Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Restauracion Retablo Colegiata de Lerma Burgos PDF
Restauracion Retablo Colegiata de Lerma Burgos PDF
MARÍA SUÁREZ-INCLÁN.
SEPTIEMBRE 2011
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
La construcción del retablo se realizó a partir de una traza o diseño arquitectónico e iconográfico previo. En
este caso Manuel Martínez de Estrada, maestro dorador estofador, diseñó la traza del retablo; Diego de
Suano, maestro arquitecto, ejecutó la obra; Leonardo Martínez de Estrada, se encargó del dorado y la
policromía; Juan de Ávila esculpió las figuras de San Pedro, San Pablo, San Andrés y las cuatro virtudes.
Sistemas de unión: los tablones están unidos mediante clavos de forja en su mayoría clavados desde el
anverso hacia la cara posterior y luego rebotados para afianzar la
unión, encolados con cola fuerte a media madera, machihembrados
de caja y espiga con y sin cuñas, refuerzos
con colas de milano y toledanas.
Montaje: hay en las bases de los entablamentos restos de cuerdas
que fueron utilizadas en el montaje.
2. Anclajes-
Es una combinación de machones de madera de pino recibidos a la pared y barras de hierro clavadas al muro
y unidas mediante, clavos de forja.
El sistema de sustentación del retablo se basa en la superposición de los propios módulos constituyentes,
que se fueron encajando y ensamblando entre sí, reforzando las uniones con clavos de forja. Se soportan los
eslemontos de los diferentes cuerpos como si de una arquitectura se tratara.
Para asegurar y estabilizar la estructura arquitectónica se colocaron dos anclajes al muro de hierro forjado en
la parte posterior, y algunos más en la línea superior del ático enclavados en la bóveda, apuntalándose el
retablo por la parte posterior con machones de madera.
0
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Sistemas de anclaje del retablo al muro mediante machones de madera y pletinas de hierro forjado.
3. Elementos componentes-
Los elementos componentes y estratos compositivos son los mismos en todo el conjunto de ornamentación
del retablo, excepto en las capas superficiales donde distinguimos distintas policromías que se describen a
continuación.
3.1-Mazonería:
3.4.1- Soporte: de madera de pino corte longitudinal.
Uniones y refuerzos: todos los elementos están unidos mediante clavos de forja. En las calles laterales la
madera esta encolada con cola fuerte entre si y a media madera, reforzada con colas de milano y toledanas
en los paneles mayores como el fondo del cristo.
Hay indicios de haber habido presencia de xilófagos de dos tipos; carcoma común y carcoma grande.
3.1.2- Capa de preparación: de color blanco identificada en los análisis como sulfato cálcico dihidratado y
aglutinante proteico es decir, estuco tradicional de yeso blanco y cola animal, pulido. Sobre ello una capa de
bol rojo bruñido.
3.2.3- Policromía: dorado al agua en oro de ley aplicado en lámina. El dorado destaca por la calidad del oro y
la buena ejecución de la técnica. Sólo se encuentran sin dorar los elementos ocultos a la vista de cerca.
3-2- Entablamentos:
3.2.1- Soporte: madera de pino, con relieves tallados exentos y sobrepuestos. No presenta alabeamientos ni
movimientos de la madera.
3.2.2- Capa de preparación: de color blanco identificada en los análisis como sulfato cálcico dihidratado y
aglutinante proteico es decir, estuco tradicional de yeso blanco y cola animal, pulido. Sobre ello una capa de
bol rojo bruñido.
3.2.3- Policromía: dorado al agua en oro de ley aplicado en lámina. El dorado destaca por la calidad del oro y
la buena ejecución de la técnica. Sólo se encuentran sin dorar los elementos más ocultos a la vista de cerca.
1
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
3.3.1- Soporte: de madera de pino corte longitudinal, y bulto redondo. No se hacen visibles telas de refuerzo
en las uniones. Es madera escogida y de buena calidad, no existen alabeamientos, torsiones de la madera,
movimientos en las uniones, ni aparentes ataques de xilófagos.
3.3.2- Capa de preparación: de color blanco identificada en los análisis como sulfato cálcico dihidratado y
aglutinante proteico es decir, estuco tradicional de yeso blanco y cola animal, muy pulido. Sobre ello hay
aplicada una capa de bol rojo bruñido.
3.3.3- Policromía: doradas en oro de ley aplicado en lámina, únicamente la parte trasera no ha sido aplicado
3.4- Encasamentos:
3.4.1- Soporte: de madera de pino corte longitudinal, en las de las calles laterales la madera esta encolada
entre si con colocación longitudinal. En la calle central la disponen en horizontal igualmente.
El Fondo del Tabernáculo consta de tres tablones adaptándose al arco de tipo mixto que lo enmarca.
Originalmente los tablones estaban encolados entre si a la media madera. Hoy día se dos de ellos en el lado
derecho se encuentran desencolados.
El fondo del encasamento del Cristo dispone los tablones en vertical y están encolados entre si a media
madera y ensamblados con colas de milano.
3.4.2- Preparación de color blanco identificada en los análisis como sulfato de calcio y aglutinante proteico,
estuco tradicional de yeso blanco y cola animal.
3.4.3- Policromía: dorado al agua bruñido a excepción de los encasamentos del tabernáculo y del Cristo.
Fondo del encasamento del tabernáculo: dorado al agua y bruñido. Sobre este se realiza un estofado a
pincel y esgrafiado al temple graso. Hay elementos decorativos realizados a base de veladuras y con lacas
(festones, sombras del cortinaje).
Fondo del encasamento del Cristo: dorado al agua y bruñido. Al igual que en el tabernáculo hay un
estofado al óleo (temple graso), pincelado y esgrafiado.
3-6- Relieves:
Los relieves se esparcen por todas las zonas del retablo, en los netos, pedestales, columnas, estípites,
entrepisos; excepto en los encasamentos donde sólo aparecen enmarcando los fondos.
Corresponden a elementos decorativos tallados, escudo, guirnaldas de frutas y hojas, figuras zoomorfas,
máscaras,...
Las tallas decorativas vegetales, zoomorfas, antropomorfas, tallados y labrados con gubia; en algunas
ocasiones forman parte de los módulos estructurales y en otras son elementos exentos. Estos son ejecutados
de manera independiente en taller y en diferentes piezas, y añadidos a las estructuras modulares mediante
encolado y clavados desde la cara anterior con clavos de forja
3.6.1- Soporte: de madera de pino, escogido y bien ensamblado, sin apreciarse las uniones.
3.6.2- Capa de preparación blanca de yeso dihidratado y cola animal. Estuco tipo artesanal de acabado
pulido. Se superpone una capa de bol rojo bruñido.
3.6.3- Policromía: se ejecutan cuatro tipos de acabados.
• Temple graso: en escudo, guirnaldas y bocas de figuras zoomorfas.
• Dorado al agua bruñido: en general.
• Dorado al agua bruñido y estofados pincelado con temple graso: guirnaldas y escudo.
• Dorado al agua bruñido y estofados esgrafiado con temple graso: guirnaldas y escudo.
2
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
4. Tallas-
Descripción global de los componentes y estratos compositivos.
4.1- Soporte: esculturas de bulto redondo, de madera de pino escogida de corte longitudinal, sin movimientos
ni torsiones, pertenecen a anchos troncos de madera. Talladas y policromadas en la parte frontal, sin vaciado
ni desbastado por detrás. Se desconoce si hay algún vaciado desde la base. Uniones encoladas y a veces
invadidas de estuco.
4.2- Preparación: identificada en los análisis como sulfato de calcio y aglutinante proteico es decir, estuco
tradicional de yeso blanco y cola animal. Para los estofados de las vestiduras se aplicó una capa de bol rojizo.
4.3- Policromía:
Técnicas aplicadas:
- Carnaciones al óleo.
- Aplicación de hoja de plata en espadas de la Virtud de la justicia y San Pablo, y en los vástagos de las llaves
de San Pedro.
- Dorado al agua
- Dorado al agua con incisiones de tipo esgrafiado y repicado sobre la lámina de oro (sólo en detalles en el
manto de San Pedro).
Estofados:
- Dorado al agua bruñido y estofados pincelados con temple graso.
-Dorado al agua bruñido y estofados esgrafiado con temple graso.
4.4- Capa de protección: fina capa de barniz de naturaleza resinosa según los análisis químicos.
3
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
5. Sotabanco-
5.1- Soporte: madera de pino, formada por varios paneles todos ellos de cortes longitudinales. Las uniones de
la estructura están cajeadas y reforzadas por espigas.
5.2- Capa de preparación: artesanal blanca con refuerzos de tela en los puntos mas frágiles de las
decoraciones florales. Las zonas doradas tienen una imprimación de bol rojizo.
5.3- Película pictórica: marmoleados con temple graso. Los tondos están realizados también con temple
graso. Las molduras y decoraciones en relieve están doradas al agua y bruñidas.
5.4.-Capa protectora: goma laca aplicada irregularmente, con acumulación excesiva en las zonas inferiores e
interiores.
4
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
5
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
6
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
En primer lugar se montaron los andamios adecuados y otros medios auxiliares para abordar el tratamiento
de restauración y entrar en contacto directo con la obra, se planificó el calendario de los tiempos de
ejecución, se estableció un criterio de actuación y se realizaron diversas pruebas sobre los productos idóneos
antes de definir los tratamientos.
Las traseras del retablo se examinaron accediendo desde la puerta de la bancada de apoyo; los anclajes y
vigas estructurales estaban en buen estado y se observó que no tenía excesiva acumulación de suciedad y
que ya había sido intervenido en cuanto a limpieza.
El estado de conservación a nivel estructural, es bastante bueno debido a que el sistema constructivo sigue
siendo sólido al no padecer graves alteraciones. Se puede decir que el retablo mantiene su función
estructural intacta.
La parte baja de la trasera del retablo presenta puntos localizados de ataque menor de xilófagos
correspondiente a carcoma común (anobium puntatun). Puntualmente se ha encontrado ataque de
cerambidos en los pisos superiores del retablo dejando superficies con escaso soporte.
Se observaron ciertos desajustes en la mazonería, escasas faltas y grietas producidas por movimientos
propios de dilataciones y contracciones de la madera y al envejecimiento natural de las colas. La madera de
este retablo se ha adaptado perfectamente al medio ambiente de su entorno. Se localizaron perdidas
fragmentarias en la parte baja debido a golpes al ser esta una zona de mayor alcance.
La preparación, policromía y oros tenía levantamientos de lascas, fisuras y pérdidas de manera general y de
diverso tamaño. Hay que mencionar que los levantamientos han destacado más en el ático, zonas ocultas
como las traseras de los estípites, predela y primer piso del retablo debido a focos de calor en la parte baja y
a la humedad en el ático debido a filtraciones de las cubiertas. Pero en general su estado de conservación es
bueno guardando adherencia entre capas y cohesión entre si.
El uso indiscriminado de velas, es causa de algunos deterioros del retablo, muy patente resulta en la figura de
San Pedro en el nicho central, en la predela, y sotabanco. La utilización de velas afectó también en el
oscurecimiento de oros y policromías, acumulación de cera en la predela y quemaduras en diversos puntos.
La utilización de utensilios con mangos extensibles para la limpieza del polvo ha hecho que muchas uniones
de piezas se encuentren desencoladas, dedos partidos y relieves mutilados. También como consecuencia
directa de estas intervenciones realizadas por personal no cualificado hay barridos de oros y policromías.
Existían repintes de purpurina en el fondo del tabernáculo, en el fondo del camarín o nicho central; y en
elementos exentos como en las llaves de hierro y en el bastón de San Pedro.
