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EA Tema4 08 2h PDF
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• A principios de los años 50 surgió la posibilidad de grabar varias pistas sobre una
misma cinta, gracias a la reducción del tamaño de los cabezales.
• Nacía así el grabador multipista, que ofrecía una flexibilidad sin precedentes hasta
entonces, al permitir la grabación de varias fuentes de manera separada para luego
mezclarlas en una grabación final
• Surgen de forma paralela los primeros mezcladores, consistentes en un conjunto de
potenciómetros rotatorios para la distribución de señales entre diferentes canales
• Se podían obtener mezclas estéreo mediante la asignación de niveles diferentes a los
canales izquierdo y derecho
• Uno de los primeros equipos fue utilizado por el grupo británico The Beatles para la
grabación de su disco Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band
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Introducción
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Introducción
• La mesa de mezclas es el principal instrumento de manejo y control del sistema de
sonido, proporcionando y facilitando el acceso a todas sus funciones y posibilidades
creativas
• A partir de varias señales de entrada debe ser capaz de proporcionar una o más
señales de salida que son mezcla ponderada de las señales de entrada
CONSOLA MULTICANAL
IN1
(MESA DE MEZCLAS)
IN2
OUT1
IN3
OUT2
OUTm
INn
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Funcionalidades básicas
• Preamplificar y adaptar el nivel de las señales de entrada (micrófonos, instrumentos
eléctricos, reproductores, etc.) X necesidad de preamplificadores
• Posibilidad de obtener el efecto estéreo
– Al menos dos salidas diferentes, L y R (mezcla o salida principal)
– Cada señal debe poder enviarse con la proporción deseada a la mezcla L y/o R.
• Cada señal (canal) de entrada debe poder ser sumada con las demás en la proporción
que se quiera, independientemente de su nivel de entrada en la consola
• El nivel de las señales de salida debe poder ser ajustado independientemente si
afectar la ponderación de la mezcla
Módulo de
IN1 entrada
IN2
IN3
¦ L Módulo de L
salida Salida
R R principal
(máster)
INn
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Funcionalidades básicas adicionales
• Posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con las señales de entrada,
obteniendo varias señales de salida
– Además de la salida principal (L, R), las mesas tienen salidas auxiliares que
son mezclas ponderadas de las señales de entrada. Todas estas mezclas son
independientes entre sí y de la mezcla principal
• Posibilidad de realizar subagrupaciones de audio y mezclar estas subagrupaciones
con las demás señales de entrada
Módulo de
Módulo de subgrupos
IN1 entrada
Módulo de
IN2
IN3
¦ salida
(máster) L
L, R Salida
+ R principal
Módulo de
auxiliares
INn
Salidas
auxiliares
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Retorno
multipistas Salidas
Subgrupos
subgrupo
envío (multipistas)
Módulo de
IN1 entrada
monitor. Módulo de
IN2
IN3
¦ salida
(máster) L
L, R Salida
+ R principal
Auxiliares
envío
INn
retorno Envíos
auxiliares
Retorno
auxiliares
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Otras funciones
• Alimentación fantasma para micrófonos de condensador (48V)
• El filtrado, ecualización y procesado de dinámica independiente en cada canal de
entrada
• Filtrado y ecualización independiente en cada canal del módulo de subgrupos
• Posibilidades de monitorizado acústico (buses adicionales PFL y AFL para
monitorizado)
• Monitorizado visual de señales en las distintas secciones (instrumentos de medida)
• Posibilidad de insertar equipos de procesado de señal en el canal de audio (puntos de
inserción con envío-retorno)
• Posibilidad de salida directa de los canales de entrada
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• Las diferentes señales dentro de una consola fluyen a través de una serie de circuitos
y controles agrupados verticalmente a lo largo de la consola, formando canales de
audio
• Cada módulo de la consola (módulo de entrada, módulo de subgrupos, etc.) está
formado por una agrupación en paralelo de varios canales iguales e independientes
entre sí
• Los canales de diferentes módulos están conectados por buses que recorren
horizontalmente la consola
• La salida de cada canal en una sección puede ser asignada a uno o más buses, que a
su vez pueden ser la fuente de uno o más canales en otra sección
• Para comprender el funcionamiento de la consola basta conocer los procesados
incluidos en cada canal y las posibilidades de encaminamiento que configuran el
camino que recorre una señal desde la entrada hasta la salida
• El funcionamiento conceptual es independiente del número de canales y buses de la
consola
Canales: procesado y encaminamiento
Buses: transporte de la señal
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Módulos de la consola
• Módulo de entrada (input module)
– Entradas de señal (preamplificador)
– Procedimientos de procesado (ecualización, procesado de dinámica)
– Punto de inserción para equipos de efectos externos
– Envíos a buses auxiliares
– Encaminamiento a buses de subgrupo (buses de mezclas)
– Encaminamiento a buses de salida principal
• Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor
module)
– Buses de mezcla para realización de subgrupos de audio
– Procedimientos de envío a multipistas
– Procedimientos de monitorizado de las señales enviadas y recibidas del
multipistas
– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal
– Envíos a buses auxiliares
– Posibilidad de ecualización básica (control de tonos)
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Módulos de la consola
• Módulo de axiliares y foldback (cue)
– Buses de mezclas auxiliares
– Generación de mezclas adicionales para monitorizado en estudio (foldback,
cue) y otras aplicaciones
– Generación de mezclas auxiliares para introducción de efectos (reverberación)
– Envío y retorno de estas señales a equipos de efectos
– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal
• Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output
monitor module, master module)
– Salida estéreo principal
– monitorizado acústico y visual de señales en distintas secciones de la consola
(buses de mezclas, bus PFL, bus AFL) en sala de control y en estudio
– Funciones de comunicación con el estudio (talkback)
– Procedimientos de ajuste de los equipos de grabación (oscilador)
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Clasificación de las consolas en función de su
configuración interna
• Consola con configuración de cruce (split configuration)
– Cada módulo ocupa una sección diferente en la consola
– Distribución más clara de las diferentes funciones sobre la mesa
– Estándar británico (europeo) Salida buses de mezcla
Envío / retorno (subgrupo) hacia multipistas /
Señales entrada auxiliares retorno multipistas
Módulo de
auxiliares
Módulo de Módulo de
entrada subgrupos
Módulo principal
Salida estéreo
- 13 - principal
Canales
Módulo de
adicionales del
entrada/salida
módulo de
entrada/salida
Módulo principal
Salida estéreo principal
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Clasificación de las consolas en función de la
aplicación
• Las consolas están diseñadas de forma específica según los requisitos y necesidades
creativas de cada una de las aplicaciones
• Difieren generalmente en la disposición y situación de ciertos controles, en sus
capacidades de procesado y en las posibilidades de encaminamiento de la señal.
