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DE PLANOS PARA
MEDIOS AUDIOVISUALES
· Explicar lo que sucede
· Resaltar la acción
· Estética
PLANO
Lo que aparece en cámara desde “acción” hasta el “corte”
E.T: EL EXTRATERRESTRE
Steven Spielberg
· Gran Plano General
· Plano General
· Plano Conjunto
· Plano Entero
· Plano Americano
· Plano Medio
· Plano Medio Corto
· Primer Plano
· Primerísimo Primer Plano
·Plano Detalle
TIPOS DE PLANOS
-Según el encuadre-
THIRD MAN
Carol Reed
· El sujeto queda diluido en el entorno
· Tiene un valor descriptivo y dramático
· Se da más relevancia al contexto que a la figura
THE REVENANT
Alejandro González Iñárritu
· Se utiliza para describir a las personas en el entorno que las rodea
· A veces se muestra al sujeto en ¼ de la imagen
PLANO GENERAL
Muestra con detalle al entorno que rodea al sujeto o al objeto
AMÉLIE
Jean-Pierre Jeunet
· Suele ser un intermedio entre el plano general y el plano medio
PLANO CONJUNTO
Se toma la acción del sujeto principal con lo más cercano
FORREST GUMP
Robert Zemeckis
· Encuadra la figura entera del sujeto, de la cabeza a los pies
PLANO ENTERO
También llamado “Plano Figura”
CLOCKWORK ORANGE
Stanley Kubrick
·Llamado Americano por ser utilizado en las películas de vaqueros, para mostrar las armas
· Encuadra desde la cabeza hasta las rodillas
PLANO AMERICANO
También llamado “Plano Medio Largo” o “Plano ¾”
BIG FISH
Tim Burton
· Encuadra de la cabeza a la cintura
·Adecuada para mostrar la relación entre dos sujetos
PLANO MEDIO
Muy utilizado en entrevistas
SHUTTER ISLAND
Martin Scorsese
· Desde la cabeza hasta el medio torso
·Descontextualizar a la figura de su entorno para generar en ella una mayor atención
BIRDMAN
Alejandro González Iñárritu
· Muestra el rostro y los hombros
·Sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto
PRIMER PLANO
Corresponde con una distancia íntima
THE GODFATHER
Francis Ford Coppola
· Da sensación de proximidad y cercanía.
PLANO DETALLE
También llamado “Primerísimo Plano”
IN TIME
Andrew Niccol
· Contrapicado
· Picado
· Cenital
· Normal
· Nadir
· Dorsal
· Escorzo
· Perfil
· Frontal
· Flip Over
· Plano Holandés
TIPOS DE PLANOS
-Según el ángulo-
AMERICAN BEAUTY
Sam Mendes
QUENTIN TARANTINO - CONTRAPICADO
· Se sitúa a una altura inferior del sujeto o el objeto
· La mayoría de veces, la cámara debe estar orientada hacia el techo
· Se utiliza para dar más importancia al sujeto o al objeto, hacerlo más fuerte y grande
PLANO CONTRAPICADO
Forma opuesta al plano picado
PULP FICTION
Quentin Tarantino
· Se utiliza para transmitir que el sujeto es débil, vulnerable, inocente, frágil, inofensivo
PLANO PICADO
La cámara se coloca a un ángulo mayor a 45° y menor de 90° al sujeto
PLANO CENITAL
Perpendicular al suelo
DOGVILLE
Lars von Trier
· Algunas veces se utilizan cristales para quedar debajo o el sujeto puede pasar arriba de la cámara
· La cámara se sitúa totalmente abajo del sujeto o el objeto, de forma perpendicular al suelo
· Para escenas dramáticas y dinámicas, generando sensación de vértigo
PLANO NADIR
Forma opuesta al plano cenital
SPIDERMAN 3
Sam Raimi
· Nos explica qué ve el sujeto, incluyendolo
· Introduce a los espectadores en la escena
· Muy utilizado en películas de miedo
PLANO DORSAL
También llamado “Plano Semisubjetivo”
THE SHINING
Stanley Kubrick
· Enfatiza al sujeto que tiene la acción en ese momento
· La cámara se sitúa a unos 45º detrás del sujeto/objeto filmado
· Muy utilizado en entrevistas para dar un ambiente más íntimo y cercano
· Generalmente aparecen dos sujetos, uno de espaldas y el otro con la cara a la vista
PLANO ESCORZO
Uno de los planos más utilizados para la conversación entre dos personas
AMOUR
Michael Haneke
· La cámara se sitúa a un lado del sujeto
PLANO PERFIL
También llamado “Plano Lateral”
EL ORFANATO
Guillermo del Toro
· La cámara se sitúa paralela al suelo, justo al frente de sus ojos
· Nos muestra al sujeto y su aspecto físico
· Es el plano más habitual
PLANO FRONTAL
También llamado “Plano Neutro o Normal”
THE INCREDIBLES
Brad Bird
· La cámara es inclinada a unos 45º, da una sensación de inestabilidad y dinamismo
· Perfecta para escenas de acción y deportes extremos
PLANO HOLANDÉS
También llamado “Plano Aberrante”
TIPO DE PLANOS
-Según el punto de vista-
IRON MAN
Jon Favreau
BREAKING BAD - POV
PLANO OBJETUAL
La cámara se sitúa, como si quien mirase por ella fuese un objeto
TRAINSPOTTING
Danny Boyle
· La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos
· Se intenta introducir al espectador en el cuerpo del sujeto
PLANO SUBJETIVO
También llamado “Plano PDV”
LE SCAPHANDRE ET LE PAPILLON
Julian Schnabel
· Es un plano que muestra lo que está observando el sujeto, a través de una cerradura, una cámara…
REAR WINDOW
Alfred Hitchcock
· Puede ser el agua, un espejo, una cuchara, etc.