La suciedad generalizada era el daño que más afectaba al retablo, las lacas de protección del sotabanco
estaban muy degradadas alcanzando un tono acaramelado que desvirtuaba los colores y el polvo depositado
en la superficie del retablo hacía que tuviese un tono blanquecino y opaco que ocultaba la brillantez del
conjunto.
7
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Elementos añadidos:
Cableado de instalación eléctrica en desuso en la trasera del retablo, en la base del Cristo y en el camarín de
San Pedro.
Tabla no original del retablo en la base de la hornacina del Cristo, tapando instalación eléctrica.
Hay también otros daños derivados del uso como son pequeños orificios de clavos, restos de cables, etc. No
se aprecian perdidas de volúmenes importantes que afecten a la lectura estética de la obra. Las piezas
faltantes han sido repuestas por su original puesto que la mayorías de estas se han encontrado sueltas en el
propio retablo.
1.- SOPORTE
El soporte material de la obra presenta un buen estado de conservación general. La madera está bien curada,
no presenta nudos ni bolsas de resina, y no se observan ataques de insectos xilófagos ni infecciones
producidas por hongos, presentando una buena estabilidad y solidez.
En el soporte de la obra se detectan las siguientes patologías:
Movimientos estructurales.
El retablo presenta algunos movimientos en su estructura debidos a los movimientos naturales de la madera
ante los cambios de humedad y temperatura, detectándose ligeros desplazamientos en algunos elementos
constituyentes respecto de su ubicación original, sin que esto afecte a la estabilidad general de la estructura.
Pérdidas volumétricas:
- Se observan numerosas pérdidas de fragmentos de pequeño tamaño en los volúmenes ornamentales, por lo
general de salientes; sobre todo en el sotabanco y en los relieves vegetales de las columnas salomónicas.
- De forma generalizada en el retablo se detectan perforaciones en el soporte, entre las que destacan por su
tamaño y visibilidad las que atraviesan las dos columnas centrales, y puntuales zonas del entablamento y a
las que se suman pequeñas pérdidas matéricas debidas en su mayoría a la colocación de clavos.
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas. Los movimientos en la estructura del retablo y los
movimientos del propio material de constitución (la madera) ante los cambios termo higrométricos, han
ocasionado algunas aberturas y separaciones en uniones de ensamblado y adhesión de diversos elementos.
Estas aberturas son especialmente visibles:
Adición de elementos funcionales extrínsecos a la obra, que han ocasionado daños de diferente
consideración, y que relacionamos a continuación:
8
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
- También parecen estar relacionados con la colocación de algún elemento ya eliminado las perforaciones
que atraviesan los fustes de las dos columnas centrales, tratándose seguramente de algún tipo de lámpara u
ornamento litúrgico.
- Un gran número de clavos, tornillos, chinchetas y apliques metálicos de diferentes épocas diseminados por
todo el retablo, especialmente abundantes en el banco y en las columnas, y que debieron ser colocados en la
obra con diferente intencionalidad.
- A los pies de la Cruz se encontraba un panel sujeto al retablo con clavos de hierros y cuerdas.
- Tanto en el anverso como en la trasera del retablo había cableado eléctrico con soportes cerámicos de
instalaciones anteriores.
Se aprecian dos tipos de orificios de salida de insectos xilófagos en zonas puntuales del retablo, localizadas
en el basamento, en pequeñas zonas del banco y en zonas superiores del cuerpo. Corresponde a los
insectos de la carcoma común y carcoma grande. Estos ataques, actualmente inactivos, no han afectado a la
solidez del soporte.
Depósitos de suciedad.
El soporte presenta grandes acumulaciones de suciedad de naturaleza diversa, como son polvo, esqueletos
de aves y murciélagos, cúmulos de cera, telarañas, etc., que se han depositado especialmente sobre el
cascarón y en los salientes de la estructura del retablo, llegando a presentar varios cm. de grosor.
2.-TALLAS:
En este apartado se mencionan las patologías diferenciales en el soporte de las esculturas del resto de la
mazonería.
SAN PEDRO:
Pérdidas volumétricas: pérdidas totales en las dos manos de los dedos meñique y anular. Falta volumétrica
en el soporte del broche del manto. Pérdidas parciales puntuales de soporte en casulla blanca. Las llaves
originales de madera policromada tienen falta de los asideros.
La silla de San Pedro tenía elementos arrancados y colocados en el suelo de la trasera de esta. Faltan
botones dorados que decoran los laterales de esta.
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas: en estola y manos. Grietas de contracción en las uniones de
la madera. Se aprecian claramente en la vestidura blanca. El libro de San Pedro estaba abierto en dos piezas
separadas.
Elementos añadidos: llaves de hierro colocadas en mano derecha, cuerdas sustentando la cruz, clavos
sustentando broche de la casulla.
9
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
SAN ANDRÉS:
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas: grietas de contracción en las uniones de la madera.
SAN PABLO:
Pérdidas volumétricas: pérdidas parciales de soporte en pies y manos. Pérdida total en final de manga
derecha.
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas: grietas de contracción en las uniones de la madera.
Elementos añadidos: cuerdas sujetando la espada y tornillos de hierro para sujetas la mano derecha al brazo.
VIRTUDES:
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas: grietas de contracción en las uniones de la madera.
Señaladas en el esquema de patologías.
Grietas, separación de uniones, fisuras y fendas: grietas de contracción en las uniones de la madera de la
cinta roja que cruza el cuerpo. Señaladas en el esquema de patologías.
En el nudo del paño de lino hay grietas por falta de adhesión y fijación.
Pérdidas volumétricas: pérdida de ojo de cristal derecho del ángel situado a la izquierda, mirando al retablo.
10
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
11
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
2- PREPARACIÓN
La conservación de la capa de preparación es desigual, estando más afectada en las guirnaldas del
cascarón, la zona inferior del cascarón, panel de detrás de San Pablo, en las zonas superiores de los
estípites y en su reverso (en zonas no policromadas sobre todo).
Debido a la pérdida de soporte por ataque de xilófagos también han surgido levantamientos.
- Pérdidas y saltados provocados por golpes y arañazos, localizados especialmente en las cornisas, salientes
y aristas de la predela, el tabernáculo y el expositor, por ser éstas las zonas más expuestas a la acción
humana.
- Pequeñas lagunas ocasionadas por la oxidación y el aumento de volumen de los clavos de forja que unen
los elementos decorativos al retablo.
Levantamientos, presentando en muchos casos el aparejo deformación y una acusada separación respecto
del soporte. Este tipo de levantamientos se localiza especialmente en el cascarón del retablo, en los fustes de
las columnas y traseras de los estípites; y en general en superficies cóncavo-convexas de rocallas y
elementos decorativos, también como consecuencia del diferente comportamiento del soporte y el aparejo
ante los cambios termo higrométricos.
Grietas y fisuras, relacionadas en la mayoría de los casos con las separaciones en aristas de unión y juntas
de paneles o elementos decorativos.
Desgastes, abrasiones y arañazos. Éstos son especialmente frecuentes en la mitad inferior del retablo por
ser la parte más expuesta a la acción humana, afectando en diferente medida a los estratos que componen la
capa de preparación.
TALLAS:
SAN PEDRO:
Lagunas de capa de preparación: en elementos externos al bulto redondo; estos son la cruz del pecho, las
llaves de madera policromada, bastón, tiara y libro. En la misma escultura hay lagunas en casulla, extremos
de la estola, en manos y en rostro en zonas puntuales.
12
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Levantamientos: en estola, en manos, en pies, tiara, cruz del pecho, cojín de apoyo en pies, en silla,… En
general tiene pequeños levantamientos y sobre todo en las zonas mutiladas y zonas inferiores por la
acumulación del polvo y la acción del fuego.
SAN ANDRÉS:
Lagunas de capa de preparación: en elementos externos al bulto redondo; estos son la cruz del pecho, las
llaves de madera policromada, bastón, tiara y libro. En la misma escultura hay lagunas en casulla, extremos
de la estola, en manos y en rostro en zonas puntuales.
En general tiene pequeños levantamientos y sobre todo en las zonas mutiladas y zonas inferiores por la
acumulación del polvo y la acción del fuego.
SAN PABLO:
Lagunas de capa de preparación: en elementos externos al bulto redondo; estos son la cruz del pecho, las
llaves de madera policromada, bastón, tiara y libro. En la misma escultura hay lagunas en casulla, extremos
de la estola, en manos y en rostro en zonas puntuales.
Tiene levantamientos más notables que el resto de las tallas en forma de craqueladura que en algunos
casos ha llegado a desprenderse.
ÁNGEL DE ÁTICO:
Levantamientos: en general están muy estables a excepción de zonas abrasadas por la llama de las velas
donde se han levantado ampollas.
donde las pérdidas parecen antiguas debidas al color oscuro de la madera. Hay quemaduras y abundante
cera depositada por el uso de velas. Analizando el conjunto del retablo, se puede decir que las mayores
alteraciones se encuentran en el ático y en la parte inferior del retablo.
Los dorados presentan un estado de conservación variable observándose problemáticas diferentes en la zona
del ático, en el banco y en el cuerpo del retablo, donde se detectan las siguientes patologías:
Pérdidas de la lámina metálica y de capa pictórica asociadas a las lagunas de capa de preparación.
Abrasiones, desgastes y arañazos. La acción humana es la que ha ocasionado los daños más graves en
las zonas de dorado. El banco, primer piso, columnas, estípites y, al ser las zonas más expuestas, han sufrido
de manera especial los daños ocasionados por roces y limpiezas inapropiadas.
Repintes:
Zonas repintadas con purpurinas: fondo del encasamento de S. Pedro y fondo del tabernáculo. Fueron
realizadas con la intencionalidad de ocultar fondos de color bol o aparejos sin cubrir.
Suciedad.
Estrato de suciedad adherida: consistente en negro de humo y suciedad grasa por la combustión de velas,
gran cantidad de salpicaduras y adherencias de cera y de pintura, excrementos de insectos, etc.
Quemaduras:
Las sufre sobre todo el lateral derecho del retablo, mirando frente a él. Ocasionadas por la llama de las velas.
TALLAS:
En este apartado se mencionan las patologías diferenciales en las esculturas del resto de la mazonería.
SAN PEDRO:
Pérdidas de la lámina metálica y de capa pictórica asociadas a las lagunas de capa de preparación.
Situadas sobre todo a los pies de San Pedro por estar sometidas al calor de las velas.
Abrasiones, desgastes y arañazos: en manos, hombros, estola, casulla, manto con pérdida de detalles de
estofados.
14
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
SAN ANDRÉS:
Abrasiones, desgastes y arañazos: zona de hombros, libro que sustenta. Desgaste generalizado de
estofados en las zonas salientes.
SAN PABLO:
Quemaduras: en manos y lateral derecho. En ese lateral tuvo que haber una fuente de calor porque coincide
con levantamientos de preparación y oro en el fondo de esa zona.
VIRTUDES:
ÁNGEL DE ÁTICO:
Levantamientos: en general están muy estables a excepción de zonas abrasadas por la llama de las velas
donde se han levantado ampollas.
Suciedad. La capa de protección presenta importantes estratos de suciedad de origen diverso, como negro
de humo, suciedad grasa por la combustión de velas, salpicaduras y adherencias de cera y pintura,
excrementos de insectos, polvo, tierra, telarañas, etc. Estos estratos aparecen en superficie en forma de capa
adherida y de depósitos de suciedad no adherida, actuando como un importante factor de alteración en la
percepción de la obra, dándole un aspecto general ennegrecido y opaco.
15
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Las tallas de los santos presentan como particularidad una capa generosa de goma laca en los cabellos. Esta
se encontraba alterada en su color hacia un tono naranja tostado.
