche, escribo sobre lo que he realizado y PLASTICAS qu~ no obstante sus penurias,
pensado acerca de Ia Integraci6n de las luchab~~ ~on tezon por labrarse un porvenir
ARTES PLASTICAS en mi profesi6n, a! AR- en ~I dJficli Y azarcso campo de las Artes.
QUITECTURA. Se me ha solicitado el que Sm embargo, pese a Ia vecindad de nues-
que analize mis inquietudes sabre esa ne- t~a~ escuelas, a Ia obligada convivencia co-
cesidad de crear colectivamente un mundo tJdJana, Y a que nos eran comunes Ia
de usufructo artistico, de goce pleno y vital victoria de Samctracia en magnifica escul-
del ESPACIO que el hombre crea a su al- tura, as~ como ;I Mcises de Miguel Angel
rededor. Y el patiO neoclasico de hermosas proporcio-
39
nes, se palpaba la mas completa ausencia de San Carlos e iniciamos el dialogo con los
dialogo y de relaci6n entre los que eramos grandes personales de Ia epoca como DIEGO
de ARQUITECTURA y LOS DE SAN RIVERA, SIQUEIROS, OROZCO, VI-
CARLOS. LLAGRAN, VICENTE LOMBARDO TO-
Groseramente se denotaba Ia absurda di- LEDANO, JULIO TORRI, VASCONCE-
ferencia de clase y condici6n social de uno LOS, FRANK LLOYD, WRIGHT, RI-
y otro grupo. Se hacia evidente el divorcio CHARD NEUTRA ANGUIANO, CHA-
existente en nuestros programas de estudio y VEZ, MORADO, PANI, DEL MORAL y
ni que decir de los grandes contrastes que con el hombre que habria de dejar su mas
se establecian en cuanto a las tendencias po- profunda huella en tcdos nosotros y quien se
liticas que ambos grupos rep resentabamos. constituyera desde que Ia conocimos en nues-
La angustia de ver dos heterogeneos y tro ,e;uia y autentico maestro, el insigne AR-
contradictories nucleos seguir caminos diver- QUITECTO, CARLOS LAZO.
gentes en un solo hagar educative, en fran- Par los ai'ios de 1946-1948, cimentados
ca indiferencia ya no s6lo para consigo mis- nuestros anhelos profesionales y sociales acer-
mos, sino para con el Pueblo, autenti- ca de Ia necesaria INTEGRACION de VA-
co mesenas de nuestras escuelas, form6 con- LORES en nuestra patria, percibimos Ia
ciencia de algunos de nosotros y prendi6 Ia necesidad de conjugar arm6nicamente los
chispan de Ia reflexi6n. Programas de Estudio de acuerdo con Ia rea-
Estudiantes de Pintura, Escultura y Arqui- lidad social, politica y econ6mica del pais,
tectura, nos unimos par primera vez para a fin de crear en el universtario una
luchar par una PLASTICA INTEGRAL que conciencia hist6rica de su condici6n y de su
fuera expresi6n viva del ARTE MEXICA- responsabilidad en los destinos de nuestro
NO. Unidos atacamos los dogmas y nos agru- Pueblo, acci6n que significaba veneer quiza
pamos para defender nuestra verdad divul- el mayor escollo dentro de nuestra lucha, ya
gado sus bondades. Articulos, manifiestos, que nuestras ideas no se encontraban re-
conferencias, mitines, reuniones polemicas, prescntadas en Ia catedra. Pero lejos de
peleas y discusiones publicas y privadas fue- provocar desmayo dentro de nuestras filas,
ron escenarios multiples de csa magnifica acti- eso signific6 un reto para nuestro movimien-
tud que par fin lograba reunir Ia volun- to que en forma significativa logr6 como
tad y pensamien to de dos escuelas qu e toda- gran conquista que aun siendo estudiantes
via sintieran Ia presencia de un DIEGO nos apoderamos de Ia ensei'ianza.
RIVERA, un OROZCO y de uno de los Conocedores de nuestra impotencia para
padres de Ia Arquitectura Moderna, VILLA- resolver solos, las complejas ecuaciones plal"\-
GRAN GARCIA. teadas p or Ia realidad mexicana, con
En plena siglo XX, alcjados dd pro- Ia acci6n compulsiva acompai'iamos nuestros
greso d e I a cicncia y I a tecnologia, ideales y nuestras palabras al crear por pri-
de nosotros mismos y de nuestro propio mera vez los T ALLERES INTEGRALES,
tiempo, nos revelamos en contra de nues- en donde Ia catedra no quedaba circuns-
tros Programas de Estudio, del aislamiento crita a las limitaciones de un solo hombre,
social y el desperdicio de Ia suntuario. sino que dimanaba de grupos de especialistas
Contra I as rigidos y anacronicos siste- que ante nuestros admirados ojos y los de
mas educacionales que nos ensei'iaban el nuestros alumnos, presentaban en conjunto
ARTE par el ARTE y Ia ARQUITECTURA nuevas dimensiones e ignorados panoramas.
par Ia ARQUITECTURA. Un Arte y una Espectaculo inusitado fue hacernos acom-
ARQUITECTURA que se debatian ante pai'iar a nuestras aulas, de soci6logos, aboga-
nuestra angustia dentro de Ia herrumbre de dos, economistas, ec6logos, medicos e inge-
los viejos moldes impuestos par los acade- nieros, que desde sus profesionales puntos de
mistas. vista colaboraban en los plantamientos, for-
Enfrascadas en esa lucha legitima por inte- mulaci6n y revision de los programas y los
grarnos entre si y par ubicarnos en nuestro planes de estudio.