• Las características internas y los principios de funcionamiento son los mismos para
todas ellas
• Tipos de consolas:
– Directo (live consoles)
– Estudios de grabación (recording consoles, audio production consoles)
– Estudios de radio y televisión
– Estudios de cine
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Consolas de directo (live consoles)
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Consolas de producción (recording consoles, audio
production consoles)
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Clasificación de las consolas en función de la
aplicación
• Mesas microfónicas
– Entradas de micro, preamplificador, faders de canal, fader master, monitorado
por auriculares
• Mesas de pequeño formato: incluyen además alguna entrada de línea y algún canal
de subgrupo, junto con más capacidades de ecualización
• Mesas de discjockey: al menos 2 entradas de línea, una de micrófono, preescucha
PFL y crossfader (fader doble que con un solo movimiento consigue subir el nivel
de un canal a la vez que reduce el de otro)
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Módulo de entrada (input module)
• Controles de operación
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Módulo de entrada (input module)
• Sección de entrada
– Alimentación fantasma para micrófonos de
condensador [A]
– Control de ganancia de entrada (trim control,
input gain) [B]
– Selección de entrada (mic/line) [C]
– Inversor de fase (phase polarity reverse) [D]
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•Filtrado y ecualización
–Filtro paso alto (100 Hz): evita ruidos y zumbidos molestos
de baja frecuencia (caída de 12 a 18 dB/octava) [E]
–Ecualizador [F]
• Generalmente 4 bandas: LF, LOW-MID, HI-MID, HF
• Ecualizadores paramétricos o semiparamétricos
• Botón EQ in/out (bypass) silencioso
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Paramétrico:
ajuste del Q X
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Módulo de entrada (input module)
• Sección de filtrado ecualización
– Valores habituales ganancia/atenuación: r18dB
– Otras funciones típicas
• Peak/shelf (BELL): Permite seleccionar
entre filtro de tipo pendiente (shelving
filters) y filtros tipo campana (peak or bell
filters)
• Pre/post insert: Punto de inserción antes o
después de la sección de EQ
– En la producción de audio multipista, si se
realiza el ecualizado en grabación se evita
incrementar el ruido de grabador
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Módulo de entrada (input module)
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Módulo de entrada (input module)
• Conexiones envío/retorno no balanceadas (nivel de línea)
– Dos jacks mono (jack de envío + jack de retorno)
– Un jack estéreo (envío y retorno)
• Aplicación típica: compresión y puertas de ruido
• No válido para efectos en los que se necesite la señal sin
procesar y la señal procesada (efectos temporales como
la reverberación)
Si no se utiliza el canal no
se interrumpe
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Módulo de entrada (input module)
• El fader es un atenuador seguido de un amplificador tipo
buffer que permite ajustar el nivel de la señal de cada canal
al valor deseado en función de criterios estéticos de la
mezcla (íf dB Æ 0 dB)
• La señal debe venir controlada en nivel por las etapas
anteriores (principalmente el preamplificador),
maximizando la relación SNR y evitando la saturación del
canal.
• En algunas consolas la salida del fader puede tener una
ganancia de 10 o 20 dB para permitir un ajuste más
flexible de nivel (íf dB Æ 10 dB)
• En ningún caso debe utilizarse para compensar falta de
ganancia en el control de ganancia del preamplificador
(ruido)
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Módulo de entrada (input module)
• Sección de encaminamiento
– Line Out: salida directa del canal (post-fader). No
pasa por los buses y los amplificadores de mezcla
(menor nivel de ruido)
– Interruptores de encaminamiento:
• botones de asignación a parejas de buses de
salida (envío a un solo bus mediante ajuste del
potenciómetro PAN)
• Botón de envío hacia la mezcla estéreo
principal
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Módulo de entrada (input module)
• Funciones de monitorizado
– Indicador de saturación (peak meter): se ilumina
cuando la señal está próxima a la saturación [G]
– Función MUTE (CUT) [K]: anula las salidas
del canal seleccionado
– Función PFL (prefader listen), SOLO, SOLO
in-place [H]: permite el monitorizado exclusivo
de los canales seleccionados.
