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ALTAVOCES
INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA MECÁNICA Y ELÉCTRICA
UNIDAD CULHUACAN
“ALTAVOCES”
T E S I N A
QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA
PRESENTAN:
ROSA LAURA BUENO JIMÉNEZ

DANIEL TÉLLEZ LEÓN
ASESORES:
ING. LUÍS GERARDO HERNÁNDEZ SUCILLA
ING. SERGIO VÁZQUEZ GRANADOS
MÉXICO D.F. ABRIL DE 2008

ALTAVOCES
INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA MECÁNICA Y ELÉCTRICA
UNIDAD CULHUACAN
TESINA
QUE GENERA EL TÍTULO: INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA
POR LA OPCIÓN DE TITULACIÓN: SEMINARIO
DENOMINADO: TÉCNICAS DE GRABACIÓN Y REPRODUCCIÓN DEL SONIDO

VIGENCIA: FNS30697/11/2007
DEBERÁN DESARROLLAR: ROSA LAURA BUENO JIMÉNEZ

DANIEL TÉLLEZ LEÓN
“ALTAVOCES“
INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO 1 ALTAVOCES
CAPÍTULO 2 TIPOS DE ALTAVOCES
CAPÍTULO 3 MULTIVÍAS
CAPÍTULO 4 REDES DE FILTRO
CAPÍTULO 5 BAFLES
CAPÍTULO 6 TIPOS DE CAJAS
CAPÍTULO 7 ARREGLO DE BAFLES
CAPÍTULO 8 PROYECTO LINE ARRAY
CONCLUSIONES
MÉXICO, D.F. ABRIL DE 2008
A S E S O R E S:
ING. LUÍS GERARDO HERNÁNDEZ SUCILLA ING. SERGIO VÁZQUEZ GRANADOS
M. EN C. HÉCTOR BECERRIL MENDOZA

JEFE DE LA CARRERA DE INGENIERÍA EN COMUNICACIONES Y ELETRÓNICA
ALTAVOCES
AGRADECIMIENTOS
Rosa Laura Bueno Jiménez
Doy gracias a Dios por permitirme formar parte de una familia unida, que me quiere y me
apoya en todo momento.
Dedico este proyecto a las personas más importantes de mi vida….
MIS PADRES
Quienes han sido y serán siempre pieza fundamental en mi desarrollo tanto profesional como personal, por que
siempre han tenido una palabra de aliento, un consejo y por que simplemente son todo para mí.
A MIS HERMANOS
Quienes son una inspiración para nunca dejarme caer y siempre lograr mis objetivos; a los que espero que éste
proyecto sirva de aliento en sus vidas y que siempre apoyaré en sus decisiones.
A DANIEL
Mi novio, también le dedico este trabajo y le agradezco su enorme e incondicional apoyo, cariño y comprensión.
A MIS PROFESORES
De los que me llevo los mejores recuerdos, enseñanzas y amistades, pues formaron parte de mi crecimiento
profesional y personal.
A LA INSTITUCIÓN
De la cual tuve la fortuna de pertenecer y que ahora dejo con nostalgia.
ALTAVOCES
Daniel Téllez León
A mi Madre y Hermana
Que son las personas más importantes y valiosas que tengo, porque siempre han estado conmigo, gracias por todo
su apoyo incondicional, cariño, comprensión, y esas palabras de aliento que en su momento necesite.
A mi Tío Miguel
Que siempre fue como un padre para mí, una guía, un ejemplo a seguir, por sus consejos, su apoyo moral y
económico y sobre todo por formar parte de mi familia.
A mi Tía Verónica
Por todos y cada uno de sus consejos que me ayudaron en todo momento a darle el sentido y caminar por el
camino correcto para así lograr mis metas.
A mi Abuelita Cristina
Por su cariño, brindarme amor maternal, y su apoyo en cada momento.
A mis Primos
Miguel Ángel, que gracias a su consejo escogí, esta carrera que me ha dado miles de satisfacciones, a Iván y a
Héctor, que son muy importantes en mi vida, por ser siempre incondicionales.
A Laura
Una de las personas que adoro y amo, y que forma parte fundamental en mi vida, gracias por tu cariño, apoyo
incondicional y por tu tolerancia, en este trabajo. Y por tener una familia tan bonita.
A Lic. Pedro Ponce Hernández
Gracias por todo su apoyo incondicional, por confiar en mí y por haberme dado todas las facilidades, para poder
llevar acabo parte de este trabajo a la práctica.
A Manuel Reyes
Que gracias a ti, elegí la especialidad de acústica, la cual me ha llenado de alegría. Por todo tu apoyo y por
siempre ser muy servicial conmigo y un buen amigo.
ALTAVOCES
ÍNDICE
Capítulos
1 ALTAVOCES Página
1-1 Definición 1
1-2 Constitución 1
1-3 Partes 1
1-4 Funcionamiento 2
1-5 Características 4
1-6 Clasificación en función del transductor electromecánico 19
1-7 Parámetros característicos, analogía eléctrica y mecánica 27
1-8 Conexión 33
1-9 Clasificación 36
2 TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 Electrodinámico 37
2-2 Electroestático 50
2-3 Piezoeléctrico 53
3 MULTIVÍAS
3-1 Sistema de altavoz único 55

3-2 Sistema de 2 vías 55
3-3 Sistema de 3 vías 56
3-4 Disposición de altavoces 1, 2 y 3 vías 59
4 REDES DE FILTRO
4-1 Filtros 63
4-2 Condensadores 63
4-3 Inductores 65
4-4 Fabricación de bobina (gráfica y tablas) hi fi 66
4-5 Agrupamientos de condensadores, inductancias y resistencias 70
4-6 Características de un filtro 75
4-7 Desfase acústico 80
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4-8 Redes de separación 82

4-9 Filtro de 2 vías 88
4-10 Filtro tipo t y π 96
4-11 Filtro de 3 vías 98
5 BAFLES
5-1 Bafles 101
5-2 Bafles cerrados 101
5-3 Bafles abiertos 105
5-4 Túnel de ajuste 110
5-5 Elección de los materiales 113
6 TIPOS DE CAJAS
6-1 Caja cerrada 116
6-2 Caja bass réflex 118
6-3 Caja con radiador pasivo 123
6-4 Caja de carga simétrica 126
6-5 Caja RJ 128
6-6 Caja cuarto de onda 129
6-7 Caja Jensen 130
6-8 Caja jensen con pabellón 130
6-9 Caja con pabellón 131
7 ARREGLOS DE BAFLES
7-1 Arreglos verticales 132

7-2 Arreglos horizontales 134
7-3 Tipos 137
7-4 Interacción 140
7-5 Cobertura 149
7-6 Ángulo de cobertura 150
7-7 Sistema de refuerzo sonoro 151
7-8 Columnas 153
7-9 Clusters 154
7-10 Line array 155
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8 PROYECTO LINE ARRAY
8-1 Introducción 166

8-2 Características 166
8-3 Descripción de los altavoces 167
8-4 Diseño en tres vías 172
8-5 Diseño y medidas del bafle 175
8-6 Condiciones 177
8-7 Alimentación y conexión 178
8-8 Aspectos de seguridad 178
8-9 Elementos de volado 179
8-10 Coberturas verticales 181
8-11 Costos 186
Conclusiones 187
Glosario 188
Bibliografía 189
ALTAVOCES
INTRODUCCIÓN
Para el hombre la necesidad de comunicarse entre si, ha sido crucial tanto en su
desarrollo como en su forma de vida; gracias a la investigación y a la tecnología. Hoy
en día gozamos de la telefonía que es un medio de comunicación seguro, accesible y
confiable, inventada en 1876 por Alexander Graham Bell; la función de la telefonía es
hacer audible el sonido, ante todo la palabra hablada a largas distancias, éste invento
involucró el diseño y construcción de dos transductores conocidos con el nombre de
micrófono (capta el sonido) y altavoz (reproduce dicho sonido).
En la actualidad la generación y reproducción de sonidos de cualquier índole, requiere

de ciertos medios electrónicos, pero los elementos más destacados en la grabación y
reproducción de sonidos son el micrófono y el altavoz respectivamente.
Un micrófono es un transductor que convierte la energía de las ondas sonoras (sonido)

en energía mecánica y a su vez en energía eléctrica (señales eléctricas). Éste es el
elemento más importante en el proceso de envío de una señal de audio a cualquier
destino, ya que, si desde un principio de la comunicación el sonido no se capta
correctamente la señal de audio, a la hora de ser reproducida (aun cuando haya
pasado por diversos procesos electrónicos para compensar errores), la señal no se
escuchará correctamente y se alejará mucho del sonido original.
El tema central de este proyecto se referirá al altavoz. Un altavoz es un transductor que

convierte la energía eléctrica (señales eléctricas) en energía mecánica y esta a su vez
en energía sonora (sonido).
El altavoz en conjunto con su recinto acústico (bafle), es el último elemento en la

reproducción del sonido y será definitivo para tener una fiel generación de ondas
sonoras semejantes a las que se obtuvieron de la fuente sonora original, el único
inconveniente es que no existe ningún altavoz que reproduzca por completo el espectro
audible (de 20 Hz a 20,000 Hz), por esta razón es necesario emplear mínimo dos o mas
altavoces; actualmente existen altavoces construidos y diseñados para reproducir
sonidos graves, medios y agudos y con esto poder cubrir la gama audible corrigiendo
este problema.
Sabemos que existen altavoces que reproducen un rango específico de frecuencias y

para esto es necesario que la señal de salida de la consola o mezcladora (control
maestro de la señal sonora) sea dividida en frecuencias bajas, medias y altas para
poderlas reproducir, a través de los llamados crossover o red de cruce (filtros).
Los tipos de altavoces que podemos encontrar en el mercado son: electrodinámicos,

electrostáticos y piezoeléctricos. El altavoz más utilizado por su costo y funcionalidad
es el electrodinámico, que se encuentra en la mayor parte de los sistemas de Hi-Fi,
asociado a un recinto o caja que tiene la misión de eliminar el cortocircuito acústico que
se origina entre el sonido radiado por la parte frontal y la parte posterior del altavoz.
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La aplicación de los altavoces ha tenido un gran auge en los sistemas de refuerzo

sonoro, éstos fortalecen el sonido de fuentes directas en sitios donde las condiciones
acústicas normales del ambiente no son adecuadas; consisten en la amplificación y
distribución del sonido natural asociado a lugares como teatros, auditorios, iglesias,
cines, lugares al aire libre, etc.
Para poder cubrir estas necesidades se desarrollaron los primeros arreglos acústicos
que fueron llamados columnas, los cuales consisten en apilar tres bafles como mínimo,
de menor a mayor rango de frecuencias o lo que es lo mismo bajos, medios y agudos;
generalmente utilizados para refuerzo sonoro en recintos abiertos o espacios libres.
Esto dio paso a la creación de los llamados grupos o clusters para la sonorización de
estadios o de lugares grandes, cubriendo esta necesidad al realizar pruebas e
implementar este arreglo, surgió una nueva problemática: para recintos mas grandes se
necesita de un número mayor de bafles, además cabe destacar (acústicamente) que al
utilizar los clusters se encontró que se generan ondas cilíndricas y cuando deseamos
alcanzar tiros más largos se requiere de mayor potencia por que se atenúa la señal 6
dB al duplicarse la distancia; al modificar el diseño del grupo y de cada bafle se
desarrollo un arreglo llamado “line array” o “sistema lineal”, el cual, en lugar de producir
ondas cilíndricas genera ondas esféricas, con las que se pueden cubrir tiros más largos
con menor potencia y menor número de unidades, pues se atenúa 3 dB al duplicarse la
distancia; entre otras ventajas sobre los clusters.
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JUSTIFICACIÓN
En la industria del audio son pocas las empresas nacionales que se dedican a la
fabricación de sistemas de “arreglos lineales”; por lo general las empresas que
desarrollan la investigación, diseño y construcción de estos sistemas son extranjeras.
Un ejemplo muy importante donde se aplica además de tener una gran aceptación por
su calidad, fidelidad, potencia, fácil transportación, instalación y excelente cobertura
entre otros; es la sonorización de eventos en vivo, ya sea de grupos musicales ó
artistas reconocidos. La desventaja más sobresaliente se refiere al precio, porque el
costo del sistema resulta demasiado elevado y los grupos que no son tan reconocidos y
que forman parte de los grupos llamados “versátiles” no lo puede adquirir, por lo que
recurren a la fabricación de sus propios bafles, renta de equipo o comprar equipo de
diferentes marcas, esto trae como consecuencia que al final terminen gastando mas
que si hubieran comprado un sistema lineal, pero esto también repercute cuando
utilizan su equipo y se esta sonorizando, aparezcan problemas principalmente,
distorsiones, cancelaciones, retroalimentaciones, etc., por no estar diseñados
correctamente; pero se pueden llegar a utilizar equipos especializados que procesan la
señal antes de la etapa de amplificación, lo significa que se podría solucionar el
problema pero creará otros, como: un mayor tiempo para alineación del equipo, costos
por adquisición de equipos procesadores de señal y un número mayor de personal por
mencionar algunos. Por esta razón no sería muy rentable para un grupo musical ó
artista que inicia en este ámbito, por que tendrá que aportar más dinero de lo que ellos
mismos podrían ganar en ese momento.
En México existe una gran demanda de los sistemas, ya que existen muchos grupos
musicales de casi todos los géneros pero como mencionamos anteriormente no todos
tienen la posibilidad de adquirir un buen equipo, así que con este proyecto se pretende
reducir el costo de un sistema de este tipo, calculando los parámetros característicos de
estos, realizando pruebas, mediciones, para poder llegar a un diseño óptimo y así
realizar su construcción.
Resaltando que todos los elementos y materiales para este proyecto son de buena
calidad, para ofrecer finalmente los mismos resultados que con los sistemas existentes,
con la ventaja principal de tener al alcance la oportunidad de utilizar este sistema en su
trabajo y con esto les ayude a lograr un mayor desarrollo para generar mayores
ganancias ya que donde se presenten y utilicen este sistema tendrán todas las ventajas
mencionadas anteriormente.
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ALTAVOCES
1-1 DEFINICIÓN
Un altavoz es un dispositivo transductor que convierte señales eléctricas en ondas de
presión, y densidad sonora.
1-2 CONSTITUCIÓN
La transformación de energía eléctrica en ondas sonoras no se lleva a cabo
directamente, sino que en realidad los altavoces transforman la energía eléctrica en
mecánica y, en un segundo paso, la energía mecánica en energía acústica.
Atendiendo a estas características, podemos dividir los órganos constituyentes de un

altavoz en las siguientes partes:
Parte electromagnética: constituida por el imán y la bobina móvil. En esta parte la

energía eléctrica llega a la bobina móvil situada dentro del campo magnético del imán y
por tanto se produce el movimiento de la bobina móvil.
Parte mecánica: constituida por el cono y su suspensión. Sobre el cono está montada la
bobina móvil, la cual, al moverse, arrastra al primero haciéndolo vibrar.
Parte acústica: es la que transmite al recinto de audición la energía sonora desarrollada

por el cono.
1-3 PARTES
Principalmente son cuatro partes fundamentales de los altavoces, las cuales varían según
la construcción y la utilización además de la aplicación.
La bobina móvil: es de un hilo muy fino, bobinado alrededor de un núcleo cilíndrico y

rodeado de un imán concéntrico a dicho núcleo, componiendo todo ello una sola pieza
magnética. La intensidad de corriente eléctrica que llega a dicha bobina proviene de la
salida del amplificador y crea en ella un campo magnético que refuerza o disminuye el
campo magnético permanente que rodea la bobina, haciendo que esta se desplace con
una fuerza proporcional a la intensidad de la corriente eléctrica que le llega del
amplificador.
La bobina va pegada a una suspensión elástica (llamada araña), de modo que solamente
pueda moverse en sentido axial, constituida por una espiral de baquelita o tela
impregnada en resinas. La bobina va unida al cono.
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ALTAVOCES
¾ Bobina móvil
¾ Cono
¾ Imán
¾ Estructura o soporte
Fig. 1-1. Partes fundamentales de un altavoz.
Imán: produce un campo magnético constante dentro de una cámara de aire o

entrehierro.
Cono: el cono generalmente está fabricado a base de cartones tipo fibrosos, o de resinas
como el poliuretano. En altavoces de reproducción de sonidos agudos, el cono también
suele construirse de materiales plásticos, con formas semiesféricas en lugar de cónicas,
para ofrecer una mayor rigidez.
Estructura o soporte: todo el conjunto va sujeto mecánicamente a un soporte de metal

llamado armadura, que va unida al cono mediante unas uniones elásticas que permiten el
movimiento central del cono, el cual posee un soporte más llamado centrador, de un
material parecido al del propio cono, que hace que este no se pueda mover lateralmente.
1-4 FUNCIONAMIENTO
La parte motora u órgano que transforma la energía eléctrica en energía mecánica de un
altavoz electrodinámico, está compuesta por un imán permanente cuyo núcleo se
introduce en parte dentro de una bobina móvil.
El principio de funcionamiento es como sigue: la bobina se conecta a la salida del

amplificador de potencia, con lo cual circula por ella una corriente alterna variable en
frecuencia y en amplitud, según la onda acústica grabada en el disco o cinta.
Alrededor del hilo de la bobina se produce pues un campo magnético cuya polaridad y
fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesa. Dado que la bobina se encuentra
situada dentro del campo magnético de un imán permanente, se obtiene una fuerza F
proporcional al producto B*L*I, donde B es el flujo magnético en el entrehierro, L es la
longitud del hilo que está dentro del entrehierro, I es la intensidad de corriente que circula
por la bobina.
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ALTAVOCES
De acuerdo con lo expuesto, cuanto mayor sea el número de espiras de la bobina mayor
será el desplazamiento de ésta. Dado que la polaridad del imán permanente no cambia,
la bobina móvil se sentirá atraída o repelida por el imán permanente, produciéndose la
vibración de la bobina hacia adelante o hacia atrás de acuerdo con la corriente modulada
aplicada.
La bobina arrastra en su movimiento al cono, produciendo éste las compresiones y

depresiones del aire en una y otra cara de él, y por lo tanto ondas acústicas son capaces
de activar nuestro oído.
Para que el funcionamiento del altavoz sea correcto es importante que se mantenga
constante el producto B*L*I, es decir que el número de espiras dentro del entrehierro sea
constante. Este punto es de especial importancia en la reproducción de bajas frecuencias,
ya que es cuando más desplazamiento se exige al altavoz.
Efectivamente, supongamos un sistema motor de altavoz en posición de reposo, es decir,

en ausencia de señal. Si a este sistema motor se le aplica una señal senoidal procedente
de la salida de un amplificador, y esta señal no es de amplitud excesiva, la bobina se
desplazará hacia afuera en el primer semiperíodo, pero siempre habrán espiras dentro del
entrehierro del imán permanente, por lo que no se producirá distorsión alguna.
Si la señal proporcionada por el amplificador es más fuerte, la bobina saldrá total, o casi
totalmente, del entrehierro, con lo cual el número de espiras dentro del campo magnético
del entrehierro será nulo o casi nulo, produciéndose en consecuencia un recorte del
semiperíodo, puesto que una vez fuera la bobina, ésta suspende su movimiento al no
existir campo magnético que la influya. En consecuencia, nos encontramos con una
distorsión debida a la falta de linealidad del producto B*L*I.
Para evitar lo expuesto puede preverse una bobina móvil lo suficientemente larga como
para evitar que salga totalmente del entrehierro, y de esta forma siempre habrá un
número fijo de espiras dentro del campo magnético. Esta solución tiene sin embargo el
inconveniente de que las espiras de la bobina que no se encuentren dentro del campo
magnético actúan como resistencia pura en serie con las que sí lo están, disminuyendo
el rendimiento del altavoz. Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo
magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. Esto
hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura móvil que es
la que transmite el sonido al aire. Esta estructura móvil se llama diafragma, puede tener
forma de cúpula o de cono.
A su vez, esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo. Partimos
de la existencia de un campo magnético permanente creado por un imán fijo, que además
va a tener su cara "sur" enfrentada a una bobina móvil.
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ALTAVOCES
Un grupo de espiras, formadas por un conductor eléctrico enrollado alrededor de un

cilindro que tiene la capacidad de moverse en la dirección longitudinal, producen un
campo magnético variable cuando la corriente del amplificador lo atraviesa y este campo
magnético reacciona ante otro fijo.
Esta corriente es la representación eléctrica del sonido, la señal eléctrica que queremos
reproducir, y hace que el bobinado (y en consecuencia el diafragma) reaccione contra el
campo magnético fijo producido por el imán.
Esto es, si la corriente que entra es positiva, la bobina adquiera polaridad "sur" y se va a
sentir repelida por el imán fijo, si la corriente que entra en la bobina, por el contrario es
negativa, la bobina adquiere polaridad "norte" y sentirse atraída por el imán fijo. Un pulso
positivo debe producir que el cono se desplace hacia fuera y uno negativo hacia dentro.
Cuando el diafragma se desplaza, como resultado de ser propulsado por el imán fijo,
produce cambios de presión del aire que percibimos como sonido.
1-5 CARACTERÍSTICAS
Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de un altavoz, prestando especial

atención a los altavoces electrodinámicos por ser los más utilizados. Esto nos ha
permitido comprender que la calidad de cada elemento que los compone determina las
características del mismo. Para elegir el altavoz adecuado debemos estudiar las
características que brindan los fabricantes y actuar en consecuencia, según nuestra
necesidad.
Las características técnicas más importantes de un altavoz podemos resumirlas en las

siguientes:
¾ Impedancia
¾ Frecuencia de resonancia
¾ Respuesta de frecuencia
¾ Potencia admisible
¾ Potencia mínima
¾ Directividad
¾ Distorsión
¾ Rendimiento
¾ Sensibilidad
¾ Resistencia de la bobina móvil
¾ Campo magnético del imán permanente
¾ Eficacia
¾ Fase
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ALTAVOCES
Impedancia
La impedancia de un altavoz depende del tipo y de su forma constructiva. Los factores

determinantes de la impedancia de un altavoz son:
¾ La resistencia óhmica del hilo de la bobina móvil, dependiente de la longitud,

sección y material del hilo, y que se calcula por la fórmula:
l
R=ρ
s
siendo R la resistencia de la bobina, ρ la resistividad del material utilizado, l la
longitud del hilo y s la sección del hilo.
¾ La reactancia inductiva de la bobina móvil, dependiente de la frecuencia aplicada y

del coeficiente de auto inducción de la misma, según la fórmula:
X L = 2πfL
en donde XL es la reactancia inductiva, f es la frecuencia aplicada y L el coeficiente
de autoinducción.
¾ Las corrientes inducidas en la bobina móvil, a causa de sus desplazamientos

dentro del campo magnético de excitación del imán permanente.
Este tercer factor es el más difícil y delicado de mantener constante, pues como la
bobina móvil arrastra en su movimiento al diafragma y a la masa de aire que lo rodea,
dichos desplazamientos estarán condicionados por la forma constructiva del altavoz
(masa del diafragma, elasticidad de suspensión, volumen de aire de la caja acústica,
etc.).
Los fabricantes de altavoces procuran que el diseño de los mismos afecte lo menos
posible a la impedancia, ya que una variación de dicha impedancia provoca una variación
de la recta de carga del transistor amplificador de salida y, como consecuencia de todo
ello, un aumento de la distorsión.
De todas formas, es prácticamente imposible que, dentro de la gama de baja frecuencia

de audio, la impedancia del altavoz se mantenga constante para todas las frecuencias.
Es por ello por lo que los fabricantes de altavoces indican la impedancia de los mismos
para una frecuencia dada, y ya preestablecida internacionalmente, cuyo valor es de 1000
Hz. Para esta frecuencia, la impedancia de los altavoces electrodinámicos oscila entre 2
y 8 Ω, según diseño, siendo los valores más usuales los de 4 y 8 Ω a 1000 Hz.
La impedancia del altavoz no sólo depende de su principio de funcionamiento, sino

también de su forma constructiva y los materiales empleados.
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ALTAVOCES
Se mide en ohmios y no es la resistencia pura que se pueda medir con un óhmetro, sino
la combinación de una parte inductiva de la bobina y otra capacitiva, de ahí la
denominación de impedancia.
Aunque el factor más importante para la impedancia es la bobina móvil, debido a la

resistencia eléctrica del hilo, también influyen factores como la caja acústica o alojamiento
del altavoz, por influir en la respuesta a la frecuencia del mismo.
La impedancia del altavoz se debe a que en la bobina se producen dos efectos: una
acción electromagnética que hace que se mueva cuando es recorrida por corriente; este
movimiento provocará un efecto secundario ya que al moverse dentro de un campo
magnético se inducirá en ella una tensión y circulará una corriente entendiéndose que
este es un efecto resistivo. Esta tercer componente es la más difícil de mantener
constante ya que, en su movimiento, la bobina móvil arrastra al cono, razón por la cual el
movimiento dependerá de la forma constructiva de la bocina.
Si bien es conveniente que el altavoz tenga impedancia constante en toda la gama de

audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del amplificador, esto es
imposible.
La impedancia de un altavoz no es constante: varía con la frecuencia. En frecuencia alta,

la impedancia es proporcional a la frecuencia. En la frecuencia baja o de resonancia la
impedancia aumenta bruscamente.
Resonancia del altavoz Impedancia altavoz Impedancia bobina
Fig. 1-2. Curvas características de la impedancia en función de la frecuencia para

altavoces de 5’’, 8’’ y 15’’ de diámetro del diafragma.
La impedancia de un altavoz se mide a una frecuencia de 1000 Hz. En el caso de los

altavoces para bajas frecuencias, la impedancia se mide a 400 Hz y en altavoces de alta
frecuencia es usual medirlas a 4000 Hz.
6
ALTAVOCES
Los valores comunes de impedancia son: 2, 4, 8 Ω. Todos estos valores se especifican

para una frecuencia elegida internacionalmente en 1000 Hz.
La impedancia proporciona el dato de la presión sonora generada por la bocina en función

de la frecuencia.
RELACIÓN ENTRE IMPEDANCIA Y RESISTENCIA

Resistencia 2,5 a 3,5 5a7 10 a 15 18 a 23
Impedancia 4 8 16 25
Tabla 1.1. Relación de valores entre impedancia y resistencia.
Respuesta en frecuencia
La curva de respuesta de frecuencia es una de las características más importantes de los

altavoces, pues mediante ella podemos conocer la intensidad sonora proporcionada por el
altavoz para cada una de las frecuencias de audio que debe reproducir, es decir, se trata
de la curva característica intensidad sonora en función de la frecuencia.
Se denomina así, a la gama de frecuencias que un altavoz es capaz de reproducir con un

nivel aceptable de eficacia y distorsión. Como ejemplo de esta característica, se ve en la
figura 1-3, como varía la respuesta de un altavoz a las caídas de señal, partiendo desde
los 0 dB y en caídas de -3, -6 dB o mayores de la señal de sonido.
Fig. 1-3. Respuesta en frecuencia.
Dichas variaciones en señal representan el margen de frecuencia que el altavoz va a

reproducir. Así podemos ver en el ejemplo, cómo a una pérdida de -3 dB, el margen de
frecuencias será de entre 130 y 10,000 Hz, mientras que si aumentamos las pérdidas la
gama de frecuencias aumentará, hasta reproducir una gama de ente 60 y 18,000 Hz con
una pérdida de amplitud del orden de -12 dB.
Para darnos cuenta de qué clase de margen sería el mejor, sólo decir que el cercano a los
0 dB es el elegido por los mejores fabricantes de altavoces para equipos del mercado,
teniendo en cuenta que desarrollarán un altavoz para cada grupo principal de frecuencias,
ya sean agudos, graves y medios u otras separaciones intermedias.
7
ALTAVOCES
Para levantar la curva de respuesta en frecuencia se suministra al altavoz una señal de

igual potencia y frecuencia variable; luego se mide la potencia sonora generada por dicho
altavoz llevando los valores obtenidos a un cuadro. Con estos datos se construye la curva
de presión sonora en función de la frecuencia.
Otros métodos modernos utilizan un graficador para obtener la curva de respuesta en

frecuencia del transductor electroacústico.
En la curva de la figura 1-2, se observan las variaciones de la presión sonora

proporcionada por el altavoz para una misma potencia de entrada y a distintas
frecuencias.
Notándose la variación en la respuesta en frecuencia; así por ejemplo, mientras que para
100 Hz la presión sonora es de 17 dB, para 1000 Hz vale 28 dB.
El máximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde a las

