INTRODUCCIÓN

"Postproducción" es un término técnico utilizado en el m u n d o

de la t e l e v i s i ó n , el c i n e y el v i d e o . D e s i g n a el c o n j u n t o de p r o c e s o s

efectuados sobre un material grabado: el montaje, la inclusión de

o t r a s fuentes v i s u a l e s o s o n o r a s , el s u b t i t u l a d o , las v o c e s en off, los

efectos e s p e c i a l e s . C o m o u n c o n j u n t o d e a c t i v i d a d e s l i g a d a s a l

m u n d o d e los s e r v i c i o s y del reciclaje, l a p o s t p r o d u c c i ó n p e r t e n e c e

p u e s a l s e c t o r t e r c i a r i o , o p u e s t o a l sector i n d u s t r i a l o a g r í c o l a - d e

producción de materias en bruto.

D e s d e c o m i e n z o s d e los años n o v e n t a , u n n ú m e r o cada vez

m a y o r de artistas interpretan, r e p r o d u c e n , r e e x p o n e n o utilizan

obras realizadas por otros o productos culturales disponibles.

E s e arte de la p o s t p r o d u c c i ó n r e s p o n d e a la m u l t i p l i c a c i ó n de la

oferta cultural, a u n q u e t a m b i é n m á s i n d i r e c t a m e n t e r e s p o n d e ¬

ría a l a i n c l u s i ó n d e n t r o d e l m u n d o del a r t e d e f o r m a s h a s t a

e n t o n c e s i g n o r a d a s o d e s p r e c i a d a s . P o d r í a m o s decir que tales

artistas que insertan su p r o p i o trabajo en el de otros contribu¬

y e n a abolir la d i s t i n c i ó n tradicional entre p r o d u c c i ó n y consu¬

mo, creación y copia, ready-made y o b r a o r i g i n a l . La m a t e r i a

q u e m a n i p u l a n y a n o e s m a t e r i a prima. Para ellos no se trata ya

de elaborar u n a forma a partir de un material en b r u t o , sino de

trabajar c o n objetos que ya están c i r c u l a n d o en el m e r c a d o cul-
t u r a l , e s decir, y a informados p o r o t r o s . L a s n o c i o n e s d e o r i g i n a -
l i d a d (estar en el o r i g e n d e . . . ) e i n c l u s o de c r e a c i ó n ( h a c e r a p a r t i r
de la n a d a ) se d i f u m i n a n así l e n t a m e n t e en este n u e v o paisaje
c u l t u r a l s i g n a d o p o r las f i g u r a s g e m e l a s del d e e j a y y del p r o g r a ¬
m a d o r , q u e t i e n e n a m b o s l a t a r e a d e s e l e c c i o n a r o b j e t o s cultura¬
les e i n s e r t a r l o s d e n t r o d e c o n t e x t o s d e f i n i d o s .
v e r d a d e r a c r í t i c a d e las f o r m a s d e v i d a c o n t e m p o r á n e a s s e d i e r a
por una actitud diferente con respecto al p a t r i m o n i o artístico,
m e d i a n t e l a p r o d u c c i ó n d e n u e v a s relaciones c o n l a c u l t u r a e n
g e n e r a l y c o n la o b r a de a r t e en p a r t i c u l a r .
A l g u n a s o b r a s e m b l e m á t i c a s p e r m i t e n e s b o z a r los límites d e
una tipología de la postproducción.

Estética relacional, un l i b r o q u e de a l g u n a m a n e r a se c o n t i -

núa en este, describía la sensibilidad colectiva en el interior de la

a- R e p r o g r a m a r obras existentes
c u a l s e i n s c r i b e n las n u e v a s f o r m a s d e l a p r á c t i c a a r t í s t i c a . E n

ambos casos, se toma c o m o punto de partida el espacio mental

E n e l v i d e o Fresh Acconci ( 1 9 9 5 ) , M i k e Kelley y Paul M a c
m u t a n t e q u e l e a b r e a l p e n s a m i e n t o l a r e d d e I n t e r n e t , útil cen¬
Carthy hacen que m o d e l o s y actores profesionales interpreten
tral d e l a era d e l a i n f o r m a c i ó n a l a q u e h e m o s i n g r e s a d o . P e r o
las performances de V i t o A c c o n c i . En One revolution per minute
Estética relaciona! examinaba el aspecto convivial e interactivo
( 1 9 9 6 ) , Rirkrit Tiravanija incorpora piezas de Olivier M o s s e t ,
d e e s a r e v o l u c i ó n ( p o r q u é los a r t i s t a s s e d e d i c a n a p r o d u c i r
Alian Me C o l l u m y K e n L u m en su instalación; en el M O M A ,
m o d e l o s d e s o c i a b i l i d a d , s i t u á n d o s e d e n t r o d e l a esfera interhu¬
a n e x a u n a c o n s t r u c c i ó n d e P h i l i p J o h n s o n p a r a i n c i t a r a q u e los
mana), mientras q u e Postproducción r e c o g e las formas de saber
n i ñ o s d i b u j e n e n ella: Untitled, 1997 (Playtime). Pierre H u y g h e
g e n e r a d a s p o r l a a p a r i c i ó n d e l a r e d , e n u n a p a l a b r a , c ó m o orien¬
p r o y e c t a u n film de Gordon Matta-Clark, Conical intersect, en
t a r s e e n e l c a o s c u l t u r a l y c ó m o d e d u c i r d e ello n u e v o s m o d o s
los m i s m o s l u g a r e s de su r o d a j e {Light conical intersect, 1 9 9 7 ) . En
de p r o d u c c i ó n . Efectivamente no p u e d e sino sorprendernos el
su serie Plenty objects of desire, Swetlana Heger & Plamen Dejanov
h e c h o d e q u e las h e r r a m i e n t a s m á s f r e c u e n t e m e n t e u t i l i z a d a s
e x p o n e n s o b r e p l a t a f o r m a s m i n i m a l i s t a s las o b r a s d e arte o los
p a r a p r o d u c i r tales m o d e l o s r e l a c i ó n a l e s s e a n o b r a s y e s t r u c t u r a s
objetos de diseño que han c o m p r a d o . Jorge Pardo m a n i p u l a en
f o r m a l e s p r e e x i s t e n t e s , c o m o s i e l m u n d o d e los p r o d u c t o s cultu¬
sus instalaciones piezas de A l v a r A a l t o , A r n e J a k o b s e n o I s a m u
rales y d e las o b r a s d e arte c o n s t i t u y e r a u n e s t r a t o a u t ó n o m o a p t o
Noguchi.
p a r a s u m i n i s t r a r i n s t r u m e n t o s d e v i n c u l a c i ó n entre los i n d i v i d u o s ;

c o m o si la instauración de n u e v a s formas de sociabilidad y una

 b- Habitar estilos y formas historizadas c- H a c e r uso de las imágenes

F é l i x G o n z á l e z - T o r r e s u t i l i z a b a e l v o c a b u l a r i o f o r m a l del arte En la inauguración de la Bienal de Venecia de 1 9 9 3 , Angela