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Módulo de entrada (input module)
• Utilidad del PFL
– Permite ajustar uno a uno la ganancia del preamplificador de cada canal de
entrada, de modo que tengamos un nivel suficientemente alto (buena relación
SNR) pero sin llegar a saturar
– Gran utilidad en radiodifusión y TV: permite escuchar señales y validarlas antes
de ser encaminadas a la salida principal
– Facilita el tratamiento de señales y la detección de problemas (ruido, saturación,
cables defectuosos, etc.)
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Módulo de entrada (input module)
• Monitorizado PFL y SOLO con función SOLO IN-PLACE (SIP) activada en el
módulo master
– Conecta el bus PFL a la salida estéreo principal
– Funciona como un SOLO real, modificando la mezcla en los buses de salida
principal (no para los buses multipista). Función destructiva
– Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la
posición del fader de canal, la asignación estéreo (pan) y la posición de los
faders de salida de la mezcla principal (en el módulo master)
– No debe utilizarse en actuaciones en directo ni durante el proceso de mezcla
(mixdown) para obtener la mezcla estéreo
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Módulo de entrada (input module)
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Módulo de entrada (input module)
• Utilidades de los envíos auxiliares
– Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los
músicos (foldback, cue)
• Envíos pre-fader
• El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el
fader de cada canal
– Envíos a equipos de efectos
• Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal
original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado)
• El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa
se desea que suceda lo mismo con la señal procesada
• Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.
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SUB1
Pre-fader
AUX1
Post-fader
AUX2
Retorno de Monitorización
auxiliares
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Desarrollo del tema
• Introducción.
• Funcionalidades básicas y estructura.
• Clasificación de las consolas.
• Consola multicanal con configuración de cruce.
– Módulo de entrada.
f – Módulo de subgrupos y monitores.
– Módulo de canales auxiliares y foldback.
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master).
• Consola multicanal con configuración en línea.
– Diferencias con respecto a la configuración de cruce.
– Módulo de entrada-salida.
• Equipos de medida en una consola.
– Medidor de unidades de volumen, VU-meter.
– Picómetros e indicadores de saturación.
– Estándares de medida.
• Utilización de la consola multicanal.
• Automatización en consolas.
• Introducción a las consolas multicanal digitales.
• Diagrama de bloques de consolas comerciales.
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Módulo de subgrupos y monitores (master output
group module, monitor module)
• Una consola para multipistas de 24 pistas posee 24 buses de salida multipista y 24
canales en el módulo de subgrupo y monitores
• Cada canal proporciona:
– Amplificadores y salida del bus correspondiente (subgrupo) hacia el multipistas
(vía de canal, channel path)
– Retorno de la pista correspondiente del multipistas para su monitorizado (vía
de monitor, monitor path)
– Posibilidad de monitorizar la señal enviada al multipistas (seleccionar el bus de
salida correspondiente como fuente de la vía de monitor)
– Distintas posibilidades de procesado en la vía de monitor
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Módulo de subgrupos y monitores (master output
group module, monitor module)
• Controles de operación
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Módulo de subgrupos y monitores (master output
group module, monitor module)
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Módulo de auxiliares y foldback (cue)
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Módulo de auxiliares y foldback (cue)
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• Mezcla en directo
Módulo de
subgrupos
SUB1
Pre-fader
AUX1
Post-fader
AUX2
Retorno de Monitorización
auxiliares
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Módulo de auxiliares y foldback (cue)
• Grabación multipista
Módulo de
Módulo de subgrupos:
Módulo de Buses de subgrupos: vía de Buses Módulo
entrada subgrupo vía de envíos monitorizado principales máster
CH1
SUB1 TRACK1 SUB1
CH2
CH3 ¦ SUB2 TRACK2 SUB2 ¦
CH4
L/R
CH5
SUB3 TRACK3 SUB3
CH6
CH7 SUB4 TRACK4 SUB4
CH8
Pre-fader
AUX1
Mezcla auxiliar de foldback Pre-fader
AUX2
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Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación
y test (output monitor module, master module)
• Controles de operación y diagrama circuital
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Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación
y test (output monitor module, master module)
• Monitorizado acústico y visual
– El sistema de monitorizado debe permitir la escucha de las siguientes señales
en la consola
• Salida principal
• Salidas de subgrupos
• Envíos auxiliares
• Retornos auxiliares (si los hay)
• Señales en el bus de PFL y AFL
– La mesa debe proporcionar monitorización acústica a dos locales separados
• La sala de control, donde se ubica la mesa y el personal encargado de su
manejo
• El estudio en el que se encuentran los músicos
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Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación
y test (output monitor module, master module)
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Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación
y test (output monitor module, master module)
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Desarrollo del tema
• Introducción.
• Funcionalidades básicas y estructura.
• Clasificación de las consolas.
• Consola multicanal con configuración de cruce.
– Módulo de entrada.
– Módulo de subgrupos y monitores.
– Módulo de canales auxiliares y foldback.
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master).
f • Consola multicanal con configuración en línea.
– Diferencias con respecto a la configuración de cruce.
– Módulo de entrada-salida.
• Equipos de medida en una consola.
– Medidor de unidades de volumen, VU-meter.
– Picómetros e indicadores de saturación.
– Estándares de medida.
• Utilización de la consola multicanal.
• Automatización en consolas.
• Introducción a las consolas multicanal digitales.
• Diagrama de bloques de consolas comerciales.
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módulo de subgrupo.
S1 Sección de envío
S1 S2 S3
S3 S2
módulo de
subgrupo.
