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 ÍNDICE

5 EDITORIAL
7 ACTUALIDAD
Jordi Ludevid. Presidente CSCAE

11 EMERGENTES
Dosis (de) Arquitectura

21 FALLO DEL JURADO

Arquitectura
22 Concurso de ideas para edificio destinado a Teatro-Auditorio
Municipal en Alhama de Murcia.

52 Concurso público de Arquitectura con intervención de jurado

para la definición de una Hospedería de turismo en Villafranca
de los Barros, Badajoz.

92 Concurso de ideas ‘Sede para la Fundación Arquitectura

Contemporánea y entorno de la manzana de San Pablo’ en
Córdoba. Fase I.

104 Adjudicación del contrato de consultoría y asistencia para la

redacción del proyecto y dirección de obra de promoción de
124 viviendas de protección oficial (V.P.O) y alojamientos
dotacionales, anejos y urbanización, en las parcelas 80D y 80C,
del área de Amezola. Bilbao.

Estudiantes
122 Tercer Premio Internacional PFC Arquitectura ACXT e IDOM
2009.

143 OBRA CONSTRUIDA

Teatro en Zafra. Enrrique Krahe Marina

161 LOST
ETB Arquitectos

169 BIBLIOTECA

DIRECCIÓN Y EDICIÓN Inmaculada Pérez Sánchez + Ignacio Villegas Pérez GESTIÓN Y ADMINISTRACIÓN Plaza Padre Jerónimo
de Córdoba, 2 2ª planta. 41003 Sevilla T 954 21 56 40 redaccion@accesit.org http://accesit.org ISSN 1989-9637.

AGRADECIMIENTOS A todos los que han colaborado haciendo posible el lanzamiento de este número. A todos los que nos han cedido
los derechos de reproducción del material publicado y a sus autores. Especialmente a Jordi Ludevid y a Loli San Román, a Ignacio
de Peydro e Irene Collado, a Enrique Krahe y a Arancha Montero, a Javier Valdivieso, a Samuele Evolvi, Alessandro Tessari, Mateo
Bandiera, Germán Pro Lozano y Nicola Di Pietro,

Los criterios que se exponen en los artículos que contiene el presente número son responsabilidad de su autor y no refleja necesariamente la opinión
de la Redacción. Todos los derechos de esta publicación están reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de la misma, en cualquier
soporte, aun citando la procedencia.

© de los textos, las fotografías y los proyectos, sus autores. © Autor reportaje fotográfico en el apartado Lost: Miguel de Guzmán.
 EDITORIAL

En este segundo número se recogen concursos de

ideas donde el número de trabajos presentados ha
sido realmente elevado, superando las doscientas
propuestas en el caso del ‘Concurso para la
Fundación de Arquitectura Contemporánea en
Córdoba’, hecho que evidencia la necesidad de
medidas que ayuden a mejorar la realidad en el
ámbito de los concursos de arquitectura.

Se pretende además dar difusión a los concursos

públicos o licitaciones, donde las condiciones
de participación son más restrictivas, pero en los
cuales creemos que tanto la calidad arquitectónica
como el esfuerzo de los equipos que se presentan
merecen un reconocimiento.

Aprovechamos la ocasión para agradecer a todos

la gran acogida que está teniendo accésit, tanto
en su difusión como en la cantidad profesionales
y estudiantes que se animan a participar con su
trabajo.

Los sistemas de publicación digital van teniendo

cada vez mayor repercusión en los distintos medios
de comunicación. Creemos que, junto con las redes
sociales, se debería crear una vía para mostrar de
un modo objetivo la realidad y que sirva, en este
caso, para reivindicar la defensa de la profesión de
arquitecto.
 gratis

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 ACTUALIDAD

JORDI LUDEVID
PRESIDENTE CSCAE

JORDI LUDEVID I ANGLADA (Barcelona, 1950) es Arquitecto y Máster en Gestión Urbanística por la Universidad
Politécnica de Catalunya. Desde 1974 tiene despacho profesional en Manresa y en Barcelona, habiendo trabajado en
diversos campos, desde la arquitectura o urbanismo a la arquitectura del paisaje. Trabajó como arquitecto municipal
en diversos ayuntamientos del Bages (provincia de Barcelona). Uno de sus trabajos obtuvo el Premio Fundación
Caixa Manresa.

Desde Julio de 2006 es Decano del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC). Durante su mandato al frente
del colegio catalán ha realizado un amplio proceso de cambio hacia una institución más útil, más profesionalizada,
manteniendo una amplia red de sedes repartidas por el territorio y más abierto a la profesión y a la sociedad.
También consejero del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE), del cual fue vice-
presidente segundo desde Julio de 2007. Anteriormente fue también presidente de la Demarcación de Barcelona del
COAC y de su Delegación del Bages-Berguedà, así como presidente de la Agrupación de Arquitectos al Servicio de
la Administración Pública (ASAAP).

El pasado 4 de noviembre de 2009 fue elegido Presidente del Consejo Superior de Arquitectos de España (CSCAE).
Ludevid sustituye en el cargo a Carlos Hernández Pezzi, tomando posesión del cargo el pasado mes de enero de
2010, con un mandato de cuatro años (2010-2013).

‘... HA DERIVADO A UN SISTEMA
EN EL QUE LO QUE MÁS PRIMA
ES LA PROPUESTA MÁS BARATA
DE HONORARIOS Y NO OTROS
CRITERIOS DE CALIDAD DEL
TRABAJO PRESENTADO, QUE A
LA LARGA SON MÁS RENTABLES
SOCIAL Y ECONÓMICAMENTE ...’
‘... A LA HORA DE DETERMINAR
LA COMPOSICIÓN DE UN
JURADO DEBE CONTARSE CON
ARQUITECTOS EN EJERCICIO
QUE PUEDAN DEFENDER LOS
ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS Y
URBANÍSTICOS, MÁS ALLÁ DE LAS
CUESTIONES POLÍTICAS ...’
8
¿Podría describirnos brevemente el panorama actual español de los concursos
de arquitectura?
En el actual sistema elegido por los órganos de adjudicación prima el
procedimiento abierto a una sola vuelta. Los estudios de arquitectura acuden en
un número importantísimo y, en muchos casos, presentando un proyecto casi
de ejecución. Al ser elegido un único adjudicatario sobre cientos de trabajos
presentados esta situación equivale a decenas de miles de horas de trabajo a la
basura, situación que no sólo afecta a los arquitectos sino a la sostenibilidad y
eficiencia económica del sector.
¿Cómo y por qué cree que se ha llegado a esta situación?
Este modelo, que en su planteamiento puede ser correcto, ha derivado a un
sistema en el que lo que más prima es la propuesta más barata de honorarios
y no otros criterios de calidad del trabajo presentado, que a la larga son más
rentables social y económicamente. Esto supone que los arquitectos presenten
unas bajas en sus honorarios que conducen a perversión del sistema de libre
concurrencia, porque resulta inviable ofrecer un servicio de calidad con esa
remuneración.
¿Cuáles son los aspectos a mejorar?
El objetivo es promover al máximo el procedimiento restringido a dos vueltas,
la primera fase debería consistir en una selección curricular, introduciendo los
criterios necesarios para evaluar con proporcionalidad e igualad de trato, por
ejemplo en protección de los jóvenes arquitectos para que puedan acceder a
encargos profesionales. La segunda vuelta, invitando a un número restringido de
estudios, debiendo siempre abonarse remuneración a todos los participantes.
¿Cuál sería genéricamente el perfil del arquitecto que se presenta a concur-
sos?
El perfil es variable en función del tipo de concurso que se presente. Podríamos
decir que abarca desde estudios de arquitectura con un número limitado de
socios empresas constructoras que colaboran con estudios de arquitectura o
tienen arquitectos en su plantilla. Como se indicaba en la Encuesta sobre el
Estado de la Profesión realizada en 2009, existe un importante número de
arquitectos españoles que consideran muy importantes los concursos públicos
en el desarrollo de su actividad profesional, pero al preguntar por el grado de
satisfacción sobre los mismos, su consideración es muy baja. Este grado de
insatisfacción es una tendencia que se incrementa año tras año, tal y como
recogen los sucesivos estudios que vamos haciendo.
En multitud de ocasiones se ha cuestionado la idoneidad de los jurados, ¿cuáles
serían para usted los criterios básicos para la elección de los miembros de un
jurado?
A la hora de determinar la composición de un jurado debería tenerse en cuenta
que ha de juzgar un proyecto que ha de realizarse con un presupuesto estipulado
y unas condiciones técnicas, constructivas y estéticas de calidad. Por ello,
debe contarse con arquitectos en ejercicio que puedan defender los aspectos
arquitectónicos y urbanísticos, más allá de las cuestiones políticas. No obstante,
en el actual sistema de valoración, en la mayoría de las ocasiones no es la mejor
propuesta técnica la que finalmente resulta ganadora, ya que tienen mayor peso
cuestiones como la baja de honorarios.
¿Cómo debería ser el proceso del concurso? ¿Debería estar sometido a algún
tipo de control externo a la organización del mismo?
Como decía anteriormente nuestra apuesta es un procedimiento que garantice
no sólo la transparencia sino la remuneración justa del trabajo realizado. Un
procedimiento restringido a dos vueltas es una opción que
garantiza ambos objetivos. Este modelo puede convivir con
otros, en función de las características de cada encargo.
En cuanto al control, la Administración tiene sistemas que
garanticen la transparencia. Si estos no funcionan o no se
respetan, se deben denunciar como hemos venido haciendo
los Colegios de Arquitectos cuando nos ha sido posible.

Según su opinión, en la mayoría de concursos, ¿gana la

calidad o la oferta?

Es difícil responder a esta cuestión. Objetivamente, creo

que dependerá del peso que cada procedimiento otorga a
cada una de estas cuestiones en la puntuación final.

Por todos es sabido que un número importante de estudios

de arquitectura basan su economía en la participación
en concursos, la mayoría de las veces generando más
gastos que ingresos lo que provoca una inestabilidad en
la profesión, ¿cuáles serían las vías para cambiar esta
situación?

Reiterando la idea expuesta anteriormente, un procedimiento

de concurso a dos vueltas, en el que la segunda vuelta fuera
remunerada corregiría esta situación que entendemos es
insostenible.

Si no se solventan estas dificultades con la que cuentan ‘... ESTAMOS PONIENDO EN PELIGRO EL TRABAJO DE
los arquitectos, ¿hacia dónde cree que podría dirigirse esta MUCHOS ARQUITECTOS Y EL RESULTADO PARA EL
actividad? CONJUNTO DE LA SOCIEDAD SERÁ CADA VEZ DE PEOR
CALIDAD ...’
Entiendo que esta situación debe solventarse ya que de otra
manera no sólo estaremos poniendo en peligro el trabajo de
muchos arquitectos, sino que el resultado para el conjunto
de la sociedad será cada vez de peor calidad.

Con respecto a la creación de los servicios estatales para

facilitar la tarea de los colegios de acompañamiento de
los arquitectos, en concreto la Agencia de Concursos,
¿podría comentarnos cuáles serían sus objetivos y
funcionamiento?

Se trata de un proyecto que estamos poniendo en marcha

desde el CSCAE y que pretende coordinar los esfuerzos
realizados por los Colegios de Arquitectos en este sentido.
Queremos ofrecer a todos los arquitectos de España
un servicio de información sobre los concursos que se
convoquen en todo el territorio español que les resulte útil y
les facilite su trabajo profesional.

Por último, nos gustaría saber su opinión acerca de la labor ‘... ESTA LABOR NOS PUEDE AYUDAR A REIVINDICAR
que pretende realizar Accésit. MEJORES CONDICIONES EN LOS PROCEDIMIENTOS DE
ADJUDICACIÓN DE LOS CONCURSOS ...’
Creo que su objetivo es muy interesante, en cuanto al
aprovechamiento de los medios actuales de difusión de
la información para dar a conocer todo ese trabajo que
realizan los arquitectos que se presentan a los concursos
y que no tiene ni la visibilidad ni el reconocimiento que se
merece. Esta labor nos puede ayudar a reivindicar mejores
condiciones en los procedimientos de adjudicación de los
concursos.

9
 DECONSTRUMÁTICA REVISTA DE ARQUITECTURA, INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN

07
marzo 2010
Reportaje. Las nuevas fachadas, más allá del Wow effect
Construtic. Las TIC en el sector de la construcción
Innovación. ‘InnoCons’ Barcelona
La obra: La Academia de las Ciencias de California. Renzo Piano
Links: Innova. Ecópolis. Riesgos laborales. Construmática

1 DECONSTRUMÁTICA
 EMERGENTES

DOSIS (de) Arquitectura

dosis.es

IGNACIO PEYDRO (Madrid, 1979) es Arquitecto titulado por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid
y en la Bartlett School of Architecture de Londres. Se titula como arquitecto con un proyecto galardonado con el
Premio Universidad Politécnica - Fundación MAPFRE, con el Premio ‘Alejandro de la Sota’ al mejor Proyecto Fin
de Carrera de la ETSAM de su año y con el Primer Accésit del Premio nacional Pasajes iGuzzini. Es profesor de
Proyectos Arquitectónicos y de Teoría del Proyecto en la Universidad Francisco de Vitoria en Madrid. Destaca su
colaboración con los arquitectos Mansilla + Tuñón y David Chipperfield entre otros.

ISABEL COLLADO (Zaragoza, 1979) es Arquitecto titulado por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de
Madrid, donde ha impartido clases en el Departamento de Proyectos Arquitectónicos desde el año 2006 al 2008. Ha
colaborado en el Máster de Vivienda Colectiva MCH de la ETSAM dirigido por José María de Lapuerta. Destaca su
colaboración con los arquitectos Sancho y Madridejos, Frechilla y López Peláez.

Juntos fundan el Estudio Dosis (de) Arquitectura. Sus proyectos han sido expuestos en Londres, Ginebra, San
Francisco, París, Madrid y Valencia y han obtenido numerosos premios entre los que destacan los primeros premios
en el Concurso nacional para jóvenes arquitectos J5 2008, en Vélez Rubio (proyecto de investigación) y en el
Concurso nacional de proyectos para el Museo Etnológico de Gandía.

‘...QUIZÁS LO MÁS DIVERTIDO DEL PROCESO SEA
EL DESCUBRIMIENTO, ESE MOMENTO EN EL QUE
SE DA CON ALGO INESPERADO QUE TRANSFORMA
INMEDIATAMENTE LAS PRECONCEPCIONES PREVIAS
DEL PROYECTO...’
Concurso nacional de proyectos para el Museo Etnológico de
Gandía. 2006. PRIMER PREMIO
12
Accésit: ¿Cómo surge Dosis de Arquitectura? ¿Cuál es su
significado?
Dosis: En realidad se trata de un proceso de gestación
lento. Nos conocimos en un viaje de estudios a Portugal que
organizaba la ETSAM para conocer la obra de Álvaro Siza y
de Eduardo Souto de Moura en el curso 1997-98. Unos años
más tarde hicimos juntos el proyecto de 21 viviendas para
discapacitados presentado al IV Premio de Arquitectura de
la Comunidad Autónoma de Madrid en el que obtuvimos
un Primer accésit. Desde entonces, comenzamos a hacer
diversos concursos, entre los que se encontraba el concurso
de Residencia Singular 2004 organizado por el CSCAE y
el Ministerio de Vivienda premiado con el Tercer Premio.
Estos primeros concursos los compaginamos con el final de
nuestra carrera y con nuestros primeros trabajos en otros
estudios. Pasado un tiempo de formación profesional, Dosis
se formalizó definitivamente en septiembre de 2006.
Lo que nos gusta de la palabra Dosis es su ambigüedad,
las diversas lecturas que puede tener, desde su significado
léxico como cantidad precisa de algo a la lectura vinculada
a nuestros nombres.
Tanto Isabel como Ignacio contáis con una formación
complementaria basada en una experiencia profesional en
estudios de arquitectura de prestigio nacional e internacional,
¿Qué recuerdos os quedan? ¿Recomendaríais la
colaboración con otros arquitectos antes de la creación de
vuestro estudio propio?
D: Para nosotros el proceso de formación en otros
estudios ha supuesto una experiencia muy enriquecedora,
absolutamente necesaria y complementaria a la etapa
académica y se la recomendaríamos a cualquiera. Una cosa
muy positiva que podemos extraer de nuestra experiencia
es el haber pasado por varios estudios distintos cada uno.
Cada estudio tiene su propio funcionamiento interno, su
propio ADN, la experiencia adquirida en cada uno de ellos
ha sido distinta pero complementaria.
Isabel: Los recuerdos de ese periodo son muchos y muy
buenos... Sobretodo recuerdo los buenos consejos que
me daba José Manuel López Peláez, al quien solía llamar
maestro. También recuerdo el primer día que entré a
trabajar con Juan Carlos Sancho y Sol Madridejos (SMAO),
dos días después de entregar mi PFC, me fascinó el orden
extremo con el que estaba todo colocado, las maquetas al entrar a mano izquierda
protegidas con urnas y propias de maquetistas profesionales, todo bañado de
un color blanco nieve fascinante y un cuadro de Chillida apoyado contra una
estantería a la izquierda del que iba a ser mi lugar de trabajo. Juan Carlos y Sol
me explicaron el proyecto en el que iba a estar trabajando prácticamente un año,
un centro de Salud en Murcia para Polaris.

Ignacio: A mí ahora me viene a la cabeza las entregas de concursos en el estudio

de David Chipperfield, siempre maratonianas aderezadas con mucho café y bue-
na música de fondo; También recuerdo lo divertido que era el estudio de Emilio
y de Luis (Mansilla + Tuñón)... no había ese sentimiento heroico de sufrimiento
presente en la escuela o en otros estudios... ¡viva la arquitectura como juego!

Además de esa experiencia, Ignacio ha cursado sus estudios en la ETSAM así

como en la Barlett School of Architecture de Londres, ¿qué aspectos diferenciales
más significativos destacarías en cuanto a la enseñanza entre ambas escuelas?
¿de qué modo influyó tu estancia en Londres en tu visión de la arquitectura?

Ignacio: En el momento en el que estuve en la Bartlett se tenía una visión

completamente distinta a la de la ETSAM de entonces, en donde cualquier
decisión tomada en un proyecto fuera de lo estrictamente racionalista y
cartesiano tenía que justificarse. La Bartlett estaba dirigida por Peter Cook y en Concurso J5. Proyecto de investigación,
ella se ejercitaba una pedagogía antiacadémica de experimentación y trasgresión 22 viviendas públicas en Vélez Rubio,
constante heredada de la actividad de Archigram... cualquier referencia era Almería. 2008. PRIMER PREMIO
válida siempre que no viniese de Vitrubio o de Le Cobusier. La ETSAM era todo
lo contrario, era el templo de la tradición moderna, no se debía inventar, uno
estaba allí para aprender. Ahora la ETSAM ha cambiado bastante, se ha abierto
con la llegada de profesores más jóvenes. Creo que lo más interesante de ese
periodo en Londres fue descubrir el enfoque lúdico y libre hacia la arquitectura
de la Bartlett, descubrir que se podía hacer arquitectura que no se referenciase
a otra arquitectura, aunque creo que pude sacarle más partido que aquellos
que se formaron exclusivamente allí, debido a la formación técnica adquirida en
Madrid.

En relación a vuestra actividad docente, ¿en qué medida os influyen las

inquietudes e investigaciones que se puedan desarrollar en los talleres de
proyectos en vuestra actividad profesional?

D: Intentamos que sea todo parte de un todo, que el proceso sea el mismo
cuando planteamos un taller de proyectos, que cuando hacemos un concurso
en el estudio. Quizás lo más divertido del proceso sea el descubrimiento, ese
momento en el que se da con algo inesperado que transforma inmediatamente
las preconcepciones previas del proyecto. Eso se lo intentamos transmitir
a los alumnos. Para poder descubrir, para dar con vías nuevas, necesitamos
experimentar. En este sentido, entendemos que nuestra oficina debe de ser un
laboratorio, un lugar en el que el proceso creativo pase inevitablemente por la
experimentación.
13
 Concurso RS04 convocado por el Ministerio de Vivienda y el
CSCAE. 2004. TERCER PREMIO (superior)
Instituto Europeo de Investigación Artística.Premio de
incentivo en la fase regional (Europa) de los ‘Premios Holcim
de Arquitectura Sostenible’. 2005 (inferior)
14
Nos gusta mucho el símil gastronómico de El Bulli, un lugar
que parte de la tradición de la alta cocina pero que entiende
que es necesario experimentar en los límites de la percep-
ción gustativa para redefinir los platos ya conocidos... nos
encantaría que en Dosis se trabajase como se trabaja en la
cocina de El Bulli, descubriendo nuevos caminos a través
de ligeros desvíos en el proceso creativo.
Lo interesante de este proceso es que no sabes si el
resultado será acertado, se sabe el punto de partida pero no
el de destino. Para centrar las trayectorias de búsqueda nos
interesa trabajar con la duda como herramienta detonante
de la imaginación: para dar respuestas correctas a los
problemas lo más importante es plantear correctamente
las preguntas. Una vez definidas las preguntas el proyecto
(académico o profesional) debe de responder con precisión,
pero no toda respuesta precisa es correcta en términos de
implementación o activación, por eso sometemos a toda
respuesta a un proceso dialéctico desde diversos puntos
de vista. De este modo, se pone a prueba el proyecto antes
de pasar a una fase más avanzada de desarrollo.
De entre los puntos de vista a través de los cuales se
establece la acción dialéctica hay tres que se repiten
reincidentemente: El primero es la propia tradición
arquitectónica. No podemos olvidar que trabajamos con
edificios (potenciales o reales) y que la arquitectura es una
disciplina longeva cuyas herramientas están altamente
depuradas, por lo que el proyecto debe de poder responder
con coherencia a esta tradición en la que se inserta. El
segundo es la tecnología industrial existente que pueda
apoyar la implementación de las ideas generadoras del
proyecto; y el tercero, y en cierto modo vinculado al anterior,
consistiría en el pragmatismo. Ver el proyecto desde la
óptica pragmática, que no consiste en otra cosa que en la
puesta en escena del proyecto con la realidad que le rodea,
nos permite prever si el proyecto responde con coherencia
al contexto económico, climático, social, geográfico...
En la participación de Dosis en concursos de arquitectura,
¿cuál ha sido su trayectoria? ¿Qué concursos han marcado
un antes y un después?
D: Aunque cada uno de los proyectos que hemos realizado
supone un paso en el camino y, para cada uno de ellos
podríamos explicaros el proceso en los términos que hemos
explicado anteriormente, nos gustaría centrarnos en dos
Patente de invención del sistema de eva-
cuación de edificios en altura. FINALISTA
Premio Innovación Tecnológica Sacyr ‘Ha-
cemos lo imposible’.

casos muy distintos pero que responden muy claramente al modo de operar
experimental que hemos explicado. El primero es una patente industrial para un
sistema de evacuación de edificios en altura y el segundo es el proyecto para el
mercado municipal de Sanchinarro en Madrid.

La patente para el sistema de evacuación de edificios en altura nace pensando

acerca de lo acontecido el 11 de septiembre de 2001 en Nueva York. No podíamos
olvidar la imagen de la gente lanzándose al vacío desde lo alto de las torres
gemelas... los rascacielos no tenían solucionada de forma segura su evacuación.
Estuvimos dándole vueltas al problema, pensamos en sistemas ramificados de
escaleras... finalmente llegamos a la conclusión de que la relación que existe
con el suelo a trescientos metros de altura es más semejante a la existente
entre la costa y un barco a tres millas de ésta que la existente en un edificio
tradicional. Surgió entonces la pregunta ¿podrían evacuarse los edificios como
los barcos? ¿y si pudiésemos coger una nave de evacuación para abandonar el
edificio? A partir de estas preguntas comenzamos a trabajar en la viabilidad de
esta idea. Hicimos cálculos de capacidad, buscamos materiales y sistemas de
fabricación que hiciesen viable la solución y llegamos finalmente al diseño de
una fachada neumática con balcones o miradores. En caso de emergencia los
cuerpos neumáticos, que estarían conectados a un sistema de distribución de
helio comprimido, se llenarían de helio haciendo que el balcón o mirador, que
serviría de habitáculo de emergencia, se elevase por diferencia de densidad con
el aire.

Aplicamos este sistema, del cual obtuvimos la patente de invención en 2007,

en un proyecto para una torre de trescientos metros de altura con este sistema
aplicado sólo a partir de los cien metros de altura (altura a partir de la cual se
comienza a hacer patente la ineficacia del sistema tradicional de evacuación
mediante escaleras), obteniendo una capacidad de evacuación total de más de
tres mil personas. Recientemente la patente resultó finalista (tercer puesto) en
los Premios de Innovación Tecnológica Sacyr Hacemos lo imposible.

En el caso del proyecto del mercado municipal de Sanchinarro el Ayuntamiento

de Madrid tomó una decisión de gran interés que consistía en dotar al barrio de
Sanchinarro de un mercado de barrio, una alternativa al mega centro comercial
que hay a la entrada de Sanchinarro. Sin embargo, se decidió emplazar dicho
mercado en una de las pocas parcelas destinadas a espacio verde público
existentes en Sanchinarro, lo que podía provocar la adopción de dicha zona
verde de un carácter residual al generarse una gran presencia volumétrica de un
edificio destinado al mercado. Para evitar esto nuestra primera decisión consistió
en trabajar sobre la parcela con las herramientas del paisajismo.

Nuestra propuesta fue la de no hacer un edificio. No queríamos fachadas que

delimitasen el territorio. Pensamos que era necesario potenciar la permeabilidad
entre el parque y el mercado. Por ello, se propuso posarse sobre la parcela de
una manera permeable, en lugar de ofrecer una fachada que fije una frontera
entre usos, ofrecimos un bosque por el que pasear y, entre los árboles, un
15

‘COMO HEMOS DICHO ANTES INTENTAMOS EXPERI-
MENTAR EN CADA PROYECTO, Y PARA QUE DICHA EX-
PERIMENTACIÓN SEA FRUCTÍFERA ES NECESARIO QUE
AQUEL QUE VAYA A JUZGAR TU TRABAJO APRECIE ESA
LABOR...’
Concurso de ideas para el Mercado de Sanchinarro. Madrid.
2008. SEGUNDO PREMIO
16
mercado. Esto implicaba una recuperación del carácter
tradicional de la compra... comprar paseando, como en el
mercado de la plaza... pasear y comprar, pasear, ver, oler,
probar.... La compra de los alimentos se convierte entonces
en una experiencia sensorial completa. Al aire libre pero
protegido. Protegido de la lluvia o protegido del sol. Pero
con la experiencia térmica de la realidad estacional y
climática. Cuando compras melocotones hace calor, pero
estas protegido a la sombra de los árboles. Cuando compras
mandarinas hace frío, huele a invierno, si hace bueno te da
el sol en la cara, si llueve, estas protegido bajo los árboles
pero puedes oler la lluvia.
Creemos que se ha establecido como dominante en los
edificios de mercado una tipología edificatoria que obliga
al usuario a tener que entrar en un uso determinado (ga-
lería comercial), que si bien es un esquema que funciona
correctamente con determinados usos comerciales, en el
caso de los puestos de pequeños comerciantes de materia
alimentaria, se aleja del origen histórico del uso, en donde
el comercio se fundía con otros usos urbanos (plaza, calle,
ágora...) de manera que los comerciantes aprovechaban el
flujo urbano para captar clientes. En el proyecto del merca-
do de Sanchinarro se tenía la finalidad de recuperar el fun-
cionamiento esencial del mercado: el cliente no debe tomar
la decisión de entrar en un edificio concreto, simplemente
se encuentra con los puestos de los comerciantes.
En términos modernos, frente a Harrods, el mercado de
Portobello; frente al Corte Inglés el Mercado de Sanchinarro
en el bosque.
¿Qué papel juega la investigación a la hora de seleccionar
a qué concursos os presentáis?
D: Como hemos dicho antes intentamos experimentar
en cada proyecto, y para que dicha experimentación sea
fructífera es necesario que aquel que vaya a juzgar tu trabajo
aprecie esa labor. Por eso es muy importante la elección
del concurso al que presentarse en cada momento. Para
nosotros lo más importante es que se trate de un concurso
de ideas con intervención de jurado en donde el jurado esté
compuesto por arquitectos de reconocido prestigio. Nunca
se nos han dado bien las mesas de contratación. También
se pueden reconocer las intenciones en las bases del
concurso... nos encanta descubrir concursos con directrices
abiertas.
‘El jardín de las delicias’, ‘A la sombra de los árboles’ o ‘El
bosque habitado’ entre otros, son algunas de las propuestas
presentadas a concurso por Dosis. En ellas destaca el
interés por la recreación de una naturaleza artificial, ¿de
dónde surge ese interés por ‘lo verde’? Concurso de ideas para la Hospedería de Turísmo de
Villafranca, Badajoz. 2009. FINALISTA
D: Nos interesa, como decís, la recreación de una naturaleza
artificial pero más en cuanto a la tergiversación de la
percepción que en cuanto a una temática de etiquetado
de nuestra arquitectura como verde. El uso de elementos
naturales tiene muchas ventajas en cuanto a las propiedades
ambientales de los edificios, pero nos interesen sobre todo
las cualidades perceptivas, desde el olor o el frescor de
la humedad a las cualidades visuales de mímesis en un
paisaje. En el proyecto ‘A la sombra de los Árboles’ para
el mercado municipal de Sanchinarro en Madrid el edificio
recrea el bosque que ese parque nunca tendrá, un lugar
de cobijo, de sombra y de frescor en el que pasear; nos
interesaban especialmente las cualidades topológicas
de los bosques, estas dentro o fuera sin tener que abrir
ninguna puerta, los límites se desdibujan y la experiencia
de la compra es distinta a la de un centro comercial.

En el proyecto de ‘El bosque habitado’ para una hospedería

en Villafranca de los Barros la relación con los árboles es
más una cuestión estructural, nos interesaban las estructuras
ramificadas debido a sus propiedades topológicas de
conectividad y subdivisión. La estructura ramificada
funciona muy bien a nivel de gestión hotelera puesto que
te permite abrir o cerrar ‘ramas’ de habitaciones según las
necesidades de alojamiento de cada temporada.