m i n i m a l i s t a o del a n t i - f o r m r e c o d i f i c á n d o l o s t r e i n t a a ñ o s des¬ B u l l o c h e x p o n e e l v i d e o d e Solaris, e l film d e c i e n c i a f i c c i ó n d e
p u é s s e g ú n sus p r o p i a s p r e o c u p a c i o n e s p o l í t i c a s . E s e m i s m o glo¬ Andrei Tarkovskii, cuya b a n d a de sonido ha reemplazado por
s a r i o del arte m i n i m a l i s t a e s d e s p l a z a d o p o r L i a m G i l l i c k h a c i a sus propios diálogos. 2 4 hour psycho (1997) es una o b r a de
u n a a r q u e o l o g í a del capitalismo, por D o m i n i q u e Gonzalez- D o u g l a s G o r d o n q u e c o n s i s t e e n u n a p r o y e c c i ó n e n c á m a r a len¬
F o e r s t e r h a c i a l a esfera d e l o í n t i m o , p o r J o r g e P a r d o h a c i a u n a t a del film d e A l f r e d H i t c h c o c k , Psicosis, de m o d o q u e llegue a
p r o b l e m á t i c a del u s o , p o r D a n i e l P f l u m m h a c i a u n c u e s t i o n a - durar v e i n t i c u a t r o horas. K e n d e l l G e e r s aisla secuencias de films
miento de la noción de p r o d u c c i ó n . Sarah Morris emplea en su conocidos (un gesto de Harvey Keitel e n Bad Lieutenant, una
p i n t u r a la grilla m o d e r n i s t a a fin de d e s c r i b i r la a b s t r a c c i ó n de los e s c e n a de Elexorcista) y las e n l a z a d e n t r o de s u s v i d e o - i n s t a l a c i o ¬
flujos e c o n ó m i c o s . E n 1 9 9 3 , M a u r i z i o C a t t e l a n e x p o n e Sin títu- n e s , o a i s l a e s c e n a s d e f u s i l a m i e n t o d e n t r o del r e p e r t o r i o cine¬
lo, u n a tela q u e r e p r o d u c e la f a m o s a Z del Z o r r o a la m a n e r a de las matográfico c o n t e m p o r á n e o para proyectarlas en dos pantallas
d e s g a r r a d u r a s de L u c i o F o n t a n a . X a v i e r V e i l h a n e x p o n e El bosque c o l o c a d a s frente a frente (TW-Shoot, 1998-99).
( 1 9 9 8 ) , d o n d e el s o m b r e r o m a r r ó n evoca a J o s e p h B e u y s y a

Robert Morris dentro de una estructura que r e c u e r d a a los

penetrables d e S o t o . A n g e l a B u l l o c h , T o b í a s R e h b e r g e r , Carsten
d- Utilizar a la sociedad como un repertorio de formas
Nicolai, S y l v i e F l e u r y , J o h n M i l l e r y S i d n e y S t u c k i , p a r a citar

sólo a a l g u n o s , a d a p t a n estructuras y formas m i n i m a l i s t a s , p o p o C u a n d o M a t t h i e u L a u r e t t e s e h a c e d e v o l v e r e l c o s t o d e los

c o n c e p t u a l e s a sus p r o b l e m á t i c a s p e r s o n a l e s , l l e g a n d o h a s t a du¬ p r o d u c t o s que c o n s u m e utilizando s i s t e m á t i c a m e n t e los c u p o n e s
plicar s e c u e n c i a s e n t e r a s p r o v e n i e n t e s d e o b r a s d e arte e x i s t e n t e s . o f r e c i d o s p o r e l m a r k e t i n g ("Si n o está s a t i s f e c h o , l e d e v o l v e m o s

s u d i n e r o " ) , s e m u e v e e n t r e las fallas del s i s t e m a p r o m o c i o n a l .

C u a n d o p r o d u c e e l p i l o t o d e u n a e m i s i ó n - j u e g o s o b r e e l princi¬

p i o del t r u e q u e (El gran trueque, 2 0 0 0 ) o m o n t a un b a n c o offshore

c o n l a a y u d a d e f o n d o s p r o v e n i e n t e s d e u n a falsa b o l e t e r í a u b i c a d a

en la e n t r a d a de los c e n t r o s de arte (Laurette Bank unlimited, 1999),

