AREQUIPA 2016

FACULTAD DE INGENIERAS Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

FILIAL-AREQUIPA

RESTAURACIN
Retablo de la Iglesia de la Compaa de Jess
EXPERIENCIA DE RESTAURACIN
RETABLO
Curso:

Restauracin de Patrimonios Histricos,

Arquitectnicos y Urbanos

Ctedra:

Arq. William Palomino Bellido

Alumnos:
* Cruz Apaza, Maribel
* Espinoza Olivares, Luz
*
Mamani Churpica,
Arnaldo
* Palma Lpez, Karen
* Salas Daz, rsula

Iglesia La Compaa de
Jess
EXPERIENCIA DE RESTAURACIN

1. IGLESIA LA COMPAA DE JESS

El monumento ms representativo de la Arquitectura
Arequipea es el Templo de la Compaa de Jess que data
del ao 1698. Su estilo mestizo fue imitado no solo en las
iglesias, sino se extendi por toda la regin andina,
dejando verdaderas joyas arquitectnicas.
En el interior se encuentran altares y retablos del ms
exagerado barroquismo, en los que se ha plasmado el
alma indgena, criolla y mestiza. Los retablos cobran un
extraordinario protagonismo en el interior de la iglesia, se
concibe como parte integrante de una decoracin mayor
que se extiende por toda la iglesia. Se acenta
fuertemente
la
jerarquizacin
de
los
elementos
decorativos.
En 1648 el escultor espaol D. Martin de Tomas, fue el
encargado de construir unos retablos para el Templo de la
Compaa. Posiblemente sean los que hoy se encuentran
en los laterales. Otros retablos importantes fueron: el de la
Santsima Trinidad, el de San Ignacio de Loyola, el de la
Virgen de la Purificacin, el de San Francisco Javier, de San
Francisco de Borja de la Virgen de Loreto, del Santsimo
Cristo, de Jess Nazareno y el de Jess, Mara y Jos.
Los retablos de la Compaa se embellecieron con
verdaderas obras de arte, tradas de Espaa, muchas de
las cuales fueron talladas por famosos artistas. Tal es el
caso de la talla de San Sebastin, obra de Mayor valor
artstico de dicha iglesia, donada por Francisco Lpez y
atribuida a Diego Rodrguez.
La Iglesia de la Compaa no solo es la Joya ms preciada
de la Arquitectura Arequipea, sino tambin la depositaria
de los retablos y lienzos ms representativos, as como las
joyas y objetos sagrados ms artsticos y valiosos.

2. RETABLO

IGLESIA COMPAA DE JESS

(INTERIOR)

Este retablo es
una
magnfica
composicin del
ms puro estilo
barroco.
Lleva la imagen
San
Sebastin;
una antigua obra
arte; este Santo
invocado contra
peste y contra los

de
de
es
la

enemigos de la religin, y
adems es llamado el Apolo
cristiano ya que es uno de los
santos ms reproducidos por
el arte en general, tambin se
encuentra la imagen de San
Roque Gonzlez, mrtir de
Paraguay, el primer santo
paraguayo y jesuita, ejemplo
de amor ardiente a Jesucristo.

SAN
SAN ROQUE GONZLEZ
SEBASTIN
Sobre la maravilla del tallado en madera hay una cobertura
generosa de pan de oro, que a los rayos del sol emite
destellos de fuego.

CUERPO: los pisos o divisiones horizontales.

GUARDAPOLVO: enmarca un retablo por los laterales y

por la parte superior.

BANCO: parte inferior o basamento.

SOTABANCO: cuando el banco tiene dos pisos, esta es

la parte inferior.

POLSERA: guardapolvo.

CALLE

RETABLO
DERECHO
PARTES
DELLATERAL
RETABLO:
(FOTOGRAFA)
Los retablos suelen adoptar una disposicin geomtrica,
dividindose en cuerpos y calles. Las unidades formadas
por esta cuadrcula de calles y cuerpos se denominan
encasamentos y suelen albergar representaciones
escultricas o pinturas.
El retablo est formado por distintos elementos:

TICO

CUERP
O
CASA

TICO: en el retablo, es la parte superior de la calle

central.

