Political and ontological dimension in the production of space in Latin American

film: dispositive violence in art: Milk of sorrow

Alberto Valdivia-Baselli

The Graduate Center, City University of New York

En este trabajo analizaremos los tipos de producción de espacio (Lefevre 1974) y su

dinámica política y ontológica en ámbitos urbanos poshegemónicos (Beasley-Murray

2010) desde las representaciones cinematográficas La teta asustada (Claudia Llosa,

Perú, 2009) y Carícies (Ventura Pons, Barcelona, 1997). Desarrollaremos las

consecuencias espaciales de la violencia simbolizada como formas de producción

urbana en la constitución de Lima y Barcelona, ciudades palimpsesto (Resina 2001) en

las que se reinscriben, a través de su imaginario fílmico, no solo sus sistemas

relacionales (contradictorias y diferenciales) sino también sus dinámicas de

representación y agencia política. Ambos objetos culturales están vinculados por la forma

en que relacionan en su representación de la urbe la producción-consumo y

productividad del espacio, la violencia (social, emocional, política, étnica, ética) en que

se inscriben la relaciones humanas pospolíticas. La proximidad potencialmente peligrosa

de extraños (Bauman 2003) sistematiza ambas ciudades en formas epistémicas alternas

y lenguajes fáticos constantemente desplazados de su función de proximidad con los

otros.

El hecho de que ambas producciones utilicen lenguas minoritarias tiene efectos

contrarios en las representaciones del espacio urbano. En Carícies constituye el único

elemento que amenaza la neutralización poshistórica y sitúa la representación de la

ciudad en la episteme catalana, con las proyecciones ideológicas que ello conlleva. En

La teta asustada, por el contrario, el uso del quechua es fundamental para situar el

conflicto histórico social y clasista en un horizonte cultural y étnico absolutamente

historizable, expresión de tensiones y pugnas de poder muy antiguas y muy actuales.