16
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
17
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
INTERVENCIONES DE CONSERVACIÓN–RESTAURACIÓN
CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
Los criterios que han regido y determinado el desarrollo del proyecto llevado a cabo y las intervenciones de
conservación y restauración realizadas a lo largo del mismo han pretendido la recuperación, conservación y
puesta en valor del conjunto histórico-artístico formado por pintura mural, retablo y tabernáculo.
Los criterios seguidos en las intervenciones de restauración, han estado orientados principalmente hacia la
recuperación y la conservación a largo plazo y en las mejores condiciones posibles de los bienes tratados, lo
subsanand
que implica en primer lugar, la eliminación de los factores de degradación que alteran las obras, subsanando
en la medida de lo posible los daños y alteraciones que éstos han provocado para garantizar su estabilidad.
En segundo lugar, tratar los diferentes elementos para devolver el equilibrio original a las obras, mejorando su
legibilidad y percepción estética, y recuperando su unidad potencial con la mínima intervención posible sin
ocultar los distintos avatares que a lo largo de su historia han incidido sobre ellas.
Los conceptos básicos que han determinado las intervenciones han sido los de reversibilidad, compatibilidad
y discernibilidad, diferenciando los materiales originales y los añadidos mediante la elección de los productos
y la técnica de aplicación, y siendo éstos compatibles en todo momento con los materiales constituyentes de
la obra, teniendo en cuenta además para su elección la estabilidad, eficacia, óptimo comportamiento en el
tiempo y buen envejecimiento de los productos utilizados. Con todo ello se garantiza la perdurabilidad y
estabilidad de las intervenciones realizadas durante un mayor periodo de tiempo, estando orientadas hacia la
conservación a largo plazo, lo que inevitablemente debe ir acompañado de actuaciones periódicas de
vigilancia y mantenimiento.Atendiendo a estos planteamientos se procedió con la siguiente secuencia de
actuaciones:
Adecuación del espacio a los trabajos que se iban a desarrollar mediante la instalación de mesas de trabajo,
estanterías para almacenaje y clasificación de productos, materiales e instrumental. Se procedió a la
instalación de un sistema de andamios que permitiese el acceso a las zonas a tratar conforme a los
protocolos de seguridad y adaptado a las necesidades de los trabajos a desarrollar en la primera fase de
actuación..
Limpieza superficial.
Como paso previo se hizo una primera limpieza superficial general de la obra de tipo mecánico y en seco, con
la finalidad de retirar las importantes acumulaciones de suciedad no adherida de naturaleza diversa (polvo,
18
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
tierra, piedras, cúmulos de cera, esqueletos animales, telarañas, etc.). El proceso se ha realizado de arriba a
abajo, incluyendo también el espacio comprendido entre la trasera del retablo. Se empleó aspiración
controlada con brochas y pinceles.
Se realizó de forma puntual en aquellas zonas que lo requerían una fijación de los estratos pictóricos. Para
ello se utilizó cola de conejo. En algunos casos la cola de conejo no fue efectiva por lo que se utilizó Acril 33
diluido al 50 % en agua, variando esta proporción según las necesidades.
Para facilitar la penetración del producto, se aplicó previamente como humectante una mixta de agua y
alcohol mediante inyección, aplicándose a continuación con el mismo sistema el fijativo.
3- LIMPIEZA.
Limpieza de soporte.
Para determinar el proceso y los productos más adecuados para proceder a la limpieza de la repolicromía se
procedió a la realización de distintas pruebas de solubilidad y limpieza, teniendo en cuenta la técnica original
y la naturaleza de los materiales que se pretendía retirar. Tras realizar pruebas con diferentes productos, se
determinó como sistema más adecuado un proceso de limpieza estratificado de tipo químico-mecánico
mediante disolventes.
Para la eliminación de los distintos estratos de suciedad, barnices oxidados y repolicromías que alteraban la
superficie de la obra, se procedió con una limpieza químico-mecánica estratificada. Se procedió de distinta
manera según el tipo de alteración:
- Manchas de humos grasos: se realizaron pruebas con xileno, alcohol y menthadiene. Finalmente se retiró
con menthadiene y bisturí.
- Cera: mediante acción mecánica con escalpelo o espátula de madera. También incidiendo con calor
controlado y con papel absorbente. Los restos se retiraron con un disolvente apolar, xileno o menthadiene.
- En caso de adherencias, como excrementos de insectos y salpicaduras de cera, se realizó una limpieza de
tipo mecánico con ayuda de bisturí y escalpelo.
- Estofados: se hizo una media limpieza porque el color presentaba poca estabilidad. Se intervino de manera
controlada con menthadiene y concentrado aniónico (95%-1%).
- Capa pictórica general: para estratos de suciedad adherida y barnices oxidados se procedió con una mezcla
de tensoactivo concentrado aniónico y menthadiene (1:9), posteriormente se retiró y neutralizó con
menthadiene. En algunos casos los restos se retiraron con alcohol.
- Recubrimientos de goma laca: se actuó con empacos de etanol; como el caso del cabello de los santos y del
sotabanco.
Se contrato a la empresa TECMA, para realizar el estudio de la actividad de los xilófagos. Actualmente no hay
indicios de que haya xilófagos activos. Aún así, se ha tratado de manera preventiva la trasera del retablo
mediante impregnación de un producto cuyo componente activo es la pernitrina.
5- BARNIZADO DE PROTECCIÓN.
Tras las operaciones de limpieza se procedió a la aplicación de una capa de protección en dorados y
policromías a base de resina acrílica, concretamente Paraloid B-72 al 7% en Xileno, con la finalidad de
proporcionar un estrato de protección y aislamiento que evitase posibles desgastes durante el proceso de
estucado de lagunas.
6- CARPINTERÍA DE RESTAURACIÓN.
Ajustes estructurales.
En los módulos que presentaban deformaciones se realizó una corrección de las mismas en la medida de lo
posible; también en el caso de piezas desajustadas o sueltas, éstas se recolocaron y ajustaron para evitar
movimientos. En el caso de elementos decorativos que estaban desprendidos del soporte o que presentaban
holgura, se procedió a su fijación al soporte.
Las reintegraciones de volúmenes y elementos perdidos se realizaron de forma puntual y selectiva, aplicando
un criterio basado en las interferencias visuales que ocasionaban las partes perdidas en la percepción global
de la obra, con el objetivo último de devolver la unidad potencial al conjunto. Siguiendo este planteamiento,
las reintegraciones realizadas fueron:
- En el caso de molduras perdidas, con la colocación de molduras de madera que se adhirieron con Acetato
de polivinilo.
- En reintegraciones puntuales de elementos decorativos, con utilización de resina epoxídica.
- En pequeñas pérdidas de soporte lígneo (perforaciones, agujeros, etc.) con resina epoxídica y a bajo nivel.
- En algunas grietas y oberturas estructurales, se realizó un sellado de las mismas a bajo nivel con resina
epoxídica para evitar la penetración de la suciedad. En las grietas que no se intervino se tuvo en cuenta el
movimiento de la madera en un futuro, por lo que esta intervención a medio plazo habría sido poco útil y
hasta perjudicial para las zonas.
20
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Estucado de faltas.
Se realizó también de forma puntual y selectiva, principalmente en las pérdidas ubicadas en elementos rectos
que determinan líneas horizontales en las trazas del retablo (cornisas, etc.), y en las reintegraciones de
soporte. La aplicación del estuco se realizó al mismo nivel del estrato original.
- En estucos nuevos se realizó una imitación del tono del bol de base con pigmentos al barniz, reintegrándose
el dorado con micas al agua aplicadas con trattegio.
- En zonas con pérdidas de la lámina de oro y la capa de bol, se entonaron los estucos originales a base de
veladuras en el tono del bol original, con pigmentos al barniz. - Puntualmente, en zonas con importantes
pérdidas de lámina de oro, se reintegraron las superficies con micas al agua aplicadas mediante trattegio.
- En grietas y aberturas del soporte selladas con resina epoxídica a bajo nivel, se entonó la superficie con
veladuras imitando la tonalidad de la madera.
- Los estofados de los relieves se reintegraron de la misma forma que los estofados de la arquitectura tiñendo
los estucos en tono bol y sombra natural.
En todas las piezas de bulto redondo se procedió con los mismos criterios que los planteados para la
estructura del retablo. Tratamiento de conservación-restauración realizado:
Reintegración volumétrica:
En los tres santos se realizó una reintegración volumétrica total en las carnaciones, en manos de San Pedro y
San Pablo, en ropajes, bastón, cruz de San Pedro, llaves de San Pedro, y manto de San Pedro.
San Pablo: En el caso de la recolocación de la mano de San Pablo se retiraron los tornillos metálicos, y se
devolvió a su posición original. Se unió con cola y espigas de madera. Se reconstruyó el volúmen la manga.
En San Andrés y en el ángel de la ménsula se reconstruyeron los volúmenes del ojo con resina epoxi.
Reintegración cromática:
El criterio seguido en la reintegración de las carnaciones de la talla fue de tipo imitativo o no discernible,
utilizándose materiales y técnicas diferenciadas del original, siendo en este caso pigmentos al barniz.
En el caso de los estofados, en los que se localizaban importantes pérdidas de capa pictórica, se realizó una
reintegración de tipo discernible mediante trattegio con pigmentos al barniz. Para conseguir el efecto del
estofado oro fino en polvo en acuarela y pigmentos al barniz.
9- PROTECCIÓN FINAL.
Para proteger eficazmente las superficies doradas y policromadas del polvo, la suciedad y otras agresiones
externas, y proporcionar a la obra un acabado unificado, se aplicó un estrato protector de barniz en aerosol
de acabado brillante en dorados y de retoque en las superficies policromadas.
21
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
22
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
121
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Introducción
Las pinturas murales que enmarcan el retablo mayor de la Colegiata de Lerma tienen las
características técnicas propias de la pintura al seco barrocas, características que se
describen a continuación.
La decoración se desarrolla a base de motivos vegetales, plumas y marmoleados hasta la
línea de imposta y de elementos geométricos, marrmoleados y motivos vegetales tales
como flores situados en los casetones del arco, y en los capiteles de las pilastras de la línea
de imposta. Se sirven del marco arquitectónico formado por pilastras y arco de molduras
múltiples como soporte de esta decoración pictórica.
Los elementos decorativos del conjunto se homogeneizan con las técnica decorativa del
dorado, marrmoleado y el empleo general de la misma paleta de color; rojo, azul esmalte,
blanco, negro y ocre.
1- SOPORTE.
El muro sobre el que se ejecuta la pintura se compone de piedra de Hontoria, originaria de
Burgos. Piedra de origen calizo de tonalidad general blanca y poca dureza. Está labrada en
sillares regulares y han sido rejuntados con mortero de cal y arena de granulometría media.
2- CAPA DE PREPARACIÓN.
Está configurado por un estrato muy basto e irregular de color blanco, de aspecto grumoso
y muy texturado, que se compone de sulfato cálcico o yeso hemihidratado y un aglutinante
proteico de origen animal.
La capa de preparación no presenta ninguna línea de unión entre varias jornadas o
tongadas . Su aplicación se realizó en una sola mano, a brocha de manera regular en el
ático y en las partes inferiores de forma descuidada y grosor irregular, en ocasiones
algunas con mucha carga de preparación y en otras muy escasa durante el proceso,
observándose numerosas zonas con acumulaciones y chorreados.
Previa aplicación de la capa de preparación se adecua la superficie del soporte de piedra
122
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Pigmentos.
Los colores están aplicados en un solo estrato, observándose en algunas zonas una
segunda aplicación, realizada generalmente con color distinto, que se corresponde con
trazos en contornos y líneas de dibujo sobrepuestas. Los pigmentos observados parecen
123
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
corresponderse con azul esmalte, rojo bermellón, negro de procedencia vegetal, ocre y
blanco de plomo.
