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contemporáneo. y se produce la
mayor mutación en la Historia del arte contemporáneo.
El Informalismo se había convertido prácticamente en un academicismo reiterativo, razón
que marcó su declive y con él el de las diferentes tendencias de vanguardia que habían
dominado el siglo XX.
Frente a esta situación surgen diversas tendencias como respuesta:
que se entendió como una crisis de lo abstracto.
frente a la falta de expresión de la abstracción
refleja la realidad de la nueva cultura de masas a través de sus objetos.
comprensibles y críticos frente a la falta de contenidos del
Informalismo.
Esta encrucijada de estilos, junto al definitivo traslado del foco artístico desde París a
Nueva York, hacen que la década de los sesenta sea un periodo crucial para el arte en el
que si aún se mantiene el mito de la vanguardia, comienza a despuntar la Posmodernidad
que aflorará ya en la década siguiente.
Segundas
vanguardias:
se va perdiendo la
figuración, la
referencia a lo real.
ESTEBAN VICENTE: “nº 11”, 1960 LUCIO FONTANA, “Concepto espacial”, 1962
Asimismo la
al representar un
gesto con los procedimientos gráficos de un
cómic, evidencia de la total falta de impulso
natural de la legión de pintores informalistas.
Bajo esto epígrafe se agrupan una serie de tendencias como el Expresionismo Abstracto, el Arte Informal, la Pintura
Sígnica y el Arte Matérico, que tanto en Europa como en América, se desarrollan entre los años cuarenta y mediados de los
sesenta. Por informal se entiende ausencia total de formas reconocibles, máxima indeterminación y dispersión. Es un arte
libre de esquemas geométricos, de líneas regulares o de colores planos en la que cuenta la expresividad del artista dentro
de la no figuración: se valora el proceso creativo tanto como el resultado, lo que lleva a la denominada Action Painting y a
la creación artística casi como un espectáculo de la actividad febril y veloz del pintor. JACKSON POLLOCK, MARC ROTHKO
“De la artesanía, a la producción en serie. Con la democratización de las
máquinas, llegó una nueva forma de consumir. Estanterías repletas de cajas,
botes y bolsas que repiten el mismo patrón de colores y formas comienzan a
poblar las tiendas. Ya no importa tanto que los productos sean únicos, sino
asequibles y ampliamente disponibles. Con punto de partida las
investigaciones de Duchamp sobre las cualidades estéticas de los objetos
cotidianos (con aquel urinario que es a la vez Virgen y Buda como máxima
enseña), las vanguardias de principios del siglo XX comenzaron a partir de ahí a
atisbar lo que de sublime puede tener lo banal.”
SILVIA HERNANDO, en Infolibre
…la incorporación de un mundo de objetos de consumo para
transformarlos en imágenes con un sentido plástico sacudió al
espectador de su rutina al colocar delante de él algo con un
sentido y un significado diferente al que se le atribuía.
Hombre capaz de crear mitos, con una gran intuición para descubrir nuevos valores y con un
interés incansable por lo novedoso, se convirtió en uno de los más importantes promotores del
arte de vanguardia. Fue uno de los impulsores del expresionismo abstracto, considerado como
el primer movimiento pictórico netamente americano, pero sin duda su fama la adquirió como
"descubridor" del pop art: en 1951 descubrió a Rauschenberg y Warhol, en el 1957 a Jasper
Jons y Twonbly. Después promocionó a los minimalistas y los conceptuales. Su galería
neoyorquina, abierta en el 57, fue uno de los centros neurálgicos del arte del momento, cuando
. las vanguardias artísticas se sucedían en esta ciudad que había heredado de París el
protagonismo mundial de las corrientes artísticas en la segunda mitad de siglo XX.
Ivan Karp, quien ayudó a encontrar y comercializar el arte pop en el
centro, flanqueado por el galerista Leo Castelli, y Andy Warhol, en 1966.
(Pittsburg, 1928-Nueva York
1987). Artista plástico
estadounidense. Hijo de
emigrantes eslovacos, inició
sus estudios de arte en el
Instituto Carnegie de
Tecnología, entre 1945 y
1949. En este último año, ya
establecido en Nueva York,
comenzó su carrera como
dibujante publicitario para
diversas revistas como Reportero de la época, retratista de sociedad.
Vogue, Harper´s Bazaar, Los valores, los sentimientos parecían no existir
Seventeen y The New Yorker. para Warhol. El medio era el papel de prensa o
Cultivó su propia imagen con la fotografía, que para Warhol, que a veces se
la misma mercadotecnia sentía como una cámara aunque no estuviera
publicitaria que su obra. utilizando una, era tan importante como el cine.
Warhol se dedica al cine a partir de 1964. Es un Colaboró con Lou Reed y su Velvet Underground
"cinéma-verité" que describe el ambiente Fue uno de los primeros creadores en explotar
marginado de su existencia cotidiana, en un conscientemente su imagen con objetivos
tiempo real, sin cortes ni montajes. Era la "star" autopromocionales; de ese modo, y mediante un
del "pop art" y, como todas las "stars", cultivó y proceso de identificación, adquirió a los ojos del
tuvo su leyenda. Era el mago del "underground", público significaciones propias de un producto
el papa de los "punks" después de haber sido el de publicitario más. En 1963, inició una carrera
los "hippies", el arquetipo de un erotismo ambiguo cinematográfica basada en los mismos principios
con resabios de droga, un fantasma decolorado que su obra plástica (como la reiteración visual),
para los snobs del aburrimiento. Se compró una de fuerte contenido sexual y erótico: Empire,
cámara de 16 mm. y comenzó a filmar todo lo que Kiss, Chelsea girls. En una última etapa retornó a
estaba y se movía a su alrededor, con un absoluto un formato más tradicional y rodó The love y
desprecio por la técnica y el montaje. Women in revolt.