Habiendo obtenido diversos primeros premios y destacando

el Museo Etnológico en Gandía que actualmente se
encuentra en fase de ejecución, ¿qué dificultades estáis
encontrando durante el proceso desde que obtuvisteis el
primer premio?

D: Pues la verdad es que, por desgracia, estamos encon-

trando bastantes dificultades últimamente. Todo empezó
muy bien, en el Ayuntamiento de Gandía les encanta el pro-
yecto, les gusta cómo se integra en el entorno natural del
Parque de Ausías March, justo enfrente del casco histórico
de la ciudad, y como su traza geométrica nace de la mirada
a los edificios representativos de esta. Sin embargo, ahora
se ha ralentizado el proceso; perece ser que ya no cuentan
con la financiación para sacar adelante el proyecto.
17
 Rehabilitación y ampliación de vivienda unifamiliar en Oleiros,
La Coruña. 2006. Encargo privado
‘CREEMOS QUE, JUNTO CON EL ENTORNO, ES EL CLIENTE
EL QUE APORTA TODO EL POTENCIAL AL PROYECTO,
POTENCIAL EN EL SENTIDO DE LLEGAR A SER. LOS
ARQUITECTOS SÓLO SOMOS LOS QUE TRANSFORMAMOS
EL POTENCIAL EN ARQUITECTURA... ‘
18
Después de entregar el proyecto básico nos dijeron que
querían estudiar una posible adaptación a otra colección de
objetos. De todas formas, somos optimistas, creemos que
el proyecto sería muy positivo para Gandía, regenerando y
dotando de actividad una zona de la ciudad se encuentra
bastante degradada.
Además de la docencia y la participación en concursos,
Dosis desarrolla de manera puntual propuestas para
encargos privados, trasladando sus inquietudes e interés
por la buena arquitectura… ¿cuál es el perfil del cliente que
os realiza este tipo de encargos? ¿Cómo lográis que prime
la calidad arquitectónica en la negociación con el cliente?
D: Creemos que, junto con el entorno, es el cliente el
que aporta todo el potencial al proyecto, potencial en el
sentido de llegar a ser. Los arquitectos sólo somos los que
transformamos el potencial en arquitectura, moldeamos los
límites de uso, les damos materialidad, y los dotamos de
peso, olor o textura. En el caso de ser un cliente público,
según el tipo de concurso y de bases que lo rigen se
establece un campo de acción, unas posibilidades.
No todos los concursos de arquitectura son iguales, hay
concursos en los que sólo importa la arquitectura, pero
también los hay en los que importa más el presupuesto del
edificio propuesto o aquel en el que importa sobre todo el
precio de tus servicios como arquitecto y el plazo en el que
te comprometas a ejecutar los trabajos. Lo mismo pasa con
los clientes privados, no todos los clientes privados son
iguales y el potencial arquitectónico que ofrecen es muy
diverso. En el caso de la Casa V ¡la verdad es que hemos
tenido muchísima suerte con nuestro cliente! Son personas
muy interesadas por el arte y la arquitectura, aunque les
gusta especialmente el renacimiento italiano, en arte
contemporáneo lo que más les interesa es la arquitectura.
Creemos que están disfrutando enormemente del proceso
arquitectónico de su casa, desde los primeros tanteos del
anteproyecto a las últimas decisiones respecto al mobiliario
o el jardín y eso hace que nosotros nos sintamos muy
cómodos trabajando con ellos, que estemos deseando
hacer que el proyecto sea lo mejor que pueda llegar a ser y
que disfrutemos enormemente del proceso.
¿De qué manera compagináis vuestra actividad docente
con la participación en concursos y los encargos privados?
D: Como dijimos antes, para nosotros es todo parte de una
misma cosa. A nivel operativo se trata de una gestión del
tiempo que varía según las necesidades concretas de cada
momento.

Creemos que es interesante tanto la presencia como la

participación en Internet. En ese sentido Dosis muestra en
el proyecto para la Casa V un seguimiento al proceso de
ejecución de la obra, ¿cómo surgió esa iniciativa? ¿Qué
importancia tiene para vosotros el mostrar cada proyecto
en todas sus fases?

D: Nosotros también creemos que es necesaria una labor

divulgativa complementaria al proceso interno de creación.
Nos gusta dotar de acceso a la documentación concreta
de los proyectos, así como a sus desarrollos constructivos
(cuanto más completa sea la información mejor)... es una
especie de ejercicio de sinceridad. Es interesante del
momento actual que el acceso a esta documentación se Concurso de ideas para la Hospedería de Turísmo de Castuera,
está universalizando a través de internet, los modelos Badajoz. 2009. SEGUNDO PREMIO
anteriores de divulgación están evolucionando hacia una
mayor cantidad de información accesible y una respuesta
inmediata en el discurso crítico. Todos los estudios de
arquitectura tenemos nuestras páginas web, nuestras
ventanas al mundo, y de nosotros depende si ponemos
visillos o no. A su vez, hay blogs que cuelgan hipervínculos
a estas y comienzan discusiones acerca de los proyectos.
Aunque comienzan a existir publicaciones como la vuestra,
la industria de difusión de la arquitectura todavía no se ha
adaptado completamente al potencial existente.

Por un lado y por desgracia, el rigor dialéctico de los blogs

de arquitectura deja mucho que desear y por otro, existe un
cierto temor a compartir la documentación de los proyectos
a través de la web. Desde nuestro punto de vista, aunque
en cierto modo seguirá siendo necesario el periodismo de
arquitectura como base crítica, la universalización en la
difusión de la arquitectura y del debate seguramente lleven
a un cambio de modelo respecto a la determinación de lo
que es o no es buena arquitectura, convirtiéndose en un
proceso más dinámico y dialéctico.

¿Cómo se plantea el futuro de Dosis en cada uno de los

ámbitos en que está presente?

D: Incierto, como futuro que es, pero eso es lo bonito,

¿no?
19
ACTUALIDAD
EMERGENTES
FALLO DEL JURADO
OBRA CONSTRUIDA
LOST
ACTUALIDAD
EMERGENTES
FALLO DEL JURADO
OBRA CONSTRUIDA
LOST
ACTUALIDAD
EMERGENTES
FALLO DEL JURADO
OBRA CONSTRUIDA
LOST
ACTUALIDAD
EMERGENTES
FALLO DEL JURADO
OBRA CONSTRUIDA
LOST
 FALLO DEL JURADO

ARQUITECTURA
Concurso de ideas para edificio destinado a Teatro-
Auditorio Municipal en Alhama de Murcia.

Concurso público de Arquitectura con intervención

de jurado para la definición de una Hospedería de
turismo en Villafranca de los Barros, Badajoz.

Concurso de ideas ‘Sede para la Fundación

Arquitectura Contemporánea y entorno de la
manzana de San Pablo’ en Córdoba. Fase I.

Adjudicación del contrato de consultoría y asistencia

para la redacción del proyecto y dirección de obra
de promoción de 124 viviendas de protección
oficial (V.P.O) y alojamientos dotacionales, anejos y
urbanización, en las parcelas 80D y 80C, del área
de Amezola. Bilbao.

ESTUDIANTES
Tercer Premio Internacional PFC Arquitectura ACXT
e IDOM 2009.
 CONCURSO DE IDEAS PARA EDIFICIO DESTINADO
A TEATRO-AUDITORIO MUNICIPAL EN ALHAMA DE
MURCIA.

OBJETO
El objeto de este Concurso de ideas es la selección por
parte del jurado de una propuesta que defina un edificio
destinado a albergar distintas actividades culturales
como pueden ser: representaciones teatrales, conciertos,
musicales, conferencias, seminarios, etc así como también
otros espacios complementarios.

ANTECEDENTES
En el municipio de Alhama se desarrolla una intensa
actividad cultural, que actualmente se encuentra limitada
por la carencia de espacios de calidad para acoger estas
manifestaciones.

Se ha elegido el espacio actualmente ocupado por el

Auditorio Municipal (que deberá ser demolido) dentro del
Parque La Cubana, un espacio público emblemático dentro
del municipio.

Se encuentra frente a la Casa Consistorial y a escasos

metros de la Casa de la Cultura y el Mercado de Abastos,
por lo que el nuevo Edificio será uno de los Referentes del
Municipio. Se requiere además el estudio de accesos al
espacio desde el Parque La Cubana

OBJETIVOS
Se deberá tener en cuenta que se diseñará uno de los
Edificios emblemáticos del Municipio, que albergará gran
parte de sus manifestaciones culturales, por lo que el
edificio debe:

+Dar una imagen acorde a la Arquitectura actual, siendo un

digno referente de su época.
DATOS
Localización: Alhama de Murcia. Murcia +Insertarse adecuadamente en el Parque La Cubana y la
Promotor: Ayuntamiento de Alhama de Murcia. Plaza de la Constitución.
Naturaleza: Ideas / Fase Única / Abierto / Anónimo
Tipología: Edificación +Adaptarse al Presupuesto previsto, señalado en el artículo
Ámbito: Nacional 8 del Pliego de Bases reguladoras.

CALENDARIO +Resolver adecuadamente el Programa de Necesidades,

Convocatoria 03.08.2009 aportando espacios cualificados y acordes a los
Inscripción 07.09.2009 (283 inscritos) requerimientos y demandas de dicho Programa, evitando
Entrega 06.11.2009 (97 presentados) costes excesivos de mantenimiento.
Fallo del Jurado 01.12.2009
+Las propuestas deberán prestar especial atención a la
PREMIOS adecuación de las condiciones bioclimáticas del lugar, al
1º Premio: Encargo del Proyecto respeto y consideración del medio ambiente y al ahorro de
2º Premio: 5.000 € agua, así como a la utilización de materiales de bajo coste
3º Premio: 3.000 € energético y contaminante.

DOCUMENTACIÓN +La solución propuesta deberá cumplir la normativa exigible

Gráfica: 3 Paneles A1 (841x594mm).
Escrita: Los paneles incluirán la siguiente información
escrita:
+Explicación y justificación de la solución
adoptada.
+Sucinta descripción de sistemas constructivos,
materiales y calidades.
+Presupuesto por capítulos del coste real del edi-
ficio, debidamente justificado.
sobre accesibilidad de minusválidos.
PROGRAMA
Vestíbulo de Entrada: amplio y con posibilidades de albergar
Exposiciones temporales.
Zonas de control de público/ Información/ Guardarropía.
Sala Polivalente para 600 personas: Se requiere una Sala
Polivalente, capaz de albergar los siguientes eventos:
representaciones teatrales, musicales, cine, conciertos,
conferencias, espectáculos multimedia, etc.
El escenario deberá contar con zona trasera de carga y
descarga, vestíbulos perimetrales y accesos cómodos
a camarines. Superficie aproximada del escenario con
hombros: 300 m2. Superficie aproximada de la sala: 1200
m2. Cabina de Proyección. Camerinos: 4 – (2 individuales
y 2 múltiples) superficie total aproximada de 70 m2 – de
acceso cómodo y directo al escenario.
Cafetería con acceso desde exterior y zona de terraza en
Parque la Cubana. Aproximadamente 200 m2.
Zona administrativa: 2 despachos, 1 sala de reuniones de
50 m2.
Almacenaje en sótano, con rampa de acceso vehículos.
Superficie aproximada del edificio: 2.500 m2 mas sótano
para almacenaje
2º Premio: LA CAJA NEGRA
Se valoran las relaciones entre volumetría e implantación
urbana de gran fuerza visual. Se valora también la
investigación sobre la compleja relación de circulaciones
interiores.
3º Premio: LA SALA DORADA DE ALHAMA
Se valora la versatilidad del proyecto en la flexibilidad
de usos en un edificio de escala contenida y el carácter
pabillonario que se inserta con facilidad en el interior del
parque, aunque no responde con precisión a las necesidades
escénicas requeridas. Se valora también la ligereza de su
materialidad.
El Jurado hace constar el alto nivel de las propuestas
presentadas y otorga las siguientes:
Menciones: + PARQUE
CASTAÑUELA
BAMBALINÓN
CONTINUITY

CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIÓN

Para la selección de los trabajos el jurado tomará en
consideración los siguientes aspectos:

+ Calidad conceptual y formal de la propuesta.

+ Condicionantes de partida y adecuación de la propuesta
a las funciones previstas.
+ Adecuación real de la propuesta al Presupuesto de
Ejecución Material.
+ Relación de la propuesta con la estructura urbana en que
se inserta.

COMPONENTES DEL JURADO

Presidente:
D. Juan Romero Cánovas, Alcalde del Ayuntamiento de
Alhama de Murcia.

Vocales:
D. Pablo Gómez Herrero, Arquitecto de la Dirección General
de Territorio y Vivienda.
D. Vicente Martínez Gadea, Arquitecto representante del
Colegio de Arquitectos de Murcia.
Dª. Carmen García Loira, Jefa del Servicio de Arquitectura
de la Subdirección General de Vivienda y Arquitectura.
Dª. Sonia A. Bedetti Serra, Arquitecta Municipal.
D. Ignacio García Pedrosa, Estudio Paredes Pedrosa.

Secretario:
D. David Ré Soriano Secretario General del Ayuntamiento
de Alhama de Murcia.

FALLO DEL JURADO

1º Premio: MATERIA OSCURA

El jurado valora la calidad conceptual de la propuesta, su
imagen innovadora y su correcta implantación urbana.
Su presencia urbana como verdadero hito. Se valora la
coherencia entre volumetría exterior y los espacios interiores
así como la riqueza de espacios vestibulares y de relación.

El proyecto requerirá un detenido análisis para conseguir

los objetivos planteados en la idea premiada.
 MATERIA OSCURA
PRIMER PREMIO
Florencio Sotos Arellanos
Isabel Ramos Ausin
EQUIPO REDACTOR
El nuevo Teatro-Auditorio municipal surge desde la particular
localización del emplazamiento en la trama urbana. Este
se relaciona, por un lado, con un valioso espacio verde
(Parque de la Cubana) que lo rodea y protege, generando
el necesario espacio de reunión y actividad; por otro lado,
con la trama de la ciudad, con sus circulaciones y polos de
movimiento [3]. Por último y como referencia constante, la
atracción y referencia que ejerce la torre del castillo.[1]
[1] Torre del Castillo de Alhama
[2] Parque de la Cubana
[3] Ayuntamiento
REFERENCIAS
Los astrónomos denominan materia oscura a aquello que
aún sin poder ser visto ni detectado de forma directa, hace
evidente su existencia a través de la atracción gravitatoria
que ejerce sobre otros cuerpos celestes.
Algo similar ocurre con el espacio escénico en su origen.
Aparece y se delimita con la simple aparicion de los dos
elementos básicos de toda disciplina escénica: actores y
público. En su esencia, este espacio impreciso, imprevisible
y variable surge de la actividad y relación entre artista y
público. Crece y se moldea entorno a la actividad escénica,
convirtiéndose en atractor, en centro gravitatorio del
entorno.
MEMORIA
El nuevo Teatro-Auditorio de Alhama de Murcia se
conforma y define como referente urbano en un entorno de
gran actividad en la ciudad. El movimiento, las referencias
visuales y la existencia de amplios espacios públicos
producen relaciones que tensionan y articulan los espacios
de actividad del edificio. Dado que la actividad que acogerá
el auditorio ya existe, este punto nos facilita la busqueda
de referencias funcionales, solventando las carencias del
actual auditorio: representatividad, funcionalidad, escala
urbana
Llegamos a la conclusion de que el actual Auditorio necesita
acompañarse de un programa de espacios que permita
24
el desarrollo de actividades afines y complementarias:
vestíbulo, sala exposiciones, cafetería, administración,
zonas técnicas, almacenes...
Por ello el proyecto se resuelve con un gesto único, capaz
de envolver entre sus plegaduras toda la actividad interna
de la sala y de los espacios que la complementan, así
como la actividad exterior de relación con el Parque de la
Cubana, la Plaza de la Constitución, en la que se sitúa el
Ayuntamiento, y mirando más allá, la referencia histórica
del Castillo en dualidad con la visión del resto de la ciudad.
A un tiempo, desde la percepción urbana mas inmediata,
el edificio resuelve y completa un espacio inacabado del
parque, proporcionando un cierre urbano, una nueva
fachada que oculta la parte trasera de las edificaciones
cercanas. El Auditorio se inserta en el parque, resolviendo
su límite con un edificio que será el referente cultural de la
ciudad.
La sala es el centro, el origen, que se acomoda y orienta
creando a su alrededor el espacio activo que filtra y motiva
el ritual previo al acto escénico. Este espacio previo
y envolvente a la sala enriquece y completa el hecho
escénico, actúa como catalizador de la percepcion de la
ciudad, concentrandola en un sólo recorrido espacial. Se
relaciona con la ciudad a través de un gran acceso que
actúa como atractor y vestíbulo urbano, que se continúa en
el interior hasta el límite de la envolvente de la sala. Dentro
de este espacio se inserta una rampa que permite disfrutar
del límite entre interior y exterior, permeable visualmente
que mantiene el contacto con la ciudad y lleva hasta el
mirador desde el que se accede de nuevo a la sala. Es
en este punto desde donde se consigue una percepción
espacial completa: al exterior se puede ver desde el castillo
hasta donde se extiende la trama, y al interior la cascada
de espacios de relación de los níveles inferiores, esta
cascada de espacios bañados por luz del sur, resuelve los
espacios de relación con el Parque la Cubana, la cafetería,
administración, el mirador y hall de p. baja junto con el hall
de espacios de servicio, circulando en él por un núcleo de
movilidad rápida.
 LA CAJA NEGRA
SEGUNDO PREMIO
Santiago Romero Marcos
Sonia María Ramajo Blázquez
EQUIPO REDACTOR
TEATRO EN ALHAMA DE MURCIA
La intervención dentro de un núcleo urbano consolidado se
mueve de la posibilidad a la impotencia. La trenza cultural
que cruza este tipo de intervenciones provoca la sugestión
de infinidad de proyectos, más aún cuando se trata de
un edificio público; pero precisamente el respeto por este
legado hace que finalmente se opte por el consenso y el
compromiso de la arquitectura con la ciudadanía a la que
sirve.
RELACIÓN URBANA / COMPROMISO CIUDADANO
La relación de la nueva pieza teatral con Alhama de Murcia
no puede entenderse, por tanto, exenta del resto de
edificios de alto interés cultural que la población ya alberga.
El Castillo de la muela con su inminente restauración y
devolución al disfrute de los ciudadanos, o el nuevo Centro
Arqueológico Los Baños, son referentes para todo el valle
del Guadalentín; pero también los más cercanos Casa de la
Cultura o el propio Ayuntamiento hacen que la relación del
edificio con su entorno sea uno de los factores troncales en
el diseño de la propuesta.
Esta relación, que penetra hasta el mismo corazón del
edificio, se plantea en varias etapas. Las conexiones más
lejanas se proponen a través de tránsitos peatonales que
unan el núcleo cultural y administrativo de Alhama con sus
piezas más significativas. Para constituir este núcleo de
espacio público central a la población se han estudiado los
tránsitos de entrada y movimiento rodado, proponiendo la
transformación del tramo de la Av. de la Sierra Espuña que
actualmente separa la Plaza de la Constitución y el parque
de La Cubana, pasando a ser de ‘tráfico restringido’. Esto
conlleva la derivación del grueso del tráfico rodado a la
nueva Av. de Ginés Campos, permitiendo bajar la presión
del automóvil en el centro cultural de nueva aparición.
El paseo y el tránsito peatonal como elementos
estructuradores de los flujos urbanos.
NUEVO ESPACIO PÚBLICO CENTRAL
La zona pública central que completa el Teatro de Alhama
de Murcia se organiza pues en dos zonas, aunque, la
diferenciación entre ambas se hace de manera paulatina.
La primera se entiende como un parque equipado, y la
constituye la actual plaza de La Constitución y el primer tramo
del Parque de La Cubana, hasta el estrangulamiento que
suponen la Residencia y el Centro Municipal de la Tercera
Edad. Más allá de este estrechamiento encontraríamos
un parque cualificado como contemplativo, cargado de
vegetación con la desaparición del Parque Infantil de Tráfico,
constituyendo un magnífico paseo de llegada a la zona
28
equipada del parque desde las bolsas de aparcamiento que
quedan al sur, tras la C/Los Baños
EMBLEMÁTICO AGRESIVO
Un edificio público de ámbito regional ha de mostrarse
contemporáneo, pero no por ello suponer una agresión
estética a la trama existente. Por ello optamos por el
tratamiento material y por mostrar la escala de los espacios
interiores para generar un edificio emblemático que sirva de
referente regional. El hormigón blanco visto en conjunción
con el aplacado en cerámica negra de la caja escénica
provocan un contraste de color abstracto que señala al teatro
como cabeza del resto de edificios culturales circundantes.
MOVIMIENTOS INTERNOS
A partir de este foyer los movimientos públicos del edificio
se hacen en forma de H, canalizados a través de una gran
rampa paralela al patio de butacas que nos lleva a la sala
de pasos perdidos, verdadero espacio de encuentro y
socialización, tan importante en los edificios teatrales. El
plegado de la losa del patio de butacas permite limpiar de
espacios de servicio los tránsitos públicos, quedando estos
agrupados en la pastilla bajo la sala de pasos perdidos;
además de en la zona de tres alturas junto al hall que alberga
camerinos, administración y zonas varias de trabajadores.
JARDÍN VERTICAL
El hall de exposiciones se constituye como el espacio
emblemático del edificio. Su elemento más llamativo es
la topografía artificial formada por las lamas verticales. El
jardín vertical que trepa por ellas tamiza la luz, permitiendo
grandes ventanales sin el castigo del sol del sur de nuestro
país. Este jardín, con riego automatizado, no necesita gran
mantenimiento, ya que al encontrarse en el interior del hall
no tiene que sufrir el ataque de pájaros ni vándalos.
LA CAJA NEGRA
Pero un edificio teatral alberga ciertas estancias que
funcionan más como máquinas que como espacios. Es
el caso de la caja escénica, que acumula recorridos de
servicio y maquinaria altamente especializada. En este caso
optamos por una caja completa, con peine y contra-peine,
dos núcleos de comunicación vertical y tres niveles de
trabajo (escenario, galería de iluminación y peine], además
de montacargas que la comunica con el sótano-almacén.
También se contempla la aparición de una segunda galería
de iluminación por encima del techo acústico de la sala, con
comunicación directa con los dispositivos de movimiento de
trabajadores, en este caso el núcleo de escaleras exterior a
la caja, para evitar ruidos durante las representaciones.
 LA SALA DORADA DE ALHAMA
TERCER PREMIO
Pedro Colón De Carvajal Salís
Pablo Carballal Luengo
Raquel Buj García
EQUIPO REDACTOR
MEMORIA DESCRIPTIVA
La Sala Dorada de Alhama aparece y desaparece, como
espejismo de oro y agua, para acoger el impulso creativo
murciano.
La Inserción del proyecto en el contexto urbano pretende
reflejar la asimetría de programas y ambientes, ya patente
en el lugar. El proyecto resuelve cada uno de sus límites
respetando y potenciando los aspectos positivos del ámbito
de manera justificada. A la Avenida Constitución se respetan
las alineaciones oficiales y se potencia el retranqueo para
consolidar el espacio público frente al edificio y su entrada
principal. Esta plaza frente al teatro-auditorio es símbolo de
que la propuesta da algo más que un edificio: Un espacio
para el ciudadano.
El primer contacto con el edificio es frontal; un cara a
cara con la fachada dorada nos invita a reflexionar sobre
la importancia del arte y la cultura dentro de la sociedad
contemporánea. El carácter icònico del prisma dorado
suspendido a pocos metros del suelo refleja el claro espíritu
vanguardista por el que en la región se viene apostando en
los últimos años.
Al Parque de La Cubana se propone potenciar el recorrido
limítrofe mediante operaciones de apertura y mayor
porosidad del edificio en ese frente. Un gran espacio
destinado a cafetería va a permitir hacer de puente entre el
concurrido parque y la sala.
El frente acristalado queda protegido del sol gracias al vuelo
de la cubierta, bajo el cual se ha planteado un espacio de
cafetería al aire libre. Una terraza en la que tomar un café
mirando hacia el parque. La aproximación de este programa
al espacio público es una apuesta por la interacción entre dos
ambientes urbanos que pocas veces suelen aprovecharse.
Es en este mismo punto en el que los actores y el personal
van a descender a los camerinos conectados con el nivel
superior mediante un patio de luz.
32
MEMORIA CONSTRUCTIVA
La fachada Sureste se adosa a la edificación existente
respetando las distancias de retranqueo estipuladas según
el planeamiento oficial. Esta fachada va a ser la más
cercana a la caja escénica, permitiendo mediante recorridos
de ancho importante la circulación de personal, actores y
elementos escenográficos de gran formato.
La fachada Suroeste, enfrentada a las medianeras de las
viviendas existentes, define el límite mediante el cual se
cierra la zona de maniobras y carga y descarga, conectada
al almacén subterráneo mediante un montacargas de gran
capacidad.
Para la adecuada maniobrabilidad de dicho espacio, la
cubierta tiende un brazo que va a proteger y acondicionar
dichas operaciones entre el vehículo de transporte y el
elevador. Todo ello se realiza junto al hombro derecho del
escenario, comunicado bajo rasante al hombro izquierdo,
camerinos y adosado directamente al almacén.
Como futuro punto estratégico dentro del amplio circuito
cultural murciano, el edificio resuelve de manera racional
el programa dispuesto alrededor de la sala, dándole a ésta
todo el protagonismo como corazón del proyecto.
En planta baja se resuelven los programas relacionados
con los recorridos del público, dando especial importancia a
las situaciones críticas de evacuación de grandes aforos. Al
noreste se sitúa la zona de accesos, taquillas, información,
guardarropas y foyer central.
Desde dicho espacio de distribución en doble altura
se conecta con varios niveles para acceder a la sala de
exposiciones y zona de administración (planta 1a) y permite
descender al patio noreste, que da luz y acerca la zona de
aseos (planta -1) a un contexto mas natural y protegido.
 + PARQUE
MENCIÓN DE HONOR
Venancio J. Rosa Mayordomo
José Gómez Hernández
Ferrán Grau Valldosera
Xavier Bustos Serrat
Nicola Regusci
EQUIPO REDACTOR
UN LUGAR Y UN PROGRAMA
Un Teatro-Auditorio en un parque. Un centro cultural
necesario,... y menos parque.
Intentar modificar esta situación aparentemente
irremediable, incluir una dotación construida imprescindible
sin menoscabar la más importante zona verde urbana
de la localidad, se nos ofrece como el principal reto de la
propuesta. El lugar reclama una intervención respetuosa
y moderada y por otra parte, el programa demanda una
arquitectura que refleje el carácter institucional del edificio,
su vocación de convertirse en icono de Alhama. Se plantea
entonces cómo diseñar una estrategia de integración en
el parque, de convivencia complementaria. Para ello se
rompe la caja monolítica, el contenedor opaco y excluyente
y se fragmenta el edificio en volúmenes que contienen pero
no cierran, en planos que cubren pero que no ocultan. A la
vez que se reclama la propia autonomía funcional, estos
volúmenes y planos se insertan en la espesura y sirven de
soporte para nuevos planos verdes, reflejo del parque y
continuidad simbólica, que tamizan la luz que se vierte al
interior. Sin renunciar a la representatividad y al carácter
institucional que se muestra en la fachada norte, fachada
que se abre a la plaza del Ayuntamiento y a la ciudad,
en la fachada oeste el Teatro-Auditorio cede ante otros
requerimientos y se viste de parque.
UN EDIFICIO
Tres volúmenes en tamaño decreciente hacia fachada
forman la columna vertebral del edificio. El posterior alberga
el escenario y marca la separación con la construcción
36
adyacente, en el centro el cuerpo principal que contiene
el patio de butacas y en fachada hacia la Plaza de la
Constitución, el diedro abierto que forma el acceso y el
espacio más abierto de exposiciones. En la fachada oeste,
hacia el parque y en su cota, la cafetería, con una terraza en
planta primera que se asoma a la fachada principal. En la
zona este, cerrando y ocultando la medianera degradada, las
funciones mas privadas: almacenaje y servicio al escenario,
los camerinos, el núcleo de aseos y la zona administrativa.
Ésta con acceso propio desde el exterior para facilitar
un uso independiente. Se mantienen los árboles de gran
porte que están situados en la esquina noroeste del solar,
allí donde la disgregación de lo edificado permite la fusión
con el parque y posibilita un acceso abierto. Los materiales
utilizados son fundamentalmente hormigón visto blanco
texturizado, pantallas vegetales y vidrio bajoemisivo en
exteriores. Interiormente panelado en madera de abedul en
el volumen de la sala.
UNA EXPERIENCIA
Y rebañando unos instantes futuros: La grandiosidad del
gran atrio de acceso en el acontecimiento social o cultural,
el bullicio optimista y masivo de la representación teatral y el
concierto musical o la gran fiesta colectiva de la exposición
artística, conviven con la luz tamizada por las buganvilias,
la continuidad de la umbría dentro-fuera y el frescor de la
sombra en verano y la terraza soleada sobre el jardín en
invierno. En definitiva, sin renunciar a la arquitectura, más
parque.
 CASTAÑUELA
MENCIÓN DE HONOR
Rubén Picado Fernández
María José De Blas
EQUIPO REDACTOR
EMPLAZAMIENTO Y ANTECEDENTES
Se plantea la unificación paisajística del entorno con la
estrategia de LIMPIAR de elementos superfluos (vegetales
o materiales) y manipular lar tierras provenientes de la
excavación del Auditorio para generar paisajes internos que
RECORTEN los horizontes más ruidosos e inconvenientes
para el paseo interior.
OBJETIVO: generar un entorno accesible y de calidad
paisajística para que los edificios que sirven a este nodo
urbano aparezcan como ‘pabellones’ de un parque.
CALIDAD CONCEPTUAL Y FORMAL DE LA
PROPUESTA
Carácter del proyecto > La Lámpara.
Se pretende que la característica principal sea su
ACCESIBILIDAD y su VISIBILIDAD urbana.
Existe un plano horizontal que se abre absolutamente
al parque y abraza por completo la caja escénica. Esta
situación provoca transparencias y reflejos que le confieren
al edificio una condición de PABELLÓN en el parque. Desde
cualquier lugar público del mismo se podrá ver el jardín
exterior. Su cubierta translúcida será una gran lámpara que
caracterizará todo el recinto cuando tenga actividad. Un hito
urbano luminoso y festivo.
La castañuela o postiza > Caja de resonancia
El guiño a la castañuela viene provocado por dos conceptos:
el formal y el cultural.
Formalmente es un instrumento ancestral que con dos
piezas de madera ahuecadas generan una caja de
resonancia, tal y como deben ser el suelo y el techo en
un teatro-auditorio. Culturalmente se trata de algo siempre
asociado a la alegría, a lo festivo y sigue siendo partícipe de
las acciones artísticas más contemporáneas.
RELACIÓN DE LA PROPUESTA CON LA ESTRUCTURA
URBANA
Inserción en Parque de la Cubana > Paisaje y pabellones.
+Este parque es el actual núcleo de intercambio social
y donde se encuentran los servicios públicos más
importantes. La intervención propuesta es sensible a esos
condicionantes vertebrado con paseos y paisajes interiores
40
los jardines, para evitar los espacios residuales que hoy
invaden el entorno.
+La Visibilidad urbana tendrá dos condiciones: la horizontal
del ciudadano apreciando la intervención como un
Pabellón y la volumétrica como lámpara de representación.
Alhama está entre montañas, con lo que la visión desde el
castillo, casi aérea de su casco debe cuidarse, esa es la
razón principal de construir la pieza de la sala como una
LINTERNA.
+El Castillo: Se ha pensado mucho la ubicación más
adecuada del telar, elemento ciego y de mucha presencia
para un núcleo urbano, por ello se ha alejado al máximo
de la calle principal, evitando ‘dar la espalda al público1.
La visión del castillo desde el vestíbulo principal es la otra
razón para ubicarlo de esta forma.
+Accesibilidad 100%. Este concepto es fundamental
hoy día, por ello se plantea una gran plataforma plana
totalmente accesible que se va disolviendo entre los árboles
generando diversos lugares que albergan las funciones del
programa pedido. Una de sus extensiones, la más cercana
al Ayuntamiento será la Cafetería, la cual funcionará de
forma autónoma como dotación del parque.
+Recuperación de especies vegetales autóctonas. La
palmera Datilera, el Lentisco, Romero y Coscoja para el
jardín serán las especies principales de nueva plantación
en el parque que se entremezclarán con las existentes. El
mantenimiento de éstas es mínimo por tratarse de especies
autóctonas. La sombra en zonas estanciales será el
argumento principal de su ubicación. También se rellenarán
los huecos de Cipreses que hacen la actual pantalla vegetal
contra las viviendas de medianería. Esta propuesta articula
los espacios hoy deshechos de la Plaza del Ayuntamiento y
el fraccionado Parque de la Cubana.
Estos espacios públicos, son grandes superficies abiertas
y conectadas, por eso pueden aplicarse de forma eficaz
esquemas donde ‘lo vegetal’ sea lo vertebrador, para
unificar la imagen ambiental. La estrategia es concentrar
las actividades en tres lugares para provocar recorridos
sorpresivos internos, enriqueciendo el concepto paisajístico
 BAMBALINÓN
MENCIÓN DE HONOR
Álvaro Gómez De Salazar Martínez
Alberto Ibero Solana
EQUIPO REDACTOR
GÉNESIS FORMAL. CONDICIONANTES DE DISEÑO
Gira alrededor de dos requerimientos primarios básicos:
por un lado el funcionamiento interno, que garantiza la
fácil puesta en escena de los espectáculos y, por otro, la
recepción y acogida de espectadores.
El primero se apoya en un eje-corredor que recorre el edificio
en sentido norte-sur, paralelo a la medianera existente y que
conecta y organiza todos los servicios técnicos, almacenaje,
instalaciones, y trabajo del personal interno, facilitando el
acceso desde el exterior en los dos extremos del edificio.
La entrada de espectadores se realiza directamente desde
el parque al vestíbulo principal, conectado con la cafetería
que, a su vez, puede separarse del resto del edificio y
mantener un uso independiente directamente conectado
con el jardín.
La zona de espectadores se define en dos plantas
diferenciadas, destinando los dos vestíbulos previos de la
sala a zona de exposiciones. Estas dependencias tendrán
continuidad con los pequeños espacios previstos en plantas
tercera y cuarta, donde se prevén salas de reunión y aulas,
así como la posibilidad de acceso a parte de la cubierta
para exposiciones o pequeñas actuaciones al aire libre. El
escenario se ubica próximo a la zona sur, junto a la zona
de almacenaje directamente conexionada con la zona de
carga y descarga.
Se plantea un acceso individualizado para artistas a
vestuarios y camerinos, conectado interiormente con la
zona de escenario y resto de servicios.
El sótano, previsto como zona auxiliar de almacenaje está
comunicado con la planta baja mediante un montacargas
suficiente para hacer innecesaria, en principio, la existencia
de rampa directa. No obstante, se prevé la posible ejecución
de la misma en el espacio reservado al efecto entre el
auditorio y el centro de la tercera edad.
La existencia de una medianera en el lateral este del solar se
convierte en un elemento determinante a la hora de definir
44
los volúmenes definitivos. De este modo, se organizan
tanto la sala y escenario como, esencialmente, el conjunto
de acceso y exposiciones, como piezas escalonadas
que ocultan, dejando en un segundo plano, la medianera
descontrolada existente, sin conformar un elemento que
condene a la oscuridad a los vecinos actuales y futuros.
El conjunto se define, de este modo, como un volumen que,
partiendo con una altura de 15 metros junto a la medianera,
baja progresiva y gradualmente de altura hasta convertirse
en una visera de protección en contacto con el parque y las
zonas de acceso. Los paramentos se cierran al sur y al oeste,
permitiendo exclusivamente la entrada de luz difuminada
por el norte a los vestíbulos y zonas de exposición.
CONSTRUCCIÓN. MATERIALES
La intención prioritaria es la de utilizar materiales y acabados
no sofisticados, resistentes y de fácil mantenimiento. Tanto
la definición formal global como los esquemas funcionales
previstos están íntimamente relacionados con una clara
concepción estructural y una fácil ubicación y distribución
de instalaciones.
Se plantean paramentos ciegos en las orientaciones sur,
este y oeste, creando amplias viseras hacia el parque,
en las zonas de acceso y estancia junto a la cafetería. La
iluminación natural proviene esencialmente del norte.
En los paramentos orientados al sur se propone la instalación
de paneles fotovoltaicos conectados a la red general.
Consideramos que debe primarse la dotación de unas
instalaciones óptimas esencialmente a nivel de sonido y
luminotecnia, no permitiendo excesos formales innecesarios
aunque, quizás vistosos.
De este modo una definición formal clara, adaptada a los
requerimientos funcionales precisos y el uso de materiales
adecuados y de fácil mantenimiento permitirá destinar
los recursos económicos disponibles a instalaciones y
dotaciones al servicio del espectáculo más que a un, edificio
‘espectacular’.
 CONTINUITY
MENCIÓN DE HONOR
Syra Abella Bule
Daniel Merro Johnston
Joaquín Mosquera Casares
EQUIPO REDACTOR
PLAZA DE LA CONSTITUCIÓN
+Representatividad
La plaza de la Constitución supone un punto emblemático
dentro del municipio de Alhama de Murcia, en el que se
encuentra la Casa Consistorial y que se enfrenta al parque
de la Cubana manteniendo un diálogo especialmente
importante en la ciudad. Se busca mantener y mejorar dicha
relación con la incorporación de un nuevo punto neurálgico
que potencie dichas conexiones a la vez que proporcione
una nueva imagen de referencia con la rotundidad que el
planteamiento de proyecto requiere.
Dicha Imagen es fundamental para dotar de la relevancia
necesaria a la actuación. Es un proyecto que mira de igual
manera a la plaza y al parque, respeta la lógica urbana
de la calle y posee la escala pública y contemporaneidad
necesaria, elevándose para permitir el uso de la planta baja
y que se entienda como un conjunto en el que el peatón es,
lógicamente, lo más importante.
PLAZA DE CONEXIÓN
+Actividad
La continuidad con la plaza de la Constitución se consigue
entendiendo la planta baja de la actuación como un
espacio público continuo hacia el parque de la Cubana.
Se propondrán pavimentos, elementos vegetales así como
mobiliario que hagan que el espacio público propuesto
sea un elemento cercano al usuario de la ciudad, utilizado
habitualmente en su cotidianeidad.
La creación de este nuevo espacio urbano de conexión es
fundamental. El proyecto salva el desnivel entre el parque
y la plaza de la Constitución creando una nueva plaza de
encuentro. Dicha plaza permitirá la transición entre la calle
y el parque de una forma natural. Será lugar de encuentro
y acceso al auditorio, espacio para descansar y lleno de
actividad, transición entre el interior y el exterior así como
entre la calle y el parque en una búsqueda de constante
relación visual y de comunicación.
GRADERÍO EXTERIOR - AUDITORIO EXTERIOR
+Versatilidad
El auditorio al aire libre será el lugar central de la plaza
cubierta. Escaleras y a la vez graderío, es un espacio para
la ciudad constantemente utilizado, tanto en la vida diaria
como en la puntualidad de actos concretos, transformándose
en un espacio de referencia. El proyecto ya no es sólo un
edificio, sino un espacio público para toda la ciudad.
La concepción de versatilidad necesaria en el proyecto es
mayor en una propuesta que permite varias actuaciones al
mismo tiempo (interior y/o exterior) así como la creación
de un espacio cubierto que comunica con el parque y es
terraza, graderío y espacio de acceso al interior.
48
CAFETERÍA – TERRAZA
+Apertura
El espacio cubierto actúa de transición entre el exterior e
interior, sirviendo como espacio previo al acceso principal y
a la cafetería. Gracias a este espacio, el proyecto se abre
al parque, a la plaza de la Constitución y a la calle en un
espacio de múltiples acontecimientos.
VESTÍBULO DE ENTRADA
+Espectacularidad
La plaza cubierta es el espacio previo y protegido del
acceso del público al auditorio. La escala humana de este
espacio contrasta con el vestíbulo en el que se busca la
espectacularidad y la sorpresa del usuario en un espacio en
triple altura de la relevancia que un edificio de esta tipología
merece. La sección ‘en cascada’ proporciona relaciones
visuales fundamentales en un proyecto en el que el espacio
no sólo es para observar, sino para ser observado.
VESTÍBULO - EXPOSICIONES TEMPORALES
+Multifuncionalidad
El vestíbulo continúa y se extiende a través de la rampa
hacia el primer nivel en el que se dispone de un espacio
amplio y diáfano que puede servir para exposiciones
temporales, recepciones o como el acceso al nivel inferior
de auditorio.
La constante relación con la piel permite que se haga de este
espacio un espacio transicional con el parque y la plaza de
la Constitución a los que siempre mira. Los usuarios pueden
disfrutar de cualquier programa interior sin dejar de percibir
el espacio urbano en el que se enclava el proyecto.
ACCESOS AUDITORIO-FOYER
+Utilidad
Las comunicaciones desde el espacio de vestíbulo
permiten la conexión rápida con el interior del auditorio en
los niveles necesarios. La sección ‘en cascada’ de dichos
niveles hace que las circulaciones disfruten de la claridad y
representatividad de la que éstas disfrutaban en el sentido
clásico del edificio público.
BALCÓN-MIRADOR
+Exterioridad
El proyecto ‘rompe’ sus límites físicos. La piel exterior se
desaparece para permitir aparecer el balcón que mira al
paisaje, disfrutando de un lugar exterior que mira a la plaza
de la Constitución, a la ciudad y al castillo.
Asomarse a la ciudad es entender el proyecto en su entorno
urbano y, en este caso, natural. Las montañas al fondo y la
calle debajo.
MONTAÑAS – CASTILLO
+Multirelacional
El proyecto ha conectado al peatón desde la escala del
usuario hasta el entorno paisajístico en un claro recorrido
de vocación pública. Su situación privilegiada hace que,
como un telescopio, el usuario mire al paisaje lejano de las
montañas de la ciudad, habiendo entendido que la lógica
de un proyecto público es precisamente su entendimiento
como un recorrido para todos los habitantes y usuarios.
 CONCURSO PÚBLICO DE ARQUITECTURA CON
INTERVENCIÓN DE JURADO PARA LA DEFINICIÓN DE
UNA HOSPEDERÍA DE TURISMO EN VILLAFRANCA DE
LOS BARROS (BADAJOZ)