Dorado.
Dorado al mordiente siendo este aceite. La hoja de oro ha sido trabajada magistralmente
debido a la dificultad añadida a la técnica de la aplicación de láminas cortadas en muy
pequeñas proporciones, de 0.5x0.5cm e incluso de menor tamaño.
La lámina metálica se ha aplicado casi en un 15% de la superficie pictórica. EL oro se
encuentra en las molduras interiores que enmarcan los motivos vegetales de los casetones
del arco principal, en los canales internos de las molduras múltiples de los arcos, en
molduras que enmarcan los motivos vegetales de los paramentos laterales, en elementos
vegetales tales como ramas y hojas de tréboles de las pilastras laterales, filos que acotan
decoraciones en las pilastras, y fondos.
Óleo.
Los angelotes pintados en los paramentos están realizados al óleo.
124
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
125
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
1. SOPORTE
El soporte material de las pinturas murales está constituido por piedra de Hontoria
configurada en sillares que conforman el muro. No presenta un buen estado de
conservación, sin grietas, estable, y de color y textura uniforme.
El estado de conservación general de la piedra y su llagueado es bueno destacando algunas
faltas por acción mecánica en las zonas mas expuestas como en los perfiles exteriores.
Algunas de estas faltas volumétricas como se ha mencionado antes han sido cubiertas por
el temple original.
Banco:
Una de las zonas más dañadas por ser de más fácil acceso.
Ha estado expuesta al constante goteo de cera proveniente de la utilización de velas en los
actos litúrgicos al igual que las pinturas que decoran los paramentos laterales y frontales.
La cera aparece incluso bajo policromía. Este dato nos conduce a varias hipótesis; que la
cera que hay bajo la policromía al igual que los chorretes de estuco en los paramentos que
no han sido pulidos ni retirados antes de ejecutar la pintura mural sean originarios o que no
lo sean y se haya repuesto el color a posteriori.
127
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Alteraciones físicas :
Pérdidas matéricas.
Las pérdidas de soporte son en general de poca envergadura. Producidas por acción
mecánica del hombre o de animales.
Afectan a la piedra como soporte y a su llagueado de manera puntual observándose
pequeñas zonas picadas. La profundidad de las faltas no superan los 2cm de profundidad
en general por los 8cm de longitud aproximadamente en zonas muy puntuales.
Estas pérdidas se localizan en la línea de imposta o frontis, puntualmente en el llagueado de
los paramentos laterales, en los perfiles exteriores de las pilastras y en la parte inferior.
También se detectan algunas pérdidas de la argamasa de rejunteo de los sillares debidas a
la disgregación del material por una falta de cohesión de los componentes a causa de la
humedad.
Intervenciones anteriores: reconstrucción volumétrica del banco de piedra con mortero de
cal y arena.
2. CAPA DE PREPARACIÓN
Es un estrato que no ha sido muy cuidado en origen. Aunque aplicada de manera irregular
su composición a base de yeso y cola es muy estable y no presenta graves alteraciones
técnicas.
Alteraciones físicas:
Pérdidas de capa de preparación. Son escasas y puntuales. En primer lugar, las debidas a
las pérdidas de soporte, que han supuesto la pérdida de los estratos superiores.
También se han producido en zonas expuestas al exterior, al alcance de la mano y en
zonas interiores de poca ventilación.
En los estratos de preparación la acción del agua produce alteraciones macroscópicas. Hay
un aumento de volumen produciéndose micro-ampollas que se han trasformando en
pequeñas lagunas.
Pérdida de adhesión al soporte y escamaciones.
Hay pérdidas en zonas puntuales de diverso tamaño y pequeñas escamaciones de la
preparación, especialmente en elementos salientes y zonas más expuestas a corrientes de
aire, golpes o arañazos, y por las diversas problemáticas de conservación que presenta la
obra.
128
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
3. ESTRATOS PICTÓRICOS
El estado de conservación general es aceptable a pesar del entorno húmedo que sufre. las
intervenciones arquitectónicas anteriores han influido positivamente en su estado actual.
Los deterioros que ha sufrido este temple mural han sido ocasionados en su mayoría por la
acción del hombre y en menor grado por el medio ambiente.
La película pictórica es el estrato mas vulnerable, recibe la mayoría de los daños de manera
directa o indirecta, procedentes del soporte o muro y los del medio ambiente.
Sufre alteraciones puntuales de la arquería por acción de la humedad procedente de la
bóveda en tiempos pasados y en mayor superficie en el lateral derecho y la zona del
sotabanco, detectándose diversas patologías que alteran gravemente la capa pictórica y
ponían en riesgo su conservación.
En este caso las pérdidas han sido parciales y en su mayoría dejan ver la capa de
preparación.
Hay que mencionar el estado matérico de la superficie pictórica. Algunos colores tienen un
aspecto pulverulento, corresponde a los pigmentados con rojo y azul. Estos se disgregaban
en algunas ocasiones con el contacto del hisopo en seco.
Alteraciones físicas:
Pérdidas de capa pictórica. Las pinturas fueron realizadas al secco con temple,
seguramente de cola animal. Se trata de una técnica pictórica extremadamente sensible al
agua. En este caso la humedad actúa hinchando la superficie y alterando las propiedades
ligantes del aglutinante ocasionando la pérdida del estrato de color.
Falta de adhesión a los estratos inferiores. Se produce de manera puntual habiendo sido la
humedad, los cambios termohigrométricos y el mal estado en el que se encontraba la
preparación las principales causas.
Pulverulencia. El origen de esta alteración puede proceder de la ejecución de la propia
técnica o por la degradación del aglutinante, que pierde sus propiedades ligantes, siendo la
presencia de una humedad relativa elevada el factor de degradación más determinante. Se
observa una mayor incidencia en zonas que coinciden con los colores azules y rojos.
Craquelados y descamaciones. La falta de adhesión de la película pictórica va acompañada
de un microcraquelado generalizado del estrato, lo que ha tenido como consecuencia más
inmediata descamaciones y pérdidas en zonas puntuales.
Cambios cromáticos. En algunas zonas se observan alteraciones cromáticas,
concretamente en la zona de sotabanco y en grietas y superficies irregulares.
129
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
130
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
131
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN–RESTAURACIÓN
CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
Los criterios que han regido y determinado el desarrollo del proyecto llevado a cabo y las
intervenciones de conservación y restauración realizadas a lo largo del mismo han
pretendido la recuperación, conservación y puesta en valor del conjunto histórico-artístico
correspondiente al tabernáculo, retablo y pintura mural de la colegiata de San Pedro .
Siguiendo estos planteamientos, los criterios de intervención se encaminarían hacia lo
siguiente:
La restauración, conservación está enfocada a la puesta en valor del tabernáculo, del
retablo mayor de San Pedro y de la pintura mural que lo enmarca. Esto implica además el
mantenimiento de su funcionalidad litúrgica, lo que también proporciona un espacio y
contexto adecuados para la celebración de la liturgia y el culto religioso, funcionalidad que
actualmente sigue manteniendo el edificio.
En cuanto a los criterios seguidos en las intervenciones de restauración, éstos han estado
orientados principalmente hacia la recuperación y la conservación a largo plazo y en las
mejores condiciones posibles de los bienes tratados, lo que implica en primer lugar, la
eliminación de los factores de degradación que alteran las obras, subsanando en la medida
de lo posible los daños y alteraciones que éstos han provocado para garantizar su
estabilidad. En segundo lugar, tratar los diferentes elementos para devolver el equilibrio
original a las obras, mejorando su legibilidad y percepción estética, y recuperando su unidad
potencial con la mínima intervención posible sin ocultar los distintos avatares que a lo largo
de su historia han incidido sobre ellas.
Los conceptos básicos que han determinado las intervenciones, como en el resto del
conjunto han sido los de reversibilidad y compatibilidad; diferenciando los materiales
originales y los añadidos mediante la elección de los productos y la técnica de aplicación, y
siendo éstos compatibles en todo momento con los materiales constituyentes de la obra,
teniendo en cuenta para su elección la estabilidad, eficacia, óptimo comportamiento en el
tiempo y buen envejecimiento de los productos utilizados. Con todo ello se garantiza la
perdurabilidad y estabilidad de las intervenciones realizadas durante un mayor periodo de
tiempo, estando orientadas hacia la conservación a largo plazo. Hay que mencionar que
inevitablemente debe ir acompañado de actuaciones de conservación para su mejor
mantenimiento.
132
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
3- LIMPIEZA SUPERFICIAL.
Como paso previo a la intervención se procedió con una primera limpieza superficial general
de las superficies de tipo mecánico y en seco, con la finalidad de retirar los depósitos y
acumulaciones de suciedad no adherida de naturaleza diversa que presentaba el conjunto.
El proceso consistió en la remoción del polvo y demás partículas con brochas suaves y en
su eliminación mediante aspiración controlada, evitando así la dispersión de los materiales
que se pretendía retirar, iniciándose en las partes más altas, para después ir descendiendo
progresivamente.
Se reservaron de esta operación las zonas escamadas y pequeñas disgregaciones de la
película pictórica.
Durante este proceso se liberaron las pinturas de cuerpos ajenos a la pintura como
elementos metálicos (clavos, tornillos) y las repisas colocadas a ambos lados (ver foto).
134
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
5- LIMPIEZA.
Limpieza de capa pictórica.
Para determinar el sistema de limpieza de la superficie pictórica y los productos más
adecuados para su realización, se tuvo en cuenta las pruebas de solubilidad, considerando
la resistencia de las superficies a intervenir, su estado de conservación y la naturaleza y
composición de los materiales a retirar.
Se realizó una limpieza general estratificada de tipo químico-mecánico, utilizándose una
solución de acetona y alcohol al 25% y 75 %, finalizando el proceso de limpieza con hisopos
impregnados en Menthadiene y retirando mecánicamente con bisturí.
En la zona del banco de piedra se retiró la capa de goma laca con empacos de alcohol y se
incidió puntualmente con xileno retirando los depósitos de suciedad a punta de bisturí.
Los depósitos de cera se retiraron mecánicamente y con aplicaciones de xileno y
Menthadiene.
Los restos de cal en superficie se eliminaron humectando con un hisopo en agua y alcohol al
50% y mecánicamente posteriormente o sólo utilizando solo medios mecánicanicos.
6- REINTEGRACIÓN VOLUMÉTRICA.
Se ha actuado sobre faltas de volumen ocasionadas por elementos incisivos como clavos,
tornillos, espigas de madera; y sobre pérdidas de tipo físico-químicas producidas en juntas
135
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
de sillares.
El estucado y desestucado se realizó al mismo nivel del estrato original, estrato de bajo
grosor, e imitando la textura superficial. Se empleó un estuco sintético específico al agua de
aplicación en frío.
Esta pintura mural tiene irregularidades en superficie debido a las faltas en el soporte de
piedra. Éstas tienen la particularidad de que están cubiertas por policromía. Por esto no se
considera la opción de salvar estas “pérdidas de forma” reintegrando volumétricamente por
ser policromía original y constituir además un testigo de la manera de ejecución primaria.
Banco de piedra.
El lateral derecho tiene una reconstrucción volumétrica con mortero de cal y arena poco
ajustado al volumen original. Se ha nivelado mecánicamente.
7- PROTECCIÓN SUPERFICIAL.
Finalizado el proceso de estucado y nivelado de lagunas, se procedió a la protección de los
estucos añadidos y el estrato pictórico aplicando una capa de Paraloid B-72 al 5% en Xileno.
Se insiste en las zonas estucadas por ser más absorbentes.
8- REINTEGRACIÓN CROMÁTICA.