momenta Hist6rico, que aislados en nuestras Abierta ]a brecha para interpretar nues-
insulas apenas si percibimos, logramos rom- tro m om e n to c u It u r a I y plantea-
Der los .e:nwsos mmos del castillo feudal de da ]a necesidad de establecer una pia-
40
taforma amplia y completa para analizar JNT.EGRAL m: LA ARQUITECTURA Y
problemas vivos, aun desde nuestro reducido ARTES PLASTICAS, enunciaban su obje-
angulo de tipo PROFESIONAL-ESCOLAR, tivo.
el hasta entonces obsoleto y tipico Programa Imposible seria enumerar los esfuerzos de
arquitectonico de Ia CATEDRA DE COM- todo genero que debieron ser desa.rrollados
POSICION, " Embajada de Mexico en para editar nuestras publicaciones, sin exteh-
Paris" o "Casa de D escanso en Cuernavaca", dernos en un · voluminoso trabajo que a1 fin
fue substituido por el de Ia CASA DEL y a! cabo podria sintetizarse en el firme deseo
CAMPESINO EN LA MIXTECA OAXA- de lograr Ia INTEGRACION de todos los
QUE~A o el que planteaba Ia resolucion de hombres por el bien COMUN, a b'ase de
Ia HABITACION OBRERA POPULAR, voluntad, trabajo y perseverancia, que cons-
dand0 origen con ello a las primeras pere- tituyeron nuestras principales armas para
grinaciones de estudiantes de arquitectura a veneer los diversos problemas de orden tec-
los tugurios y a las vecindades para obtener nico, econ6mico y humano, que se nos plan-
Ia vivencia y el conocimiento de las necesi- tearon a) producir esos claros y fieles expo-
dades inaplazables de nuestro Pueblo. nentes de nuestro pensamiento filosofico.
El anal isis d e I a h i s t o r i a d e I
arte, que se habia detenido en el Porfiria- Primero SAN CARLOS, cuadernillo de
to, en nuestro Palacio de las Bellas Artes hojas multicolores de presencia humilde, pero
y 'en el Edificio de Correos, se prolongo por con un inmenso significado para un movi-
nosotros hasta el estudio de Ia Revolucion miento que como revolucionario, se armaba
de 1910 y a Ia comprensi6n de sus anhelos mas que de poderosos medios, del espiritu de
populares. lucha de un grupo de estudiantes que con
L a visualizacion d e I a estereotomia, su prbpio esfuerzo, daban vida a ese valioso
fue ensanchada hasta llegar a una geometria intento casi adolescente pero lleno de entu-
activa generadora de nuevas formas en el siasmo. N uestros primeros balbuceos; nuestros
espacio, con lo cual se nos incorpora!>a primeros pasos. Despues, lo voz recia y el
al progreso de las estructuras estereas, re- caminar finne que nos conduciria a plasmar
sultantes del descubrimiento y desarrollo de Ia 111adurez de nuesros pensamientos y nues-
Ia resistencia helicoidal de los materiales. tros Ide ales: espacios, revista integral de
. Conscientes de Ia imperativa necesidad arquitectura y artes phisticas, Ia que inicie
para el Arquitecto, de conocer no solo en con LORENZO CARRASCO yen Ia cual se
teoria sino en forma objetiva, Ia aplicaci6n volc6 Ia raz6n de nuestra verdad y de nuestro
de los diversos elementos utilizados en Ia hacer humano, en franco dialogo con los
edificaci6n, se origin6 Ia primera exposici6n hombres de las mas diversas ideologias. Esa
de materiales de construcci6n, contando para magnifica expresi6n que solo nuestra comu-
ello con el decidido apoyo de Ia industria que ni6n y una fe inquebrantable, nos hizo pro-
veia en uestro esf uerzo su pro pia necesidad ducir sin medir tropiezos, ni temer fracasos.
de integraci6n. AI igual que puede decirse que el Movi-
Paralela a! desarrollo de nuestra lucha se miento cubista, practicamente nacio con
plante6 Ia necesidad de contar con un medio Ia aparici6n del "APRES LE CUBISME",
de comunicaci6n que en nuestro propio len- pequeiio volumen publicado en 1918 -por
guaje y como \·ehiculo de expresi6n P?r Charles Edouard J eaneret (LE CORBU-
excelencia, nos permitiera difundir el mensaJe SIER ) y AMEDEE OZENFAT y cuyo 6r-
y las bondades de nuestro movimiento. Como gano de difusion estuvo constituido por Ia
resultado de esto dos escuelas otrora divorcia- revista "LE ESPRIT NOVEAU" que apa-
das buscaron un crizol para fundir sus sueiios reci6 el 15 de Octubre de 1920 y duro hasta
y sus esperanzas, sus aspiraciones y sus metas, 1925, se puede decir que e) movimiento por
dando a luz en apremiante parto dos magni- Ia integracion de Ia arquitectura y las artes
ficos exponentes de lo que puede lograr el plasticas, surgi6 con Ia aparicion de Ia Re-
esfuerzo mancomunado de los hombres: La vista Espacios, sintesis de crear colectivamente
revista SAN CARLOS ) Ia Revista ESPA- como antes lo he mencionado, un mundo de
CIOS, que desde su membrete, REVIST A usufructo artistico, de goce vital del espacio
41
diseno del mueble, deberan pensarse en
creado por el hombre, y como yo, buscaban terminos del ESPACIO ARQUITECTO-
Ia justa contribuci6n del intelecto individual NICO que van a owpar".
