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ARQUITECTURADECONSTRUCTIVISTA

MarkWighley

La arquitectura siempre ha sido una institucin cultural central a la que se ha valorado sobre todo por
proveer orden y estabilidad. Estas cualidades se entienden como producto de la pureza geomtrica de su
composicinformal.

El arquitecto ha soado siempre con la forma pura, con producir objetos en los que toda inestabilidad o
desordenhayansidoexcluidos.Losedificiosseconstruyenconformasgeomtricassimplescubos,cilindros,
esferas,conos,pirmides,etc.,combinndolashastaconseguirconjuntosestables(fig.1),siguiendoreglas
compositivas que evitan que unas entren en conflicto con las otras. No se permite que ninguna forma
distorsioneaotra,resolviendotodoconflictopotencial.Lasformascontribuyenarmnicamenteaformarun
todo unificado. Esta estructura geomtrica consonante se convierte en la estructura fsica del edificio: su
purezaformalseentiendecomogarantadeestabilidadestructural.

Habiendo producido esta estructura bsica, el arquitecto elabora a continuacin un diseo acabado que
conserva su pureza. Cualquier desviacin del orden estructural, cualquier impureza, se entiende como
amenazafrentealosvaloresformalesrepresentadosporlaarmona,launidadylaestabilidad,yportantose
asladeella,tratndolocomopuroornamento.Laarquitecturaesunadisciplinaconservadoraqueproduce
formaspurasprotegindolasdelacontaminacin.

Losproyectosdeestaexposicinrepresentanunasensibilidaddiferente.,enlaqueelsueodelaformapura
hasidoalterado.Laformasehacontaminado.Elsueosehaconvenidoenunaespeciedepesadilla.

Es esa habilidad para alterar nuestras ideas sobre la forma lo que hace que estos proyectos sean
deconstructivos.Noesquederivendelamodalidadfilosficacontemporneallamadadeconstruccin.

Nosonunaaplicacindeteoradeconstructiva.Msbienemergendelatradicinarquitectnicayexhiben
ciertascualidadesdeconstructivas.

Ladeconstruccinensmisma,sinembargo,seconfundeamenudoconeldesmontajedeconstrucciones.
Consecuentemente,cualquierdiseoarquitectnicoprovocadorqueparezcadeshacerlaestructurayasea
por medio de la simple ruptura de un objeto (figs. 2, 3) o de la compleja incorporacin de un objeto a un
collagedetrazas(figs.4,5)hasidollamadodeconstructivo.Estasestrategiashanproducidoalgunosdelos
proyectosmsformidablesdelosltimosaos,perosonslosimulacionesdelaobradeconstructivadentro
deotrasdisciplinas,yaquenoexplotanlacondicinexclusivadelobjetoarquitectnico.Ladeconstruccin
no es demolicin o disimulacin. Si bien hace evidentes ciertos fallos estructurales dentro de estructuras
aparentementeestables,estosfallosnollevanalcolapsodelaestructura.Porelcontrario,ladeconstruccin
obtiene toda su fuerza de su desafo a los valores mismos de la armona, la unidad y la estabilidad,
proponiendoacambiounavisindiferentedelaestructura:enellalosfallossonvistoscomoinherentesala
estructura.Nopuedensereliminadossindestruirla.Son,dehecho,estructurales.

Unarquitectodeconstructivonoesportantoaquelquedesmontaedificios,sinoelquelocalizalosdilemas
inherentes dentro de ellos. El arquitecto deconstructivo deja de lado las formas puras de la tradicin
arquitectnica e identifica los sntomas de una impureza reprimida. La impureza la hace manifiesta por
mediodeunamezcladesuaveconvencimientoyviolentatortura:laformaessometidaauninterrogatorio.