"frecuencias de resonancia" del altavoz. En el extremo superior se encuentra la frecuencia
de corte, correspondiente a la máxima frecuencia que es capaz de reproducir esta unidad.
A lo largo de la gráfica hay varias oscilaciones, pero estas no son importantes mientras la
diferencia en la presión sonora no supere los 12 dB, aproximadamente, y no existan
diferencias considerables entre picos y vales cercanos (el crecimiento o decrecimiento
debe ser gradual).
A la zona comprendida por las señales que no provocan una variación en la presión
sonora superior a los 12 dB se le llama "centro del rango". La frecuencia de corte será
aquella para la cual la intensidad sonora cae aproximadamente 3 dB del centro de la
banda. Si en el centro del rango hay algún pico de más de 5 dB, provocará un sonido
chillón; si hay varios picos de este valor, el sonido será hueco, mientras que si hay un
valle pronunciado, el sonido emitido será "vacío" o sin vida.
Como es imposible conseguir un altavoz que posea respuesta plana en toda la banda de
ruido, se recurre a la utilización conjunta de 2, 3 o más altavoces que trabajen en distintos
centros de rango para cubrir todo el espectro.
Frecuencia de resonancia
La frecuencia de resonancia de un altavoz es la frecuencia material de vibración del

diafragma y de la bobina móvil. Si a un altavoz se le aplica un impulso eléctrico que
separe la bobina móvil y el diafragma de su posición de equilibrio, y dicho impulso se
corta bruscamente, la bobina móvil y el diafragma oscilarán con una cierta frecuencia fija,
de amplitud de onda decreciente, hasta recuperar su posición de equilibrio. Dicha
frecuencia es la frecuencia de resonancia del altavoz. Esta frecuencia es de suma
importancia, pues marca el límite inferior de la curva de respuesta del altavoz, es decir, el
altavoz es inoperante para frecuencias inferiores a la de resonancia.
8
ALTAVOCES
En la figura 1-2 puede ver la curva de impedancia de un altavoz en función de la

frecuencia, y en la que se ha señalado la frecuencia de resonancia del mismo. La
frecuencia de resonancia depende, esencialmente, de las características constructivas del
altavoz, tales como el sistema mecánico de montaje, masa del cono, carga acústica, etc.
El valor de frecuencia para la cual la impedancia es máxima, se denomina frecuencia de
resonancia. Cuanto menor es el diámetro del altavoz mayor es la frecuencia que necesita
aplicársele para que su impedancia sea máxima.
Entre los factores que influyen sobre la frecuencia de resonancia cabe destacar el
diámetro del diafragma, de tal forma que podemos decir que la frecuencia de resonancia
es inversamente proporcional al diámetro del diafragma. Cuanto menor es el diámetro del
diafragma mayor será la frecuencia de resonancia del altavoz.
Pero no sólo el diámetro del diafragma afecta a la frecuencia de resonancia; también la

rigidez del diafragma influye sobre el valor de la frecuencia de resonancia. Así, un
diafragma muy rígido tiene una frecuencia de resonancia más elevada que un diafragma
ligero.
También el sistema de suspensión del diafragma influye sobre la frecuencia de

resonancia. Cuanto más fuerte sea la suspensión del diafragma, mayor será la frecuencia
de resonancia.
Es la frecuencia "mecánica" de resonancia (frecuencia de vibración del material) de la

bobina móvil y el cono o diafragma. Para conocerlo se aplica un impulso de tensión a la
bobina móvil; al quitarlo, el cono vibrará a su frecuencia de resonancia.
La importancia de este dato radica en que marca el límite inferior de la curva de respuesta
en frecuencia del altavoz. La frecuencia de resonancia se determina fácilmente a partir de
la curva de variación de la impedancia del altavoz con la frecuencia, ya que produce un
máximo de impedancia.
La frecuencia de resonancia depende del sistema mecánico de montaje, del material de

construcción del cono, del sistema de suspensión utilizado, del diámetro del diafragma,
etc.
La frecuencia de resonancia varía en relación inversa al diámetro del cono. Por ejemplo
un altavoz de 5" de diámetro (12.5 cm) tendrá una frecuencia de resonancia mayor que
uno de 12" (30.5 cm) de iguales características.
Asimismo, un altavoz con cono construido con material rígido tendrá una frecuencia de
resonancia superior que otro cuyo diafragma es ligero. Una suspensión fuerte aumentará
la frecuencia de resonancia del altavoz.
9
ALTAVOCES
La tabla 1.2 muestra la frecuencia para distintos tamaños de cono.
Frecuencia de
Diámetro
Resonancia
8 pulgadas 60 a 150 Hz
18 pulgadas 20 Hz
30 pulgadas 15 Hz
Tabla 1.2. Frecuencia de resonancia en

relación al diámetro del altavoz.
Directividad
La directividad de un altavoz se suministra a partir de sus diagramas polares. Su

respuesta no es omnidireccional y posee características bien definidas.
La energía acústica proporcionada por un altavoz no es enviada omnidireccionalmente al

espacio, sino que se envía en todas las direcciones según unas características de
direccionalidad bien determinadas.
Para conocer la direccionalidad de un altavoz se recurre a los diagramas polares de

directividad. Las curvas de directividad se trazan para diversas frecuencias, ya que a
medida que crece la frecuencia, para un mismo diafragma, el altavoz se hace más
directivo.
Algunos fabricantes ofrecen además la curva de directividad con la pantalla inclinada de

15° a 300°, con lo que es posible conocer el nivel que se pierde al separarse del eje
central del altavoz.
Generalmente se suministran varias curvas para distintas frecuencias, pues a medida que
aumenta la frecuencia del altavoz se hace más directiva. Si no especifica lo contrario, se
supone que la cara del altavoz apunta a la posición 0°.
10
ALTAVOCES
Ángulo de cobertura y directividad del altavoz
Fig. 1-4. Representación del ángulo de cobertura.
El ángulo de cobertura de un altavoz será aquel en que su presión sonora padezca un

decaimiento de - 6 dB en relación al eje del altavoz. Es lo que se denomina nivel de
presión sonora (SPL).
Si enfrentamos a 1 m del centro de un altavoz, en su eje perpendicular al cono un

sonómetro, medimos el nivel de sonido en dB y luego vamos moviendo el sonómetro
hacia la derecha del eje manteniendo la distancia de 1 m donde realizamos una lectura de
- 6 dB respecto a la primera medida, ahí se encuentra uno de los laterales del ángulo de
cobertura, siendo el otro lado el opuesto por igual distancia con el eje.
Fig. 1-5. Diagrama polar que representa la directividad

de un altavoz.
La directividad se representa con un índice denominado Q y es la relación entre el nivel

de presión sonora que el altavoz representa en una dirección, normalmente su eje,
respecto a la presión ejercida en el resto de direcciones.
11
ALTAVOCES
Dependiendo de si es un altavoz muy direccional, o si es más bien omnidireccional como

un altavoz común, se obtiene un nivel de Q en relación al ángulo y la presión en dB.
Distorsión
En los altavoces se dan tres tipos de distorsiones: la distorsión armónica, la de

intermodulación y de diferencia de frecuencia.
La distorsión armónica en los altavoces suele representarse por mediación de curvas

separadas por armónicos, ya que es importante conocer de qué número de armónico se
trata. Así, la distorsión producida por los armónicos impares (3, 5, 7, etc.) es mucho más
desagradable que la producida por los armónicos pares, pues éstos están en armonía
con la onda fundamental.
a)
c)
b)
Fig. 1-6. Ejemplo de distorsión: a) señal senoidal a la

entrada de un amplificador. b) señal de salida. c) onda
fundamental y el segundo y tercer armónico de ella, que
son la causa de la distorsión.
La distorsión armónica en los altavoces no sigue una gráfica lineal, es decir no existe el
mismo porcentaje para todas las frecuencias. Generalmente la distorsión armónica
aumenta a medida que disminuye la frecuencia.
Todas las curvas de distorsión armónica de los altavoces deben ser referidas al mismo
nivel de salida, generalmente 90 dB a 1 metro de distancia, independientemente de la
señal que se necesite para producido.
De acuerdo con lo expuesto, una forma de indicar numéricamente la distorsión armónica

de una pantalla sería:
12
ALTAVOCES
Segundo armónico
< 2 % de 20 Hz a 150 Hz
< 1 % de 150 Hz a 20,000 Hz
Tercer armónico
< 2 % de 20 Hz a 50 Hz
< 1 % de 50 Hz a 20,000 Hz
Valores medidos a 1 m de distancia axial y un nivel de presión sonora (SPL) de 90 dB en

condiciones anecoica.
El nivel máximo deseable de distorsión es del 1 %, el cual se sobrepasa fácilmente al

aumentar la potencia de entrada del altavoz.
Todo lo dicho es igualmente válido para la distorsión de diferencia de frecuencia. En este

caso se aplica al altavoz un barrido formado por dos frecuencias de igual nivel y con una
separación entre ellas que debe indicarse. De este tipo de distorsión hay que indicar el
valor más elevado.
Rendimiento
El rendimiento es la relación entre la potencia de salida del altavoz y la suministrada por el

amplificador. Se expresa en tanto por ciento según la fórmula.
Palt
η= 100
Pamp
El rendimiento de un altavoz es muy reducido, dado que los altavoces son muy
deficientes en la transformación de energía en energía acústica, produciéndose grandes
pérdidas en los mismos.
Sensibilidad
La sensibilidad se define como el nivel de presión sonora producida por el altavoz a una
determinada distancia (generalmente un metro), cuando el altavoz es alimentado por una
potencia de un watt.
Con este dato el usuario puede conocer qué potencia de amplificador necesita para
obtener un determinado nivel de audición. Por ejemplo: supongamos que se desea
obtener un nivel de audición de 100 dB en los pasajes fuertes, y se dispone de una
pantalla cuya sensibilidad es de 86 dB/W a un metro. Con estos datos se procederá como
sigue:
Primero se restan los decibelios de la pantalla de los deseados obteniéndose los

decibelios a añadir:
100 dB - 86 dB = 14 dB
13
ALTAVOCES
A continuación se calcula la potencia que deberá suministrar el amplificador, a partir de la

fórmula:
14dB
Pamp = ant log = 25W
10
Ejemplo 2
1.- Altavoz con una sensibilidad de 93 dB SPL de 512 Watts
2.- Altavoz con una sensibilidad de 99 dB SPL de 256 Watts
Cada vez que se duplica la potencia, el nivel sonoro (SPL) aumenta 3 dB.
Si se reproduce 93 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducirá 96 dB SPL (93 dB + 3

dB), hasta llegar a la potencia máxima.
Si se reproduce 99 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducirá 102 dB SPL (99 dB +
3 dB), hasta llegar a la potencia máxima.
Si colocamos estos resultados en una tabla tenemos que:
Potencia Altavoz 1 Altavoz 2

1 watt 93 dB SPL 99 dB SPL
2 watts 96 dB SPL 102 dB SPL
512 watts 120 dB SPL
Tabla 1-3. Incremento de Potencia en relación a la
sensibilidad del altavoz 1 con respecto al altavoz 2.
Con lo que se demuestra que cuanto mayor es la sensibilidad de un altavoz menor

potencia necesitaremos para alcanzar niveles mayores de presión sonora.
14
ALTAVOCES
Resistencia de la bobina móvil
Este es otro de los datos importantes que debe conocerse de un altavoz y que suele
encontrarse en los catálogos proporcionados por los fabricantes.
La resistencia de la bobina móvil es la resistencia, en corriente continua, del hilo que

constituye el devanado de la bobina móvil. Esta resistencia determina la potencia
disipada en calor por efecto Joule al paso de la corriente. Normalmente el valor de esta
resistencia oscila entre 2 y 8 Ω, aunque pueden encontrarse altavoces con resistencia de
la bobina móvil mucho más elevada.
Campo magnético del imán permanente
De las características del imán permanente, las más interesantes son el material
constituyente del mismo, normalmente Ferroxdure (óxidos ferromagnéticos), su diámetro
y la densidad de flujo magnético proporcionado por el imán.
La densidad de flujo, es decir el flujo por unidad de superficie, es un dato que lo

proporciona el fabricante, y se mide en Teslas.
La densidad de flujo magnético oscila, para la mayoría de los altavoces, alrededor de 1 T.
Eficacia
La eficacia de los altavoces: es la relación entre la potencia acústica que reproducen y la

potencia eléctrica que se le suministra para esa reproducción acústica.
Esta eficacia suele ser muy baja, del orden de 1 a 5% en altavoces de cono y de un 10 a
30% en los de tipo trompeta.
Potencia máxima
La potencia admisible de un altavoz es el valor máximo de potencia que puede

aplicársele durante un corto intervalo de tiempo, sin que se deteriore.
No debe confundirse la potencia admisible con la potencia de régimen la cual es la

potencia máxima que puede aplicarse a un altavoz de forma continua. Normalmente los
fabricantes suelen suministrar ambos datos.
La potencia de un altavoz depende de sus dimensiones y forma constructiva. Para un

mismo diámetro de diafragma, la potencia admisible es función directa de sus
dimensiones. Los altavoces con diafragma cónico de sección recta, admiten mayores
potencias, a igualdad de diámetro, que los altavoces con diafragma de sección elíptica o
plana.
15
ALTAVOCES
Fig. 1-7. a) Altavoz con diafragma cónico de sección recta. b) Altavoz con
diafragma de sección elíptica. c) Altavoz con diafragma de sección
plana.
Relación de potencias: potencia musical = 1.5 x potencia real

Potencia de pico = 2 x potencia real
Potencia entre picos = 4 x potencia real
Para finalizar diremos que la potencia admisible por un altavoz ha de ser sin que el
amplificador recorte la señal, ya que entonces se generan armónicos de frecuencias
elevadas que pueden dañar los altavoces de agudos. A este respecto cabe decir que es
más fácil estropear un altavoz con un amplificador de poca potencia que con uno de
mayor potencia, pues el primero puede fácilmente llegar a recortar la señal.
Potencia mínima
La potencia mínima viene determinada por la sensibilidad de la pantalla, y es la potencia

mínima que debe suministrar el amplificador a la pantalla para obtener un nivel
confortable de audición.
La potencia máxima o potencia admisible es el valor máximo de potencia que se le puede

aplicar al altavoz (durante un corto tiempo) sin que se destruya.
Se llama potencia de régimen al máximo valor de potencia que puede soportar el altavoz
en un régimen continuo. Es menor que la potencia máxima admisible.
La potencia de un altavoz depende de sus dimensiones y forma constructiva (forma del

cono, dimensiones del altavoz, sección del alambre del altavoz, etc.).
En general hay tres formas en que se construyen los conos de un altavoz:
¾ Conos de paredes rectas

¾ Conos de paredes elípticas
¾ Conos de sección plana
16
ALTAVOCES
Los primeros soportan mayor potencia que los de sección elíptica y a su vez, estos
soportan mayor potencia que los de diafragma de sección plana (siempre hablando para
un mismo diámetro del altavoz).
Digamos entonces que, para el altavoz de graves o también de rango extendido soporte
una potencia elevada, la bobina móvil deberá ser larga para poder aumentar el recorrido
del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento del parlante. Para reproductores de
tonos medios o altos esto no es necesario ya que para la misma potencia el recorrido del
diafragma es bastante inferior.
La potencia mínima depende del altavoz y de su recinto acústico; la potencia mínima que
se le debe suministrar a la pantalla acústica para obtener un nivel confortable de audición.
Para realizar un arreglo de 3 altavoces con un amplificador de audio se recomienda por

ejemplo para un amplificador de 20 W (potencia real) que se tomen en cuenta para una
distribución de potencia en todo el arreglo las siguientes consideraciones:
Woofer o bajo: 1.5 × 20 = 30W

1
Medio: woofer = 15 W ó 20 W
2
Agudo: Menor al medio o igual = 15 W ó 12 W
Potencia menor debido a los filtros
Altavoz principal
Fig. 1-8. Ejemplo de un arreglo de potencia de 3 altavoces

para bajos, medios, y altos.
17
ALTAVOCES
Fase
Un ciclo de onda tiene 360°, las 4 variaciones principales son, 90°, 180°, 270, 360°, como
se puede observar en la siguiente figura:
Fig. 1-9. Señal senoidal representando las diferencias

de fase en 0°, 90°, 180°, 270° y 360°.
Como la longitud de onda es inversamente proporcional a la frecuencia, y el rango

audible que va de 20 Hz a 20,000 Hz.
Frecuencia Longitud de onda

20 kHz 0.017 m
16 kHz 0.021 m
8 kHz 0.042 m
4 kHz 0.085 m
2 kHz 0.17 m
1 kHz 0.34 m
500 Hz 0.68 m
250 Hz 1.6 m
125 Hz 2.7 m
63 Hz 5.4 m
31 Hz 11 m
20 Hz 17 m
Tabla 1-4. Frecuencia por 1/3 de octava y su
equivalente en longitud de onda expresado
en metros de 20 Hz a 20,000 Hz.
18
ALTAVOCES
Debido a esta relación, podemos decir que las altas frecuencias son las más adelantadas
y las bajas más retrasadas, ya que si observamos la figura 1-10, en donde están
representadas tres ondas con la misma amplitud, pero a una frecuencia distinta, baja,
media y alta, podemos notar el tiempo de retraso y fase de una señal con respecto a la
otra.
Bajo Medio Alto
Fig. 1-10. Tiempo de retraso de frecuencias bajas, y medias con respecto a altas frecuencias.
1.6 CLASIFICACIÓN EN FUNCIÓN DEL TRANSDUCTOR

ELECTROMECÁNICO
Altavoces para tonos graves (Woofer)
Los altavoces para tonos graves poseen una frecuencia de resonancia muy baja, de
forma que puedan reproducir las notas más graves de audio. En el concepto de
frecuencia de resonancia, se dijo que esta frecuencia disminuye al aumentar las
dimensiones del diafragma del altavoz. Los altavoces para tonos graves serán, pues, los
que posean mayores dimensiones.
19
ALTAVOCES
Cuando a un altavoz para tonos graves se le aplica una señal de frecuencia muy baja,
todo el diafragma se desplaza, proporcionando un rendimiento excelente para dichas
notas. Sin embargo, al aplicarle una señal de frecuencia elevada, sólo una pequeña parte
del diafragma, periférica a la bobina móvil, radia energía acústica. El resto del diafragma
se mueve de forma independiente o no se mueve. Los altavoces para tonos graves
proporcionan un bajo rendimiento para las notas de frecuencia elevada (agudos).
La curva de respuesta de un altavoz para tonos graves debe presentar el máximo hacia
20 Hz (límite inferior de las frecuencias de audio), existiendo altavoces en el comercio
cuya frecuencia de resonancia es aún más pequeña. La parte recta de la curva de
respuesta idealizada no debe extenderse más allá de 3000 Hz, para presentar una
frecuencia de corte de 4000 Hz. En unidades compuestas por más de dos altavoces, la
banda pasante del altavoz de graves sólo alcanza los 1000 Hz.
El diámetro de los altavoces para graves debe ser, como mínimo, de 12" (30 cm), aunque
existen unidades con dimensiones inferiores que proporcionan excelentes resultados.
Fig. 1-11. Altavoz para reproducir frecuencias bajas.
El diafragma de un altavoz para graves debe ser rígido, pero de suspensión suave, razón
por la cual estos altavoces poseen unas corrugaciones muy delgadas y flexibles en el
extremo superior del diafragma.
Altavoces para tonos medios (Squawker)
Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de alta fidelidad cuyo
diámetro está comprendido entre 5 y 10 pulgadas (13 a 25 cm). Estos altavoces no
presentan ninguna característica especial que merezca la pena citar. Poseen una
frecuencia de resonancia superior a los 200 Hz, una frecuencia de corte comprendida
entre los 6 y 8000 Hz. Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de
alta fidelidad, cuyo diámetro está comprendido entre 6 y 10 pulgadas (15 a 25 cm).
Generalmente la estructura va sellada, para que cuando en un mismo bafle exista una
unidad de bajos y una de medios, no sea contraído el cono del reproductor de medios
debido a la presión de aire que se genera dentro del bafle, por la acción de contracción y
expansión del reproductor de bajos.
20
ALTAVOCES
Fig. 1-12. Altavoz para reproducir frecuencias medias.
Altavoces para tonos agudos (Tweeter)
Al estudiar los altavoces para graves se ha dicho que la reproducción de las notas graves
es tanto mejor cuanto mayor sea el diámetro del diafragma; lógicamente está claro que
cuanto menor sea el diámetro del diafragma mejor será la reproducción de los agudos
(notas de frecuencia elevada).
Son de diafragma menor, mejor será la reproducción de los agudos (notas de frecuencia
elevada). La frecuencia de resonancia de estos altavoces está situada entre los 1000 Y
los 4000 Hz. Con una frecuencia de corte situada en ocasiones por encima de los 20,000
Hz (límite superior de las frecuencias audibles). Estos altavoces consisten en una unidad
de excitación y la trompeta.
Fig. 1-13. Altavoz para reproducir frecuencias altas, (Driver).
Los altavoces especialmente diseñados para la reproducción de las altas frecuencias de

audio, son del tipo trompeta.
Estos altavoces consisten en una unidad de excitación y la trompeta (Figura 1-14). La

unidad de excitación está constituida por el circuito magnético o imán permanente (1), la
bobina móvil, de dimensiones relativamente grandes (2) y el diafragma, de dimensiones
muy reducidas (3). La trompeta está constituida por la cámara sonora (4) y la boca (5).
21
ALTAVOCES
Fig. 1-14. Partes del altavoz para reproducir frecuencias altas, (Driver y
trompeta).
Trompetas
En las pantallas acústicas la radiación sonora es directa, es decir está producida