Sección de
monitores
S4
Módulo máster. Sección
salida principal S4
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S2
S1 S3
S3 S2
Vía de monitor.
Módulo de
entrada/salida
S4
Módulo máster. Sección
salida principal
S4
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Consola multicanal con configuración en línea
• Se estudiará una consola con configuración en línea y las siguientes características:
– 36 canales de entrada
– 24 buses de salida para multipistas (subgrupos)
– 6 buses auxiliares
– 2 buses para la salida estéreo principal (L y R)
• La explicación se limitará a aquellas secciones y funcionalidades que son diferentes
con respecto a la configuración de cruce (módulo de entrada/salida)
• Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola
como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques)
• Módulos de la consola
– Módulo de entrada/salida
– Módulo de axiliares y foldback (cue)
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test
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Consola multicanal con configuración en línea
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Vía de canal
• Sección de entrada
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Vía de canal
• Filtrado y ecualización
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Vía de canal
• Filtrado y ecualización
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Vía de canal
• Envíos auxiliares
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Vía de canal
• Envíos auxiliares
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Vía de canal
• Funciones de monitorizado
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Vía de canal
• Funciones de monitorizado
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Vía de canal
• Atenuador de canal (fader largo) y control panorámico
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Vía de canal
• Atenuador de canal (fader
largo) y control panorámico
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Vía de canal
• Sección de encaminamiento
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Vía de canal
• Sección de encaminamiento
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Vía de salida al multipistas
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Vía de monitor
• Sección de entrada
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Vía de monitor
• Sección de entrada
– Tape/Buss (Source)
– Tape Trim (Gain)
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Vía de monitor
• Filtrado y ecualización
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Vía de monitor
• Filtrado y ecualización
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Vía de monitor
• Envíos auxiliares
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Vía de monitor
• Envíos auxiliares
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Vía de monitor
• Funciones de monitorizado
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Vía de monitor
• Funciones de monitorizado
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Vía de monitor
• Atenuador de canal (fader corto) y control panorámico
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Vía de monitor
• Atenuador de canal (fader
corto) y control panorámico
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Vía de monitor
• Sección de encaminamiento
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Vía de monitor
• Sección de encaminamiento
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Configuración típica en modo grabación
• Las señales de entrada se conectan a las vías de canal del módulo de entrada salida y
se encaminan a los buses de subgrupo para su grabación en el multipistas
– Se utiliza el fader largo para ajustar sus niveles
– Se asignan a esta vía los equipos de procesado si se desea incorporar el
procesado en la grabación multipista
• En la vía de salida hacia el multipistas se ajusta el nivel de grabación de cada bus de
mezclas (subgrupo) y se envía la señal a la pista correspondiente
• Los retornos del multipistas con la señal ya grabada y reproducida se conectan a las
entradas de retorno (tape) de la vía de monitor
– Con el fader corto se realiza una mezcla de monitorización
– Se pueden incluir en esta vía los equipos de procesado en el caso de que no se
haya procesado la señal registrada en el multipistas
Retorno del
multipistas a las
vías de monitor
Salida de los
buses de
mezclas hacia el
multipistas
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Configuración típica en modo grabación
Vía de salida. Se ajusta el nivel de
grabación de cada bus en pista
Vía de canal. Sección de
entrada (preamplificador)
Secciones de procesado y
envíos auxiliares. Se asignan
a la vía de canal o a la de
monitorado en función de las
necesidades
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Retornos del
multipistas a las
vías de canal
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Desarrollo del tema
• Introducción.
• Funcionalidades básicas y estructura.
• Clasificación de las consolas.
• Consola multicanal con configuración de cruce.
– Módulo de entrada.
– Módulo de subgrupos y monitores.
– Módulo de canales auxiliares y foldback.
– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master).
• Consola multicanal con configuración en línea.
– Diferencias con respecto a la configuración de cruce.
– Módulo de entrada-salida.
f • Equipos de medida en una consola.
– Medidor de unidades de volumen, VU-meter.
– Picómetros e indicadores de saturación.
– Estándares de medida.
• Utilización de la consola multicanal.
• Automatización en consolas.
• Introducción a las consolas multicanal digitales.
• Diagrama de bloques de consolas comerciales.
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Medidor de unidades de volumen (VU-metro)
• Dispositivo utilizado para la medida del nivel sonoro de señales complejas (no
monocromáticas)
• Compuesto por un elemento móvil tipo D’Arsonval alimentado por un rectificador
de onda completa (impedancia interna de 3900 :) que responde aproximadamente
al valor cuadrático medio (rms) de la señal medida
Esto solamente es exacto para señales monocromáticas. Para señales reales
depende del contenido en armónicos y la forma de onda
• Estándar actual (1939): VU-metro calibrado para marcar 0VU cuando un tono de
referencia de 1KHz disipa 1mW sobre una resistencia de 600 : (estándar telefónico
y de la industria de audio de la época)
1mW sobre 600 : X 0.775Vrms
• Problema: la impedancia de 3900 : produce efecto de carga sobre 600 :.