Para ello, cada proyecto utiliza estrategias formales desarrolladas por la vanguardia rusa de principios del
siglo XX. El constructivismo ruso constituy un hito clave en el que la tradicin arquitectnica fue tan
radicalmentetorcidaqueseabrienellaunafisuraatravsdelacualciertasposibilidadesarquitectnicas
inquietantes fueron visibles por primera vez. El pensamiento tradicional sobre la naturaleza del objeto
arquitectnicofuepuestoenduda.Peroaquellaposibilidadradicalnofuerecogidaentonces.Laheridaenla
tradicinnotardencerrarse,dejandoslounalevecicatriz.Estosproyectosvuelvenaabrirla.

Lavanguardiarusasignificunretoparalatradicinalromperlasreglasclsicasdelacomposicinenlas
que la relacin equilibrada y jerrquica entre las formas crea un todo unificado. Las formas puras se
utilizaban ahora para producir composiciones geomtricas impuras y torcidas. Tanto los suprematistas,
lideradosporMalevitch,comolosconstructoresdeobrastridimensionales,principalmenteTatlin,situaban
formassimplesenconflictoparaproducirunageometrainestableeintranquila(figs.6,7).Nohabaunsolo
ejeojerarquadeformassinounnidodeejesyformasencompetenciayenconflicto.Enlosaosanteriores
alarevolucinde1917estageometrasehizocrecientementeirregular.

En los aos que siguieron a la revolucin, la vanguardia a progresivamente fue rechazando las artes
tradicionales por considerarlas un escape de la realidad social, pero sin embargo, se dedicaron a la
arquitectura precisamente por ser inherentemente funcional y no poder ser separada de la sociedad.
Entendieron la arquitectura como un arte pero con suficiente base en la funcin como para poder ser
utilizada en el avance hacia las metas revolucionarias; ya que la arquitectura est tan imbricada con la
sociedad, la revolucin social requera una revolucin arquitectnica. Se iniciaron investigaciones sobre el
posible uso del arte prerevolucionario como base para estructuras radicales. Las formas, que se haban
levantado a partir de los dibujos iniciales, se convirtieron en relieves y geometras inestables que se
multiplicaronhastacrearunnuevotipodeespaciointerior(fig.8),pareciendoestarapuntodeconvertirse
enarquitectura.ElmonumentodeTatlin(fig.9),enelquelasformasgeomtricaspurassevenatrapadasen
un marco retorcido, pareca anunciar una revolucin en la arquitectura. De hecho, y por un periodo de
tiempo,seesbozunaseriedediseosavanzados.EnlaemisoraderadiodeRodchenko,porejemplo(fig.
10),lasformaspurashanatravesadoelmarcoestructural,modificndoloymodificndoseasmismas.Enel
proyectodeviviendascomunalesdeKrinskii(fig.11),elmarcosehadesintegradoporcompleto;lasformas
yanotienenrelacinestructuralyparecenproductodeunaexplosin.

Perotodasestasestructurasradicalesnuncaseconstruyeron.Seprodujounimportantecambioideolgico.
A medida que los constructivistas se comprometan ms con la arquitectura, la inestabilidad de sus obras
prerevolucionarias iba desapareciendo. El conflicto de formas, que defina las primeras obras, se fue
gradualmente resolviendo. Los montajes inestables de formas en conflicto se convirtieron en montajes
maquinistasdeformasenarmoniosacooperacinparalaconsecucindemetasespecficas.EnelPalaciodel
TrabajodelosVesnin,obracannicadelconstructivismoquefueloadacomoinauguradoradeunanuevaera
enlaarquitectura,lageometraqueidentificalasprimerasobrassloestpresenteenloscablessuperiores
(fig.12)Einclusoallsesuavizaanmsalpasardeunbocetopreliminaraldiseodefinitivo(fig.13),enel
que la peligrosa fantasa se ha convertido en segura realidad. En el boceto las lneas de los cables
entrechocan y los volmenes bsicos estn distorsionados. Pero en el diseo final los volmenes se han
purificado se han hecho suaves, clsicos y los cables convergen todos siguiendo un nico, jerrquico y
verticalmovimiento.Todalatensindelprimerbocetoseresuelveenunnicoeje:lageometrasindirec
cin se pone en fila. El proyecto slo contiene vestigios de los estudios prerevolucionarios: aquella obra
primerasehaconvertidoaquenunmeroornamentoaplicadosobreeltejadodeunacomposicinclsicade
formaspuras.Laestructurainferiorpermaneceinalterada.