El fin de las reintegraciones cromáticas realizadas ha sido el de recuperar la legibilidad de lo
conservado y mejorar la percepción visual de la obra en su conjunto. Respetando la función
decorativa de la obra se ha intervenido teniendo en cuenta que estas intervenciones no
deben ser nunca protagonistas ni destacar sobre el conjunto, pues solo contribuirían a
fraccionar la obra.
En la reintegración de la pintura mural se ha buscado su función visual de enmarque sin
desgastes ni interrupciones, manteniendo en segundo plano el conjunto de las
decoraciones, es decir que no destaque sobre el retablo pero que se lea perfetamente el
dibujo y cromatismo decorativo.
Materiales: acuarelas y micas al agua para el oro.
Técnica de ejecución:
La reintegración pictórica ha sido realizada de manera diferenciada, teniendo en cuenta el
tamaño de la laguna y la aproximación al espectador.
- En Pinturas murales sobre la línea de imposta: el valor general de las lagunas cromáticas
es pequeño, no superando los 3cm de ancho en el mayor de los casos. Se reintegró con
carácter imitativo las pérdidas de pequeño tamaño y con trama en las lagunas de mayores
136
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
dimensiones.
Dorado: reintegración cromática imitativa.
- En pinturas murales de los paramentos y pilastras laterales: el tamaño de las lagunas es
más variado y hay zonas de gran pérdida cromática. Se opta por hacer una selección
cromática y ejecutar una trama uniforme.
Dorado: reintegración cromática imitativa en faltas pequeñas. En zonas de lagunas mayores
a 2cm se opta por ejecutar un rayado vertical puesto que es la dirección que toman las
decoraciones doradas en su mayoría (molduras, filos dorados y troncos vegetales).
- En Paramentos y pilastras inferiores: se reintegra de manera imitativa las lagunas de
pequeño tamaño y con una selección cromática se ejecuta un trama uniforme.
Dorado: reintegración cromática imitativa en faltas pequeñas. En zonas de lagunas mayores
a 1cm se opta por ejecutar un rayado vertical puesto que es la dirección que toman las
decoraciones doradas en su mayoría (molduras, filos dorados y troncos vegetales).
- En banco de piedra: los marmoleados se realizan con una selección cromática y se
ejecutan de manera imitativa y con trama uniforme.
9- PROTECCIÓN FINAL.
Se ha tenido en cuenta no alterar el tono y aspecto mate original, para ello se ha dado esta
protección de manera selectiva sobre la superficie, pulverizando o a brocha.
Aplicación de capa de protección final sobre la superficie de Paraloid B-72 al 5% en xileno.
Su propósito es el de proteger la superficies del polvo, la suciedad, prevenir consecuencias
de leves actuaciones externas, e integrar la intervención cromática.
137
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
ACRIL 33:
Nombre químico: Ac acrílico-ac-metacrílico- acrilato de etilo- metacrilato de etilo.
Fórmula: copolímero (C5H8O2-C5H8O2-C4H6O2-C3H4O2) x
Aspecto: líquido lechoso blanco.
Residuo n volátil: 46±1%
pH: 8÷9 Viscosidad: 1500÷
Peso específico del r.n.v: 1,15 Kg/l.
AMIL ACETATO
Propiedades físico-químicas:
Aspecto: líquido, incoloro
Olor: afrutado
Punto/intervalo de ebullición: ~ 149 º C Punto de destello: 25 º C.
Límites de explosión (bajo): 1,1 % Vol. Límites de explosión (alto): 7,5 % Vol.
Presión de vapor: 6 hPa (20 º C) Densidad (20 °C): 0,87 g/cm3
Solubilidad en agua: (20 °C): 2 - 10 g/l
Coeficiente de reparto n-octanol/agua: ~ 2,3 (calculado)
Índice de refracción: (n 20 º C/D) 1,402
138
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
AXON:
Resina epoxídica de dos componentes.
Endurecedor:
Mezcla formada por las substancias especificadas a continuación con adiciones no peligrosas:
Alcohol bencílico: 10-25 %
3,6-diazaoctano-1,8- diamina trietilentetramina: 2.5-10 %
Resina:
Mezcla formada por las substancias especificadas a continuación con adiciones no peligrosas :
Bisfenilo-F-epiclohidrina; epoxidasa resina: 25-50 %
Bisfenol-A-epiclorhidrina resinas epoxi ( peso molecular medio 700): 10-25 %
Características de la mezcla : marrón claro,
densidad a 23ºC 0.48-0.52 ,
pot life sobre 250 g 50-60 min,
dureza 55,
resistencia a la compresión espesor max aplicable 40 mm,
tiempo de endurecimiento completo (23ºc) 48 h aprox.
139
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
EPO 127:
Resina epoxídica tixotrópica estudiada específicamente para reconstrucciones y reintegraciones
de partes de madera, garantizando una óptima adhesión y correspondencia a las características
del material sobre el que se aplica. Epo 127 garantiza además una óptima resistencia mecánica y
estabilidad dimensional.
ESENCIA DE TREMENTINA
Características físico-químicas:
Nombre químico: esencia de trementina, aceite de trementina, aguarrás vegetal
Fórmula: mezcla de terpenos
Aspecto: líquido incoloro
Título: 100% Densidad: 0,86 kg/l a 20°C
Punto de ebullición: 152°C Punto de inflamabilidad: 40°C
140
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
IRIODIN
Características físico-químicas:
Pigmentos perlados basados en el mineral natural mica, se envuelven en una capa muy fina de
óxido metálico, por ejemplo, óxido de titanio y / o óxido de hierro. Insolubles en agua y en
disolventes
Pueden utilizarse solos o en combinación con otros colores. No son combustibles. No conducen
la electricidad. Son estables a temperaturas de hasta 800ºC. No contienen metales pesados
capaces de contaminar el medio ambiente. No se descomponen.
MENTHADIENE
Composición: 90% - 100% (R)-p-mentano-1 ,8-dieno.
Propiedades físicas – químicas:
Apariencia y color: líquido claro, incoloro o ligeramente amarillento
pH: n.d. (Disolventes orgánicos)
Punto de fusión: -95.5 ° C
Punto de ebullición: 154,4 a 176,7 ° C
Punto de inflamación: 46 - 50 ° C
Presión de vapor: 1 mm Hg a 14 ° C de 10 mm Hg a 54 ° C
Solubilidad: Insoluble (<0,1%)
solubilidad en lípidos: algunos solventes orgánicos
Densidad de vapor: > 1 (aire = 1)
Índice de evaporación: <1 (butilo Ley = 1)
MODOSTUC
Estuco profesional en pastas formuladas con agua, aditivos celulósicos, resina de emulsión,
plastificantes, carbonatos de calcio y sulfato de calcio natural. El Modostuc se utiliza para eliminar
irregularidades y defectos de todo tipo en soportes de madera y muros.
PARALOID B 72
Resina acrílica al 100 % a base de Etil-metacrilato con óptimas características de dureza, brillo y
adhesión sobre los más variados soportes.
Usos: para la consolidación y la protección de madera, piedra, metal, etc.
Solubilidad: soluble en cetonas, ésteres, hidrocarburos aromáticos y clorurados.
VULPEX
Emulsión acuosa de tensoactivos aniónicos y no iónicos, productos químicos inorgánicos y
agentes estabilizantes, no corrosiva ni tóxica. se utiliza para la eliminación de sustancias
carbonosas, grasas y aceitosas además de materiales protéicos en obras pétreas y cerámicas.
se utiliza normalmente en soluciones acuosas en concentraciones variables del 2 al 5%,
aumentando la concentración hasta el 10% en los casos más complejos.
XILENO
Propiedades físico-químicas:
Fórmula química: C6H4 (CH3)2
Sinónimos: Xilol; Dimetil -benceno; Metil-tolueno
Familia química: Hidrocarburos aromáticos.
Estado físico: Líquido claro e incoloro.
Apariencia y olor: Olor aromático característico.
Punto de inflamación: Entre 27 y 32º C
Temperatura de auto ignición: Alrededor de 463º C.
Límites inflamables: 1% mínimo, 7% máximo (volumen aire).
Peligros de explosión: Explosión en recintos cerrados. LEVE en recipientes cerrados.
Presión de vapor: Menor que 15,8 kPa (2 psi).
141
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
La conservación de las obras de arte restauradas en la Colegiata de San Pedro de Lerma dependerá
no solo de la técnica original, de los materiales que la componen y del medio ambiente a que han estado
expuestas durante su existencia, sino del control y seguimiento que tengamos sobre ellas desde el
momento en que han sido restauradas.
La conservación, no solo depende del tratamiento que se ha realizado en el tabernáculo, el retablo y la
pintura mural sino de la conservación preventiva que tengamos sobre estas obras. Esta labor resulta más
factible al tener la iglesia acceso frecuente y encontrarse ubicada en el centro urbano de Lerma; por ello
se pueden exponer a continuación las pautas más significativas para su conservación y vigilancia.
En cuanto a la restauración preventiva el plan atenderá, entre otros aspectos, a un riguroso control de los
riesgos a que están sometidas las obras de arte.
2- CONTROL DE ACCIDENTES
Prevención ante el robo e incendios. Debido la importancia de las obras, se aconsejara
mediante la ejecución de plano, la colocación de sensores de tecnología actual, para la de
detección y extinción incendios. También se aconsejara sobre la ubicación de extintores en la
iglesia, de modo que no interfiera estéticamente con el espacio constructivo. Se evitará el uso
de velas en el interior del templo.
Respecto a la alarma de robo ya existente, debe ser revisada para que este siempre en buen
uso de funcionamiento.
Movimiento de los bienes. Teniendo en cuenta el uso litúrgico que se le da actualmente a las
obras, se aconseja limitar la manipulación de estas exclusivamente a este uso; sin intentar
modificar aspectos, estructuras, materiales o elementos de los mismos por personal no
cualificado. Siempre hay que tener en cuenta el tiempo cumplido y los avatares sufridos por las
obras. Los daños que padecen no son único producto del tiempo y del medio sino también de la
acción del hombre.
143
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
oro y policromías de los colores reales. Añadiendo una tonalidad verde de excesiva
potencia y desigual intensidad. Para elegir la nueva iluminación se tuvieron en cuenta las
siguientes consideraciones
- Evitar de reflejos y deslumbramiento al observador.
·La colocación de luminarias y cableado sin alterar las condiciones de los sillares.
·La adecuación de la instalación del cableado necesario a las condiciones formales
de la iglesia.
·La selección de las lámparas cuya temperatura de color mejor identifique los
colores de los pigmentos de las pinturas, con menor incidencia en la conservación
de los pigmentos.
Control de visitas. Se realizaran normas con el fin de evaluar el impacto que pudieran tener los
visitantes sobre la obra: numero de visitantes, distancias recomendadas, colocación de barreras
psicológicas, etc.…
Durante las visitas guiadas y actos litúrgicos debe existir siempre personal de vigilancia que
impida un contacto directo sobre las obras por parte de los visitantes.
El número de visitantes nunca debe ser excesivo. Limitar el acceso con elementos que
pudieran dañar los espacios; paraguas, palos,…
Las actuaciones finales de los trabajos de restauración han sido de protección de los bienes
mediante productos específicos. La manipulación de ellos incide negativamente en las capas de
protección, desgastándolas y retirándolas.
Allí donde faltan los barnices protectores se abren vías rápidas y directas para nuevas
alteraciones.
144
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
102
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Corona de espinas.
Detalle de materiales
constitutivos.
103
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Esta pieza escultórica es uno de los elementos mas dañados del retablo, no porque presente
alteraciones generales por el envejecimiento natural de los materiales o por una incorrecta
manipulación, sino por los golpes y craquelados que concentra y por las faltas volumétricas
que padece.