OBJETO
El objeto del concurso es obtener la mejor solución
arquitectónica para el posterior desarrollo del proyecto
Básico y de Ejecución de una Hospedería de Turismo
en Villafranca de los Barros (Badajoz), atendiendo a las
exigencias de adecuación urbana, paisajística, formal,
funcional y tecnológica, así como a las características
históricas, culturales y ambientales del lugar donde se
ubicara.

OBJETIVOS
Deberán estudiarse los accesos rodados a la futura
Hospedería a través de los viales existentes, proponiendo
las actuaciones que se consideren oportunas para garantizar
el acceso al aparcamiento de la Hospedería de autobuses
y turismos, así como de los suministradores de productos a
la zona de carga y descarga de mercancías.

En el diseño se prestara especial atención a la supresión

de barreras arquitectónicas, tanto en lo que afecta a las
relaciones de accesibilidad y movilidad horizontal y vertical
dentro del edificio como en las zonas exteriores.

Del mismo modo se debe hacer hincapié en el buen uso y

gestión del agua en el establecimiento, tendente a hacer
un uso sostenible y respetuoso del medio ambiente,
empleando para ello sistemas que permitan un ahorro tanto
DATOS en griferías, difusores, inodoros, fluxóres, etc., así como en
Localización: Villafranca de los Barros. Badajoz piscina, jardín y cocina,.
Promotor: Consejería de Cultura y Turismo.
Extremadura Se adoptará y justificará la necesaria respuesta técnica a la
Naturaleza: Ideas / Fase Única / Abierto / Anónimo exigencia de ahorro energético, aprovechando alternativas
Tipología: Edificación bioclimáticas, en su caso. En el proyecto de ejecución se
Ámbito: Nacional justificarán rigurosamente los cálculos necesarios para
demostrar el cumplimiento de unas óptimas condiciones
CALENDARIO de bienestar en el interior del o de los edificios, de ahí la
Convocatoria 16.06.2009 importancia de un estudio previo de la necesidad de aire
Entrega 31.08.2009 (183 presentados) acondicionado en las distintas zonas, tanto de uso común
Fallo del Jurado 19.10.2009 como privativo.

PREMIOS
1º Premio: Encargo del Proyecto
2º Premio: 6.000 €
3º Premio: 3.600 €
DOCUMENTACIÓN
Gráfica: 3 Paneles A1 (841x594mm).
Escrita: La memoria se presentará en DIN A4 y conten-
drá:
+Descripción y justificación de la solución formal
adoptada.
+Descripción del sistema constructivo escogido.
+Descripción de las características de los mate-
riales más significativos que se proponen.
+Cuadro de superficies.
+Avance del presupuesto de la obra por capí-
tulos.
Opcional: Los participantes podrán presentar maquetas de
sus propuestas, si así lo decidieran, especifican-
do el lema en el exterior.
PROGRAMA
+Unidades de alojamiento
La Hospedería contará con 40 unidades de alojamiento
con capacidad para 80 personas. 36 habitaciones dobles, 2
habitaciones dobles con salón y 2 habitaciones adaptadas
para personas con movilidad reducida.
Las propuestas que se presenten al concurso deben
posibilitar la ampliación de estas 40 habitaciones a un total
de 60, debiendo estudiar y desarrollar en la propuesta una
segunda fase.
+Salón social.
+Salón de Celebraciones, que contará con aseos para el
salón, cocina y zona de servicios.
+Cafetería con su correspondiente zona de servicio y aseos
propios.
+Restaurante con comedor, zona de servicio y aseos para
el restaurante.
+Espacios vinculados al servicio como son la recepción,
guardarropas, administración, despacho de dirección,
lavandería, salas técnicas, vestuarios y comedor de coronación del edificio como lámpara que durante la noche
personal, almacenes varios, aparcamiento cubierto, piscina señalará la hospedería.
al aire libre, spa…
2º Premio ex aequo: 73 CLAROS Y OTROS CUENTOS
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIÓN HACIENDA DE LAS FLORES
Estos son criterios a los que habrá de atender el Jurado en
la emisión de su dictamen. 3º Premio ex aequo: N125N
+La idoneidad de la propuesta arquitectónica coherente con IN SITO
el presupuesto existente y con las necesidades solicitadas.
+La funcionalidad del edificio adecuada a las bases. Menciones honoríficas: EL PROPÓSITO DEL JUEGO
+Calidad de diseño: la propuesta proyectada se ajustará a PAISAJES CAPTURADOS
los criterios de la arquitectura contemporánea.
+El comportamiento técnico del edificio, acorde con Finalistas: LONTANO
las condiciones climáticas del medio donde se sitúa, EL HUERTO DE AMMAN
premiándose la coherencia bioclimática del edificio y el FINGERS
consiguiente ahorro energético de la propuesta. EL MURO Y EL OLIVO

COMPONENTES DEL JURADO

Presidenta:
Dª. Manuela Holgado Flores, Directora General de Turismo
de la Consejería de Cultura y Turismo.

Vocales:
D. Andrés Moriano Saavedra, Teniente de Alcalde del
Excmo. Ayuntamiento de Villafranca de los Barros.
D. Juan Jesús Vera Carrasco, Arquitecto representante del
Ayuntamiento de Villafranca de los Barros.
D. José María Sánchez García, Arquitecto designado por la
Consejería de Cultura y Turismo
D. José Selgas Cano, Arquitecto designado por la Consejería
de Cultura y Turismo.
D. Gonzalo Moure Lorenzo, Arquitecto designado por la
Consejería de Cultura y Turismo.
Dª. Anatxu Zabalbeascoa, Historiadora del Arte y
colaboradora revista Babelia en ‘El País’
D. Tomás Vega Roucher, Arquitecto representante del Co-
legio Oficial de Arquitectos de Extremadura (C.O.A.D.E.).
D.José Antonio Galván Blanco, Jefe de Servicio de Obras y
Proyectos de la Consejería de Cultura y Turismo.
Dª. Idoia Muriel Martín, Arquitecta del Servicio de Obras y
Proyectos
Dª. Rosalía Puertas Puertas, Jefe de Servicio de Empresas
y Actividades turísticas de la Consejería de Cultura y
Turismo.

Secretario:
D. Juan Antonio Vera Morales, Arquitecto del Servicio de
Obras y Proyectos de la Consejería de Cultura y Turismo