Lainestabilidadhabasidomarginada.Dehecho,slotuvooportunidaddedesarrollarsecompletamenteen
las formas de arte tradicionalmente consideradas marginales escenografas teatrales, decoraciones

callejeras, tipografas, fotomontajes y diseo de ropa (figs. 1418) artes que no tienen las restricciones
estructuralesyfuncionalesdelaconstruccin.

La vanguardia rusa no tuvo impedimentos puramente polticos o tecnolgicos para construir sus estudios
iniciales. Tampoco abandon el espritu de su obra primera. Ms bien, la inestabilidad de la obra
prerevolucionaria nunca haba sido propuesta como posibilidad estructural. Aquella obra no tena como
preocupacinladesestabilizacindelaestructura.Porelcontrario,sepreocupabadelapurezafundamental
delaestructura.Sugeometrairregularseentendacomounarelacindinmicaentreformasqueflotaban
enelespaciomsquecomounacondicinestructuralinestableintrnsecaalasformasmismas.Lapurezade
lasformasindividualesnuncafuecuestionada;nuncasehabamanipuladosuestructurainterna.Pero,ensu
intento de convertir los primeros experimentos formales en estructuras arquitectnicas retorcidas, Tatlin.
Rodchenko y Krinski transformaron el dinamismo en estabilidad. Sus diseos constituyen por tanto una
aberracin, una posibilidad extrema ms all del espritu de las primeras obras. La arquitectura
constructivista ms estable de los Vesnin, paradjicamente, mantena ese espritu, la preocupacin por la
purezaestructuralprecisamenteprotegiendolaformadelaamenazadelainestabilidad.Comoconsecuencia,
nofuecapazdealterarlacondicintradicionaldelobjetoarquitectnico.

La arquitectura se mantuvo en su papel tradicional. En este sentido, el proyecto de vanguardia radical


fracas en el campo de la arquitectura. Hay estrategias formales posibles dentro de la arquitectura que
transformansucondicinfundamental;talestransformacionesseprodujeronenotrasartes,peronoenla
arquitectura.Tanslohuboungiroestilstico,einclusoelnuevoestiloprontosucumbifrentealdel mo
vimiento moderno, que se desarrollaba de forma paralela en la misma poca. La vanguardia rusa se vio
corrompidaporlapurezadelmovimientomoderno.

El movimiento moderno intent una purificacin de la arquitectura al desnudar de todo ornamento la


tradicin clsica, revelando la pureza sin ms de la estructura funcional subyacente. La pureza formal se
asociabaconlaeficienciafuncional.Peroelmovimientomodernoestabaobsesionadoporlafuncionalidad
estticaelegante,ynoporlacomplejadinmicadelafuncinmisma.Msqueutilizarlosrequerimientoses
pecficos del programa funcional para generar el orden bsico de sus proyectos, manipulaba la piel de las
formasgeomtricaspurasparasignificarelconceptogeneraldelafuncin.Alutilizarunaestticamaquinista
producaunestilofuncionalista.Comolosclsicos,articulabalasuperficiedeunaformadelamaneraque
marcabasupureza.Restaurabalamismatradicindelaqueintentabaescapar,reemplazandolaenvolvente
clsica con una moderna, pero sin transformar la condicin fundamental del objeto arquitectnico. La
arquitecturapermanecacomoagenteestabilizador.