Para que el este efecto no se produzca la relación de impedancias debe ser al
menos de 10:1 (acoplo en tensión)
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Medidor de unidades de volumen (VU-metro)
• Los VU-metros están graduados en doble escala
– Nivel de señal de -20 a +3 VU
– Porcentaje de modulación de 0 al 100%, con el 100% coincidiendo con 0VU
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Medidor de unidades de volumen (VU-metro)
• Los VU-metros están graduados con una doble escala
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Picómetros
• Los VU-metros son adecuados para sistemas de refuerzo y grabación en audio
analógico, donde lo que más interesa es el nivel medio de las señales (volumen)
• Estos medidores no son válidos en sistemas donde es importante tener en cuenta los
picos de señal, especialmente en radiodifusión (saturación de transmisores)
• Para realizar medidas en estos sistemas se desarrollaron los picómetros (Peak
Program Meter, PPM)
• Los PPM presentan un tiempo de subida pequeños (10ms) y un tiempo de caída
largo (entre 1.5 y 3 s)
Esto permite que el instrumento responda a los picos no detectados por el VU-
metro, a la vez que facilita su lectura al mantenerlos el tiempo suficiente
• Para un tono puro de 1KHz en régimen estacionario la medida sería la misma
• Las indicaciones de un picómetro siempre serán superiores a las del VU-metro para
un mismo programa sonoro
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Picómetros
• Comparación de balística entre VU-metros y PPM
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Picómetros
• En función del tiempo de caída los PPM pueden ser de tipo I o de tipo II
• Tipo I
– Tiempo de subida de 10ms
– Tiempo de caída de 1.4 a 2 segundos (caída de 20dB)
• Tipo II
– Tiempo de subida igual que en Tipo I
– Tiempo de caída de 2.5 a 3.1 segundos
– Función hold que mantiene el indicador en el nivel de pico alcanzado durante
un tiempo de 75 a 150ms antes de comenzar la caída
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Picómetros
• Existen varios estándares de medida con PPM, de los cuales el más extendido es el
UK-PPM (BBC-PPM)
– La escala consiste en marcas desde “0” hasta “7”
– Entre dos marcas consecutivas hay una variación de nivel de 4dB, excepto
entre “0” y “1” (6dB) y entre “7” y “8” (2dB)
– La marca “4” corresponde a 0dBu, por lo que la marca “5” corresponde a
+4dBu
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Picómetros
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Medidores digitales
• En el caso de señales digitales, los instrumentos de medida son muy similares a los
PPM (la restricción más importante consiste en que nunca se produzca saturación)
• Al máximo valor posible en un sistema de cuantificación digital se le asigna el valor
de 0dB Full Scale (dBFS)
• Cualquier señal que supere este valor será recortada (clipping)
• No existen estándares de balística para indicadores digitales. El esquema más
utilizado es el siguiente
– Barra de medida que se extiende desde -24 dBFS hasta 0 dBFS
– La balística de la barra es similar a la de un VU-metro
– Simultáneamente hay un indicador de picos con una balística similar a un PPM
de Tipo II (75-150ms de hold) y 2.5 a 3.1 segundos de caída
– Indicador de OVER para saturación
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- 128 -
Indicador de saturación
- 129 -
- 131 -
- 133 -
Conexiones
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Encaminamiento
Módulo de
subgrupos
SUB1
Monitorización
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Encaminamiento
• Ejemplo
Encaminamiento para una mezcla en directo con las siguientes señales de entrada:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Se utilizará el módulo de subgrupos para controlar la batería (que debe ser estéreo)
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Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
CH7
CH8
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
(altavoces audiencia)
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Mezclas auxiliares
Módulo de
subgrupos
SUB1
Pre-fader
AUX1
Post-fader
AUX2
Retorno de Monitorización
auxiliares
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Encaminamiento
• Ejemplo
Para el encaminamiento anterior:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Obtención de una mezcla auxiliar para monitorización por parte del batería en la que
se incluyan todos los instrumentos y voces excepto la batería
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Mezclas auxiliares
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
REVERB SUB2
SUB3
SUB4
Monitorización para
AUX1
el batería (foldback) Monitorizado en
AUX2 sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 140 - (altavoces audiencia)
Actuación sobre la consola
RRA
T 3
Z
ER
TR
T 1
T 2
TL
JO
VO
REV
BA
BA
BA
BA
BA
BA
ITA
GU
- 141 -
- 142 -
Procedimiento de grabación multipistas
(configuración de cruce)
• Conexión de las señales de los instrumentos y micrófonos del estudio a los canales
de entrada
• Conexión de las salidas del módulo de subgrupos (salidas de los buses de subgrupo
o buses de mezcla multipistas) a las entradas correspondientes del grabador
multipistas
• Conexión de las salidas del grabador multipistas a las entradas correspondientes de
monitorización del módulo de subgrupos
- 143 -
24 buses de
subgrupo
- 144 -
Encaminamiento
Módulo de
Módulo de subgrupos:
Módulo de Buses de subgrupos: vía de Buses Módulo Sala de control
entrada subgrupo vía de envíos monitorizado principales máster /estudio
CH1
SUB1 TRACK1 SUB1
CH2
CH3 ¦ SUB2 TRACK2 SUB2 ¦
CH4
L/R
CH5
SUB3 TRACK3 SUB3
CH6
CH7 SUB4 TRACK4 SUB4
CH8
- 145 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas usilizando una
consola con configuración de cruce con 8 canales de entrada y 4 canales de
subgrupo. Las entradas de señal son las siguientes:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
- 146 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
CH7
CH8
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
Grabación estéreo?