Warhol en el rodaje
de 'My Hustler', de
Paul Morrisey.
Elementos o imágenes del entorno cotidiano, en serie, que son un reflejo de la
producción masiva capitalista.
, imágenes de difusión masiva.
de numerosos personajes famosos por los que se sentía
fascinado, fue objeto de una gran parte de su creación.
. Entre 1962 y 1964 se especializa en ella : suicidio,
bomba atómica, accidentes de automóvil, revueltas raciales, silla eléctrica.
Todo ello era registrado con la misma y fría distancia con que registraba
latas de sopa, revólveres, flores y cajas de brillo. Esta banalidad del horror
consagra su éxito.
La frivolidad y la extravagancia
que marcaron su modo de vida
establecieron una línea
coherente entre obra y
trayectoria vital; su peculiar
aspecto, andrógino y
permanentemente tocado con
un rubio flequillo característico,
acabó por definir un nuevo
ANDY WARHOL. “Autorretrato”, 1967. Pintura
icono: el artista mismo. acrílica y serigrafía sobre lienzo. 180 x 183 cm.
ANDY WARHOL
ANDY WARHOL: “Símbolo del dólar americano”
1982. Serigrafía sobre lienzo. 229 x 178 cm.
“Antes de comenzar a hacer imágenes que se volvían
omnipresentes a través de, y por medio de las
técnicas que utilizaba, Warhol había experimentado
pintando personajes de cómic. Obras como
Superman (1961) eran copias en gran formato de
escenas de tebeos que él pintaba imitando el estilo
gráfico. Había pocas diferencias entre la forma en
que realizó sus pinturas basadas en cómics y la que
poco después le llevaría a la fama y el éxito.”
WILL GOMPERTZ: "Qué estás mirando?
Empezó a pintar
dibujos de tiras
cómicas de
héroes como
Popeye, Dick
Tracey y
Superman con el
fin de hacer por
si mismo su
propio nombre
como un artista.
WARHOL:
Audrey Hepburn
1961
“Warhol había
convertido a Marilyn
en un objeto
comercial, que era
precisamente lo que
deseaba lograr.
Aquello encajaba a la
perfección con su
intención de
representar las
maquinaciones del
mercado hasta el
último detalle.
Había convertido a la
actriz en un
producto, pero
también lo hacían los
proveedores y los
consumidores de la
cultura pop.”
ANDY WARHOL:
“Marylin Monroe”, 1964
De los cuadros
más conocidos de
Warhol son estas
reproducciones
de múltiples
imágenes de la
fotografía de
Marilyn Monroe -
sex-symbol e
inalcanzable diosa
del cine-,
coloreada sin
atención al
detalle y con
tonos planos y
extremados.
ANDY WARHOL:
“Marylin Monroe”
1967
La distanciación fría
con que Warhol veía
detrás de sus
máscaras,
especialmente en la
serie de fotografías
de la alta sociedad,
proporciona a su obra
el carácter de un
inventario
desapasionado y
desinteresado de
nuestra época.
En su imaginería, los
futuros arqueólogos
que exploren el siglo
XX encontrarán un
rico filón.
Los últimos cuadros no sólo están pintados con una técnica de virtuoso, sino
que revelan una concepción meditada que se adapta perfectamente al motivo.
Este evasivo excéntrico, que ocultaba su verdadero yo y sus
auténticas intenciones bajo un silencio, por supuesto, calculado, y
bajo una serie de máscaras, hasta la peluca blanca de sus años
finales, nunca reveló su secreto.
(…) "El artista -omnipresente y apasionado en cada
una de sus obras informalistas- se oculta ahora y
deja fríamente que sean ellas (los objetos) los
protagonistas, de la misma manera que se oculta el
diseñador industrial que hace un nuevo plato o una
vitrina para exponer paquetes de arroz. Nada de
emotividad, expresividad o manifestación del yo. El
artista pop pretende que su obra parezca una obra
producida por la industria, hecha en serie."
JOAQUÍN YARZA LUACES
“La aparición del pop art a finales de los años cincuenta y
comienzos de los sesenta fue uno de los momentos más
liberadores de la historia del arte. Su adscripción decidida a
la nueva cultura de la tecnología y el consumo echaba por
tierra los anhelos heroicos y subjetivos de las vanguardias
anteriores y reintegraba el arte al mundo real.
Con el incesante intercambio entre el arte y todo tipo de
objetos de la cultura visual y de la cultura popular,
el pop acabó con la separación entre la "alta" y la "baja"
cultura y abrió un nuevo debate sobre las relaciones entre lo
estético y lo antiestético. Para elpop toda imagen era
reciclable, todo objeto era susceptible de convertirse en arte
y su verdadero propósito era ofrecer una nueva
interpretación de la imagen en la cultura contemporánea.”
MUSEO THYSSEN BORNEMISZA
http://www.wikiart.org/es/Artists-by-Art-Movement/pop-art
http://www.artchive.com/artchive/pop_art.html
http://web.archive.org/web/20081013145630/http://popartmachine.com/masters/
http://cultura.elpais.com/cultura/2014/06/06/actualidad/1402077242_412634.html
http://www.wikiart.org/es/Artists-by-Art-Movement/pop-art
http://www.epdlp.com/pintor.php?id=6565
http://cultura.elpais.com/cultura/2014/06/06/actualidad/1402076484_159992.html
http://elpais.com/diario/2011/12/30/cultura/1325199601_850215.html