Cada uno de los proyectos de esta exposicin explora la relacin entre la inestabilidad de la primera
vanguardiarusaylaestabilidaddeltardomoderno.Cadaproyectoemplealaestticadeltardomodernosi
bien la casa con la geometra radical de la obra prerevolucionaria. Dan una mano del fro barniz del
International Style sobre las formas ansiosamente conflictivas de la vanguardia. Al localizar la tensin de
aquellas primeras obras bajo la piel de la arquitectura moderna, irritan a la modernidad desde dentro,
distorsionndolaconsupropiagenealoga.

Nonecesariamentetrabajanconlasfuentesconstructivistasdeformaconsciente.Msbien,aldesmantelar
la tradicin continua en la que el movimiento moderno particip, utilizan inevitablemente las estrategias
ensayadas por la vanguardia. No imitan caprichosamente el vocabulario de los rusos; la cuestin es que
fueron los rusos los que descubrieron las configuraciones geomtricas que pueden ser utilizadas para de
sestabilizar la estructura, y que estas configuraciones pueden ser encontradas reprimidas dentro
tardomoderno.

Elusodelvocabularioformaldelconstructivismonoesportantounjuegohistoricistaquehbilmenteextrae
lasobrasdelavanguardiadesuentornosocialdealtacargaideolgica,tratndolastanslocomoobjetos
estticos. La verdadera estetizacin de las primeras investigaciones formales se produjo cuando la
vanguardiamismalasconvirtienornamentalesmsqueestructurales.Losproyectosdeestaexposicin,sin
embargo,squehacenaquellasprimerasincursionesestructurales,devolvindolasasasumediosocial.

Pero esto no implica solamente el ampliar los relieves o hacer versiones tridimensionales de los primeros
dibujos.Estosproyectosnoobtienensufuerzadelempleodeformasconflictivas.

Ellosolamentesirvedeescenografaparaunamsfundamentalsubversindelatradicinarquitectnica.La
estticaseempleatansloparaexplorarunaposibilidadanmsradical,quelavanguardiarusahizoposible
peroquenoaprovech.Silosproyectosenciertamaneracompletanlatarea,alhacerlotambinlatransfor
man:ledanlavueltaalconstructivismo.Estegiroeseldededeconstructivista.Losproyectospueden
ser llamados deconstructivistas porque, si bien arrancan del constructivismo, constituyen una desviacin
radicaldel.

Todo ello lo consiguen explorando la aberracin en la historia de la vanguardia, el breve episodio de


alrededor de 19181920, en el que se propusieron los diseos arquitectnicos retorcidos. La geometra
irregular nuevamente se entiende como una condicin estructurada ms que como una esttica formal
dinmica. Ya no se produce simplemente por medio del conflicto entre formas puras. Ahora se produce
dentro de las formas. Las formas mismas son infiltradas con la caracterstica geometra sesgada, y as
distorsionadas. De esta manera, la tradicional condicin del objeto arquitectnico se ve radicalmente
alterada.

Esta alteracin no es el resultado de una violencia externa. No es una fracturacin, ni un corte, ni una
fragmentacin,niunaperforacin.Elalterarunaformadesdeelexteriorconesosmediosnoesamenazarla
forma,slodaarla.Eldaoproduceunefectodecorativo,unaestticadelpeligro,unarepresentacincasi
pintorescadelriesgo,peronounaamenazatangible.Encambio,laarquitecturadeconstructivistaalteralas
formas desde dentro. Pero ello no significa que la geometra retorcida se haya convertido en una nueva
forma de decoracin de interiores. No es una simple ocupacin de un espacio definido por una figura ya
existente. La alteracin interna se ha incorporado de hecho a la estructura interna, a la construccin. Es
comosiunaespeciedeparsitohubieseinfectadolaforma,distorsionndoladesdedentro.