CALLE: cada una de las divisiones verticales.

ENTRECALLES: las divisiones verticales estrechas que

separan las calles.

CASA: espacios cuadrados o rectangulares que sirven

para alojar pinturas o esculturas.

CUERP
O

GUARDAPOLVO

BANCO

RETABLO LATERAL DERECHO

(CROQUIS)

ENTRECALL
E

LEVANTAMIENTO DEL RETABLO

2.30 m (aprox.)

PLANTA
0.80 m (aprox.)

3. ESTUDIO DE LOS MATERIALES

BANCO

ELEVACIN
CORTE

3.50 m (aprox.)

PIEZAS DEL RETABLO:

A. MADERA SAUCE
OTROS NOMBRES VULGARES Sauce de Babilonia
(espaol); salgueiro chorn (Portugus); weeping
willow (ingls).
SINNIMOS: Salix pendula Moench.
FAMILIA: Salicaceae
RDEN: Salicales
SUBCLASE: Dillenidae
CLASE: Magnoliopsida
DIVISIN: Magnoliophyta

DESCRIPCIN:
rbol caducifolio
de
porte globoso,
de
ramas
principales robustas y ramillas delgadas, flexibles,
largas y colgantes casi hasta el suelo, con tronco
tortuoso y grueso, a veces inclinado; la corteza de su

tronco joven es verde amarillento variando al marrn

grisceo al madurar, presentando lenticelas de forma
rmbica. Sus races son muy agresivas y se
desarrollan hasta a 20 metros del tronco. De
crecimiento rpido, alcanza los 8 mts de altura
promedio.
ASPECTOS DE MANEJO:
Crece tanto en zonas fras como templadas, ya que
tiene buena adaptacin a diferentes climas. Se lo
puede ubicar en exposicin soleada o en semisombra;
muchos crecen en las orillas de los ros y en terrenos
hmedos o pantanosos.
No tiene grandes exigencias y es de rpido
crecimiento, pero agradece disponer de humedad
constante, especialmente en su perodo vegetativo. Es
una especie de fcil adaptabilidad al pH del suelo,
acepta la cercana del mar y hasta algo de salinidad en
el suelo. Resiste heladas.
USOS:
De innegable valor ornamental, en verano por su
follaje muy particular y en invierno por sus ramas
caprichosamente onduladas. Por su bello porte, ideal
para parques grandes, como ejemplar aislado, o
formando grupos donde forma un buen sector de
sombra, sobre todo para grandes espacios, en especial
junto a estanques, lagos y cursos de agua. Sus ramas
son muy utilizadas en decoracin.
La madera, de regular calidad, es blanda, poco durable
a la intemperie y ligera y se utiliza sobre todo para
obtener pasta de papel y en la fabricacin de cajones
de embalajes y prensados; en rodajas, se usa para
elaborar muebles rsticos.

B. PAN DE ORO
El pan de oro es una hoja o lmina de oro muy fina
que se aplica sobre una superficie para dorarla.
Dependiendo del tratamiento que se de a esta
superficie, es decir, del aglutinante que se aplique,
podemos hablar de distintos sistemas de dorado
(dorado al agua, dorado al mixtin etc.).
El pan de oro es uno de los materiales, el ms
primoroso acaso, utilizado en la policroma sobre tabla
a lo largo de prcticamente todas las pocas.
El dorado de las tablas de un retablo se realizaba a
base de panes de oro o finas lminas de este metal
que se pegaban al aparejo de la pieza tallada. Era un
proceso delicadsimo por la naturaleza tan frgil del
pan de oro y porque previamente humedecida la
ltima capa ste deba aplicarse directamente sobre la
superficie procurando evitar las rasgaduras y las
arrugas.
CALIDAD:
La calidad del oro fino era uno de los aspectos mas
importantes que se especificaban en el contrato siendo
uno de los oros ms renombrados el oro del florn
florentino o el ducado genovese, de tono amarillo
anaranjado y poco aleado (408 partes de oro por 72 de
plata) y por tanto ms puro.
El batihojas o batifullas era el encargado de
transformar los doblones de oro en finas lminas y
supona un trabajo realmente costoso.
CARACTERSTICAS PRINCIPALES:
Tiene poco cuerpo y poco peso. Fragilidad. Las
tonalidades de color varan en funcin del tipde
aleacin.
Brillo (efecto brillante).
Estabilidad (perdura en el tiempo).

