Música para ballet en el siglo XX

Música y ballet

La manera en que la música y la danza confluyeron en el siglo xx era estudiar y analizar la

parte rítmica como nexo común, donde la coreografía y la partitura musical encuentran un
único lenguaje afín: el ritmo. Nijinsky se encargó en buscar a Émille Jacques-Dalcroze
(1865-1950) por sus investigaciones, en mejorar el aprendizaje musical a partir de la
integración de los elementos rítmicos en el movimiento del cuerpo, Stravinsky mostró su
reticencia al coreógrafo, ya que lo consideró incompetente y corto de miras en el plan
musical. Pese al pensamiento de Stravinsky la coreografía de La consagración de la
primavera realizada por el coreógrafo ya expuesto, es considerada como el primer ballet
sinfónico, debido a la yuxtaposición de medidas de duración inigualables. Millicent Hodson
descubrió que Nijinsky se negó a seguir la música, ya que consideró el no seguir la música,
debido a que su coreografía poseía una mayor complejidad rítmica.

A finales de los años 50, las obras coreográficas de George Balachine (1904-1983) y Merce
Cunninham coinciden en un aspecto: la liberación de la danza. El cual, quiere desligar el
argumento, relato y lo referencial.