a Ia creaci6n comun, integral e indivisible.
Ahora bien, el Planteamiento de un enfo-
que integral de acci6n profesional que se
ESPACIOS, una publicaci6n con .una di- hizo nose quedo solamente en el campo de Ia
n6mica sin precedente, calificada como uni- Arquitectura y de las Artes Plasticas.
ca por su mensaje y su contenido, asi como
por su fonnato y su composici6n tipografica, Afirmamos:
que Ia hizo surgir como un valioso ejemplo
del Diseno aplicado a las artes grafi- "La realidad actual es que estamos vi-
cas, fue l'l reflejo fie! de una voluntad de viendo una crisis general en todos los as-
creaci6n conjunta cuya presencia trascendi6 pectos, provocada fundamentalmente por
mas alia de nuestras fronteras. Una aporia- una absurda desarticulaci6n de nuestros co-
cion producto de todo un movimiento de Ia nocimientos, apuntadas por nuestras insti-
cual dijera RICHARD NEUTRA": espa- tuciones educativas, politicas y guberna-
cios es luna revista de interes mundial. mentales".
A.testigua Ia riqueza de los problemas trata- "EI papel del Arquitecto rebasa ya Ia di-
dos por artistas, disenadores y arquitectos de mension de una tarea que se atiene pri-
Mexico". mordialmente al credito personal 0 al pro-
"El talento efl Ia presentaci6n tipografica vecho mercantil".
y en Ia composici6n de color asi como por "La civilizaci6n lo ha convertido en un
su contenido, al publicar selecionados y esen- interprete y servidor de los anhelos y vi-
ciales articulos investigando y planteando las gencias del pueblo y de Ia cultura que lo
necesidades socio-artisticas de todo el pueblo, sustentan y le dan personalidad".
hacen que esta revista sea dificil de com- "Un Pais que se encuentra, como Me-
parar con ninguna otra". xico en condiciones verdaderamente dra-
maticas; i·equiere u n e s t u d i 0 d e
Dijimos en csa Epoca: emergencia. Por millones s e cue n tan
las familias que viven en condiciones into-
"Aspiramos a una ensefianza y obra in- lerablemente inhumanas, por Millones los
tegral que no presente el estudio del hom- ninos que no pueden recibir una instruc-
bre como un croquis inconcluso.-Para lie- ci6n elemental" ( 1949).
gar a consolidar nuestro movimiento se "Se requiere un ESTADO DE EMER-
hace necesario aceptar Ia interdependen- GENCIA PROFESIONAL por medio del
cia de todos los conocimicntos en los cuales cual se adquiera y acepte una oblgaci6n
ha de bas;me Ia realizaci6n de nuestra de tipo constitucional. Esto es, Ia implan-
obra". taci6n de un Servicio Social obligatorio
e Integral, que consciente de lo Mexicano,
(EDITORIAL ESPACIOS No. 1) encauce nuestra potencialidad hacia terre-
nos mas .productivos e inmediatos".
"EL ART£ ARQUITECTONICO, di- "Para ello sera necesaria una PLANI-
jimos, depende de Ia cooperaci6n de mu- FICACION que en concordancia con nues-
chos individuos, es un arte colectivo y re- tros. recursos, resuelva en un principia lo
fleja Ia fosonomia de Ia comunidad entera". estnctamente escencial hacienda a un !ado
"El arte Pictorico y Escultorico requie- lo superficial, 16 suntuario y lo decorativo".
ren forzosamentc relacionarse dentro de "Una PLANIFICACION que considere
entida.des arquitcct6nicas y sociales, si no q_ue Mexico es Un Pais pobre y que nece-
s~ qmere crear dentro de Ia producci6n s~t~ .escoger dentro de un estudio de po-
a1slada endeble y academica del individua- s•b•h?~des, aquellas que se su jeten a las
lista". cond1cwnes de nuestra realidad".
"Todas las Artes Plasticas incluyendo e1 "Una PLANIFICACION que haga par-
42
ucipar a los grandes nucleos de poblaci6n, INTEGRACION MEXICANA:
de los beneficios de los cuales solo disfruta
un reducido grupo". "La Obligaci6n y Ia posibilidad de ser-
" Una PLANIFICACION que proyecte vir a Mexico debe apoyarse en Ia cono-
al Mexicano a lograr Ia Industrializacion cimiento y Ia aceptaci6n de infinidad
de su Pais, como unico recurso de libera- de contradicciones, mismas que lo si-
ci6n de su miseria". tuaran hist6ricamente, y contra las cuales
Como se aprecia, no se pensaba que una deberemos luchar en forma denodada".
conjunci6n arm6nica de las artes v Ia "EI desequilibrio politico, econ6mico, so-
Arquitectura, podia ser un capricho de cial e individual, en que se debaten y
orden formal de unos cuantos bien inten- danan el mundo y hombre actuales, pone
cionados. Se reconocia el que lo anterior fuera de discusi6n el hecho de que Ia li-
no era factible plenamente sino se accedia bertad incondicional conduce de modo na-
a modificar las estructuras basicas sociales tural a Ia anarquia, a! caos, a Ia injusticia
y econ6micas. y Ia pobreza mayoritaria. Por ello toda
persona preocupada de Ia superacion de
este estado de cosas, no podra negar que
el hombre, el grupo, Ia Ciudad, Ia Na-
ci6n y e1 Mundo, no pueden ni deben
