ROMANCES

El Chozas
Se puede reconocer en los romances el origen de muchas de las músicas y letras del
repertorio flamenco. Se han encontrado influencias del mismo en cantes tan primarios
como
los polos y cañas, jaleos, tonás y martinetes, villancicos, soleares, romeras, alboreás, nanas, y
en peteneras, saetas, bulerías, seguiriyas.
De forma general se puede afirmar que los primeros flamencos gaditanos de los que
tenemos noticias fueron excelentes romancistas; los utilizaron como una forma de
entretenimiento, narrando las antiguas historias que se recogen en este repertorio.
La denominación alternativa para los romances flamencos como corridos o corridas que se
les aplica está relacionada con la continuidad argumental de sus coplas –que van de
corrido-, en contraposición al resto de los cantes flamencos, salvando algunos martinetes,
que se conforman con coplas independientes que no siguen ningún hilo
narrativo/argumental.

Luis Suárez Ávila

En 1971 publicó el investigador portuense Luís Suárez Ávila el folleto titulado ‘Corridos,
corridas o carrerillas, verdadero origen del cante flamenco’, que se trata de un valioso
opúsculo en el que repasa el romancero de los gitanos de El Puerto de Santa María.
Los romances más extendidos poseen unas melodías particulares pero una cadencia
melódica bien identificable, uno o varios versos ascendentes que cierran con uno
descendente, manteniendo la tensión que implica el argumento y reservando las cadencias
descendentes para el verso final de cada fragmento.
Hemos seleccionado algunos de los más representativos que fueron facilitados por Luis
Suárez para la edición de la Magna Antología del Cante Flamenco de Hispavox.

ROMANCES A PALO SECO

El Chozas grabó el precioso romance de Zaide con el que comenzamos el recorrido.
El Negro del Puerto también fue excelente romancista como atestiguan estas grabaciones
del el romance de Gerineldo o el de La Manja (emparentado con una antigua tonada
de petenera) y los de Bernardo El Carpio.
El también portuense Alonso el del Cepillo grabó el romance de las flores, que también
recogió Agujetas el Viejo.
Otro romance que se ha integrado en el repertorio flamenco es el de Blancaflor que
escuchamos a Alonso el del Cepillo y el Cojo Pavón respectivamente.
ROMANCES A GUITARRA
Fue Antonio Mairena quien en 1958 registró el ‘Romance de Bernardo el Carpio’, esta vez
acompañado de guitarra y adaptándolo al compás de las bulerías al golpe o bulerías por
soleá. Esta versión revitalizó el repertorio de romances y desde entonces son muchos los
artistas que los interpretan. En palabras de Mairena el romance flamenco ‘es de una
pureza grandiosa, y tiene algunos aires de soleá bailable’. La cuestión sería: ‘Eligió el gran
cantaor de los Alcores el aire de soleá como hiciera Antonio Ruiz cuando para bailar el
martinete optó por el de seguiriya? El aroma rítmico de estos romances ‘modernos’ es
verdad que nos retrotrae a la época dorada de los jaleos antes de que naciese el flamenco.
En esta línea grabó el Gerineldo Juan Peña el Lebrijano con su madre María la Perrata.
EL COMPÁS
Cuando se interpreta sin acompañamiento de guitarra el romance se hace libre, sin una
métrica determinada. Cuando es con guitarra adopta el compás de la soleá bailable, el del
jaleo extremeño actual, incluso el más animado de las bulerías.
LA TONALIDAD
Hay romances en modo mayor y menor, pero el romance con guitarra se suele realizar,
como las bulerías por soleá, en el modo flamenco.
LAS LETRAS
Es la más común de las estrofas en la lírica española, por ser la más simple. Se trata de una
sucesión indefinida de rimas asonantes en los versos pares, quedando libres los impares.
Ha de reunir un mínimo de cuatro versos, en cuyo caso podría denominarse también copla.
El más frecuente de los romances es el octosílabo, aunque los hay de arte mayor llamados
romances heroicos.