FALLO DEL JURADO

1º Premio: SNEW
El jurado destaca la fuerza expresiva de la imagen
propuesta creando un edificio que deja gran parte del
terreno libre, elevándose sobre una plataforma donde se
sitúan los dormitorios y los usos públicos de la hospedería.
El edificio pretende ser al mismo tiempo un emblema para
la ciudad, un resguardo para el viajero y una atalaya, sin
olvidar convertirse en un objeto funcional. La Hospedería se
materializa como un castillo contemporáneo, cuyo interior
resuelve todas sus necesidades y en el que el viajero se
adentra a través de un camino que se hunde en el terreno
para llegar al espacio público. El recorrido asciende hacia
la plataforma que alberga el programa y en el que surge la
 SNEW
PRIMER PREMIO
José Ignacio Mera González
EQUIPO REDACTOR
Es interesante observar en términos de modernidad las
acciones que se produjeron en dos lugares míticos. La
Alhambra de Granada y la Mezquita de Córdoba. Mucho se
ha escrito a propósito de la barbarie del cristianismo en la
intervención de estos dos lugares. Defiendo desde un punto
de vista arquitectónico, que estas acciones son todo menos
bárbaras. Hablamos de intervenciones donde las culturas
se superponen y viven una junto a la otra.
¿Alguien recuerda hoy que la Giralda es mitad musulmana,
mitad cristiana?
¿Y nosotros?
La acción realizada en estos dos ejemplos es fruto de
la modernidad, que no es otra cosa que la aplicación de
los recursos de la manera más matemáticamente simple
posible. Como en campo labrado, todas las piedras
se reúnen, se concentran en un punto. Esa acción de
concentración, produjo la fortaleza que trajo consigo el
triunfo. No entramos en cuestiones morales, toda guerra es
rechazable, hablamos de la utilización de los recursos. Es
más fuerte una hormiga que una lombriz de tierra.
Dos puntos son los que deciden la propuesta.
1. La concentración de recursos, obra, recorridos,
instalaciones, limpieza e higiene, refugio, precio...
2. Si hay un jardín, que sea para la CIUDAD (clave).
A partir de ahí, tras la decisión, porque no olvidemos que
no puede haber dos respuestas, igual que no hay dos
medicinas para un mal, ni dos amores, alguno sería falso,
vamos a descubrir el proyecto.
a. Hospedería Torre, construida en piedra, hormigón y
madera.
b.Edificación concentrada con la superficie que reclama el
programa.
54
c. Claustro-jardín interior. Jardín con vocación de parque
de viñedos en el exterior. El parador podría producir sus
propios vinos, toda la ciudad disfrutaría de él.
d. Silueta de ciudad. La nueva hospedería será un
CASTILLO, bajo, ninguno mejor, ni más importante que
el de COCA. Ninguno más bajo y atacable, ¿qué sería de
Coca sin su castillo?
Villafranca de los Barros tiene ahora una oportunidad de
colocar su nombre en el MAPA, con negrita. Un castillo
contemporáneo. Un edificio con todas las necesidades
resueltas, donde los espacios se interrelacionan, donde el
viajero será enviado al mismo tiempo al pasado y al futuro.
No habrá aire rancio que añore tiempos pasados. No
habrá lámparas de araña. Sí habrá espacio y materiales
contemporáneos. Sí habrá instalaciones bioclimáticas. Sí
control energético y abundancia de aislamientos.
e. La cimentación más pequeña, para evitar la alteración
del suelo. Esto es FUNDAMENTAL.
Muchas veces, lo que parece mejor, revela una parte oculta
no tan deseable. Si preguntáramos a los árboles, ahora que
a todos se nos llena la boca con la defensa de la naturaleza,
sobre las superficies pavimentadas, sobre las cimentaciones
extensivas, sobre las redes subterráneas, algo tendrían que
decir. Es mejor elevarse y tocar la tierra de puntillas.
d. La noche. En la oscuridad el edifcio desaparecerá, tan
sólo unas pequeñas luces de los lugares en uso por sus
visitantes. En la parte más alta, donde el edificio se corona,
una gran lámpará señalará la hospedería. En algo se podría
parecer al Monte de San Michael.
Adiós.
15 de julio de 2009
73 CLAROS Y OTROS CUENTOS
SEGUNDO PREMIO EX-AEQUO
Pau Vidal Pont
EQUIPO REDACTOR
EL BOSQUE
El proyecto se sitúa en una parcela en la parte norte de la
población, en una zona de futuro crecimiento por encima
del parque municipal. Esta condición de indefinición
del emplazamiento, que incluye suelo destinado a lo
administrativo, educacional y dotacional en los terrenos
colindantes, hace difícil imaginar un edificio abierto y
expuesto al entorno inmediato.
En cambio sí parece posible plantear una estrategia que
asegure el grado de protección e intimidad que un proyecto
de este tipo necesita para asegurar el reposo de sus
usuarios.
La idea de un bosque formando un filtro natural de protección
entre la futura hospedería y los equipamientos previstos
surge de esta primera condición del lugar. El bosque se
extiende a partir del parque municipal del otro lado de la
calle y ocupa la parcela destinada a usos verdes y la propia
parcela del proyecto, formando todo una entidad.
La idea del bosque como filtro natural y activo entre la
futura hospedería y el entorno supera las condiciones
urbanísticas y arquitectónicas del lugar para relacionarse
también con sus condiciones climáticas. En este sentido el
bosque en sí ya es un primer recinto, protegido del exigente
clima extremeño en los meses de verano, que son los que
presumiblemente acogerán mayor número de visitantes.
LA TAPIA Y EL PATIO
Esta idea de recinto natural es la que se perseguirá en
cada una de las decisiones de proyecto, entroncando
la arquitectura de la futura hospedería con otras tantas
arquitecturas autóctonas, desde la arquitectura romana hasta
los cortijos, los claustros y los patios. Así, la hospedería se
sitúa en la parcela fundiéndose en el bosque, levantándose
ligeramente del suelo para que el terreno natural, el sustrato
del árbol, sea continuo por debajo del edificio, abriendo
patios en su interior para dejarlos crecer.
Una tapia encalada blanca, flotando suavemente por encima
del terreno, con ventanas que dan a patios que ocupan
árboles que generan un ambiguo espacio exterior e interior
en todo el edificio. Una concatenación de cajas blancas
horadadas hacia el cielo y hacia los patios, un espacio
interior filtrado y continuo en el que disfrutar de jardines,
jazmines, porches, galerías, patios y árboles acogiendo y
articulando todas las piezas del programa.
EL ÁRBOL
La especie escogida para continuar el bosque es el
platanero. Es una especie muy rústica, de crecimiento
rápido y fácilmente dirigible, siendo una de las especies que
mejor retoñan después de la poda. Su foliación de mediados
de primavera hasta finales de otoño protege al edificio en
verano y permite el paso del sol en los meses de invierno.
 HACIENDA DE LAS FLORES
SEGUNDO PREMIO EX-AEQUO
Samuele Evolvi
Alessandro Tessari
Matteo Bandiera
Germán Pro Lozano
Nicola Di Pietro
EQUIPO REDACTOR
La nueva hospedería de turismo en Villafranca se plantea
como un sistema dinámico capaz de generar ciudad más
que un edificio, un pequeño mundo protegido y acojedor,
un barrio blanco inundado de miles de flores coloreados
capaz de crear multipicidad de relaciones con el paisaje y
fuertemente enraizado en él.
El sistema es conceptualmente generado a partir de una
nave tipo de las haciendas agrícolas del sur de españa,
edificios blancos que puntean el territorio como mudas
presencias fuertemente enraizadas en el territorio. A través
de unos cortes y rotaciones de las piezas en el volumen
generador se produce un sistema flexible de piezas de
escala menor que se van moviendo según la orientación y
la búsqueda de luz.
La idea de plantear el edificio a partir de una ‘tipología
vernacular’ fragmentada y convertida en ‘barrio’ a través
de una operación de abstracción responde a la necesidad
de trabajar con los elementos ‘sedimentados’ en el paisaje,
todavía capaz de hablar el idioma silencioso del lugar; el
conjunto se muestra ante el visitante como un complejo con
una relación dual, hacia el pueblo de villafranca, tratando
los límites de la parcela, generando ciudad en lo que se ha
conformado como una nueva zona de expansión urbana,
pero también, formando una serie de plazas ajardinadas
interiores, algo más privadas, para ofrecer así espacios de
recogimiento en la hospedería.
60
La piezas generadas se abren a cada jardín a través de una
‘fachada florida’, donde a cada pieza se va asociando un
tipo floreal generando una variedad de fachadas, colores,
luz, densidad de perfumes, diferentes de manera que cada
pieza de habitaciones (grupos de 8) tengan una peculiaridad
vegetal diversa y puedan identificarse como diferentes
‘casas de las flores’, generando en su conjunto un ‘barrio
florido’.
El conjunto del parque proyectado, elemento tan importante
como edificio en si, se va así desarollando como un conjunto
de pequeños jardines de colores y perfumes, quizás
recuerdo inconsciente de los maravillosas variedades de
jardines de los alcázares árabes o de los pueblos blancos
en primavera.
La fachada tipo de las cajas interiores se componen de una
hoja interior de trasdós, realizada en bloque cerámico y
revestida internamente con paneles de madera sobre la que
se aplica externamente un aislante de placa de poliestireno
de 4 cm de espesor.
Sobre la pared exterior se ancla un entramado, formado por
rastreles y tablas de madera colocados horizontalemente
que permiten sujetar un revestimiento a base de tableros
parklex de madera tratada con resinas fenólicas, con
acabado en madera de bubinga de 0,8 mm de espesor,
creando una cámara ventilada interpuesta entre el
trasdosado y el acabado externo.
 IN SITO
TERCER PREMIO EX-AEQUO
Raquel Limeres Gil
EQUIPO REDACTOR
UN DESCANSO EN EL JARDÍN
Volcada hacia los jardines interiores, la hospedería acoge
al visitante ofreciendo un lugar de descanso en contacto
directo con la naturaleza y al mismo tiempo suavemente
aislado de un entorno que aún está por urbanizar.
Mediante la adecuación en sección al perfil topográfico
original se consigue que cada uno de los ámbitos interiores
tenga relación directa con el jardín a través de anchas
aberturas que diluyen el exterior con el interior, aseguran
luz natural permanente, permiten ventilaciones cruzadas y
multiplican los matices de control del confort interior.
EL PROGRAMA
El edificio está compuesto por dos piezas claramente
diferenciadas:
La primera pieza es la que alberga los usos de carácter
más público como la recepción, los restaurantes y salón
de celebraciones. Un volumen casi ciego de cubiertas
inclinadas y forrado de zinc que, al mismo tiempo que
protege los jardines interiores, se convierte en la imagen
de la hospedería en el entorno. Los accesos a estas
dependencias se producen directamente desde el exterior
64
y sus aperturas al interior nunca interfieren con los usos
más privados del programa.
La segunda pieza es la compuesta por los pabellones de
las habitaciones articulados por un brazo de circulaciones
que conecta con la recepción. Unos pabellones entendidos
como construcciones ligeras y abiertas al los jardines.
Su disposición fragmentada y la aparición de balcones
que dividen y modulan la fachada, garantizan la intimidad
dentro de jardines semi-privados para un grupo reducido de
habitaciones.
El spa se encuentra enterrado, con acceso directo desde
las habitaciones y conectado con la piscina.
EL ENTORNO
La ubicación de la hospedería en uno de los bodes del
casco urbano de Villafranca de los Barros le confiere una
posición estratégica a medio camino entre la belleza de lo
ya construido y del entorno natural. Es precisamente esta
situación intermedia la que empuja al proyecto a proponer
una solución que dialogue con ambos mediante el uso del
color, la geometría y los sistemas constructivos.
 N125N
TERCER PREMIO EX-AEQUO
Justo García Rubio
EQUIPO REDACTOR
Villafranca de la tierra fértil, 100x100 metros de tierra
recortada que situaremos como JARDÍN ELEVADO , para
construir un espacio íntimo, donde el viajero pueda aislarse
de la indefinida imagen de la ciudad,… si no hay un lugar
exterior donde mirar, construiremos un entorno para los
sentidos, una casa grande de acogedora sombra, protegida
por una tapia tras la cual disfrutar del color y olor de flores,
vegetación, árboles,… del corre del agua y el murmullo
refrescante de sus fuentes, del cielo, el viento, la lluvia, las
estrellas…, El jardín entra hasta el cerramiento acristalado
de la habitación más allá del toldo que nos da intimidad,
construyéndose así un patio, hueco cenital, en todo el frente
que nos permite desde la cama disfrutar de las plantas, del
sol, del cielo… y en el suelo una fuente aporta el frescor,
humedad….
Jardín elevado que convierte el perfil ondulante de su
topografía artificial, en la presencia urbana de un objeto,
que pasa en continuidad de ser terreno o cubierta verde
en el cuerpo de habitaciones, a gran bóveda informe
adaptable, que trata de cubrir usos y movimientos con las
posibilidades que nos ofrecen las superficies estructurales
de doble curvatura, envolvente que cubre y soporta en
continuidad de forma, geometría que optimizara sus
68
curvaturas en función de su capacidad portante y de la
economía constructiva del encofrado. Un objeto que quiere
ser libre en medio del jardín, una membrana de hormigón
blanco construida con un solo material que será expresión
del edifico, asociada estructural, constructiva, térmica y
visualmente a las técnicas tradicionales de la cubrición
abovedada y en su blancura a la respuesta ante el calor y
la intensidad de luz del Sol, que es el Rey de una tierra que
utiliza en sus pueblos, la blancura de la cal como respuesta
para construir la sombra mas hermosa.
Una gran pérgola entre árboles, y el correr de un lado a
otro del agua, cubiertas vegetales encima del hormigón,
ventilación de las habitaciones independientes del pasillo
e individual para cada una ellas, la utilización en zonas de
enrejado donde acoplaremos sistemas de evaporización
de agua, paneles solares etc,,condiciones que tratan de
minimizar el consumo de energía.
La imagen es, un edificio tras una arboleda elevada, un
espacio acogedor desde donde poder tomar el sol en
invierno y el frescor de las noches de verano, todo es una
gran terraza desde donde mirar las estrellas...
 EL PROPÓSITO DEL JUEGO
MENCIÓN HONORÍFICA
QVE Arquitectos
José María García del Monte
Ana María Montiel Jiménez
EQUIPO REDACTOR
HABÍA QUE CREAR UN LUGAR
El paisaje característico del entorno de Tierra de Barros es
una planicie azotada por el sol y con unas temperaturas
extremas que hacen que requiera de una notable dosis de
transformación humana para su ocupación.
Por otro lado, nos encontramos en el borde de la población
de Villafranca de los Barros, en un espacio ganado al paisaje
pero sin referencias, aún no humanizado por acciones
capaces de transformarlo en un lugar habitable. El proyecto
parte de esta situación para tratar de articular las acciones
necesarias para convertir este tablero de juego abstracto
en un lugar singular, configurándose como mecanismo
para mensurar el espacio y acotarlo en un espacio limitado
y habitable.
LA SOMBRA DE UN ÁRBOL
¿Qué mejor acuerdo con la naturaleza que disfrutar la
sombra de un árbol o sentir la brisa desde la protección de
un umbral?
Entendemos que el tono del proyecto es fundamental
para definir sus aspiraciones. Es más importante sentirse
bien a la sombra de un árbol que la obsesión por la forma
arquitectónica. Por ello, de algún modo, nuestro proyecto
es un esfuerzo por construir sombras:
+de los árboles que nos reciben a la hospedería y acotan
su entorno
+del umbral de la habitación, desde donde disfrutar y relajar
la mirada.
+de los umbrales y copas de los frutales del jardín, donde
tomar copas en buena compañía a la caída de la tarde.
+de cada jardín interior, atrapado entre el juego azaroso
72
de las habitaciones, con árboles singulares que nos hagan
sentir en un espacio doméstico y acogedor.
Tierra mojada (olor, sonido, textura), árboles frutales (color,
sabor), árboles de sombra, la sombra de un árbol…
UN ACUERDO CON EL PAISAJE
Aunque nos encontremos en un lugar de nueva creación,
aún sin preexistencias ni memoria, debemos entenderlo
como condensador de líneas de tránsito y relaciones
sociales que el nuevo planeamiento generará. La plaza
prevista en planeamiento será importante en tanto desde la
arquitectura se le de da el protagonismo que requiere.
Se opta por concentrar todos los puntos de entrada,
complementarios y ajenos entre sí a un tiempo, que son
precios para organizar el funcionamiento del hotel: entrada
de viajeros y de vehículos a la hospedería, accesos a la
cafetería restaurante y a la sala de celebraciones. Todos
ellos se concentran desde el frente lindante con la nueva
plaza, haciéndolos compatibles con la llegada de vehículos
desde el vial de nueva creación que se sitúa al sur de la
parcela, por donde también se produce la entrada de
mercancías y aparcamiento de personal.
En cuanto a al topografía, se ha optado por buscar una
cota de referencia a partir de la cual el edificio pueda irse
adaptando con leves cambios de cota; no son sin embargo
relevantes: dada la disposición en una sola planta, cualquier
acuerdo es viable y sencillo, por lo que no lo estimamos
problemático en este momento del proceso.
 PAISAJES CAPTURADOS
MENCIÓN HONORÍFICA
Aybar Mateos S.L.P.
Juan José Mateos
Camila Aybar Rodríguez
EQUIPO REDACTOR
Con esta propuesta se plantea una alternativa a la
configuración que responde al paradigma histórico del
único jardín común. Se propone un proyecto que responda
a una sensibilidad de privacidad y posesión relacionada con
la sociedad del siglo XXI, generando una fragmentación
en múltiples jardines privados, relacionados con las
habitaciones.
De este modo cada una de las habitaciones se convierte en
un fragmento del paisaje de posesión temporal para el uso
exclusivo y privado de cada uno de los huéspedes. Para
albergar esas unidades se genera un patrón de muros y
circulaciones que cambia de escala en función de los usos
que alberga.
El programa solicitado se sitúa en un gradiente de privacidad
y escala desde la calle hacia el fondo de la parcela. Los
usos más públicos y de mayor tamaño se sitúan próximos
a los accesos, mientras que los mas privados y de menor
escala se colocan alejados de la calle, permitiendo así una
transición hacia el descanso de las habitaciones.
Se propone una estrategia extensiva que aproveche las
oportunidades que ofrece construir en un lugar alejado del
centro histórico de la población, en contacto con zonas
rurales, un paisaje sobrecogedor. El modo de ocupar el lugar
está relacionado con las tapias y los mojones que delimitan
los terrenos de los distintos propietarios en el ámbito rural.
En lugar de concentrar la edificación y crear espacios
comunes unitarios, se propone una exacerbación de la
privacidad fragmentando los espacios exteriores y dotando
a cada habitación de un paisaje capturado del entorno, en
contacto con el cielo.
Se opta por lo tanto por volcar toda la vida de la hospedería
hacia su riqueza interior evitando depender así del desarrollo
futuro del entorno, generando un conjunto de paisajes
autosuficientes.
De este modo se consigue un gran jardín semicubierto
donde se albergan los usos más públicos. Bajo este
umbráculo, iluminado matizadamente por perforaciones en
el nivel superior, puede caminarse del mismo modo que
se hace en un bosque silencioso, entre árboles y zonas de
agua, con un suelo vegetal donde se albergan usos más
tranquilos como el spa o el restaurante.
La generación geométrica a partir de una combinatoria de
elementos sencillos y repetidos en diversas orientaciones
permite generar un tejido heterogéneo de muros, hastíales
y patios de diferentes tamaños, que articula y se adapta a
todos los usos de la propuesta a modo de tránsito entre la
atmósfera de la ciudad y la privada.
76
Las habitaciones se colocan siempre en el nivel superior,
generando una transición hacia la privacidad mediante
el cambio de nivel con un sistema de vistas y privacidad
cruzadas con el jardín inferior.
Con la estrategia adoptada se consigue minimizar la altura
de la intervención y utilizar así los patios como espacios de
conexión entre los diferentes usos en las zonas públicas.
Todo el conjunto se articula en base a esta relación
de transito entre lo exterior y lo interior, todas las zonas
de circulaciones se conectan visualmente con patios y
perforaciones.
Bajo el tejido de las habitaciones se genera un paisaje
natural de patios que sirven como espacios de conexión.
El acceso de clientes se produce a través de un patio que
permite entrar a la recepción, a la cafetería y al salón de
celebraciones, evitando así múltiples controles de acceso
pero consiguiendo un acceso con muchas posibles
configuraciones.
Los accesos de clientes y de servicio se producen a cotas
diferenciadas aprovechando el desnivel de la parcela,
los clientes acceden desde el lado oeste, a un patio de
doble altura mientras que los trabajadores del centro las
mercancías y el parking disponen de acceso peatonal y
rodado desde el lado este.
El proyecto planteado responde a la búsqueda de un modo
de descanso y una experiencia singular como valor añadido
a la estancia, ser huéspedes de esta hospedería no debe
ser solo dormir en ella sino una experiencia de hospitalidad
relacionada con el lugar en el que se ubica.
Se propone un tipo de alojamiento relacionado con las vistas
al cielo y a la tierra oscura de barros en lugar de conectarse
con su entorno próximo. Cada uno de los huéspedes
dispondrá en su habitación de su propio paisaje privado,
capturado del entorno y con todos los elementos del paisaje
de las tierras de barros, tierra ocre, vegetación autóctona y
el cielo inmenso.
Las habitaciones se alojan entre grandes hastíales en tonos
ocres que estructuran las zonas de circulación y descanso.
Perpendicularmente a los hastíales se establecen
separaciones ligeras y permeables a la ventilación pero
opacas a la vista. Los espacios de acceso y tránsito hacia
las habitaciones deben suponer un paulatino alejamiento
del bullicio de la calle y se convierten en espacios pulsantes
iluminados a través de los patios.
El conjunto se plantea mediante un único tipo de habitación
que se orienta alternativamente a norte o a sur con las
protecciones solares adecuadas. Esta estrategia de
repetición permitiría establecer un sistema de construcción
prefabricado con un montaje industrializado que ahorrase
costes y plazos de ejecución.
Esta búsqueda de la diversidad a través de la combinatoria
de una pieza tipo permite también reducir los costes de
mantenimiento, ya que todos los elementos de mobiliario,
equipamiento e instalaciones son exactamente iguales.
 LONTANO
SELECCIONADO
Juegos de Escala en la Arquitectura S.L.P.
José Ignacio Carnicero Alonso
Lorena del Río
EQUIPO REDACTOR
ORIGEN
La hospedería se situará en el límite de Villafranca, donde
apenas quedan signos de pequeñas construcciones
asomándose al horizonte del paisaje extremeño.
Este es nuestro punto de partida Buscamos la lejanía en las
vistas que nos permita contemplar las atractivas geometrías
de los campos labrados, las plantaciones de vides y olivos y
los encuentros azarosos que la naturaleza dispone.
Para ello, nuestro edificio se distorsiona gira, se fragmenta y
sube, como si de pequeñas atalayas se tratase, capturando
las mejores instantáneas del entorno inmediato. El edificio
se integra en la trama preexistente, y conforma la nueva
silueta que desde la lejanía se percibe de Villafranca de los
Barros.
OCUPACIÓN
El trazado del edificio en planta baja define y cualifica los
espacios exteriores. Por un lado el patio interior funciona
como corazón de la hospedería y está íntimamente ligado
a su funcionamiento. En el se encuentran las especies
vegetales y si arbolado más Importante, que refrescan el
aire que por la ventilación cruzada inunda las estancias de
la hospedería Por otro lado, los brazos quebrados de la plata
delimitan espacios exteriores vinculados a los espacios
comunes a modo de terrazas, jardines... y funcionan como
una extensión del edificio durante los meses cálidos del
año.
ATALAYAS
Las habitaciones se agrupan en pequeñas torres en el
segundo y tercer nivel del edificio, separándose del bullicio
y consiguiendo privacidad visual. Estas torres de nos
más de tres habitaciones por planta están giradas, para
no molestarse, buscando las vistas lejanas, creando la
sensación de aislamiento ante el paisaje. Encuentran la
mejor relación con el sol, buscando la luz de la mañana y
las vistas de los campos de cultivo que se adivinan hacia
el este y el sol de mediodía que coincide con el pinar de
Villafranca Esta buena orientación reduce loe gastos
energéticos durante los meses más fríos y aumenta el
confort de las habitaciones. Los parasoles y demás sistemas
de protección solar exteriores al vidrio impiden la entrada
de luz directa del sol en los meses de verano.
80
ACCESOS
Desde la vía de acceso a la hospedería se plantean
dos entradas, la de huéspedes con acceso también de
vehículos, y la de clientes de de la sala de celebraciones
en el lindero oeste de la parcela La entrada de servido tanto
para vehículos como para trabajadores del centro se sitúa
también en el lindero oeste y conecta con un patio privado
de operaciones de descarga.
VARIEDAD
En loe alzados. Resulta difícil explicar el edificio con tan
solo cuatro alzados. Se podría decir que tiene tantos, como
lugares desde donde poder contemplar su silueta En las
habitaciones. Tres tipos: la habitación terraza la habitación
mirador y una combinación de ambas. En el segundo nivel
del edificio, en la posición más cercana al patio interior se
ubican las habitaciones de huéspedes que disponen de
una tenaza privada que aprovecha la cubierta de la planta
baja El resto de las habitaciones de esta planta casi como
torres vigía dirigen su mirada hacia puntos estratégicos del
entorno que coinciden sensiblemente con las orientaciones
sur y esta En el tercer nivel, seis elevaciones que dan
cabida a doce habitaciones, coronan la silueta del edificio
y permitirán al usuario disfrutar de las vistas más lejanas
del paisaje circundante. Finalmente las habitaciones para
personas de movilidad reducida se ubican en la planta baja
y vuelcan a un pequeño jardín privado.
AMPLIACIÓN
Para reducir los costes de construcción se ha optado por
una solución donde se comparte un núcleo de comunicación
vertical por cada dos torres Esto permita economizar al
máximo la construcción de la segunda fase ya que tan
solo seria necesario levantar los tres forjados del volumen,
que albergaría las veinte habitaciones, distribuidas en tres
plantas. El área de operaciones de descarga cercana al área
de servicio ayudaría a realizar los pertinentes movimientos
de acopio de materiales, en un lugar escondido que apenas
perturbaría el funcionamiento diario de la hospedería.
 EL HUERTO DE AMMAN
SELECCIONADO
Alejandra Martínez de la Riva Arrúe
Fernando García Colorado
EQUIPO REDACTOR
Una propuesta para la ciudad y para el campo: La inclusión
del nuevo edificio destinado a Hospedería en Villafranca
de los Barros (Badajoz), situado en una parcela de nuevo
desarrollo urbano al Norte de la ciudad, con una suave
pendiente que cae hacia el Noroeste, ha de actuar como
elemento vertebrador y potenciar el entorno en el que se
inserta, impulsando el desarrollo de una serie de nuevos
equipamientos.
La construcción habrá de definir un nuevo límite para la
ciudad en la que se enclava, asumiendo al mismo tiempo
y con naturalidad su doble condición de pieza integrada en
el borde urbano y de espacio abierto sobre el paisaje de
tierras de cultivo.
Por ello, el edificio se presentará a la ciudad como una
pieza clara y limpia, con espacios que se ofrecen de forma
progresiva vertebrando los usos públicos y privados. Al
campo se mostrará con delicadeza, pero también con
rotundidad, constituyéndose en parte del mismo paisaje.
Espacio y geometría: La propuesta plantea, más que un
edificio en sí, una estrategia ajustada a la utilización del
espacio y del desarrollo del ámbito completo como un lugar
de acogida y descanso. Como órgano vivo que es, estará
sometido a un crecimiento y a una serie de cambios que
propiciarán su desarrollo como destino turístico dentro de
la ruta definida por la Vía de la Plata. De esta manera, se
conforma un espacio continuo, dispuesto en una única planta
y calado por una serie de patios que se abren al exterior y a
través de los cuales se introduce la luz y el aire.
Más allá de su realidad material, la forma no se trata
aquí como un valor en sí mismo, sino que se utiliza
específicamente una geometría para resolver con precisión
los diferentes requerimientos y condiciones que plantea el
programa y su inserción en el lugar.
La serie concatenada de espacios cubiertos y de jardines
se prolonga a través de todo el conjunto y convierten al
edificio en un amplio lugar de diferentes confluencias que
se condensan en los grandes patios a modo de claustros de
directriz quebrada, proyectados al cielo. Se trata en suma de
proyectar un huerto construido, un huerto de atmósferas.
Implantación y configuración: Concebido como una única
pieza que se adapta a las diferentes escalas de cada uso,
el edificio de la hospedería resuelve sutilmente su condición
de filtro de espacios según el grado de privacidad requerido
en cada uno de ellos. Se sitúa dentro de una parcela con
forma de cuadrado de cien por cien metros (una hectárea),
orientada según los ejes cardinales, y localizada en un área
y junto a unos viales ambos de nuevo desarrollo urbano.
84
Su sola planta de líneas rectas y ortogonales se adapta
al perímetro con sencillez, y adquiere porosidad gracias
al sistema integrado de patios y jardines. El perfil de la
hospedería se mostrará a través de una serie de tapias
y muros que con sus diferentes alturas y posiciones
conformará una superposición sutil de planos, dibujando
sobre el paisaje una línea quebrada de suaves sombras,
sin querer imponerse a él.
El acceso formado por una dislocación de la tapia junto a la
entrada, el cerramiento exterior de fachada de color blanco,
la agregación de planos, la forma entera, en fin, obedecen
a lo límites del lugar, se ciñen al enclave de la ciudad y
potencian las diferentes orientaciones geográficas.
Dentro, la configuración de macizo poroso a través de
una planta de piezas dispuestas de forma orgánica bien
ordenada, favorece en su interior una serie de recorridos
alternativos y de largas líneas visuales que comunican física
y visualmente todo el edificio. Los corredores de acceso a
las habitaciones siguen siempre una directriz quebrada,
convirtiéndolos en eventuales espacios dedicados a
la estancia. Los grandes patios interiores organizan la
convergencia de las circulaciones y dan cabida a todo
tipo de actividades lúdicas o de relajación y descanso.
Los espacios servidos, esto es, las habitaciones, salones,
restaurantes, comedores y despachos, se distribuyen
adecuadamente en torno a patios integrados en toda la
superficie del área de actuación. En la práctica totalidad de
las estancias del edificio entra la luz natural y se produce la
ventilación a través del cerramiento de fachada.
Desarrollo del programa y modelo de crecimiento: La
propuesta presentada dispone y resuelve los diferentes
ámbitos y estancias establecidos en el programa. Todas las
unidades de alojamiento y las diferentes áreas solicitadas
de restauración y salones sociales han sido ubicadas en
el edificio. Además, el desarrollo geométrico de la ‘planta
continua’ permite dar cumplimiento al programa eficazmente,
optimizando los recorridos y desplazamientos por el interior
del edificio, preservando la progresiva gradación de
intimidad y de privacidad requeridas.
Dentro del esquema planteado, la posibilidad de realizar
ampliaciones, ya sea en el número de habitaciones o de
otros equipamientos, se establece como algo natural con
sólo prolongar el versátil esquema de crecimiento en planta.
De esta manera, las conexiones internas y las circulaciones
establecidas entre estancias se forman con naturalidad,
dando continuidad a las ya existentes y sin afectar al
funcionamiento del resto del conjunto.
FINGERS
SELECCIONADO
Manuel Beltrá Vidal
Carlos Javier Chillerón Filoso
EQUIPO REDACTOR
El proyecto se sitúa en la franja dotacional del plan especial
que extenderá Villafranca de los Barros hacia el norte. Sin
más referencias significativas que las vistas lejanas de la
trama urbana y el paisaje extremeño, entendemos que el
proyecto debe ayudar a construir el lugar y a mantener
la relación ciudad-campo tan intensa que existe en la
actualidad. Por este motivo, se entiende el lugar como un
gran espacio verde continuo en el que se implanta sutilmente
la propuesta, tratando de prolongar el parque municipal
existente al sur de la parcela, dilatando dicha franja verde
y tratando de facilitar la conexión del municipio con esta
futura zona de crecimiento.
El edificio tiene un intencionado carácter horizontal, que
le hace acomodarse mejor en el paisaje existente. Se
desarrolla en tres niveles, estableciendo entre ellos distintos
grados de privacidad y uso.
La zona verde existente en el exterior del edificio se prolonga
en el interior del mismo, rodeándolo en sus extremos e
introduciéndose en la planta de sótano, ayudando a generar
la zona ajardinada en la que se ubica la piscina y sobre la
que se vuelcan todos los espacios del sótano.
En una cota superior, sobre la cinta de hormigón que contiene
la planta baja, se apoyan una serie de piezas que albergan
las habitaciones, resueltas mediante una secuencia de tres
‘fingers’ que se van introduciendo en el parque a la altura de
la copa de los árboles. Dichas piezas, de aspecto blanco,
metálico y mucho más ligeras que la inferior, mantienen una
orientación sur. Con este gesto conseguimos que todas
las habitaciones dispongan de vistas sobre la zona verde
propuesta, a través de una terraza exterior, ayudando a
generar una fluida transición entre el interior y el exterior.
Además, dicha terraza ayuda a proteger el espacio interior
del soleamiento directo. La fachada queda marcada por
una característica celosía de lamas de madera que permite
al usuario controlar el nivel de privacidad y luminosidad
de su estancia. La configuración de esta planta permite la
futura ampliación del edificio de forma sencilla, mediante la
adición de un cuarto ‘finger’.
Como conclusión, destacar que la solución formal adoptada
pretende entrar en relación con la edificación existente
típica de la región, aunque desde un punto de vista
contemporáneo. Por este motivo la planta baja asume un
carácter más público agrupando los usos comunes y se
materializa con un aspecto más pétreo y pesado, tal y como
sucede en los edificios públicos del entorno. Por el contrario,
la parte del programa más residencial se pretende mimetizar
con las viviendas del entorno al resolverse mediante unas
piezas de color blanco, que protegen del soleamiento sus
numerosos huecos de fachada mediante celosías de lamas
de madera.
EL MURO Y EL OLIVO
SELECCIONADO
Ignacio Anchuela Ocaña
EQUIPO REDACTOR
El lugar, una superficie delimitada por un cuadrado
perfecto, ajeno a referencias arquitectónicas próximas, nos
hace evocar aquellos ejercicios teóricos donde, desde la
antigüedad, filósofos y arquitectos imaginaban ciudades
ideales...
Inscritas, muchas de ellas, en geometrías perfectas,
describían utopías donde se lograba un completo equilibrio
entre la ciudad y la sociedad que la habitaba... Utopías
cerradas cuyo límite era el muro que las guardaba,
separando, a su vez, la perfección del caos que gobernaba
el resto del mundo...
El hombre siempre ha vinculado su refugio al muro...
Vitrubio cerró su ciudad para protegerla de los vientos con
ocho muros que materializaban un octógono que asoció,
para siempre, el refugio con la geometría...
La hospedería de Villafranca de los Barros será una
pequeña ciudad rodeada por blancos muros, altos y recios...
Muros que protegen su interior del sol inconveniente y
filtran pequeños trozos de paisaje, casuales incursiones de
un entorno que apenas puede flanquear la altura de unos
lienzos que se prolongan hasta enmarcar, durante el día, el
brillante cielo azul y, cuando llega la noche... las estrellas.
Estructura general: La nueva hospedería se articula a partir
de la agrupación de seis piezas edificatorias o módulos
funcionales cuya situación sobre la parcela define el juego
de llenos y vacíos que define espacialmente el proyecto.
Por una parte, los seis volúmenes se separan de los límites
de la parcela estableciendo un espacio perimetral que se
destinará a las circulaciones y los accesos de servicio. Por
otra, la disposición de las diferentes piezas encierra un patio
central a modo de plaza, un espacio arbolado y abierto,
escenario de la vida de la hospedería y desde donde se
podrá acceder a las habitaciones y a los distintos servicios
ofrecidos por la misma.
Cada uno de los edificios corresponde a una agrupación
del programa requerido. El edificio principal es el
correspondiente a las unidades de alojamiento, un
módulo que consta de veinte habitaciones de los que, en
la primera fase, se dispondrán dos unidades. El resto del
programa se desarrolla en dos edificios que contienen los
diferentes servicios para los clientes y en otro destinado
exclusivamente a servicios internos. Un módulo adicional
encerrará el jardín, una superficie verde arbolada en torno
a un estanque central. Este espacio, cuyo cerramiento
exterior es idéntico a los de los módulos correspondientes a
las unidades de alojamiento, será sustituido al acometer la
segunda fase, por una tercera unidad de estos últimos, de
manera que se pueda ejecutar la obra sin suponer ninguna
alteración en el funcionamiento diario de la Hospedería
y conservando exteriormente durante todo el proceso la
forma inicial del edificio.
 CONCURSO DE IDEAS ‘SEDE PARA LA FUNDACIÓN DE
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Y ENTORNO DE
LA MANZANA DE SAN PABLO’ EN CÓRDOBA. FASE I

OBJETO
La Fundación Arquitectura Contemporánea promueve un
Concurso de Ideas para ubicar su sede en la manzana de
San Pablo en Córdoba, en concreto en el solar de la calle
Capitulares n. 2 y n. 4. La futura sede de la Fundación debe
ser entendida como foro público y espacio de encuentro
con la ciudadanía, un lugar donde poder ampliar el debate
cultural acerca de la arquitectura contemporánea, por medio
de la actividad de la Fundación y su proyección hacia el
espacio público.

Esta cualidad expansiva de la propuesta, que puede

presentar estados diversos de usos o actividades,
permanentes o efímeras, según las necesidades presentes
y futuras de la Fundación, hace necesaria la respuesta a las
imperfecciones urbanas del entorno urbano de la manzana
de San Pablo, en la que se localizan otras instituciones
relacionadas con la cultura, como son la Concejalía de
Cultura del Ayuntamiento, la Sala Capitular y la Delegación
de Cultura de la Junta de Andalucía. La relación con
los restos arqueológicos existentes y la integración de
la Huerta en la ciudad y la resolución de los recorridos
urbanos que dan acceso a las diferentes instituciones
públicas de carácter cultural aquí ubicadas, en especial
el de la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía,
busca convertir definitivamente la interioridad del Jardín en
un espacio público activo para los ciudadanos.