j u e g a c o n las f o r m a s e c o n ó m i c a s c o m o si se tratara de líneas y c o l o r e s
e n u n c u a d r o . J e n s H a a n i n g t r a n s f o r m a c e n t r o s d e arte e n n e g o ¬
cios de i m p o r t a c i ó n y e x p o r t a c i ó n o en talleres c l a n d e s t i n o s .
D a n i e l P f l u m m se a p o d e r a de l o g o s de m u l t i n a c i o n a l e s y los
dota de una vida plástica propia. Swetlana Heger & Plamen
D e j a n o v o c u p a n t o d o s l o s e m p l e o s p o s i b l e s p a r a a d q u i r i r "obje¬
t o s d e d e s e o " y a l q u i l a r á n s u fuerza d e t r a b a j o e n B M W d u r a n t e
todo el año 1 9 9 9 . M i c h e l Majerus, que integró en su práctica
p i c t ó r i c a l a t é c n i c a del sampling, e x p l o t a e l r i c o y a c i m i e n t o vi¬
sual del packaging publicitario.
e- Investir la m o d a , los medios masivos
L a s o b r a s de V a n e s s a B e e c r o f t s o n el r e s u l t a d o de un cruce entre la
p e r f o r m a n c e y el p r o t o c o l o de la f o t o g r a f í a de m o d a s ; r e m i t e n a
la f o r m a de la p e r f o r m a n c e sin q u e n u n c a se r e d u z c a n a ella. S y l v i e
F l e u r y b a s a s u p r o d u c c i ó n e n e l u n i v e r s o g l a m o r o s o d e las tenden¬
cias tales c o m o s o n p u e s t a s e n e s c e n a p o r las t i e n d a s f e m e n i n a s . E l l a
declara: " C u a n d o n o t e n g o u n a i d e a p r e c i s a del c o l o r q u e v o y a
utilizar p a r a m i s o b r a s , t o m o u n o d e los n u e v o s c o l o r e s d e C h a n e l " .
J o h n M i l l e r realiza u n a serie de c u a d r o s e i n s t a l a c i o n e s a p a r t i r de la
estética d e los d e c o r a d o s d e j u e g o s televisivos. W a n g D u s e l e c c i o n a
i m á g e n e s p u b l i c a d a s e n l a p r e n s a y las d u p l i c a e n v o l ú m e n e s e n
forma de esculturas de m a d e r a pintada.
T o d a s estas prácticas artísticas, aunque formalmente muy
h e t e r o g é n e a s , tienen en c o m ú n el h e c h o de recurrir a f o r m a s jy¿
producidas. A t e s t i g u a n u n a v o l u n t a d de inscribir la o b r a de arte
en el interior de u n a red de s i g n o s y de s i g n i f i c a c i o n e s , en lugar
de considerarla c o m o una forma a u t ó n o m a u original. Ya no se
trata de hacer t a b l a rasa o crear a partir de un m a t e r i a l v i r g e n ,
s i n o d e h a l l a r u n m o d o d e i n s e r c i ó n e n l o s i n n u m e r a b l e s flujos
d e l a p r o d u c c i ó n . " L a s c o s a s y las i d e a s " , e s c r i b e G i l í e s D e l e u z e ,
" b r o t a n o c r e c e n p o r e l m e d i o , y e s allí d o n d e h a y q u e i n s t a l a r s e ,
e s s i e m p r e allí d o n d e s e h a c e u n p l i e g u e . " 1
La p r e g u n t a artística
ya no es: " ¿ q u é es lo n u e v o q u e se p u e d e h a c e r ? " , sino m á s bien:
"¿qué se p u e d e hacer c o n ? " . Vale decir: ¿ c ó m o p r o d u c i r la singu-
laridad, c ó m o elaborar el sentido a partir de esa m a s a caótica de
objetos, n o m b r e s p r o p i o s y referencias que constituye nuestro
ámbito cotidiano? D e m o d o q u e l o s a r t i s t a s a c t u a l e s programan
formas antes que c o m p o n e r l a s ; m á s que transfigurar un e l e m e n t o
e n b r u t o (la t e l a b l a n c a , l a a r c i l l a , e t c . ) , u t i l i z a n l o dado. M o ¬
v i é n d o s e e n u n u n i v e r s o d e p r o d u c t o s e n v e n t a , d e f o r m a s pre¬
e x i s t e n t e s , d e señales y a e m i t i d a s , edificios y a c o n s t r u i d o s , itinerarios
m a r c a d o s p o r sus a n t e c e s o r e s , y a n o c o n s i d e r a n e l c a m p o a r t í s t i c o
( a u n q u e p o d r í a m o s agregar la televisión, el cine o la literatura)
c o m o u n m u s e o q u e c o n t i e n e o b r a s q u e s e r í a p r e c i s o citar o "su¬
p e r a r " , tal c o m o l o p r e t e n d í a l a i d e o l o g í a m o d e r n i s t a d e l o n u e v o ,
sino c o m o otros tantos negocios repletos de herramientas que se
1
Gilíes Deleuze, Conversaciones, Pre-textos, Valencia, 1995.
p u e d e n utilizar, s t o c k s de d a t o s para m a n i p u l a r , v o l v e r a repre¬
sentar y a p o n e r en e s c e n a . C u a n d o R i r k r i t T i r a v a n i j a n o s pro¬
pone que tengamos la experiencia de una estructura formal
dentro de la cual él está c o c i n a n d o , no realiza u n a p e r f o r m a n c e ,
sino que se sirve de la f o r m a - p e r f o r m a n c e . Su finalidad no es
c u e s t i o n a r l o s l í m i t e s d e l a r t e ; u t i l i z a f o r m a s q u e s i r v i e r o n e n los
a ñ o s s e s e n t a p a r a i n v e s t i g a r e s o s l í m i t e s , p e r o c o n e l fin d e p r o ¬
d u c i r efectos c o m p l e t a m e n t e diferentes. T i r a v a n i j a cita a d e m á s
n a t u r a l m e n t e e s t a frase de L u d w i g W i t t g e n s t e i n : Don't lookf or
the meaning, look for the use.
E l prefijo " p o s t " n o i n d i c a e n este c a s o n i n g u n a n e g a c i ó n n i su¬
peración, sino que designa u n a zona de actividades, una actitud. Las
o p e r a c i o n e s d e las q u e s e trata n o c o n s i s t e n e n p r o d u c i r i m á g e n e s d e
i m á g e n e s , l o cual sería u n a p o s t u r a m a n i e r i s t a , n i e n l a m e n t a r s e p o r
e l h e c h o d e q u e t o d o "ya s e h a b r í a h e c h o " , s i n o e n i n v e n t a r p r o t o ¬
c o l o s de u s o p a r a l o s m o d o s de r e p r e s e n t a c i ó n y las e s t r u c t u r a s for¬
m a l e s e x i s t e n t e s . S e t r a t a d e a p o d e r a r s e d e t o d o s los c ó d i g o s d e l a
c u l t u r a , d e t o d a s las f o r m a l i z a c i o n e s d e l a v i d a c o t i d i a n a , d e t o d a s
las o b r a s del p a t r i m o n i o m u n d i a l , y h a c e r l o s funcionar. A p r e n d e r a
servirse de las f o r m a s , a lo c u a l n o s i n v i t a n los artistas de los q u e
h a b l a r e m o s , es a n t e t o d o s a b e r apropiárselas y h a b i t a r l a s .
La p r á c t i c a del D J , la a c t i v i d a d de un web surfer y la de l o s
a r t i s t a s d e l a p o s t p r o d u c c i ó n i m p l i c a n u n a f i g u r a s i m i l a r del sa¬
ber, q u e se c a r a c t e r i z a p o r la i n v e n c i ó n de i t i n e r a r i o s a t r a v é s de la
cultura. L o s tres s o n semionautas q u e a n t e s que nada producen
r e c o r r i d o s o r i g i n a l e s e n t r e los s i g n o s . T o d a o b r a e s e l r e s u l t a d o d e
un escenario que el artista proyecta sobre la cultura, c o n s i d e r a d a