substraerse a Ia imperiosa necesidad de
Ya en el ano de 1950 se precisaron un COORDINAR, PLANIFICAR E INTE-
poco mas los planes, y se realizaron impor- GRAR, sus actividades generales y par-
tantes proyectos y programas de Planifica- ticulares".
ci6n por cuencas hidrograficas, analizando Asi se inici6 en esa fecha, Ia explicaci6n
las crisis de las grandes urbes. de las caracteristicas de un Plan que se
Se sustent6 en ambitos Internacionales, Ia apoyaba en Ia obligacion que tenemos los
tesis de Planeaci6n Ecol6gica, es decir Ia de Mexicanos, de Conocernos, Entendernos,
Ia necesidad ingente de equilibrar Ia acci6n Coordinarnos y Gobernarnos, de manera
del hombre para crear su capacidad vital, INTEGRAL.
su morada individual y colectiva con las de-
terminantes que presentan el Territorio Fisico
y sus recursos de todo orden. Se Propugnaba:
Es asi que se estudi6 y se plante6 un
e j e m p I o p i I o t o de planificaci6n ur-
bana por Cuencas Hidrograficas en el Pro- " ... Por un conoctmtento de Ia realidad
yecto de Nueva Ciudad Guerrero, ( 1950), Mexicana objeto de frecuentes demago-
pn el cauce del Rio Bravo como un ejemplo, gias".
de Planeaci6n de ciudades Fronterizas con
los Esta-dos Unidos. Escogido como tema de
mi tesis profesional, este trabajo fue aborda- "Por un Sentido Social del Arte y Ia Ar-
do por tecnicos y artistas destacados de Ia quitectura".
talla de Enrique Crozat de Escalante, de
lcaza y David Alfaro Siqueiros, llegando a
ser una fiel expresi6n de Ia inquietud de "Por una conciencia Nacional de Inte-
aquellos dias sobre el asunto que nos ocupa. grarnos".
En agosto de 1950 se fundo un organismo
que se llam6 integracion mexicana con el
objeto de pasar de Ia lucha escolar ~ univer- "Por el intercambio nacional e lnterna-
sitaria Ia acci6n casi politica y profesional. cional entre las diversas disciplinas pro-
fesionales".
El comite Ejecutivo del organismo lo eons-
tituimos con Enrique Crozat, Gabriel Garcia "Por lograr un movtmtento artlstico tec-
Maroto, Alfaro Villa Rojas y Lorenzo Ca- nico cultural Nacional con proyecci6n
rrazco, que en aquel erttonces afirmamos: universalizada".
43
"Por Ia creacwn del INSTITUTO DE Anos despues tra_baje con Felgueres y
PLANIFICACION, como centro y com· Larrosa en el Palacio Municipal de Nuevo
plemento activo de los mas importantes Laredo, en Ia Garita de Tijuana y con Be-
problemas y esfuerzos Nacionales que tu- tancourt y Larrosa en el conjunto Tecnol6-
viera como misi6n sistematica v deber gico de Nuevo Laredo. Asi mismo en los
v
cientiifico, el clasificar, orientar encua· FUER TES de Loreto y Guadalupe, en Pue-
drar, las oblig'aciones generales y' particu· bla, se realizaron algunas obras con Betan·
lares de los Mexicanos en Ia funci6n IN- court, Zabludosky y Mario Sosa.
TEGRADORA que nuestro Pais merece" El movimiento Mural Mexicano, que con
(1950). OROZCO, RIVERA, y SIQUEIROS, ha·
bia ocupado sitio en recintos coloniales, se
Por fortuna las disgreciones y teorias n6 convertia en ARTE PUBLICO DE LA AR-
estaban solas, se significaron por una serie QUITECTURA moderna, con inquietantes
de trabajos y ensayos que aun siendo suma· resultados de Integraci6n Plastica y diversas
mente Jimitados, constituyeron una semilla tendencias esteticas, pero con el comun de-
de inquietudes. nominador de una expresi6n colcetiva Ar-
Se colaboro con el Arq. Carlos Lazo en tistica y Programatica.
su libro de tesis Programa del Gobierno- ESPACIOS y el grupo que heterogenea-
Mexico. mente representaba continuo su lucha y tuvo
Se trabaj6 con Siqueiros en Ia primera a su favor, y como verdadero estimulo, mul-
ESCUL TO-PINTURA moderna de Mexi- titud de opiniones. Merece citarse Ia del fi-
co LA VELOCIDAD, en el Edificio de 16sofo y Arquitecto Alberto T. Arai, que
Auto-Mex. en aquel entonces fungia como Jefe del De·
Se hicieron los Murales exteriores de ha- partamento de Arquitectura del INBA y
bitaci6n popular con Garcia Narezo en esta que dijo: '
Ciudad. "Podemos decir que dentro de Ia peque-
Se realiz6 Ia exposici6n MURAL INTER- iia historia de ESPACIOS, cae el movimlen-
NACIONAL ECOLOGIA, con Anguiano y to polemico arquitect6nico mas formidable
Chavez Morado. que se haya producido nunca en nuestro me-
Se Jograron ensayos Urbanos Arquitect6- d!o na~ional semejantes en significaci6n y
nico decorativos con Larrosa, Garcia Navarro vwlenCJa al que en EUROPA efectu6 el Fun.
y Betancourt, en Cuernavaca, Morelos. cionalismo contra el Neocademismo.
Se colabor6 con el Mestro Carlos Lazo, en
Ciudad Universitaria, en donde Diego Ri· Enero de 1954.
vera en el Estadio Universitario, con Perez
Palacios, Pani y Del Moral con Siqueiros, ESPACIOS con Ia colaboraci6n y creacion
en la Rectoria ; Gonzalez Camarena y Rami- excelente de mi discipulo, el Arq. Manuel