En general la talla se veía alterada por una capa de depósitos de polvo y humo graso que
causan una importante alteración de la capa superficial modificando la imagen de la
policromía al distorsionar las tonalidades originales.
Ambos brazos estában desencajados aunque no existe rotura en los vástagos, si bien uno de
ellos había sido ya sustituido. Gran parte de la superficie de preparación y policromía tenía
craquelados debidos al proceso nnatural de envejecimiento de los materiales constitutivos y a
la manipulación con presión inadecuada creyendo que se trataba de un soporte de madera en
lugar de .un soporte a base de caña.
Al descenderlo del retablo las alteraciones más graves que se encontraron muy puntualmente
localizadas debido a las grietas, fisuras y a las faltas volumétricas que padecía. Las grietas
mas importantes se sitúan en las extremidades, en dedos de ambas manos y en tobillos. Las
faltas volumétricas más significativas se encuentran en cabeza y zona del codo del brazo
izquierdo y pie.
La tabla policromada y estofada que conforma el fondo de la hornacina del Cristo, tiene como
mayor alteración en el soporte una grieta longitudinal coincidiendo con la unión de paneles y
abundante suciedad superficial.
104
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
1. SOPORTE
Una vez se bajó y se pudo observar las faltas volumétricas. Las alteraciones más importantes
que se encontraron se sitúan en las extremidades, en dedos de ambas manos y en tobillos.
Las faltas volumétricas más significativas se encuentran en cabeza, zona del codo del brazo
izquierdo y pie derecho.
Las falta volumétricas que presenta se deben a la acción de un animal mamífero de la familia
de los mustélidos, la garduña. Este animal es común en la ribera del río Arlanza.
Aberturas estructurales. Se encuentran en la unión de los brazos con el cuerpo a la altura del
hombro. Presentaban una separación de unos 3cm. También se pueden considerar como tal
las que presentan los dedos de las manos porque estas podrían haber ocasionado la
inmediata pérdida de estos.
105
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Se detectan también grietas en los tobillos, que se corresponden en este caso con una rotura
del soporte debida a los movimientos de oscilación de la pieza sobre la base o la unión del
soporte del pie con la pierna.
Paño de pureza.
Corona de espinas.
Detalle de falta
volumétrica
en brazo izquierdo.
106
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
107
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
108
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
2. CAPA DE PREPARACIÓN.
Paño de pureza. No tiene una capa de preparación como tal sino una imprimación como
base para la capa pictórica.
3. ESTRATOS PICTÓRICOS.
Los estratos correspondientes a la sangre son estables y tienen pérdidas puntuales; sufre
mayores pérdidas en las zonas mas dañadas, manos y pies.
109
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Pérdidas de capa pictórica. En el caso de las carnaciones, las pérdidas de capa pictórica
coinciden con las lagunas de capa de preparación, golpes, abrasiones y arañazos. Se sitúan
por lo general en volúmenes salientes, por ser éstos los puntos más expuestos a golpes y
fricciones. Se observa además la existencia de un craquelado generalizado en la superficie,
que en zonas puntuales aparece asociado a zonas con micropérdidas de capa pictórica.
Alteraciones de color. En general sufre una decoloración en las zonas expuestas a la luz
llegándonos hoy un efecto incluso más mortecino que el que tenía en origen.
Paño de pureza. Hay pequeños clavos de forja que aparecen sujetando el paño de pureza al
cuerpo. Estos han producido pequeñas manchas de óxido y faltas de policromía por el roce.
4. CAPA DE PROTECCIÓN
110
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
111
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
112
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
INTERVENCIONES DE
CONSERVACIÓN–RESTAURACIÓN
CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
Como en el resto de las obras a restaurar los conceptos básicos que han determinado las
intervenciones han sido los de reversibilidad, compatibilidad y discernibilidad; diferenciando
los materiales originales y los añadidos mediante la elección de los productos y la técnica de
aplicación, y siendo éstos compatibles en todo momento con los materiales constituyentes de
la obra, teniendo en cuenta además para su elección la estabilidad, eficacia, óptimo
comportamiento en el tiempo y buen envejecimiento de los productos utilizados. Con todo ello
se garantiza la perdurabilidad y estabilidad de las intervenciones realizadas durante un mayor
periodo de tiempo, estando orientadas hacia la conservación a largo plazo, lo que
inevitablemente debe ir acompañado de actuaciones periódicas de vigilancia y
mantenimiento.
Antes de iniciar los trabajos se procedió a la protección de la pieza puesto que requería su
desmontaje y bajada del retablo para un estudio y tratamiento adecuados.
Se adecuó el espacio que ocupa la capilla del Sagrado Corazón para los trabajos que se
desarrollaron. Se instaló una gran mesa de trabajo y estanterías para almacenaje y
clasificación de productos, materiales e instrumental.
113
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Sistemas de análisis.
A lo largo del proceso de restauración, por ser una pieza particular en su ejecución, se realizó
un amplio estudio estratigráfico, mediante análisis químicos, análisis por espectro de rayos X
y por videoscopia interna. Las conclusiones de las pruebas del laboratorio de química del
Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León; se adjuntan
en este informe.
3- LIMPIEZA.
114
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Se seleccionó varias zonas estables para obtener una idea del conjunto donde se actuaría
con medios fisico-químicos. Se realizaron pruebas de solubilidad con los siguientes
disolventes: etanol, agua y menthadiene; solos y combinados en diferentes proporciones. Se
determinó que los disolventes polares podían ser utilizados en el soporte pero de manera
controlada debido a la naturaleza de los materiales.
Limpieza de soporte.
En el caso de las manchas de óxido del manto de pureza se retiraron con medios mecánicos.
Para determinar el sistema de limpieza y los productos más adecuados para su realización,
se efectuaron previamente las oportunas pruebas de limpieza, teniendo en cuenta la
resistencia de las superficies a tratar, su estado de conservación, la naturaleza y composición
de los materiales a retirar. El sistema utilizado fue una limpieza estratificada de tipo químico-
mecánico.
Para intervenir en la suciedad superficial finalmente se optó por combinar un disolvente polar
con otro apolar; menthadiene y tensoactivo concentrado aniónico (10:1). La retirada y de
residuos se realizó con tolundas en menthadiene y etanol; mezclados o por separado según
la zona intervenida.
115
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
4- CONSOLIDACIÓN DE SOPORTE.
Antes de proceder con la reintegración volumétrica, se realizó una consolidación del soporte
mediante la aplicación a pincel cola de conejo al 8% (agua cola).
Se protegió con papel japonés libre de ácidos las zonas más deterioradas.
En este apartado se deben incluir los ajustes estructurales pero siguiendo la secuencia de
actuación se respeta este orden por haberse sentado necesariamente antes el estrato
pictórico.
Corona de espinas: Se fijó el papel levantado con Acril 33 diluido al 50 % en agua, variando
esta proporción según las necesidades.
Para facilitar la penetración del producto, se aplicó previamente como humectante una mixta
de agua y alcohol mediante inyección, aplicándose a continuación con el mismo sistema el
fijativo.
6- AJUSTES ESTRUCTURALES.
En los módulos que presentaban deformaciones se realizó una corrección de las mismas en
la medida de lo posible; también en el caso de piezas desajustadas o sueltas, éstas se
recolocaron sin forzar y ajustaron para evitar movimientos.
7- REINTEGRACIONES VOLUMÉTRICAS.
Se intentó respetar el carácter ligero del conjunto, por ello se optó por utilizar materiales que
se ajustaran a esta característica.
En las grietas y oberturas estructurales, se realizó un sellado de las mismas para evitar la
penetración de la suciedad en bajonivel con la misma resina.
Materiales empleados: madera de balsa y Balsite, resina de bajo peso específico de dos
componentes.
8- NIVELADO DE LAGUNAS.
Estucado de faltas.
La aplicación del estuco se realizó al mismo nivel del estrato original, utilizándose para ello un
preparado comercial específico de aplicación en frío.
9- REINTEGRACIÓN CROMÁTICA.
Técnica de ejecución: se reintegró con carácter imitativo las pérdidas de pequeño tamaño y a
rigattino las lagunas de mayor dimensión.
Para proteger eficazmente la superficie policromada del polvo, la suciedad y otras agresiones
externas, y proporcionar a la obra un acabado unificado, se aplicó un estrato protector de
barniz en aerosol de retoque y combinando con otro barniz de acabado mate.
El peso del cuerpo del Cristo en origen recaía sobre los pies y las manos sujetos a la cruz por
tres clavos de madera de frutal. A lo largo de su historia ha recibido otros elementos de
sustentación complementarios como cuerdas y cintas.
El peso de la imagen y los movimientos que esta ha tenido han dañado gravemente pies y
manos, no siendo ya elementos que deban soportar la totalidad del peso por la preservación
117
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
de la obra.
Se realizó una propuesta de anclaje que tuviera en cuenta la estética del conjunto, la
preservación en el tiempo de los materiales sugeridos y de la propia obra, la no interacción de
los materiales nuevos con el original ni con el entorno.
118
Infome de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
BIBLIOGRAFÍA:
PABLO F. AMADOR MARRERO (2002): “Traza española, ropaje indiano. El Cristo de Telde y
la imaginería en caña de maíz.
120
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
24
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
BASAMENTO:
25
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Las almas internas de los pilares adosados presentas una etiqueta identificativa o
localizadora a modo de antiguo siglado respecto a la ubicación de otras piezas del
conjunto.
26
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Aspecto de los cuatro chaflanes una vez retirados los paneles de los laterales.
Panel frontal. Visión externa del enmarcamiento metálico y las piedras duras.
27
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Aspecto del cajeado realizado en el alma de madera para procurar el acomodo del la pizarra y
la piedra.
28
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Panel lateral. Visión externa del enmarcamiento metálico y las piedras duras.
29
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
30
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
31
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
32
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
CUERPO PRINCIPAL:
33
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
que debió tener en origen y que el propio uso de la pieza (apertura y cierre de la
puerta) debió derivar en fractura y pérdida.
Las planchas laterales, de idéntica factura, presentan elementos figurados (cabezas
de ángeles alados) y vegetales (guirnaldas), ambos anclados mediante pasadores
doblados al reverso de la plancha principal. También presenta cada una de ambas
planchas, dos oquedades cuadradas que reciben sendas piedras duras. Ambas
piedras superiores no se conservan. El espacio central está reservado a una
hornacina que debió contener en origen algún elemento figurado. Actualmente no se
conservan.
La plancha que debió tener en el reverso, se ha sustituido por una tosca plancha de
madera, a modo de refuerzo de esa zona en el alma interna de madera.
34
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
35
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
36
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
37
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
38
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
39
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
40
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
41
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
42
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
43
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
44
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
COLUMNATA:
45
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
46
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
ENTABLAMENTO:
Las piedras duras de los tramos rectos se sujetan mediante grapas metálicas; y en el
caso de los tramos de chaflán, la sujeción se logró tanto mediante lacre (aplicado por
todo el perímetro de dichas piedras), como mediante grapas metálicas.
47
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
48
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
49
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
50
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
51
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
52
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
53
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
MÓDULO SUPERIOR:
54
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
55
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
56
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
57
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
58
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
BALAUSTRADA:
Remata el conjunto una balaustrada acomodada sobre una base que a su vez se
asienta sobre el módulo anterior. Se repite nuevamente la forma perimetral de los
cuerpos anteriores.
En su lado frontal, presenta dos tramos de siete balaustres cada uno; en los laterales
encontramos dos tramos de cinco balaustres cada uno; y en los chaflanes, un único
tramo de tres balaustres.
Los chaflanes, en su cara externa, presentan unas pequeñas prolongaciones donde se
insertan los tirafondos que permiten anclar este módulo al módulo anterior.