- 147 -
RRA
ER
T 2
ER
T 3
RÍ A
JO
JO
VO
REV
REV
BA
BA
BA
BA
BA
ITA
ITA
TE
Z+
BA
GU
GU
VO
- 148 -
Grabación síncrona (overdubbing)
Módulo de
Módulo de subgrupos:
Módulo de Buses de subgrupos: vía de Buses Módulo Sala de control
entrada subgrupo vía de envíos monitorizado principales máster /estudio
CH1
SUB1 TRACK1 SUB1
CH2
CH3 ¦ SUB2 TRACK2 SUB2 ¦
CH4
L/R
CH5
SUB3 TRACK3 SUB3
CH6
CH7 SUB4 TRACK4 SUB4
CH8
- 149 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Esquema de encaminamientos para la grabación síncrona de una pista de guitarra
mientras se reproducen las dos pistas correspondientes a la batería y al bajo (estas
últimas grabadas con anterioridad).
- 150 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
Guitarra CH1
CH2
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
Monitorizado en
sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
Grabación estéreo?
- 151 -
Mezclas auxiliares
- 152 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Obtención de una mezcla auxiliar para la monitorización de todo el programa por
parte del guitarrista. Para lograr una mejor realimentación al intérprete, se incluirá
reverberación para la guitarra en la monitorización, aunque esta reverberación no
será registrada
- 153 -
Mezclas auxiliares
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
Guitarra CH1
CH2
Guit. reverb.
CH3
CH4
CH5
CH6
CH7
CH8
AUX1
Monitorizado en
Monitorización para
AUX2 sala de control
el guitarr. (foldback)
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 154 -
Grabación estéreo?
Actuación sobre la consola
RRA
RRA
ER
RÍ A
JO
REV
BA
ITA
ITA
TE
BA
GU
GU
- 155 -
- 156 -
Procedimiento de mezcla multipistas
Módulo de
subgrupos
SUB1
TRACK2
CH3 ¦ SUB4
¦
CH4
L/R
CH5
TRACK3
CH6
CH7
TRACK4
CH8
- 157 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Finalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo.
Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la
guitarra (en estéreo).
Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.
- 158 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R
CH1
TRACK1 / REC
Batería CH2
TRACK1 / REP
CH3
TRACK2 / REC
Bajo CH4
TRACK2 / REP
CH5
TRACK3 / REC
Guitarra CH6
TRACK3 / REP
CH7
Voz TRACK4 / REC
TRACK4 / REP CH8
SUB1 / ENVÍO
Bajo+Guitarra (L) RET
SUB1 / MONIT
SUB3 / ENVÍO
REVERB
SUB3 / MONIT
SUB4 / ENVÍO
SUB4 / MONIT
AUX1
Monitorizado en
AUX2 sala de control
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 159 -
Grabación estéreo?
• En cada canal del modo de entrada salida se tienen tres vías de señal diferentes
– Señal de entrada conectada a la vía de canal y encaminada a uno o más buses
de mezclas
– Señal de salida al multipistas: la señal o mezcla de señales del bus de mezcla
correspondiente a este canal
– Señal procedente del multipistas que entra en la correspondiente vía de
monitorización una vez grabada
• La operación sobre esta consola se complica ligeramente, pero a cambio se tienen
muchas más facilidades en menos espacio (tantos subgrupos como canales de
entrada)
- 160 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas utilizando una consola
con configuración de línea con 8 canales de entrada/salida. Las entradas de señal son
las siguientes:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
- 161 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R
Batería 1 CH1 / CHAN
CH1 / SEND
Batería TRACK1 / REC
TRACK1 / REP CH1 / MONIT
CH7 / CHAN
CH7 / ENVÍO Monitorizado en
CH7 / MONIT sala de control
MASTER MON
CH8 / CHAN
CH8 / ENVÍO MASTER MIX
CH8 / MONIT Salida principal
Grabación estéreo?
- 162 -
Actuación sobre la consola
- 164 -
Encaminamiento
• Ejemplo
Finalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo.
Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la
guitarra (en estéreo).
Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.
- 165 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R
CH1 / CHAN
CH1 / SEND
Batería TRACK1 / REC
TRACK1 / REP CH1 / MONIT Bajo+Guitarra (L)
CH2 / CHAN
CH2 / ENVÍO
Bajo TRACK2 / REC
TRACK2 / REP CH2 / MONIT Bajo+Guitarra (R)
CH3 / CHAN
CH3 / ENVÍO
Guitarra TRACK3 / REC
TRACK3 / REP CH3 / MONIT
CH4 / CHAN
CH 4 / ENVÍO
Voz TRACK4 / REC
TRACK4 / REP CH 4 / MONIT
CH5 / CHAN
CH5 / ENVÍO
Reconexionado CH5 / MONIT
automático (REV)
CH6 / CHAN
CH6 / ENVÍO
CH6 / MONIT
- 167 -
- 168 -
Monitorado acústico y visual
• After Fader Listen, AFL (módulo de auxiliares)
– Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo
– Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de
AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el
mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente
– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la
mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master)
– No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva)
– Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y
como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)
- 169 -
PFL, SOLO
PFL
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R AFL
SOLO
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
Voz reverb.
CH7 Botones PFL o
CH8 SOLO activados
SUB1
Monitorizado en
sala de control
REVERB SUB2
SUB3
SUB4
SIP desactivado
Monitorización para
AUX1
el batería (foldback)
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 170 - (altavoces audiencia)
PFL, SOLO (con SIP)
PFL
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R AFL
SOLO
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
Voz reverb.
CH7 Botones PFL o
CH8 SOLO activados
SUB1
Monitorizado en
sala de control
REVERB SUB2
SUB3
SUB4
SIP ACTIVADO !!
Monitorización para
AUX1
el batería (foldback)
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 171 - (altavoces audiencia)
AFL
PFL
S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R AFL
SOLO
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
Voz reverb.
