Nombre: David Felipe Galvis Gámez

Código: 2160838

GOYA: TRANSMUTACIÓN DE UN ARTISTA.

Para comprender el cambio artístico que sufrió Goya es necesario ubicarnos en el contexto
histórico de la España del siglo XIX. España y Francia eran aliados mediante el Tratado de
Fontainebleau, pero en 1808, con el pretexto de invadir Portugal, Francia se tomó las
principales bases militares españolas. Con las tropas hispanas doblegadas, a Napoleón (el
entonces gobernante de Francia) se le hizo fácil despojar de la corona al rey Carlos IV y darle
el poder del territorio español a su hermano, José Bonaparte. Esta Acción provocó una
sublevación civil, que se levantaría en Madrid el 2 de mayo contra la invasión francesa, y que
trajó represalias por parte de las fuerzas napoleónicas al dia siguiente, el 3 de mayo, con
numerosos fusilamientos de la población. Estos dos acontecimientos serían plasmados años
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después por Goya y recibirian los nombres de “2 de mayo ” y “3 de mayo ” respectivamente.

Durante sus primeros años como pintor, Goya tuvo una influencia considerable por parte de
Diego Velázquez, un artista coterráneo que gozó de gran fama entre la realeza por sus
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retratos, de los que se puede destacar “Las meninas ”, y en los que era habitual vislumbrar un
contraste entre claros y oscuros, una característica que heredaría Goya en sus trabajos. No es
de extrañar pensar que el interés de Goya por plasmar a la corona proviniera de su antecesor,
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un ejemplo claro de esto es el retrato de “Don Manuel De Zuñiga ”, que además muestra una
clara contraposición entre tonos inmaculados y sombríos.

Pero, con el tiempo el trabajo de este autor tomaría un rumbo más crudo y oscuro, esto
debido a su habilidad para ver la naturaleza humana y su interés por plasmar la verdad,

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De Goya, Francisco. (1814). El dos de mayo de 1808 en Madrid [Pintura]. Madrid, Museo Nacional
del Prado.
2
De Goya, Francisco. (1814). El 3 de mayo en Madrid [Pintura]. Madrid, Museo Nacional del Prado.
3
Velázquez, Diego. (1656). Las meninas [Pintura]. Madrid, Museo Nacional del Prado.
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De Goya, Francisco. (1787). Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, niño [Pintura]. Nueva York,
Museo Metropolitano de Arte.
manteniendo una propensión por pintar sucesos que iban aconteciendo, que en el contexto
histórico de principios del siglo XIX serían bastante desoladores. Si bien Goya sentía
favoritismo por la invasión francesa debido a que propició la abolición de instituciones
españolas arcaicas, como fue el caso de la inquisición, aun con esto sentía el dolor de los
resultados de la intromisión, esto se puede notar en las pinturas del “2 de mayo” en la que es
apreciable la crudeza de la guerra traída a las calles Madrileñas y en su “3 de mayo”, en la
que se muestra la angustia del fusilado posterior a su intento de liberación.

Sin embargo, no solo esto llegó a afectar la expresión artística de Goya, probablemente el

detonante de este cambio y por lo tanto la principal causa fue la enfermedad que sufrió en

1792, la cual le trajo secuelas permanentes dejándolo sordo y con ciertos pensamientos no

paranoicos pero sí obsesivos ante el miedo a perder su papel como pintor de la realeza.

Después de haberse recuperado de la enfermedad y reincorporarse a su trabajo se dedicó a

pintar doce cuadros de los cuales tres representan desastres, uno una escena de cómicos, otro

el interior de una cárcel, otro el patio de un manicomio y los seis restantes, corridas de toros;

con ellos es posible apreciar que su estilo sufre un cambio drástico, pasando de un estilo

luminoso, con composiciones bucólicas y un gran dominio del color, a una temática orientada

a la parte oscura del ser.

Se puede notar como con el tiempo las obras de Goya van tomando un lado más macabro,
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llegando a su cúspide con sus “pinturas negras ”, una serie de catorce obras murales pintadas

con la técnica de óleo al secco, son pinturas de inspiración romántica, con atrevidos

contrastes, de oscuridad y toques de claridad.

No es de extrañar que el haber vivido durante una época con notorios problemas sociales y

políticos sumado al haber estado tan cerca de la muerte hayan afectado su visión artística,

5
De Goya, Francisco. (1819-1823). Pinturas negras [Pinturas]. Madrid, Museo Nacional del Prado
tornandola cada vez más lúgubre, un claro reflejo de su comprensión de la realidad

contemporánea.

BIBLIOGRAFÍA:

● Castro, G. (2012). La influencia de la enfermedad neurológica de Goya en su

cambio de estilo pictórico. In: ​Universidad Complutense de Madrid​. Madrid.

● Manson, D. (2013). ​Genios de la Pintura 10 de 024 Goya [Documental]

[DVD]. https://www.youtube.com/watch?v=5enxagOiEpU.