rez Vazquez, en Ia facultad de Medicina, y Larrosa, posteriormente se Ianzo a apoyar
0 Gorman, con un grupo de j6venes y ca- y estimular la obra de uno de los hombres
paces arquitectos en la Biblioteca Central, que mereci6 ser presidente de Mexico. El
plasmaron estupendas y discutidas obras ar- Arquitecto Carlos Lazo, pues dentro de su
quitectonicas, con aportes muy importantes teoria de Integraci6n Nacional, concluimos
de Integraci6n Pl<\stica. que para el desarrollo .Econ6mico y Social
A nostros (Yanez - Guerrero y Rossell) del Pais, Ia filosofia profesional de Lazo y
nos toc6 la edificaci6n de Ia Escuela de Cien- su extraordinaria Obra de Planificaci6n de
cias Quimicas con un proyecto Mural de las comunicaciones y las Obras Publicas, re-
Siqueiros, que por razones politicas nunca queria de una suma de fuerzas a su alre-
lleg6 a ejecutarse. dedor para el Jogro de sus planteamientos
Mas tarde, en el edificio de Ia Secretaria Doctrinarios esbozados desde 1946.
de Comunicaciones y Obras Publicas, Carlos Lamentablemente, Ia Politica, Ia Buro-
Lazo y el Arq .. Cacho, con Zuniga, Betan- cracia, los Intereses Publicos y Privados, asi
court y otros art1stas, lograron una destacada como la entrega total de los Directives de
Obra. de adaptaci6n administrativa. Espacios hacia actividades gubernamentales,
44
fueron factores concurrentes en Ia declina- Ya en su mandato presidencial y con esta
cion transitoria de dicha revista, suspendien- vibracion historica el Presidente Lopez Ma·
dose su aparicion. teos creo I o s organos p a r a p I a n e a r
El tiempo sigue su curso y muerto Carlos integrar el desarrollo armonico del Pais.
Lazo, se detuvieron muchos afios los alien- Tales. como: La Secretaria de Ia Presidencia
tos objetivos de Integracion. El corazon de y Ia Secretaria del Patrimonio, asi como Ia
un nombrc, talentoso planificador y motor Subsecretaria de Bienes Inmuebles y Urba-
infatigable, que creia en un destino ~uperior nismo ; Institucion que tendria a si.t cargo
para nuestra Patria, dejo de latir en sistoles Ia Planeacion de Ia accion urbanistica en el
y diastoles, pero dejo su huella indeleble Pais, es decir, Ia elaboracion de Programas
en el zurco del trabajo de los profesionales y Pianos reguladores para normar y estimu-
Mexicanos para el bien de nuestra Nacion. lar Ia ai:cion publica y privada en el creci·
Esa huella, se ha constituido en un verda- miento de nuestras ciudades.
dero Patrimonio ideologico y de principios AI cargo de esa Subsecretaria, ( 1960) mi
para muchos compafieros, los que desde di- interes fue conseguir Ia colaboraci6n de los
versos sitios en Ia administracion publica y Arquitectos, Economistas, Soci6logos, Urba-
fuera de ella·, pensamos que si formalmente nistas y Artistas mas destacados, en ese ob·
es necesaria Ia integracion de actos y valores jetivo superior de crear los Marcos de con·
en Ia Arquitectura y en el Arte· Plastico, en vivencia, en un Urbanismo, en una pia·
e I c o n t e n i d o, y I a integracion So- neacion regional, en una Arquitectura y un
cio-Economica de Mexico, Pais heterogeneo Arte Social a! servicio de las aspiraciones
en abundancias y miserias, de urgencias ab- superiores, de un bienestar personal y colec·
solutas, se hace inaplazable e irrenunciable, tivo, y de una justicia indiscriminada pro-
una integracion q u e n o s o I o se cir- yectada a! dt>sarrollo integral de nuestra
cunscriba a los ambitos nacionales, sino que Patria.
tienda a Ia union de todos los Paises par- Ahora bien, nuestros prop6sitos esquema-
ticularmente los Latinoamericanos, bajo el ticos enunciados sobre una integraci6n ar•
comun denominador de objetivos a fines y de quitectonica Plastica no son fortuitos, sino
ambiciones licitas de desarrollo. La in- que corresponden a! resultado de un analisis
tegracion de pensamiento, filosofla y accion somero del pasado, el que demuestra eter•
de MEXICO, en medio de un Mundo contra· namente que Ia pretension no s6lo no es ab-
dictorio, duefio del Espacio C6smico, del sur?a, sino que es totalmente valida y nece·
Atomo, de Ia Velocidad Supersonica y de sana.
Ia. Genetica y preso en Ia evasion, el predomi- En el Renacimiento y en el Gotico, en el
mo de grupos e intereses politicos, asi como Arte Prehispanico y en el Colonial, se nos
en el crucigrama de Ia libertad irrestricta. han legado entre otros muchos ejemplos tan
Repetimos, Ia huella de Carlos Lazo, con valiosos como ilustrativos sobre esa voluntad
su concepcion universal y completa de Ia fundamentada en Ia integracion creativa;
Integracion, Plasmada en el concepto de una productos innegables que ponen de relieve las
PLANIFICACION, nos avoc6 a procurar busquedas incansables, las luchas, los triunfos
y seguir su ejemplo. y las derrotas por Ia conquista y el dominio