ANTECEDENTES
En primer lugar, la localización de la sede en el ‘corazón
de la ciudad’ y a la vez en un lugar nunca conformado, que
se mantiene históricamente como una herida urbana en la
que se hace urgente actuar. Esta condición de ‘fractura’,
que nos muestra la huella de la historia, y que es capaz
DATOS de reinventarse en la contemporaneidad, convierte a
Localización: Córdoba este lugar en una apuesta urbana que ha de formularse
Promotor: Fundación de Arquitectura desde un uso abierto a los ciudadanos y desde una
Contemporánea propuesta eminentemente cultural, que interaccione con las
Naturaleza: Ideas / Dos fases / Abierto / Anónimo instituciones ya establecidas en el conjunto de la manzana
Tipología: Edificación, Intervención urbana de San Pablo.
Ámbito: Internacional
El solar actúa como ‘puerta’ hacia la Huerta de San Pablo,
CALENDARIO antigua huerta del convento del mismo nombre, recuperada
Convocatoria 30.10.2009 hace escasos años como jardín público, y parte de un
Entrega Fase I 01.02.2010 (218 presentados) entramado urbano singular compuesto por el propio jardín
Fallo del Jurado 26.02.2010 y las instituciones culturales ubicadas en él. La dimensión
del espacio público y de los recorridos peatonales, así
PREMIOS como el clima de Córdoba, brindan la oportunidad de que
FASE I: el espacio de la Huerta pueda ser pensado como soporte
El Jurado seleccionará entre 3 y 5 propuestas que pasarán de la cultura.
en calidad de finalistas a la Fase II del concurso.
PROGRAMA
FASE II: La sede la Fundación Arquitectura Contemporánea debe
Cada uno de los finalistas recibirá la cantidad de nueve atender primordialmente al fomento y la proyección pública
mil euros (9.000 €), IVA incluido, que se entregará tras la de la arquitectura contemporánea, una de sus finalidades
presentación de la documentación requerida en la Fase II. constitutivas, determinantes de la forma en cómo se debe
de organizar la actividad en ella. Aparte de un nivel de
DOCUMENTACIÓN relaciones internas para el trabajo cotidiano de la Fundación,
Gráfica: Máximo 3 Paneles A1 (841x594mm). Así como un resulta necesario que exista un nivel de relación con el
Dossier A3 cuyo contenido coincidirá exactamente exterior, que pueda ser entendido como la prolongación del
con la información contenida en los paneles. espacio público en el interior del edificio.
Esta vinculación con el espacio público próximo lleva
aparejada inevitablemente la reflexión sobre el conjunto de la
manzana, que, bajo las premisas anteriormente expuestas,
puede aportar la Fundación desde el concurso. Se constata
la necesidad de resolver su permeabilidad urbana, dando
una respuesta eficaz al acceso a la Delegación de Cultura
e integrando este lugar público en los recorridos de la
ciudad, dotar de contenidos e interactuar con el jardín
interior, mediante ocupaciones temporales, conformar
definitivamente su fachada a la calle Capitulares, donde la
Fundación volcaría su imagen institucional, y poner en valor
los restos arqueológicos del solar de Capitulares.
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIÓN
Para la selección de los trabajos el jurado tomará en
consideración los siguientes aspectos:
+Calidad conceptual y formal de la propuesta.
+Condicionantes de partida y adecuación de la propuesta a
las funciones previstas.
+Adecuación real de la propuesta al Presupuesto de
Ejecución Material.
+Relación de la propuesta con la estructura urbana en que
se inserta.
+Claridad expositiva de la solución propuesta.
COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
D. Víctor Pérez Escolano, arquitecto, presidente de la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
Vocales:
D. Francisco Gómez Díaz, arquitecto, patrono de la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
D. Antonio González Cordón, arquitecto, patrono de la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
D. Ramón de Torres López, arquitecto, patrono de la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
D. Joao Luís Carrilho da Graça, arquitecto elegido por la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
Dª Ángela García de Paredes, arquitecta elegida por la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
Dª. Guadalupe Piñera Manso, arquitecta elegida por la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
Dª Isabel Mateos Guilarte, Directora General de Patrimonio
de la Consejería de Economía y Hacienda de la Junta de
Andalucía.
D. Manuel Moreno Cano, Decano del Colegio Oficial de
Arquitectos de Córdoba, nombrado por esta institución.
Dª. Carlota Álvarez Basso, Gerente de la Fundación
Córdoba Ciudad Cultural; experta en gestión cultural.
D. Antonio Jiménez Torrecillas, arquitecto elegido por los
concursantes.
Secretaría Técnica:
Dª. Gaia Redaelli, arquitecta, Secretaria Técnica.
D. Pedro García del Barrio, arquitecto, patrono de la
Fundación Arquitectura Contemporánea.
D. Francisco Crespo García, arquitecto, coordinador de
actividades culturales en la Fundación
Arquitectura Contemporánea.
D. Antonio Lara Morcillo, arquitecto, coordinador de
actividades culturales en la Fundación
Arquitectura Contemporánea.
OBSERVACIONES Y SUGERENCIAS FASE I
Para que sean tenidas en cuenta por los seleccionados en
sus trabajos para la Fase II:
1. El pragmatismo de las soluciones propuestas y
su ejecución, con especial atención al edificio de la
Fundación.
2. El cumplimiento de la normativa, tanto en el edificio de la
Fundación, como en las propuestas urbanas que afectan a
la manzana de San Pablo, y el respeto de la servidumbre
de luces y vistas de las ventanas del edificio colindante con
el solar de la Fundación.
3. La definición pormenorizada a escala adecuada del
edificio en su totalidad, similar a la de proyecto básico,
con indicación clara de la técnica constructiva y estructural
propuesta, de los materiales tanto de fachada como de
interiores, a través de detalles a la escala adecuada que
permitan entender la propuesta.
4. La definición pormenorizada del programa funcional
propuesto por los concursantes, indicando claramente
esquemas del funcionamiento interno del edificio, así como
de los usos propuestos en la manzana de San Pablo,
debiendo hacer hincapié tanto en la flexibilidad de uso de
los espacios como en su relación con el exterior.
5. La indicación clara de las intervenciones propuestas para
la manzana de San Pablo, en el respeto de lo previsto por
las regulaciones vigentes, así como de las modalidades de
activación cultural del Huerto de San Pablo y su integración
urbana.
6. La atenta incorporación del patrimonio arqueológico en
la propuesta.
7. La indicación de la estimación económica de la actuación
para el edificio sede de la Fundación, indicando asimismo
el posible coste de su mantenimiento. El Jurado recuerda la
necesaria austeridad económica de la propuesta, así como
el respeto de los parámetros de sostenibilidad.
El Jurado hace constar el alto nivel de las propuestas
presentadas y otorga las siguientes:
Propuestas seleccionadas
078. VESTÍBULO URBANO.
085. BROWN EYED GIRL.
094. CÓRDOBA XXI, PALIMPSESTO URBANO.
108. BAAB.
146. SOBRE CORDVBA.
 078 VESTÍBULO URBANO
PROPUESTA SELECCIONADA
Sara de Giles Dubois
José Morales Sánchez
EQUIPO REDACTOR
Ángel Barreno
Carlos Bauzá
Dimitris Kalemis
COLABORADORES
VESTÍBULO URBANO.
FUNDACIÓN DE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA.
El símbolo más preciado que representa a la Arquitectura es
el Espacio Dado el carácter simbólico como representación
y fomento de la propia Arquitectura que tendrá este futuro
edificio, proponemos que el concepto fundamental del
proyecto sea el Espado.
Se dispone de un enorme vestíbulo urbano, que puede ser
clausurado en horario nocturno a través de una cancela,
como lugar de acceso e inicio al recinto patrimonial. El
edifico en sí mismo, sería un pabellón verde que sugiere
la presencia a sus espaldas del enorme espacio interior
de la Huerta de San Pablo. En este vestíbulo pasante se
sitúa el acceso a la Fundación, de modo independiente,
pero estrechamente vinculado al mismo. Este espacio
en sombra en verano y soleado en Invierno, colorido en
primavera e iluminado en invierno, seria el primer espacio
en el que tuvieran lugar eventos y exposiciones efímeras.
Se trata de ‘regalar’ este espado expositivo al ciudadano, a
la vez que simboliza el carácter humano y de ‘promesa de
habitar’ en el que consiste uno de los principales destinos
de la arquitectura.
LA F.A C.O. DESDE LA HUERTA.
Nuestra propuesta plantea un recorrido, a modo de paseo,
que se inicia con una puerta-pabellón, a través de la que se
accede al interior de la Huerta de San Pablo.
El recorrido anteriormente mencionado, comienza con un
espacio, vestíbulo urbano, que se ofrece generosamente a
la mirada de tos ciudadanos que atraviesan por la zona ó
que se aventuran al interior de la manzana.
Planteamos todo un eje que va hilando los espacios de la
futura Fundación de Arquitectura Contemporánea, el acceso
a la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía, área
de interpretación de los huertos y claustro del Convento
y que, pasando por el enclave de la calle Huerto de San
Pablo, continúa hasta el testero del cine de verano Coliseo
San Andrés.

94
 085 BROWN EYED GIRL través de los cuales se accede a la huerta. La huerta se
puedo cerrar.
PROPUESTA SELECCIONADA
Jardín arbolado y sombreado
Francisco Burgos Ruíz Como los patios incluidos en la misma manzana, la Huerta
Ginés Garrido Colmenero de San Pablo debe ser un lugar sombreado, fresco y
EQUIPO REDACTOR arbolado. Esta retícula de árboles ordena poderosamente
Raquel Marugán Burgos el recinto de la Huerta.
Pilar Recio Cámara
Carlos Carnicer Guzmán Medianeras, rejas y buganvillas
Agustín Martín Salas Los cerramientos del la Huerta se construyen con rejas.
Rebeca Caso Donadei Estas se extienden trepando por las medianeras más
COLABORADORES cercanas a los zaguanes. Sobre todas ellas, se plantarán
buganvillas de modo que las medianeras se transforman
en un acontecimiento visual formidable. Mientras no se
La Fundación Arquitectura Contemporánea dispondrá en la construyan los edificios propuestos en su interior, estas
Huerta de San Pablo de un lugar para la construcción de buganvillas tendrán el máximo protagonismo.
arquitecturas efímeras al exterior, pero sobre todo de un
conjunto de viviendas donde investigadores puedan trabajar Ciudad y fachadas
y habitar y de un jardín para el paseo peripatético. Es necesario darle la vuelta o esto circunstancia urbana.
Esto no se puede hacer con un ‘maquillaje’ más o menos
Córdoba ya está en el mapa de la cultura mundial por su plástico de estas medianeras. Es necesario construir en su
extraordinaria singularidad y su posición geográfica facilita interior transformando así la Huerta en un lugar urbano.
su conexión con el mundo. La Fundación Arquitectura
Contemporánea también debe ser una institución de
referencia internacional en lo investigación arquitectónica.

Jardín secreto. Sucesión de zaguanes.

Mantener el carácter cerrado de la Huerta San Pablo es
uno de las premisas de este proyecto. Por ello, el proyecto
se articula en un conjunto de ‘habitaciones’ y zaguanes a

96
 094. CÓRDOBA XXI,
PALIMPSESTO URBANO.
PROPUESTA SELECCIONADA
Darío Gazapo
Concha Lapayese
EQUIPO REDACTOR
La Fundación Arquitectura Contemporánea, es un ‘espacio
condensador cultura’, que surge como lugar de encuentro
social y cultura… Plantea la articulación del conjunto urbano
de San Pablo. La propuesta responde desde la dimensión
de la memoria, construyendo un palimpsesto… en diálogo
con un entorno patrimonial, con presencia de restos
arqueológicos, fundamental para el futuro de Córdoba.
Generando un nuevo ‘espacio libre, espacio estriado’, en
el Huerto de San Pablo, convertido en ‘Parque Virtual’… un
paisaje de acontecimiento, lugar de interacción urbana…
El ‘Campo San Pablo’ ocupa la terraza inferior, área del
Circo Romano. Está compuesto por 260 sensores, que
construyen una ‘atmósfera artificial’ en el vacío urbano,
creando una trama aparentemente indefinida, múltiple y
abierta.Los sensores son el elemento principal de pautado
del vacío urbano, son de diversas especies según su
grado de complejidad: sensores lumínicos, captadores de
wifi-web, sensores térmicos… que permiten interconectar
virtualmente este espacio con otros en sintonía-cultural-
científico: Ps1-MOMA, NAI Rotterdam…
98
Se activan por los cambios de ‘condiciones ambientales’
y permiten conformar un espacio abierto a múltiples
condiciones culturales.
La Fundación Arquitectura Contemporánea ocupa la terraza
intermedia del Templo. Se conforma dentro del solar como
un prisma ligero, exento, frágil, elevado sobre el nivel de
rasante. Se libera así el espacio de cota cero, para permitir
las excavaciones arqueológicas, que saquen a la luz restos
del trazado del Circo Romano. Los muros medianeros
se conforman como tapiz vegetal, jazmín autóctono, que
permita construir un pasaje aromático, público, que enlaza
con los jardines del Campo San Pablo. En planta baja, la
Fundación crea un Atrio de acceso al nivel de cimentación
del Templo Romano, con un ligero cambio de material.
La Fundación Arquitectura Contemporánea genera
‘Conversaciones de fondo’, se constituyen ‘paisajes
sonoros’ a nivel de cota.
El prisma conformado por piel de vidrios facetados,
tiene terminaciones electrónicas que permiten construir
atmósferas informativas diversas. Y se pueden contemplar
los restos arqueológicos, creándose un palimpsesto urbano
específico.
La conciencia Land empieza a operar en la ciudad patrimonial
contemporánea. Referencias culturales y estratégicas
comparadas, permiten operar con sensibilidad y precisión
en el vacío urbano consolidado.
 108. BAAB
PROPUESTA SELECCIONADA
Carlos Gallardo Llopis
J.L. Gallardo Blanquer
Francisco Silvestre navarro
María José Sáez Domingo
Javier Gallardo Llopis
EQUIPO REDACTOR
J.L. Gallardo Llopis
David Gallardo Llopis
Ana Llopis Reyna
COLABORADORES
BAAB Una puerta al huerto
Surge como la interpretación más amplia del origen de la
puerta árabe, ya que no sólo se interpreta como elemento
de acceso al recinto aislado del exterior, sino como la
articulación de toda la trama urbana, a la vez que es en sí
misma contenedor de bienes culturales. Tiene como objetivo
la unión formal de los distintos espacios urbanos públicos,
a la vez que es canal y cauce de los bienes patrimoniales y
arqueológicos existentes y puestos en valor para la ciudad.
En su diseño, se han mantenido como invariantes tanto
el diálogo entre el hueco y el macizo del edificio como,
en mayor manera, potencias las perspectivas continuas y
variables de los espacios abiertos.
Al mismo tiempo, tanto en su aportación urbana (rótula de
unión de visuales convergentes), como en su materialización
100
(textura y color) se ha conseguido, no sólo que sea un
elemento de transición del perfil urbano, sino que en sí
misma sea el ‘pozo de luz’ que potencie la contemplación y
disfrute de los restos arqueológicos.
Caminos de Luz. Un guía en el camino.
Mágicos son los caminos, cuando los efectos de luz crean
entre su vegetación imágenes que nos hacen soñar.
En el diseño y morfología de los senderos siempre está
presente la idea de articulación, a través de la luz y la
vegetación, de los espacios externos a la manzana con
el hueco-jardín. A la vez, en el centro de la gravedad de
sus articulaciones, se revalorizan los restos de las antiguas
construcciones romanas mostrándolos en superficie para,
en cierta manera, ser la primera piedra de un futuro parque
arqueológico integrante de todos los bienes culturales de
la ciudad.
Sede Fundación Arquitectura Contemporánea.
El edificio se proyecta como un sólido, elemento que levita
en el aire para potenciar la permeabilidad de la manzana
y su conexión con la Delegación de Cultura, que a su
vez permite recuperar y generar visuales de los restos
arqueológicos situados en el solar, con ello se recupera para
el uso público un espacio inicialmente privado, consiguiendo
así anular la percepción común de acera y edificación, por
lo que la acera se convierte en pequeña plaza cubierta por
el elemento sólido.
 146. SOBRE CORDVBA
PROPUESTA SELECCIONADA
Tomás García Píriz
Javier Castellano Pulido
EQUIPO REDACTOR
Alba Marcos Ramírez
Rafaela Grossi
Blanca Sánchez
Antonio Pérez Blanco
COLABORADORES
EL PARALELISMO INTERVENCIÓN ARQUEOLÓGICA -
PROYECTO ARQUITECTÓNICO
La estrategia conceptual para la elaboración de la propuesta
en sus distintas escalas toma como referencia el proceso de
la puesta en valor de restos arqueológicos, entendiendo esta
vez todos los restos y la memoria del lugar como elementos
de valor a recuperar. Los sistemas y mecanismos de
intervención en proyectos como el del Parque Arqueológico
del Templo Romano de Córdoba nos sirven de ejemplo para
establecer un mecanismo basado de nuevo en las ciudades
superpuestas, ciudades paralelas. En este sentido, dichas
ciudades nunca ‘se tocan’ (ver secciones de proyecto).
EL PROYECTO DE LA SEDE del FAC PARQUE
El proyecto para la Sede de la Fundación es resultado directo
de entender las fuertes tensiones de un emplazamiento tan
particular como es el que nos acontece.
102
Por un lado el proyecto reconoce la presencia de los restos
arqueológicos, es decir, de un sustrato inferior habitable. Se
trata de descubrir el nivel original de la terraza intermedia
entre el Templo y el circo, estableciendo una salida directa
al jardín interior de la manzana de forma controlada,
permitiendo a su vez la compatibilidad del recorrido con las
actividades déla FAC sin que éstas se vean alteradas.
Por otro lado, como hemos mencionado, la intervención se
convierte en paso y puerta ala Manzana de San Pablo. Se
establece así continuidad visual con el eje este-oeste que
se pretende crear en el jardín de la manzana San Pablo,
eje que se vería debilitado si lo enfrentamos a la sede déla
Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía.
Por último, el programa del FAC se estructura a través de un
elemento mueble poroso, ‘mueble equipado’ que flotando
entre envolvente y ruina se convierte en un vibrante espacio
flexible que muestra toda la actividad al exterior.
El proyecto entiende como fundamental la forma que tiene
esta manzana de habitar los espacios umbral, los intestinos
los pasos y así se plantean una serie de lugares intermedios
(entre mueble y cerramiento, entre cubierta y terraza de
mueble etc) con capacidad de construir un espació único
para este lugar.
 ADJUDICACIÓN DEL CONTRATO DE CONSULTORÍA
Y ASISTENCIA PARA LA REDACCIÓN DEL PROYECTO
Y DIRECCIÓN DE OBRA DE PROMOCIÓN DE 124
VIVIENDAS DE PROTECCIÓN OFICIAL (V.P.O.)
Y ALOJAMIENTOS DOTACIONALES, ANEJOS Y
URBANIZACIÓN, EN LAS PARCELAS 80D Y 80C, DEL
ÁREA DE AMEZOLA.

OBJETO
La Sociedad Pública ‘Vivienda y Suelo de Euskadi, S. A./
Euskadiko Etxebizitza eta Lurra, E.A.’ (en adelante VISESA),
y el Organismo Autónomo Local del Excmo. Ayuntamiento
de Bilbao ‘Viviendas Municipales de Bilbao’ (en adelante
VIVIENDAS MUNICIPALES DE BILBAO) convocan licitación
para la elaboración de los trabajos que se relacionan en las
siguientes fases con relación a la promoción de las obras
de edificación de 124 viviendas de protección oficial en la
parcela 80 D del PERI de Amezola en el municipio de Bilbao
propiedad de VISESA, y para la promoción de las obras de
edificación de una promocion de alojamientos dotacionales
en la parcela 80 C del PERI de Amezola en el municipio
de Bilbao propiedad de VIVIENDAS MUNICIPALES DE
BILBAO.

PROGRAMA DEL PROYECTO Y PROPUESTA ARQUI-

TECTÓNICA
Promoción ADAS: Los Alojamiento Dotacionales deberán
adecuarse a las disposiciones urbanísticas del PERI de
Amezola, para los lotes 80B, 80C y 80D, a las ordenanzas
edificatorias para Alojamientos Dotacionales en Alquiler
recogidas en la disposición adicional tercera del Decreto
39/2008, del PGOU de Bilbao y al resto de normativa
municipal de aplicación al proyecto, igualmente, se
ajustarán a las condiciones particulares que se señalan
posteriormente en este mismo pliego.

Promoción VPO: Las viviendas y sus anejos deberán

ajustarse, a los Criterios de Diseño y costes que se
adjuntan y a las condiciones de la Normativa de Viviendas
de Protección Oficial y a las condiciones urbanísticas
fijadas en el Planeamiento; igualmente, se ajustarán a las
condiciones particulares que se señalan posteriormente en
DATOS este mismo pliego.
Localización: Bilbao
Promotor: Ayuntamiento de Bilbao. VISESA CRITERIOS GENERALES DE COMPOSICIÓN
Naturaleza: Licitación / Fase única / Abierto El proyecto deberá adecuarse a las disposiciones
Tipología: Edificación urbanísticas del PERI de Amezola, para los lotes 80B, 80C
Ámbito: Nacional y 80D, a las ordenanzas edificatorias para Alojamientos
Dotacionales en Alquiler recogidas en la disposición
CALENDARIO adicional tercera del Decreto 39/2008, del PGOU de Bilbao
Convocatoria 07.07.2009 y al resto de normativa municipal de aplicación al proyecto.
Entrega 15.09.2009 (22 presentados)
Adjudicación prov. 03.12.2009 OBJETIVOS GENERALES DE LA PROMOCIÓN
Adjudicación def. 12.01.2010 +Dar una respuesta adecuada a las necesidades de vivienda
protegida en el municipio con una promoción ajustada a los
PREMIOS criterios de producto de VISESA y al entorno normativo,
1º Premio: Adjudicación del contrato físico, legal y económico en que la misma se emplaza, con
especial incidencia en los aspectos medio-ambientales y de
DOCUMENTACIÓN sostenibilidad y de mantenimiento y vida útil futura de la
Sobre A: Documentación administrativa. Medios técnicos – edificación y de las viviendas.
humanos y compromiso.
Sobre B: Oferta económica honorarios. Plazos. +Desarrollar un programa de viviendas que agote el
Sobre C: Documentación técnica. aprovechamiento máximo y verifique las condiciones
Documentación gráfica: 2 DIN A2, dos copias. fijadas por el planeamiento, al mismo tiempo que se ajusta
Documentación escrita: 3 DIN A4, dos copias al programa y tamaño de viviendas y de anejos definidos
en los Criterios Generales y Particulares que se definen
posteriormente y en documentación anexa.
+Agotar el aprovechamiento asignado a la parcela,
minimizando las unidades complementarias y de servicios
(anejos, elementos comunes, etc.) y maximizando las
principales (viviendas).
+Acometer la propuesta edificatoria y de proyectos de
viviendas de tal forma que permita el inicio, en el plazo más
breve posible, de las obras de edificación. El desarrollo
del proyecto, deberá ser simultáneo al proyecto colindante
desarrollado en Lote 80-C destinado a equipamiento
promovido conjuntamente por Viviendas Municipales de
Bilbao.
+Desarrollar la promoción conjuntamente con el edificio
de equipamiento en Lote 80-C, cuya promoción desarrolla
el Ayuntamiento de Bilbao a través de la empresa Pública
Viviendas Municipales, respondiendo a los objetivos de
ambas promociones y aprovechando la sinergia de la
elaboración conjunta.
CRITERIOS Y FUNDAMENTOS DE DISEÑO
Los criterios generales de programa de necesidades y
diseño recogidas para los ADA de régimen autonómico y los
señalados a continuación, serán de obligado cumplimiento
siempre que no entren en contradicción con la Normativa
Urbanística a aplicar en cada caso.
- PROGRAMA DE ALOJAMIENTOS: El programa se
compondrá de elementos de 1 sólo dormitorio, con cocina
y una pieza de estar - comedor que podrá estar unida a la
anterior y aseo o baño completo.
Se diseñará un programa para definir las dotaciones o
espacios comunitarios de este inmueble. Para su correcto
equilibrio se establece un porcentaje máximo de superficie
del 20% y mínimo del 10% destinado a estos espacios.
Se recomienda destinar un 10-15% para los elementos
comunes, (escaleras, ascensores, pasillos de distribución).
Los alojamientos adaptados a personas con movilidad
reducida serán de 1 por cada 25 elementos, y no se
concentrarán en una única planta.
- LA SUPERFICIE ÚTIL DE LOS ALOJAMIENTOS Y
ANEJOS: Se recomienda el diseño de elementos de entre
35 y 45 m². En cualquier caso las estancias proyectadas
deberán cumplir los siguientes mínimos:
+El dormitorio no tendrá una superficie inferior a 10 m², y
se podrá inscribir en él, un círculo de diámetro mínimo de
2,5 m.
+El aseo medirá como mínimo de 2,5 m², y contará por lo
menos con ducha, lavabo e inodoro
+En caso de prever una única estancia para cocina – estar
- comedor su superficie no deberá ser inferior a 18 m², en la
que se podrá inscribir un círculo de 3m de diámetro.
+La cocina deberá contar con un frente mínimo de 2,40 m
lineales, y dispondrá de muebles bajos y altos, vitrocerámica,
campana extractora, fregadero, frigorífico.
+El alojamiento contará con un armario preparado para su
uso de 0,90 m² en el dormitorio y uno de 0,60 m² en el
distribuidor.
PROGRAMA DE ANEJOS:
+El número de aparcamientos de vehículos (coches, motos)
será igual al número de alojamientos. Por lo menos un 60%
se reservará para coches.
+Se preverá una zona exclusiva para aparcamiento de
bicicletas, bien en sótano bien en planta baja.
+Un trastero por alojamiento si lo permite el diseño.
+Se deberá prever un espacio para Depósito Municipal
de vehículos, con una reserva de 80 plazas que cumplan
las características técnicas necesarias para el acceso
y maniobra de las grúas (parcelas de 5 x 3 m y calle de
rodadura de 6 m de ancho). La altura mínima de este sótano
será de 4 m.
- PROGRAMA DE ESPACIOS COMUNITARIOS:
+Se diseñarán varias zonas de lavandería y secado/tendido
de ropa.
+Zona comunitaria de reciclaje de residuos.
+Zonas destinadas a gestión de bicicletas en planta baja
(guarda, alquiler, etc.).
+Además de los espacios anteriores se reservará un 5 %
de la superficie de Planta Baja para otros usos comunes
(Txoko, Zona WI-FI controlada, Zona de información y/o
mantenimiento, o cualquier otro uso similar).
- PROGRAMA DE LOCALES: Se deberá reservar un
espacio de 250 m² para las oficinas del Depósito Municipal
de vehículos.
- URBANIZACIÓN Y RASANTES: Se intentará resolver de
forma conjunta con las dos promociones ADAS promovida
por Viviendas Municipales y 124 VPO, promovido por
VISESA, analizando de forma especial los accesos a
sótanos.
- ACCESOS: Se podrá prever uno o varios portales para
acceder al edificio. Los espacios de uso comunitario situados
en planta baja deberán tener como mínimo acceso desde
los elementos comunes y no podrán contar con acceso sólo
desde la calle.
- GARAJES: Según las necesidades podrá preverse una
única entrada para ambas promociones. Se estudiará la
posibilidad de diseñar un acceso independiente para el
Depósito Municipal de Vehículos.
- ASCENSORES: Disponerlos siempre con recorrido hasta
garajes y trasteros. Permitirán su uso por personas con
movilidad reducida.
+En los elementos comunes, disponer los cuartos de
instalaciones precisos por normativa. Se deberá posibilitar
el acceso a todas las cubiertas, patios, etc. desde elementos
comunes de la edificación.
+Ahorro energético: el edificio se diseñará siguiendo
principios bioclimáticos a efectos de la máxima captación
solar y el correspondiente ahorro energético. Se procurará
evitar que las viviendas tengan por única orientación la
Norte.
+Las instalaciones serán comunitarias, tanto para
calefacción como para ACS. Se analizará la gestión de los
residuos con el objetivo de facilitar su reciclaje y recogida,
con elementos verticales que faciliten su comunicación por
planta.
+Evitar la disposición de terrazas.
+Los alojamientos reservados a personas con movilidad
reducida se proyectarán en la fase de concurso.
PROGRAMA Y CARACTERÍSTICAS DE LA PROMOCIÓN
+El programa y características de la promoción será el
definido de manera general en los Criterios de Diseño
adjuntos (anexo - criterios de aplicación, generales y de
diseño (rev.05, jul.-07), salvo en lo que de manera expresa
y particular se establece en las presentes condiciones.
+El número de viviendas total será el máximo posible
agotándose el aprovechamiento máximo (residencial y
terciario) permitido por el planeamiento y con los programas
de vivienda que se refieren seguidamente.
+El programa, tamaño y superficie de las viviendas se
ajustará a los siguientes objetivos:
Lote 80-D: Viviendas de Protección Oficial (VPO):
0-5% viv. de 1 dorm. (perfec. a 2 dorm)
50-60% viv. de 2 dorm (perfec. a 3 dorm.)
45-60% viv. de 3 dorm.
0-5% viv. de 4 dorm.
+La organización y distribución de viviendas y elementos
comunes por edificio, debe hacerse minimizando el nº y
superficie de los núcleos de comunicaciones, respetando
los siguientes objetivos generales y particulares:
+El número de viviendas por núcleo de comunicaciones (en
función de su programa, tamaño, distribución y agrupación
por escalera) será el máximo posible.
+En ningún caso las viviendas tendrán por única orientación
la Norte y garantizarán siempre un soleamiento mínimo de
1 hora en el solsticio de invierno.
+Las viviendas de 1 y 2 dormitorios se dispondrán,
preferentemente, con ventilación cruzada (con frente a dos
fachadas, bien opuestas o bien de esquina). En los casos
de viviendas de 3 dormitorios, dicha ventilación cruzada
será obligada.
+No existirán situaciones de colindancias de dormitorios
con salones de otras viviendas, escaleras, ni ascensores u
otros cuartos de máquinas.
+Como máximo se proyectarán 3 plantas de sótano, el
proyecto edificatorio debe contemplar y desarrollar la
servidumbre de acceso rodado y peatonal a los garajes
adyacentes ejecutados por Bilbao Ria 2000. El acceso
rodado, tanto para los garajes existentes, como para los
sótanos de la promoción de VPO se prevé por la calle
Emilio Arrieta. El acceso debe ser independiente uno para
la promoción de VPO y otro para los Alojamientos.
+El número de trasteros será de uno por vivienda.
Preferentemente estarán ubicados agrupados en el sótano
primero.
+El proyecto de edificación del lote 80D debe contemplar
la urbanización del vial lateral, Calle Emilio Arrieta, que
le separa del lote 80E hasta el encuentro con el pabellón
existente.
+La superficie total de locales comerciales, se ajustará y
agotará la establecida en planeamiento. Preferiblemente se
ejecutará un local único.
Como complemento de la valoración de la propuesta
arquitectónica realizada por la comisión Técnica designada
al efecto, se cuantificará (según apartado Criterios de
selección del adjudicatario, del Pliego de Condiciones) la
consecución de los Objetivos Principales de la promoción
que a continuación se resumen:
OBJETIVOS 124 VPO- parcela 80D
1. Nº de viviendas mínimo 124, máximo 148.
2. Nº de núcleos de comunicación Máx 5, preferiblemente
conseguir 4.
3. Superficie Construida total de Viviendas 11875 m².
4. Superficies Útiles de Viviendas.
Viviendas 1D: 40-50m²
Viviendas 2D: 50-60m²
Viviendas 3D: 70-85m²
5. Orientaciones: Las viviendas se dispondrán, preferente-
mente, con ventilación cruzada (con frente a dos fachadas,
bien opuestas o bien de esquina).
6. Programa de Viviendas.
0-5% Viv. de 1 dorm.
50-60% Viv. de 2 dorm.
45-60% Viv. de 3 dorm.
0-5% Viv. de 4 dorm
7. Nº y Ubicación de Garajes Nº Max posible, 4 sótanos.
Acceso independiente garaje viviendas + garaje existente.
8. Nº de Trasteros 124 (1 x Viv).
9. No existirán colindancias de dormitorios con salones de
otras viviendas, escaleras, ni ascensores u otros cuartos de
máquinas.
CRITERIOS DE SELECCIÓN DEL ADJUDICATARIO
+Valoración del precio ofertado, plazos, y sobreprestaciones.
Dichas ofertas se valorarán sobre un total máximo de 55
puntos, subdividido en 3 apartados de la siguiente forma:
1 Oferta económica (máximo 40 puntos).
2 Mejoras en los plazos de la fase de proyecto (máximo 6
puntos).
3 Sobreprestaciones referidas al alcance de los trabajos
(máximo 9 puntos).
+Valoración de las propuestas arquitectónicas. Hasta un
máximo de 45 puntos, subdivididos en dos apartados de la
siguiente forma:
1.1 124 VPO,(Parcela 80-D) objetivos principales de
promoción (máximo 8 puntos).
1.2 170 ADA,(Parcela 80-C) objetivos principales de
promoción (máximo 8 puntos).
1.3 124 VPO (Parcela 80-D) y 170 ADA (Parcela 80-C) y
objetivos principales de promoción (máximo 4 puntos).
2 Valores de la propuesta arquitectónica (máximo 25
puntos).
COMPONENTES DE LA MESA DE CONTRATACIÓN
Teniendo en cuenta que la presente licitación se ha dividido
en tres lotes, la Mesa de Contratación , estará formada por
los siguientes representantes:
LOTE1
Presidente:
Director Técnico de VISESA, o persona en la que éste
delegue o le sustituya.
Secretario:
Un Técnico del Departamento Jurídico de VISESA, o
persona en la que éste delegue o le sustituya.