directamente por el diafragma de los altavoces. Existe otro tipo de bafle con el cual la
radiación del sonido no se produce directamente, sino a través de un tubo en forma de
bocina o trompeta que mejora el rendimiento del altavoz.
El altavoz se encuentra alojado en el interior de una caja con fondo cerrado, como las ya
descritas, y en la parte frontal se efectúa una abertura en la cual se ajusta perfectamente
la garganta o parte estrecha de una trompeta figura 1-15.
Fig. 1-15. Disposición de una trompeta en una caja

acústica.
La utilización de una trompeta en un bafle aumenta el rendimiento del altavoz, lo que

permite que el amplificador trabaje con señales más pequeñas, los desplazamientos del
diafragma del altavoz son menos amplios y la distorsión queda por todo ello reducida.
22
ALTAVOCES
Además, la trompeta amortigua al altavoz en toda la gama de funcionamiento, lo cual

supone una notable ventaja sobre el bafle.
El límite inferior de frecuencias reproducibles por una trompeta viene determinado por el
tamaño de la boca de la trompeta. Si la frecuencia es baja, es decir sonidos con una gran
longitud de onda, y la superficie de la boca es pequeña, los frentes de presión tienen
tendencia a retroceder a partir de la boca hacia la garganta, con lo cual se reduce el
rendimiento (Figura 1-16). Por el contrario, cuando la frecuencia es elevada (pequeña
longitud de onda), los sucesivos frentes de onda avanzan hacia la boca e impiden que la
onda de retroceso alcance la garganta, con lo que se evita que se altere la vibración del
diafragma del altavoz (Figura 1-17).
Fig. 1-16. Si la frecuencia reproducida por el

altavoz es baja y la boca de la trompeta
pequeña, los frentes de presión tienden a
retroceder hacia la garganta.
Fig. 1-17. Si la frecuencia reproducida por el

altavoz es alta, los frentes de presión
sucesivos impiden que la onda de retroceso
alcance la garganta.
23
ALTAVOCES
Trompeta exponencial
La dimensión de la diagonal de la boca de la trompeta debe estar comprendida entre un

cuarto y una mitad de la longitud de onda más larga que debe reproducirse. Por este
motivo las trompetas sólo suelen fabricarse para los altavoces de agudos, ya que en caso
contrario las dimensiones de la boca serían excesivas. Si la trompeta debe reproducir una
frecuencia de 4000 Hz, cuya longitud de onda es:
y admitimos como diagonal un cuarto de la longitud de onda, es decir:
tendremos que los lados a y b de la trompeta valdrán:
si la boca es cuadrada, tendremos que a = b, y por tanto podemos escribir:
como vale 21 cm, se tiene que:
y por tanto:
De estos cálculos se deduce que las dimensiones de la boca de una trompeta son
bastante grandes, incluso trabajando para las altas frecuencias de audio.
Todo lo expuesto se refiere al límite inferior de la gama de audio reproducible; en el caso

del límite superior la frecuencia máxima reproducible viene determinada por las
dimensiones de la garganta de la trompeta: cuanto menor sea la dimensión de la garganta
mayor será el límite superior de frecuencia reproducibles. Si la longitud de onda es inferior
a la dimensión de la garganta de la trompeta, ésta dejara de ser eficaz.
Las dimensiones del área de la garganta deben estar comprendidas entre 1/3 y 2/3 del
área del diafragma del altavoz, de esta forma se consigue que los desplazamientos del
diafragma den origen a presiones elevadas en la garganta. Así, para un altavoz de 6,6 cm
de diámetro de cono, se tiene un área de:
24
ALTAVOCES
siendo el área de la garganta de la trompeta para este altavoz de:
es decir, un cuadrado de aproximadamente 33 mm de lado.
Hasta aquí hemos considerado el tamaño de la boca y de la garganta de la trompeta, sólo

nos queda, pues, determinar su longitud y perfil de la misma. Para ello debemos tener en
cuenta, en primer lugar, que la forma del perfil influye decisivamente sobre la atenuación
de las bajas frecuencias. Así, en el caso de un perfil cónico, la atenuación de las bajas
frecuencias es muy elevada, mientras que un perfil hiperbólico acentúa los tonos próximos
a la frecuencia de corte. En alta fidelidad es preferible la utilización de un perfil
exponencial, en el cual la atenuación de las frecuencias bajas queda entre los límites
anteriores (Figura 1-18).
Fig. 1-18. Atenuación en función de la frecuencia para tres

perfiles distintos de trompeta.
El perfil exponencial consiste en que, a partir de una garganta de superficie S, y

avanzando hacia la boca de la trompeta, el área de la sección se dobla cada vez que se
recorre, a lo largo de su eje, una determinada longitud l . Así, suponiendo una trompeta
cuya garganta tiene un área de 11 cm2 , a 1 cm de la garganta el área de la sección será
de 22 cm y a 2 cm de la garganta el área de la sección alcanza los 44 cm 2 . Así
sucesivamente hasta alcanzar la boca de la trompeta.
En la figura 1-19, se ha representado la sección de una trompeta exponencial, es decir

que cumple con las condiciones anteriormente expuestas. Tenemos ya el concepto de
trompeta exponencial, nos queda por saber cuál debe ser el intervalo de longitud (l), que
debemos aplicar a una trompeta determinada. Este intervalo de longitud (l), se calcula a
partir de la fórmula:
25
ALTAVOCES
Fig. 1-19. En una trompeta exponencial se dobla el área de la

sección, cada vez que la longitud se aumenta en una unidad.
en donde k es una constante que depende de la frecuencia más baja que la trompeta ha
de reproducir y que se calcula mediante la fórmula:
siendo v la velocidad del sonido en m/s.
Así, para una trompeta cuya frecuencia de corte inferior sea de 4000 Hz, se tiene un
coeficiente k:
y el intervalo de longitud l será, pues, de:
es decir, cada 4,76 mm el área de la sección de la trompeta se duplica.
26
ALTAVOCES
1-7 PARÁMETROS CARACTERÍSTICOS, ANALOGÍA ELÉCTRICA Y

MECÁNICA
El comportamiento de los altavoces de bobina móvil ha sido estudiado y desarrollado por

Beranek y Small, y se ha modelado como sistema de tipo pasa alto. En el modelado de
los altavoces de bobina móvil, las características eléctricas y mecánicas se encuentran en
parámetros concentrados.
El altavoz está constituido como vimos anteriormente principalmente por tres partes:
a) Conjunto Eléctrico: conformado por la inductancia y la resistencia de la bobina, Le y Re

respectivamente, que interacciona con el "gap" magnético.
b) Conjunto Mecánico: conformado por la masa de la bobina y el diafragma MMD y por el

efecto de la elasticidad y la resistencia de la suspensión, CMS y rMS respectivamente.
c) Conjunto Acústico: conformado por el diafragma en movimiento y cualquier carga

acústica asociada a ambos lados. En el caso de un bafle infinito la impedancia de
radiación reflejada al conjunto mecánico es ZMR=1/rMR, donde rMR es la movilidad de la
radiación.
Una representación esquemática del movimiento del altavoz se puede observar en la

figura 1-20 donde se puede detallar la interacción de las partes mecánicas del altavoz.
Fig. 1-20. Circuito mecánico de un altavoz de radiación directa.
Como se puede observar, un lado del diagrama se encuentra a velocidad cero, mientras
que el otro lado se encuentra a una velocidad uc, la cual es la velocidad del movimiento de
la bobina.
El motor, o la transformación electromecánica se modela por un girador de relación Bl,

mientras que la transformación mecánico acústica se modela por un transformador de
relación Sd:1 donde Sd es el área efectiva del diafragma o cono. (Figura 1-21).
27
ALTAVOCES
Fig. 1-21. Modelo electro-mecánico-acústico de un altavoz de bobina móvil.
Los parámetros requeridos para analizar la figura 1-21 son:
• a: radio efectivo del diafragma.<m>

• Sd: superficie efectiva del diafragma del altavoz.<m2>
• B: densidad del flujo magnético de la fisura ("gap"). <weber/m2>
• Bl: factor de fuerza magnética del altavoz.<weber/m>
• Re: resistencia eléctrica de la bobina.<½>
• Le: inductancia de la bobina.<H>
• Rg: resistencia del generador.<½>
• eg: generador de voltaje.<v>
• i: corriente eléctrica.<A>
• Fc: fuerza generada por Bl.<newton>
• uc: velocidad de la bobina.<m/s>
• MMD: masa del diafragma y la bobina.<Kg>
• CMS: elasticidad de la suspensión.<m/newton>
• RMS: resistencia mecánica de la suspensión.<½>
• ZMR: impedancia mecánica de radiación.<½>
Para simplificar el modelo podemos reflejar las impedancias eléctrica y mecánica al lado
acústico, resultando el circuito de la figura 1-22.
Fig. 1-22. Modelo acústico equivalente de un altavoz.
28
ALTAVOCES
donde:
• MAS: masa acústica del diafragma incluyendo la bobina y la carga del aire
• CAS: elasticidad acústica de la suspensión
• RAS: resistencia acústica debida a las pérdidas de la suspensión
Los parámetros fundamentales del altavoz que controlan el desempeño de pequeña señal
del sistema son Sd, (Bl), Re, MMD, CMS y RMS. Estos parámetros son fundamentales
porque cada uno es independiente de los otros. Sin embargo, es conveniente describir el
sistema en términos de cuatro parámetros básicos usados por Thiele y tomados para
propósitos de diseño y análisis por Small, los cuales son fáciles de medir y de trabajar.
Estos son:
• fS: frecuencia de resonancia del sistema móvil del altavoz, especificado para el
altavoz en el aire libre sin bafle.
• VAS: elasticidad acústica del altavoz, expresada en volumen de aire equivalente.
• QES: factor Q del altavoz considerando únicamente las pérdidas eléctricas, reflejado
a la reactancia de movimiento a fS.
• QMS: factor Q del altavoz considerando únicamente las pérdidas mecánicas,
reflejado a la reactancia de movimiento a fS.
Reflejando el modelo del altavoz al lado eléctrico y despreciando la carga acústica,

podemos obtener el equivalente eléctrico, como se puede observar en la figura 1-23.
Fig. 1-23. Circuito eléctrico equivalente.
de donde se tiene:
CMES: capacitancia eléctrica debida al reflejo de la masa del altavoz.
29
ALTAVOCES
LCES: inductancia eléctrica debida al reflejo de la elasticidad del altavoz.
RES: resistencia eléctrica debida al reflejo de las pérdidas de la suspensión del altavoz.
De la figura 1-23 podemos determinar la frecuencia de resonancia del altavoz wS = 2¹fS, o

la constante de tiempo característica TS, dada por:
el factor Q del circuito resonante del altavoz con RES actuando solo es:
similarmente, el factor Q con RE actuando solo, y con RG = 0, es:
el parámetro VAS viene dado por la siguiente ecuación:
Determinación práctica de los parámetros de Thiele-Small
Para la medición de estos parámetros es necesario graficar la impedancia de la bobina en

función de la frecuencia. La frecuencia de resonancia del altavoz fS se localiza en el
máximo de la impedancia. La relación entre la impedancia máxima de la bobina y la
resistencia dc RE se define como r0. Las frecuencias f1 y f2, donde f1 < fS < f2, están donde
la impedancia tiene una magnitud de:
30
ALTAVOCES
Fig. 1-24. Magnitud de la impedancia de un altavoz de bobina móvil.
Entonces los parámetros de Thiele-Small del altavoz vienen dados por
Para obtener el valor de VAS se añade una elasticidad conocida al sistema móvil del
altavoz mediante el montaje del altavoz en una caja cerrada de prueba. Posteriormente se
gráfica la impedancia del altavoz. Se obtiene la frecuencia de resonancia del altavoz
modificada por la elasticidad del aire encerrado en la caja fTC.
Entonces:
31
ALTAVOCES
donde VT es el volumen interno neto de la caja de prueba.
Otro método para calcular VAS utiliza una masa de valor conocido colocada sobre el
diafragma del altavoz, su efecto será mover la curva de impedancia hacia las bajas
frecuencias. Se mide la nueva frecuencia de resonancia F's y a partir de este valor se
tiene:
donde m = masa de prueba.
Luego podemos calcular:
pero sabemos que:
por lo cual:
a partir de estas mediciones podemos calcular el resto de los parámetros del altavoz:
32
ALTAVOCES
donde h = rendimiento del altavoz.
1-8 CONEXIÓN
Para una conexión correcta de los altavoces debe tenerse en cuenta, además de la
potencia nominal y potencia admisible, la impedancia propia de cada unidad y de salida
del amplificador. La impedancia de salida del amplificador debe coincidir con la
impedancia total de los altavoces conectados a ella, pues de lo contrario se corre el riesgo
de una pérdida de potencia acústica o de una sobrecarga capaz de destruir la última
etapa amplificadora o el propio altavoz. Los altavoces pueden conectarse en serie, en
paralelo (derivación) o en conexión mixta. De todas estas conexiones haremos referencia
a continuación.
Conexión en serie
La impedancia total de dos o más altavoces conectados en serie es igual a la suma

aritmética de las impedancias parciales, es decir:
33
ALTAVOCES
Este sistema de conexión se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es inferior a la impedancia de salida del amplificador. Así, supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 8 Ω y disponemos sólo de altavoces de 4 Ω.
La solución al problema consistirá, pues, en conectar dos altavoces en serie (Figura 1-25),
lo que daría una impedancia total de:
Fig. 1-25. Conexión en serie de

dos altavoces de 4 Ω.
Conexión en paralelo o derivación
En la conexión en paralelo o derivación de altavoces, la inversa de la impedancia total es

igual a la suma de los inversos de las impedancias parciales, es decir:
Este sistema de conexión se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es superior a la impedancia de salida del amplificador. Supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 4 Ω y disponemos sólo de altavoces de 8 Ω
de impedancia. La solución será, pues, conectar dos altavoces de 8 Ω en derivación
(Figura 1-26), ya que de esta forma la impedancia total de los altavoces será igual a la
impedancia de salida del amplificador, efectivamente:
34
ALTAVOCES
Fig. 1-26. Conexión en paralelo de dos

altavoces de 8 Ω.
Conexión mixta
Cuando la potencia entregada por el amplificador es superior a la que pueden disipar los
altavoces, se recurre al montaje mixto de varias unidades, de forma que entre todos
pueda disiparse la potencia que entrega el amplificador. La fórmula de cálculo para
obtener una impedancia total de los altavoces igual a la impedancia de salida del
amplificador, está basada en las fórmulas de las dos conexiones anteriores, es decir en la
suma de impedancias en serie y en derivación. En la figura 1-27, se pueden ver dos
esquemas de conexión mixta de altavoces y en los que, como podrá deducir el lector, la
impedancia total de los altavoces es igual a la impedancia de salida del amplificador, en el
que la impedancia de cada altavoz es de 8 Ω.
Fig. 1-27. Conexión mixta de dos arreglos de 4 altavoces de 8 Ω y 4 Ω.
35
ALTAVOCES
1-19 CLASIFICACIÓN
Los altavoces se clasifican atendiendo a los elementos que lo componen y/o a la gama de
frecuencias que reproducen.
Electrodinámicos
¾ Según los elementos eléctricos: Electrostáticos
Piezoeléctricos
Altavoces de bobina móvil

¾ Según los elementos mecánicos:
Altavoces de hierro móvil
Altavoces de membrana metálica

¾ Según los elementos acústicos: Altavoces de membrana cónica de cartón
Altavoces de aire comprimido
Altavoces de uso general

¾ Según la banda de frecuencias Altavoces para frecuencias graves
que pueden reproducir: Altavoces para frecuencias medias
Altavoces para frecuencias agudos
36
ALTAVOCES
2
TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 ELECTRODINÁMICO
El sistema más tradicional y económico es el altavoz electrodinámico, que se basa en la
interacción de campos magnéticos (proporcionados por un imán permanente) y las
corrientes (proporcionadas por una bobina que se conecta a la señal que se desea
generar).
La fuerza generada al incidir el campo magnético, perpendicularmente al paso de la

corriente por la bobina, es transmitida a un diafragma que será el elemento encargado de
generar las ondas sonoras.
El altavoz electrodinámico es un transductor cuya función es radiar energía acústica al

espacio, a partir de ondas eléctricas, haciéndose esta transformación de energía por
intermedio de energía mecánica.
Fig. 2-1. Vista seccionada de un altavoz

electrodinámico.
Esta construido esencialmente por: una carcasa o cuerpo, una membrana y un motor (se
denomina así al conjunto bobina móvil imán, que es la parte motriz de la membrana).
Carcasa: es de chapa fuerte o metal moldeado, para tener una gran rigidez. En los
altavoces en cargados de reproducir las bajas y medias frecuencias la carcasa está
provista de orificios por los cuales pasará el aire en el momento del desplazamiento hacia
atrás de la membrana.
Membrana: es de forma cónica, esta fabricada de pulpa celulosa, plástico, aleaciones,

etc. Esta mantenida suavemente en su periferia por la suspensión externa. En el vértice
del cono se encuentra la suspensión interna, a la que también se denomina “araña”.
37
ALTAVOCES
Estas suspensiones permiten que la membrana pueda moverse sin deformarse. También
podemos ver que hay una pequeña cúpula que sirve de guarda polvo, ya que en el
alojamiento de la bobina móvil no deberá penetrar polvo ni otra impureza.
Motor: esta constituido por una parte fija: la parte trasera con su imán y sus piezas
polares; una parte móvil: la bobina móvil; el imán debe ser muy potente, de aleación de
titanio, cobalto, níquel y aluminio; aleación de acero, aluminio, níquel y cobalto; cerámica,
ferrita, etc., para obtener un campo magnético muy denso y repartido uniformemente en el
entrehierro, garantizando así una gran eficacia para una excelente reproducción de los
transitorios.
Alrededor del imán se encuentran las piezas polares (placas laterales del entrehierro y
núcleo), que son de acero dulce para ofrecer el mínimo de resistencia a las líneas de
inducción del imán. Hagamos notar que este conjunto puede estar constituido de dos
maneras, tal como se muestra en la figura 2-2. En A, el imán tiene forma anular, que es la
solución más frecuente para los altavoces de alta fidelidad. En B, el imán es central.
Fig. 2-2. En el A, el imán es anular. En B, central.
Bobina móvil: constituida por un cilindro hueco de cartón tratado, o por un tubo delgado
de aluminio.
A este eje, está pegada la bobina, de hilo muy fino de cobre esmaltado, o de hilo de
aluminio aislado por oxidación. La sección de este hilo puede ser redonda o rectangular.
Las espiras van juntas; el peso del conjunto móvil (cilindro, bobina, membrana) es poco
crítico en los altavoces encargados de reproducir las frecuencias bajas, pero debe ser lo
más reducido posible en los altavoces que deben reproducir frecuencias agudas.
La bobina móvil ha de estar perfectamente centrada en el entrehierro del imán y poderse

desplazar libremente en sentido longitudinal, sin ponerse en contacto con las piezas que
constituyen la parte trasera.
38
ALTAVOCES
La longitud de la bobina debe ser tal que siempre esté sometida al máximo del flujo
magnético, cualquiera que sea la magnitud del desplazamiento.
Para realizar esta condición la bobina debe ser larga. De esta forma siempre habrá un
número igual de espiras en el entrehierro para todos los movimientos de la bobina, por
ejemplo, en el altavoz destinado a la producción de frecuencias bajas.
Fig. 2-3. En A, bobina larga para altavoz reproductor

de frecuencias bajas. En B, bobina corta para altavoz
reproductor de frecuencias agudas.
También, la bobina corta en el caso del altavoz que produzca frecuencias agudas, porque
entonces el recorrido es bajo. La bobina móvil está conectada a las terminales fijadas en
la carcasa por hilos muy finos, para no perturbar los movimientos de la membrana.
A estas terminales conectaremos los hilos eléctricos que conducen las señales del
amplificador.
39
ALTAVOCES
Partes del altavoz electrodinámico:
Fig. 2-4. Corte de un altavoz electrodinámico.
Descripción:
Suspensión del borde flexible. Es la parte final del cono, que le permite tener más
movilidad sin romperse debido a su zona de rugosidad elástica.
Suspensión central (araña). Es un dispositivo elástico que mantiene centrada la bobina

en el entrehierro y permite las vibraciones del cono.
Bobina móvil. Su misión es producir un campo magnético constante dentro de una

cámara de aire o entrehierro en el cual se aloja la bobina.
Tapa polvo. Es la encargada de evitar que pase el polvo al imán.
Polo central. Es la pieza cilíndrica que se encuentra en el hueco de las placas polares y
delimita el interior del entrehierro.
Cono (diafragma). Con sus vibraciones comprime y expande el aire que se encuentra en
contacto con él, originando el sonido, música ó palabra.
40
ALTAVOCES
Estructura de soporte (campana). Sirve para concentrar el campo magnético constante

y evitar perdidas de flujo del imán.
Imán. Su misión es producir un campo magnético constante dentro de una cámara de aire
o entrehierro.
Barreno de la placa polar. Es la perforación cilíndrica a través de la placa polar, que

delimita el diámetro exterior del entrehierro.
Placas polares. Es la parte del sistema magnético que tiene una perforación cilíndrica y
que, en unión con el polo central forman el entrehierro.
Principio de operación
Su funcionamiento se basa en la interacción de campos magnéticos y corrientes.
Cuando la tensión de la señal eléctrica aplicada a la bobina es positiva, el diafragma del

altavoz se desplaza hacia el exterior, mientras que si la tensión es negativa, el sentido es
el opuesto: hacia el interior del altavoz.
Funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el
campo magnético fijo de un imán.
Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura móvil que
es la que transmite el sonido al aire.
Esta estructura móvil se llama diafragma, puede tener forma de cúpula o de cono.
A su vez, esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo.
El sistema de excitación también conocido como motor de altavoz, está constituido

básicamente por un imán permanente que posee un fuerte campo magnético; dentro de
ese campo está situada una bobina móvil que está unida al cuello del diafragma.
Fig. 2-5. Esquema a bloques del funcionamiento de un altavoz.
41
ALTAVOCES
En la figura 2-5, se ve el esquema de bloques de un altavoz, donde e(t) e i(t) podría ser
energía eléctrica y corriente eléctrica, f(t) y u(t) serán magnitudes mecánicas como fuerza
y velocidad, y p(t) y U(t) serán magnitudes acústicas como la presión y la velocidad del
fluido.
Características del campo magnético
El flujo magnético del altavoz no es constante, ya que una bobina de un altavoz se

desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético, por lo que
la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición.
Fig. 2-6. Comportamiento del campo magnético dentro de la bobina.
Fig. 2-7. Representación del flujo magnético.
42
ALTAVOCES
La bobina literalmente abandona el campo magnético. Este problema se agrava a medida

que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al
mínimo, lo que se hace con drivers más grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.
Campos magnéticos
Existen dos casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces.
Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno.
Fig. 2-8. Campo asimétrico.
Fig. 2-9. Campo simétrico.
En cualquier caso se produce distorsión armónica, de orden predominantemente para en

el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo.
La forma en la que decae el flujo frente a Xd, es indicador de cómo se creará distorsión.
En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada.
Si el entrehierro es demasiado grande, una mínima variación en la posición de la bobina

de voz hará variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es demasiado pequeña, se
saldrá de la zona donde es constante.
43
ALTAVOCES
Fig. 2-10. Relación de longitudes del

entrehierro y la bobina.
Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor, pero
es acosta de aumentar la distorsión. A veces un gran imán si es indicativo de calidad
(para altavoces de un mismo tamaño, diámetro de bobina y eficiencia).
La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz
y/o reducir la del entrehierro.
De esta manera con un 5% con Xd = 1 mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo
desplazamiento. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diafragma.
En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas
condiciones que dependen del fabricante que puede ser la habitual o la máxima que
garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. En
algunos casos se indican ambas.
Fig. 2-11. Relación de longitudes del

entrehierro y la bobina.
44
ALTAVOCES
Excitación de la bobina
Cuando se pasa corriente a través de la bobina del altavoz, se genera un campo

magnético. Este electroimán (la bobina con corriente) interactúa con el espacio magnético
y hace que se mueva la bobina y con ella el cono.
La dirección del movimiento dependerá de la dirección (polaridad) del flujo de la corriente

atravesando la bobina. Como la señal de audio tiene la forma de una onda de corriente
alterna, la corriente fluye en una dirección y luego cambia su polaridad, la bobina se
mueve hacia adelante o hacia atrás desde su punto de descanso.
La figura 2-12, muestra como la bobina esta conectada al cono del parlante. El cono es la
parte del parlante que produce el sonido cuando trabaja, creando un área de alta y luego
baja presión.
Fig. 2-12. Sección, unión cono con bobina móvil.
La figura 2-13, nos muestra en forma detallada la bobina del altavoz y el espacio
magnético.
Imán
Fig. 2-13. Corte transversal de la bobina y el imán del altavoz.
45
ALTAVOCES
Movimiento del cono
Cuando un amplificador excita un altavoz, lo que hace es alimentar las terminales del
altavoz con voltaje CA (corriente alterna). Si el volumen esta al mínimo, el altavoz no se
mueve. Si el voltaje con el que se excita el altavoz es bajo, el altavoz se mueve poco.
A medida que el voltaje aumenta (cuando se dice que se sube el volumen de un equipo
de audio), el cono se mueve más lejos de su punto de descanso.
Los amplificadores de gran potencia pueden excitar altavoces de alto voltaje y por ende
producir más SPL.
Aclaremos que el altavoz no produce potencia. Un altavoz de 1000 watts no