El proyecto de remodelacin de un tico presentado en esta exposicin (ilustraciones pp. 8589), por
ejemplo,esclaramenteunaformaquehasidodistorsionadaporunorganismoextrao,unanimalretorcido
y disruptivo que atraviesa la esquina. Un relieve retorcido infecta la caja ortogonal. Es un monstruo
esquelticoquerompeloselementosdelaformaensuluchaemergente.Liberadadelasfamiliaresataduras
de la estructura ortogonal, la cubierta se parte, se rasga y se retuerce. La distorsin especialmente in
quietanteporquepareceperteneceralaforma,formarpartedeella.Parececomosisiemprehubieseestado
alllatente,hastaqueelarquitectolahaliberado:elextraoqueemergedelasescaleras,delasparedesy
delplanodelacubiertaynodeunafisuraodeunoscurorincntomasuformadelosmismoselementos
quedefinenelvolumenbsicodeltico.Elextraoesunaexcrecenciadelamismaformaqueestviolando.

Laformaesensmismadistorsionante.Sinembargo,estadistorsininternanodestruyelaforma.Dealguna
extraa manera, la forma permanece intacta. Es sta una arquitectura de ruptura, dislocacin, deflexin,
desviacinydistorsin,msquededemolicin,desmontaje,decadencia,descomposicinodesintegracin.
Desplazaalaestructuramsquedestruirla.

Loqueenltimainstanciaesmsinquietantedeestaclasedeobraseselquelaformanoslosobreviveala
tortura,sinoquepareceresultarfortalecidaconella.Quizslaformaestinclusoproducidaporesatortura.

Esconfusoeldeterminarloquevaprimero,sielanfitrinoelparsito.Aprimeravistaladiferenciaentrela
forma y su distorsin ornamental parece clara, pero al examinarlas ms cuidadosamente, la lnea que las
dividepareceromperse.Amedidaqueobservamosmscuidadosamente,sehacemenosclaroelpuntoen
queacabalaformaperfectayempiezasuimperfeccin;parecenestarinseparablementeenmaraadas.No
puededibujarseunalneaentreellas.Nopuedeliberarsealaformamedianteningunatcnicaquirrgica;no
esposibleunaincisinlimpia.Extirparelparsitoseramataralanfitrin.Formanunaentidadsimbitica.

Esto produce un sentimiento de inquietud, de intranquilidad, al desafiar el sentido de identidad estable y


coherente que asociamos a la forma pura. Es como si la perfeccin siempre hubiese contenido la
imperfeccin, como si siempre hubiese tenido ciertas taras congnitas no diagnosticadas que empiezan
ahora a hacerse visibles. La perfeccin es en secreto monstruosa. Torturada desde dentro, la forma
aparentementeperfectaconfiesasucrimen,suimperfeccin.

Esta sensacin de dislocacin ocurre no slo en la forma de estos proyectos. Ocurre tambin entre estas
formasysucontexto.

En los ltimos aos, la asociacin moderna de la responsabilidad social con el programa funcional ha sido
sucedidaporunapreocupacinporelcontexto.Peroelcontextualismohasidoutilizadocomoexcusaparala
mediocridad,paraeltontoservilismofrentealofamiliar.Yaquelaarquitecturadeconstructivistabuscalo
extrao dentro de lo familiar, desplaza al contexto ms que doblegarse frente a l. Los proyectos de esta
exposicin no ignoran el contexto; no son anticontextuales. Ms bien, cada uno de ellos hace en l
intervencionesmuyespecficas.

Lo que los hace inquietantes es la manera en la que encuentran lo extrao escondido de antemano en el
contexto familiar. Con su intervencin, los elementos del contexto se hacen extraos. En uno de los
proyectos, las torres son abatidas sobre sus costados, mientras que en otros los puentes se levantan para
convertirseentorres,loselementossubterrneoshacenerupcindesdelatierrayflotansobrelasuperficie,
olosmaterialesmscomunessbitamentesehacenexticos.Cadaproyectoactivaunapartedelcontexto
de manera de alterar el resto de l, extrayndole propiedades rupturistas hasta entonces ocultas, que se
convierten en protagonistas. Cada una de ellas adquiere entonces una presencia misteriosa, ajena al
contextodelqueprocede,extraayalavezfamiliar:unaespeciedemonstruodormidoquesedespiertaen
mediodelacotidianeidad.