Envejecimiento natural.
Debe mantenerse alejado de la humedad porque
ennegrece dependiendo del tipo de barniz utilizado.
Los vapores cidos lo atacan rpidamente.
Dificultad a la hora de trabajarlo. Dificultad a la hora de
restaurarlo pues es necesario conocer con exactitud
sus propiedades fsicas. De lo contrario, cualquier
accin inapropiada puede convertirse en un proceso
irreversible.

C. BOL ROJO
Se define como Bol a las pastillas de greda (tierra
suave y pegajosa) utilizada como base para el dorado
tras haberlas sido molida y puesta en remojo.
El perfecto acabado del oro depender notablemente
de la calidad del bol, de esta manera el tratadista
Cennino Cennini pone un especial empeo en su
correcta seleccin recomendado la buena calidad de la
arcilla mediante una simple prueba emprica. El
italiano recomienda acercarse el bol al labio inferior y
observar su adherencia al mismo, ya que esta
caracterstica de permanecer pegajosa en el labio es
propia de arcillas ricas en almina, de mayor calidad
para la tcnica del dorado.

La importancia del embolado en la tcnica del dorado

se puede resumir en tres puntos bsicos:
-Delimitar y aislar las zonas a dorar.
-Crear un mejor asentamiento para el pan metlico.
-Posibilitar un mejor y ms perfecto bruido.
APLICACIN:
El bol es un material muy duro, por lo que se requiere
su reposo en agua limpia durante varias horas hasta su
disolucin para poder entonces crear una suspensin
de esta arcilla en el adhesivo acuoso seleccionado.
Cennini recomienda la clara de huevo como adhesivo,
batindolo previamente hasta alcanzar una espuma
blanca tras lo cual se mezclar con agua y se dejar
reposar una noche antes de incluirle la arcilla. Este bol
se aplicar sobre la superficie a dorar (que habr sido
humedecida previamente con una esponja) en 4 capas
sucesivas, conteniendo la primera una leve cantidad
de arcilla incrementando la cantidad de color aplicada
en cada capa.
Esta praxis de trabajo viene usndose hasta nuestros
das, con la posibilidad de sustituir el adhesivo de un
temple a una cola de pescado o una cola de conejo
muy suave.
Tras el secado la superficie se deber de lustrar con un
pincel especial denominado de perro hasta que el bol
adquiera una apariencia satinada, cerrando de esta
manera el poro del embolado y restando la absorcin
de la templa de dorar y posibilitando una mayor
luminiscencia al oro bruido. En zonas como Italia se
recomienda no solo el uso del pincel de perro sino
tambin un bruido del bol con la piedra de gata,
para asegurar el correcto acabado del dorado.

Una vez concluido el embolado estas zonas se debern

de aislar lo mximo posible de los agentes externos, ya
que el ms mnimo rastro de grasa (hasta el contenido
en las manos) sobre el mismo hara que el oro no
asentase correctamente o se levantase al ser bruido.

D.

EL
YESO ARTESANAL

Es un yeso fabricado para la elaboracin de piezas

artesanales que sern posteriormente decoradas para
su comercializacin. Es un polvo de Humidrato de
Sulfato de Calcio de extremada blancura, alta pureza,
granulometra regulada y un proceso de fabricacin
adecuada para que al reaccionar con el agua y secado
bajo condiciones normales, le permitan obtener la
mayor resistencia encontrada en los yesos tipo beta a
nivel nacional, tiene un bajo porcentaje de expansin
lo que garantiza la optima calidad de los moldes, ya
sean elaborados de materiales sintticos o de yeso.