La plancha de asentamiento de la balaustrada presenta una forma perimetral interna
que responde al acomodo de otro módulo o módulos superiores que no se han
conservado.
59
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
60
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
61
2.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS.
61
2. Bastidor de hierro en contacto directo con los soportes metálicos de cobre del
tabernáculo a nivel del entablamento. En este caso, además de los propios productos
de corrosión inherentes al soporte de hierro, se pueden originar productos de
corrosión derivados de la diferencia de par galvánico entre ambos metales (hierro-
cobre), al existir un contacto entre ellos.
3. La aparición de productos de
corrosión en la superficie de los tornillos de hierro, ha causado el progresivo
desprendimiento y pérdida del dorado al mixtión que las cabezas de dichos tornillos
presentaban en la superficie. Pocos son los puntos de dorado que han resistido a la
aparición de los productos de corrosión. Estos pequeños restos testimonian el aspecto
que en origen presentaron así como la técnica utilizada para entonar las cabezas
(vistas externamente) a la superficie dorada de las planchas de cobre.
62
4. Productos de corrosión (a determinar por el laboratorio del C.C.R.B.C.C. y L)
derivados de la aleación constitutiva del soporte base utilizado en la fundición de
los elementos que configuran todo el conjunto. Al igual que en el caso del hierro, los
agentes externos son los principales causantes de estos depósitos de productos de
corrosión.
63
6. Productos de corrosión, derivados
principalmente del cobre, que han migrado a la superficie metálica. En esta ocasión
localizados en uno de los reversos ocultos de los diferentes módulos que configuran la
obra.
64
8. La presencia de espigas de hierro embutidas en soportes
pétreos puede derivar en fractura de estos últimos al producirse un supuesto proceso
de corrosión, migración de productos de corrosión y un posible hinchamiento de la
espiga metálica. En esta ocasión, este soporte de hierro parece presentar una correcta
y total estabilidad.
65
10. Alteración del cemento natural constitutivo de muchos materiales
inorgánicos en rocas sedimentarias. Esta alteración de ciertas vetas produce el
debilitamiento de la zona, lo que puede derivar en fracturas y desmembramientos de
soporte. Esta alteración natural del soporte constitutivo también ha causado la pérdida
del pulimento que presentaba en origen, modificando con ello, la percepción y
contemplación natural perseguida en el momento de su creación, esto es, un fuste
brillante en lugar de la superficie mate que actualmente presenta.
66
12. En este caso el propio soporte de refuerzo o de asiento de la fina
plancha de piedra dura, esto es, la plancha de pizarra ha sufrido un deterioro natural.
Su naturaleza y estructura foliada ha derivado en la progresiva deplacación, causando
la separación de los adhesivos utilizados para sujetar la plancha de piedra dura a este
soporte, con la consecuente pérdida de ambos (capa de adhesivo y plancha de piedra
dura).
67
14. Estas planchas de piedras duras junto con su refuerzo de pizarra, se
sujetan a los enmarcamietos metálicos mediante grapas metálicas laterales. En la
mayoría de los casos, el ajuste se hizo mediante la aplicación de lacre en su zona
perimetral del reverso. La natural alteración de este material ha derivado en la
deplacación del mismo y su consiguiente separación de la superficie a la que fue
aplicado. Así pues, se han producido pequeños desplazamientos de las planchas que
distorsionan su correcta colocación respecto al marco metálico.
68
16. La alteración natural de la capa aplicada (oxidación natural de sus componentes) a
toda la superficie de los soportes metálicos dorados, ha producido un
enmascaramiento, distorsionando la correcta contemplación de estas superficies y su
brillo propio.
69
18. La técnica constructiva de cada uno de los módulos, supone la utilización de
“atadillos” de alambre de hierro para sujetar temporalmente las piezas y de este modo
poder aplicar la soldadura fuerte en las zonas de unión deseadas. En la mayoría de los
casos, se tiende a eliminar estos “atadillos” de alambre, puesto que pierden su función
sustentatoria. Pero en algunos casos (como el de la imagen), no se han eliminado y se
ha seguido el proceso constructivo de la obra hasta llegar al último estadio, esto es, el
dorado al fuego. Como se puede apreciar en la imagen, los alambres se adivinan bajo
la densa capa de oro. Pero esta diferencia de par galvánico entre metales, supone un
mayor deterioro del alambre de hierro, lo que deriva en pérdida de capa de dorado
superficial de esas zonas.
FACTORES EXTRÍNSECOS
70
se pueden apreciar importantes depósitos de polvo en su interior. El propio expolio de
los módulos superiores desaparecidos, es un factor extrínseco por lo que supone de
merma de la totalidad de la obra original. Pero como consecuencia directa, se facilita
la acumulación de depósitos sólidos en su superficie interna, colaborando con ello,
a potenciar focos captores de humedad que pueden desencadenar otros
mecanismos de alteración en los soportes metálicos colindantes (aparición de
productos de corrosión).
20. La cara trasera presenta unas toscas tablas en sustitución de la plancha metálica
sobredorada que debió tener en origen, suponemos semejante a la del anverso del
tabernáculo, puesto que se trata de una constante simetría de formas en toda su
construcción. Aun cuando esta obra, lo más probable es que fuese concebida para
ser ubicada en un espacio exento, y en consecuencia, poder contemplar todos sus
lados; pero al introducirse en una hornacina como la actual, la cara trasera quedó
totalmente hipotecada a su natural contemplación. Suponemos, esto suscitaría el
expolio de la misma.
71
Expoliadas también fueron las pequeñas esculturas de bulto redondo que aparecerían
completando el interior de todas las hornacinas repartidas por los chaflanes y laterales
del tabernáculo.
En cambio, podemos suponer que las columnas traseras no fueron expoliadas, puesto
que han aparecido durante el proceso de intervención de restauración sus basas y
capiteles (guardados en otras dependencias del templo). Por lo tanto, podría tratarse
de un descarte, esto es, decidir eliminar dos fustes que seguramente se
encontraban muy deteriorados y con difícil recuperación volumétrica de los mismos
(uno de los capiteles presenta un fragmento de piedra dura en su interior y también se
conserva otro pequeño fragmento suelto y del mismo color). Estaríamos ante una
reorganización de las columnas conservadas, dejando como es lógico, la trasera
vacía al no ser vista.
72
22. Aspecto de las cuñas de madera y del sellado de cemento citado en la imagen
anterior. Este forzado desequilibrio de fuerzas y pesos, colabora a un deterioro del
conjunto de la obra.
23. Desaparición, suponemos por expolio, de tres de los cuatro frontones que
tubo la obra en origen. Han desaparecido tanto las “simas” como los “tímpanos” de
piedras duras. Sólo se conserva el frontal.
73
24. Anclajes inapropiados que derivan en un acomodo
inadecuado de muchos de los módulos. Antiguas intervenciones de “reparación”
inadecuadas. Esto se puede traducir en tensiones negativas trasmitidas al resto de la
obra (posibles deformaciones de soporte, fractura de soldaduras,…).
25. Sustitución de tornillos originales (suponemos por pérdida), por otros sistemas de
anclaje que modifican el sistema original.
74
26. Toscas aplicaciones de pastas de yeso para intentar sustentar
piedras duras desplazadas de su correcta ubicación. Este tipo de materiales puede
originar mecanismos de alteración sobre los soportes metálicos (afloración de
productos de corrosión).
75
28. Modificaciones del alma interna de madera que distorsionan el estado original del
conjunto así como el equilibrio físico de la obra. El cubículo del sagrario es una tosca
caja de madera totalmente irregular en sus formas y medidas.
76
30. Las múltiples intervenciones mencionadas en la imagen anterior, han derivado en
fracturas con desmembramiento de fragmentos de soporte ligneo, debilitando de
este modo, la propia estructura del alma de madera, así como la sustentación y
anclaje de los módulos metálicos que conforman la obra.
77
32. Aparición de piezas descontextualizadas de su emplazamiento original. En
este caso se trata de una plancha metálica reutilizada como relleno en un lateral del
basamento o pedestal. Pero se trata de una pieza de vital importancia por ser la única
que se conserva de las cuatro que debió tener en origen. Se trata de una base de
apoyo para asentar uno de los tímpanos laterales, sobre el entablamento.
78
34. Múltiples abrasiones de soporte metálico con la intención de aplicar soldaduras
inapropiadas (por ser de estaño-plomo) y reforzar las pestañas metálicas que sujetan
las piedras duras por los reversos ocultos de los diferentes módulos.
79
36. Pérdida de soporte metálico. En este
caso una plancha de amarre superior de uno de los capiteles. Además se trata de una
plancha aportada con posterioridad y no ser la original (lo atestigua la soldadura y los
pequeños restos que se conservan).
80
39. La mala manipulación de la obra causa fracturas de estas características en este
tipo de soportes constitutivos. Son múltiples las fracturas que encontramos en buena
parte de los fustes.
81
41. Reubicación inadecuada de
elementos, distorsionando su lógico emplazamiento y su natural contemplación. En
este caso queda a la vista una hendidura practicada en la basa con la finalidad de
abrir espacio a la cabeza del tornillo que sujeta las planchas del módulo principal.
82
44. Fisuraciones del soporte ligneo y consecuentes deformaciones del mismo
debidos a un exceso de delgadez de dicho soporte a la hora de practicar los cajeados
que dan cobijo a los paneles de piedras duras (por su reverso).
83
47. Importantes depósitos de cera, repartidos de forma indiscriminada por toda la
superficie de la obra, procedentes de lucernarios ubicados en el retablo por encima del
tabernáculo.
84
50. Notables depósitos de polvo, acumulados
con el paso de los años, lo que indica que la obra no ha seguido un mantenimiento y
controles periódicos.
85
52. Limpiezas excesivas practicadas
periódicamente, que han tenido como consecuencia, la merma parcial o desaparición
total en ciertas zonas de la capa de dorado superficial.
86
54. Las espigas metálicas --de hierro-- originales de la obra, aportadas con la finalidad
de sujetar basas y capiteles, han iniciado mecanismos de alteración una vez que se
han aplicado pastas inapropiadas (yeso) en intervenciones de “reparación” recientes.
87
56. Visión inferior de la pieza anterior. Se
evidencian los mecanismos de alteración presentes en ambos soportes metálicos,
basa (aleación de cobre) y espiga (hierro).
88
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
-TRATAMIENTO REALIZADO.
89
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
chapas descansan sobre la zona superior del alma interna de madera que sustenta el
CUERPO PRINCIPAL.
Algunas de estas chapas no presentan un soporte original, esto es, se trata de hojalata
unida a los capiteles originales mediante soldadura de estaño plomo (Fotos F.192).
Por lo tanto, estamos ante una aportación de época reciente para paliar de este modo,
las pérdidas de chapas originales que sustentaban en origen estos capiteles. Las
chapas originales presentan un soporte de aleación semejante al resto del soporte
constitutivo del tabernáculo, esto es, aleación de cobre dorado en superficie (Foto
F.193).
Una vez retirados todos los elementos constitutivos de las columnas, se ha dado paso
al desmontaje de los cuatro chaflanes del CUERPO PRINCIPAL. Su anclaje consiste
en tornillos de considerable tamaño insertos en el alma de madera mediante roscado
de los mismos (presentan cabeza semiesférica con incisión en cruz para poder
apretarlo o aflojarlo). Cada uno de los chaflanes presenta cuatro agujeros para el
acomodo de dichos tornillos, pero no se conservan todos ellos. Esto se traduce en una
merma de la resistencia estructural y trabazón de cada pieza respecto al conjunto
modular. Por otro lado, ambos chaflanes del lado izquierdo del tabernáculo, presentan
en su zona superior la aportación de unos ángulos metálicos anclados con tornillos y
tuercas de factura moderna. Esta modificación en el sistema de anclaje parece indicar
que ambos chaflanes izquierdos han sido desmontados en su totalidad, junto con la
plancha metálica que cierra este lado izquierdo, puesto que no presenta tampoco,
tornillos originales, sino puntas de hierro. Una de las posibles razones de este
desmontaje parcial, podría deberse a querer acceder al interior del CUERPO
PRINCIPAL y proceder a algún tipo de modificación, como por ejemplo, introducir el
cubículo de madera que hace las funciones de sagrario (Fotos F.72 a 104).