Estaalteracinprovocaunacomplicadaresonancia,entreelinterioralteradodelasformasysualteracin
delcontexto,quecuestionaelpapeldelasparedesquedefinenesaforma.Ladivisinentreelinterioryel
exterior se ve radicalmente alterada. La forma ya no divide simplemente un interior de un exterior. La
geometrademuestrasermuchomsretorcida:lasensacindeestardelimitado,yaseaporunedificioopor
unahabitacin,sevealterada.Peronosimplementeporlaeliminacindelasparedes;elcerramientodelas
paredesnosecambiasimplementeporlamodernaplantalibre.Estonoeslibertad,liberacin,sinoestrs;
noesrelajacinsinomstensin.Lasparedesseabren,perodeformaambigua.Nohaysimplesventanas,
aberturasregularesqueperforanunaparedslida;msbien,laparedestorturada,partidaydoblada.Yano
es un elemento que da seguridad al dividir lo familiar de lo que no lo es, el interior del exterior. Toda la
condicindeenvolventesehaceaicos.

Si bien la arquitectura deconstructivista amenaza as esa fundamental propiedad de los objetos ar


quitectnicosnoconstituyeunavanguardia.

Noesunaretricadelonuevo.Msbienexponeloextraoqueseescondeenlotradicional.Eselchoquede
loantiguo.

Explota la debilidad de la tradicin para alterarla ms que para superarla. Como la vanguardia moderna,
pretendeserinquietante,alienante.Peronodesdelaretaguardiadelavanguardia,nodesdelosmrgenes.
Msbienocupa,yaltera,elcentro.Estaobranoesfundamentalmentedistintadelasantiguastradiciones
que cuestiona. No abandona la tradicin. Ms bien habita el centro de la tradicin para demostrar que la
arquitectura est siempre infectada, que la forma pura siempre ha estado contaminada. Al habitar
completamentelatradicin,obedeciendosulgicainternamsrigurosamentequenunca,estosarquitectos
descubrenciertosdilemasdentrodelatradicinqueaquellosquepasansonmbulosporellanoaciertana
vislumbrar.

La arquitectura deconstructivista por tanto plantea problemas tanto en el centro como en los mrgenes,
tantoalamayoraconservadoracomoalosflecosradicalesdelaprofesinarquitectnica.Ningunodeellos
puedeapropiarsedeestasobras.Nopuedensersimplementeimitadasporlosmarginales,yaquedemandan
unconocimientontimodelasinterioridadesdelatradicin,yportantocomplicidadconellas.Perotampoco
pueden ser hechas propias por el centro; no pueden ser asimiladas tan fcilmente. Invitan al consumo
empleando formas arquitectnicas tradicionales tentando a la profesin a tragrselas tal cual pero, al
infectaresasformas,siempreproducenuntipodeindigestin.Esenesemomentoderesistenciacrticaque
adquierentodasufuerza.

Muchaobraarquitectnicasupuestamenteradicaldelosltimosaossehaautoneutralizadoalmantenerse
enunaposicinmarginal.Sehandesarrolladoproyectosbrillantementeconceptuales,conunaspectoquizs
ms radical que los de esta exposicin pero sin su misma fuerza, ya que no confrontan el centro de la
tradicin:semarginanasmismosalexcluirlaconstruccin.Noseenfrentanconlaarquitectura,sinoque
hacen sofisticadas glosas de ella. Producen una especie de comentario sobre la construccin sin entrar a
construir. Tales dibujos llevan el estigma de la desconexin de las vanguardias histricas. Habitan los
mrgenes,elfrente,lafrontera.Sonproyeccionesdelfuturo,mundosnuevos,fantasasutpicas.