As!, logramos llevar esta inquietud de Pre• de Ia tecnicas constructivas, antecesoras in·
vision; de orden, de anticipaci6n de etapas y prescindibles de Ia actividad creadora. Pro·
de coordinacion, a Ia esfera Politico Tecnica, cesos de Ia actividad de cre_aci6n Arquitect6-
logrando que el partido Politico Oficial (EL nica, que conjugados y debidamente racio-
PRI ~ y un candidato a Ia presidencia, (Adol- nalizados e integrados sucedieron a una vo·
fo LopezMateos), se interesaran en estimular luntad de forma para tender el puente ne-
poderosamente esta actividad. cesario para llegar a Ia busqueda del ideal
A traves de los Consejos de Planeaci6n, estetico. ,
~?olfo Lopez Mateos, consigui6 Ia elabora· Seguimos pues, dentro del fen6meno ciclico
cwn del ler. Programa de Gobierno tecnica· creativo de originar las tecnicas para alcan-
~ente planeado, con Ia colaboracion orga· zar nuevas expresiones esteticas y sentimos
mzada de los nombres mas capacitados en Ia misma invariable necesidad de hermanar
todos los ordenes de Ia N a cion. las voluntades que impone el convivir en una
45
humanidad que diverciada se desgarra. Se- La . iritegracion o b v 1 a m e n t e es an-
guimos las mismas rutas marcadas por los titetica a Ia superposicion de diversas expre-
primitivos constructores, que fueron en rea- siones artistico-tecnicas, Ia integracion re-
lidad los primeros arquitectos y como ellos quiere sobre todas las cosas de una conse-
racionalizamos y estamos en Ia luch~ por cuencia plena de Ia necesidad de un actuar
una INTEGRACION total, que los avan- colcetivamente en plena unidad y armonia.
ces de Ia Ciencia y Ia Tecologia, Ia univer- El Estado debe ser como autoridad, el primer
salizacion del lenguaje y las comunicacio- organo responsable de estimular Ia Integra-
nes, en reto abierto, nos plantean nuevas so- ci6n o de rechazar las acciones individuales
luciones con base en Ia unidad de todas las que vayan en contra de un interes de Ia
,·;oluntades. Un panorama como el que se sc- Comunidad. AI propio estado en materia de
iiala a nosotros y a las nuevas generaciones, planificacion y urbanismo, les es accesible
grita por si mismo pidiendo como hemos una accion reguladora en los actos individua-
seiialado, el establecimiento de una sociedad les que promueva una armonia tanto funcio-
debidamente integrada, medio vital para Ia nal como artistica. A los organismos dedi-
produccion y existencia de un ARTE en el camas a Ia formacion de tecnicos y artistas,
que participen sus exponentes mas califica- es d e c i r, a I o s educativos, les corres-
dos y plenos de Ia mas completa identifica- ponde Ia dificil y audaz de dar las bases de
cion, en donde en cada accion creativa, coordinacion en los programas de estudio,
corresponda a una accion colectiva plasma- entre las diversas disciplinas en este aspecto
cia en arm6nicos actos corales. actualmente incompletos y caducos. AI
sector empresarial tambien le correspon-
de una muy importante responsabilidad, pues
Efectivamente en las etapas mas brillantes es el primero en mercantilizar Ia obra ar-
de Ia Historia de Ia a r q u i t e c t u r a y tistica al no entender ni captar Ia necesidad
de las artes, se ha acusado siempre Ia pre- de una integracion de actividades, y entro-
sencia de una integracion de todas las meterse a seccionar y destruir una obra co-
expreciones esteticas en una magnifica uni- lectiva por capricho o simple inconsecuencia.
dad. De u~a actitud por conjuntar a Ia pintu- Tambien comentaremos el que los tecnicos
ra, Ia escultura, el urbanismo y Ia arquitectu- y los artistas en Ia mayoria de los casos, son
ra, en tan esplendorosa convivencia, que im- verdaderos complices del caos y Ia anar-
posible seria prescindir de cualquiera de las quia en I a integracion e d iIi cia, e s
partes sin incurrir en el inexorable riesgo de decir, son incapaces de abandonar sus tra-
destruir un todo. Un todo cuya orquestacion dicionales castillos feudales y sus enfoques
de expresiones de Arte Magnificamente conju- parciales de ojo de c err ad u r a, y s e
gadas, no pudieron en manera alguna obede- contentan con realizar su actividad personal
cer a lo fortuito, a un accidente, sino a 1a ne- sin ningun sentido de trabajo de grupo y de
cesaria resultante de una voluntad magnifica, objetivo totalizador.
de un deseo expreso, de fundir en Ia unidad Una concurrencia planeada de las activi-
el pensamiento de sus autores, fusion que clio dades tecnicas y artisticas en Espacio y Tiem-
de si una superior filosofia que habria de po, en contenido y en forma, par a
producir un procedimiento creativo; una rela- crear colectivamente una obra edilicia, sig-
cion de pensamiento expresados en obras con- nifica una posibilidad de lograr una verda-
cebidas como integrantes de un todo. dera integracion.