necesariamente será más eficiente que un altavoz de 50 watts.
Si ambos son fabricados por la misma empresa, o sea que son medidos bajo el mismo
estándar, el altavoz que maneje (que soporte) más potencia va a poder producir más
presión sonora porque va a poder ser excitado con un amplificador más potente sin miedo
a ser roto.
Muchas veces, el altavoz más barato de un fabricante va a ser más eficiente y puede ser
una mejor opción para un sistema de baja potencia.
Las siguientes figuras, muestran como la bobina se posiciona con respecto al voltaje
entrante.
Fig. 2-14. Máxima separación del cono debido a la señal de entrada.
46
ALTAVOCES
Fig. 2-15. Media separación del cono debido a la señal de entrada.
Fig. 2-16. Mínima separación del cono debido a la señal de entrada.
Corriente de excitación
Cuando la tensión de la señal eléctrica aplicada a la bobina es positiva, el diafragma del

altavoz se desplaza hacia el exterior, mientras que si la tensión es negativa, el sentido es
el opuesto: hacia el interior del altavoz. Como es lógico, todos estos sistemas disponen de
una serie de limitaciones como es la potencia máxima admisible y la presión máxima que
pueden generar. Es importante no confundir estos términos, puesto que nada tiene que
ver uno con el otro.
47
ALTAVOCES
La limitación de potencia máxima que puede disipar un altavoz se debe a dos causas
distintas. La primera es la generación de calor en la bobina del altavoz que, no olvidemos,
está recibiendo un paso de corriente.
Cuanto mayor es el desplazamiento del altavoz, mayor será la corriente que atraviesa la
bobina. Existe una ley física conocida como la Ley de Joule, que relaciona el paso de
corriente por un conductor con una generación de calor, de modo que a un paso mayor de
corriente por un conductor, mayor generación de calor se produce.
Si el valor de la corriente aumenta desproporcionadamente, se puede generar tal cantidad

de calor que se puede fundir el esmalte que aísla las espiras de la bobina y destruirse. El
altavoz se habrá quemado, porque hemos superado la potencia máxima admisible.
Pero hay otra causa que limita el nivel de corriente admisible por un altavoz, y es función
del desplazamiento máximo que puede realizar el diafragma del altavoz.
Recordemos que el diafragma se encuentra suspendido en un punto de equilibrio con la

ayuda de una suspensión. Cuando se le aplica una señal eléctrica a la bobina, que se
encuentra pegada solidariamente al diafragma, el conjunto se desplaza de la posición de
equilibrio.
Lógicamente el recorrido dispone de un punto máximo ya que la suspensión se alarga

junto con el diafragma en su viaje hacia el exterior del sistema. Si este punto se supera,
se romperá la suspensión y con ella el altavoz. De los dos factores que limitan la potencia
máxima admisible por un altavoz hay que seleccionar el valor más restrictivo.
Por ejemplo, si un altavoz admite una potencia máxima en la bobina de 100 W, esto es,
que es capaz de disipar hasta 100 W en forma de calor, y el diafragma llega al recorrido
total del desplazamiento posible con 50 W, la potencia máxima del altavoz será de 50 W.
Si por el contrario el recorrido total del desplazamiento se produce cuando se aplica una
señal eléctrica de 200 W, la limitación global la impondrá la capacidad de disipar energía
de la bobina, que como ya hemos mencionado anteriormente es de 100 W.
Características de la bobina móvil
El principio de funcionamiento de la bobina móvil es como sigue, cuando un conductor

eléctrico por una corriente, se crea alrededor del hilo un campo magnético cuya polaridad
y fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesan si colocamos este conductor
dentro de un campo magnético obtendremos una fuerza (fm) que será proporcional al
producto (BE × L × i) donde: BE es la densidad de flujo magnético que hay en el
entrehierro, L es la longitud del hilo que esta dentro del entrehierro, (i) es la intensidad de
corriente que circula por el conductor.
Es importante mencionar que a mayor número de espiras, menor desplazamiento. El

funcionamiento del altavoz será correcto siempre que el producto (BE × L × i) se mantenga
constante es decir, el número de espiras dentro del entrehierro sea constante.
48
ALTAVOCES
El sistema acústico de un altavoz incluye el radiador y las suspensiones. El radiador

normalmente tiene la forma de un cono, pero cuando el altavoz es diseñado para
reproducir sólo tonos de alta frecuencia, el radiador toma la forma de un domo. Cuando
un cono es usado como un radiador, la parte superior final del cono depende del
movimiento de la bobina. Cualquier movimiento de la bobina móvil es por consiguiente
transmitido al cono.
El cono y la bobina están normalmente soportados por la parte superior final del cono por
un dispositivo controlador de tensión. La parte final exterior del cono, es soportado en la
armadura por una suspensión flexible la cual puede tener corrugaciones o una goma
redonda, en la cual uno de sus extremos esta fijo al borde superior del cono y el otro lado
pegado a la armadura del parlante.
La goma que lo rodea permite mucho más flexibilidad y es preferible usarla a bajas
frecuencias, donde existe más potencia y por lo tanto más movimiento en el cono. Cuando
una corriente alterna fluye en la bobina, esta oscila hacia abajo y hacia arriba dentro del
campo magnético, por lo tanto la parte del cono que depende de la bobina, también se
mueve en armonía con el resto del cono, sin embargo, puede sólo vibrar en armonía
cuando este permanece rígido.
Este es generalmente el caso a bajas frecuencias, pero como las frecuencias se

incrementan a un punto extenso, el cual el ancho final del cono no puede seguir las
vibraciones de la parte final del mismo, a menos que el cono sea extremadamente rígido.
Este efecto se conoce como “cono separador” y resulta en la reproducción de sonido, y

produce distorsión lineal debido a ondas estacionaras en el material del cono. Aún cuando
es usado un cono rígido, en un diseño de altavoz para reproducción de un rango amplio
de frecuencias, el material del cono es estirado y comprimido, de modo que ocurran pocas
o no ocurran vibraciones en la parte exterior final del cono en frecuencias altas, esto
causa una perdida en la señal de respuesta y se puede perfeccionar la salida de
frecuencias altas adicionando un cono pequeño, tenso y cae poco peso, que puede
depender de la parte alta del cono principal.
Además la bobina puede ser más ligera, es decir su devanado, por ejemplo, con alambre
de aluminio. En el altavoz electrodinámico las vibraciones de sonido que comienzan en la
bobina, fluyen hacia fuera del cono y entonces entran en el sistema de suspensión.
En el rango de bajas frecuencias, la fase cambia en grados, consigo el cono es

relativamente pequeño y se comporta como un pistón. Sin embargo en el rango de altas
frecuencias la diferencia de fase entre la bobina y la suspensión pueden ser de varios
radianes. En este rango de frecuencias es importante que la onda viaje hacia el sistema
de suspensión y esta es absorbida y no reflejada.
La segunda condición podría conducir a ondas estacionarias las cuales produciría una
corta respuesta de frecuencia característica. El diámetro de la superficie vibrante de
diversos conos decrece con el incremento en frecuencia y como resultado el patrón de
radiación es esencialmente independiente de la frecuencia. Cuando un cono sencillo sin
corrugaciones es usado para cubrir un rango de altas frecuencias, el patrón de radiación
verdaderamente se estrecha en las frecuencias altas.
49
ALTAVOCES
2-2 ELECTROSTÁTICO
El altavoz electrostático es más costoso que un altavoz del tipo electrodinámico, por lo
que este tipo de sistemas se destinan principalmente a entornos de elevado costo.
El altavoz electrostático, está formado por un diafragma muy ligero, generalmente de

poliéster. Colocado entre dos electrodos acústicamente transparentes. Este diafragma
está eléctricamente polarizado con relación a los dos electrodos. Los cuales crean un
potente campo electrostático.
El principio de funcionamiento está basado en la variación de la distancia (variación de

capacidad) de las placas de un condensador, una fija y la otra móvil (Figura 2-17). Las
tensiones de frecuencia variable hacen variar la atracción entre un diafragma y una
placa, haciendo mover el diafragma.
Fig. 2-17. Diagrama eléctrico del altavoz electrostático.
El condensador tiene por misión el bloqueo de la tensión continua de polarización V,

ofreciendo una impedancia despreciable a las señales que excitan el altavoz
La señal proveniente del amplificador es aplicada a estos dos electrodos. Las

variaciones de polaridad del diafragma con respecto a las dos placas polarizadoras
fuerzan a éste a desplazarse hacia una placa u otra reproduciendo así la señal.
En un altavoz electrostático el desplazamiento del diafragma es muy reducido; Esto

unido a la ligereza del mismo, proporciona una excelente producción de las señales
transitorias.
Al mismo tiempo la fuerza que excita al diafragma es aplicada uniformemente en toda su

superficie, de esta forma la posibilidad de « ruptura del cono », que podía ocurrir en los
altavoces electrodinámicos queda eliminada.
50
ALTAVOCES
Una de las ventajas de los altavoces electrostáticos se encuentra en la atracción del

diafragma, el cual es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie; de esta
forma se reduce la distorsión y las diferencias de fase. Por otra parte, y debido al diseño
del diafragma, el cual tiene una masa muy pequeña en comparación con la carga del aire
actuante sobre él. El altavoz posee una respuesta de frecuencia mucho más amplia que
los altavoces piezoeléctricos, pudiendo reproducir toda la gama de audio.
En la figura 2-18, se muestra una vista en corte de un altavoz electrostático. Está

compuesto por una hoja delgada de plástico, sobre la cual se ha depositado una capa
muy delgada de material conductor. Pequeños elementos elásticos sostienen el
diafragma, pero permiten a su vez su movimiento siguiendo la forma de onda de la señal
de audio aplicada. A cada lado del diafragma se encuentran dos electrodos
acústicamente transparentes, con el fin de evitar los efectos de la presión del aire
atrapado, así como para permitir que la energía acústica se separe del diafragma.
La tensión de polarización de los altavoces electrostáticos oscila, normalmente, entre 1 y

2 kV.
Fig. 2-18. 1.- Hoja delgada de plástico (con capa de

conductor delgada). 2.- Electrodos acústicamente
transparentes. (Evita efectos de presión de aire atrapado,
permite que la energía acústica se separe del diafragma).
Como ventajas de los altavoces electrostáticos cabe citar que el desplazamiento del
diafragma es muy reducido, lo cual, unido a su ligereza, proporciona una excelente
reproducción de las señales transitorias.
Por otra parte, la fuerza que excita al diafragma es uniforme en toda su superficie, con lo
cual se elimina toda posibilidad de ruptura del cono. Otra ventaja del altavoz
electrostático es la de no necesitar caja acústica, quedando eliminado con ello la
coloración y resonancias propias de toda caja acústica.
51
ALTAVOCES
Como inconvenientes caben citarse los siguientes: Al no utilizar caja acústica no hay
separación entre la señal emitida por la parte frontal y la emitida por la parte posterior,
reduciéndose con ello el nivel de la señal reproducida.
Para solucionar este problema se han ideado unidades híbridas, es decir, unidades en
las que se añade un altavoz electrodinámico encargado de reproducir las bajas
frecuencias. Otro inconveniente es la posibilidad de que se produzca una chispa que
perfore el diafragma, ya que las tensiones utilizadas son elevadas. Para solventar esto se
ha ideado al encerrar el altavoz en una atmósfera de hexafloruro de azufre (S F6), para
obtener mejores propiedades dieléctricas que el aire.
Un tercer problema que presentan los altavoces electrostáticos es la elevada impedancia

de los mismos, eminentemente capacitiva, por lo que pocos amplificadores pueden
trabajar con ellos, necesitándose amplificadores especialmente diseñados para este tipo
de carga.
Téngase en cuenta que el campo electrostático ha de ser de gran potencia, con el fin de
conseguir una buena presencia sonora en la reproducción. Una solución a este problema
ha sido creando un gas como el que se menciono anteriormente que además de
presentar mejores propiedades dieléctricas que el aire, permite crear un campo eléctrico
más alto, sin que salte la chispa entre los dos electrodos.
A pesar de todos estos inconvenientes, el altavoz electrostático es el preferido por todas

aquellas personas que buscan naturalidad en la reproducción.
El principio físico por el que funcionan es mucho más sencillo de entender que el de los
sistemas electrodinámicos: las cargas de igual signo se repelen y las de distinto signo se
atraen.
Básicamente consiste en dos placas metálicas perforadas, colocadas paralelamente, y

que contienen una tercera plancha, ésta mucho más delgada que las anteriores, a modo
de diafragma. Al variar la distancia (variación de capacidad) de las placas de un
condensador, una fija y la otra móvil, se producen tensiones de frecuencia variable que
hacen variar la atracción entre un diafragma y una placa, haciendo mover el diafragma y
por consiguiente reproduciendo el sonido.
Características del campo eléctrico
Las dos placas principales se polarizan con una tensión muy elevada de forma que la
fuerza generada sea también muy elevada. En el diafragma se conecta la señal eléctrica
de audiofrecuencia que se desea convertir a señales sonoras y se amplifica en tensión
hasta alcanzar hasta los 500 voltios. De esta forma, si la tensión es positiva el diafragma
se desplaza hacia la placa polarizada con una tensión negativa, mientras que si la tensión
es negativa, el diafragma se desplaza hacia la placa polarizada con una tensión positiva.
52
ALTAVOCES
2-3 PIEZOELÉCTRICO
Los altavoces piezoeléctricos se basan en las deformaciones que sufren los cristales
piezoeléctricos cuando se les aplica una tensión entre dos de sus caras.
Fig. 2-19. Deformación de cristales.
La tensión modulada de la etapa de salida del amplificador se aplica a las caras laterales
de una lámina de cristal piezoeléctrico, mediante unos electrodos de contacto. El cristal
va unido mecánicamente a un diafragma, el cual entra en vibración con las
deformaciones sufridas por el cristal (Figura. 2-19).
Fig. 2-20. Diagrama eléctrico.
A causa de su elevada impedancia, los altavoces piezoeléctricos sólo se utilizan en

aparatos para sordera, receptores de radio muy pequeños u otras aplicaciones en donde
no es posible disponer de altavoces de mayor volumen. Como principales inconvenientes
de los altavoces piezoeléctricos cabe citar su fragilidad si se le aplican potencias elevadas
y la reproducción de toda la gama de frecuencias de audio. (Únicamente se utilizan para
la reproducción de agudos).
53
ALTAVOCES
Dado que los altavoces piezoeléctricos han de acoplarse a la salida del amplificador
utilizando un transformador de salida con un arrollamiento de alta impedancia, cosa
prácticamente imposible, el acoplamiento del altavoz a la etapa de salida se efectúa a
través de un condensador que aísle cualquier fuga de corriente continua del circuito de
salida.
El bajo rendimiento de los altavoces piezoeléctricos obliga a la utilización de trompetas

exponenciales, con el fin de aumentar el nivel de salida.
54
ALTAVOCES
3
MULTIVÍAS
3-1 SISTEMA DE ALTAVOZ ÚNICO
El amplificador solo alimenta al altavoz por medio de un canal de salida. Un solo altavoz
es insuficiente en alta fidelidad para reproducir una parte muy vasta del espectro sonoro,
no es preciso tratar al altavoz único con un absoluto y definitivo desprecio, por que un
bafle con un solo altavoz, por su facilidad de construcción y su precio módico puede rendir
grandes servicios.
3-2 SISTEMA DE 2 VÍAS
El espectro sonoro procedente del amplificador será dividido en dos canales uno de los
cuales alimenta al altavoz principal, que producirá las frecuencias bajas y una parte de las
medias, y el otro alimenta un altavoz de agudos, que cubre las frecuencias altas medias y
los agudos: La división se hace por medio de un filtro separador o repartidor de
frecuencias de 2 canales.
Fig. 3-1. Sistema de 2 canales.
Por ejemplo el canal del altavoz principal cubrirá la gama de 40 Hz a 3000 Hz el del
altavoz de agudos cubrirá de 3000 Hz a 20,000 Hz; la frecuencia de corte será de 3000
Hz. Haremos notar que el sistema de 2 canales no significa que sean solamente 2
altavoces, porque se pueden agrupar 3, 6, 4 altavoces en el sistema de 2 canales.
55
ALTAVOCES
Fig. 3-2. Sistema de 2 canales con 3 y 4 altavoces.
3-3 SISTEMA DE 3 VÍAS
El espectro sonoro producido por el amplificador será dividido en 3 canales. El primero

alimenta las frecuencias bajas; el segundo las medias y el tercero las agudas. Un filtro de
3 canales permite el reparto adecuado de las frecuencias a cada uno de los canales.
Fig. 3-3. Sistema de 3 vías.
Por ejemplo, el canal de bajos cubrirá de 20 Hz a 600 Hz; el de medios, de 600 Hz a

5000 Hz y el de agudos de 5000 Hz a 20,000 Hz. En este caso el filtro tiene dos
frecuencias de corte: 600 Hz y 5000 Hz. El sistema de 3 canales, no significa que tenga
solo 3 altavoces: puede haber más de 3 canales con 4, 5 y 6 altavoces (Figura 3-4). En
este montaje cada altavoz reproduce una banda de frecuencias.
56
ALTAVOCES
Estos sistemas son poco utilizados debido a su complejidad.
Fig. 3-4. Sistema de 3 canales con 4, 5 y 6 altavoces.
Fig. 3-5. Sistema de 4 canales.

Las frecuencias bajas están
escindidas en 2 partes,
alimentando cada una de ellas
un altavoz de graves.
En el dominio de los bafles, como en muchos otros, las soluciones más sencillas son, a
menudo las mejores. Hablando claramente, un sistema de 2 canales con 2 altavoces de
buena calidad, con una frecuencia de corte bien ajustada, será superior a otro de 3
canales con 3 altavoces de mediana calidad y con las frecuencias de corte mal situadas.
Un sistema de 3 canales con 3 altavoces, bien elaborado, será superior a otro de 3

canales con 5 altavoces. La moda actual nos presenta una multitud de bafles que son de
5 ó 6 altavoces.
57
ALTAVOCES
Solución que es defendible cuando se busca el máximo de potencia para un tamaño

mínimo del lugar para sonorizar.
Respecto a los altavoces de medios puede responderse negativamente, puesto que las
frecuencias reproducidas por estos altavoces son las que percibe mejor el oído, incluso
con volumen sonoro bajo.
Referente a los altavoces de agudos, es suficiente uno solo, a menos que tengan un
gusto particular por una gran riqueza de agudos.
Hagamos notar que no es recomendable montar 2 altavoces de agudos con membrana

cónica en la misma pared, ya que esto produciría la anulación recíproca de una parte de
la energía sonora emitida.
Si desean tener los agudos reforzados, es preciso montar los altavoces de agudos
orientados, formando un ángulo por lo menos de 30° entre ellos, hacia el exterior (Figura
3-6).
Fig. 3-6. Forma correcta de montar 2 altavoces de agudos para sacarles el

máximo rendimiento.
Los altavoces de agudos en este caso están montados en un compartimiento situado en

la parte superior del recinto. Si el altavoz de agudos elegido es de cúpula hemisférica no
parece útil duplicarlo, porque este género de altavoces tiene un gran ángulo de difusión.
El montaje de un segundo altavoz de agudos de cúpula solo rebajaría la calidad sonora

del conjunto.
La adición de múltiples altavoces no aporta diferencias espectaculares. La escucha

comparativa entre estos y los modelos más sencillos no convence de la pretendida
superioridad de los primeros.
58
ALTAVOCES
Fig. 3-7. Disposición para un altavoz

único.
Fig. 3-8. Disposición del acoplamiento

activo más pasivo. (Los dos altavoces
tienen el mismo diámetro).
Fig. 3-9. Disposición de 2 altavoces en el

sistema de 2 canales.
3-4 DISPOSICIÓN DE ALTAVOCES 1, 2 Y 3 VÍAS
Sistema de altavoz único
El altavoz está ligeramente desplazado hacia la parte superior de la pantalla acústica (la
pantalla acústica es la pared del recinto donde están situados los altavoces).
Si a este altavoz se le agrega un radiador pasivo, éste se colocará debajo del altavoz
activo.
59
ALTAVOCES
Sistema con 2 vías
El altavoz principal está situado en la parte inferior de la pantalla acústica y el altavoz de

agudos se sitúa encima de él. La distancia d, entre los ejes de los altavoces de bajos y de
agudos deberá acercarse a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia de corte. Por
ejemplo, si la frecuencia de corte es de 6000 Hz tendrá una longitud de onda:
340
λ= = 0.57m
6000
de donde:
1 0 . 57
d = λ= = 0 . 285 m ósea 28.5 cm.
2 2
Fig. 3-10. Sistema de 2 vías con altavoz pasivo.

Para no obtener un tamaño excesivo se desplaza al
altavoz de agudos.
Fig. 3-11 Disposición de los

altavoces en un sistema de 3 vías.
Sistema de 3 vías
La disposición clásica consiste en disponer el altavoz de graves en la parte inferior de la

pantalla acústica. En la parte superior van los altavoces de medios agudos. Con un
radiador pasivo será necesario, a veces, poner los altavoces de medios y de agudos casi
al mismo nivel, para quedar en los límites de la excesiva acumulación.
60
ALTAVOCES
Fig. 3-12 Disposición de los altavoces en un

sistema de 3 vías con radiador pasivo.
Fig. 3-13. Cada altavoz de este recinto

de 3 vías es independiente.
Todos los dispositivos han sido indicados para recintos acústicos cerrados. Para los
reflejos son los mismos: la ventana se sitúa en la parte inferior de la pantalla acústica.
Recordemos que el radiador pasivo únicamente se utiliza en los bafles recintos acústicos
cerrados.
Como ya hemos dicho, únicamente se impone la necesidad del recinto para el altavoz
encargado de restituir las frecuencias bajas.
El altavoz de medios tiene su parte posterior cubierta por una caja hermética que protege
su membrana de las ondas posteriores emitidas por el altavoz de graves. Sucede lo
mismo con el altavoz de agudos.
De una manera general, y por razones de estética, se alojan todos estos altavoces en el
mismo bafle pero es perfectamente factible realizar un recinto de 3 canales en el que
solamente el altavoz de graves tendría su caja.
61
ALTAVOCES
El altavoz de medios estaría dispuesto entonces en la cara superior de esta caja, lo

mismo que el de agudos. Se podría fabricar un bafle pequeño que serviría sobre todo de
soporte al altavoz de medios.
Este montaje, sujeto a crítica desde el punto de vista de la estética, no lo es seguramente

desde el punto de vista de la eficacia, antes al contrario, porque permite ajustar la
posición de los altavoces en altura y en profundidad, por medio de fijaciones, lo que
facilita la puesta en fase perfecta de todos los altavoces.
Fig. 3-14. Con estos altavoces independientes todos los ajustes

son posibles.
Con un montaje como éste podrá sacarse el máximo de lo que pueden dar los altavoces.
Es preciso dejar sueltos, los cables de conexión qué unen entre sí, los altavoces para
permitir los ajustes en las posiciones más separadas.
Una última recomendación: no se debe nunca hacer funcionar al aire libre, esto es, fuera
de su caja, a un altavoz de recinto cerrado, porque se corre el peligro de su destrucción.
Por el contrario, un altavoz normal, o sea para un bafle reflejo, puede funcionar al aire
libre, pero entonces su límite de funcionamiento será el corto circuito acústico.
62
ALTAVOCES
4
REDES DE FILTRO
4-1 FILTROS
Un filtro permite a los diferentes altavoces de un sistema recibir las frecuencias que sus
características de construcción puedan reproducir. Son simples circuitos compuestos por
inductancias y condensadores. La reactancia capacitiva de un condensador: es mayor
cuando menor sea la frecuencia de la corriente aplicada a sus bordes.
La reactancia inductiva de un inductor: es mayor cuando mayor sea la frecuencia de la

corriente aplicada a sus bordes. Al altavoz de graves se llaman filtros de pasa bajo.
El filtro de paso banda no deja pasar más que las frecuencias que interesan al altavoz de
medios. Los que distribuyen frecuencias al altavoz de agudos se llaman filtros de pasa
alto.
A la combinación de elementos pasivos (resistencias (R), bobinas (L) y capacitores (C))

diseñados para dejar pasar una serie de frecuencias se denominan un filtro. Son usados
para dejar pasar solamente las frecuencias que pudieran resultar ser de alguna utilidad y
eliminar cualquier tipo de interferencia o ruido ajeno a ellas.
Existen dos tipos de filtros:
Filtros pasivos: son aquellos tipos de filtros formados por combinaciones serie o paralelo
de elementos R, L o C.
Filtros activos: son aquellos que emplean dispositivos activos, por ejemplo los
transistores o los amplificadores operacionales, junto con elementos R, L y C.
Sólo dos componentes se utilizarán en la realización de los filtros: los condensadores y

las inductancias o bobinas de autoinducción.
4-2 CONDENSADORES
Se utilizarán condensadores ordinarios de papel o de película, cerámicos, etc. Cualquiera

que sea el tipo que se use no serán polarizados. Es decir que se pueden conectar en
cualquier sentido (al contrario que en los condensadores polarizados, en los que hay que
respetar el sentido en la conexión, porque se podrían destruir rápidamente).
Los condensadores se caracterizan por su capacidad y su tensión de servicio. La

capacidad se expresa en faradios (F). En nuestros filtros este valor es demasiado grande,
por lo que utilizaremos un submúltiplo: el microfaradio (μF).
63
ALTAVOCES
La tensión de servicio se expresa en volts (V) y es la tensión máxima que puede soportar
el condensador. Por encima de esta se crea un arco entre las armaduras. El
condensador produce un crujido y se destruye.
Es preciso, pues, calcular la tensión soportada por el condensador cuando la potencia

modulada es máxima. Para mayor seguridad, consideraremos que la potencia máxima
es el doble de la eficaz.
Se utiliza la fórmula:
V = Pmax * Z
siendo V = tensión en volts (V)