c o m o e l m a r c o d e u n r e l a t o - q u e a s u v e z p r o y e c t a n u e v o s escena¬
rios posibles en un m o v i m i e n t o infinito. El DJ activa la historia
d e l a m ú s i c a c o p i a n d o / p e g a n d o t r o z o s s o n o r o s , p o n i e n d o e n re¬
l a c i ó n p r o d u c t o s g r a b a d o s . L o s m i s m o s a r t i s t a s h a b i t a n activa¬
m e n t e las f o r m a s c u l t u r a l e s y s o c i a l e s . E l u s u a r i o d e I n t e r n e t crea
su p r o p i o sitio o su homepage; c o n d u c i d o i n c e s a n t e m e n t e a re¬
c o r t a r las i n f o r m a c i o n e s o b t e n i d a s , i n v e n t a r e c o r r i d o s q u e p o d r á
c o n s i g n a r en sus bookmarks y r e p r o d u c i r a v o l u n t a d . C u a n d o p o n e
en un motor de b ú s q u e d a un n o m b r e o una temática, una miríada
de informaciones surgida de un laberinto de bancos de datos se
i n s c r i b e s o b r e l a p a n t a l l a . E l i n t e r n a u t a i m a g i n a v í n c u l o s , relacio¬
n e s j u s t a s e n t r e sitios d i s p a r e s . E l sampler, m á q u i n a d e r e f o r m u l a ¬
ción de productos musicales, implica también una actividad
p e r m a n e n t e ; escuchar discos se vuelve un trabajo en sí m i s m o ,
q u e a t e n ú a l a f r o n t e r a e n t r e r e c e p c i ó n y p r á c t i c a p r o d u c i e n d o así
n u e v a s c a r t o g r a f í a s del saber. E s e reciclaje d e s o n i d o s , i m á g e n e s o
formas i m p l i c a u n a n a v e g a c i ó n incesante p o r los m e a n d r o s de la
historia de la cultura - n a v e g a c i ó n que termina volviéndose el tema
m i s m o d e l a p r á c t i c a artística. ¿ N o e s e l a r t e , e n p a l a b r a s d e M a r c e l
D u c h a m p , "un j u e g o e n t r e t o d o s los h o m b r e s d e t o d a s las épo¬
cas"? La p o s t p r o d u c c i ó n es la forma c o n t e m p o r á n e a de ese j u e g o .
Cuando un m ú s i c o u t i l i z a u n sample, sabe que su propio
a p o r t e p o d r á ser r e t o m a d o y s e r v i r c o m o m a t e r i a l d e b a s e p a r a
u n a n u e v a c o m p o s i c i ó n . E l o ella c o n s i d e r a n o r m a l q u e e l trata¬
m i e n t o s o n o r o a p l i c a d o a l trozo e s c o g i d o p u e d a a s u v e z g e n e r a r
o t r a s i n t e r p r e t a c i o n e s , y así s u c e s i v a m e n t e . C o n las m ú s i c a s s u r g i -
das del sampling, el fragmento no representa nada más
p u n t o que sobresale en una cartografía móvil. Está inmerso en
una c a d e n a y su significación d e p e n d e en parte de la p o s i c i ó n que
o c u p a e n ella. D e l a m i s m a m a n e r a , e n u n foro d e d i s c u s i ó n o n
line, un mensaje a d q u i e r e su valor en el m o m e n t o en que es
r e t o m a d o y c o m e n t a d o por alguien m á s . Así la o b r a de arte c o n -
t e m p o r á n e a n o s e u b i c a r í a c o m o l a c o n c l u s i ó n del " p r o c e s o c r e a -
tivo" (un " p r o d u c t o finito" p a r a c o n t e m p l a r ) , sino c o m o u n sitio
de o r i e n t a c i ó n , un portal, un g e n e r a d o r de actividades. Se com¬
p o n e n c o m b i n a c i o n e s a p a r t i r d e l a p r o d u c c i ó n , s e n a v e g a e n las
r e d e s d e s i g n o s , s e i n s e r t a n las p r o p i a s f o r m a s e n l í n e a s e x i s t e n t e s .
L o q u e a u n a t o d a s las f i g u r a s del u s o a r t í s t i c o del m u n d o e s esa
d i f u m i n a c i ó n d e las f r o n t e r a s entre c o n s u m o y p r o d u c c i ó n . " I n c l u -
so si es ilusorio y u t ó p i c o " , explica D o m i n i q u e G o n z a l e z - F o e r s t e r ,
lo importante es introducir una especie de igualdad, suponer que
e n t r e y o —que e s t o y e n e l o r i g e n d e u n d i s p o s i t i v o , d e u n s i s t e m a -
y e l o t r o , las m i s m a s c a p a c i d a d e s , l a p o s i b i l i d a d d e u n a i d é n t i c a
relación, le permiten organizar su propia historia c o m o respuesta
2
a l a q u e a c a b a d e ver, c o n s u s p r o p i a s r e f e r e n c i a s . "
En esta n u e v a f o r m a de cultura que p o d r í a m o s calificar de
c u l t u r a del u s o o c u l t u r a d e l a a c t i v i d a d , l a o b r a d e a r t e f u n c i o n a
p u e s c o m o la t e r m i n a c i ó n t e m p o r a r i a de u n a red de e l e m e n t o s
i n t e r c o n e c t a d o s , c o m o u n relato q u e c o n t i n u a r í a y r e i n t e r p r e t a r í a
2
C a t á l o g o d e l a e x p o s i c i ó n " D o m i n i q u e G o n z a l e z - F o e r s t e r , Pierre H u y g h e , P h i l i p p e
P a r r e n o " , M u s e o d e A r t e m o d e r n o d e l a C i u d a d d e París, 1 9 9 9 , p . 8 2 .
los relatos a n t e r i o r e s . C a d a e x p o s i c i ó n c o n t i e n e e l r e s u m e n d e
que un o t r a ; c a d a o b r a p u e d e ser i n s e r t a d a e n d i f e r e n t e s p r o g r a m a s y
servir para m ú l t i p l e s e s c e n a r i o s . Ya no es u n a t e r m i n a l , sino un
m o m e n t o e n l a c a d e n a i n f i n i t a d e las c o n t r i b u c i o n e s .
L a c u l t u r a del u s o i m p l i c a u n a p r o f u n d a m u t a c i ó n del estatu¬
to de la o b r a de arte. S u p e r a n d o su papel tradicional, en c u a n t o
r e c e p t á c u l o d e l a v i s i ó n del a r t i s t a , f u n c i o n a e n a d e l a n t e c o m o u n
a g e n t e a c t i v o , u n a p a r t i t u r a , u n e s c e n a r i o p l e g a d o , u n a grilla q u e
d i s p o n e de a u t o n o m í a y de materialidad en grados diversos, ya
que su forma p u e d e variar desde la m e r a idea hasta la escultura o el
cuadro. Al convertirse en generador de c o m p o r t a m i e n t o s y de
p o t e n c i a l e s reutilizaciones, el arte v e n d r í a a c o n t r a d e c i r la cultura
" p a s i v a " q u e o p o n e las m e r c a n c í a s y s u s c o n s u m i d o r e s , haciendo
funcionar las f o r m a s d e n t r o de las c u a l e s se d e s a r r o l l a n n u e s t r a
e x i s t e n c i a c o t i d i a n a y los o b j e t o s c u l t u r a l e s q u e s e o f r e c e n p a r a
nuestra apreciación. ¿Y acaso hoy podría compararse la creación
a r t í s t i c a c o n u n d e p o r t e c o l e c t i v o , lejos d e l a m i t o l o g í a c l á s i c a del
e s f u e r z o s o l i t a r i o ? " L o s o b s e r v a d o r e s h a c e n los c u a d r o s " , d e c í a
M a r c e l D u c h a m p ; y e s u n a frase i n c o m p r e n s i b l e s i n o l a r e m i t i ¬
m o s a l a i n t u i c i ó n d u c h a m p i a n a del s u r g i m i e n t o d e u n a c u l t u r a
del u s o , p a r a l a c u a l e l s e n t i d o n a c e d e u n a c o l a b o r a c i ó n , u n a ne¬