Vocales:
El Director Económico-Financiero de VISESA, o persona en
la que éste delegue o le sustituya.
El Director Jurídico de VISESA, o persona en la que éste
delegue o le sustituya.

LOTE 2
En concreto, la Mesa de Contratación estará constituida
por la propia Mesa de Contratación del OAL VIVIENDAS
MUNICIAPLES DE BILBAO designada como órgano
permanente por el Consejo de Dirección.

LOTE3
Estará formada tanto por personal de VISESA como de
VIVIENDAS MUNICIPALES DE BILBAO, ya que en el
indicado lote el procedimiento de licitación comprende
promociones de ambas entidades.

Presidente:
Director Técnico de VISESA, o persona en la que éste
delegue o le sustituya.

Secretario:
un Técnico del Departamento Jurídico de VISESA, o
persona en la que éste delegue o le
sustituya.

Vocales:
El Director Económico-Financiero de VISESA, o persona en
la que éste delegue o le sustituya.
El Director Jurídico de VISESA, o persona en la que éste
delegue o le sustituya.

FALLO DEL JURADO

Adjudicatario: MODULÉ (90.49 puntos)

Segundo clasificado: 48012 LIFESTYLE (88.42 puntos)

Tercer clasificdo: A0929 (82.49 puntos)

Cuarto clasificado: AMETSOLA (81.16 puntos)

Quinto clasificado: IRAILA BERRIA (80.43 puntos)

 MODULÉ
ADJUDICATARIO
LKS Ingenieria S. COOP.
Patxi Xabier Larizgoitia Jauregui
EQUIPO REDACTOR (representante)
IMPLANTACIÓN URBANA
Además de los objetivos definidos en el pliego para cada
una de las promociones, se plantea un objetivo común
a ambas que es el de lograr un tratamiento conjunto de
ambos edificios, de manera que se puedan entender como
un único proyecto tanto en su lógica constructiva como en el
nuevo paisaje urbano que de ellas se derive. Se ha de tener
en cuenta la condición de la parcela como parte del frente
edificado al parque de Amézola, permitiendo una lectura de
una escala mayor y con más perspectiva.
Con este fin y también con el de mejorar la organización de las
ADAs y optimizar el aprovechamiento de las VPOs seplantea
modificar la ordenación mediante un Estudio de Detalle,
redefiniendo las alineaciones previstas. La tramitación
de esta figura urbanística podría discurrir en paralelo a la
redacción de los proyectos de ambas promociones. Para no
interferir en los plazos de la promoción se han desechado
plantear soluciones con mayor altura que encajarían bien
en la parcela (el estudio de detalle ya disponía una planta
más, y el PGOU de Bilbao, limita en una el número de
plantas a incrementar con esta figura). Estas soluciones,
si bien mejorarían en mayor medida el soleamiento y las
condiciones de las viviendas, implicarían una modificación
del PERI o del Plan General, con una tramitación más
compleja, y con un plazo mayor a priori. La modificación
del estudio de detalle aprobado permite además ajustar
desfases detectados en las edificabilidades.
ORGANIZACIÓN FUNCIONAL
Como se ha reseñado se plantea una propuesta que
garantiza una imagen unitaria para ambas promociones,
pero que busca lograr los objetivos definidos para cada una
de ellas:
151 ADA en la parcela 80-C Se plantea una organización del
edificio de los Alojamientos Dotacionales en ‘L’, modificando
así la propuesta del Estudio de Detalle. Esta organización
nos permite lograr los siguientes objetivos fundamentales:
+Un mayor desarrollo de fachada, con lo que conseguimos
que todas las estancias de los alojamientos participen del
exterior.
+La repetición de una misma tipología a lo largo de todo
108
el edificio, racionalizando así el sistema constructivo y
posibilitando en su caso la industrialización de determinados
elementos de la promoción.
+La optimización del espacio y de los ratios de superficies
útiles y construidas.
+Mejora del aprovechamiento de las plantas sótano, para
que puedan aunarse las necesidades de los Alojamientos
Dotacionales y el Depósito de vehículos, simplificando y
racionalizando la estructura.
+Generar una plaza de acceso al edificio y un nuevo
elemento en la secuencia de espacios urbanos de la Avda.
del ferrocarril. Este nuevo espacio público, en estrecha
relación con el edificio de las ADAs, sirve además como
filtro y protección de cara al cada vez más denso tráfico
rodado de la Avda. del ferrocarril.
En este caso no se agota la edificabilidad (al igual que no se
agotaba en el estudio de detalle inicial). Puede considerarse
la posibilidad de incrementar en una segunda planta los
ADAs llegando en este caso a 173, también sin llegar a
agotar la edificabilidad. Esta solución igualaría el número
de plantas con las VPO .
El garaje cuenta con un acceso independiente desde la zona
de plaza. Se disponen dos únicos sótanos, garantizando
parcelas de aparcamiento para un 60% de los ADAs. Se
dispone una zona para guardería de bicicletas en planta
baja.
126 V.P.O .en la parcela 80-D Se mantiene el esquema de
patios de fachada, en la fachada norte previsto en el estudio
de detalle, si bien se plantea reducir el número de núcleos
de comunicaciones de 5 a 4,reduciendo la repercusión de
elementos comunes. Tampoco se modifica la altura del
edificio. Se plantean además los siguientes objetivos:
+Ajustarse a los Criterios de Diseño y costes definidos por
VISESA, así como a las Ordenanzas de diseño de Viviendas
de Protección Oficial y al P.G.O.U. de Bilbao.
+Ampliar el número de viviendas de 124 a 126, maximizando
las unidades principales (viviendas).
48012 LIFESTYLE
SEGUNDO CLASIFICADO
A&H Asociados, Arquitectos, Grupo Norte, S.L.
Álvaro Cerezo Ibarrondo
EQUIPO REDACTOR (representante)
LA PARCELA Y SU RELACIÓN CON EL ENTORNO.
ACCESOS.
El lugar en el que se desarrolla el proyecto es la parcela
80 PERI de Amézola. Dicha parcela está dividida en los
lotes 80-B, 80-C Y 80-D, de los cuales se desarrollan
en la presente propuesta los dos últimos, albergando
144 Alojamientos Dotacionales en Alquiler y 124 VPOs
respectivamente.
Respecto a los condicionantes de la Normativa vigente,
tanto en el PERI como en el Estudio de Detalle existente y
resto de normativa, se han cumplido todos los parámetros
exigidos, por lo que no sería necesario nuevas tramitaciones
urbanísticas para el desarrollo de la propuesta.
La parcela se encuentra en un lugar privilegiado de la ciudad
junto al gran parque de Ame zola dónde la vegetación está
presente en sus límites con arbolado de gran belleza.
Los límites del solar son la Avenida del Ferrocarril en su
fachada longitudinal exterior, la calle Antonio Trueba, la
calle Andrés Isasi y la futura calle Emilio Arrieta. Para el
desarrollo de la propuesta se han tenido en cuenta los
principales puntos de circulación de la parcela y su conexión
con el espacio público que la rodea, situando los principales
accesos peatonales en dichos puntos.
El acceso rodado de ambos lotes y el del aparcamiento
de Bilbao Ría 2000 existente, se ubica en la calle Emilio
Arrieta, creando una rampa continua que permite el paso
independientemente a dichos garajes. Las oficinas de los
Servicios Municipales se sitúan en la parte posterior, en la
calle Andrés Isasi, por dónde también se sitúa el acceso
rodado de vehículos al garaje del Depósito Municipal de
Vehículos.
TIPOLOGÍAS DE VIVIENDAS. PROGRAMA.
Para ambas promociones se han cumplido los criterios
de diseño y programa de necesidades particulares de
cada promoción. Se ha previsto así mismo, la reserva de
viviendas y aparcamientos para personas con movilidad
reducida.
VPOs
Se ha reducido el número de núcleos de comunicación a
4, con lo que se reduce el espacio dedicado a superficies
comunes, ganando el mismo en el interior de las viviendas,
y agotado prácticamente la totalidad del aprovechamiento
máximo.
La planta baja cuenta con dos accesos desde la calle,
albergando cada portal dos núcleos de comunicación. Esto
permite que se cree un gran local en planta baja de superficie
continua y con una amplia zona de carga y descarga
desde la Avenida del Ferrocarril. Los portales cuentan con
iluminación natural desde el patio de manzana.
La tipología de 14 metros de fondo propuesta permite una
adecuada distribución de las viviendas disponiendo todas
de doble orientación y a su vez aumenta la anchura del patio
interior de manzana, mejorando notablemente la calidad de
las estancias orientadas al mismo.
Se ha primado la ubicación de salones y zonas de estar
hacia la fachada abierta al parque de Amezola, privilegiando
las amplias vistas de la misma.
ADAs
La tipología de apartamentos propuesta vuelca los espacios
vivideros hacia el exterior y hacia la plaza pública interior
para poder participar de la vida comunitaria tanto en los
accesos a las viviendas a través de galerías, entendidos
también como lugares públicos de tránsito y de relación,
como en el espacio de balcón-jardinera exterior.
El patio se concibe como un lugar de encuentro, de relación
entre los habitantes de los alojamientos, que comparten
áreas de servicios comunes: lavandería con zona de
secado y servicio de recogida de residuos por planta. En
este espacio central la volumetría y colorido de las fachadas
interiores permite la diferenciación de cada apartamento
marcando con un zaguán el acceso de cada vivienda.
La planta baja cuenta con dos accesos desde la calle, y se
concibe como una prolongación del espacio exterior, como
un lugar de relación, con múltiples salas de uso común
dónde realizar diversas actividades: sala de zona wifi,
txoko, gimnasio con vestuario, aparcamiento de bicicletas,
etc... En el interior del patio una serie de plataformas
escalondas dan al lugar carácter de estancia y la colocación
de elementos vegetales contribuyen el acondicionamiento
climático del mismo.
111
A0929
TERCER CLASIFICADO
UTE: SGA Estudio S.L.P.
DG Arquitectura Habitable S.C.P.
Pedro Apaolaza Martínez De Musitu
Miguel Ángel Díaz Iturriaga
EQUIPO REDACTOR (representante)
CRITERIOS GENERALES DE COMPOSICIÓN:
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
El proyecto se adecua a las disposiciones urbanísticas del
PERI de Ame zola, para los lotes 80B, 80C y 80D, a las
ordenanzas edificatorias para Alojamientos Dotacionales
en Alquiler recogidas en la disposición adicional tercera
del Decreto 39/2008, del PGOU de Bilbao y al resto de
normativa municipal de aplicación al proyecto y en especial
a la definición volumétrica determinada por el Estudio de
Detalle en los lotes 80B, 80C y 80D del PERI de Amézola.
La propuesta apuesta por una imagen moderna y
homogénea para las dos promociones, al mismo tiempo
que evita en su diseño la utilización de materiales de
costoso mantenimiento. El edificio propuesto se adapta
estrictamente a la volumetría determinada por el Estudio de
Detalle, asumiendo el objetivo de diseñar unas viviendas
de calidad, exteriores en su totalidad, en una situación
excepcional con amplias vistas orientadas hacia el parque
de Amezola. El contexto agradable en que se encuentra
el edificio, frente a zonas ver des, nos ha hecho optar por
el vidrio como material de fachada, un material cuyo uso
se ha extendido en la actualidad, por ser de fácil limpieza,
económico, y poseer un buen comportamiento como
última capa de fachadas ventiladas. Todo ello favorece el
comportamiento bioclimático pasivo del edificio. El vidrio
otorga al edificio de una cierta inmaterialidad al reflejarse
en sus fachadas el arbolado y el entorno verde del edificio,
además de lograr una imagen unitaria del proyecto,
consigue la integración de la pieza en su contexto. Se ha
intentado resolver de forma conjunta las rasantes y accesos
para las dos promociones: ADAS promovida por Viviendas
Municipales y 124 VPO, promovidas por VISESA, analizando
de forma especial los accesos a sótanos.
CRITERIOS Y FUNDAMENTOS DE DISEÑO DE LOS
ALOJAMIENTOS DOTACIONALES.
En la definición de la propuesta se ha tenido en cuenta
las características de los Alojamientos Dotacionales de
régimen autonómico definidas en el Decreto 39/2008 de 4
de marzo. Entre los aspectos más importantes, destacamos
que las dos tipologías que resuelven los 172 alojamientos
tienen una superficie útil entre 35,00m² y 45,00m², y son
capaces de resolver en dos estancias, o una (se plantea
un alojamiento flexible) los usos de comer, cocinar y
dormir. Cada alojamiento cuenta con un aseo completo
independiente con lavabo, inodoro y ducha; se garantiza
el acceso a usuarios en silla de ruedas; se reservan siete
alojamientos adaptados para usuarios en sillas de ruedas
(1 cada 25) que no se concentrarán en una única planta
y su diseño se realiza mediante la modificación de uno de
los alojamientos tipo, tal y como aparece desarrollado en la
documentación gráfica.
Los alojamientos reúnen los requisitos de habitabilidad,
salubridad, ahorro energético y funcionalidad exigidos para
este uso. Para el diseño y la distribución de los diferentes
espacios se ha tenido en cuenta la incidencia del ruido,
procurando la no colindancia de zonas de día y de noche.
Así mismo en la composición constructiva de las fachadas,
particiones y elementos horizontales de separación se tiene
en cuenta el aislamiento acústico para el uso previsto de las
estancias que delimitan.
Las dimensiones y configuración del solar y el número
aproximado de alojamientos dotacionales a desarrollar
en planta baja y seis plantas elevadas, nos llevaron a
buscar una solución en la que, al menos, pudiera haber 28
alojamientos por planta. Buscando una solución unitaria y
el diseño de dos módulos de alojamiento, adaptados a sus
posiciones en la planta del edificio, ocupando la totalidad
del perímetro exterior con el mayor número posible de
alojamientos en fachada, en la que las escaleras se iluminan
y ventilan a través de un patio interior. Las dimensiones de
este patio ((H-18)/2+5>6,50 m de luces rectas) cumplen
con las especificaciones que al respecto define la normativa
del Plan General de Ordenación Urbana de Bilbao en su
artículo 7.3.12 patio interior de parcela.
El módulo tipo de alojamiento dotacional, se resuelve
desde la premisa de que el espacio de dormir y el del estar
posean ambos iluminación directa a la calle. Los espacios
húmedos (baño y cocina) se resuelven en la parte interior
del alojamiento concentrando sus instalaciones, en aras
de facilitar el mantenimiento, siendo accesibles desde
los corredores de distribución y minimizar, en caso de
averías, el perjuicio a unidades ajenas. En las esquinas,
el módulo se adapta a la necesidad de resolver el acceso.
La ocupación del perímetro de la parcela por los módulos
de alojamiento da lugar a los espacios de circulación por el
interior, que disfrutarán de iluminación natural por el patio
de luces de la parcela y que puntualmente dispondrán
de ensanchamientos, frente a los ascensores o al patio
de luces, generando un espacio de estar común para
los alojamientos, comunicados entre todas las plantas
verticalmente por un patio lucernario circular.
113
 AMETSOLA
CUARTO CLASIFICADO
KATSURA Arquitectura
Luís Domínguez Viñueles
EQUIPO REDACTOR (representante)
DESCRIPCIÓN DE LA SOLUCIÓN ADOPTADA
Con la presente propuesta, intentamos dar respuesta a
la óptima convivencia promocional, económica, funcional
y urbana entre un edificio residencial V.P.O., sus anejos
y servidumbres con un equipamiento de Alojamientos
Dotacionales y sus anejos, junto a la urbanización
vinculada, para lo cual se plantean una serie de estrategias
concatenadas.
La primera consiste en estudiar y fijar las rasantes y perfil
edificatorio del edificio de V.P.O., fijando como cota de Planta
Baja la 39,00, y determinando la altura libre máxima para
planta baja de 4,50m (Art. 7.4.4. P.G.) a partir de la cual se
define un perfil sobre rasante de Baja + 7 sin retranqueos,
salvo en su encuentro con la parcela 80B donde el perfil
será de Baja + 6. Ajustando los patios abiertos a fachada al
Art. 4.2.c de las Ordenanzas de Diseño de V.P.O., anchura
9,25m y profundidad 8,80m (anchura ≥ profundidad) y
dejando una separación de 6,60m al límite de la parcela
80B, mayor a los 4,00m previstos en el E.D., completamos
esta pastilla edificatoria, que en su interior se resuelve con
18 viviendas / planta y cinco núcleos de escaleras.
La segunda se centra en el edificio dotacional donde se busca
el mayor desarrollo de fachada que permita la obtención
del mayor número de alojamientos al exterior. Para ello, se
rompe la continuidad de alineación a la rotonda permitiendo
la aparición de un gran patio – jardín abierto al exterior y
la definición de dos cuerpos de edificación, uno adaptado
a la rasante y perfil del edificio medianero de V.P.O. y otro
adaptado a la rasante de la C/Andrés Isasi con perfil igual de
Baja + 7, salvo en su encuentro con la parcela 80B donde el
perfil será de Baja + 6, resolviendo el desnivel de 0,70m en
su interior y permitiendo la obtención de 160 alojamientos
de igual factura servidos por dos núcleos de escaleras.
La tercera parte de fijar un solo acceso a los aparcamientos
y unas cotas de sótanos que permitan optimizar al máximo
la actuación bajo rasante evitando costos innecesarios. Así,
accedemos a los sótanos desde la C/Emilio Arrieta en el
116
límite entre las parcelas 80D y 80B, cota 39,80, y bajamos a
la cota 35,50 con rampa de 6,00m, lo que nos hace conectar
inmediatamente con el aparcamiento público existente en
la cota 34,36 creando una división del conjunto del primer
sótano que permite dedicar una parte cerrada, que se
extiende por debajo de la parcela 80C, al Depósito Municipal
de Vehículos, y el resto para aparcamiento y trasteros del
80D y recorrido de paso al sótano segundo y tercero para
acceso a los aparcamientos del 80C y para aparcamientos
y trasteros propios del 80D. La dotación se completa con un
sótano cuatro bajo la parcela 80C con acceso interno desde
el sótano tercero.
La mecánica de gestión del bajo rasante con un solo acceso
y áreas de uso diferenciadas según las demandas y distintas
propiedades del sobre rasante, se resuelven al igual que
en la unidad de Torre Iberdrola en Bilbao donde una clara
diferenciación de áreas vinculadas desde la licencia a
cada promoción y un reparto de costos en función de los
aprovechamientos obtenidos bajo rasante, ha permitido
una correcta optimización de los sótanos ejecutados.
FORMA Y ENVOLVENTE DE LA EDIFICACIÓN
El edificio correspondiente a V.P.O., presenta a la fachada
de la Avda. del Ferrocarril un frente discontinuo de entrantes
y cajas que sobresalen levemente de la planta baja que se
manifiesta como un cuerpo continuo que las soporta. Este
juego de retranqueos y plieges, se mantiene en el edificio
equipamental sólo roto por el patio – jardín, que lo vuelve a
retomar en su frente a la C/Antonio Trueba y lo abandona
como piel continua en la C/Andrés Isasi.
La definición para el edificio equipamental de una doble piel
de vidrio y persianas al exterior con una separación o cámara
de aire de 0,40m, junto a una fachada ventilada cerámica
tipo faveton, permite extender el mismo recurso al edificio
V.P.O., colocando la doble piel solo en el frente de las cajas
y resolviendo el resto con la misma fachada ventilada. Lo
que en su conjunto permitirá una lectura unitaria sin perder
la identificación formal de las dos promociones.
IRAILA BERRIA
QUINTO CLASIFICADO
OCUS - Arquitectos, S.C.P.
Fernando Ruíz De Ocenda
Iñaki Usandizaga
EQUIPO REDACTOR (representante)
ORDENACIÓN URBANÍSTICA
El Estudio de Detalle de la Parcela 80D establece una
sucesión de Patios Abiertos a fachada en la alineación
Norte y una altura máxima de Planta Baja y Siete Plantas
superiores (con un retranqueo de la Planta Superior en los
planos de fachada de 3,00 m).
La Parcela 80C queda sin embargo sujeta a las alineaciones
máximas que forman un arco de círculo en Planta en la zona
de la Rotonda, y una altura máxima de Planta Baja y Seis
Plantas superiores.
Los vuelos máximos permitidos en los planos de fachada son
de 0,80 m, excepto en la Parcela 80C en las alineaciones
correspondiente a la calle Andrés Isasi, donde no se admiten
vuelos.
VOLUMETRÍA
La Volumetría queda condicionada por el Planeamiento,
definiendo en la Parcela 80D una sucesión de cuerpos
verticales entrelazados que reposan sobre la Planta Baja
que siguen las alineaciones, y se yuxtaponen con el volumen
unitario correspondiente a la Parcela 80C que forma un
prisma curvado hacia su interior en la rotonda.
CONFIGURACIÓN
Para la obtención de un resultado unificador de la
volumetría se ha optado por un tratamiento unitario de los
elementos que componen las fachadas con un elevado
grado de abstracción, en la que se significan únicamente
dos elementos:
+Las bandas horizontales que corresponden a los forjados
+Los elementos ciegos de los cerramientos que se
distribuyen en ritmos diferentes en cada Planta.
Así, las líneas horizontales actúan con elementos continuos
que definen la topografía del conjunto, sobre los que se
disponen los elementos verticales correspondientes a los
cerramientos de forma rítmica con una cierta aleatoriedad,
formando una configuración estratigráfica general que
permite diluir la percepción de las incidencias de la
volumetría en una imagen de conjunto de gran identidad.
ORGANIZACIÓN
Parcela 80D
La Parcela se organiza en Cuatro Portales. El portal más
oriental se compone de Cinco Viviendas por Planta (una
de tres dormitorios y las restantes de dos), a excepción
de la Planta Séptima (que agrupa una vivienda de tres
dormitorios, dos de dos dormitorios y una de un dormitorio).
Los restantes portales se componen de Cuatro Viviendas por
Planta (dos de tres dormitorios y dos de dos dormitorios) a
excepción de la Planta Séptima (donde las cuatro viviendas
son de dos dormitorios).
En total se componen Ciento Veinticuatro Viviendas con la
siguiente composición:
+44 viviendas de tres dormitorios
+71 viviendas de dos dormitorios
+9 viviendas de un dormitorio
Todas las viviendas disponen de dos orientaciones, y las
viviendas de tres dormitorios son pasantes, con orientación
Norte-Sur.
En las Plantas Bajas se disponen los Portales, Locales
de Instalaciones y un gran Espacio Comercial. Los Tres
Sótanos del edificio acogen la Rampa de Acceso de
Vehículos unificada que sirve tanto al Aparcamiento Público
existente en la calle Avenida del Ferrocarril, como a los
Garajes y Trasteros de las viviendas, quedando ambos
servicios independizados. El tercer Sótano permite acoger
previo convenio con Viviendas Municipales de Bilbao una
parte los Aparcamientos de los Alojamientos Dotacionales
si se estima conveniente.
Parcela 80C
La Parcela se organiza en torno a un gran Patio Interior por
el que se accede mediante Galerías protegidas (cubiertas)
a los Apartamentos.
El conjunto dispone de dos Núcleos de Comunicación
Vertical: uno principal situado en medianería con las
Parcelas 80B y 80C y una Escalera de Emergencia situada
en la fachada al Oeste.
El número total de Apartamentos es de Ciento Cuarenta y
Cuatro (144), seis de ellos adaptados.
Todos los Apartamentos disponen de estar-comedor-cocina,
un dormitorio y un baño. Las Zonas de Día (Estar-Comedor-
Cocina) abren sus luces al exterior y los dormitorios al patio
interior. Los Apartamentos disponen además de una Zona
de Tendido de ropa (protegidos de vistas) que ocupan una
parte de los huecos de distanciamiento de las Galerías a las
ventanas de los dormitorios.
En las Plantas Bajas se localizan los Cuartos de
Instalaciones, una Zona de Reciclaje de Residuos, y
tres grandes Espacios Multiusos que pueden servir para
actividades diversas (Txokos, Aulas, Sala de Estudio, Zona
Wi-Fi, etc). Se dispone asimismo en Planta Baja el espacio
requerido para las Oficinas Municipales del Depósito de
Vehículos.
Los dos primeros Sótanos acogen las instalaciones del
Depósito Municipal de Vehículos, con sus requerimientos
específicos, y el tercero los Garajes de los Apartamentos
que se plantea que puedan ocupar asimismo una parte
del tercer sótano de la parcela 80 D previo convenio con
VISESA.
Se prevé además una dotación de Trasteros (sesenta)
ubicados en Planta Baja junto a la Rampa de Acceso de
Vehículos.
119
 TERCER PREMIO INTERNACIONAL PFC ARQUITEC-
TURA ACXT E IDOM 2009.

PREMIOS / AWARDS CONVOCAN

Prem i o In te rn a c i onal P f c d e A r q u i t e ctura
International Award For Architecture Diploma
ACXT Arquitectos, IDOM Ingeniería.
ACXT Arquitectos, www.acxt.net, se concibe como una
asociación de profesionales del mundo de la arquitectura con
el ánimo de trabajar en clave multidisciplinar y multicultural.
Está integrado en el grupo de ingeniería IDOM, de quien
hereda su filosofía asociativa y de acción.

IDOM, www.idom.com , es una firma de servicios

profesionales de ámbito internacional y de carácter
multidisciplinar. Cuenta con oficinas y profesionales en
todo el mundo, operando básicamente en el campo de la
consultoría, ingeniería y arquitectura.

OBJETO
El Tercer Premio Internacional PFC Arquitectura ACXT e
IDOM 2009 ‘Desde la tecnología asequible a la innovación
posible’ quiere contribuir a profundizar en el doble ámbito de
nuestro trabajo cotidiano: local y global al mismo tiempo.

Como arquitectos operamos en una realidad multicultural

y diversa, dispar en sus medios y herramientas. A su
vez, nos vemos afectados por el efecto homogenizador
de la globalización, la tecnología digital, las fuentes de
información, y el efecto de los media. El objetivo del concurso
es reflexionar y poner en contraste toda esta complejidad
presente. El tema de la presente convocatoria se plantea
libre.

El jurado seleccionará aquellos proyectos fin de carrera

que, atendiendo a una necesidad o problemática geográfica
y cultural específica, den una respuesta arquitectónica
creativa e innovadora en este campo ambivalente de
la atención a lo local y a lo global, desde la tecnología
asequible a la máxima innovación posible.

DATOS COMPONENTES DEL JURADO

Localización: Internacional D.Luis Fernández Galiano, Doctor Arquitecto y Editor.
Promotor: ACXT Arquitectos - IDOM Ingeniería D.Jordi Badia, Arquitecto, BAAS Arquitectos.
Naturaleza: Premios y becas / Fase única / Abierto / D.Fernando de Mello Franco, Arquitecto, MMBB
Anónimo Arquitectos.
Tipología: Proyecto Fin de Carrera Dª Ana Morón Hernández, Arquitecto ACXT Zaragoza.
Ámbito: Internacional D.Galo Zayas Carvajal, Arquitecto ACXT Santiago de
Compostela.
CALENDARIO D. Manuel Andrades Castro, Arquitecto ACXT Sevilla.
Convocatoria 31.07.2009 D.Jon Zubiaurre Sasia, Ingeniero, IDOM Bilbao.
Inscripción 30.10.2009 (467 inscritos)
Entrega 30.11.2009 (323 presentados) Secretario:
Fallo del Jurado 25.02.2010 D.Javier Pérez Uribarri, Arquitecto ACXT Bilbao; con voz
pero sin voto.
PREMIOS
Se otorgarán 3 premios dotados cada uno de ellos con FALLO DEL JURADO
5.000€ y diploma acreditativo. Los ganadores tendrán
derecho a una beca de prácticas profesionales en una Premiados:
oficina de ACXT-IDOM.
AF0002. 9 Estrategias para la rehabilitación básica en la
DOCUMENTACIÓN comunidad rural de Kivi (Ghana).
Gráfica: Máximo 3 paneles DIN A2 (420x595mm) Se valora el desarrollo de una composición y tecnología
Opcional: Video con una duración máxima de 2 minutos, específica adaptada a las necesidades de la población en
320 ancho x 240 alto píxeles en proporción 1/1 y la que se desarrolla el proyecto.
formato mpg
AN0009 Dispositivo Residencial en el Campus del IIT de
Chicago.
Se valora la solución compositiva y la investigación sobre
sistemas prefabricados y modulares.

EU0057 Centro de Artes Escénicas y Teatro en las canteras

de Pedreres de S’Hostal, Menoría.
Se valora la poética de la propuesta en la recuperación de
una importante afección al paisaje.