PLANO INDIRECTO
Nos muestra el mundo a través reflejos.
MATRIX
Andy Wachowski, Lana Wachowski
· Plano múltiple
· Sobreimpresiones
PLANOS ESPECIALES
SIN CITY
Frank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino
· Se utilizan para enfatizar la acción
PLANO MÚLTIPLE
Se muestran dos acciones simultáneas
PLANO SOBREIMPRESO
Sirve para mostrar lo que sucede en la cabeza de un sujeto
KILL BILL
Quentin Tarantino
PLANO CONTRAPLANO
Se muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar las acciones
TRANSICIONES
- Fundido a negro o Fade Out -
LIKE CRAZY
Drake Doremus
· Se muestran dos secuencias fundidas para dar sensación de simultaneidad
TRANSICIONES
- Fundido encadenado -
NEBRASKA
Alexander Payne
· Horizontales
· Verticales
· Diagonales
· Curvas
COMPOSICIÓN
Líneas
BILLY ELLIOT
Stephen Daldry
· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados
· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS
- Horizontales -
TAKE SHELTER
Jeff Nichols
· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados
· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS
- Horizontales -
TAKE SHELTER
Jeff Nichols
· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba
· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS
- Verticales -
THE MASTER
Paul Thomas Anderson
· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba
· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS
- Verticales -
THE MASTER
Paul Thomas Anderson
· Generan mucha tensión y fuerza visual
· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS
- Diagonales -
CITIZEN KANE
Orson Welles
· Generan mucha tensión y fuerza visual
· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS
- Diagonales -
CITIZEN KANE
Orson Welles
· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas
· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS
- Curvas -
INCEPTION
Christopher Nolan
· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas
· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS
- Curvas -
INCEPTION
Christopher Nolan
· Triángulo
· Círculo
· Líneas Radiantes
· Cruz
· “L”
● Rectángulo
COMPOSICIÓN
Formas
FORMAS
- Triángulo -
GOODFELLAS
Martin Scorsese
· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta
· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez
FORMAS
- Triángulo -
GOODFELLAS
Martin Scorsese
· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador
· Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS
- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVE
Stanley Kubrick
· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador
· Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS
- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVE
Stanley Kubrick
· Serán más efectivas con un punto de interés centrado.
· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría.
FORMAS
- Líneas radiantes -
INTOUCHABLE
Olivier Nakache
· Serán más efectivas con un punto de interés centrado
· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría
FORMAS
- Líneas radiantes -
INTOUCHABLE
Olivier Nakache
· Es generalmente una imagen centrada
· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder
FORMAS
- Cruz -
FORMAS
- Cruz -
FORMAS
- “L” -
MAD MAX
George Miller
· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad
· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje
FORMAS
- “L” -
MAD MAX
George Miller
· Puede ser agua, montañas o objetos estrechamente integrados o agrupados, entre otros
· Las líneas que se generan captan la atención. Gracias a su peso, atrapan la mirada
MASAS
LA OLA
Dennis Gansel
· El fondo debe ayudar a construir la historia
· Se debe aislar a los actores del fondo y de elementos que distraigan la acción
FONDO
#7TIPS
PARA TENER EN CUENTA
TAXI DRIVER
Martin Scorsese
Establishing Shot: Suele ser un Plano General y
da una idea de dónde se desarrolla la historia.
#1
EMPIEZA FUERTE
BATMAN
Tim Burton
Es mejor utilizar escenas que digan mucho con poco,
que generen un relato dinámico e interesante.
#2
MUESTRA, NO DIGAS
MARIE ANTOINETTE
Sofia Coppola
El orden de lectura de occidente es de izquierda a derecha, así que el ojo tendrá esa
dirección al leer la imagen, se debe procurar componer en ese orden de importancia.
#3
EL ORDEN DE LECTURA ES DE IZQUIERDA A DERECHA
LIFE OF PI
Ang Lee
Siempre se debe dejar un poco de espacio, para que el cuadro no cierre la acción.
#4
DAR AIRE
MOONRISE KINGDOM
Wes Anderson
Componer los elementos de una manera que den profundidad, siempre será positivo.
#5
CREAR SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD
LABYRINTH OF LIES
Giulio Ricciarelli
Para generar mayor interés en la acción del sujeto se puede utilizar profundidad de campo
#6
PROFUNDIDAD DE CAMPO
12 YEARS A SLAVE
Steve McQueen
Es recomendable que los puntos coincidan con los objetos que deseemos destacar.
#7
PUNTOS FUERTES