CH7
CH8
SUB1
Monitorizado en
sala de control
REVERB SUB2
SUB3
SUB4
AFL activado
Monitorización para
AUX1
el batería (foldback)
AUX2
MASTER MON
MASTER MIX
Salida principal
- 172 - (altavoces audiencia)
Estructura de ganancia y niveles típicos de
operación
NIVELES TÍPICOS DE OPERACIÓN
Nivel nominal (nivel de línea) +4 dBu
Nivel de ruido canales -80 a -70 dBu
Headroom +20 a +22 dB
Nivel máximo (0.1%THD) +24 a +26 dBu
- 173 -
Estructura de ganancia
- 174 -
Estructura de ganancia
-20 -20
SNR
-40 -40
SNR 60dB
-60 Nivel de ruido -70 dBu 80dB -60Nivel de ruido -70 dBu
-80 -80
-100 -100
-120 -120
- 175 -
Estructura de ganancia
Ajuste óptimo
Nivel máximo +20 dBu
+20
HR
0
-20
SNR
-40
70dB
-60 Nivel de ruido -70 dBu
-80
-100
-120
- 176 -
Estructura de ganancia
• Debe de tenerse en cuenta que el nivel de señal en un bus depende del número de
señales encaminadas al mismo. Por ello es preciso reducir el nivel de
encaminamiento a los buses actuando sobre los faders de canal para evitar que se
produzca distorsión por saturación de alguna etapa
Reduccion 10 log N
- 177 -
- 179 -
- 180 -
Modos de funcionamiento
• Modo de escritura (Write): las tensiones de control de las diferentes secciones se
almacenan en la primera pista de datos
• Modo de lectura (Read): las actuaciones de las distintas secciones sólo dependen de
los datos almacenados en la pista de datos, no de la posición actual sobre los
controles de la consola
• Modo de corrección (Rewrite): se dejan en modo lectura los puntos correctos de la
mezcla y se ponen en modo de grabación los que se quiere modificar
– Se hace uso de la segunda pista de datos para grabar la nueva secuencia de
datos, porque de la primera se extraerá la información de los elementos que
están en modo lectura
– En una segunda modificación se leería de la pista 2 y se almacenan los nuevos
datos en la pista 1
– Posibles pérdidas de sincronización tras varias remezclas
• Modo de actualización (Update): las señales que van del decodificador a los
dispositivos controlados pasan también por los controles. Un sensor detecta que se
está actuando sobre el control, y lo posiciona en modo Write de forma automática.
Cuando se suelta el control éste pasa de nuevo a modo Read
- 181 -
- 182 -
Sistemas de automatización total
• Este sistema es inherente a las consolas analógicas controladas digitalmente
– Los controles hardware de la consola son virtuales
• Los controles hardware son virtuales, produciendo señales de control digitales que
son enviadas a un microprocesador central que controla los circuitos analógicos de
procesado y encaminamiento
– A menudo estos circuitos están situados en una unidad de procesado
independiente de la mesa
– Se independizan los controles de los circuitos de procesado (controles
asignables)
• Al realizarse todo el control en el dominio digital, es posible disponer del hardware
y el software adecuado que permitan el manejo y la automatización de todas las
funciones de la consola
– Sistemas de automatización controlados mediante PC
• Para que este tipo de automatización sea viable en tiempo real es necesario disponer
de velocidades altas de procesado y transmisión de datos
- 183 -
- 184 -
Grupos de audio VCA
- 185 -
- 187 -
- 188 -
Ventajas de las consolas multicanal digitales
• Reducción del hardware por reasignación de controles a distintas
funciones
• Configuración flexible de canales y buses
– En las consolas analógicas la configuración de canales y
buses es física, por lo que se distinguen diferentes mesas para
diferentes aplicaciones
– En las consolas digitales se pueden dotar todos los canales y
todos los buses de las mismas capacidades de procesado y
encaminamiento, asignando más o menos buses a distintos
módulos “conceptuales” en función de las necesidades de
cada momento
• Conexiones digitales directas con equipos digitales de procesado,
grabación multipistas y grabación estéreo (DAT)
– Se evita la introducción de ruido de cuantificación por
múltiples conversiones A/D y D/A
– Se simplifican las conexiones
- 189 -
- 190 -
Ventajas de las consolas multicanal digitales
• Automatización total de todos los parámetros y ajustes de la consola
– Nivel de los faders y controles panorámicos de cada canal
– Estructura de encaminamientos
– Asignación y ajuste de todos los procesados y efectos
• Capacidad de memorizar diferentes escenarios
• Posibilidad de gestión total a través de PC
- 191 -
- 192 -
Clasificación de las consolas digitales
• Consolas analógicas controladas digitalmente
– Se trata de consolas analógicas en las que los controles no actúan directamente
sobre los circuitos, sino que se trata de controles virtuales
– Incluyen sistemas de automatización global muy fiables y que permiten
memorizar y rellamar gran cantidad de escenarios de utilización de forma
sencilla
• Faders y encaminamientos
• Ajustes de ecualización y procesado
- 193 -
- 194 -
Configuración típica de una consola digital
• Mesa de mezclas digital TASCAM TM-D4000
– Construcción modular, fácilmente expandible hasta 32 entradas y salidas.
– 16 faders motorizados de largo recorrido que permiten el control de:
• 32 entradas mono
• 8 buses de mezcla multipistas
• 6 buses para envíos auxiliares
– Posibilidades de inserción y salida directa en cada canal de entrada.
– 3 faders motorizados para 2 entradas estéreo y la salida estéreo L/R principal.