g o c i a c i ó n e n t r e el a r t i s t a y q u i e n va a c o n t e m p l a r la o b r a . ¿ P o r q u é
e l s e n t i d o d e u n a o b r a n o p r o v e n d r í a del uso q u e s e h a c e d e ella
t a n t o c o m o del s e n t i d o q u e l e d a e l a r t i s t a ? E s t e e s e l s e n t i d o d e l o
que p o d r í a m o s aventurarnos a l l a m a r un comunismo formal.
 La diferencia e n t r e los artistas q u e p r o d u c e n obras a partir de
objetos ya p r o d u c i d o s y los q u e a c t ú a n ex nihilo es la q u e perci-
bía Karl M a r x en La ideología alemana e n t r e "los i n s t r u m e n t o s
de p r o d u c c i ó n n a t u r a l e s " (el trabajo de la tierra, p o r e j e m p l o ) y
"los i n s t r u m e n t o s de p r o d u c c i ó n c r e a d o s p o r la civilización".
En el p r i m e r caso, p r o s i g u e M a r x , los i n d i v i d u o s están s u b o r d i -
n a d o s a la naturaleza. En el s e g u n d o caso, están en relación c o n
un " p r o d u c t o del trabajo", es decir, c o n el capital, mezcla de
labor a c u m u l a d a e i n s t r u m e n t o s d e p r o d u c c i ó n . E n t o n c e s " n o
se mantienen unidos sino por el intercambio", un comercio
i n t e r h u m a n o e n c a r n a d o p o r u n tercer t é r m i n o , e l d i n e r o .
El arte del siglo v e i n t e se desarrolla s i g u i e n d o un e s q u e m a
a n á l o g o ; la R e v o l u c i ó n I n d u s t r i a l h a c e sentir sus efectos p e r o
con retraso. C u a n d o Marcel D u c h a m p expone e n 1 9 1 4 u n por-
tabotellas y utiliza c o m o " i n s t r u m e n t o d e p r o d u c c i ó n " u n o b -
j e t o fabricado en serie, t r a s l a d a a la esfera del a r t e el p r o c e s o
capitalista de p r o d u c c i ó n (trabajar a partir del trabajo acumulado)
b a s a n d o el papel del artista en el m u n d o de los i n t e r c a m b i o s : se
e m p a r e n t a d e p r o n t o c o n e l c o m e r c i a n t e c u y o trabajo consiste
en d e s p l a z a r un p r o d u c t o de un sitio a o t r o .
 D u c h a m p p a r t e del p r i n c i p i o d e q u e e l c o n s u m o e s t a m b i é n
u n m o d o d e p r o d u c c i ó n , a l igual q u e M a r x c u a n d o escribe e n
su Introducción a la crítica de la economía política q u e "el c o n s u -
mo es i g u a l m e n t e y de m a n e r a i n m e d i a t a p r o d u c c i ó n ; así c o m o
en la n a t u r a l e z a el c o n s u m o de e l e m e n t o s y sustancias q u í m i c a s
es p r o d u c c i ó n de la planta". Sin c o n t a r q u e "en la a l i m e n t a c i ó n ,
que es una forma de c o n s u m o , el h o m b r e produce su propio
c u e r p o " . Así u n p r o d u c t o n o s e volvería r e a l m e n t e u n p r o d u c -
to sino en el acto de c o n s u m o , p u e s t o q u e " u n vestido no se vuel-
ve un vestido real m á s q u e en el acto de llevarlo puesto; u n a casa
d e s h a b i t a d a no es de h e c h o u n a casa real". M á s a ú n , al crear la
necesidad d e u n a n u e v a p r o d u c c i ó n , e l c o n s u m o c o n s t i t u y e a
la vez su m o t o r y su m o t i v o . Esa es la p r i m e r a v i r t u d del ready-
made: establecer u n a equivalencia e n t r e elegir y fabricar, c o n s u -
m i r y p r o d u c i r . Lo cual es difícil de a c e p t a r en un m u n d o
g o b e r n a d o p o r la ideología cristiana del esfuerzo ("Trabajarás
c o n el s u d o r de tu frente") o la del o b r e r o - h é r o e stajanovista.
En su ensayo La invención de lo cotidiano: las artes de hacer?
M i c h e l d e C e r t e a u e x a m i n a los m o v i m i e n t o s d i s i m u l a d o s bajo
la superficie lisa del p a r P r o d u c c i ó n - C o n s u m o , m o s t r a n d o q u e
el c o n s u m i d o r , lejos de la p u r a p a s i v i d a d a la q u e se lo suele
reducir, se d e d i c a a un c o n j u n t o de o p e r a c i o n e s asimilables a
u n a verdadera " p r o d u c c i ó n silenciosa" y clandestina. Servirse de
u n o b j e t o e s f o r z o s a m e n t e i n t e r p r e t a r l o . Utilizar u n p r o d u c t o
3
Michel de Certeau, La invención de lo cotidiano, 1: las artes de hacer, Universidad
Iberoamericana, México, 1999.
es a veces traicionar su c o n c e p t o ; y el acto de leer, de c o n t e m p l a r
u n a o b r a de arte o de m i r a r un film significa t a m b i é n saber des-
viarlos: el uso es un a c t o de m i c r o p i r a t e r í a , el g r a d o cero de la
p o s t p r o d u c c i ó n . Al utilizar su televisor, sus libros, sus discos, el
u s u a r i o de la c u l t u r a despliega así u n a retórica de prácticas y de
" t r a m p a s " q u e s e e m p a r e n t a c o n u n a e n u n c i a c i ó n , u n lenguaje
m u d o cuyas figuras y cuyos códigos es posible inventariar.
A partir de la lengua q u e se le i m p o n e (el sistema de la p r o d u c -
ción), el locutor construye sus propias frases (los actos de la vida
cotidiana), r e a p r o p i á n d o s e así de la ú l t i m a palabra de la c a d e n a
productiva m e d i a n t e microbricolages clandestinos. La p r o d u c c i ó n
se t o r n a p u e s "el léxico de u n a práctica", es decir, la m a t e r i a m e -
d i a d o r a a p a r t i r de la cual se a r t i c u l a n n u e v o s e n u n c i a d o s en
lugar d e r e p r e s e n t a r u n r e s u l t a d o c u a l q u i e r a . L o q u e r e a l m e n t e
i m p o r t a es lo q u e h a c e m o s c o n los e l e m e n t o s p u e s t o s a n u e s t r a
disposición. S o m o s entonces locatarios de la cultura; la sociedad es
un texto cuya regla lexical es la p r o d u c c i ó n , u n a ley q u e corroen
desde adentro los usuarios s u p u e s t a m e n t e pasivos a través de las
prácticas de postproducción. C a d a obra, sugiere Michel de Certeau,
es habitable a la manera de un departamento alquilado. Al escu-
char música, al leer un libro, p r o d u c i m o s nuevas materias aprove-
c h a n d o cada vez más medios técnicos para organizar esa producción:
zappeadores, grabadores, c o m p u t a d o r a s , bajadas en M P 3 , herra-
mientas de selección, de r e c o m p o s i c i ó n , de recorte... Los artistas
" p o s t p r o d u c t o r e s " s o n los obreros calificados de esa r e a p r o p i a -
ción cultural.
 de elegir basta p a r a f u n d a r la o p e r a c i ó n artística, al igual q u e el
a c t o de fabricar, p i n t a r o e s c u l p i r : "darle u n a idea nueva" a un
o b j e t o es ya u n a p r o d u c c i ó n . D u c h a m p c o m p l e t a así la defini-
c i ó n d e l a p a l a b r a "crear": e s insertar u n o b j e t o e n u n n u e v o
escenario, considerarlo c o m o u n personaje d e n t r o d e u n r e l a t o .
En los años sesenta, la principal diferencia e n t r e el n u e v o rea-