P máx = 2 * P eficaz en Watts (W)
Z = impedancia nominal, en ohmio (Ω)
Fig. 4-1. Condensador y su representación simbólica

en los esquemas.
Papel del condensador
En corriente alterna el condensador presenta una impedancia, llamada reactancia que es

inversamente proporcional a la frecuencia.
1
Esta reactancia se expresa en ohmios (Ω) y tiene por valor: siendo, C la capacidad y
Cω
ω la pulsación (2 π f).
En otras palabras, la resistencia que ofrece al paso de la corriente disminuye o aumenta

la frecuencia. Debido a esto el condensador dejar pasar las frecuencias altas y bloqueará
las bajas, puesto que entonces la reactancia será muy importante.
64
ALTAVOCES
El condensador no absorbe prácticamente potencia, pero la intensidad de la corriente

queda desfasada en adelanto un cuarto de ciclo con relación a la tensión.
4-3 INDUCTORES
Son las bobinas de hilo de cobre esmaltado, siendo el número de espiras función del valor
deseado. Existen bobinas con núcleo central (varilla metálica que atraviesa el centro de la
bobina) y también existen bobinas al aire sin núcleo; que son las que examinaremos a
continuación.
Una inductancia se caracteriza por su valor L expresado en henrios (H) unidad muy
importante para muchos filtros; también utilizaremos un submúltiplo: (mH).
Papel del inductor
En corriente alterna la inductancia presenta una reactancia proporcional a la frecuencia.
Esta reactancia se expresa en ohmios (Ω) y tiene por valor: L * ω , siendo, L la inductancia
y ω la pulsación (2 π f).
La inductancia dejará pues, paso libre a las frecuencias bajas (su reactancia aumenta
cuando la frecuencia crece) y bloqueará las agudas. La bobina produce el efecto contrario
que el condensador. La inductancia, bien calculada, no absorbe prácticamente potencia,
pero la intensidad de Ia corriente está desfasada un cuarto de ciclo por detrás de la
tensión.
Algunos valores de inductancias pueden encontrarse en el mercado, pero también puede

fabricárselos uno mismo.
Fig. 4-2. Bobina con núcleo de aire y su representación simbólica

en los esquemas.
65
ALTAVOCES
4-4 FABRICACIÓN DE BOBINA (GRÁFICA Y TABLAS) HI FI
Ejemplo: tenemos que construir una bobina de una inductancia de 2,5 mH. Primeramente
es necesario saber que una bobina de sección cuadrada dará un coeficiente de
autoinducción que es el mejor para un mínimo de cobre.
Fig. 4-3. Bobina de autoinducción. Las dimensiones

b y c deben ser iguales del mismo orden de magnitud
que la dimensión a para obtener mejor coeficiente de
auto inducción.
Se calcula el número de espiras aplicando la fórmula de Weeler:
0.315 * a 2 * n 2
L( μH ) =
6a + 9b + 10c
siendo L, el valor de la inductancia en microhenrios;

n, número de espiras;
a, b, e, dimensiones de la bobina en cm.
Esta fórmula nos da buenos resultados más que si a, b y c son del mismo orden de
magnitud.
De la fórmula precedente se deduce:
L * (6a + 9b + 10c)
n=
0.315 * a 2
si
L= 2,5 mH, o sea
2,500 μH.
66
ALTAVOCES
2500 * ((6 * 3) + (9 * 2) + (10 * 2))

se tendrá n = = 218 espiras
0.315 * 32
a = 3 cm
b = c = 2 cm
Tomando hilo de cobre esmaltado de 12/10, se tendrán 15 capas, de 15 espiras cada

una, lo que hace 15 x 15 = 225 espiras y las dimensiones finales de b y c, serán: 15 x 1,2
= 18 mm o sea 1,8 cm.
Volvamos al ejemplo, o sea, confeccionar una bobina al aire de 2,5 mH.
Primeramente se trata de evaluar las dimensiones X de la bobina definida en la figura 4-4.
Fig. 4-4. Representación de las dimensiones de

bobinas.
La bobina se construirá de cartón, madera o cualquier otro material aislante. El bobinado

se ejecutará regularmente en capas sucesivas, con hilo de cobre esmaltado. Primero hay
que procurar que la bobina tenga una resistencia lo menor posible, para que no absorba
demasiada potencia: puede fijarse un ohmio como máximo, hasta 30 W efectivos de
potencia por canal.
En la figura 4-5, donde vemos que X = 19,05 mm. Esto conviene muy bien, puesto que
tendremos una resistencia de 0,7 ohmios. Si se quisiera obtener una bobina más
pequeña, es decir, X = 12,7, se tendría una resistencia excesiva, puesto que se acercaría
a 1,5 ohmios.
67
ALTAVOCES
Fig. 4-5. Determinación de las dimensiones de la bobina en función de la inductancia y de

la resistencia.
Con la figura 4-5 vamos a determinar el número de espiras necesario. El resultado es de

unas 220 espiras. La figura 4-6 nos permitirá encontrar el diámetro del hilo esmaltado que
vamos a utilizar. Vemos que el de 1,2 mm es el que conviene.
Con la figura 4-7 se puede verificar la resistencia de la bobina definida. Aquí encontramos
0,7 ohmios.
Es necesario hacer tantas verificaciones como sean precisas "a menudo" mientras la
bobina no esté terminada. Si, por ejemplo, quisiéramos confeccionar una bobina de 5,5
mH, esto es, X = 25,4 mm que convendrían, el número de espiras sería entonces de 290
y el diámetro del hilo, sería 1,3 mm.
Un cálculo rápido muestra que esta bobina no estaría completa, puesto que puede
25.4
contener = capas y 19 x 19 = 361 espiras.
1.3
La figura 4-7, demuestra que con un hilo de diámetro 1,3 mm y X = 25,4 mm se tienen 1,1
ohmios de resistencia (con un bobinado completo de 361 espiras). Pero como nuestra
bobina no lleva más que 290 espiras se tienen finalmente: una resistencia de:
1.1 * 290
= 0.88Ω
361
68
ALTAVOCES
Fig. 4-6. Determinación del número de espiras en función de la inductancia y de las dimensiones
de la bobina.
Fig. 4-7. Determinación del diámetro del hilo en función del número de espiras y de las dimensiones
de la bobina.
69
ALTAVOCES
Fig. 4-8. Determinación de la resistencia de la inductancia para un diámetro de hilo y una

dimensión de la bobina determinados. Estando el bobinado completo como se indica en la
figura.
X ( mm) Peso (Gramos)

6.35 14.2
Tabla 4-1. Peso del hilo necesario para
9.52 49.6
la fabricación de una bobina, en función
12.7 120.5 de sus dimensiones.
19.05 397
5.4 936
38.1 3118
4-5 AGRUPAMIENTOS DE CONDENSADORES, INDUCTANCIAS Y

RESISTENCIAS
Los componentes pueden conectarse en serie, en paralelo o en serie paralelo (Figura 4-

1 1 1
9). En los agrupamientos donde los resultados se dan por sus inversas , , se
C L R
aprecia que el valor resultante es menor que el menor de los constitutivos.
Por ejemplo, calculemos el valor resultante de un agrupamiento de resistencias R1 = 10

ohmios, R2 = 8 ohmios y R3 = 5 ohmios, en derivación.
70
ALTAVOCES
1 1 1 1 1 1
= + + = 0.1 + 0.125 + 0.2 = 0.425 ; = 0.425 de donde R = = 2.36Ω
R 10 8 5 R 0.425
Fig. 4-9. Agrupamiento de resistencias.

A serie, B, en derivación ó paralelo. C,
en serie derivación ó mixto.
Ejemplo de agrupamiento de condensadores
Puede suceder que el valor de un condensador requerido por un filtro elevado y no pueda
encontrarse en el comercio. Se agruparán en paralelo varios condensadores de
capacidades menores para obtener el valor deseado. Por ejemplo agrupando en paralelo
4 condensadores de 12 μF se obtendrá el valor deseado de 48 μF.
C = C1 + C2 + C3 + C4 = 12 + 12 + 12+ 12 = 48
Fig. 4-10. Tabla que da las fórmulas que permiten calcular los agrupamientos de los diversos
componentes.
71
ALTAVOCES
En general los filtros se clasifican en los siguientes:
¾ Pasa bajas
¾ Pasa altas
¾ Pasa bandas
Filtro pasa bajas:
Es el primer filtro que se tiene, su funcionamiento es a base de un capacitor y resistencia.
Fig. 4-11. Circuito eléctrico RC, filtro pasa bajas.
Funcionamiento:
El capacitor se comporta como una resistencia dependiente de la frecuencia por la

relación de:
Frecuencias muy bajas el capacitor al ser una resistencia muy alta, consume todo el
voltaje, si se conecta la salida en paralelo al capacitor se tendrá el máximo de voltaje a la
salida. Conforme aumentemos la frecuencia de la fuente el capacitor disminuye su
impedancia, con lo que el voltaje que disipa disminuye, hasta tender a cero.
Fig. 4-12. Gráfica característica de un filtro pasa bajas.
Filtro pasa altas
El único cambio que presenta es la conexión de la salida, la cual en vez de tomarse del
capacitor se toma de la resistencia lo cual nos provoca que en vez de dejar pasar las
frecuencias bajas pasen las frecuencias altas.
72
ALTAVOCES
Fig. 4-13. Circuito eléctrico CR, filtro pasa altas.
La frecuencia es demasiado baja, el voltaje se consume casi en su totalidad en el

capacitor, el cual se comporta como una impedancia de valor muy alto, por lo que en la
salida no se tiene casi voltaje, cuando la frecuencia aplicada es aumentada se tiene que
el valor de la impedancia representada por el capacitor disminuye hasta que casi no
consume voltaje, y la mayoría del voltaje se tiene a la salida.
Fig. 4-14. Gráfica característica de un filtro pasa altas.
Filtro pasa bandas
Este es un filtro que se compone de un filtro pasa bajas y uno pasa altas conectadas en
cascada.
A B
Fig. 4-15. Ejemplo de un circuito eléctrico característico de un filtro

pasa banda.
73
ALTAVOCES
Fig. 4-16. Gráfica característica de un filtro pasa bandas.
Filtros separadores de frecuencia
Cuando se agrupan varios altavoces es necesario que cada altavoz no reciba más que las
frecuencias para las que ha sido concebido.
Un montaje tal como indica la figura 4-17, es inadecuado.
Fig. 4-17. Montaje inadecuado de dos

altavoces especializados: El altavoz de
banda ancha se acomodará a la
situación; en cuanto al de agudos, se
deteriorará rápidamente.
En el cada uno de los altavoces recibe la totalidad de las frecuencias suministradas por el
amplificador.
El altavoz principal no peligra en lo absoluto, pero no sucede lo mismo en el altavoz de

agudos, que deberá soportar las frecuencias bajas, que exigen unos desplazamientos
muy grandes de la bobina móvil, y que van acompañados de las potencias más elevadas.
El altavoz de agudos no está concebido para funcionar en estas condiciones y su

destrucción está asegurada en plazo breve.
El filtro es el accesorio que permitirá a los diferentes altavoces un sistema de

funcionamiento en las mejores condiciones; no recibiendo más que las frecuencias que
pueden reproducir.
74
ALTAVOCES
Será preciso también que el nivel de potencia sea constante, cuando un altavoz deje de
funcionar en la frecuencia de corte mientras otro toma el cambio. Un filtro bien calculado
permite a los altavoces trabajar en las zonas en que sus impedancias son casi
constantes.
Fig. 4-18. Denominación de los diferentes elementos de un filtro.
Los filtros pueden comprarse en el comercio. Los fabricantes de altavoces presentan

algunos modelos adaptados para las combinaciones de sus productos los catálogos de
lengua inglesa, crossover significa red de cruce.
4-6 CARACTERÍSTICAS DE UN FILTRO
Las principales características de un filtro son la impedancia, la frecuencia de corte y la

pendiente de atenuación.
A) Impedancia: se expresa en ohmios.
B) Frecuencia de corte: es aquella en que un altavoz debe dejar de funcionar para que
otro lo haga, todo esto sin que en el nivel sonoro exista una variación.
Es aquella frecuencia cuya amplitud es un 70.7 % el valor de la amplitud máxima.

1
Es decir:
2
La intensidad sonora se mide en decibelios, a la frecuencia de cruce la intensidad sonora
será:
20 log 0.707 = 20 ( - 0.15) = - 3 dB
75
ALTAVOCES
Fig. 4-19. Ancho de banda, f1 frecuencia mínima, f0 frecuencia

de corte, f2 frecuencia máxima.
La frecuencia de corte es una noción importante, que debe estar bien determinada. Los
fabricantes indican las frecuencias de corte aconsejadas para sus altavoces. No se debe
cortar nunca un altavoz por debajo de su frecuencia de resonancia.
Fig. 4-20. Frecuencia de corte característica del filtro pasa bajas junto
con un pasa bandas.
76
ALTAVOCES
Figura 4-21. Frecuencia de corte característica del filtro pasa altas.
Figura 4-22. Frecuencia de corte característica del filtro pasa bajas junto
con un filtro pasa banda y un con un filtro pasa altas.
Por ejemplo, un altavoz medio que tenga una banda pasante de 750 Hz a 6000 Hz y cuya
frecuencia de resonancia está situada en 600 Hz, no deberá ser cortada a 600 Hz; esto
es evidente puesto que sabemos que un altavoz no puede nunca funcionar correctamente
por debajo de su frecuencia de resonancia.
En realidad, el filtro no corta de una manera neta, lo que no es realizable, sino

gradualmente. En el diagrama la frecuencia de corte (fc) está situada en los 3000 Hz.
Vemos que el altavoz principal disminuirá su potencia a partir de los 1500 Hz;
simultáneamente, entra en acción el de agudos. En 3000 Hz el altavoz principal no da
más que el 50 % de su potencia, mientras que el de agudos la potencia incrementa en un
50 % lo que hace que tengamos siempre un nivel del 100 %.
Continuando el proceso, el altavoz principal no funciona en 4500 Hz. Y es el de agudos el

que llega a su pleno régimen. De esta forma se mantiene siempre el nivel general de
potencia al 100 %.
77
ALTAVOCES
En la zona de 1500 Hz a 4500 Hz, en la que los dos altavoces emiten conjuntamente, la
potencia de uno de ellos disminuye a medida que la del otro crece. Esta es la llamada
zona común de trabajo. Cuanto más reducida sea esta zona, mayor es la pendiente de
atenuación. Finalmente, los altavoces utilizados son los que determinan la frecuencia de
corte.
Fig. 4-23. La frecuencia de corte no es neta, sino que ocupa cierta zona, aquí
de 1500 Hz a 4500 Hz, denominada zona común de trabajo.
C) Pendiente de atenuación
Está normalizada en – 3 dB, depende del número de elementos: un elemento capacitivo

ó inductivo tiene 6 dB / octava. Con dos 12 dB y tres 18 dB/octava.
Se expresa en dB/octava. Según sus concepciones, los filtros producen una atenuación
de 6, 12 ó 18 dB/octava. La de 12 dB/octava es la más utilizada. Cuando existe una
mayor atenuación, tendremos por consiguiente un mejor filtro.
Con una atenuación de 6 dB, cada vez que la frecuencia se duplica, es decir, una octava,
la atenuación de la potencia será del 75 %. Por ejemplo en una frecuencia de 2000 Hz,
donde comenzará la atenuación, se tendría la potencia del 100% de 10 W.
Relación
Valor en Modificación del Multiplicar la
de
dB nivel en dB potencia por:
potencias
1 0 -6 0.25
2 3 -12 0.0625
3 4.8 -18 0.156
4 6
5 7
6 7.8
7 8.5
78
ALTAVOCES
8 9
9 9.5
10 10
16 12
64 18
128 21
256 24
1000 30
Tabla 4-2. Relación de potencias en función del nivel sonoro.
Así pues, 10 W en 2000 Hz; 10 x 0.25 = 2.5 W en 4000 Hz;
2.5 x 0.25 = 0.325 W en 8000 Hz.
Con los mismos datos, pero con una atenuación de 12 dB, tendríamos:
10 W en 2000 Hz; 10 x 0.0625 = 0.625 W en 4000 Hz;
0.625 x 0.0625 = 0.039 W en 8000 Hz.
Fig. 4-24. Curvas comparativas de atenuaciones de 6, 12 y 18 dB/octavas.
Se comprueba que con 12 dB la atenuación es 4 veces más rápida que con 6 dB. Una
atenuación de 18 dB será 16 veces más rápida que una de 6 dB, acercándose al ideal,
que sería un corte brusco. La figura 4-24, indica la eficacia de las atenuaciones de 6, 12
79
ALTAVOCES
y 18 dB/octava en función de la relación f/fc, siendo f, la frecuencia considerada y fc, la

frecuencia de corte. La frecuencia de corte es aquella en la cual la potencia suministrada
a cada altavoz es igual (f/fc=1); las curvas de cada uno de los altavoces deben ser
simétricas alrededor de este punto.
Como sabemos, el corte deberá efectuarse sin "hueco". Para conseguirlo las curvas de
atenuación se cruzan en un nivel de 3 dB inferior al total dado por el amplificador.
4-7 DESFASE ACÚSTICO
Los filtros permiten resolver el problema de la restitución de un gran espectro sonoro con
ayuda de altavoces especiales. A menudo, cuando se ha resuelto un problema se crean
otros inherentes a la solución dada. Así sucede aquí; hemos visto que los condensadores
y los inducciones que constituyen nuestros filtros ocasionan desfases eléctricos, los
cuales se transformarán en las cercanías de la frecuencia de corte, en desfases
acústicos. Fenómenos que habrá que remediar, porque es importante que todos los
altavoces de un recinto y todos los recintos que deban funcionar conjuntamente estén en
fase, para la obtención de una audición regular de nivel constante.
Se dice que dos altavoces están en fase cuando sus membranas se desplazan
simultáneamente hacia adelante o hacia atrás.
Fig. 4-25. En A, los altavoces están en fase. En B, desfasados.
Está claro que cuando los altavoces están en fase las presiones acústicas de cada uno
de ellos se suman, y que cuando están desfasados se restan.
En estereofonía es necesario que las conexiones eléctricas internas y externas de los dos
bafles sean rigurosamente idénticas para que estén en fase. Si uno de los bafles está
desfasado con relación al otro se pierde el efecto estereofónico y se observa una pérdida
de potencia en la zona de la frecuencia de corte. La figura 4-26, muestra en A, una
instalación estereofónica desfasada; las membranas de los altavoces de un recinto se
desplazan hacia adelante, mientras que las del otro lo hacen hacia atrás.
80
ALTAVOCES
Para llevar fácilmente las cosas a buen término en B. es suficiente con invertir las
conexiones de uno de los recintos.
Fig. 4-26. En A, la instalación está desfasada. En B, para

restablecer la puesta en fase es suficiente con invertir las
conexiones de uno de los recintos.
Desfase de 6 dB/octava
Un filtro de 6 dB/octava produce un des fase de 90° en la frecuencia de corte o sea, 1/4
de onda. Por ejemplo, en un filtro cuya frecuencia de corte sea de 1000 Hz (la longitud de
onda de esta frecuencia es de 0.34 m) sería preciso, para corregir el desfase, retrasar el
altavoz de agudos en el interior del recinto, una distancia de 0.34 4 = 0.08m o sea,
aproximadamente 8 cm. Decimos aproximadamente, porque la distancia exacta debe
hallarse por tanteos. En efecto, no es la cara de apoyo de los altavoces en el panel
acústico la que se debe considerar, sino la alineación de los vértices de los conos de las
membranas (Figura 4-27).
Haremos notar a este: respecto que el altavoz de agudos de compresión conviene
perfectamente, puesto que la longitud de su trompa sitúa la membrana en el interior del
recinto.
Fig. 4-27. En A, las señales están desfasadas. En B, el vértice de la

membrana del altavoz de agudos está alineado con el del altavoz
principal: las señales están en fase.
81
ALTAVOCES
Un filtro de 12 dB/octava produce un desfase de 180° en la frecuencia de corte, o sea, 1/2
onda. Se corrige este desfase invirtiendo sencillamente las conexiones de uno de los
altavoces.
Con 18 dB/octava un filtro produce un desfase de 270°, o sea, 3/4 de onda. La corrección
se hace asociando las soluciones preconizadas para 6 y 12 dB/octava: se invertirán las
conexiones de un altavoz y se retrasará una distancia de 1/4 de onda en el interior del
recinto.
Todo esto es válido cuando la frecuencia de corte se encuentra en las frecuencias bajas,
donde las longitudes de onda son importantes. Si la frecuencia de corte está por encima
de 2000 a 3000 Hz, el fenómeno de desfase no es significativo.
Es de notar que el recinto de altavoces independientes (Figura 4-27) permite fácilmente la

corrección de los desfases, puesto que se pueden desplazar a voluntad en el espacio
cada uno de los altavoces.
La de 18 dB/octava parece la más preferible, pero las correcciones de desfase y la

realización, son más delicadas lo que hacen que esta atenuación no sea la más
conveniente.
La de 6 dB/octava está dada por los filtros más sencillos (un condensador o inductancia),
realización fácil de precio módico a la que se puede reprochar una atenuación poco
rápida. La de 12 dB/octava, más eficaz que la anterior, es una solución adoptada
comúnmente.
Añadiremos que un filtro de 6 dB/octava, situado en la frecuencia de corte adecuada, con

altavoces de buena calidad, dará mejores resultados que otro de 18 dB/octava mal
concebido. Terminaremos diciendo que algunos filtros de sistemas multicanales tienen
varias pendientes de atenuación: pueden tener, por ejemplo, 6 dB entre los altavoces de
graves y medios y 12 dB entre los de medios y agudos.
4-8 REDES DE SEPARACIÓN
Los filtros repartidores de frecuencias tienen un cometido extremadamente importante en

un bafle. En efecto, es posible dividir en tres categorías la tarea efectuada por un bafle: la
ebanistería, los altavoces y el filtro. Este último sirve para dirigir las diferentes frecuencias
hacia los transductores apropiados.
Gracias al filtro es posible igualar las curvas de respuesta y de impedancia, trabajar las
rotaciones de fase. En general, se utilizan dos tipos de filtros: los filtros activos y los filtros
pasivos. El tipo más corriente es de configuración pasiva. El filtro pasivo se sitúa entre la
salida de un amplificador y los altavoces; funciona a baja impedancia y alta potencia.
82
ALTAVOCES
El filtro activo se utiliza en la multiamplificación, estando cada altavoz alimentado por su

propio amplificador. En este caso, el filtro se sitúa entre el preamplificador y los
amplificadores de potencia. Un filtro activo funciona en alta impedancia y baja potencia.
Una red pasiva llamada red de cruce o crossover, tiene como función principal dividir las
señales eléctricas dentro del espectro audible en intervalos, para que un altavoz con
buena respuesta en frecuencia en ese intervalo, pueda reproducir con la mayor fidelidad
posible, las señales eléctricas en señales sonoras. Obviamente las señales eléctricas
que alimentan a la red, deben de tener única y exclusivamente, frecuencias dentro del
espectro audible para su reproducción.
Como se ha visto a lo largo de este tema, existe una división de los altavoces en base al
rango de frecuencias de reproducción, esta división es:
¾ Subwoofers o altavoces de muy bajas frecuencias
¾ Woofers o altavoces de bajas frecuencias
¾ Squakers, midrange o altavoces de medias frecuencias
¾ Tweeters o altavoces de altas frecuencias
¾ Supertweeters o altavoces de muy altas frecuencias
¾ Fullrange o altavoces de rango audible completo
Un buen sistema de reproducción, es aquel que contemple cuando menos dos de estos
altavoces. La práctica general es emplear dos o tres altavoces. Cuando se emplean dos
altavoces, estos son un woofer(bajos) y un tweeter(altos). Cuando se emplean tres
altavoces, estos son un woofer(bajos), un squaker(medios) y un tweeter(altos).
Debido al empleo de estos dos tipos de sistemas de reproducción, surgen dos tipos
básicos de redes pasivas de cruce:
¾ La red de cruce de dos vías (para dos altavoces)
¾ La red de cruce de tres vías (para tres altavoces)
En base a la atenuación que deben de presentar conforme se duplica la frecuencia, es

decir, la atenuación por bandas de octava. Estas redes a su vez tienen otra como ya se
vio en el tema anterior la clasificación que es:
¾ Red de cruce de 6 dB/octava
83
ALTAVOCES
Las características principales de un filtro pasivo son:
¾ El número de vías
¾ Las frecuencias de cortes
¾ La impedancia de carga
¾ La atenuación de las distintas células
El número de vías: una caja acústica realizada con un "woofer" y un "tweeter" necesitará
un filtro de dos vías compuesto de un pasa bajos y un pasa altos (el pasa bajos corta las
frecuencias altas al woofer y el pasa altos corta las frecuencias bajas al tweeter). Una
caja acústica realizada con un woofer, un medio y un tweeter necesitará un filtro de tres
vías compuesto de un pasa bajos, un pasa banda y un pasa altos (el pasa banda corta
las frecuencias bajas y las frecuencias altas, dejando pasar sólo las frecuencias del
registro medio).
Las frecuencias de cortes: un filtro de dos vías que tenga un corte de 3500 Hz significa
que el woofer está cortado a partir de 3,500 Hz y que el tweeter arranca a partir de 3500
Hz.
La impedancia de carga: un filtro está calculado y puesto a punto en función de la

impedancia de los altavoces.
La atenuación de las distintas células: la atenuación ocasionada por una célula pasa
altos o pasa bajos se puede efectuar con distintas pendientes. Las pendientes de
atenuación utilizadas son generalmente de 6 ó 12 decibelios por octava y pueden llegar
hasta 18 ó 24 dB/oct. Si una célula corta a 1000 Hz a 12 dB/oct, ello significa que a 2000
Hz la señal quedará atenuada 12 dB, y cada octava superior será, pues, reducida en 12
dB.
Sea un filtro de 6 dB/octava y 2 vías; tenemos:
Fig. 4-28. Filtro de 6 dB/octava de 2 vías