– 8 entradas analógicas con preamplificadotes, alimentación fantasma y
conversores A/D con 24 bits de resolución
– Muestreo a 44.1 KHz y 48 KHz.
– Procesador de efectos (envío/retorno) integrado.
– Ecualización paramétrica de 4 bandas en todos los canales de entrada.
– 8 faders de subgrupo para control de los buses multipistas
– Posibilidad de gestión vía PC.
- 195 -
Configuración
• La consola posee los módulos lógicos típicos de cualquier consola de grabación
• Físicamente todas estas funciones se gestionan mediante un grupo reducido de
controles, utilizando el concepto de asignación por “capas” (fader layers)
– Módulo de entrada (capa 1: CH 1-16; capa 2: CH 17-32)
– Módulo de subgrupos y auxiliares (Layer 3, MASTER).
– Módulo de salidas principales, monitorado, comunicación y test.
• Cada vez que se asignan los controles hardware a una u otra capa, los faders
motorizados adoptan las posiciones correspondientes a los canales de esa capa
- 196 -
Configuración
- 197 -
Módulo de entrada
• Capas 1 y 2
• Funciones
– Phase reverese.
– Gain (trim).
– Ecualización paramétrica de 4 bandas.
– Procesador de dinámica (compresor-limitador,
puerta de ruido).
– Envíos axiliares (pre-fader y post-fader)
– Funciones CUT y PFL para monitorizado.
– Fader de canal.
– Control panorámico.
– Matriz de asignaciones y encaminamientos.
• La mayoría de estas funciones son accesibles mediante
controles software a través del display y los
potenciómetros reasignables
- 198 -
Módulo de entrada
• Funciones accesibles por software
- 199 -
- 200 -
Módulo de subgrupos y auxiliares
• Realización de submezclas
– No es posible utilizar los buses de subgrupo, porque éstos no se pueden
encaminar a la mezcla estéreo
– La solución proporcionada por la mesa consiste en la realización de
subagrupaciones de audio mediante el sistema de automatización (faders
motorizados)
- 201 -
- 202 -
Procesador de efectos interno
• El procesador estéreo de efectos interno puede ser alimentado por los buses
auxiliares AUX 1 y 2
• El retorno del procesador de efectos se realiza mediante el canal de entrada estéreo
ST-IN 2, que a su vez puede ser asignado a los buses de salida, buses auxiliares o
buses de salida principal.
• Es importante que el retorno del procesador no sea asignado a los buses auxiliares
que alimentan al propio procesador (AUX 1 y 2), puesto que de ser así se produciría
realimentación.
- 203 -
Módulo master
• Mediante el fader se ajusta el nivel de salida de los buses L y R principales
• Monitorizado acústico
– La consola permite la conexión de altavoces en estudio y en sala de control
– También proporciona un micrófono de talkback integrado que puede ser
enviado a todas las salidas o a los buses auxiliares AUX 1 y 2 utilizados para
foldback, y la posibilidad de conectar auriculares para monitorado en sala de
control
– Las fuentes de monitorado son seleccionables de entre los distintos buses de la
consola (multipistas, auxiliares, PFL)
• Monitorado visual
– Los medidores muestran el nivel de la señal que está siendo monitorada
acústicamente
– La medida se da en dBFS (dB Full Scale)
– Si se trabaja con equipamiento analógico, +4 dBu se corresponden con una
lectura de -16 dBFS.
• Mediante los controles SOLO de cada canal se activa el monitorado PFL, que no
afecta a las señales de salida de los buses principales (multipistas y estéreo), a no ser
que esté activada la función INPLACE SOLO
- 204 -
Ejemplos de utilización
Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas mediante la consola
digital TASCAM TM-D4000 . Las entradas de señal son las siguientes:
3 micrófonos para la sonorización de la batería
1 bajo
1 guitarra
1 voz
Se desea registrar todo el programa en cuatro pistas separadas:
Pista 1: batería
Pista 2: bajo
Pista 3. guitarra
Pista 4: voz
- 205 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
CH7
CH8
CH5
CH6
CH7
CH8
- 207 -
Encaminamiento
S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R
Batería 1 CH1
Batería 2 CH2
Batería 3 CH3
Bajo CH4
Guitarra CH5
Voz CH6
ST1
CH8
CH5
CH6
CH7
CH8
- 209 -
Bibliografía
– John M. Eargle, Handbook of recordingengineering, International Thomson
Publishing, 1996. Capítulos 12 y 13.
– David M. Huber, Robert E. Runstein, Modern recording techniques, Focal
Press, 2001. Capítulo 11.
– Manuel Recuero López, Manuel Vaquero Fernández, Antonio J. Rodríguez
Rodríguez, Constantino Gil González, Francisco Tabernero Gil, Técnicas de
grabación sonora, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid,
1993. Capítulo 9.
– Gary Davis, Ralph Jones, Sound reinforcement handbook, Hal Leonard
Corporation, 1990. Capítulo 11.
– Bruce Bartlett, Jenny Bartlett, Practical recording techniques, Butterworth-
Heinemann, Boston, 1998. Capítulos 12 y 13.
- 210 -
Bibliografía
• Recursos en internet
– http://www.yamaha.com
– http://www.soundcraft.com
– http://www.amek.com
– http://www.tascam.com/products/manuals.php
– http://www.supersonica.com/tmd4000/4000\_mm0-e.htm
– http://www.midasconsoles.com
– http://www.solid-state-logic.com
- 211 -