1 . E l u s o del p r o d u c t o , d e D u c h a m p a Jeff K o o n s l i s m o e u r o p e o y el p o p a m e r i c a n o reside en la n a t u r a l e z a de la

m i r a d a q u e se dirige al c o n s u m o . A r m a n , César o D a n i e l Spoerri

La a p r o p i a c i ó n es en efecto el p r i m e r estadio de la p o s t p r o - p a r e c e n fascinados p o r e l a c t o d e c o n s u m i r e n s í m i s m o , cuyas

reliquias e x p o n e n . Para ellos el c o n s u m o es v e r d a d e r a m e n t e un
d u c c i ó n ; y a n o s e t r a t a d e fabricar u n o b j e t o , s i n o d e seleccio-
f e n ó m e n o abstracto, un m i t o cuyo sujeto invisible parecería irre-
n a r u n o e n t r e los q u e existen y utilizarlo o m o d i f i c a r l o de
d u c t i b l e a t o d a figuración. A la inversa, A n d y W a r h o l , C l a e s
a c u e r d o c o n u n a i n t e n c i ó n específica. M a r c e l B r o o d t h a e r s d e -
O l d e n b u r g o James Rosenquist dirigen sus m i r a d a s hacia la c o m -
cía q u e "después de D u c h a m p el artista es el a u t o r de u n a defi-
pra, el i m p u l s o visual q u e e m p u j a a q u e un i n d i v i d u o a d q u i e r a
n i c i ó n " q u e v e n d r í a a s u s t i t u i r la de los o b j e t o s q u e escoge. Sin
tal o cual p r o d u c t o ; el objetivo e n t o n c e s no es t a n t o d o c u m e n -
e m b a r g o , l a h i s t o r i a d e l a a p r o p i a c i ó n ( q u e a ú n n o s e h a escri-
tar u n f e n ó m e n o sociológico sino e x p l o t a r u n a n u e v a m a t e r i a
to) no es el o b j e t i v o de este l i b r o , q u e sólo d e s t a c a r á a l g u n a s
iconográfica. Se i n t e r r o g a n sobre t o d o acerca de la p u b l i c i d a d y
de sus figuras útiles p a r a la c o m p r e n s i ó n del arte m á s r e c i e n t e .
la m e c á n i c a de la f r o n t a l i d a d visual, m i e n t r a s q u e los e u r o p e o s
D e m o d o q u e s i e l p r o c e d i m i e n t o d e l a a p r o p i a c i ó n h u n d e sus
e x p l o r a n el m u n d o del c o n s u m o a través del filtro de la g r a n
raíces en la historia, el relato q u e v o y a ofrecer c o m i e n z a c o n el
m e t á f o r a o r g á n i c a p r i v i l e g i a n d o el valor de uso de las cosas p o r
ready-made q u e r e p r e s e n t a su p r i m e r a m a n i f e s t a c i ó n c o n c e p -
e n c i m a de su valor de c a m b i o . Los n u e v o s realistas se interesan
tualizada, p e n s a d a en relación c o n la historia del arte. C u a n d o
p o r lo t a n t o m á s en el uso i m p e r s o n a l y colectivo de las formas
e x p o n e u n objeto m a n u f a c t u r a d o (un portabotellas, u n urinario,
q u e e n sus utilizaciones individuales, c o m o l o a t e s t i g u a n a d m i -
u n a pala d e nieve) e n t a n t o q u e o b r a m e n t a l , M a r c e l D u c h a m p
r a b l e m e n t e los trabajos de los "afichistas" R a y m o n d H a i n s o
desplaza la p r o b l e m á t i c a del proceso creativo p o n i e n d o el a c e n -
J a c q u e s de la Villéglé: el a u t o r a n ó n i m o y m ú l t i p l e de las i m á -
t o s o b r e l a m i r a d a d i r i g i d a p o r e l artista h a c i a u n o b j e t o , e n
genes q u e recogen y e x p o n e n c o m o o b r a s es la c i u d a d m i s m a .
detrimento de cualquier habilidad m a n u a l . Afirma que el acto
 N a d i e c o n s u m e , "eso" se c o n s u m e . D a n i e l Spoerri m u e s t r a la
poesía de los restos de c o m i d a , A r m a n la de los tachos de basura
y los d e p ó s i t o s , C é s a r e x p o n e el a u t o m ó v i l c o m p a c t a d o , u n a
vez llegado al t é r m i n o de su d e s t i n o c o m o vehículo. E x c e p t u a n -
do a M a r t i a l Raysse, el m á s " a m e r i c a n o " de los e u r o p e o s , s i e m -
p r e se trata de m o s t r a r el desenlace del p r o c e s o del c o n s u m o al
q u e otros se h a b r í a n a b o c a d o . Los n u e v o s realistas i n v e n t a r o n
así u n a especie de p o s t p r o d u c c i ó n al c u a d r a d o ; su t e m a cierta-
m e n t e e s e l c o n s u m o , p e r o u n c o n s u m o efectuado d e u n a m a -
n e r a abstracta y g e n e r a l m e n t e a n ó n i m a , m i e n t r a s q u e el p o p
explora los c o n d i c i o n a m i e n t o s visuales ( p u b l i c i d a d , packaging)
q u e a c o m p a ñ a n e l c o n s u m o m a s i v o . A l r e c u p e r a r objetos y a
usados, los n u e v o s realistas son los p r i m e r o s paisajistas del c o n -
s u m o , los autores de las p r i m e r a s naturalezas m u e r t a s de la so-
ciedad industrial.
C o n e l p o p art l a n o c i ó n d e c o n s u m o c o n s t i t u í a e n c a m b i o
un t e m a abstracto ligado a la p r o d u c c i ó n en masa, q u e sólo a d -
q u i r i r á u n valor c o n c r e t o u n a vez q u e s e v i n c u l e d e n u e v o c o n
deseos individuales a c o m i e n z o s de los a ñ o s o c h e n t a . Los artis-
tas q u e reivindicaron el simulacionismo c o n s i d e r a r o n e n t o n c e s la
o b r a de arte c o m o u n a " m e r c a n c í a absoluta" y la creación c o m o
un simple ersatz del acto de consumir. Compro, luego existo, c o m o
escribiera e n t o n c e s Barbara Kruger. Se trata de m o s t r a r el objeto
desde la perspectiva de la c o m p u l s i ó n de c o m p r a r , d e s d e el d e -
seo, a m e d i o c a m i n o e n t r e lo inaccesible y lo d i s p o n i b l e . Tal es
la tarea del m a r k e t i n g q u e r e p r e s e n t a el v e r d a d e r o t e m a de las
o b r a s s i m u l a c i o n i s t a s . H a i m S t e i n b a c h d i s p o n e así objetos fa-
b r i c a d o s en serie o a n t i g ü e d a d e s en estanterías m i n i m a l i s t a s o
m o n o c r o m a s . Sherrie Levine e x p o n e copias f i e l e s d e obras d e
J o a n M i r ó , W a l k e r Evans o E d g a r D e g a s . Jeff K o o n s p e g a p u -
blicidades, r e c u p e r a i c o n o s kitsch o coloca pelotas de b á s q u e t
suspendidas d e n t r o de inmaculados contenedores. Ashley
B i c k e r t o n realiza u n a u t o r r e t r a t o c o m p u e s t o p o r logos d e las
marcas q u e utiliza en la vida cotidiana.
E n t r e los simulacionistas, la o b r a surge de un c o n t r a t o q u e
estipula la idéntica i m p o r t a n c i a del c o n s u m i d o r y el artista p r o -
veedor. K o o n s utiliza entonces a los objetos c o m o c o n d e n s a d o r e s
d e deseo, p u e s t o q u e "El s i s t e m a capitalista o c c i d e n t a l c o n c i b e
el objeto c o m o u n a r e c o m p e n s a p o r el trabajo efectuado o p o r el
éxito (...). Y u n a vez a c u m u l a d o s esos objetos definen la p e r s o -
nalidad del y o , realizan y expresan sus deseos" . K o o n s , Levine o 4
Steinbach se presentan pues c o m o verdaderos intermediarios,
agentes del deseo'' cuyos trabajos r e p r e s e n t a n m e r o s s i m u l a c r o s ,
i m á g e n e s nacidas m á s d e u n e s t u d i o d e m e r c a d o q u e d e u n a
s u p u e s t a "necesidad i n t e r i o r " , de valor m á s bajo. El o b j e t o de
c o n s u m o ordinario se duplica en otro, p u r a m e n t e virtual, que
d e s i g n a u n " e s t a d o i n a c c e s i b l e " , u n a c a r e n c i a (Jeff K o o n s ) . E l
artista c o n s u m e el m u n d o en lugar del observador y p o r su c u e n -
ta. D i s p o n e los objetos en vidrieras q u e n e u t r a l i z a n la n o c i ó n
d e uso e n favor d e u n a especie d e i n t e r c a m b i o i n t e r r u m p i d o ,
4
Ann Goldstein: JeffKoons, en catálogo Aforest ofsigns, MOCA, Los Ángeles, 1989.
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Exposición "Les courtiers du désir", Centro Pompidou, 1987.
d e n t r o del cual se sacraliza el m o m e n t o de la presentación. E n t o n -
ces a través de la estructura genérica de las estanterías q u e utiliza,
H a i m Steinbach insiste e n s u p r e d o m i n i o d e n t r o d e nuestro u n i -
verso m e n t a l : no m i r a m o s sino lo q u e está bien m o s t r a d o , es
decir q u e no d e s e a m o s s i n o lo q u e es d e s e a d o p o r o t r o s . Los
objetos q u e instala sobre esas estanterías de m a d e r a y fórmica 2. El mercado de pulgas, forma d o m i n a n t e del arte de los 90
" h a n sido c o m p r a d o s o recogidos, a c o n d i c i o n a d o s , puestos j u n -
tos y c o m p a r a d o s . P o d e m o s desplazarlos, a c o m o d a r l o s de u n a Liam Gillick explica q u e " E n los años o c h e n t a u n a gran parte
m a n e r a particular, p e r o u n a vez e m b a l a d o s se separan de n u e v o ; de la p r o d u c c i ó n artística parecía indicar q u e los artistas h a c í a n
y siguen s i e n d o objetos c o m o c u a n d o los e n c o n t r a m o s e n u n sus c o m p r a s en los n e g o c i o s a d e c u a d o s . A h o r a se diría q u e los
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n e g o c i o " . El t e m a de su trabajo no es o t r a cosa q u e aquello q u e n u e v o s artistas t a m b i é n h a n salido a hacer c o m p r a s , p e r o en n e -
o c u r r e e n cualquier i n t e r c a m b i o . gocios i n a p r o p i a d o s , en t o d a clase de n e g o c i o s " . 7