(altavoz woofer y tweeter).
84
ALTAVOCES
Las formulas para calcular el valor de la bobina y el capacitor son las siguientes:
1
Capacitor: C =
2πfZ
Inductor o bobina: L = Z
2πf
Donde Z, es la impedancia del altavoz y f, la frecuencia de corte.
Se debe tener en cuenta que el valor obtenido del capacitor no siempre resulta exacto,
para realizar su compra, ya que existen diferentes valores comerciales ya definidos, lo
que se recomienda es realizar el arreglo según sea el caso en serie o paralelo de varios
elementos capacitivos de un valor comercial, a fin de obtener un valor aproximado o igual
al que se obtuvo a través de la fórmula.
Sea un filtro de 12 dB/octava y 2 vías paralelo; tenemos
Fig. 4-29. Filtro de 12 dB/octava de 2 vías paralelo (altavoz

woofer y tweeter).
Las fórmulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
1
Capacitor: C =
2πfZ 2
Z 2
Inductor o bobina: L =
2πf
85
ALTAVOCES
Sea un filtro de 12 dB/octava y 2 vías serie; tenemos
Fig. 4-30. Filtro de 12 dB/octava de 2 vías serie

(altavoz woofer y tweeter).
Las formulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
2
Capacitor: C =
2πfZ
Z
Inductor o bobina: L =
2πf 2
Sea un filtro de tres vías de 12 dB/octava paralelo; tenemos:
Fig. 4-31. Filtro de 12 dB/octava de 3 vías paralelo (altavoz woofer, squaker y tweeter).
86
ALTAVOCES
Las fórmulas para calcular el valor de las boinas y los capacitores son las siguientes:
Z 2
Bobina del woofer = LW =
2πf1
1
Capacitor del woofer = CW =
2πf1Z 2
1
Capacitor del squaker 1 = CSq1 =
2πf 2 Z 2
1
Capacitor del squaker 2 = CSq 2 =
2πf1Z 2
Bobina del squaker 1 = L = Z 2

2πf 3
Sq1
Z 2
Bobina del squaker 2 = LSq 2 = 2πf
2
1
Capacitor del tweeter = CT =
2πf 4 Z 2
Bobina del tweeter = Z 2

LT =
2πf 4
Estas fórmulas corresponden a las células de filtrado que se emplean generalmente. No

obstante, conviene conocer otros sistemas que, cuando son utilizados correctamente,
pueden dar resultados muy interesantes.
Un parámetro importante es el tiempo de propagación de grupo, el cual no es optimizado

en las ecuaciones arriba citadas. El tiempo de propagación de grupo está constituido por
la variación en la respuesta en fase de la función de transferencia ligada a la frecuencia.
Cuando la respuesta en fase es lineal en función de la frecuencia, el tiempo de

propagación de grupo es constante.
Estos métodos recurren a células de relleno. Entre una célula pasa bajos y una célula
pasa altos se añade una tercera célula, llamada de relleno. Esta tercera célula tiene por
objeto equilibrar el sistema y funciona perfectamente en sistemas de dos altavoces, más
altavoz de relleno.
87
ALTAVOCES
4-9 FILTRO DE 2 VÍAS
El espectro sonoro está dividido en dos partes (Figura 4-32).
Fig.4-32. Esquema de un filtro de 2 canales, frecuencia de corte 1000 Hz.
Puede intentarse equilibrar los canales determinando una frecuencia de corte que permita
conceder a cada uno un número equivalente en octavas. Por ejemplo con un corte en
1000 Hz se tendrán aproximadamente 5 octavas en cada canal. Para el altavoz principal:
1000 Hz a 500 Hz, 500 Hz a 250 Hz, 250 Hz a 125 Hz, 125 Hz a 62 Hz, 62 Hz a 31 Hz;
para el altavoz de agudos: 1000 Hz a 2000 Hz, 2000 Hz a 4000 Hz, 4000 Hz a 8000 Hz,
8000 Hz a 16,000 Hz, 16,000 Hz a 20,000 Hz. Si se quieren evitar las correcciones de
desfase se elegirá un corte hacia los 3000 Hz. De todas formas, si el constructor de
altavoces aconseja una frecuencia de corte dada se seguirán sus indicaciones.
Filtros de 2 vías, atenuación de 6 dB/octava
Comencemos por la más sencilla de las realizaciones. Es suficiente montar un

condensador en serie con el altavoz de agudos.
Fig. 4-33. Un condensador en serie con el altavoz de agudos, o con el grupo de estos,
constituye un filtro de 6 dB/octava.
88
ALTAVOCES
Sabemos que la reactancia de un condensador disminuye de forma inversamente

1
proporcional a la frecuencia . Por esta razón, el condensador no tiene prácticamente
Cω
influencia a partir del momento en que su reactancia es 1/4 de la impedancia de los
altavoces. Así, en los montajes de la figura 4-33, si queremos que los altavoces de
agudos funcionen a pleno régimen en 2000 Hz (punto A de la curva de la figura 4-33) será
necesario que en esta frecuencia la reactancia del condensador sea 1/4 de la impedancia
8Ω
de los altavoces, aquí = 2Ω
4
1
Se tendrá: C =
Z *ω
Siendo ω = 2πf, estando f en Hz;
Z = impedancia, en ohmios.
1
Así, pues: C =
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2
Esta fórmula da el resultado en faradios. Para hallar el valor buscado en μF es preciso en

la fórmula anterior multiplicar 1 por 10 a la 6, o sea, 1,000,000 para obtener la fórmula
adjunta, de empleo mucho más agradable:
104
C=
Zω
1
Se tiene entonces: C= = 39.8 μF
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2
También se puede citar la fórmula práctica:
159.155 159.155 159.155

ZΩ= , de donde, C = , o sea, = 39.8μF
CμF * fHz Z* f 2 * 2,000 Hz
o sea, prácticamente 40 μF .
89
ALTAVOCES
Fig. 4-34. Para hallar el valor de C en función de Z y de f.
Se evitarán estos cálculos utilizando la figura 4-34. Basta con trazar una recta que pase
por los puntos conocidos, aquí Z = 2 Ω Y f = 2000 Hz, para encontrar el valor de C en μF.
Advertiremos que, la frecuencia de 2000 Hz del ejemplo no es la de corte, sino aquella en

la que el altavoz de agudos funciona a plena potencia, El corte se hará entre 1000 Hz y
1500 Hz; no siendo necesario buscar el valor exacto.
90
ALTAVOCES
En estos montajes solamente se controlan las frecuencias elevadas, lo que protege a los
altavoces de agudos de todas las frecuencias bajas: el altavoz principal, que recibe todo
el espectro sonoro sin inconveniente, será preferentemente de banda ancha.
Así, por sencillo que sea, este género de filtros da resultados, excelentes.
En la figura 4-35, se muestra en forma real los esquemas de conexión eléctrica de

arreglos de altavoces.
Fig. 4-35. Vista real de las conexiones eléctricas representadas

en los esquemas de la figura.
Siempre con una atenuación de 6 dB/octava, se pueden controlar las frecuencias bajas
añadiendo una bobina al condensador.
El altavoz principal puede ser entonces uno de graves que cubra una parte del espectro
medio; con tal altavoz especial se obtendrá una mejor definición de los graves. Se han
elegido dos montajes.
91
ALTAVOCES
1.- Montaje
Los altavoces están en paralelo, el condensador está en serie con el altavoz de agudos, y
la bobina en serie con el de graves (Figura 4-36).
Fig. 4-36. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava; los altavoces están conectados en derivación o
paralelo.
2.- Montaje
Los altavoces están en serie, el condensador está en paralelo con el altavoz de graves, y
la bobina en paralelo con el de agudos (Figura 4-37).
Fig. 4-37. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava, los altavoces están conectados en serie.
Cuando se utilizan los montajes número 1 o 2, el valor de los componentes estará dado
por las fórmulas siguientes:
1x106
Para el condensador: C =
2π * fc * Z
92
ALTAVOCES
siendo C la inductancia en μF;
fc la frecuencia de corte en Hz;
Z la impedancia en ohmios.
Z *103
Para la bobina: L =
2π * fc
Siendo L la inductancia en mH.
Se aprecia, viendo estas fórmulas, que cuanto mayor es la frecuencia de corte, menores
serán los valores de los condensadores y bobinas, lo que reducirá el tamaño del filtro.
Tomemos un ejemplo numérico: calcular un filtro con condensador y bobina para un

sistema cuya impedancia sea de 8 Ω, siendo la frecuencia de 2000 Hz.
1x10 6
Se tendrá: C = = 9.9 μF
2 * 3.1416 * 2,000 Hz * 8
8 x10 3
El valor de la bobina será: L = = 0.63mH
2 * 3.1416 * 2,000 Hz
Recordemos que si se agrupan los dos altavoces de agudos en el registro, no cambiará

nada el cálculo.
93
ALTAVOCES
Filtros de 2 canales, atenuación de 12 dB/octava
También llamados filtros 2L Y 2C, porque llevan dos bobinas los condensadores (Figura
4-38).
Fig. 4-38. Filtro de 2 L y 2 C con una atenuación de 12 dB/octava.
Z * 103 1.6 *106

L1 = C1 =
2π * fc 2π * fc * Z
Z * 103 1 *106
L2 = C2 =
1.6 * 2π * fc 2π * fc * Z
En estas fórmulas se tiene:
L1 y L2, inductancias en mH;
C1 y C2, capacidades en μF;
Z, impedancia en Ω;
fc, frecuencia de corte en Hz.
Calculemos un filtro 2L – 2C de 8 Ω que tenga su frecuencia de corte 1000 Hz, se tendrá:
8 *10 3 1.6 *10 6

L1 = = 1.27 mH C1 = = 31.8μF
2 * 3.1416 * 1,000 Hz 2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8
8 * 10 3 10 6
L2 = = 0.79mH C2 = = 19.9 μF
1.6 * 2 * 3.1416 * 1,000 Hz 2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8
94
ALTAVOCES
Se encontrarán estos valores más rápidamente utilizando la figura 4-39.
Para hallar los valores de las inductancias y capacidades hay que trazar dos rectas entre
los puntos conocidos: aquí Z = 8 Ω y fc = 1000 Hz. Estas rectas cortan a las escalas L1,
L2 y C1, C2 justamente en los valores buscados.
Este filtro será perfecto para asociar un altavoz de agudos con uno de graves de calidad.
La frecuencia de corte está situada en una zona comprendida entre 600 Hz y 2000 Hz.
Fig. 4-39. Determinación de los valores de los componentes del filtro.
95
ALTAVOCES
4-10 FILTRO TIPO T Y π
1° Filtro en π
Llamado así porque la disposición de los componentes del filtro que interesan a cada
altavoz recuerda la letra π.
Los valores de las inductancias y capacidades están dados por las fórmulas siguientes:
2Z *103 Z *103 Z * 103

L3 = , L4 = , L1 =
2π * fc 1.6 * 2π * fc 2π * fc
1.6 *106 1 *106 1 * 106

C5 = , C3 = , C4 =
2π * fc * Z 2π * fc * Z 2 * 2π * fc * Z
Fig. 4-40. Esquema de principio de un filtro en π.
96
ALTAVOCES
2° Filtro en T
Las fórmulas siguientes permitirán encontrar los valores de los condensadores y bobinas
del filtro en T.
2Z *103 Z *103 Z * 103

L3 = , L4 = , L2 =
2π * fc 1.6 * 2π * fc 2 * 2π * fc
2 * 106 1 *106 1 *106

C1 = , C2 = , C3 =
2π * fc * Z 1.6 * 2π * fc * Z 2π * fc * Z
Para los filtros en π y en T se tiene:
L1, L2, L3 inductancias en mH;

C1, C2, C3 capacidades en μF;
Z impedancia en Ω;
fc frecuencia de corte en Hz.
Fig. 4-41. Esquema de principio de un filtro en T.
97
ALTAVOCES
Los filtros de 18 dB/octava son de realización más compleja que los anteriores.
A esto es preciso añadir la corrección de los desfases y los precios de compra,

naturalmente más elevados todo este contexto hace que este género de filtros sea poco
utilizado.
Que el bafle sea cerrado o con ventana no altera nada respecto a la determinación de los
filtros. Suele ocurrir que los resultados de los cálculos no sean "redondos" por ejemplo
13,25 μF. Se tomará entonces el valor más aproximado del comercio, o sea, 12 ó 15 μF.
Lo mismo sucede con las bobinas, donde será preciso admitir la realidad de una cierta
tolerancia; habrá que disponer de un instrumento de control para verificar el valor exacto.
Teniendo en cuenta el redondeo o la falta de precisión de los valores de los
condensadores y bobinas, sucederá que un corte previsto para 2000 Hz se efectuará en
realidad en 1900 ó 2100 Hz aproximadamente, lo que finalmente no tendrá mayor
importancia. Si se quisiera obtener con gran precisión una frecuencia de corte
determinada habría que considerar que los condensadores del comercio tienen un valor
ajustado con una cierta tolerancia en más o menos. Sería preciso, verificar el valor exacto
de todos los componentes; operación delicada y fuera del alcance del aficionado que no
posee los aparatos control de controles adecuados.
Hemos dado las reglas generales para el cálculo de filtros. Puede llegarse a dar el caso
que el constructor de altavoces aconseje unos valores diferentes a los encontrados con
los cálculos para los diversos componentes del filtro. Será preciso seguir sus indicaciones
porque éstas son el fruto de una experimentación seria. Por otra parte, el constructor
indica unos valores de filtros para sus propios altavoces; habrá que adoptar dichos
valores para altavoces de otras marcas.
4-11 FILTRO DE 3 VÍAS
El espectro sonoro está dividido en 3 partes (Figura 4-42). Cada vía puede,
evidentemente, alimentar uno o varios altavoces. La frecuencia de corte baja se hace
entre 200 y 2000 Hz, y la de corte alto entre 3000 y 6000 Hz. La elección de la frecuencia
alta es muy delicada en los sistemas multivías.
Fig. 4-42. Esquema de un filtro de 3 canales con frecuencias de corte en 200 y 6000 Hz.
98
ALTAVOCES
Se hallan las pendientes de atenuación de 6, 12 ó 18 dB/octava. Las atenuaciones entre

los altavoces de graves y medios y los de medios y agudos pueden ser diferentes.
Aunque se puede calcular fácilmente un filtro de 2 vías, tal como hemos visto, no será lo
mismo con los filtros de 3 vías. La determinación de un buen filtro de 3 vías es
relativamente compleja: la experimentación es importante. Algunos constructores recurren
incluso a los servicios de un ordenador para el cálculo de los valores de los componentes
de estos filtros.
Las fórmulas que a continuación se presentan son una alternativa de diseño:
Zw Zs
L1 = ........(1) , L2 = ........(5)
πf1 π ( f 2 − f1 )
C1 =
1
........(2) , C2 =
( f 2 − f3 ) ........(6)
4πf1Z w 4πf1 f 2 Z s
Zt Z s ( f 2 − f1 )
L4 = ........(3) , L3 = ........(7)
πf 2 πf1 f 2
1 1
C4 = ........(4) , C3 = ........(8)
4πf 2 Z t 4πZ s ( f 2 − f1 )
En todas las fórmulas, f1 es la frecuencia de cruce inferior, f2 es la frecuencia de cruce

superior, f2-f1 es por lo tanto el ancho de banda comprendido entre estas frecuencias.
La red formada por C1 y L1 suministran el potencial a Zw, y como este es un altavoz de

bajas frecuencias, la red es un filtro pasa bajas. C2, L2, C3 y L3 proporcionan la cantidad
de energía que debe de tener Zs y como es un altavoz de frecuencias medias, la red es
un filtro pasa banda y por lo tanto resulta lógico que aparezca el ancho de banda en sus
respectivas fórmulas.
En última instancia, C4 y L4 le asignan en voltaje a Zt, y como se trata de un altavoz de

altas frecuencias, la red es un filtro pasa altas.
Cabe mencionar que otra función de la red de cruce o crossover, es mantener la

impedancia total en un valor fijo que oscila alrededor de los 8 Ω (que también se
considera para la obtención de la fórmulas (1) a la (8).
Solo resta escribir la fórmula para el cálculo del número de vueltas en los carretes que se
emplearán en los embobinados. Esta ecuación es:
L[6r1 + 9l + 10(r2 − r1 )]
N=
31.6r 2
99
ALTAVOCES
Donde L está en microhenrios (μH), l es la longitud del carrete, r1 es el radio externo del
carrete, r2 es el radio con el grosor del embobinado (r1 + incremento estimado por
embobinado), r1, r2 y l están en metros.
Fig. 4-43. Carrete para la construcción de la bobina.
Para encontrar los radios correspondientes tenemos que:
d1
r1 =
2
d2
r2 =
2
Donde d1 y d2, son el diámetro interior y el diámetro exterior, r1 y r2 son los radios
correspondientes. Aproximadamente d2 es de 5 cm.
100
ALTAVOCES
5
BAFLES
5-1 BAFLES
Se designa por bafle acústico el conjunto de caja propiamente dicha más un altavoz (la
caja puede contener uno ó varios altavoces). El papel de la caja es el de eliminar el corto
circuito acústico, lo que permite cargar acústicamente la membrana para que pueda
funcionar hasta frecuencias lo mas bajas posibles. El bafle acústico aumenta la eficacia
del altavoz.
Fig. 5-1. Interferencia entre el sonido frontal y el posterior (corto

circuito acústico del un altavoz).
Existen dos tipos de bafles principales para construir una caja acústica:
1.- El altavoz está encerrado en una caja hermética: bafle cerrado.
2.- El altavoz está encerrado en una caja hermética, pero una de sus caras tienen un
orificio cuidadosamente determinado: bafle con ventana o caja acústica reflejo.
5-2 BAFLES CERRADOS
La caja rígida, está construida para evitar todas las fugas de aire. Los ensamblajes
encolados o atornillados y las juntas con masilla o cola permitirán realizar este imperativo.
101
ALTAVOCES
Da una respuesta musical lineal, equilibrada en todas las frecuencias, sin remontar de
forma anormal el nivel de las frecuencias bajas, fenómeno que sí se observa en los bafles
reflejos.
Fig. 5-2. Bafle cerrado con un altavoz.
Funcionamiento
La membrana emitirá ondas hacia delante y hacia atrás. Estas últimas, naturalmente, se
pierden, puesto que están encerradas en el interior de la caja, sin ningún medio de
comunicación con el exterior. Este género de bafle, es de poco rendimiento, ya que la
mitad de la energía sonora, en todas las frecuencias, se pierden. Para evitar que las
ondas posteriores queden reflejadas por las paredes de la caja y puedan perturbar a la
membrana, todas las paredes interiores, salvo la frontal, que soporta el altavoz, estarán
tapizadas de materiales absorbentes: fieltro, espuma plástica, lana de vidrio, etc. En estos
materiales de amortiguamiento, las ondas sonoras son absorbidas y se disipan en forma
de calor.
Por otra parte, la masa de aire encerrada en la caja tiene su propia frecuencia de
resonancia, que es tanto más importante cuanto menor es el volumen del bafle. Durante
el movimiento de está hacia atrás, cuando las frecuencias reproducidas son bajas, o sea,
que existen grandes elongaciones, el aire encerrado se comprime. No será preciso
aumentar exageradamente el volumen, porque la membrana quedaría entonces poco
frenada neumáticamente, y es una fuente de distorsiones por intermodulación. Sabemos
que los altavoces para bafles cerrados son especiales, están equipados con
suspensiones muy ligeras adaptadas a este frenado neumático.
El altavoz también presenta su frecuencia de resonancia. Instalado en un bafle cerrado,

su resonancia disminuye en amplitud pero aumenta en frecuencia. La elevación de esta
frecuencia puede ser de una octava cuando el volumen de la caja es reducido.
102
ALTAVOCES
Construcción
Para eliminar la resonancia de la caja es preciso que sea muy rígida y que esté construida
con un material que presenta una gran inercia, o sea, de mucha densidad. El cemento, el
yeso, la arena (comprimidos entre dos placas de madera responden perfectamente a esta
condición).
En la práctica los paneles de la caja serán de madera. Recomendamos más

particularmente el “Novopán” (panel de partículas de madera aglomeradas por colado a
alta presión): es de elevada densidad, se trabaja fácilmente y es muy barato. Con toda
seguridad se adoptará el Novopán, cuyo espesor varía de 15 a 25 mm según las
dimensiones de la caja. No se debe escatimar por lo que al espesor se refiere porque el
bafle no debe vibrar nada en lo absoluto. Esto provocaría una resonancia indeseable
denominada coloración.
Fig. 5-3. Caras de un bafle cerrado.
Añadiremos que los paneles de grandes espesores facilitan de una manera notable el
montaje y la construcción. Cuando el bafle tiene un volumen importante (por encima de
100 dm 3 ), antes que tomar paneles de grandes espesores, es preferible reforzar la rigidez
por medio de listones de madera que formarán un pequeño armazón. La forma de la caja
tiene también importancia: para minimizar las reflexiones internas lo ideal sería que
ninguna de las paredes fuese paralela.
Dimensiones
No es preciso que la altura sea mucho mayor que las otras dimensiones obtendría
entonces una columna de aire, con el riesgo de tener efectos perturbadores debido a las
ondas estacionarias. Se procurará por eso que la altura sea inferior al doble de la longitud,
la cual deberá ser ligeramente superior a la profundidad. Recordemos que el volumen (en
dm 3 ), se obtiene multiplicando la altura por la longitud y por la profundidad:
103
ALTAVOCES
V=AxLxP
Estando A, L y P, expresadas en dm (1 dm = 10 cm), de esta fórmula se obtiene:
V
P=
LxA V
L=
PxA
V
A=
LxP
L = 2 d + 20 %
A=2L
P = L + 20 %
Fig. 5-4. Dimensiones para un bafle cerrado (alto,

largo y profundo).
Donde:
L = Largo
A = Alto
P = Profundo
d = Diámetro del altavoz
La respuesta musical es agradable, regular y lineal, porque aunque se pierda la mitad de

la energía sonora en bajas frecuencias, sucede lo mismo en las medias y en las altas.
Fig. 5-5. Grafico de la impedancia en función de la frecuencia del bafle cerrado.
104
ALTAVOCES
De donde:
A: Al aire libre
B: Bafle cerrado
5-3 BAFLES ABIERTOS
También llamado bafle con ventana o antiresonante. El bafle acústico reflejo además de la
supresión del corto circuito acústico permite reducir la frecuencia de resonancia del
altavoz. De esta manera acrecienta su respuesta en las frecuencias bajas, aumentando
además el rendimiento de estas frecuencias utilizando la onda posterior de la membrana.
Es decir que con una misma potencia del amplificador, la potencia sonora suministrada
por un bafle acústico reflejo será superior, en las frecuencias bajas, a la obtenida en un
bafle cerrado.
El altavoz está alojado en un bafle hermético, una de de cuyas paredes tiene un orifico
llamado ventana. Esta puede ser un agujero corriente o prolongado por un conducto
tubular llamado túnel. Generalmente la ventana está colocada en la pared frontal donde
está el altavoz.
Fig. 5-6. Bafle abierto con un altavoz.
Todo altavoz ordinario puede montarse en un bafle acústico reflejo. La suspensión de

estos altavoces normales es mucho más rígida que la de los altavoces para bafles
cerrados.
105
ALTAVOCES
Funcionamiento
El principio del bafle acústico reflejo está basado en el resonador de Helmhotz, constituido
por un recipiente de paredes rígidas, una de las cuales tiene un orificio que puede ser un
simple agujero prolongado por un cuello o no.
Fig. 5-7. Resonador de Helmhotz.
El aire encerrado en el recipiente hace el papel de muelle, mientras que el contenido en