Para finalizar haremos unos ultimos co- Para elo se hace indispensable como re-
mentarios y pretenderemos; tanto dar una quisito lo siguiente:
definicion sobre el tema que nos ha ocupado,
como seiialar cuales son los requisitos indis- 1.-El captar y asimilar justa y adecuada-
pensables para alcanzar una Obra Comun mente el programa de Ia Obra a realizar.
de orden Plastico, Arquitectonico o Urba- (El programa debe ser formado e interpre-
nistico, que pueda calificarse como una au- tado por todos los participantes con una
tentica Integracion. misma concepcion cultural politica).
46
2.-EJ coincidir en el CARACTER ge- vigentes.
neral que se le clara a Ia solucion de los Que si bien los prccedimientos y las he-
ESPACIOS, ya sea urbanos, zonales, arqui- rramientas habra que ajustarlos substancial-
tectonicos, ornamentales y decorativos, bus- mente al instante cultural que vivimos, los
cando Ia necesaria interrelacion entre los objetivos siguen siendo los mismos.
m1smos. Algo se ha realizado, pero ellos no significa-
(Racer un cuadro de caballete no es lo ra adormecimiento de glandolas vitales, sinQ
mismo que un Mural que tiene que pensarse, el contrario, exigencia y acicate superior para
en funcion del o los espectadores en movi- nuestra accion futura. Es asi, . que en estas
miento que usufructuaran el espacio). fechas nos estamos proponiendo realizar di-
versas obras ; Ia mas trascendente, bajo el aus-
3.-Concurrir armonicamente en lo que picio de un gran hombre infantigable, el Sr.
pudie>'«mos Hamar el diagnostico del espacio Manuel Suarez; Ia edificacion del mas ambi-
en lo referente a escalas, proporciones aspec- cioso programa Turistico-Cultural Civico y
tos luminosos, elementos cromaticos y de tex- Comercial que Ia iniciativa privada mexicana
turas. hubiera podido imaginar. El Hotel de Mexi-
co y el Salon Auditorio Siqueiros, en el Par-
4.- El promover una accion comun de ta- que de Ia Lama de Ia Ciudad de Mexico.
ller y no contentarse con Ia sola confron- con un Restaurante Giratorio, un Centro Co-
tacion esporadica de cre.aciones individuales de Artesanias Mexicanas.
y aisladas. Con base en una Investigacion lnternacio-
nal Turistica que se hiciera en 52 Centros
5.-Uniformizar los elementos que cons- Turisticos del Mundo y en su primer pro·
tituyen el estilo. yecto de Rossell, Miquelajauregui y Alvarez
Ordonez, se ha terminado un nuevo Pro-
6.- Ser conscientes de que uiia obra yecto y se han iniciado sobre 85,000 M 2 • a
edilicia, tanto se realiza p a r a servir a I mercia! con capacidad para 2,000 Automo-
hombre a! que se le disei'ia, en sus necesidades viles. un centro permanente de Exposicion
fisicas de morada individual y colectiva, como Ia Av. de los lnsurgentes las importantes
en sus aspectos humanos y psicologicos; en obras de un Hotel con 1232 cuartos, con todo
sus ideales de ser y perdurar, de superacion genero de Servicios Recreacionales y Sociales,
espiritual diferenciada, de dignidad, y de con un Restaurante Giratorio, un Centro Co-
convivencia pacifica y constructiva, tan im- de Artesanias Mexicanas. ?
portantes los unos como los otros y a nues- El salon Auditorio SIQUEIROS que alo-
tro juicio inseparables. jara mas de 9,000 M' . de ESCUL TURA
Nuestro tiempo se ha agotado y el analisis PINTURA interior y exterior, que expresa-
apenas si ha empezado, lo importante al re- ran Ia Marcha de Ia Humanidad, obra egre-
capacitar en el sentido e intencion de Ia in- gia casi terminada de DAVID ALFARO SI-
vitacion que se nos hiciera para escribir estas QUEIROS y por un equipo extraordinario
lineas, es quza Ia declaracion terminante y de numerosos pintores, escultores y tecnicos
humilde, en el sentido de que todos los prin- en Ia que abrigamos Ia firme esperanza se
cipios que han encaminado nuestras inquie- demuestre una Autentica obra de Integra-
tudes y nuestras acciones, son plenamente cion Urbanistica, Arquitectonica y Plastica.