P o d r í a m o s r e p r e s e n t a r el paso de los años o c h e n t a a los años

n o v e n t a y u x t a p o n i e n d o d o s fotografías: la p r i m e r a sería la vi-
driera d e u n n e g o c i o , l a s e g u n d a m o s t r a r í a u n m e r c a d o d e p u l -
gas o u n a galería c o m e r c i a l en un a e r o p u e r t o . De Jeff K o o n s a
R i r k r i t Tiravanija, de H a i m S t e i n b a c h a Jason R h o a d e s , un sis-
t e m a formal ha s u s t i t u i d o a o t r o y el sistema visual d o m i n a n t e
se acerca al m e r c a d o al aire libre, al bazar, a la feria, r e u n i ó n
t e m p o r a r i a y n ó m a d e de materiales precarios y p r o d u c t o s de
diversas p r o c e d e n c i a s . El reciclaje ( u n m é t o d o ) y la d i s p o s i c i ó n
caótica ( u n a estética) s u p l a n t a n c o m o matrices formales a la vi-
driera y los a n a q u e l e s .
 ¿Por q u é el m e r c a d o se volvió el referente o m n i p r e s e n t e de
las prácticas artísticas c o n t e m p o r á n e a s ? En p r i m e r lugar, p o r q u e
r e p r e s e n t a u n a f o r m a colectiva, u n a a g l o m e r a c i ó n c a ó t i c a ,
proliferante e i n c e s a n t e m e n t e r e n o v a d a , q u e no d e p e n d e de la
autoridad de un único autor: un mercado se constituye con
múltiples contribuciones individuales. E n s e g u n d o t é r m i n o , por-
q u e en el caso del m e r c a d o de pulgas se trata de un lugar d o n d e
se reorganiza m á s o m e n o s la p r o d u c c i ó n del p a s a d o . Y p o r últi-
m o , p o r q u e e n c a r n a y materializa flujos y relaciones h u m a n a s
q u e t i e n d e n a d e s e n c a r n a r s e con la industrialización del c o m e r -
cio y la a p a r i c i ó n de la v e n t a p o r I n t e r n e t .
El m e r c a d o de pulgas es p u e s el lugar d o n d e c o n v e r g e n p r o -
d u c t o s de m ú l t i p l e s p r o c e d e n c i a s a la espera de n u e v o s usos. La
vieja m á q u i n a d e coser p u e d e convertirse e n u n a m e s a d e cocina
y un objeto publicitario de 1 9 7 5 servir p a r a d e c o r a r el c o m e d o r .
En un homenaje involuntario a Marcel D u c h a m p , se trata de
darle " u n a n u e v a idea" a u n objeto. U n o b j e t o a n t e r i o r m e n t e
utilizado de a c u e r d o c o n el c o n c e p t o p a r a el cual fue p r o d u c i d o
e n c u e n t r a n u e v o s usos potenciales en los p u e s t o s del m e r c a d o
d e pulgas.
E n 1 9 9 6 , D a n C a m e r o n r e t o m ó l a oposición d e C l a u d e Lévi-
Strauss e n t r e "lo c r u d o y lo c o c i d o " c o m o t í t u l o de u n a de sus
exposiciones: p o r u n lado, artistas q u e t r a n s f o r m a n los m a t e r i a -
les y los t o r n a n irreconocibles (lo c o c i d o ) ; p o r el o t r o , aquellos
q u e preservan el aspecto singular de los materiales (lo c r u d o ) . La
f o r m a - m e r c a d o es el lugar p o r excelencia de la crudeza. U n a ins-
talación d e J a s o n R h o a d e s , p o r e j e m p l o , s e p r e s e n t a c o m o u n a
c o m p o s i c i ó n unitaria h e c h a d e objetos q u e sin e m b a r g o conser-
v a n su a u t o n o m í a expresiva, a la m a n e r a de los c u a d r o s de
A r c i m b o l d o . E n t é r m i n o s formales, s u trabajo s e m u e s t r a m á s
c e r c a n o de lo q u e parece al de R i r k r i t Tiravanija. Untitled (Peace
sells), realizado p o r este ú l t i m o e n 1 9 9 9 , s e p r e s e n t a c o m o u n
e x u b e r a n t e m u e s t r a r i o d e e l e m e n t o s dispares q u e atestigua cla-
r a m e n t e u n a r e p u g n a n c i a a l f o r m a t e o d e l o variado, p e r c e p t i b l e
en t o d o s sus trabajos. Pero Tiravanija organiza los m ú l t i p l e s ele-
m e n t o s q u e c o m p o n e n sus instalaciones d e m o d o tal q u e s e
d e s t a q u e s u valor d e u s o , m i e n t r a s q u e R h o a d e s p o n e e n escena
objetos q u e p a r e c e n d o t a d o s d e u n a lógica a u t ó n o m a , i n d i f e -
r e n t e a n t e el ser h u m a n o . A d v e r t i m o s allí u n a o varias líneas
rectoras, e s t r u c t u r a s i m b r i c a d a s u n a s e n otras, p e r o sin q u e los
á t o m o s r e u n i d o s p o r el artista se fusionen c o m p l e t a m e n t e d e n -
t r o d e u n t o d o o r g á n i c o . C a d a o b j e t o p a r e c e resistirse a s u u n i -
f i c a c i ó n e n u n a i m a g e n c o h e r e n t e , c o n f o r m á n d o s e c o n fundirse
en s u b c o n j u n t o s a veces t r a s p l a n t a d o s de u n a e s t r u c t u r a a o t r a .
El á m b i t o de formas al q u e se refiere R h o a d e s evoca así la h e t e -
r o g e n e i d a d de los p u e s t o s de un m e r c a d o y las a m b u l a c i o n e s
q u e implica: "Se trata de relaciones c o n la g e n t e , mi p a d r e y y o ,
o los t o m a t e s c o n la calabaza, los p o r o t o s c o n las algas, de las
algas c o n el maíz, del m a í z c o n la tierra y de la tierra c o n los
a l a m b r a d o s " . Al referirse e x p l í c i t a m e n t e , al m e n o s en sus c o -
m i e n z o s , a los m e r c a d o s p o p u l a r e s californianos, sus instalacio-
nes son la imagen enloquecedora de un m u n d o sin n i n g ú n centro
posible, q u e se d e r r u m b a p o r t o d o s los costados bajo el peso de
la p r o d u c c i ó n y la imposibilidad práctica del reciclaje. Al visitar-
las, p r e s e n t i m o s q u e el arte ya no tiene la tarea de p r o p o n e r u n a
síntesis artificial e n t r e e l e m e n t o s h e t e r o g é n e o s , sino m á s b i e n
generar "masas críticas" formales a través de las cuales la e s t r u c -
t u r a familiar del m e r c a d o s e c o n v i e r t e e n u n i n m e n s o a l m a c é n
de v e n t a en serie o incluso en u n a m o n s t r u o s a c i u d a d del dese-
c h o . Sus trabajos se c o m p o n e n de materiales y h e r r a m i e n t a s ,
p e r o a u n a escala d e s m e s u r a d a : " m o n t o n e s de t u b o s , m o n t o n e s
de h e r r a m i e n t a s , m o n t o n e s de telas, t o d a s esas cosas en c a n t i d a -
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des industriales. ..". R h o a d e s a d a p t a junk fair a m e r i c a n a a las
d i m e n s i o n e s de Los Ángeles a través de la experiencia de m a n e -
jar u n a u t o m ó v i l , capital d e n t r o d e s u trabajo. C u a n d o l e p i d e n
q u e justifique la evolución de su pieza Perfect world, responde: "El
verdadero gran c a m b i o en mi nuevo trabajo es el auto". C i r c u l a n -
do en su C h e v r o l e t Caprice, estaba "en [su] cabeza y afuera, d e n -
tro y fuera de la r e a l i d a d " , m i e n t r a s q u e la a d q u i s i c i ó n de u n a
Ferrari m o d i f i c a su relación c o n la c i u d a d y c o n su trabajo:
" M a n e j a r e n t r e el taller y diversos lugares es m a n e j a r físicamen-
te, es u n a i n m e n s a energía, p e r o ya no es un paseo de e n s u e ñ o
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c o m o a n t e s " . El espacio de la o b r a es el espacio u r b a n o atravesa-
do a u n a d e t e r m i n a d a velocidad; los objetos q u e subsisten p o r
lo t a n t o s o n o b i e n e n o r m e s , o b i e n r e d u c i d o s al t a m a ñ o del
h a b i t á c u l o del v e h í c u l o , q u e d e s e m p e ñ a e l p a p e l d e u n a h e r r a -