CARACTERSTICAS Y VENTAJAS PRINCIPALES:

El yeso artesanal tiene caractersticas que lo hacen el
mejor para la elaboracin de piezas de yeso.
El tiempo de fraguado es corto y se puede acelerar o
retardar dependiendo de los requerimientos de sus
procesos laborales de los clientes, a fin de que se
pueda obtener la mayor productividad y procesabilidad
posible.
Proporcin entre yeso y agua
Es importante seguir las indicaciones sobre la
proporcin entre yeso y agua pesando ambos con la
exactitud requerida. Las variaciones en la proporcin
entre yeso y agua repercuten directamente en las
caractersticas de producto:

4.

PATOLOGIA
Caractersticas de la Patologa:
PIRAMIDE DEL PROBLEMA

Capacidad de absorcin
Densidad
Dureza
Tiempo de fraguado
Sedimentacin
Expansin
Durabilidad

Sntoma. Es el fenmeno por el cual se hace

reveladora una enfermedad. Constituyndose
una seal, que determina el indicio de algo que
esta sucediendo o va a suceder.
Dao: Es el proceso de degradacin de los
elementos
disminuyendo,
alterando
y

destruyendo los elementos constitutivos de la

materia e inmaterial resultan en el efecto de
daar.
Vector: Elemento o agente que produce el dao
o menoscabo del bien cultural. Para determinar
el factor o el elemento que produce el dao
debe de revisarse el marco terico y casustico
de la naturaleza o los bienes materiales de los
bienes culturales.

Para hallar la patologa

Problema:

utilizamos la Pirmide del

A. EVIDENCIA: (Sintoma)
Hemos presenciado en el Retablo, en el lado del
Evangelio que presentaba la ausencia de una pieza
de madera de 20x20 cm aprox. correspondiente a
la Corniza.
B. DAO:
La prdida del fragmento de la Corniza corresponde
a la patologa de la desagregacin que corresponde
a la perdida de material en el lado izquierdo
C. VECTOR:

Marco Terico: La madera de sauce pesa 27,1

libras (12,29 kg). por centmetro cbico con un
12 por ciento de contenido de humedad, lo que
la hace una madera ligera, que se dobla con
facilidad, la flexibilidad es una de las principales
propiedades del sauce. Si pones demasiado peso
sobre la madera, sin embargo, y se romper.
Adems, el sauce no resiste la putrefaccin. Y si
existe mas de 15 % de humedad se deforma y
encoje.

Casuistica: La posible causa del dao es la

humedad del medio ambiente.

RETABLO DEL LADO EVANGELIO DEL TEMPLO DE

LA COMPAA

Hiptesis, humedad del medio ambiente

(mediante un sistema de humidificacin el
Retablo se mantiene y se conserva).
La causa del deterioro del retablo es su
condicin medioambiental, la madera es la
materia principal de la obra y actua como
soporte
general.
Esta
constituida
principalmente
por
celulosa
que,
a

temperatura ordinaria, es inalterable en el

aire seco, pero en el hmedo, o en contacto
con el agua, se descompone, cambiando su
color,
pudrindose
y
perdiendo
sus
propiedades
resistentes.
(mediante
un
sistema de humidificacin el Retablo se
mantiene y se conserva).

OBJETIVO: Reintegrar la pieza faltante del Retablo del

lado derecho del Evangelio.
HIPOTESIS: Mediante la reconstruccin de la pieza se
restablece la fisonoma del Retablo y se recupera los
valores estticos.

Indicador, prdida del material.

Variable, desagregacin.

5. TIPO DE INTERVENCIN
DEFINICIN DE LA PATOLOGA:

Eliminacin o prdida de
materia sin formacin de
huecos

SINTOMA: Perdida del material.

EVIDENCIA: Desagregacin.

