Pr.

Manuel Pérez Jiménez

Esquema de estudio de:

El valiente negro en Flandes
(e. 1612 ?; p. 1638)
(Andrés de Claramonte)

I. Dramaticidad

I.1. Conflicto

 Fuerzas (A/B):

valor personal (ser hijo de sus obras) / valor estamental (ser hijo de su cuna)

 Dimensiones:

 “Los casos de la honra son mejores, / porque mueven con fuerza a toda gente” (vv. 327-
328)

Psicológica: deseo de superación /

Estamental: valores nobles (valentía, generosidad, sacrificio) /
Política: maese de campo y enviado real /
Social: reparación del honor /
Erótica: boda con dama noble /
Dramática: asimilación al galán (Antón, gracioso) /
Dramática: reordenación sistema social (bodas) /

- (Ver Anexo 1)

I.2. Desarrollo (fases y progresión)

 “pero la solución no la permita / hasta que llegue a la postrera scena” (v. 234-235)

- Imposición de la fuerza A (propio de tragedia)

- Triunfo fuerza positiva (propio de comedia)

- (Ver Anexo 3)

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II. Ficcionalidad

II.1. Universo (selección de los componentes del universo ficcional)

II.1.1. Espacio:

 “Quede (…) el teatro (…) / sin persona que hable / (…) que, fuera de ser esto un grande vicio, /
aumenta mayor gracia y artificio” (vv. 240- 245)

- Unidades ficcionales (UF): espacio, tiempo y acción

- 4 unidades espaciales mayores: Mérida, Flandes, la Corte, Mérida
- varias unidades espaciales menores más
- (Ver Anexo 3)

II.1.2. Tiempo:

 “pase en el menos tiempo que ser pueda, / si no es cuando (…) / que éstos [años] podrá poner
en las distancias” (vv. 193 y ss.)

- diversas unidades temporales mayores y menores

- intervalos de diversa duración
- (Ver Anexo 3)

II.1.3. Sujetos:

 “Si hablare el rey, imite cuanto pueda / la gravedad real; si el viejo hablare, / procure una
modestia sentenciosa; / describa los amantes con afectos / (…) Las damas no desdigan de su
nombre / (…) el lacayo no trate cosas altas” (vv. 269 y ss.)

- figuras del Arte Nuevo

- correspondencias con sociedad estamental del Antiguo Régimen
- singularidades: dramatis personae numeroso, figuras relevantes, figuras corales
- (Ver Anexo 2)

II.1.4. Acciones:

 “Elíjase el sujeto, y no se mire / (perdonen los preceptos) si es de reyes” (vv. 157-158)

 “harán grave una parte, otra ridícula, / (…) que aquesta variedad deleita mucho (vv. 177 y ss.)
 “Adviértase que sólo este sujeto / tenga una acción, mirando que la fábula / de ninguna manera
sea episódica” (vv. 181-183)
 “las décimas son buenas para quejas; / el soneto está bien en los que aguardan; / las relaciones
piden los romances, / aunque en otavas lucen por extremo; / son los tercetos para cosas
graves, / y para las de amor, las redondillas “ (vv. 308-312)
 “engañe siempre el gusto y, donde vea / que se deja entender alguna cosa, / dé muy lejos de
aquello que promete” (vv. 302-304)

- motivos particulares: ascenso, seducción, huida, deuda, plazo, promesa de matrimonio, etc.
- (Ver Anexo 3)

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II.2. Disposición (Narratividad, ordenación del universo ficticio)

- Unidades ficcionales (UF)

- (Ver Anexo 3)

II.3. Configuración (sistema estético)

 Comedia barroca
 Descrita en el Arte Nuevo (citas precedidas del signo )

III. Escenidad (previsión de la dimensión escénica y de su actualización o materialización):

Escenicidad del corral de comedias:

III.1. Códigos o elementos espaciales

III.2. Códigos o elementos temporales
III.3. Códigos o aspectos actorales
III.4. Dirección (organización y composición escénica)

 “y en tres actos de tiempo le reparta / (…) y, agora, apenas uno [entremés] y luego un baile”
(vv. 212 y ss.)
 “Tenga cada acto cuatro pliegos solos, / que doce están medidos con el tiempo / y la
paciencia del que está escuchando” (vv. 338-340)
 “Remátense las scenas con sentencia, / con donaire, con versos elegantes, / de suerte que,
al entrarse el que recita, / no deje con disgusto el auditorio” (vv. 294-296)
 “describa los amantes con afectos / que muevan con extremo a quien escucha; / los
soliloquios pinte de manera / que se transforme todo el recitarte, / y, con mudarse a sí,
mude al oyente; / pregúntese y respóndase a sí mismo, (vv. 272 y ss.)

