Elementos Técnicos del Jazz 3 / CSMMF

Estructura constante

En armonía se conoce como “estructura constante”a una progresión armónica cuya característica
es estar compuesta por acordes de la misma especie y que éstas no pueden ser analizadas
funcionalmente. Dentro de las estructuras más usadas están los acordes -7, Maj7, 7sus4 e
incluso 7, Maj7(#5) y otros.
Si bien existen muchas situaciones donde se puede ver acordes de la misma especie esto no
significa que sean estructura constante a pesar de que sean de la misma especie por ejemplo si
vemos la siguiente progresión:

Vemos acordes de la misma especie, o del mismo tipo pero que se pueden analizar
funcionalmente. Es decir que están dentro de un contexto estrictamente funcional. Pueden ser
analizados dentro de las escalas de Do mayor de mi primer caso y le Do menor en el segundo
caso.
Incluso si tuviéramos una progresión como la siguiente:

Aquí tenemos también acordes de la misma especie pero que pueden ser analizados como
acordes de una progresión funcional, en este caso con intercambio.

Éste recurso, de acordes de la misma especie, que sólo por ser del mismo tipo generan unidad,
se da en el caso de que todos los acordes de la progresión no pueden analizarse funcionalmente.

Cuáles son las ​características​ de estas progresiones?

1) Son todos acordes del mismo tipo. (Maj7, -7, sus4, 7 y ademas Maj7(#5) y otros)
2) No pueden ser analizados funcionalmente.

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Otras características de importancia​.

En algunos casos, aunque esto no es una regla, tienen un patrón de movimiento que le da cierto
grado de previsibilidad. Ejemplo de esto puede ser el uso de un movimiento por terceras mayores
o por terceras menores. Esto hace que se escuche un patrón estable y genra una expectativa
respecto de lo que vendrá.
Algunas veces nos encontramos composiciones íntegramente construidas con este recurso y en
otros casos este recurso sólo aparece en alguna parte o en algún fragmento de dicha
composición.
Otro punto importante a tener en cuenta es la relación que existe entre la melodía y la armonía. El
grado de tensión generado puede servir como elemento unificador en una composición es decir
que acordes de la misma especie tengan melodías con mayor o menor grado de tensión.

Ejemplos​.

Ejemplos con acordes -7

1. Cyclic Episode . Sam Rivers.

https://open.spotify.com/track/7wjUhYlLAO3B1e3nLEmN6r?si=uPpBv7y9Qm2JzwSic5pO3g​ .
En este caso vemos una composición basada casi íntegramente en triadas menores.
Aunque aparecen algunos dominantes, para generar variedad. También podemos analizar
y ver que grado de tensión que genera la melodía con respecto a los acordes.

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2. Silver’s Serenade. Horace Silver​.

https://open.spotify.com/track/1PVFgE3hbiAQmeGUVpiDsH?si=-M2QI-5wTJ-FCHaDOfHYlg
En este ejemplo podemos ver la relación de acordes menores, entre los compases 1 y 12 y
podemos observar el movimiento de las estructuras. En este caso sólo los últimos cuatro
compases dan una sonoridad funcional. Podemos además ver que la sonoridad constante
está reforzada por la melodía.

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Ejemplos con acordes Maj7​ (con sus variantes).

● Tell me a bedtime story. Herbie Hancock

https://open.spotify.com/track/6eimz6jvlZaPwtflDWCTa0?si=yWy33oS4QPyzEDJXNILOvQ
En este ejemplo vemos. Acordes Maj7 por terceras. BMaj7 / GMaj7 / EMaj7 / CMaj 7. Delineando
una estructura constante.

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● Black Narcissus. Joe Henderson.

https://open.spotify.com/track/5YZ17e8G2G829aIf5mpyfQ?si=od1MpfgYQcWjhVlGubn2zQ

En este caso, toda la parte B está construida con acordes Maj7 (b5). Se puede además el cambio
de ritmo armónico y el movimiento por tonos de los últimos 2 compases.

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● Tones for Joan’s Bones. Chick Corea.

https://open.spotify.com/track/663RyZX588AMQegdg99YKf?si=whjSQo2NSguoZPjTUgA3YQ

En este tema tenemos, otra vez acordes, Maj 7, pero observamos un patrón muy claro y definido.
Desde el EMaj7 del compás 12 hay un movimiento de semitono descendente y tercera menor
ascendente, luego semitono descendente y tercera menor ascendente y luego repites en el
movimiento para finalizar la composición.

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● Inner Urge. Joe Henderson.

https://open.spotify.com/track/05aZ2boQ1yuAD4p4HyORbK?si=ho4u8D0NTdKEtmf9iE84eA

En Inner Urge podemos observar la estructura y acordes Maj7(b5) en la primera parte que se
mueven por tonos descendentes. En la parte B, acordes Maj7 y el movimiento es tercera menor
descendente semitono ascendente y repite el patrón. Éste ejemplo además contiene una melodía
muy rica y también podemos observar cómo se va generando mayor tensión en la medida que el
tema va llegando al final.

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Ejemplos con acordes Dominantes. (7)

● Well you needn’t. Thelonius Monk

https://open.spotify.com/track/7kyVr98xvHWhoitiv6tEAX?si=5gWkoeKlQpKjo7FmlR3cWg

En este ejemplo podemos observar cómo aparece la estructura de acorde dominante utilizada de
una forma no funcional, especialmente en el puente puede observarse este movimiento. . Otra
característica de este tema es que la melodía va siguiendo el movimiento armónico, reforzando la
idea de una estructura constante
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● Teen Town. Jaco Pastorius.

https://open.spotify.com/track/4OzXE9NnSdD9aEAwBcnYBI?si=0_Hkw4OoQTyZyuNtM5bw8g

En este tema de Jaco Pastorius podemos observar como sutilizan acordes dominantes por
terceras menores. La composición está completamente construida con una única estructura
armónica. Si bien es cierto que el tema está basado en una escala, en este caso disminuida, la
sonoridad sigue siendo no funcional.

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Ejemplos de variantes de este concepto.

● Time Remembered. Bill Evans.

Éste tal vez es el ejemplo más claro de las potencialidades de este recurso en este tema de Bill
Evans observamos: acordes menor siete que se mueven por patrones constantes y de manera
aleatoria, también podemos observar movimiento por cuartas. Pero sin lugar a dudas esta pieza
no puede ser analizada funcionalmente. Su riqueza está dada por las diferentes posibilidades que
brinda usar una estructura constante como forma de cohesión en una composición​.

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Ejercicios Propuestos

1. Analizar los ejemplos dados y observar las relaciones armónicas y melódicas.

2. Buscar canciones que ejemplifiquen este recurso.
3. Componer un tema usando el recurso de estructura constante para la construcción.
Pueden usarse cualquier estructura deseada y puede usarse diferentes estructuras en
diferentes partes de la canción​.

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