El Jurado hace constar el alto nivel de las propuestas

presentadas y otorga las siguientes:

Finalistas: AN0010 South Street Seaport Rehab

EU0039 www.laboratoriodevivienda.es
EU0106 Escuela de Teatro y Residencia
EU0110 Centro de Estudios en el Río Tajo
en Almada
EU0177 Recuperación de las Fortificacio-
nes del Monte Urgull para la Ampliación
del Museo de San Telmo
EU0226 Infraestructuras domesticables
AF0002
PROYECTO GANADOR
Beltran Presas Joaloyes (ETSAM)
AUTOR
Carlos Puente
TUTOR
9 ESTRATEGIAS PARA LA HABITABILIDAD BÁSICA EN
LA COMUNIDAD RURAL DE KIVI (GHANA).
Los proyectos de habitabilidad básica comprenden el
desarrollo del alojamiento en sentido estricto (vivienda)
pero también las dotaciones y servicios mínimos que hacen
posible la vida en condiciones de dignidad y salubridad
(infraestructuras básicas de suministro de agua y redes
de saneamiento), a las que se añaden otras que le dan
viabilidad y estabilidad: servicios primarios de educación
y salud, asi como implantación de actividades productivas
elementales, talos como pequeños talleres, agricultura
básica, comercio local y otras.
La cooperación al desarrollo debe producir efectos
duraderos y evaluables. no sirven de nada actuaciones
aisladas o esporádicas sino que, para ser eficaces, los
programas deben tener una continuidad temporal, por ello
este proyecto abarca desdo comienzos del 2009 hasta una
última evaluaclón de resultados en 2020. Esta forma de
cooperación requiere de una serie de estrategias -hasta
9- que hablan no sólo de procesos arquitectónicos sino
también de integrar instrumentos transversales: constitución
de microcréditos monetarios para actividades productivas
de mejora del habitat; fondos rotatorios; fomento de
cooperativas; creación de centros de formación básica.
EL PRODUCTO ARQUITECTÓNICO
Los proyectos de habitabilidad básica comprenden el
desarrollo del alojamiento en sentido estricto (vivienda)
pero también las dotaciones y servicios mínimos que hacen
posible la vida en condiciones de dignidad y salubridad
(infraestructuras básicas de suministro de agua y redes
de saneamiento), a las que se añaden otras que le dan
viabilidad y estabilidad: servicios primarios de educación
y salud, así como implantación de actividades productivas
elementales, tales como pequeños talleres, agricultura
básica, comercio local, y otras.
Incluso dentro del proyecto técnico hay diferencias entre
un proyecto de cooperación y otro convencional, en
habitabilidad básica hay que renunciar al proyecto acabado
y firmado por su autor, tan sólo sentamos las bases de lo que
será un germen de vivienda, de mercado, de orfanato...
Establecemos unas fases de desarrollo por ciclos de
consolidación de las actividades productivas, pero el proyecto
evolucionará libremente, dependiendo de la capacidad de
implicación de los beneficiarios, de su aportación material y
de circunstancias que no podemos controlar...
 AN0009
PROYECTO GANADOR

Carlos Salas Roig (ETSAB)

AUTOR
Alfons Soldevila Barbosa
TUTOR

DISPOSITIVO RESIDENCIAL EN EL CAMPUS DE IIT DE

CHICAGO.

El proyecto consiste por un lado en un elemento permanente
en el tiempo conformado por dos placas de hormigón que
recogen los servicios al edificio residencial y al campus
en el espacio sandwich; por el otro la placa superior de
hormigón servirá como base dispositivo para el desarrollo
del sistema on time, a través de una serie de cápsulas
que se conectarán a ella y que serán modificadas según
los requerimientos a lo largo del tiempo, formando colonias
habitadas por estudiantes. Estas cápsulas están diseñadas
en plástico reforzado con fibra de vidrio, qe ofrece alta
resistencia mecánica y ligereza, de modo que pueden
ser fácilmente transportadas por tren y colocadas con un
sistema de grúa móvil.
Las cápsulas dorm se agrupan en colonias, de modo que
cada 12 estudiantes conviven en una misma colonia, dónde
comparten cápsulas de uso cómun tipo kitchen o lounge.
Los espacios en negativo resultantes de la agrupación de
cápsulas, espacio in-between, recogen usos de tipo wifi,
laundry o vending area, de uso y recreo outdoor. En la capa
NI se sitúan las cápsulas de uso cómun y alguna cápsula
dorm, mientras que la capa N2 es de uso privado y sólo
contiene dor caps.
El espacio entre placas, espacio sandwch, contiene los
espacios permanenetes de servicio al edificio y al campus,
mientras que la placa superior funciona como soporte para
disponer y alimentar el sistema temporal de cápsulas, bajo
los criterios de formación de las colonias, así como recoge
los usos deportivos y el acceso al metro. La grúa móvil se
mueve sobre el edificio para cargar y descargar las cápsulas
que llegan vía ferrocarril o vía carretera, y las dispone sobre
el sistema.

126
EU0057
PROYECTO GANADOR
Ana Armo Ardura (Universidad San Pablo CEU)
AUTOR
María Auxiliadora Gálvez Pérez
TUTOR
CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS Y TEATRO EN LAS
CANTERAS DE PEDRERES DE S’HOSTAL, MENORCA.
Las Canteras de S`Hostal de Ciutadella son un espacio
excavado a cielo abierto para extraer las piedras de marés
que servían para construir casas y otras edificaciones.
La primera premisa será la de implantar las piezas o
espacios programáticos que se acomoden al espacio que
tienen, una sensación del lugar similar a la que se tiene en
ese espacio programático. Es decir, utilizar las sensaciones
existentes de lugar para incorporar en esos espacios piezas
de programa de características sensoriales similares.
Se trata de crear el PAISAJE SENSORIAL. las piezas se
disponen en un recorrido lógico para configurar la sucesión
de sensaciones obtenidas a partir de un análisis de las
canteras en su conjunto.
En las canteras de Lithica se produce una confrontación
de escalas: la escala monumental de la máquina, que
aporta su lógica propia para configurar un paisaje singular
y único, y la escala del hombre, de forma laberintica como
lo son los caminos invisibles que lo surcan. Caminos en los
que sólo se hace visible su princpio y su final. Caminos y
visuales, visuales y caminos forman un sólo y único aspecto
del equipo humano del espacio. Cualesquiera que sean su
forma, su arquitectura o su punto de vista.
Bajo las transformaciones culturales que dirigen el
imaginario de los ciudadanos, la cantera irá acumulando
toda esa experiencia exterior e interior en las miradas de
los que lo contemplan.
Las intervenciones de cambio de uso sobre antiguos
espacios de los canteros, deben recoger todo ese caudal de
memoria e imaginario en torno a la piedra incorporándolo
a la forma y al significado de los nuevos espacios y
arquitecturas civiles en un dialogo entre lo intemporal de la
tierra existente y la memoria de los hombres.
La cantera es un lugar donde se mira, es una escena de
arquitectura efímera sobre el límite fijo de la piedra con sus
bordes de geometrías rotondas.
El proyecto resume toda esa nueva cultura sobre la
transformación de los espacios preexistentes. Es una
arquitectura que asomándose al vacío, nos enseña a
mirarlo.
AN0010
FINALISTA
Diego Ceresuela Wiesmann (ETSAM)
AUTOR
Rafael Torrelo
TUTOR
SOUTH STREET SEAPORT REHAB
PROPUESTA GLOBAL: Unificación de propuestas e
inversiones para el South Street Seaport, dentro del marco
metodológico establecido en el East River Waterfront (ERW).
Incorporación de la figura del neighborhood manager,
como mediador entre políticos, inversores, urbanistas y
ciudadanos/usuarios.
VECTOR DE ACTUACIÓN: Propuesta complementaria
y transversal al proyecto ERW. generando dos polos
de atracción, en tierra y en el rio. que activen el barrio y
desdibujen el límite con la autopista elevada.(FDR)
CARÁCTER PÚBLICO: A través de la propuesta, conseguir
una relación de intercambio entre todos los usuarios (ya
sean habitantes, trabajadores, visitantes puntuales o
turistas), mediante la planificación y rediseño del espacio
público y la inclusión de dotaciones de acceso libre.
BARRIO CONECTADO: Aumentar la densidad y
compacidad del barrio, conectándolos tanto físicamente
como virtualmente.
INFRAESTRUCTURAS CENTRALIZADAS: Desarrollo de
un sistema de infraestructuras de soporte centralizadas,
como la generación de energía y tratamiento del agua, con
posibilidad de ir implementando y reponiendo elementos.
Frente a los sistemas inividuales menos eficientes.
REHABILITACIÓN Y ACTUALIZACIÓN DE LO EXISTENTE:
Rehabilitación y acondicionamiento a los nuevos tiempos
de los edificios históricos existentes en el Peck Sur frente a
su posible derribo (especulación). Aprovechamiento de las
cubiertas mediante nuevos usos e instalaciones conjuntas.
TRANSPORTE PÚBLICO: Reorganizar y fomentar los
sistemas de transporte público marítimo y terrestre.
REUBICACIÓN VEHÍCULOS PRIVADOS: Eliminar el
estacionamiento de los vehículos privados de la vía pública
y concentrarlos en un aparcamiento en altura robotizado y
crear un embarcadero en el East River.
CARÁCTER PORTUARIO: Devolver al lugar el carácter
portuario, de actividad y vida, que siempre ha caracterizado
a esta zona de Manhattan, aumentando las posibili¬dades
para sus habitantes y usuarios.
RECONVERSIÓN DE TRABAJADORES: Ofrecer la
posibilidad, mediante cursos y prácticas, de un cambio de
sector y nuevos puestos a los trabajadores de la industia
portuaria. Reciclaje de oficios, materiales y elementos
constructivos de la ciudad en la nueva construcción y
mantenimiento de la propuesta.
PROCESO ABIERTO: Construcción y gestión de la
propuesta, mediante un modelo abierto a cambios e
inversiones, desarrollado por grupos multidisciplinares. El
objetivo ha de ser un desarrollo sostenible tanto económico
y social, como de recursos y gastos energéticos.
EU0039
FINALISTA
Marta Catalán (ETSAM)
AUTOR
Izaskun Chinchilla
TUTOR
www.laboratoriodevivienda.es
¿QUÉ ES?
El laboratorio de vivienda es un atlas habitacional donde
todos los usuarios que así lo deseen irán construyéndolo a
medida que pase el tiempo.
El prototipo web expone una metodología de investigación
con carácter divulgativo. Mediante la plataforma
transdisciplinar de desarrollo, se devuelve la voz al usuario
y se crea un proceso dialógico en expansión: donde
se produzcan cruces, emparejamientos, evoluciones o
disociaciones entre modelos de distintas direcciones
propuestas. La inteligencia colectiva es ahora quien opina,
decide, testa o diseña sus propios modelos. El mismo
sistema operativo genera infinidad de posibilidades, sólo
limitadas por el usuario; un atlas que define realidades
habitacionales dinámicas con facilidad de modificación. La
información es de todos y se invita a los usuarios a pervertir
modelos ya creados, versionando, reciclando y mejorando
las propuestas existentes.
¿CÓMO PARTICIPAR?
Para el desarrollo del proyecto se empleará una plataforma
digital, una web de libre acceso donde usuarios, de distinta
índole y desde sus casas puedan acceder, informarse y si
lo desean, colaborar en aquellos temas que le resulten más
interesantes. El prototipo web expone una metodología
de investigación de carácter divulgativo. Este soporte
digitalizado se extenderá sobre el mapa virtual de la región
Metropolitana de Madrid que permitirá ‘clavar chinchetas’
en toda su extensión y empezas a abrir temas de proyectos.
Se pretende que este mapa sea una especie de guía-
compendio que albergue todo aquello relacionado con el
tema de la vivienda: desde referentes históricos, pasando
por modelos urbanísticos ya en pleno uso o planteando
reflexiones acerca de la infravivienda en el centro o en la
perifería.
¿QUÉ PARTES TIENE?
Cada una de las direcciones tendrá una línea de investiga-
ción, una búsqueda intensiva de objeto a conseguir. Para
ejemplificar el modelo propuesto en cada caso se desarro-
llará, un tema en concreto más en profundidad, una arqui-
tectura urbanismo probeta, concebida de manera teórica y
que luego se implantará en el tejido urbano real. En cada
proyecto aparecerá un usuario asociado a él, al que corres-
ponderá la autoría inicial aunque ésta podrá ser implemen-
tada por todo aquel nuevo usuario que desee participar en
el desarrollo.
EU0106
FINALISTA
María Paz Zapico Carrasco (ETSAM)
AUTOR
Antonio Ruíz Barbarín
TUTOR
ESCUELA DE TEATRO Y RESIDENCIA
Una de las características más importantes del urbanismo
de la villa histórica de Almagro es la configuración de sus
manzanas. A través de fachadas continuas y cerradas al
exterior, conformando la tipología de calle tan característica,
se accede mediante zaguanes ai espacio interior de las
manzanas. Estos lugares, denominados comúnmente
patios de manzana, son los centros de la vida social de los
inquilinos.
Se generan en estos espacios callejuelas, pasos
comprimidos que acceden a espacios más amplios, donde
se suceden pequeños mercados, reuniones de vecinos,
terrazas de bares y restaurantes y, por supuesto, pequeñas
representaciones teatrales.
Se propone reproducir la tipología de manzana de la Villa
de Almagro, cerrando la almendra central acotada por la
Ronda de Calatrava, en su último solar libre.
Mediante una concatenación de espacios abiertos,
contenidos y acotados, se genera el espacio público de la
Escuela de Teatro de Almagro con ayuda de los accesos ya
existentes en la manzana, consolidándola.
El edificio propuesto genera un espacio interior rico en
matices, luces y sombras, e introduce en su concepción a
los edificios ya construidos en la manzana, relacionándose
y maclándose con ellos, así como con las medianeras que
estos producen y sus patios. De esta forma, la escuela no
se concibe sin los espacios pre-existentes. construidos y no
construidos, de la manzana y viceversa.
El aire contenido generado por estos patios y espacios
públicos acota y constituye el espacio construido de
la Escuela Una serie de forjados que provocan dobles
alturas, espacios comprimidos y miradores se protegen
por una doble piel que actúa por un lado como elemento
bioclimático ayudando a regular las temperaturas que dentro
se produzcan y por otro, como espacio de bambalinas que
provoca visiones tamizadas desde el exterior al interior
de la escuela y viceversa, y permite un umbral de entrada
controlado.
La Escuela de Teatro convive a su vez con la Residencia
de Estudiantes de teatro, en una fusión en la que cualquier
espacio se considera espacio de representación, y por tanto
de aprendizaje para sus inquilinos. Las habitaciones y los
espacios comunes están siempre al servicio del teatro.
EU0110
FINALISTA

Juan Enríquez Lage (ETSAM)

AUTOR
Begoña Díaz-Urgorri
Mariano Bayón
TUTORES

CENTRO DE ESTUDIOS DEL RÍO TAJO EN ALMADA.

... enfatizar el borde... redefinir el límite... a través de una

secuencia de elementos... de líneas de paisaje... línea
de sombra... línea de muro... línea de paseo... línea de
exposición... línea de vistas... línea de tierra... línea de
agua... línea de mareas...

Funcionamiento del sistema hidraúlico del edificio.

MAREA CRECIENTE
Se abren las compuertas y el agua va entrando.
MAREA ALTA
Se cierran las compuertas y se almacena el agua.
MAREA BAJA
Se abren las compuertas, sale el agua y se produce la
energía.
EU0177
FINALISTA
Matilde González Asteinza (ETSAM)
AUTOR
Pedro Herrero Pinto
TUTOR
RECUPERACIÓN DE LAS FORTIFICACIONES DEL
MONTE URGULL PARA LA AMPLIACIÓN DEL MUSEO
SAN TELMO.
Sen Sebastián es una ciudad que nace en el siglo X con
un enclave defensivo en el privilegiado entorno del monte
Urgul. Pertenece a toda una zona con una fuerte vocación
militar. Se sitúan fortalezas y defensas en toda la región
y en el naciente San Sebastián, puebla el monte Urgul,
culminando en el castillo de la Mota, que defiende las
bahías adyacentes y la desembocadura del río. A los pies
del monte el Monasterio de San Telmo, entonces a la orilla
del mar y con su propio baluarte defensivo. La ciudad se
fortifica y finalmente con los ensanches las murallas pierden
su función. La del casco antiguo se derriba, las del monte se
han derribado parcialmente, pero se conservan los grandes
baluartes defensivos, en un pareje natural hermosa, algo
descuidado, con las ruinas dejadas a su suerte y visitado
por muchos paseantes.
Este proyecto plantea la ampliación del entonces
Monasterio de San Telmo, posteriormente cuartel, y actual
museo municipal. El enfoque para realizarlo se basa en un
recuerdo, el del origen de San Sebastián y de San Telmo.
En la puesta en valor de sus fortificaciones. En la mirada
hacia la historia, pero en un contexto de presente.
Se interpreta la ampliación del Museo de San Telmo como
toda una inversión en el museo y su entorno. El Monte Urgel
es un paraje privilegiado y emblemático en San Sebastián,
debido a los restos que existen de las murallas. Todo un
conjunto de baterías y recintos amurrallados culminados por
el Castillo de Santa Cruz de la Mota. De modo que, tomando
con un gran valor la rehabilitación de todo este entorno,
así como la rehabilitación de un conjunto de baterías, se
utilizan como espacio en que ampliar el museo, a la vez
que se conforma todo un recorrido visual y de sensaciones
que se disfruta a medida que paseamos en el ascenso por
el monte para ir visitando cada uno de los pabellones del
museo, desde que entramos por el acceso principal al actual
edificio, hasta que culminamos el recorrido en el Castillo de
la Mota.
La idea es conformar un recorrido por el monte con cuatro
paradas.
+El actual museo de San Telmo.
+La Batería del Mirador.
+La Batería del Príncipe.
+El Castillo de la Mota
EU0226
FINALISTA

Nicholas Szczepaniak (University of westminster)

AUTOR
Susanne Isa
Sacha Leong
Markus Seifermann
TUTORES

INFRAESTRUCTURAS DOMESTICABLES
 OBRA CONSTRUIDA

TEATRO DE ZAFRA
ENRIQUE KRAHE

DATOS
Localización: C/ Fernando Moreno Márquez s/n
Zafra, Badajoz
Promotor: Consejería de Cultura y Turismo de la
Junta de Extremadura
Tipo de Concurso de ideas
concurso: Difusión Nacional / Anónimo
Abierto / Fase Única

CALENDARIO
Concurso Julio 2005
Inicio de obra Enero 2009
Fin de obra Noviembre 2009

EQUIPO
Concurso Enrique Krahe Marina
Proyecto+Obra Enrique Krahe Marina (Arquitecto)
Jefa Proyecto Arancha Montero Barrero
Aparejadores Carlos Rubio Manso
Joaquín Escribano Mediero
Constructora Procondal S.A.
Jefe de Obra Borja de los Ríos
Audiovisuales Scenic Light S.L.

Presupuesto: 2.202.335,13 € PEM

Superficie construida: 2.693,62 m2
Precio metro2: 817,61 €/m2
Reportaje Miguel de Guzmán
fotográfico: imagensubliminal.com

ENRIQUE KRAHE MARINA (Madrid, 1970) se formó como arquitecto en la ETSAM, así como en Venecia y París.
Desde 2000 tiene estudio propio en Madrid y desde 2009 en Delft (Países Bajos). Como arquitecto independiente
ha realizado proyectos tanto por cuenta propia como en asociación temporal recibiendo numerosos premios y
distinciones (Casa Sacerdotal de Plasencia, Teatro en Zafra, Centro Joven en Cabanillas del Campo, Europan
9 Trondheim, Runner-Up Europan 8 Cáceres, 2º Premio Sede I+D+i Badajoz, Honourable Mention Europan 10
Emmen, Finalista Premios Saloni, Lamp Lighting Solutions, Dionisio Hernández Gil del COADE entre otros).

Paralelamente, ha ejercido una labor crítica (con numerosos artículos publicados en libros y revistas especializadas) y
editorial, iniciada en la dirección de la última etapa de la Revista Oeste de cultura y pensamiento contemporáneos.

Ha sido investigador becado por la Fundación Cultural COAM y ha dirigido talleres en la Universidad Internacional de
Cataluña, Escuela de Artes de Mérida o Escuela de Arquitectura de Trondheim, y ha sido profesor de proyectos en la
UCJC hasta su traslado a Delft, donde en la actualidad completa su doctorado. Sus proyectos han sido publicados en
numerosos medios y expuestos en la VIII Bienal de Arquitectura Española, Freshmadrid, o XI Biennale di Venezia.
 ANTECEDENTES
Zafra es una población de 15000 habitantes situada en
el sur de la provincia de Badajoz. La ciudad posee una
larga tradición artística y literaria, y en ella la celebración
y el encuentro adquieren rango de acontecimiento, que
se escenifica periódicamente en eventos de alcance
regional. La necesidad de un espacio acorde al nivel de
sus propuestas persuadió a la Junta de Extremadura para
convocar un Concurso de Ideas a nivel Nacional, que fue
fallado en Septiembre 2005 (antes por tanto de la entrada
en vigor del CTE) por un jurado compuesto, entre otros, por
Justo García Rubio, Fuensanta Nieto y Emilio Tuñón.

ESTADO ORIGINAL
En un primer momento, la pretensión fue construir un
Centro Cultural Múltiple ubicando en él un cine-teatro con
alrededor de 400 butacas y un escenario con capacidad
para realizar montajes de primer orden, una cafetería,
una zona de oficinas y administración, salas y talleres
polivalentes, y los correspondientes locales técnicos. La
ordenación del entorno, con acceso desde la calle Fernando
Moreno Márquez, completaba el encargo.Los terrenos
afectados pertenecen a una parcela de titularidad municipal
localizada junto a la ronda que bordea extramuros la ciudad
histórica en su lado occidental, un área de transición entre
el casco histórico y la futura ciudad, con perspectivas de
gran valor hacia el este y panorámicas del medio natural
hacia la Sierra del Castellar. El solar se caracterizaba por
su geometría irregular y pronunciada pendiente, y quedaba
casi completamente delimitado por las traseras de diferentes
corrales y construcciones vernáculas pertenecientes a
distintos propietarios.

La superficie total de la parcela es 4.664m2 y en ella

convivían:

Edificación nº 24: Una noble residencia construida en

dos plantas con muros de carga que conforman crujías
abovedadas paralelas a la fachada. Tiene un patio central
cubierto por una montera y está catalogada con Protección
Ambiental, que preserva sus características, admitiendo
modificaciones que no supongan alteraciones sustanciales,
aunque sí el aumento de volumen. El cuerpo principal
contaba con una serie de dependencias añadidas para el
Situación. Zafra, Badajoz tratamiento de pieles (tenería) y almacenes para grano.
144
Edificación nº 22: levantada en la segunda mitad del siglo
XX, y sin catalogación ni interés arquitectónico contaba Planta propuesta en
con dos plantas, y servía de acceso de vehículos al interior el concurso de ideas
de la parcela. La vivienda, junto con varias construcciones
auxiliares que existían en su parte posterior, fue demolida
según lo planteado en las bases del concurso para dar
acceso público desde el casco histórico al solar.

Sólo una antigua nave cubierta con bóvedas de ladrillo

sobre pilares de granito se ha conservado e integrado en
el conjunto. Se sustituyó la cubierta y se consolidaron los
muros de mampostería de pizarra existentes revocándose
con mortero bastardo de cal. Los huecos se cerraron con el
mismo ladrillo perforado empleado en el vestíbulo del teatro
para permitir una ventilación constante y una iluminación
controlada, mientras que la superficie de asiento recibió un
pavimento que extiende el empleado en la urbanización.
De este modo, en la actualidad la planta baja conforma un
espacio auxiliar disponible para el uso de sucesivos actos
socioculturales hasta que se proceda a una rehabilitación
integral.

El conjunto contaba igualmente con un huerto de 1.010

m2 situado al norte de la parcela, en la zona con menor
pendiente y contenía dos albercas junto a las edificaciones
existentes. Por último, un cercado gallinero de 1.934m2
se hallaba entre medianeras privadas de distintos
propietarios en el área sur del solar. En la actualidad, se
está redactando un Plan Espacial de Reforma Interior para
desarrollar integralmente el área con vistas a ordenar de
manera acorde la transición entre la ciudad consolidada y
su periferia residencial. Estarían afectadas la mencionada
parcela y otra adyacente de propiedad privada, denominada
“Huerta de las Monjas”, cuya superficie alcanza 4.760m2.

PROPUESTA
La propuesta parte de la premisa de que el espacio
público como entorno activo necesita ser continuamente
reinventado, y de que implementar este proceso priorizando
lo patrimonial o lo paisajístico no es incompatible con otras
consideraciones proyectuales que primen aspectos lúdicos
o ambientales. Así, se opera sobre dos condiciones de
partida: La asignación de los usos de carácter público al
solar de titularidad municipal, y el respeto y potenciación Maqueta del conjunto
145
 de algunos de los edificios existentes, sobre los que se propone extender el
programa del futuro centro cultural.

De esta forma, el ámbito en que se erige el Teatro se presenta como un

preparado sobre el que se extienden estrategias de conciliación de los diferentes
acontecimientos que se escenifican cotidianamente, y resuelve la transición
entre la ciudad histórica y la naturaleza (ahora) o entre la ciudad monumental y
una ‘periferia’ en construcción (en un futuro próximo). Este espacio intermedio,
con doble escala y direccionalidad, atiende a la diversidad de afectaciones del
caserío que lo circunda, buscando una conexión fluida con el centro peatonal
(evocando su concatenación de plazas a través de umbrales y pasos angostos
que cierran las perspectivas para después abrirse paulatinamente), enlazando
con las nuevas áreas y expandiendo finalmente la visión hacia el horizonte.

La irregularidad y extensión del perímetro medianero invitaban a ocupar el solar

mediante la disolución del programa, creando una nueva ‘envolvente’ de dos
alturas (próxima a la escala de las edificaciones existentes, y que inicialmente
contemplaba además: área de administración, cafetería, talleres, centro de
transformación y un aljibe). Esta envolvente programática absorbe la geometría
desordenada de las traseras de los solares colindantes, ofreciendo una imagen
representativa. Sobre esta especie de basamento desfigurado emerge el
volumen principal (que contiene la caja del escenario, sala principal y una sala
de ensayos) y cuya geometría amplifica el paisaje de cubiertas próximo.

Se buscaba conciliar la deseable versatilidad de este tipo de instalaciones para

núcleos urbanos medios (cine, teatro, sala de actos y conciertos…), con la
ineludible adecuación técnica, visual y acústica. Para ello se realizó un fondo de
chácena practicable de grandes dimensiones, de modo que la caja del escenario
(además de ofrecer una posición que favorece la carga y descarga directa)
articula interior y exterior, proyectándose hacia uno y otro ámbito, lo que permite
aprovechar el equipamiento lumínico para ofrecer espectáculos informales hacia
la plaza.

MATERIALIZACIÓN
En la materialización del edificio se siguieron criterios de economía, sencillez de
puesta en obra y facilidad de mantenimiento, optando por el empleo de una gama
de materiales muy restringida que, sin rechazar la herencia tectónica pretende
alcanzar una expresividad constructiva y formal netamente contemporánea.
Las zonas húmedas de los camerinos se han empleado alicatados con piezas
cerámicas de 10x10cm, mientras que en los aseos públicos se ha optado por
pinturas especiales antigraffitti.

Imágenes durante el proceso de Por su parte, en el escenario (suelo de trampas), los hombros y la chácena están
ejecución. Vestíbulo + Sala principal. solados con un tablero contrachapado de trabajo ignífugo. La planta sótano
146
se pavimenta íntegramente con una solera de hormigón
pulido. La sala de ensayos se revistió con un aplacado
de corcho que combina acabados natural, mate y brillo,
garantizando un correcto acondicionamiento acústico para
su uso específico, al tiempo que se reivindica un material
injustamente denostado y se abunda en esa translación
material del paisaje local.

En el volumen principal, las cubiertas se componen de Planta general de acceso

planos no transitables con distintas pendientes acabados y entorno del teatro.
con bandejas de zinc. El sistema está compuesto por
impermeabilización, aislamiento térmico de poliestireno
extruído, cámara de aire, entablado horizontal y bandejas
de zinc engatillado con junta alzada. El agua se conduce
mediante las pendientes a canalones laterales y pesebrones
embebidos en las limahoyas. Sobre la cubierta del escenario
se colocaron 3 exutorios para una extracción natural de
humos de la caja escénica en caso de incendio, así como
una línea de vida que la recorre longitudinalmente para
poder realizar con seguridad tareas de mantenimiento y
reparación. El resto de paramentos exteriores se revocan
con cal gris en combinación con un basamento de gres
abotonado cuyo patrón sirve de base a la señalética del
edificio.
La misma calzada portuguesa que pavimenta el exterior
se extiende sobre el foyer y sus espacios de apoyo. Una
continuidad similar se produce entre el solado del escenario Imagen de maqueta a través
y el linóleo negro del patio de butacas, donde fieltros de escáner de rayos x.
naturales (que remiten al ganado lanar que antes de la
construcción pastaba en la parcela) revisten los paramentos
interiores.

SISTEMA ESTRUCTURAL
Las exigentes condiciones tensionales del edificio se
resolvieron con una estructura mixta, que combina muros
pantalla de hormigón de 35cm de espesor (45cm en la zona
de escenario al ser las sobrecargas mayores) y que a su
vez cumplen funciones de aislamiento acústico, y cerchas
de acero que arriostran ambas pantallas cubriendo unas
luces de hasta 17m para evitar apoyos intermedios.

Mientras el frente norte de la caja escénica está formado

por pórticos y vigas de canto de hormigón, una gran cercha
sujeta el cuerpo de camerinos y circulaciones en su lado
147
 sur, y otra similar cierra el escenario y sostiene el telón cortafuegos. Entre las
cerchas se disponen forjados unidireccionales que cubren luces convencionales.
Una única junta de dilatación divide el teatro transversalmente desde el muro
este al muro oeste en la zona del vestíbulo principal, donde se sigue una pauta
estructural similar. La carpintería exterior de los escasos vanos grandes de
fachada se han realizado con perfilería de acero galvanizado con acristalamiento
de tipo stadip a ambas caras de la cámara intermedia y tratamientos especiales
en los orientados a oeste. En los vidrios de reducidas dimensiones se han
empleado restos de producciones locales, entre ellos puertas de lavadora que
se ajustaban a las condiciones y dimensiones de los vanos proyectados.

ILUMINACIÓN
Tradicionalmente, los teatros como recintos funcionalmente destinados a
estimular la ensoñación, han restringido y moderado el efecto de la luz natural
en favor de una iluminación sofisticadamente controlada, que en raras ocasiones
se alimenta de sus particularidades programáticas o tipológicas. En el Teatro
de Zafra, la iluminación participa de los conceptos generales que sustentan
el proyecto, y ayudan a crear una atmósfera envolvente y evocadora como
preparación cómplice de la representación escénica que aguarda. En las áreas
más representativas del edificio se ha trabajado sin luminarias comerciales,
empleando básicamente lámparas fluorescentes e incandescentes (patio de
butacas) de diversas tipologías y temperaturas de color, obteniendo como
resultado elevados rendimientos lumínicos y efectos expresivos con presupuesto
y consumos muy ajustados. Antenas parabólicas se han pintado y reutilizado
convertidas en luminarias de altas prestaciones y bajo presupuesto, que se
agregan para formar una nebulosa sobre los vestíbulos, ofreciendo una nueva
lectura del icono del espectáculo globalmente difundido. Por último, en las áreas
de apoyo y circulación, la iluminación paso crea un segundo nivel gráfico, guiando
al visitante a través de los espacios menos concurridos.