el cuello presenta una cierta masa. Cuando llega a los bordes del cuello una cierta
frecuencia producida en el exterior, la masa de aire empujada al interior del cuello entra
en resonancia con el aire encerrado en el recipiente.
Esta resonancia ofrece la particularidad de reforzar las frecuencias próximas. También se

puede obtener esta resonancia suministrando a una de las paredes del recipiente de un
pistón animado de un movimiento apto para crear una frecuencia alterna.
Se puede trasponer fácilmente este sistema al bafle acústico reflejo: el pistón quedará
reemplazado por la membrana del altavoz.
Una analogía mecánica hará comprender mejor los movimientos del aire en el bafle;
supongamos un sistema compuesto por un muelle al que se le suspende un peso.
Cuando el sistema está en reposo, el peso está equilibrado por la fuerza elástica del
muelle. Si se tira el peso hacia abajo y se suelta bruscamente, éste se remontará hacia
arriba. Sobrepasando, debido a su inercia, su punto de reposo.
El peso comprimirá el muelle que volverá a enviar el peso hacia abajo, y así
sucesivamente, hasta el paro total. Pero hacia el final del movimiento, cuando la amplitud
de los recorridos es pequeña, las oscilaciones tendrán la misma frecuencia: esta
frecuencia constante es la de resonancia mecánica del sistema.
Tomemos el medio e imprimamos al sistema un movimiento vertical alternativo de la

misma frecuencia de resonancia. Comprobaremos que cuando nuestra mano desciende
el peso sube y que, cuando tiramos hacia arriba el peso desciende. Hay opción de fase
entre los movimientos de la mano y del peso.
106
ALTAVOCES
Fig. 5-8. Sistema masa resorte.
Para trasponer este efecto al bafle acústico reflejo es necesario que la frecuencia de
resonancia del aire encerrado en la caja esté de acuerdo con la resonancia del altavoz.
Tal es el papel de la ventana, que debe estar determinada con precisión. Si se cumple
esta condición obtendremos los movimientos acústicos siguientes:
Cuando la membrana se desplaza hacia atrás el aire entra en el bafle por la ventana. Se
vuelve a tener el movimiento mecánico (cuando nuestra mano desciende, el peso sube),
pero comprobamos que los movimientos de la membrana y del aire tienen el mismo
sentido, están en fase.
En el movimiento inverso, la membrana se desplaza hacia delante y el aire saldrá de la

caja. Este efecto permite radiar una parte de la energía sonora por el altavoz y otra por la
ventana.
Este principio no es válido más que en las frecuencias bajas: hasta unos 1000 Hz. Por
encima de estos 1000 Hz, el sistema no es válido y el funcionamiento se hace más lógico,
cuando la membrana retrocede, el aire sale por la ventana, y cuando la membrana avanza
el aire entra por la ventana. El sistema acústico reflejo no aumenta, el rendimiento más
que en las frecuencias bajas, donde radia la energía sonora en fase por el altavoz y la
ventana.
En estas frecuencias bajas la membrana se desplaza hacia atrás y el aire entra en la caja,
donde se produce una sobrepresión. Obtendremos así un frenado neumático eficaz de la
membrana. Esto permite anular la resonancia del altavoz, pero, en contrapartida, se
obtendrán otras dos amplitudes casi iguales y desplazadas en frecuencia: una adelantada
y otra atrasada con respecto a la frecuencia de resonancia del altavoz.
107
ALTAVOCES
Esta curva corresponde a un bafle acústico reflejo bien estudiado. Un bafle mal calculado
hará aparecer resonancias superiores e inferiores desplazadas y amplitudes variables
entre sí.
Veamos ahora cómo funciona el altavoz en las diversas resonancias:
En la resonancia superior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana están en fase y
se sumas: el rendimiento es máximo.
En la resonancia fundamental (la del altavoz al aire libre), la amplitud de las vibraciones
de la membrana es pequeña. La sobrepresión del aire es máxima y frena enérgicamente
los desplazamientos de la membrana. Esta es una ventaja del sistema acústico reflejo,
que pueda reducir la amplitud de la carrera de la membrana en las proximidades de la
frecuencia de resonancia fundamental, lo que no permite el bafle cerrado. La emisión
sonora sólo se difunde por la ventana: no hay que temer distorsión procedente del
altavoz.
En la resonancia inferior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana tienden a ponerse
en oposición, y debido a esto el rendimiento disminuye. Se comprueba que este altavoz,
que tenía una frecuencia de resonancia de 50 Hz, puede, gracias al bafle acústico reflejo
bajar su límite de funcionamiento hasta las proximidades de los 30 Hz.
Fig. 5-9. Gráfico de la impedancia en función de la frecuencia del bafle abierto.
Así, con el sistema acústico reflejo el rendimiento en las frecuencias bajas será grande;
no lo será en las frecuencias medias y, sobre todo, en las agudas, donde el sistema no
tiene ninguna influencia. Esta importancia del volumen sonoro en las frecuencias bajas no
agrada a todos los oídos y es un reproche corriente que se hace a este tipo de bafle, si no
se busca la forma de equilibrar la respuesta en frecuencia en toda la gama de
frecuencias. Si el reciento es de gran potencia se hace indispensable añadir un altavoz de
agudos al altavoz principal para restablecer un nivel casi constante en todas las
frecuencias reproducidas.
108
ALTAVOCES
Construcción
Son validas todas las indicaciones ya establecidas en el apartado construcción de bafles

cerrados.
Dimensiones
Si la determinación de las dimensiones del bafle cerrado no creó apenas problemas,

porque no son críticas, no sucede lo mismo en el reflejo. Será preciso determinar con
precisión el volumen del bafle y la sección de la ventana para sintonizar acústicamente las
resonancias del volumen de aire y del altavoz. Lo más común será pues, proceder a
ajustes en el momento del armado, para obtener un resultado conveniente.
La solución más prudente consiste en seguir las indicaciones dadas en los catálogos por
los fabricantes de altavoces. Algunos dan las dimensiones de la caja y la sección de la
ventana, determinadas en función de cada uno de los altavoces y de su gama. Puede
construirse entonces el bafle con toda seguridad, sin necesidad de ajuste final.
El volumen del bafle, se determina en función de la frecuencia de resonancia del altavoz,

que debe ser conocida con precisión. Se puede verificar utilizando un generador de baja
frecuencia y un voltímetro de corriente alterna.
El altavoz debe colocarse en el centro de la sala de pruebas, alejando de todos los

tabiques u otros obstáculos que puedan ocasionar reflexiones o resonancias inoportunas.
La salida del generador de baja frecuencia, se ajusta a un nivel modesto y se pasan
lentamente las frecuencias de 10 Hz a 100 Hz; en la frecuencia de resonancia busca la
aguja del voltímetro se desviará notablemente.
En la frecuencia de resonancia buscada se observará bruscamente subida del nivel

sonoro.
La altura debe ser igual a 1.5 veces aproximadamente a la anchura. La profundidad será
igual, aproximadamente a la mitad de la altura.
Las dimensiones no son críticas, por el contrario, la sección de la ventana debe

determinarse con precisión. Esta sección puede ser cuadrada, redonda o rectangular,
pero no se debe hacer un rectángulo muy largo y poco alto, que se reduciría a una ranura
y podría producir resistencias acústicas. Se puede modificar la frecuencia de resonancia
del bafle alterando la superficie de la ventana: Reduciéndola disminuye la resonancia.
Agregando un túnel se puede también bajar la frecuencia de resonancia sin disminuir el

volumen del bafle y está es la solución adoptada en bafles de pequeñas dimensiones. Se
puede, estar tentado a reducir la sección de la ventana o añadir un túnel para reducir el
volumen del bafle. Pero al hacer esto se disminuye la superficie de radiación sonora de la
ventana.
Para una frecuencia de resonancia dada, el volumen del bafle es tanto mayor cuanto
mayor es la sección de la ventana.
109
ALTAVOCES
5-4 TÚNEL DE AJUSTE
Cálculo del tubo de entonación: Determinar el diámetro y la longitud del tubo necesario
para entonar un bafle de las siguientes dimensiones: 40 cm, ancho, por 30 cm de
profundidad, por 65 cm de alto. La frecuencia de resonancia del altavoz de bajos (Woofer)
es de 22 Hz.
Determinar:
1.- La longitud del tubo
2.- El diámetro
Ø=? Datos: ancho = 40 cm = 0.4 m = 1.31 ft

L=? 1 ft =0.3048 m
Profundidad = 30 cm = 0.3 m = 0.98 ft; Alto = 65 cm = 0.65 m = 2.13 ft; Fres= 22 Hz
Vol = ancho x alto x profundidad = (1.13 ft) x (0.98 ft) x (2.13 ft); Vol = 2.75 ft 3
2.- Una vez que obtuvimos el valor del volumen, tenemos que ir a nuestra tabla y ubicar
este valor en la fila. Nuestro valor fue de 2.75, entonces si observamos en la figura 5-10,
este valor estará comprendido entre 2.5 y 3.
3.- Como ya conocemos la resonancia de nuestro altavoz que es de 22 Hz, buscamos en

la tabla ese valor en la columna de la derecha y vemos que está dentro de los valores de
20 y 25.
Vol = 2.75
Longitud
FRES= 22 Hz
Diámetro
Fig. 5-10. Tabla de valores para tubos de entonación cilíndricos.
110
ALTAVOCES
4.- Al ubicar la posición de nuestros valores en la tabla trazamos una línea perpendicular
en el caso del volumen del bafle y una horizontal en el caso de la resonancia del altavoz
para obtener un punto de cruce.
Una vez obtenido ese punto podemos observar que no si no cae en un número
establecido en la tabla tenemos que tomar los cuatro valores aledaños que en la figura
están encerrados por un rectángulo como se muestra en la figura 5-11.
Fig. 5-11. Conjunto de valores aproximados para encontrar la longitud del tubo.
5.- Ahora tenemos que obtener 2 promedios, el primero será de 6 5 ’ hasta 3 3 ’ todo
8 4
esto dividido entre 5; el segundo será de 5 1 ’ hasta 2 3 ’ divido de igual manera entre 5
4 4
ya que este valor se toma de la columna de resonancia, porque existe una diferencia
entera entre 20 Hz y 25 Hz de 5 Hz y dado que nuestra resonancia es de 22 Hz, nos
conviene tomar de uno en uno para encontrar nuestro valor.
Los valores obtenidos en el promedio 1 y en el promedio 2, para obtener los valores

intermedios de longitud del tubo se deben sumar de forma ascendente, por ejemplo para
el promedio 1 se obtuvo el valor de 0.575 el cual sumaremos con 3.75 ó 3 3 y así
4
sucesivamente hasta el último valor, también lo realizaremos con el valor obtenido del
promedio 2.
6.- Una vez obtenidos nuestros valores realizamos una tabla como se muestra en la figura
5-12.
Con estos valores realizaremos nuevamente un nuevo promedio pero ahora en tomando
en cuenta los valores horizontales que obtuvimos solo en nuestra frecuencia de
resonancia de 22, estos valores son 5.475 y 4.25, debemos obtener un promedio número
3 el resultado también se dividirá entre 5.
111
ALTAVOCES
⎡ 6 5 − 3 3 ⎤ 23 ⎡5 1 − 2 3 ⎤ 1
Pr om1 = ⎢ 8 4⎥ = = 0.575 Vol = 2.75 Pr om2 = ⎢ 4 4 ⎥ = = 0.5
⎢ 5 ⎥ 40 ⎢ 5 ⎥ 2
⎣ ⎦ ⎣ ⎦
2.5 2.6 2.7 2.8 2.9 3

20 6.625 5.25
21 6.05 4.75
22 5.475 5.23 4.985 4.74 4.495 4.25
23 4.9 + 0.575 3.75 + 0.5
24 4.325 + 0.575 + 0.245
3.25
+ 0.5
25 3.75 2.75
⎡ 5 .475 − 4 .25 ⎤
Pr om 3 = ⎢ ⎥⎦ = 0 .245
⎣ 5
Fig. 5-12. Cálculo de promedios y valores intermedios de la tabla.
7.- Ahora el valor del promedio 3, que fue de 0.245, debemos sumarlo de izquierda a
derecha, iniciando con el valor de 4.25 de la columna del promedio 2 hasta llegar a la otra
columna del promedio 1.
Si observamos tenemos que donde cruza el valor del volumen del bafle que es de 2.75,
tenemos los valores de 4.985 y 4.74, pero aún no tenemos un valor específico, debemos
realizar otro promedio entre estos números pero divido entre 2, para ahora si encontrar
nuestra longitud del tubo correspondiente a 22 Hz de resonancia del altavoz.
112
ALTAVOCES
Vol = 2.75
22 5.475 5.23 4.985 4.74 4.495 4.25
⎡ 4.985 − 4.74 ⎤
Pr om4 = ⎢ ⎥ = 0.1225
⎣ 2 ⎦
+ 0.1225
4.985 4.8925 4.74

Fig. 5-13. Cálculo de promedio y el valor final de longitud del tubo de entonación.
Longitud del tubo = L = 4.8625 “=12.34 cm
Diámetro del tubo = Ø = T 2 = 2 ”
5-5 ELECCIÓN DE LOS MATERIALES
La densidad y la frecuencia de resonancia de los materiales juegan un papel fundamental.
Si, por razones de costo, y pesos, estamos obligados a tomar esta clase de material,
cualquiera que sea el tipo de caja acústica estudiado, es imposible obtener de ella una
reproducción de buena calidad antes de llegar a eliminar las resonancias de sus paredes.
Cuanto más grandes sean los paneles tanto más imperiosa es esta regla. El sándwich de
arena entre hojas de contrachapado se aconseja para los paneles de grandes superficies.
El ladrillo, el mármol y el cemento son excelentes, pero conducen a realizaciones
intransportables pero es absolutamente necesario utilizarlos en espesores importantes
(esta técnica es muy utilizada en algunas discotecas, realizándose cámaras de albañilería
y gruesas paredes).
De hecho, un estudio más a fondo nos revela que la mejor solución consiste en emplear
diferentes materiales a fin de generar diferentes velocidades de propagación.
Tablero de DMF: son fibras de madera mezcladas con una cola sintética y prensada a
más de 20 toneladas de presión.
113
ALTAVOCES
Tableros de contrachapado: (es un tipo de madera, que habitualmente se compone de

tres o más láminas diferentes, encoladas entre sí) existen diferentes combinaciones,
laminados con abedul, nogal, roble, pino, etc., de su rigidez dependerá su frecuencia de
resonancia. Nuestra recomendación es el contrachapado marino.
Tableros de conglomerado: existen de muchos tipos, es una mezcla de maderas

trituradas encoladas y prensadas, es la menos recomendable, por su baja calidad,
muchos fabricantes la utilizan dado su bajo precio, reforzándola interiormente con listones
de madera.
Tablero de Polimetacrilato de Metilo: A veces llamado simplemente “acrílico”. Aunque este

término describe a una familia numerosa de polímeros químicamente conexos el PMMA
es un termoplástico amorfo, transparente e incoloro, duro, rígido, pero quebradizo y
sensible a la entalla. Tiene una buena resistencia a la abrasión y a los rayos UV, una
excelente claridad pero resistencia débil a las temperaturas, a la fatiga y a los solventes. A
pesar de ser inflamable, su emisión de humos es débil.
Fibra de vidrio: se compone de manta de vidrio, resina, y catalizador (endurecedor), se

trata de fabricar los tableros (o formas elegidas) necesarias, a base de capas,
extendiendo la manta y untando con un pincel o brocha la resina que previamente
habremos mezclado con el catalizador en proporciones que indique el fabricante, y
dándole el espesor necesario. El espesor mínimo de dicho material será de 6 m/m.
Unión de los materiales
Los cantos de las caras a unir deberán estar perfectamente pulidos, y deberán unirse
entre sin la más mínima fisura. De no ser así deberemos rellenar con materiales lo
suficientemente resistentes las fisuras existentes, (no es nada recomendable esta
práctica, pero si no hay más remedio pondremos la máxima atención a este proceso).
Para la madera: es de vital importancia el encolado y el atornillado de la caja, las colas

que utilizaremos son: cola blanca para la madera de venta en almacenes de bricolaje.
Primero haremos un agujero con una broca de 1 mm de grosor menor al tornillo que
utilizaremos, la atornillaremos con tornillos para madera, 3 veces más largos que el
espesor de la madera.
Para el polimetacrilato: existen adhesivos técnicos para este material también de venta en
tiendas especializadas (ferreterías, almacenes de bricolaje) y su atornillado será más
cuidadoso que el de la madera, ya que hemos visto en sus propiedades su facilidad a
resquebrajarse, la mejor solución para el acrílico será hacer rosca con unos machos, e
introducir tornillos de rosca, 2 veces más largos que el grosor del acrílico.
Refuerzos interiores: utilizaremos listones triangulares de la madera más fuerte que

podamos encontrar (tipo arce o similar), alistonando todas las paredes interiores y
pegando los refuerzos con cola de madera (para caja de madera, y adhesivos técnicos
para el acrílico) de la caja.
114
ALTAVOCES
Cajas con tubo sintonía: Es el orificio por donde se drenara el aire del interior de la caja,
este puede ser un tubo cilíndrico, el cual deberá de tener sus extremos en forma de
embudo para evitar el silbido a la salida del aire, la medida del mismo formara parte del
cálculo previo de la caja. El tubo también puede ser rectangular en vez de redondo,
siempre que se conserve su área.
Es de vital importancia también el sellado del tubo en la caja, para ello tendremos que
utilizar a ser posible una corona dentada casi del mismo diámetro (dos milímetros menos
que el tubo) de no ser posible utilizaremos una caladora y procuraremos seguir fielmente
el trazo marcado es decir que no existan perdidas de aire y finalmente sellaremos el tubo
a la caja. Existen tamaños estándar para los tubos de plástico, son varios los fabricantes
que los comercializan; desde: 40 a 300 mm.
Acabados de la caja
Los acabados de la caja dependerán del material con que haya sido realizada, pero la
forma más habitual será el tapizado de la misma, sea bien con moqueta o vinilo, una
forma muy elegante es él pintarla con acabado brillo, previamente dándole fondo tapa
poros, esta operación se reserva para profesionales de la pintura.
115
ALTAVOCES
6
TIPOS DE CAJAS
6-1 CAJA CERRADA
Para evitar todo corto acústico entre las dos caras de la membrana, basta colocar el
altavoz sobre una caja perfectamente estanca. La onda de atrás será amortiguada por
materiales acústicos (lana de vidrio).
Fig.6-1. Corte de una caja cerrada.
Parámetros de una caja cerrada:
¾ Forma de la curva amplitud/frecuencia

¾ Nivel acústico en cada frecuencia
¾ Respuesta transitoria
¾ Potencia eléctrica
¾ Potencia acústica
¾ Desplazamiento del cono
¾ Volumen de la caja
¾ Frecuencia de resonancia de la caja
¾ Frecuencia de corte de la caja, en -3 dB
116
ALTAVOCES
Forma de la curva amplitud/ frecuencia
Es posible, para una caja cerrada, determinar su coeficiente de sobre tensión Q. Este
depende de los parámetros mecanoacústicos del transductor elegido, así como de la
ebanistería por la que será cargado.
Volumen de la caja
Fc
= (α + 1)
Fs
2
⎛ Fc ⎞
α = ⎜ ⎟ −1
⎝ Fs ⎠
VAS
VAB =
α
VB = VAS, caja no amortiguada; VB = VAB / 1,2, caja amortiguada.
α = relación, VAB = volumen de aire equivalente a la elasticidad de la suspensión del

altavoz; VB = volumen de la caja.
Frecuencia de resonancia de la caja cerrada: Fc
QTCxFs
Fc =
QTS
FS = frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre; QTC = coeficiente de sobretensión

del sistema en la frecuencia de resonancia de la caja (QTC = 0.5, 0.71, 1, 1.4, 2, valores
que se toman generalmente para los cálculos); QTS = coeficiente de sobretensión total
del altavoz.
Frecuencia de corte en - 3 dB: F3
1
A= −2
QTC 2
A + A2 + 4
F 3 = Fcx
2
Nivel acústico en cada frecuencia
Fx
FN =
Fc
117
ALTAVOCES
⎛ FN 4 ⎞
FdB = 10 log⎜⎜ ⎟⎟
⎝ FN + AFN + 1 ⎠
4 2
Fx = frecuencia en la que se calcula la atenuación o la sobretensión del sistema.

Resultado positivo: sobretensión; resultado nulo: curva plana; resultado negativo:
atenuación. FN = razón de Fx a Fc. FdB = nivel de atenuación o de sobretensión en dB.
Potencia eléctrica en W: PER
PAR F34VD 2 QTS

PER = =
n0 FsB 3VASx10 3
no = rendimiento de la caja
no = 2 x10 −6 F33VB(VBm 3 )
no = 2 x10 −9 F33VB(VBlitros)
FsB = frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja.
Potencia acústica en mW: PAR
F34VD 2
PAR =
1.2 x10 9
VD = SD * x
SD = superficie activa de la membrana del altavoz; x = elongación máxima lineal del

equipo móvil. Es igual a la altura del entrehierro menos la altura de la bobina.
Desplazamiento del cono x
1
x=
FN + AFN 2 + 1
4
6-2 CAJA BASS REFLEX
En el caso de una caja cerrada, la emisión acústica producida por la parte trasera de la
membrana se pierde en forma de calor a través del material absorbente. La caja bass
reflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energía. En la ebanistería está
realizada una abertura llamada respiradero.
118
ALTAVOCES
Fig.6-2. Corte de una caja bass reflex.
La masa de aire que esta en este respiradero va a ser puesta en vibración por el volumen
de aire comprendido en la caja. Tenemos, dos masas: el altavoz y el aire comprendido en
el respiradero, separadas por una tercera masa, el volumen de aire comprendido en la
caja. Esta última va hacer el trabajo de resorte. A muy baja frecuencia, el sistema estará
en oposición de fase. Al subir la frecuencia, se pondrá en fase en la resonancia, para
volver a descender a oposición de fase.
Debido a este fenómeno, la presión acústica podrá aumentar y la caja tendrá, en general,
una octava más en los graves. Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones
del respiradero, será posible optimizar las características del sistema.
Parámetros de una caja bass reflex
¾ Forma de la curva amplitud/ frecuencia

¾ Respuesta en frecuencia
¾ Desplazamiento del cono
¾ Frecuencia de corte de la caja, en – 3 dB
¾ Diámetro óptimo del respiradero
¾ Longitud del respiradero
119
ALTAVOCES
Forma de la curva amplitud / frecuencia
Forma de la curva amplitud/ frecuencia depende del volumen de la ebanistería, del

parámetro del altavoz, así como del respiradero. Esta forma está caracterizada por el
coeficiente de sobretensión del sistema en la resonancia.
Los coeficientes generalmente empleados para los cálculos son: S = 16, 11.3 8, 5.7, 4,
2.8, 2.
Cálculo del volumen de la caja para una curva recta VB:
VB = 20VASQTS 3.3
Lo cual da una curva de frecuencia F3:
2
VASFR
F3 =
VB
VB = volumen de la caja; VAS = VAS altavoz al aire libre; QTS = coeficiente de

sobretensión total del transductor; FR = frecuencia de resonancia del transductor al aire
libre; F3 = frecuencia de corte de la caja, en – 3 dB.
Cálculo del coeficiente de sobretensión de la caja S
VS
S= VAS
QTS 2
Cálculo del volumen de la caja y de la frecuencia de corte para un S dado
VB = SxVASxQTS 2
VASxFR 2
F3 =
VB
Cálculo del nivel de sobretensión RH
⎛ QTS (VAS / VB ) ⎞
0.3
RH = 20 log⎜ ⎟
⎜ 0.4 ⎟
⎝ ⎠
RH = nivel, en dB, del aumento o de la disminución de presión acústica del sistema en la
resonancia.
120
ALTAVOCES
Frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja FSB.
VAS
α=
VB
F 3 = FSBα 0.44
F3
FB = FSBα 0.31 =
α 0.13
F3 FB
FSB = =
α 0.44
α 0.31
Cálculo de la potencia acústica PAR en mW
F 3 4 VD 4
PAR = (VD = SD * x)
3x10 8
Cálculo de la potencia eléctrica PER en W
PER =
(
PAR 1.2 x10 6 PARQTS
=
)
n0 FSB 3VAS
n0 = 3.9 x10 −6 F33VB VB en m 3
Nivel acústico en cada frecuencia
Fx
FN =
FSB
FN 4
R = 20 log
(FN 4
)
2
− CFN 2 + A + FN 2 DFN 2 − B ( )
2
2
⎛ FB ⎞
A=⎜ ⎟
⎝ FSB ⎠
A FB
B= +
QTS 7 FSB
VAS FB
C = 1+ A + +
VB 7 FSBQTS
121
ALTAVOCES
1 FB
D= +
QTS 7 FSB
Diámetro óptimo del respiradero
20 VD
Dv opt. = 4
Fb
Longitud del respiradero
2350
L' = L’ Longitud teórica
Fb 2Vb
( )
lv = L' d 2 v − 0.73dv (lv = longitud real)
− 0.85 + (0.85)2 + 4 L' lv

dv =
2 L'
Método clásico
C Sv 340 Sv
Fb = = (Lv= longitud teórica)
2π LvVb 2π LvVb
Lv = L’v + L’’v → L’v = Lv- L’’v ( L’v = longitud real)
Método general
Sea la elasticidad del aire en la caja:
VB VB
CAB = =
140449 ϕ 0 xC 2
Según esta ecuación, la masa acústica del respiradero se escribe:
1
MAP =
4π Fb 2 CAB
2
y la longitud:
MAPxSv
L=
1.18
Del mismo modo que en el caso precedente convienen efectuar una corrección de
extremidad. En efecto, la columna de aire que es puesta en movimiento en el respiradero
arrastra el aire próximo a sus extremidades, provocando un aumento de la masa acústica
del respiradero. Conviene reducir la longitud teórica y hacer una corrección.
122
ALTAVOCES
Correcciones de extremidades
Respiradero “bafle” en una de sus extremidades: L' ' v = 0.82 Sv