En contraste, la obra presentada en esta exposicin no es una proyeccin del futuro ni una simple
remembranzahistoricistadelpasado.

Msbienesunintentodemetersebajolapieldelatradicinviva,irritndoladesdedentro:laarquitectura
deconstructivista encuentra las fronteras, los lmites de la arquitectura, agazapados dentro de las formas
cotidianas.Encuentraunterritorionuevodentrodelosobjetosantiguos.

Esta obra conlleva el tipo de subversin que habitualmente se considera posible slo en los dominios
distanciadosdelarealidaddelasformasconstruidas.Losproyectossonradicalesprecisamenteporquenose
juegan en los santuarios del dibujo, de la teora, o de la escultura. Habitan el reino de la construccin.
Algunoshansidoconstruidos,otrosseconstruirn,yotrosnosernnuncallevadosalarealidad,perotodos
sonconstruibles;todosellosestndirigidosaserconstruidos.Desarrollanunacoherenciaarquitectnicaal
enfrentarse a los problemas bsicos de la construccin la estructura y la funcin si bien de forma poco
convencional.

Encadaunodelosproyectos,laestructuratradicionaldeplanosparalelosapiladoshorizontalmenteapartir
del plano del suelo y contenidos en una forma regular se retuerce. El marco est entregirado. Incluso el
planodelsueloestentregirado.Secuestionalaformapurallevandolaestructurahastasuslmites,perono
ms all de ellos. La estructura se agita pero no se cae; slo se la lleva al punto en que empieza a ser
inquietante. La obra produce una sensacin de desasosiego cuando los suelos y las paredes empiezan a
moversedeformadesconcertante,tentndonosafiarnosdealgoqueseacercaalosbordes.Perosiestas
estructuras producen una sensacin de inseguridad, no se debe a su fragilidad. Son edificios
extremadamente slidos. Lo que sucede es que la solidez se organiza de manera poco familiar, alterando

nuestro comn sentido de la estructura. Si bien son estructuralmente estables, al mismo tiempo son
estructuralmenteterrorficos.

Estaalteracindelsentidotradicionaldelaestructuratambinalteraelsentidotradicionaldelafuncin.Los
modernosensudaargumentaronquelaformaseguaalafuncinyquelasformasdeeficienciafuncional
necesariamente tenan una geometra pura. Pero su delineada esttica no tomaba en cuenta la cualidad
desordenadadelosrequerimientosfuncionalesreales.Enlaarquitecturadeconstructivista,sinembargo,la
ruptura de la forma pura resulta en una complejidad dinmica de condiciones concretas que es ms
congruente con la complejidad funcional. Ms an, las formas son alteradas primero, y slo entonces
dotadasdeunprogramafuncional.Laformanosiguealafuncin,sinoquelafuncinsiguealadeformacin.

A pesar de cuestionar las ideas tradicionales sobre la estructura, estos proyectos son rigurosamente
estructurales. A pesar de cuestionar la retrica funcionalista del movimiento moderno, cada proyecto es
rigurosamentefuncional.

Paralamayoradelosarquitectosestecompromisoconlaconstruccinesungirorecientequehacambiado
completamente el tono de sus obras. Han dejado sus complejas abstracciones para enfrentarse a la
materialidaddelosproyectosconstruidos.Estecambioledaasusobrasunfondocrtico.Laobracrticahoy
endaslopuedehacerseenellmitedeloconstruido;paracomprometerseconsudiscurso,losarquitectos
tienen que comprometerse con la construccin; el objeto se convierte en el emplazamiento de toda
inquietudterica.Lostericossevenforzadosasalirdelsantuariodelateora,losprcticossedespiertande
suprcticasonmbula.Ambosseencuentranenelreinodelaconstruccin,ysecomprometenconobjetos.