Arq Guillermo Rossell de Ia Lama.


47
48
l l.

1932. ·· La America tropical oprimida y destrozada


por los imperialismos." The Plaza Art. Center. Los
Angeles California. 189 mts.2 David Al,f aro Siqueiros.

49
1939-19-40. "Retrato de Ia Burguesia." ·Sindicato Me
xicano de Electricistas, David Alfaro Siqueiros.
Detalle de mural de " Retrato de Ia Burguesia " .
1941-1942. ' 'Muerte al 1nvasor" . Biblioteca de Ia Es-
cuela "Mexico" en Chillan, Chile. 240 mts. cuadrados.
David Alfaro Siqueiros.

51
1943. ''Alegoria de Ia lgualdad y Confraternidad de
las Rozas Blancos y Negra en Cuba". La Habana,
Cuba {semidestruido}. 1944. " (uavhtemoc contra e l Mito " . Tecpan de Nonoal-
co Tlatelolco, a 60 mts.2 David Alfaro Siqueiros.
1951-1954. " Por uno Seguridad Completa y pora todos
los Mexicanos " vestibule del Auditorio del Hospital
de Zona No. 1 de l Institute Mexicono de l Seguro
Soci a l. 31 0 mts. cuadrados.

53
1953 . ·velocidad"" Muro frontal de fObricas Automex.
Mexico, D. F. 22.5 mts. cuadrados. David Alfaro Siquei·
1952·1956. ""EI Pueblo a Ia Universidad, Ia Universi·
ros. dad al Pueblo" por uno Culture nueva, Humanistica
de profundidad Universal. Rectoria de Ia Ciudad Uni·
versitaria. M&xico, D. F. 304.15 mts.2 . Escultopintura.
David Alfaro Siqueiros.
1958. ""Apologia de Ia futuro Victoria de Ia Ciencia
Medico contra el C6ncer: Parolelismo hist6rico de Ia
Revoluci6n Cientlfica y de Ia Revoluci6n Social". Hos-
pital de Oncologic del Centro Medico del I.M.S.S.
70 mts. cuodrodos.

Detolle del mural que se localize en el Hospital de


Oncologla. David Alfaro Siqueiros.

55
1957-1966. " Del Porfirismo a Ia Revoluci6n" . Sola de
Ia Revoluci6n. Museo Nocional de Historia. Mexico,
D. F. 400 mts. cuodrados.

56
Detalle interior del mural " Del Porfirismo a Ia Reva-
luci6n " , realizado en ocrilico sobre triplay. David
Alfaro Siqueiros.

Detalle de Ia Sola de Ia Revoluci6n donde se realize


el mural " Del Porfirismo a Ia Revoluci6n_'' .
En ejecuci6n para el Poliforo del Hotel de Mexico
" La Marcha de Ia Humanidad en America latina".
2,200 mts. cuad rados.

58
" La Marcha de Ia Humanidod en America latina".
Esc,u ltopintura en metal sobre planchas de asbesto
cemento. Parque de Ia lama. Me xico , D. F. David
Alfaro Siqueiros .

61
" La Marcha de Ia Humanidad en America latina"
Detalle. David Alfaro Siqueiros.

63
DAVID ALFARO SIQUEIROS
PRIMER PRESIDENTE
DE LA
ACADEMIA DE
ARTES DE MEXICO

64
SECRETARIA DE EDUCACION PUBLICA
Secretario
AGUSTIN y ANEZ
Subsecretario de Asuntos Culturales
MAURICIO MAGDALENO

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES

Director General
JosE Lms MARTINEZ
Subdirector General
JosE ANTONIO MALO
Subdirector T ecnico
JESUS SOTELO INCLAN

Cuadernos de Arquitectura

Director
RuTH RIVERA
Subdirector
ALEJANDRO GAITAN

liTOGRAFICA DEl PACIFICO, S.A .


MAPLE No . 14 TEL. 47- 70 • 80
MEXICO 4 , D. F.