IV. Conclusión (semántica o aspectos de la significación de la pieza):

IV.1. Subgénero teatral (síntesis y, a la vez, modulación del significado)

- criterios: dramaticidad (calidad fuerzas, resolución conflicto), ficcionalidad (figuras, acciones)

IV.2. Referencialidad (aspectos de los universos de referencia)

- sociedad estamental, sociedad piramidal, esclavitud, honor

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ANEXOS
(gráficos, esquemas, cuadros)

Anexo 1: Conflicto

B valor estamental (ser hijo de su cuna)

↓
___

↑
A valor personal (ser hijo de sus obras)

Anexo 2: Dramatis personae

EL CAPITAN DON AGUSTIN Galán

UN ALFÉREZ
SARGENTO BARRIENTOS
JUAN DE MÉRIDA, negro Galán (asimilación)
DOÑA LEONOR, dama Dama
DON JUAN, viejo Viejo
DOÑA JUANA, dama Dama
ELVIRA, criada Criada
ISABEL, criada
ANTON, negro Criado, gracioso
EL DUQUE DE ALBA Rey (asimilado)
EL REY DON FELIPE Rey
PRÍNCIPE DE ORANGE, capitan flamenco
MONS DE VIVANBLEC, capitan flamenco
MONS DE VILA, capitan flamenco
LANSTREC, capitan flamenco
DON GÓMEZ
DON PEDRO
DONMARTIN
DON FRANCISCO
EL GOBERNADOR
UN CRIADO
DOS CAPITANES·
DOS SOLDADOS FLAMENCOS
DOS CABALLEROS
MÚSICOS
ALABARDEROS

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Anexo 3: Disposición, elementos de ficcionalidad (F) y de dramaticidad (D)

F.: G (acción “grave”); r (acción “ridícula”); * acción de especial relieve

D.: ↑ (predominio de la fuerza A); ↓ (predominio de la fuerza B)

UF 1. Mérida. Cuerpo de guardia

Episodios Págs. F. D.
1.1. Riña de Juan con la guardia de la compañía de Don Agustín 23a ↓
1.2. Doña Leonor media para salvar la vida de Juan 25b G
1.3. Don Agustín entrega a Doña Leonor promesa escrita de matrimonio 28b *
* motivo: seducción

UF 2. Casa de Doña Juana / Mismo día

2.1. Juan se despide de su ama, dispuesto a pasar a Flandes para alistarse 31b * ↑
* motivo: ascenso

UF 3. Casa de Doña Leonor / Madrugada

3.1. Doña Leonor comprende que ha sido burlada por Don Agustín y decide 33a *
seguirlo a Flandes
* motivo: deshonra

UF 4. Flandes. Palacio Duque de Alba / Ocho días después

4.1. A Juan se le niega de nuevo el alistamiento en la compañía de Don 36a ↓
Agustín
4.2. El Duque condiciona la admisión de Juan a la realización por éste de una 38b ↑
hazaña

UF 5. Campo enemigo / Esa misma noche

5.1. Juan desarma y perdona a Don Augustín 41b G ↑

UF 6. Palacio-cuartel del Duque /

6.1. Aparece Doña Leonor, disfrazada de hombre y acompañada por Antón 44b *
* motivo: erotismo (AN, vv 282-283)

UF 7. / Intervalo
7.1. Regresan Don Agustín, avergonzado, y Juan, con dos prisioneros 45a ↑
7.2. El Duque alista a Juan y le otorga su apellido 48a * ↑
* motivo: nueva personalidad
7.3. Doña Leonor y Antón se presentan a Juan. Recelos de éste 49a r

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UF 8. / Intervalo temporal indeterminado

8.1. Indignación de los oficiales por el ascenso de Juan al grado de sargento 52a ↓
8.2. Juan humilla al sargento, como escarmiento para los demás 53b ↑
8.3. Doña Leonor comunica a Antón la nueva promesa de Don Agustín 55b
8.4. Nuevos recelos de Juan ante la confidencia de Doña Leonor 56b r
8.5. Juan toma a su servicio a Antón 58b r ↑

UF 9. Intervalo. Víspera de Nochebuena

9.1. El Duque y los capitanes consideran la necesidad de retirarse 60a G
9.2. Juan, ya alférez, irrumpe con una bandera enemiga 61a ↑
9.3. Juan vence y mata a un gigantesco capitán enemigo, portador del 62a ↑
ultimátum
9.4. Juan es elevado al rango de capitán, con el beneplácito del resto 64a ↑

UF 10. Intervalo
10.1. Cortejo de Don Agustín a Doña Leonor. Escándalo de Juan 67a G/r
10.2. Don Agustín conoce el concierto de su boda con Doña Juana 68a

UF 11. Campo enemigo / Nochebuena

11.1. Juan hace cautivo al Príncipe de Orange 69b G ↑

UF 12. Palacio del Duque de Alba

12.1. El Príncipe de Orange es entregado por Juan al Duque 71a ↑
12.2. Juan, invitado a la mesa del Duque, junto al Príncipe 73b ↑
12.3. Rescate del Príncipe. Acuerdo de retirada del enemigo 76a G ↑

UF 13. Intervalo
13.1. Doña Leonor, burlada de nuevo, se da a conocer a Juan. Le pide 79a ↑
reparar su honor

UF 14. La corte / Intervalo

14.1. Doña Leonor, Juan y Antón aguardan audiencia real desde hace tres 81a
días
14.2. Burlas de los cortesanos y reacción violenta de Juan 82a r
14.3. El Duque, ahora mayordomo real, acoge a Juan 85a ↑
14.4. El Rey honra a Juan 87a G ↑
14.5. El Duque entrega a Juan su nombramiento de maese de campo o 88b ↑
general

UF 15. Mérida. Casa de Doña Juana / Intervalo

15.1. Fiesta por la próxima boda de Don Agustín con Doña Juana 90b
15.2. Carta del Duque pidiendo esperar a un general, no obedecida 91a
15.3. Aparición de Juan, como general o maese de campo 93a ↑
15.4. Juan presenta a Doña Leonor y ordena su boda con Don Agustín 96a ↑
15.5. Doña Juana elige a Juan como su esposo 97a ↑

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Esquema relación Dramaticidad / Ficcionalidad:

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Fases del desarrollo del conflicto

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
Unidades Ficcionales