m i e n t a ó p t i c a q u e p e r m i t e seleccionar f o r m a s .
El trabajo de T h o m a s H i r s c h h o r n p o n e en escena espacios de
i n t e r c a m b i o , así c o m o lugares d e n t r o de los cuales el i n d i v i d u o
pierde el c o n t a c t o c o n lo social y t e r m i n a i n c r u s t á n d o s e c o n t r a
u n f o n d o a b s t r a c t o : u n a e r o p u e r t o i n t e r n a c i o n a l , vidrieras d e
grandes tiendas, la administración de u n a empresa... En sus insta-
laciones, hojas de papel metálico o de película plástica envuelven
las formas vagas de lo c o t i d i a n o q u e uniformizadas así se proyec-
tan en m o n s t r u o s a s formas-redes proliferantes y tentaculares. El
trabajo arriba sin e m b a r g o a la f o r m a - m e r c a d o en la m e d i d a en
q u e i n t r o d u c e d e n t r o de esos lugares típicos de la e c o n o m í a m u n -
dializada elementos de resistencia y de información: panfletos polí-
ticos, recortes de artículos periodísticos, televisores, imágenes
mediáticas. El visitante que se mueve en los ambientes de Hirschhorn
atraviesa i n c ó m o d a m e n t e un o r g a n i s m o abstracto, denso y caóti-
co. P u e d e identificar los objetos q u e e n c u e n t r a , diarios, p r o d u c -
tos, vehículos, objetos usuales, p e r o bajo la forma de espectros
viscosos, c o m o si un virus informático h u b i e r a asolado el espectá-
culo del m u n d o p a r a reemplazarlo p o r un ersatz m o d i f i c a d o
g e n é t i c a m e n t e . Tales p r o d u c t o s usuales son m o s t r a d o s en estado
larval, c o m o otras tantas matrices m o n s t r u o s a s interconectadas
en u n a red capilar q u e no c o n d u c e a n i n g u n a p a r t e —lo q u e c o n s -
tituye en sí m i s m o un c o m e n t a r i o sobre la e c o n o m í a .
 Un malestar s e m e j a n t e rodea las instalaciones de George
u n c u e r p o a l o q u e s e sustrae d e n u e s t r a m i r a d a . N o e n t a n t o
A d e a g b o , q u e ofrecen u n a i m a g e n de la e c o n o m í a de recupera-
q u e objetos, lo q u e implicaría caer en la t r a m p a de la reificación,
ción africana a través de un laberinto de viejas tapas de discos,
sino en t a n t o q u e soportes de experiencias; al esforzarse en r o m -
objetos de desecho o recortes de diarios q u e d a n a leer notas per-
per la lógica del e s p e c t á c u l o , el arte nos restituye el m u n d o en
sonales análogas a un diario í n t i m o , c o m o i r r u p c i ó n de la con-
t a n t o q u e experiencia p o r vivir.
ciencia h u m a n a en lo p r o f u n d o de la miseria de los escaparates.
Puesto q u e el sistema e c o n ó m i c o nos despoja progresivamente
A partir de fines del siglo X V I I I , el t é r m i n o de m e r c a d o se ha
d e esa experiencia, q u e d a n p o r i n v e n t a r m o d o s d e r e p r e s e n t a -
alejado de su referente físico p a r a designar m á s b i e n el proceso
ción d e esa realidad n o vivida. U n a serie d e p i n t u r a s d e S a r a h
a b s t r a c t o de la v e n t a y la c o m p r a . En el bazar, explica el e c o n o -
M o r r i s , q u e r e p r e s e n t a las fachadas de las sedes de g r a n d e s e m -
mista M i c h e l H e n o c h s b e r g , "la transacción supera el simplismo
presas m u l t i n a c i o n a l e s al estilo de la abstracción g e o m é t r i c a , les
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frío y r e d u c t i v o c o n q u e la disfraza la m o d e r n i d a d " , asumien-
devuelve así su localización física a u n a s m a r c a s q u e p a r e c e r í a n
d o s u e s t a t u t o original d e n e g o c i a c i ó n e n t r e dos personas. E l
p u r a m e n t e inmateriales. S e g ú n la m i s m a lógica, las p i n t u r a s de
c o m e r c i o es a n t e t o d o u n a f o r m a de relación h u m a n a , e incluso
M i l t o s M a n e t a s t o m a n c o m o temas las redes de la w e b y el p o d e r
un pretexto d e s t i n a d o a p r o d u c i r u n a relación. Así t o d a transac-
de la i n f o r m á t i c a , p e r o bajo el aspecto de los objetos q u e n o s
ción p o d r í a definirse c o m o "un e n c u e n t r o l o g r a d o d e historias,
p e r m i t e n acceder a ello, las c o m p u t a d o r a s , s i t u a d a s en un a m -
afinidades, deseos, coerciones, chantajes, pieles, tensiones".
b i e n t e d o m é s t i c o . El éxito actual del m e r c a d o o del bazar e n t r e
El arte p r o c u r a darles u n a forma y un peso a los procesos m á s
los artistas c o n t e m p o r á n e o s p r o v i e n e d e u n deseo d e volver pal-
invisibles. C u a n d o aspectos enteros d e n u e s t r a existencia caen
pables d e n u e v o esas relaciones h u m a n a s q u e l a e c o n o m í a p o s -
en la abstracción p o r o b r a del c a m b i o de escala de la m u n d i a l i -
m o d e r n a ubica en la burbuja financiera. Pero la m i s m a
zación, c u a n d o las funciones básicas de n u e s t r a vida c o t i d i a n a
i n m a t e r i a l i d a d s e revela sin e m b a r g o c o m o u n a f i c c i ó n , m o d e r a
p o c o a p o c o se ven t r a n s f o r m a d a s en p r o d u c t o s de c o n s u m o
M i c h e l H e n o c h s b e r g , e n l a m e d i d a e n q u e los d a t o s q u e nos
(incluidas las relaciones h u m a n a s , q u e se vuelven un v e r d a d e r o
parecen m á s abstractos - l o s grandes precios rectores de las m a t e -
engranaje industrial), p a r e c e bastante lógico q u e los artistas tra-
rias p r i m a s o de la energía, p o r e j e m p l o - s o n en realidad o b j e t o
ten de rematerializar esas funciones y esos procesos, y devolverle
de negociaciones q u e a veces l i n d a n c o n lo a r b i t r a r i o .
La o b r a de arte p u e d e entonces consistir en un dispositivo for-
mal q u e genera relaciones e n t r e p e r s o n a s o surgir de un p r o c e s o
s o c i a l - u n f e n ó m e n o q u e h e descripto con e l n o m b r e d e estética
relacional cuya principal característica es considerar el i n t e r c a m -
bio i n t e r h u m a n o e n t a n t o q u e objeto estético d e p l e n o d e r e c h o .
Con Everything NT$20 (Chaos minimal), Surasi Kusolwong
apila sobre estantes rectangulares m o n o c r o m o s , en u n a gama de
colores vivos, miles de objetos fabricados en Tailandia: remeras,
artefactos de plástico, canastos, juguetes, utensilios de cocina... Las
pilas de colores vivos disminuyen poco a p o c o , c o m o los stacks de
Félix González-Torres, ya q u e los visitantes de la exposición p u e -
den llevarse los objetos a cambio de un poco de dinero depositado
en grandes urnas transparentes de vidrio a h u m a d o q u e evocan ex-
plícitamente las esculturas de R o b e n Morris. Lo q u e hace notar
claramente el dispositivo de Kusolwong es el universo de la transac-
ción: la diseminación de los productos multicolores en las salas de
la exposición y el llenado progresivo de las cajas c o n m o n e d a s y
billetes proporcionan una imagen concreta del intercambio comer-
cial. C u a n d o Jens H a a n i n g organiza en Friburgo u n a tienda de pro-
ductos importados de Francia a precios e v i d e n t e m e n t e inferiores a
los habituales en Suiza, también está cuestionando las paradojas de
u n a e c o n o m í a falsamente "mundializada" y le asigna al artista el
papel de un contrabandista.