Una vez desmontados los cuatro chaflanes y las tres planchas principales (ambas
laterales y la plancha principal que acoge la puerta del sagrario), queda al descubierto
el alma interna de madera, pudiéndose comprobar la acentuada debilidad estructural
de la misma. Es más, buena parte de la relativa estabilidad que presentaba este
módulo, se debía a la trabazón de las diferentes piezas y la rigidez de su soporte
constitutivo, esto es, gruesas panchas metálicas (Foto F.178).
90
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
91
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
F.107). La razón sería la de facilitar el asiento de las basas de las columnas respecto a
la cara correcta. Esto se debe a que la cara correcta de asiento de basas, presenta
una superficie plana en la que se han practicado una serie de agujeros (incluso
replanteados algunos de ellos), donde se insertarían los anclajes que también
presentan las basas en los extremos de su base. La dificultad que empañaría hacer
coincidir todos estos anclajes, respecto a una ubicación errónea de dichas columnas y
basas (puesto que la ordenación de columnas no responde a la disposición original),
habría suscitado facilitar dicha tarea invirtiendo el BASAMENTO, lo que eliminaría
dicho problema (ya que en este caso, es otro tipo de superficie que evita estos
anclajes, aun cuando por el contrario, el resultado conseguido con ello anularía la
trabazón e inmovilidad requeridas a una correcta estabilidad de las columnas).
Las columnas se encuentran ubicadas erróneamente a su disposición original también
de forma intencionada. El replanteo total de las columnas supondría disimular la
desaparición de dos de ellas. Además de esta pérdida (posiblemente por fracturas
irreparables de las mismas) volumétrica, se sopesaría la cuestión de simetría de color,
lo que condicionaría en mayor medida la decisión de reordenar la totalidad de las
columnas.
Tras un examen pormenorizado de cada una de las piezas (capiteles, fustes y basas),
se ha podido constatar la existencia en la mayoría de las piezas, de “marcas de
colocación” que pautarían el montaje establecido durante la ejecución de la obra en
taller. Así, la mayoría de fustes, basas, capiteles y zonas de asiento en los pedestales
del BASAMENTO, presentan “incisiones numeradas” que agrupan y ubican cada
conjunto de piezas. Y la conclusión obtenida de cotejar todas estas marcas, establece
que los fustes de tonos marrones se ubicarían pareados en ambos laterales del
tabernáculo; mientras que la cara frontal y la trasera, presentarían columnas con
fustes de tonos negros. De este modo, se respetaría una simetría de color que
actualmente no presenta el tabernáculo.
Una vez desmontados todos los niveles del tabernáculo: cada uno de estos módulos
es sometido a un segundo desmontaje, siempre y cuando presente un sistema
practicable, esto es, presencia de tornillos que posibiliten dicha intervención (Foto
F.112 a 119). Este máximo nivel de desmontaje, posibilita una intervención más
profunda de todo el proceso de restauración en todos sus estadios: eliminación de
depósitos superficiales; proceso de limpieza de soportes metálicos (anversos y
reversos); eliminación de productos de corrosión; recolocación de piedras duras,…
92
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
La limpieza de las superficies externas de los fustes ha consistido: por un lado, una
limpieza mecánica de los depósitos superficiales (restos de cera, principalmente); y
una limpieza química (a base de hisopos de hisopos de Disolvente Nitro). La
eliminación de la suciedad superficial permite ahora contemplar el acabado superficial
de los fustes, aflorando un pulimento de gran calidad, lo que se traduce en un
acentuado brillo superficial.
Una vez limpias todas las zonas de fractura (así como todas las superficies externas
de los fustes), se ha procedido a la nueva unión de las mismas. Para ello se ha
utilizado un adhesivo termoestable de dos componentes (Araldit rápido). Tras su
secado, se han completado las pérdidas de volumen de soporte en los perímetros
externos de la superficie. Dichas reintegraciones se han realizado a bajo nivel, pero
haciendo una diferenciación mínima (Foto F.130). Se ha utilizado resina epoxi (Araldit
SV427 / HV427). La reintegración cromática ha sido imitativa (Maimeri) (Foto F.131).
93
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Una vez eliminadas todas aquellas pastas aplicadas de forma tosca o perjudiciales
para el buen comportamiento de los soportes originales, se ha proseguido el
tratamiento eliminando los productos de corrosión que aparecen sobre la superficie de
los elementos metálicos de hierro: bastidor o armazón que cohesiona todo el módulo
de entablamento; tornillos que sustentan las diferentes piezas de cada módulo;
tornillos que sustentan las diferentes planchas metálicas al alma de madera del cuerpo
principal del tabernáculo (Foto F.142). Para la eliminación de la capa de óxido, se ha
procedido mediante la aplicación de microtorno y escobillas de cerdas de acero. En los
casos donde se conservan restos de oro al mixtión (cabezas de los tornillos), el
tratamiento seguido ha sido mucho más medido, eliminando los productos de
corrosión de estas zonas localizadas mediante lápiz de fibra de vidrio. El resultado en
ambos casos, ha sido satisfactorio.
La eliminación de restos sólidos resultantes de esta intervención, se ha logrado
mediante baños de alcohol etílico y acetona.
Una vez que estos soportes de hierro ya presentan una superficie libre de impurezas,
se realiza un tratamiento de inhibición de la corrosión: aplicación (a pincel) de ácido
tánico (C76H52O46) al 10% en alcohol etílico (125 cc agua desmineralizada, 12,5 gr
tánico, 18 cc alcohol). Se ha evitado la inmersión de las piezas para controlar aquellas
zonas puntuales de oro al mixtión conservadas en alguna de las cabezas de los
tornillos. Tras el pertinente plazo de secado de este tratamiento, se aplica una capa
de protección a base de resina acrílica (Paraloid B-72 al 15% en Disolvente Nitro)
aplicada a pincel.
94
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
difícil acceso (Foto F143). Los depósitos más superficiales serán eliminados a la vez
que sea eliminada la capa alterada que recubre la superficie dorada.
95
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
Una vez eliminada la capa alterada que recubre todas las superficies sobredoradas, se
han eliminado mecánicamente (bisturí), aquellas zonas localizadas correspondientes a
focos de productos de corrosión.
También se han eliminado mecánicamente (bisturí) zonas puntuales donde han sido
aplicadas soldaduras de estaño-plomo sobre la superficie dorada: platabandas del
entablamento; diferentes zonas de la puerta del sagrario; esculturas de bulto redondo
(ángeles y San Mateo) (Foto F.146 a 149). Una vez retiradas las soldaduras de
estaño, en el caso de la escultura de San Mateo se ha podido comprobar como la
aplicación de la soldadura del brazo respondía a la intención de sujetar un trozo de
brazo que no pertenece a la escultura. En este caso, se ha independizado el
fragmento de brazo de la pieza principal.
96
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
97
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
laterales se han colocado dos refuerzos (tableros verticales) que aportan resistencia
estructural a la totalidad del armazón (Foto F.179).
El cubículo que cumple la función de sagrario, aun sin ser una pieza original (puesto
que es evidente que se trata de una aportación posterior), se ha decidido su
permanencia ya que con ello, se mantienen las alturas originales que servirán de guía
para el recolocado de las planchas metálicas (frontal y laterales).
98
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
las columnas. Esta antigua “intervención” podría ser una de las causantes de parte de
las fracturas existentes, puesto que dichas columnas no responden a una función
estructural.
En la plancha frontal, una vez rebajadas las soldaduras de estaño aplicadas sobre
zonas de fracturas (bisagras, marco perimetral de la puerta, cáliz, pies de los ángeles),
se ha procedido a la limpieza de la plancha de madera que sustituye lo que en origen
debió de ser una plancha de lapislázuli. Esta imitación (un tanto tosca) realizada en
temple, presenta suciedad superficial y un barniz oxidado aplicado en zonas
localizadas. En el caso de las zonas que no presenta barniz superficial, la suciedad y
el humo de velas ha penetrado en la porosidad de la capa pictórica, lo que imposibilita
su correcta eliminación. No obstante, se ha logrado una limpieza equilibrada del
conjunto mediante medios mecánicos (gomas de borrar) y químicos (hisopos de Xileno
al 15% en W.S).
Para el montaje de todas estas planchas, se han reubicado los tornillos originales
retirados al inicio de la intervención. Los desaparecidos se han suplido con tornillos de
semejante factura (realizados artesanalmente) (Foto F.185 y 186).
En el caso del chaflán derecho del frontal del tabernáculo, se ha colocado previamente
la escultura mutilada del evangelista San Mateo, por ser la hornacina más idónea para
su ubicación (aunque no sabemos a qué hornacina de las cuatro existentes en los
chaflanes pudo pertenecer). Para su anclaje se han utilizado tirafondos de acero que
presentan un roscado de un diámetro acorde al acomodo del tamaño de los agujeros
existentes en el reverso de la pieza. Para evitar posibles corrosiones por par
galvánico, se han protegido ambas superficies metálicas (aplicación de una capa de
resina acrílica Paraloid B-72 al 15% en Disolvente Nitro) y se han colocado unas
arandelas de polietileno que independizan las cabezas de los nuevos tornillos del
soporte del reverso de la hornacina (Foto F.202 a 204).
Tras la ubicación de todas las planchas metálicas del cuerpo principal, se da paso al
montaje de las columnas (Foto F.180 y 183).
99
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
100
Informe de restauración del retablo mayor y tabernáculo de la Colegiata de San Pedro de Lerma.
El último paso ha consistido en aplicar oro en polvo (aglutinado con resina acrílica
Paraloid B-72 al 8% en Disolvente Nitro) para entonar aquellas zonas donde se han
eliminado soldaduras de estaño (puerta del sagrario) o sobre zonas puntuales donde
se ha aplicado resina epoxi (asentamiento de los frontones laterales sobre la base del
entablamento) (Foto F.230 a 234).
101
PAUTAS Y RECOMENDACIONES DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA ACORDES
AL TABERNÁCULO.
a- Puesto que el tabernáculo cumple la función de sagrario del retablo, esto es, de
contener en su cavidad interna la reserva eucarística, se trata en consecuencia
de una pieza sujeta al uso litúrgico y a las celebraciones eucarísticas
desarrolladas en la colegiata. Este “uso” de la obra se traduce en una apertura
y cierre de la cerradura así como ejercitar el deslizamiento de la puerta. La
puerta presenta un peso considerable que unido a las fracturas y fisuras
localizadas en la bisagra corrida (derivadas de este importante peso), podrían
poco a poco, aumentar en tamaño. Este problema ya mencionado en el
apartado de intervención, al no haberse podido solventar por las propias
características de la pieza, supone que sean las medidas de conservación
preventivas las que frenen un deterioro progresivo de dichas fracturas y fisuras.
De este modo, se debería limitar al máximo el “uso” del tabernáculo como
sagrario, esto es, sólo en aquellas celebraciones de mayor importancia.
Durante los meses que ha durado la intervención de restauración de estos
bienes muebles, se dotó al presbiterio de un sagrario lateral para procurar el
normal desarrollo de las celebraciones litúrgicas. Del mismo modo, se podría
proceder a ubicar un sagrario lateral de forma permanente y minimizar de
forma importante dicho proceso de deterioro.