URBANIZACIÓN
El solar requirió trabajos previos de limpieza, desescombro y talado de algunos
árboles jóvenes. Posteriormente, los movimientos de tierras suavizaron la abrupta
altimetría del solar, unificando topográficamente el espacio libre. El desnivel
entre el gallinero y el huerto se atenuó rellenando con el material extraído de la
excavación. De este modo el alzado norte del volumen principal se enfrenta a
la plaza permitiendo la carga y descarga directa e inmediata a la chácena. La
nueva topografía se genera a partir de unos itinerarios sinuosos y con pendientes
suaves que van delimitando el resto de los espacios libres en forma de pequeñas
lomas ajardinadas adosadas al perímetro de la parcela. Estos espacios que
flanquean los recorridos de la urbanización se ven interrumpidos únicamente
por los diferentes accesos de las edificaciones del espacio escénico. A su vez,
este relieve consigue proteger del vandalismo a las medianeras que delimitan el
solar.
148
Sección longitudinal

Para dignificar el acceso al nuevo edificio, se ha saneado

y consolidado un alto porcentaje de perímetro formado por
muros vecinales afectados por el paso del tiempo y tras
las demoliciones de algunas construcciones anteriores.
Del mismo modo, se pavimentaron los diferentes los
recorridos peatonales y rodados (1.221m) desde la calle
Fernando Moreno Márquez hasta cada uno de los accesos
de las edificaciones que forman el espacio escénico.
La pavimentación se realizó con hormigón desactivado
y calzada portuguesa en un 15% de la superficie, sin
discontinuidades en el pavimento para evitar tropiezos
o dificultad de movimiento. Unas luminarias ancladas
directamente sobre las medianeras que flanquean el acceso
peatonal y otros sectores de la urbanización, mediante
unos apliques exteriores con tubos estancos similares a las
que iluminan el patio de butacas proporcionan la suficiente
visión al peatón para el disfrute del espacio público.

CAMBIOS SIGNIFICATIVOS DURANTE EL PROCESO

Como es habitual en este tipo de obras, la configuración final
que el edificio muestra en la actualidad es tanto resultado
de la propuesta premiada en el concurso como de una serie
de alteraciones surgidas durante el proceso del proyecto
y la obra y que, más que desvirtuar su concepción inicial,
han ayudado a conferirle una necesaria acomodación a sus
coyuntura económica, normativa o política. Entre los más
significativos:

Durante los trabajos de comprobación de datos se evidenció

la existencia de una edificación en el ángulo suroriental
del conjunto cuyos vanos se abren hacia el interior del
solar objeto de la actuación. Debido a las servidumbres
que esta situación generaba, la nueva edificación debió
retranquearse un mínimo de 3m para preservar sus
condiciones de iluminación y ventilación, lo cual supuso una
primera modificación de importancia frente a la propuesta
del concurso, en cuyas bases esta circunstancia no aparecía
señalada.

Previo al inicio del concurso de contratas, se recortó

drásticamente el programa funcional a construir con el
objetivo de limitar el coste del edificio. Parte de los volúmenes Montajes constructivos durante
integrados en la secuencia constructiva que formaban los el proceso de ejecución
149
 Estudio sobre distintas posibilidades de
configuración de espacio de las butacas.

usos secundarios quedaron espacialmente desvinculados del resto del edificio,

dejando entrever restos de muros medianeros entre tramos de edificación
consolidada o añadida, y diluyendo la lectura continua y perimetral de la nueva
envolvente proyectada. Al poco tiempo de comenzar la excavación, la empresa
constructora propuso un cambio del local de instalaciones de climatización,
debido a la dificultad de profundizar el área prevista. La solución propuesta fue
el añadido de otro volumen similar a uno ya existente junto al acceso de actores,
de modo que el acceso de actores se conformaría de manera más privada, y se
simplificaría el recorrido interior de los conductos, mejorando su rendimiento al
tiempo que se facilitaría el mantenimiento.

Finalmente, avanzados los trabajos de estructura, y para garantizar el óptimo

funcionamiento de la estructura principal del Teatro, fue necesario reforzar
todos los contactos estructurales entre los muros de carga de hormigón y las
cerchas metálicas. Se colocaron 16 placas metálicas triangulares, ancladas a
ambos lados del muro para repartir las tensiones convenientemente. Con el fin
de corregir el impacto visual provocado por estas prótesis, se decidió ampliar el
área prevista de bandejas de Quartz zinc prepatinado colocadas a junta alzada,
realizando un remate perimetral de la cubierta inclinada, al tiempo que se ocultan
los refuerzos.

Espectadores interpasivos
No obstante las modificaciones detalladas, y más allá de la formalización
geométrica del edificio, el discurso conceptual del edificio se ha perpetuado,
cuestionando el rol tradicional del espectador como ingrediente eminentemente
pasivo. El teatro pretende avanzar así hacia una arquitectura que más allá
de provocar un afecto contemplativo, acomoda sus atributos y administra sus
potenciales, invitando a sus usuarios latentes a establecer con ella gestos de
complicidad mediante el despliegue de una serie de contextos lúdico-sensitivos
de distinta intensidad:

Los espejos de los aseos públicos se convierten en sastrerías donde los

espectadores se pueden caracterizar temporalmente de modo similar al que lo
harían los actores, o emular en sordina a sus percusionistas favoritos en los
asientos cilíndricos del vestíbulo lateral. Por otra parte, los cinco colores que
tapizan las 361 butacas de la sala se combinan en una anamorfosis de modo
que, percibidas desde el escenario, se recompone un gran ojo que durante
los ensayos sustituye al público en su labor crítica y escrutadora. Del mismo
modo, una serie de perforaciones realizadas en el muro occidental del escenario
convierten a los viandantes en espectadores furtivos (¿quién no ha buscado los
resquicios de una valla para disfrutar momentáneamente de un espectáculo para
el cual se carecía de entrada?), perpetúa su condición escénica de la caja negra
más allá de las representaciones (durante los ensayos, montajes, o cuando se
halla vacío).

150
 LOST

ETB ARQUITECTOS
etbstudio.net

ESTADÍSTICAS

2008 2/1/1

2009 4/2/2

presentados / ganados / otros premios

Total concursos presentados 6

Total concursos ganados 0 (0%)
Total concursos otros premios 3 (50%)
Tiempo medio / concurso 25 días
Número medio participantes 5 personas

Fundado en el 2007 por Alessandro Tessari y Matteo Bandiera. Desde 2008, despues de la incorporacion de Samuele
Evolvi colaboran continuadamente en el estudio los arquitectos German Pro Lozano y Nicola Di Pietro. El estudio
se ocupa principalmente de investigación de proyectos mediante la participación en concursos de arquitectura
nacionales e internacionales.

ALESSANDRO TESSARI (Treviso, 1980). Arquitecto titulado por la Escuela de Arquitectura de Venecia (IUAV), en
2006 con los profesores Bernardo Secchi y Guillermo Vazquez Consuegra, con el cual ha colaborado en Sevilla,
participando en importantes proyectos públicos y en concursos internacionales.

MATTEO BANDIERA (Treviso, 1981). Arquitecto titulado por la Escuela de Arquitectura de Venecia (IUAV) en 2006
con los profesores Bernardo Secchi y Guillermo Vazquez Consuegra. Ha colaborado en el estudio C+S arquitectos,
en Venecia; trabajando en proyectos públicos, privados y concursos internacionales.

SAMUELE EVOLVI (Como,1980). Arquitecto titulado por la Escuela de Arquitectura de Mendrisio (Suiza) en 2005
con el profesor Valerio Olgiati. Ha colaborado en el estudio de Edy Quaglia, en Lugano (Suiza) y con Guillermo
Vazquez Consuegra partecipando en importantes proyectos publicos y concuros.internacionales

GERMÁN PRO LOZANO (Ceuta, 1981). Arquitecto titulado por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de
Sevilla, y Arquitecto Técnico por la Escuela Universitaria de Arquitectura Técnica de Granada. Ha trabajado tanto en
obra (Manzana del Revellín, de Álvaro Siza) como en estudio en la realización de proyectos de ejecución.

NICOLA DI PIETRO (Padova, 1982). Arquitecto titulado por la Escuela de Arquitectura de Venecia (IUAV), ha
colaborado con el estudio C+S arquitectos, especializándose también en fotografia de arquitectura.

Colaboradores habituales: Mauro Tonello, Filippo Pesce, Mauro Stella


ConcursoJ5. Ideas realizables. Córdoba
2008. MENCIÓN DE HONOR
162
El equipo humano del estudio ETB se divide en dos localizaciones entre España
e Italia y cuenta con una estructura no jerarquizada, ¿de qué manera afecta al
funcionamiento del estudio? ¿Cómo os organizáis?
Alessandro Tessari: El estudio tiene desde el principio una estructura horizontal,
algo parecido a un workshop. Esta forma de trabajo nos parece plantear una
mesa de debate muy amplia donde el intercambio alimenta la fase de ideas y
de desarrollo del proyecto. Matteo Bandiera y yo nos conocimos y proyectamos
juntos desde el comienzo en la escuela de Venecia. Ambos trabajamos con
Vazquez Consuegra en nuestro final de carrera. Posteriormente, él comenzó a
colaborar en un estudio en Venecia, donde conoció a los otros componentes de
ETB, mientras por mi parte, sucedió algo similar, al colaborar en el estudio de
Vazquez Consuegra, entré en contacto con el resto. Esta situación inicial, nos
permite tener en el origen, una gramática común, pero también una distancia
cultural útil que enriquece nuestra investigación. El hecho de trabajar con una
estructura de dos pilares, uno en España y otro en Italia, hace que la reflexión
sobre cualquier proyecto, se nutra de diferentes estímulos, y aún más cuando
hemos tenido diferentes ambientes de formación, la escuela de Venecia, la de
Suiza, la de Sevilla.
Matteo Bandiera: Gracias a que funcionamos mediante un patrón ya consolidado
de representación y gestación de ideas común, basados principalmente en
el dibujo a mano y el trabajo de maqueta con un lenguaje propio, hace que
internet sea sólo un mero canal de transporte. Es decir, reconocemos como
imprescindible la intensa experiencia previa de trabajo entre nosotros, para
luego poder alejarnos físicamente y seguir funcionando. Esta situación también
nos lleva a generar nuestros dibujos o maquetas de forma aún más cuidadosa si
cabe, para que las distintas ideas viajen de la forma más nítida al receptor. Nos
vemos obligados a que nuestro discurso sea lo más preciso posible, en definitiva,
que el transporte de la información sea elevadamente eficaz. En este contexto,
puede considerarse como un ejercicio de claridad previa que luego repercutirá
en la fase final como un reflejo en la economía del mensaje de la propuesta.
Germán Pro Lozano: Hay que reconocer que esta peculiar situación despierta
una cierta curiosidad. La gente cercana siempre nos pregunta cómo puede
funcionar, y entendemos su inquietud. Lo único que podemos decir es que ha
surgido de una manera totalmente natural, entre la necesidad y la posibilidad, y
que también influye el hecho de que somos arquitectos jóvenes, nacidos en los
ochenta. El habernos formado con la influencia de las nuevas tecnologías, nos
permite técnicamente, pero aún más importante, mentalmente, aceptar el hecho
de cómo desarrollar a distancia un proceso creativo.
La participación de ETB en concursos se desarrolla fundamentalmente en el
ámbito internacional, ¿cuáles son los criterios que establecéis a la hora de elegir
a qué concurso presentaros?
MB: No existe un criterio exacto de selección de los concursos, sino más bien
la voluntad de trabajar sobre un tema de proyecto interesante y apropiado para
la investigación del proyecto. Para nosotros es fundamental el hecho de que
cada concurso pueda desarrollarse en el terreno en el que dejar crecer nuestro ‘... EL
ASPECTO MÁS INTERE-
proceso de investigación. Este es el motivo que nos lleva hacia experiencias de SANTE ES LA POSIBILIDAD DE
proyecto también muy lejanas geográficamente, ya que nuestra atención esta HABLAR DIFERENTES ‘LEN-
dirigida a la búsqueda de una correcta tonalidad de la idea de proyecto con GUAJES’, UTILIZANDO LA MIS-
respecto a un tema cercano a nuestra sensibilidad. Para nosotros, el aspecto MA GRAMÁTICA, ES DECIR, LA
más interesante es la posibilidad de hablar diferentes ‘lenguajes’, utilizando la MISMA ESTRUCTURA DE RESO-
misma gramática, es decir, la misma estructura de resolución de los problemas LUCIÓN DE LOS PROBLEMAS
funcionales, expresivos o compositivos. En otras palabras, procurar crear un FUNCIONALES, EXPRESIVOS O
‘modus operandi’ adaptable a cada diferente experiencia de concurso. COMPOSITIVOS...‘

Samuela Evolvi: Bueno, es cierto que nos atrae enfrentarnos a temas nuevos,
desde el punto de vista del lugar principalmente, tomando el concurso primero
como una ocasión de reflexión y una oportunidad para liberar nuestras inquietudes
y traducirlas en proyecto.

A pesar de ser un estudio joven vuestra participación en concursos es elevada.

En ese aspecto, ¿cuál o cuáles creéis que han sido los concursos que marcan
esa trayectoria?

AT: Es evidente que de dentro del largo panorama de investigación de los

concursos, hay etapas que marcan más el camino hacia donde tu trabajo se
dirige. No siempre los concursos que resultan premiados se corresponden con
lo que para nosotros han marcado estas etapas. Además en general más que
de un proyecto específico preferimos hablar sobre ‘grupos de proyectos’, dividir
nuestra investigación en familias de ideas. Esa actitud, no implica que nuestra
estrategia a la hora de proyectar sea la de adaptar ideas preconfeccionadas
a los diferentes contextos y programas, sino que percibimos cómo nuestras
inquietudes personales van mutando y madurando con el tiempo, y dentro de
este panorama variable se sitúan las diferentes propuestas. Por esto seria mejor
hablar de ritmo de la investigación más que de caminos, de etapas cerradas.

MB: En este sentido, por ejemplo, el proyecto al que nos presentamos para el
rocódromo de Bolzano (Italia) que llamamos ‘EIS’, era el resultado de una larga
reflexión sobre como declinar en un sistema modular de espacios compatible
con el uso, la fuerte influencia ejercitada por el paisajes de los Alpes como fondo Concurso Internacional. Rocódromo
natural de la parcela. en Brunico. Bolzano 2009

Nos obsesionaba además, la idea de proyectar un edificio que actuara como una
gran pieza de hielo a punto de deshacerse. La elección de un sistema de naves
regulares que en planta asumían constantes compresiones y descompresiones
fue la solución que nos pareció óptima. Ese tema peculiar de una pieza etérea,
transparente y dura volvió a aparecer en otro concurso que realizamos este año,
la ‘Galería de Arte Contemporáneo en Maribor, para la EPK Drava 2012’. Pero
en este caso, la sugerencia inicial de un volumen etéreo se convirtió en una
solución totalmente diferente; puesto que queríamos generar una plaza cubierta
abierta hacia el río que tuviera un carácter marcadamente público, en este caso,
aprovechamos esta inconsistencia para producir un fuerte contraste entre la
ligereza del volumen flotante blanco y la compresión del espacio cubierto, como
un denso colchón de aire que actuaba como catalizador social. Es decir, nos
163
 ‘...ESTE ACERCAMIENTO Y ALE-
JAMIENTO DEL LUGAR, NOS
PERMITE FUNCIONAR COMO
ESTUDIO DE UNA FORMA MUY
PECULIAR, PRODUCIÉNDOSE
UNA CIERTA FRESCURA DU-
RANTE LAS FASES INICIALES...‘
Concurso de ideas. Hospedería de
Turismo en Castuera. Badajoz 2009.
TERCER PREMIO
164
sorprende siempre la versatilidad de distintas ideas que sobrevuelan el estudio,
más que por capacidad de adaptación, por ser más bien respuesta a diversas
situaciones.
SE: Aunque algunos proyectos puedan tener una matriz común, como en el caso
de ‘EIS’ y el proyecto para la ‘Galería de Arte en Maribor’ (Eslovenia), pero sin
coincidir en el desarrollo de la idea. Para ciertos aspectos, cada proyecto es la
evolución natural del anterior. En este sentido, creo que las dos hospederías,
‘Barrioalto’ y ‘Hacienda de las Flores’ explican muy bien el tema, puesto que
ambas propuestas nacen como la reinterpretación de un elemento existente en
nuestro imaginario, como puede ser la singularidad geométrica de una nave
agrícola, o la fuerza que adquiere la forma de una parcela que corona un núcleo
urbano, tratados ambos como elemento macizo. Sin embargo, si en Barrioalto se
creaba un conjunto de piezas regular que dialoga con el entorno a través de la
geometría y el mimetismo, en Hacienda de las Flores, este diálogo se instauraba a
través de una cadena de piezas, que utilizaba in primis la composición abstracta,
pero a la vez reconocible por la identidad geométrica de sus elementos, como
medio de comunicación.
El modo en que os enfrentáis a cada concurso parte del acercamiento al lugar,
hecho que se refleja en cada propuesta en cuanto a imágenes de referencia y
conceptos que permanecen en vuestro imaginario relacionados con el contexto.
Ya que sólo una parte del estudio se desplaza al lugar, ¿cómo influye la
deslocalización del estudio en cuanto a la toma de contacto con el lugar?, ¿en
qué se beneficia la propuesta de esta forma de proceder?
AT: En general, cuando trabajamos sobre los concursos, según la localización
geográfica del mismo, la oficina de Venecia o la de Sevilla asume la coordinación
del trabajo. De esta manera, siempre hay una parte del estudio que se aproxima
más a los aspectos intrínsecos del lugar, y otra, que se mantiene a la espera de la
información recogida. Esta situación, genera un interesante intercambio de ideas,
ya que durante cada fase del concurso, hay sugerencias que salen de la visita del
lugar y de su conocimiento directo, y otras que surgen de una interpretación del
lugar mismo, de su abstracción (mediante un filtro arquitectónico previo aplicado
por nosotros mismos). Este acercamiento y alejamiento del lugar, nos permite
funcionar como estudio de una forma muy peculiar, produciéndose una cierta
frescura durante las fases iniciales, curiosamente procedentes de la parte no
ligada al lugar geográficamente.
GP: Si existe una explicación, creemos que se basa en el equilibrio existente
entre una parte de la estructura, algo más lastrada de información, ligada a
aspectos más reales y directos, y la otra, más liberada, que recibe la información
ya tratada, filtrada, goza de mayor libertad, pero ambas dentro de un núcleo
común de pensamiento.
Suponiendo el acercamiento al lugar el inicio de un proceso complejo que
finalmente quedará reflejado en la propuesta final, ¿podríais contarnos más
acerca de ese proceso?, ¿hasta qué punto consideráis que se debe hacer visible
para la compresión de la propuesta?
MB: Cada proyecto del estudio se mueve siempre desde el inicio en una doble ‘... LA ESTRATEGIA BASADA EN
vía. En una de ellas, la búsqueda de algo que podríamos llamar tonalidad, DESVELAR ALGO DEL PROCE-
continuidad o espontaneidad con el lugar. En este proceso influyen muchos SO NO ES SÓLO UN MÉTODO DE
factores como la interpretación del lugar o de su historia. EXPLICACIÓN DESCRIPTIVA DE
LA PROPUESTA, SINO TAMBIÉN
Por otra parte, pensamos que a pesar de poseer un profundo enraizamiento en el UN EJERCICIO DE REDUCCIÓN
paisaje y su atmósfera, cada proyecto pueda gozar de una libertad, una forma de DEL PROYECTO EN POCAS PA-
independencia que permite insertar la arquitectura no sólo en la dimensión física LABRAS, TRADUCIDAS EN UN
del contexto sino también en un panorama mas amplio de tipo social, cultural, etc. SOLO GESTO...‘
En este tipo de paisajes la reflexión sobre el proyecto se hace más abstracta; nos
interesa hacer surgir el proyecto de un conjunto de palabras, ideas o imágenes
que proceden de nuestro mundo de obsesiones y tratamos de que en cada fase
del proyecto sean usadas como patrón de desarrollo.

AT: Se puede entender que la arquitectura que proponemos busca una forma de
complicidad con el usuario, un desvelamiento sencillo de su proceso generativo.
Eso permitir a la gente percibir la sensación de que la arquitectura le pertenece,
como le pertenece su barrio, su ciudad o cualquier lugar especial en ella. Esta
referencia a un mundo de imágenes abstractas permanece desde el arranque
hasta el final del proyecto. Es un importante soporte importante que nos ayuda a
expresar la libertad que un proceso creativo lleva siempre consigo.

¿Que entendéis con desvelar el proceso generativo del proyecto?

Concurso de ideas. Hospedería de
GP: Nos parece estimulante que el mundo turbulento de la definición de un Turismo en Villafranca de los Barros.
Badajoz. 2009. SEGUNDO PREMIO
proyecto no quede limitado dentro de la caja cerrada del arquitecto, sino que
algo se abra a la sociedad, y el arquitecto se baje del sillón, para lograr una
espontaneidad y continuidad con la sociedad, que es finalmente a quien ofrece
su trabajo.

En los proyectos de concursos (y no solo en esos) la estrategia basada en

desvelar algo del proceso no es sólo un método de explicación descriptiva de
la propuesta, sino también un ejercicio de reducción del proyecto en pocas
palabras, traducidas en un solo gesto.

¿Este método de trabajo es distinto a la hora de hacer un concurso o un encargo

directo?

SE: El estudio nace con la clara convicción de que participar en concursos es la

forma necesaria y fundamental para acceder al trabajo. Esto hizo que la forma
de trabajo se haya ido adaptando a las exigencias de un concurso: rapidez,
sencillez, economía de mensajes, distancia de una obsesión por el programa.
Eso no significa que proyectar para un concurso sea diferente que hacerlo por un
proyecto a encargo, sino que intentamos dar más intensidad a algunas fases del
proyecto que en general, son estratégicas para un concurso donde tu propuesta
se enfrenta a otras cien más.

MB: Es evidente que por ejemplo una fuerte reflexión sobre el tema de las
imágenes es un instrumento para nosotros indispensable en cualquier tipo de
165
 proyecto, porque es una medio de comprobación y de intermediación con el
paisaje, pero en un concurso, se hace necesario invertir mucha más energía en
ellas.

La forma de vender es tan importante como la propia propuesta, y esto si no

afecta directamente al proyecto en si, afecta por lo menos en los tiempos de
reflexión de cada uno de sus aspectos.

En algunos concursos como en el de ‘Esponja Urbana’ o ‘EIS’ se consigue

desarrollar ese proceso desde el concepto y lo abstracto hasta el detalle. En un
concurso de ideas, ¿hasta qué punto resulta importante definir o explotar esos
conceptos como llegar a una solución constructiva concreta?

GP: La experiencia de trabajo en concursos no excluye una atenta reflexión

en temas de detalles constructivos, como a priori se puede pensar sobre un
concurso de ideas. Es más, ha sucedido en algunas ocasiones lo que podría
entenderse como un proceso inverso, ya que la propia materialidad del detalle ha
llegado a iniciar la línea fundamental de desarrollo de la propuesta.

MB: En ‘Esponja Urbana’ como en otros concursos en lo que participamos,

intentamos ver si a partir de un único detalle, era posible desarrollar el proyecto
con una extrema economía de medios compositivos y constructivos. Por ello, en
esos proyectos a pesar de ser proyectos de concurso, realizamos una intensa
investigación sobre el apartado constructivo, un esfuerzo para demostrar que la
solución encontrada era la idónea, para resolver a la vez programa, imagen y
funcionalidad del edificio.

AT: Por ejemplo, en ‘Esponja Urbana’, el proyecto para un centro de recursos

Concurso de ideas. Centro de recursos
para el deporte de Leganés. Madrid
2008.
para el deporte en Madrid. La idea era la de insertar en una periferia sin
estímulos, una imagen rotunda de un pabellón que se relacionara tanto, al cruce
urbano al que la parcela se enfrentaba, como al pequeño parque del deporte que
tenía al otro lado. De ahí que la propuesta del edificio surge como un mirador
‘mirado’, una pieza capaz de mirar hacia el mundo y absorber como una esponja
la diferentes energías urbanas que la rodeaban. Este carácter tenía que ser un
mecanismo total que afectaba por completo, desde su distribución de planta
hasta el detalle de fachada, que pudiera desarrollarse a partir de un sistema de
‘grandes ventanales’, ojos abiertos que apilándose componían la imagen global
de la propuesta. Esta exagerada sencillez nos parecía interesante solo si el
mismo detalle era capaz de resolver con la misma eficacia y sencillez aspectos
biocliamáticos y de programa.

Entendimos que este gran sistema de ventanas retranqueadas resolvía de forma

muy eficaz la protección solar, la iluminación de los diferentes despachos según
las diferentes orientaciones y a la vez, nos permitía alcanzar esta gran icono
urbano, un gran faro alegre y cambiante dentro del escenario del la ciudad.

Cuando una propuesta presentada a concurso no resulta ganadora, ¿en qué

medida repercute en el estudio? ¿Soléis hacer autocrítica? ¿Os interesáis por
conocer la propuesta ganadora?
166
SE: En general, no ganar un concurso representa casi la normalidad para los
estudios que funcionan bajo este sistema. A pesar de esto el concurso sigue
siendo una forma muy importante de desarrollo de nuestra forma de producir
arquitectura, una mesa de investigación que provoca reflexión y movimiento de
ideas. Por ello el resultado no es el único objetivo que nos introduce en este
sistema, sino más bien la necesidad de tener un constante camino de búsqueda
y afinamiento de los instrumentos de trabajo.

GP: Hay que decir que de todas maneras, a veces compartimos mayor afinidad
con proyectos que no resultan ganadores y realmente representan puntos
de maduración, es decir, que prácticamente se convierte en un momento de
aprendizaje. Eso puede explicar por qué en el estudio procuramos vivir el
concurso como una oportunidad, evitando la presión de la competencia o la
tensión hacia la propuesta ganadora una vez que salga el resultado.

La participación en concursos supone un alto riesgo para la economía de un

estudio ¿cómo lo afrontáis?

AT: El concurso no es solo una gran inversión económica y de energía, sino también
una necesidad que nos permite evolucionar y afinar nuestra investigación, creo
Pabellón Faro-la. Parque de la escultura
que la asumimos como paso indispensable para nuestro trayectoria profesional.
en Arquitectura, Venecia. 2008.
De todas formas, aunque con un porcentaje menor, nos dedicamos también a Proyecto construido.
proyectos de encargo que nos permiten un retorno económico mas inmediato,
sin los cuales, debemos reconocer que por ahora, sería prácticamente imposible
salir a flote.

En las propuestas de ETB destaca, además de ese proceso, una marcada

identidad proyectual en cuanto a ideas, elementos que van evolucionando, así
como un grafismo conciso y unitario, ¿hasta qué punto cuidáis o consideráis que
es importante esos aspectos?

MB: Bueno, en general como decimos, en nuestro estudio existe una especie
de pentagrama que nos permite tener pocas reglas pero claras. Sabemos muy
bien lo que no queremos hacer y dejamos mucho espacio a lo que resulte el
escenario de lo posible. En esta condición, cada proyecto se mueve como una
nota o un conjunto de notas. Intentamos ajustar cada una de estas notas al
lugar, a nuestras inquietudes y al tipo de concurso al que nos enfrentamos. A
parte de estos condicionantes que inevitablemente mueven la tonalidad de cada
propuesta, es verdad que hay una serie de referencias constantes pertenecientes
a nuestra biblioteca de ideas que nos interesan y a la que nos referimos a la hora
de aproximarnos al papel en blanco.

Este aspecto tal vez nos hace pensar que nuestro trabajo sea una reelaboración
de un mismo núcleo de ideas u obsesiones, que toman forma y expresión
diferentes pero que acaban hablando de lo mismo.

En cuanto al apartado gráfico, la carga significativa que poseen las imágenes

que presentáis a concurso creemos que cierran ese proceso con una intención
clara de transmitir una serie de sensaciones…
167

Concurso internacional. EPKV Drava
2012. Galería de Arte de Maribor.
Eslovenia. 2009. Proyecto finalista.
168
MB: Cada imagen nace de la necesidad de expresar una determinada sensación,
una atmósfera escondida dentro del proyecto; nuestras imágenes procuran ser
un instrumento para la narración de la idea de proyecto, de sus estímulos o
inquietudes. Por esto lo que nos interesa no es tanto una imagen concebida
como una ‘instantánea’ fotográfica privada de su dimensión temporal, sino
captar y desarrollar un conjunto de relaciones naturales y sociales que toman
vida alrededor del sistema arquitectónico. Por este motivo, la coordinación de
las imágenes es asignada específicamente a algunas figuras de nuestro estudio,
capaces de alejarse del proyecto para así buscar y hacer visibles las condiciones
del ‘entorno’ generadas por la arquitectura misma.
Nicola di Pietro: En la imagen del proyecto para la Galería de Arte en Maribor,
por ejemplo, la voluntad era la de construir una imagen con un doble centro; en
la parte inferior intentamos describir la calidez generada en la plaza cubierta,
gracias a la tensión existente con el volumen flotante, dotado de una materialidad
abstracta e inmóvil en la parte superior de la imagen, configurándose el conjunto
como un auténtico acelerador urbano, ya que es en ese lugar de encuentro
público donde se focaliza la atracción. Ese fuerte contraste entre movimiento y
estaticidad, color y trasparencias, vida y arte se refleja en la estructura geométrica
de la imagen; una línea horizontal muy clara marca esta tensión subrayando una
vez más el papel jugado por el límite entre volumen suspendido, contenedor del
mundo del arte y la plaza pública escenario de la vida de la ciudad.
AT: Si en la imagen precedente se apostaba mucho sobre la relación entre
edificio y la vida que lo rodea, en otra imagen, por ejemplo la imagen exterior de
‘EIS’ (rocódromo de Brunico) se pretende expresar la soledad de la arquitectura
respecto al hombre. La piezas del conjunto parecen buscar aquí una comunicación
más inmediata con el paisaje y su silencio, prácticamente desapareciendo en
éste.
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