Esto no debe ser entendido como un rechazo de la teora. Ms bien indica que el papel tradicional de la
teora ha cambiado. Ya no es un reino abstracto que defiende y rodea los objetos, protegindolos de su
examenpormediodesumistificacin.Lateoraarquitectnicageneralmenterechazaunencuentroconel
objeto.Sepreocupamsdevetarquedeexponerlosobjetos.Enestosproyectos,todalateoraestpre
senteenelobjetomismo:lasproposicionestomanformadeobjetosmsquedeabstraccionesverbales.Lo
quecuentaeslacondicindelobjeto,nolateoraabstracta.Dehecholafuerzadelobjetohacequelateora
queloprodujoseairrelevante.

Consecuentemente,estosproyectospuedenserconsideradosfueradesucontextotericohabitual.Pueden
seranalizadosentrminosestrictamenteformalesporquelacondicinformaldecadaobjetollevaincluida
toda su fuerza ideolgica. Tal anlisis sirve para acercar arquitectos altamente conceptuales a otros ms
pragmticos.Seunenparaproducirobjetosinquietantes queinterroganlaformapura,detalmaneraque
exponenlacondicinreprimidadelaarquitectura.

Estonoquieredecirqueformenpartedeunnuevomovimiento.Laarquitecturadeconstructivistanoesun
ismo. Pero tampoco son siete arquitectos independientes. Se trata de un peculiar punto de interseccin
entrearquitectosmarcadamentediferentesquesemuevenendireccionesdiferentes.Losproyectossonslo
breves momentos en los programas independientes de los diferentes artistas. Claramente, se influencian
mutuamentedeformasmuycomplejas,peronoformanunequipo;son,alosumo,unaalianzaincmoda.
Esta exposicin trata tanto de la incomodidad como de la alianza. El episodio tendr una vida corta. Los
arquitectoscontinuarnsuscaminosdiferentes.Suobranoservirparaautorizarunaciertamaneradehacer,
unciertotipodeobjeto.Estonoesunnuevoestilo;losproyectosnocompartensimplementeunaesttica.
Lo que los arquitectos comparten es el hecho de que cada uno de ellos construye edificios inquietantes
explotandoelocultopotencialdelamodernidad.

Lainquietudqueestosedificiosproducennoessloperceptual;noesunarespuestapersonalfrentealas
obras,nisiquieraesunestadomental.Loqueestsiendoalteradoesunconjuntodepresuncionesculturales

profundamente arraigadas que hay detrs de una cierta visin de la arquitectura, presunciones sobre el
orden, la armona, la estabilidad y la unidad. Sin embargo, esta alteracin no deriva de, o resulta en, un
cambiofundamentalenlacultura.Lainquietudnoestproducidaporunnuevoespritudeltiempo;noes
queunmundoinquietoproduzcaunaarquitecturainquieta.Nisiquieraeslaangustiapersonaldelarquitecto;
noesunaformadeexpresionismo,elarquitectonoexpresanadaconello. Elarquitectoslohaceposible
quelatradicinseequivoque,quesedeformeasmisma.Lapesadilladelaarquitecturadeconstructivista
habitaelsubconscientedelaformapuramsqueelsubconscientedelarquitecto.Elarquitectosimplemente
anula las inhibiciones formales tradicionales para liberar el cuerpo extrao. Cada arquitecto libera
inhibicionesdiferentes,demaneraquesubviertelaformademanerasradicalmentedistintas.Cadaunode
elloshaceprotagonistaaundilemadiferentedelaformapura.

Al hacerlo producen una arquitectura sinuosa, una arquitectura escurridiza que se desliza de forma
descontroladadelofamiliaralodesconocido,hacialaextraatomadeconcienciadesupropianaturaleza
extraa;unaarquitectura,finalmente,enlaquelaformasedistorsionaasmismapararevelarsedenuevo.
Los proyectos sugieren que la arquitectura siempre ha estado cuestionada por esta clase de enigmas, que
sonelorigendesufuerzaysudeleite,yquesontalquehacenposiblesuformidablepresencia.

MarkWigley
DirectorasociadodelaExposicin

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