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Internet: http://www.fandango.com/k%C3%A1rolymakk/filmography/p100858
cine local durante la pri- docenas de películas, la mayor parte de ellas con- históricas que puede dar a luz películas tan genia-
mera mitad del siglo XX. El siguieron el reconocimiento dentro y fuera de las les. Tales circunstancias evitan que las películas se
joven Károly Makk pasó su fronteras húngaras. Su asombroso ojo clínico para presenten como bienes de consumo. Makk opina
el detalle y su talento para la fotografía lirica que- que “las películas americanas son populares porque
juventud trasteando entre rollos de celuloide que
daron plasmados en In a very moral night (1977) y simplifican la vida en el bien y el mal. Por contra, el
contenían las obras maestras del cine mudo de la
Internet: http://www.ce-review.org/99/7/kinoeye7_horton1.html
The Gambler. Su habilidad para demostrar dilemas cine europeo ha tomado parte por el derrotado, ana-
época. Vivió y trabajó con los turbulentos aconte- personales e historicos quedó patente en Love lizando la complejidad del destino de los individuos
cimientos del siglo XX como telón de fondo: la (1960) y A Long Weekend in Pest and Buda (2003). y fusionando el lenguaje de la literatura con el del
Segunda Guerra Mundial, la era comunista y las En estas películas se esforzó en “reirse de las en- cine. El cine europeo testimonia un espíritu de soli-
primeras elecciones libres en la Historia de Hungr- cantadoras costumbres de una sociedad subdes- daridad y entiende que las películas deberían dirigir-
arrollada en la que la risa y el gozo son elementos se a un fin social y a la exclusión de lo político”.
ía, en 1990. Makk trabajó en los estudios naciona- esenciales de la naturaleza humana”. Makk cree Makk cree que esta postura se ha transmitido mu-
les durante los años de control comunista sobre la que la alegría y el amor que destilan estas películas cho a la vida cultural de Europa durante el último
cultura oficial. En una época en que la cultura pueden ayudar a sobrellevar los problemas exis- siglo.
marxista dominaba las artes visuales y los medios tenciales de la vida, en definitiva a apreciar la sim- “No filmo ahora, pero seguro que encontraré la ma-
de comunicación no pudo afrontar temas políticos plicidad de las cosas buenas. Károly Makk es el nera de trabajar en el futuro. Incluso si no trabajo en
mentor de la nueva generación de cineastas ninguna película en este momento, hay imágenes,
directamente. En vez de eso, sus películas bucea-
húngaros. Establece paralelismos entre los desaf- ambientes, situaciones rondando por mi cabeza
ron en emociones universales. Por medio de este íos de la generación actual y las oportunidades de constantemente. Esa es la verdadera película”. Los
mecanismo, sus películas capturaron cómo la vida los cineastas tras la 2ª Guerra Mundial. “La belleza ojos sabios y alegres de Károly Makk a lo mejor han
bajo la opresión comunista afectó a a fidelidad, al del neorrealismo italiano [un movimiento italiano creado la mejor película por su propia cuenta: una
amor y a la fe. Las películas de Makk son un testa- que usaba la exaltación de la realidad para hacer mirada a las profundidades de las emociones huma-
mento, pero no contra los horrores del totalitaris- hincapié en temas de conciencia social] consistía nas a través de la lente de una cámara.
en hacer visibles los deseos ocultos de la socie-
mo, sino un testamento que honra las trazas de dad, que venía a ser algo parecido a lo que pasa en
humanidad que persisten durante momentos tan el cine europeo actual”. Makk, con su voz caverno-
difíciles. Makk me contó, “amo la vida, con todas sa, da pie a los recuerdos de los grandes festivales
sus adversidades y miserias. No lo puedo evitar, de cine europeos. Es esta pasión, enraizada en la
es imposible ver siempre la vida de color de rosa. Historia, la que aún alimenta su amor por el cine.
Uno tiene que vérselas con la vida como con un Makk explica que “las películas son el vehículo de
expresión mas apto de nuestra época. En ocasio-
todo”. nes, como en la vida, las cosas se hacen por instin-
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