REINTEGRACIN O ANASTILOSIS
Es la recomposicin de los elementos originales pero
dislocados o cados. Este mtodo conocido como
Anastilosis es el medio principal para volver a colocar
elementos dislocados, siempre y cuando se tenga base
evidente.
El trmino reintegracin, no debe ser confundido con
integracin, reintegrar es volver a integrar algo que
existe pero que se encuentra dislocado, separado, o no
integrado del resto del monumento. En otras palabras, es
la accin de volver a integrar elementos originales pero
dislocados o cados.

C.

PIEZA DE REINTEGRACIN EN
PROCESO
6. APLICACIN DE LA TECNICA:
A. TOMAR MOLDE

MADERA SAUCE CON CALCADO DEL

DETALLE

SELECCIN DE LOS INSTRUMENTOS

HERRAMIENTAS DE CORTE GUBIA, es la herramienta
por excelencia del tallista

Se captura la imagen del retablo para la reintegracin,

realizando un levantamiento fotogrfico para proceder
a realizar el dibujo en digital respetando medidas,
formas, detalles, materiales, etc.
B. CALCAR
Teniendo el dibujo en digital se procede a calcarlo en la
madera de sauce 30 x 20 cm y 1pulgada de espesor.

MAZOS,
son
herramientas indispensables en talla, deben tener
forma de campana con el fin de evitar aristas que
puedan daar los mangos de las gubias.

PRENSA

El tallado es una actividad muy antigua, la principal

funcin del tallado es la ornamentacin. Se usa tanto a
nivel arquitectnico como para el embellecimiento de
objetos de uso cotidiano. Como toda artesana, tiene
un componente artstico, en el cual vuelca todo
nuestro talento creativo para sacar de unas simples
tablas una obra de arte, y otro componente, tcnico y
mecnico, que hay que tener en cuenta para que la
materia prima responda a nuestros esfuerzos y asi
lograr el resultado deseado.

LIJAR

D. TALLADO

E.

REVESTIMIENTO:

PROCESO DE TALLADO

Proceso de aplicacin del yeso, se hace una mezcla de

yeso con cola de carpintero y se prepara la superficie a
dorar. Se lija y se pule bien.
Siempre se aade el yeso al agua, nunca al revs. Para
mezclar el yeso usamos un recipiente limpio y agua
corriente limpia. El yeso deber espolvorearse
lentamente repartindolo uniformemente sobre toda la
superficie del agua. Si el yeso se espolvorea con
demasiada rapidez, pueden formarse grumos densos y
secos que no desaparecern durante el mezclado.

PROCESO DE REVESTIMIENTO
Finalmente se procede al pulido y lijado de la pieza
revestida.

pincel con colapez. El colapez reblandece el efecto

pegajoso de la cola que contenan las capas de bol que
hemos aplicado y el oro queda perfectamente
adherido a la superficie.

PROCESO DE PULIDO Y LIJADO

F.

COLOCAR CAPAS PICTRICAS:

Se prepara una mezcla de bol de armenia (de color
rojizo) molido muy fino con cola de, y se le aplican 6 o
7 capas. Se pule con un pao de algodn hasta que
quede una superficie perfectamente lisa y sin
ninguna imperfeccin.

LAMINADO, se
aplican
las

PROCESO DE LAMINADO
lminas
de
pan de oro en el lugar previamente humedecido con un

NDICE
1. IGLESIA LA COMPAA DE JESS
2. RETABLO
Partes del retablo:
Levantamiento del retablo
3. ESTUDIO DE LOS MATERIALES
Madera sauce
Pan de oro
Bol rojo
El yeso artesanal
4. PATOLOGIA
RETABLO DEL LADO EVANGELIO DEL TEMPLO DE LA
COMPAA

Evidencia
Dao
Vector
DEFINICIN DE LA PATOLOGA
5. TIPO DE INTERVENCIN
REINTEGRACIN O ANASTILOSIS
6. APLICACIN DE LA TECNICA
Tomar molde
Calcar
Seleccin de los instrumentos
Tallado
Revestimiento:
Colocar capas pictricas