(iajyAdleeo aaa SO REM KOOLHAAS aN Ore ts ee ALVARO SIZA ota PETER EISENMAN 38 ALDO ROSSI ia JAMES STIRLING VENTURI CSCC EOLA eC ene eeeaia e aeons. DE MEURONHerzog & De Meuron irrumpieron en la escena de la arquitectura contemporanea Con una obra que sorprendié a propios y extrafios y ala que cabe entender como todo un programa de lo que ibaa ser su futuro, Cuando al finalizar los afios ochenta Herzog & De Meuron construyen—y las revistas de arquitectura pronto publican— el almacén para Ricola que les hizo convertirse en arquitectos cuya carrera era preci- so seguir, no hablan cumplido todavia los cuarenta afios. Tras estudiar en la Escuela Politécnica de Zurich, donde tuvieron ocasién de realizar algiin curso bajo la tutela de Aldo Rossi, habjan construido un pufiado de obras menores —algunas de las. cuales comentaremos mas adelante~ en su ciudad natal, Basilea z0ué sorprendia a quienes se rindieron ante la escueta arquitectura de Ricola? Al finalizar una década que habia contemplado muchos excesos, lo que admiraban los criticos y arquitectos era aquella decidida contencién formal que desembocaba en lo canénico, categoria ésta que la arquitectura reciente parecta haber olvidado pensando que se trataba de un atributo inalcanzable. El almacén de Ricola, a pesar de sus reducidas dimensiones era todo un manifiesto. La arqui- tectura no tenia por qué depender de lo externo (funcién/programa), ni buscar la expresién personal (lenguaje/estilo). Debia ser el resultado formal de su propia légi- ca. Yasi, en Ricola, el recinto que las paredes encierran es neutro-el mas simple de los rectngulos— en tanto que no advertimos presencia alguna de aquellos gestos formales que parecen ser la muestra de la expresién personal en arquitectura, El sabio manejo de un material -Ia madera laminada— daba lugar a que se introduje- sen en aquella pared ligera componentes formales de la arquitectura de siempre —numero, proporcidn, ritmo—a un tiempo que la soluci6n de lo especifico —la corni- sa-daba pie a alusiones historizantes: un cierto sabor arcaico -y a la vez moderno —nos embarga al encontrarnos con aquella pequefia y, sin embargo, intensa obra de arquitectura contemporanea, El cansancio praducido por el postmodernismo y toda la absurda iconografia que tal movimiento trajo consigo encontraba el nece- sario refresco en aquella arquitectura suiza que parecia ignorar las discusiones académicas al uso proponiendo nuevas metas. La busqueda del origen -objetivo que con tanta insistencia han perseguido muchos artistas de la segunda mitad del sig|oXx, creyendo asf contactar con el pensamiento de todo un arco de pensadores que va de Nietzsche a Heidegger aparece como propésito que inspira y guia la obra de estos arquitectos. Agotado un modo de hacer arquitectura, llegados al fin de la historia, manifiesto en aquella repeticién sin sentido de los estilos, tan solo cabfala vuelta al origen, comenzar de nuevo. Y asi, al ver estos primeros edificios de Herzog