Respiradero “bafle” en dos de sus extremidades L' ' v = 0.95 Sv
Desplazamiento del cono x
La elongación del cono en cada frecuencia es igual a:
2
⎡⎛ ⎛ ⎞ ⎛ ⎞⎤⎥ ⎛
2
⎞ ⎟ ⎜ ⎞
⎢⎜ ⎜ ⎟ ⎟ ⎜ ⎟
3 PER * VAS ⎢⎜ ⎜ 1 ⎟ x 1 ⎟ ⎜ 1 1 ⎟⎥ ⎜ 1 ⎟
x= x ⎜
⎢ ⎜ ⎟ 2 ⎟+⎜ 2
−
Fb ⎟ ⎥
x
⎜ 2
⎟
Sd FR * QE Fb Fx ⎟ ⎜ Fx Fx
⎢⎜ ⎜ Qb ⎟ ⎟ ⎥ ⎜ ⎟
⎜
⎢⎣⎝ ⎝ FR ⎠ Fb * FR ⎟⎠ ⎝ Fb * FR FR ⎠⎥⎦ ⎝ Fb * FR ⎠
Qb = 7; Fx = frecuencia de cálculo; Sd = superficie activa del transductor; PER = potencia

eléctrica.
6-3 CAJA CON RADIADOR PASIVO
La caja con radiador pasivo, más conocida por el nombre de caja activa/pasiva, se deriva
de la caja bass reflex. Se basa en el mismo principio de funcionamiento, pero en este
caso la masa de aire del respiradero se sustituye por un altavoz pasivo. Un altavoz pasivo
con un transductor que no tiene ni motor magnético ni bobina. La parte eléctrica está
suprimida y sólo subsiste el funcionamiento mecanoacústico.
Fig.6-3. Corte de una caja activa/pasiva.
123
ALTAVOCES
Encontramos una membrana y un sistema de guía (araña suspensión periférica). El

funcionamiento de un altavoz en caja con radiador pasivo es muy flexible. Permite obtener
resultados similares a la caja bass reflex con volúmenes más pequeños.
Parámetros de una caja con radiador pasivo:

¾ Respuesta transitoria
¾ Frecuencia de corte de la caja, en – 3 dB
¾ Valor de la masa del cono pasivo en función de las características de la caja
Forma de la curva amplitud/frecuencia
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende del volumen de la ebanistería y de los

parámetros del activo y del pasivo. Esta forma está caracterizada por el coeficiente de
sobretensión del sistema en la resonancia.
Los coeficientes empleados para los cálculos son: 0.6, 1, 1.4, 3, 6.
Volumen de la caja
VAS
VB =
α
Cálculo de la frecuencia de resonancia de la caja
Fb
h= → Fb = h * FR
FR
Cálculo de la frecuencia de corte, en – 3 dB, de la caja
F3
k= → F 3 = k * FR
FR
Frecuencia de resonancia del pasivo
FP
y=
FR
124
ALTAVOCES
En el caso del cálculo de una caja con radiador pasivo, conviene tomar como base:
Cas Cap
α =b ; α = ; b=
Cab Cab
Por tanto, Cas = Cap
Para obtener un sistema coherente, es necesario que la elasticidad acústica del pasivo
sea idéntica a la del activo.
Cas = elasticidad acústica equivalente del altavoz

Cab = elasticidad acústica equivalente de la caja (ebanistería)
Cap = elasticidad acústica equivalente del pasivo
Valor de la masa del cono del pasivo
(
Mmp = Wp 2 Cmp )−1
= 2
1
Wp Cmp
Cap
Cmp (elasticidad mecánica del pasivo) =
S2
Mmp: es igual a la suma de las masas de la membrana, la masa adicional y la masa de

radiación del aire sobre el cono.
Potencia acústica
PAR = 3xF 3 4 xVd
Vd = volumen del aire entregado por el activo en elongación lineal máxima.
Potencia eléctrica
PAR
PER =
n0
4π 2 FR 3 * VAS
n0 = rendimiento = 3 x
C Qes
C = velocidad del sonido en el aire, 345 m/s.
125
ALTAVOCES
6-4 CAJA DE CARGA SIMÉTRICA
Conocida por ASW o FAS, la caja de carga simétrica, mucho más reciente (1953) que las
cajas carradas y bass reflex, es interesante por su principio de funcionamiento. El altavoz
está cargado en la cara delantera por un resonador, y en la cara trasera, por una caja
cerrada.
Fig. 6-4. Corte de una caja de carga simétrica.
El resonador delantero tiene el cometido de ajustar el sistema y hace el orificio del filtro
acústico pasa bajos. Este tipo de principio está reservado para una utilización de extremo
bajo. Está muy aconsejado cortar el transductor de graves hacia 100 Hz.
Parámetros de una caja de carga simétrica:

¾ Volumen delantero
¾ Volumen trasero
¾ Diámetro del respiradero
¾ Longitud del respiradero
¾ Frecuencia de corte en -3 dB bajo
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende de las características del altavoz

elegido y de los volúmenes de la caja, así como del respiradero. La característica de
sobretensión del sistema en la frecuencia de resonancia está dada en la tabla siguiente:
126
ALTAVOCES
S 0.4 0.5 0.6 0.7

є 2.7 1.25 0.35 0
Tabla 6-1. Frecuencia de resonancia.
S = coeficiente de sobretensión; є = atenuación en la resonancia en dB.
Cálculo de la frecuencia normalizada
FR
F=
QTS
FR = frecuencia de resonancia del transductor al aire libre; QTS = coeficiente de

sobretensión total del altavoz.
Cálculo del volumen delantero VB
VB = 4S 2VASQTS 2
Frecuencia de corte alta FCH
1. Elegir la frecuenta de corte alta FCH (más 100 Hz, 120 Hz).
2. Deducir la relación.
FCH
R= * QTS
FR
Cálculo de QTE
VAS
QTE = QTS 1 +
VF
VF = volumen trasero
1. Determinar sobre la red de curvas parámetro en QTE la curva correspondiente a la

frecuencia de corte alta en -3 dB (igual a R).
2. Anotar el valor de QTE.
3. Anotar sobre la red de corte baja en – 3dB: FCB nuevo valor de R.
4. Cálculo de la frecuencia de corte baja en – 3 dB: FCB.
FBC R
xQTS = R → FSB = FRx
FR QTS
127
ALTAVOCES
Cálculo del volumen trasero
VAS
VF = 2
⎛ QTE ⎞
⎜⎜ ⎟⎟ − 1
⎝ QTS ⎠
Cálculo de las dimensiones del respiradero
LV 3000
=
SV FB 2VB
QTE
FB = * FR
QTE
LV = longitud del respiradero; SV = sección del respiradero; FB = Frecuencia de

resonancia de la caja.
Diámetro del respiradero dv:
Será dv = x (x = 100 a 150 mm, para obtener un filtro pasa-bajos correcto). Conviene
tener en cuenta el factor de extremidad; será:
lv = LV − 0.88 SV (Respiradero en forma de tubo)

lv = longitud definitiva del respiradero.
6-5 CAJA RJ
La caja de descompresión laminar de Robin y Joseph es un derivado de la caja bass

reflex. La amortiguación se efectúa por un resonador de Helmholtz. El ajuste óptimo de la
caja RJ es algo más delicado que el de la caja bass reflex, pero se calcula del mismo
modo.
Fig. 6-5. Caja RJ.
128
ALTAVOCES
El altavoz está montado en un pequeño bafle a algunos milímetros de la caja. El ajuste se

hace alejando este soporte de la ebanistería.
6-6 CAJA CUARTO DE ONDA
La caja cuarto de onda está constituida por un tubo que se puede replegar, el cual carga
el altavoz. La longitud de esta línea acústica es igual a:
C
C
l = FR =
4 4 xFR
C = velocidad del sonido; l = longitud de la línea; FR = frecuencia de resonancia del

altavoz al aire libre.
Fig.6-6. Corte cuarto de onda.
La sección de la línea acústica es igual a la superficie activa del transductor. Una buena
realización de este tipo de caja proporciona un rendimiento en el extremo grave poco
común.
Además, se lleva perfectamente el equipo móvil. Sin embargo, queda un accidente en la

curva amplitud/frecuencia entre 100 Hz y 150 Hz (según sea la longitud de la línea)
debido a una oposición de fase. Afortunadamente, este accidente, muy en pico, no es
perceptible al oído.
129
ALTAVOCES
6-7 CAJA JENSEN
La caja Jensen pertenece a la familia de las bass reflex. En lugar de tener un respiradero
clásico, tiene dos, dispuestos a ambos lados de la ebanistería. Esta caja se optimiza del
mismo modo que un bass reflex convencional.
Fig. 6-7. Caja jensen.
6-8 CAJA JENSEN CON PABELLÓN
La caja de Jensen con pabellón consiste en el empleo de una carga de tipo Jensen para
la parte trasera del altavoz, y un pabellón frontal corto para la delantera del cono. Gracias
a este pabellón, es posible obtener un grave alto de gran rendimiento. Con un buen
ajuste, se puede descender hasta 50 Hz ó 60 Hz.
Fig. 6-8. Caja jensen con pabellón.
130
ALTAVOCES
6-9 CAJA CON PABELLÓN
Fig. 6-9. Caja con pabellón.
Existe una multitud de tipos de cajas con pabellón. Una caja de este tipo, generalmente
empleada en sonorización y realizada muy correctamente, podrá dar resultados muy
interesantes en alta fidelidad.
131
ALTAVOCES
7
ARREGLOS DE BAFLES
7-1 ARREGLOS VERTICALES
Cobertura vertical extendida
Todas las bocinas de los bafles tienen destinos independientes. El punto de referencia
vertical es alcanzado, las bocinas inferiores deben ser retrasadas y deben poseer nivel y
ecualización independiente como se muestra en la figura 7-1.
Fig. 7-1. Arreglo vertical.
Cobertura vertical estrecha
Las trompetas de la segunda y la tercera del bafle de rango completo (de arriba hacia
abajo), están acopladas pero poseen destinos separados.
El resultado es el estrechamiento del patrón si el ángulo de separación frontal es

pequeño. Los bafles que poseen las trompetas acopladas generalmente son ecualizadas
y retrasadas como un solo sistema. Si los bafles inferiores del sistema principal son
retrasadas por separado, este tiempo tendrá que ser muy pequeño (menor a 1 ms).
Fig. 7-2. Ángulo de separación frontal.
132
ALTAVOCES
Cobertura de tiro largo
Las trompetas de los bafles del sistema principal están acopladas y orientadas hacia el
mismo punto. Mientras que las trompetas se encuentren muy próximas se van a sumar
como si fueran una sola unidad. El resultado es que el patrón vertical disminuye a la mitad
la cobertura y la potencia en el eje aumenta 6 dB. Los bafles que poseen las trompetas
acopladas deberán ser ecualizadas y retrasadas como un solo sistema.
Fig. 7-3. Cobertura vertical

de tiro largo.
Cobertura vertical estrecha de tiro largo de alta potencia
Opera de manera similar a la configuración previa, la diferencia es que el woofer ha

cambiado de posición. La determinación de la mejor opción entre este arreglo y el anterior
dependerá de la altura del arreglo y los requerimientos verticales de cobertura.
Fig. 7-4. Cobertura estrecha

vertical de tiro largo.
133
ALTAVOCES
7-2 ARREGLOS HORIZONTALES
Arreglo horizontal estándar de un punto de origen
Las partes traseras de los bafles hacen contacto y la parte frontal se encuentra separada.
Cada bocina tiene destino independiente y se crea un punto de referencia horizontal. Este
es el arreglo horizontal más común. El acoplamiento de los bafles mantienen los
desajustes de tiempo de las bajas frecuencias al mínimo por lo que se produce
acoplamiento de dichas frecuencias y respuesta de frecuencia uniforme.
Fig. 7-5. Arreglo horizontal estándar de un

punto de origen
Arreglo separado de un punto de origen
Los bafles están separados pero el ángulo de separación se mantiene. Cada bocina tiene
un destino diferente creando así un punto de referencia horizontal. Los pequeños
espacios entre las bocinas no son críticos para el acoplamiento de bajas frecuencias.
Fig. 7-6. Arreglo separado de un punto

de origen.
Arreglo horizontal con stagger vertical
Los bafles de los extremos son orientados hacia abajo, proporcionando extensión en la
cobertura vertical. El resultado es similar a 2 filas verticales, pero con la mitad de espacio
vertical. Esto funciona bien siempre y cuando la dispersión horizontal de cada bafle sea
de cuando menos 2 veces el ángulo trapezoidal del bafle.
134
ALTAVOCES
Esto permite que cada fila logre su cobertura horizontal completa. Todas las bocinas
tienen diferentes destinos creando así un punto de referencia horizontal y vertical.
Fig. 7-7. Arreglo horizontal con stagger vertical
Arreglos que no funcionan
Arreglos de punto de destino (fuego cruzado) vertical
Las trompetas de todos los bafles están separadas en su parte trasera y convergen para
crear un punto de referencia falso enfrente de estas. Las bocinas se cruzan masivamente,
produciéndose máxima interacción entre los bafles superior e inferior. El punto de
referencia vertical no es alcanzado.
Fig. 7-8. Arreglo de punto destino

(fuego cruzado).
Arreglo separado en paralelo vertical
Las trompetas de los bafles principales esta separadas y orientadas con el mismo ángulo.
Esto produce interacción masiva entre los bafles. El punto de referencia vertical no es
alcanzado.
135
ALTAVOCES
Fig. 7-9. Arreglo separado en paralelo.
Arreglo en paralelo horizontal
La parte frontal de los bables está en contacto y la parte trasera está separada. Esto es
un vestigio de la estrategia de diseño llamada pared de sonido. Muy popular en
situaciones de alta potencia a cualquier costo.
El resultado es máxima cancelación, la uniformidad de la respuesta de frecuencia es

inexistente.
Fig. 7-10. Arreglo en paralelo horizontal.
Arreglo de fuego cruzado horizontal
Esta es otra variación de la mencionada pared de sonido la parte frontal de los bafles esta
junta y la parte trasera están separadas, de tal forma que las bocinas apuntan hacia
adentro. Suena muy fuerte, su dispersión es muy estrecha, produce máxima cancelación.
La uniformidad de la respuesta de frecuencia es inexistente.
Fig. 7-11. Arreglo de fuego cruzado horizontal.
136
ALTAVOCES
Arreglo horizontal con bafles invertidos en el plano vertical
Consiste en alternar los bafles derecho y al revés, pero el ángulo vertical es el mismo. El
efecto principal de esta configuración es lograr que la cobertura horizontal y vertical sea
aleatoria con incremento en las cancelaciones.
Fig. 7-12. Arreglo horizontal con bafles invertidos

en el plano vertical.
7-3 TIPOS
Existen siete diferentes tipos básicos de arreglos de cajas acústicas. Cada arreglo tiene
diferentes ventajas y desventajas y la mayoría son convenientes para alguna aplicación
en particular. Cuando dos o más, bafles se colocan en proximidad uno con otro se
clasifican como:
Arreglos estrechos de punto de origen ("Point-source narrow")
Cuando dos bafles se encuentran acomodados en un arco en donde los patrones

individuales de las cajas son más amplios que el ángulo del arreglo. Esto resulta en un
estrechamiento del patrón (entre los puntos de -6 dB).
Fig. 7-13. Arreglos estrechos de punto de origen.
137
ALTAVOCES
Arreglos amplios de punto de origen ("Point-source wide")
Cuando dos bafles se acomodan en un arco en donde los patrones individuales de los
bafles se aproximan al ángulo del arreglo. Esto resulta en una ampliación del patrón (entre
los puntos de -6 dB).
Fig. 7-14. Arreglos amplios de punto de origen.
Arreglos en paralelo ("Paralell")
Cuando dos bafles se acomodan en un plano paralelo. Los patrones se empalman y crean
una respuesta altamente inconsistente, no es recomendado.
Fig. 7-15. Arreglos en paralelo.
Arreglos de fuego cruzado ("Crossfire")
Cuando dos bafles se acomodan de manera que los patrones se crucen directamente al
frente de la trompeta. Esto conlleva problemas significativamente mayores de
interferencia en comparación con el punto de origen y no tiene ventajas sobre de él. Por lo
tanto no es recomendable.
Fig. 7-16. Arreglos de fuego cruzado.
138
ALTAVOCES
Arreglos separados de punto de origen ("Split point source")
Cuando los bafles se acomodan en un arco extendido simularán una sola fuente en un
punto. Este tipo de arreglo es todavía relativamente consistente, pero le falta un
acoplamiento en bajas frecuencias.
Fig. 7-17. Arreglos separados de punto de origen.
Arreglos separados en paralelo ("Split paralell")
Cuando los bafles se colocan en paralelo sobre una línea extendida simularán una serie
de diferentes fuentes en el rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la
región de bajas frecuencias.
Fig. 7-18. Arreglos separados en paralelo.
Se colocan en paralelo sobre una línea extendida simularán una serie de diferentes
fuentes en el rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la región de bajas
frecuencias. Este arreglo es muy útil cuando el público se encuentra muy cerca de las
cajas acústicas. Este arreglo trabaja bien mientras el área de empalme se mantenga al
mínimo.
Fig. 7-19. Arreglos separados en paralelo.
139
ALTAVOCES
7-4 INTERACCIÓN
La interacción entre dos bafles varía con los diferentes tipos de arreglos. Primeramente
veremos cómo leer las figuras y tablas de cada arreglo, de donde podemos observar la
diferencia entre ellos. Debemos leer los dos pasos siguientes con atención y observar la
figura.
1.- Lectura de la figura
Las posiciones representan los puntos de 10 º (desde -40 hasta +40) sobre un arco a una
distancia de 25 pies (8 metros) del bafle. Una línea se dibuja desde la segunda caja
representando su llegada dentro del área de cobertura de la primera.
Las figuras se encuentran sombreadas para representar la extensión de la interferencia,

con sombras progresivamente más oscuras representando una interferencia mayor, lo
que luego causa grandes cantidades en el "rizo" de la respuesta.
2.- Lectura de la tabla
Los desajustes relativos de tiempo y nivel entre los bafles se calculan y se muestran en la
tabla abajo de la figura. El cálculo del desajuste de tiempo se basa en las diferencias en la
distancia de propagación y la atenuación axial. Esto a su tiempo, produce "rizo" en la
respuesta de frecuencia. (Mientras aumenta el desajuste de tiempo, mas grande será el
"rizo").
El desajuste de tiempo determina el rango de frecuencia más afectado por la interacción.

La frecuencia donde ocurre la primera (y más grande) cancelación se muestra en la
figura.
ALTAVOCES
140
Fig. 7-20. Ejemplo de interpretación de Interacción de arreglos.
Arreglos estrechos de punto de origen
Los arreglos de cobertura estrecha pueden ser construidos colocando los bafles
directamente adyacentes. Dichos arreglos tenderán a aumentar la potencia sobre el eje
pero tendrán un menor efecto de amplitud en la cobertura del que se puede esperar sobre
aquel con una sola unidad, y puede incluso estrecharlo. Estos sistemas son altamente
interactivos porque los módulos se encuentran acomodados en ángulos más cerrados que
los ángulos de la cobertura individual.
El punto sobre el eje del arreglo contiene la mayoría del empalme, causando una suma
sustancial en la presión sobre el eje, con menos empalme y suma al movernos hacia los
extremos. Ya que el ángulo de cobertura se especifica con relación a la presión sobre el
eje, la suma ahí puede causar que el ángulo disminuya de los bafles.
Características:
Cobertura: la acumulación central provoca que el área entre los puntos de -6 dB se

estreche.
141
ALTAVOCES
SPL sobre el eje: suma máxima

Distribución de nivel: suma grande en el área central. Menor en los lados. Buen
acoplamiento de graves y medios.
Distribución de respuesta de frecuencia: el área de empalme grande crea un área
amplia con mucho "rizo" alrededor del centro. Más suave en los lados.
Compensación en frecuencias: responde bien a la ecualización excepto en el área de
empalme central.
Donde usarlo: aplicaciones de tiro largo. Cuando el ángulo deseado de cobertura es
menor que el de un solo bafle.
Fig. 7-21. Interacción del arreglo estrecho de punto de origen.
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 1.1 1 0.8 0.65 0.45 0.1 0.1 0.3 0.5 0.6
ms
1st null
465 500 625 769 1111 5000 5000 1667 1000 1791.8
Hz
Level
offset 6.4 8.3 8.8 6.7 4.12 1.0 0.0 2.1 6.2 4.9
dB
Rizo dB 9.0 6.5 6.0 8.5 11.5 24.0 30.3 19.0 9.0 13.7
142
ALTAVOCES
Arreglos amplios de punto de origen
Un método alternativo para lograr un arreglo de punto de origen de amplia cobertura

consiste en separar las partes frontales de los bafles. Esto reduce el área de empalme en
el centro y distribuye la energía sobre un área mayor.
Características:
Cobertura: acumulación central mínima. Por lo tanto el patrón se amplía.

SPL sobre el eje: suma mínima.
Distribución de nivel: suave debido a la ausencia de empalme.
Distribución de Respuesta de frecuencia: un área pequeña de empalme da un área
estrecha con mucho "rizo" alrededor del centro. Es muy suave excepto en el área central.
Compensación en frecuencias: responde muy bien a la ecualización, excepto en el área
central de empalme.
Donde usarlo: cuando el ángulo de cobertura deseado es mayor que el de un solo bafle.
Fig. 7-22. Interacción de arreglo punto de origen amplio.
143
ALTAVOCES
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 2.2 2.1 1.7 1.5 1.1 0.7 0.3 0.1 0.25 1.1
ms
st
1 null 1214.
227 238 294 333 455 714 1667 5000 2000
Hz 3
Level
12.
offset 13.7 14.6 13.0 11.4 9.2 7.1 2.0 5.1 9.9
7
dB
Rizo dB 4.0 3.5 3.5 4.0 4.5 6.0 8.0 19.0 10.0 6.9
Arreglos en paralelo
Este tipo de diseño tiene empalme máximo. Sin embargo, mientras el desajuste de tiempo
aumenta el desajuste de nivel no aumenta. Esto causa cancelaciones altamente variables.
El alinear las bocinas en una fila con orientación horizontal redundante provocará una
respuesta de frecuencia desigual sobre el área del público.
Mientras dichos arreglos pueden generar grandes cantidades de potencia acústica, la

cobertura redundante formará grandes cantidades de "filtro peine", haciéndolo responder
pobremente a la ecualización. Nótese en la tabla de la parte inferior que los desajustes de
tiempo son relativamente bajos.
Sin embargo, no existe virtualmente ningún desajuste de nivel en ninguna posición (ya
que la orientación axial es casi la misma para ambas bocinas en cualquier posición).
Esto resulta en demasiado "rizo" en agudos. La configuración paralela es útil solo para
componentes de frecuencias graves donde el efecto de acoplamiento puede resultar útil.
En este caso el desajuste de tiempo es lo suficientemente pequeño como para que la
primera cancelación se encuentre sobre el punto de corte de frecuencias altas de los
"subwoofers".
Características:
Cobertura: misma cobertura que con un solo bafle.

SPL en el eje: suma máxima.
Distribución de nivel: igual que un solo bafle.
Distribución de respuesta de frecuencia: cada posición tiene su respuesta de
frecuencia particular. El "rizo" de agudos es severo en todas las posiciones.
Compensación en frecuencias: puede ser ecualizado solamente para un punto. Aun así,
la ecualización deberá ser severa para rectificar el sistema.
Donde usarlo: solo en "subwoofers".
144
ALTAVOCES
Fig. 7-23. Compensación en frecuencia de un arreglo en paralelo.
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 1.2 0.8 0.7 0.4 0.06 0.04 0.7 1 1 0.7
ms
1st null
417 625 714 1250 8333 12500 714 500 500 2839.3
Hz
Level
offset 0.4 0.3 0.2 0.1 0.0 0.0 0.2 0.3 0.3 0.2
dB
Rizo dB 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0 30.0
Arreglos de fuego cruzado
Los arreglos de fuego cruzado (no recomendados) funcionan en forma similar a los
arreglos de punto de origen estrechos pero tienen demasiadas cancelaciones. No existen
ventajas de los arreglos de fuego cruzado sobre los de punto de origen. Por lo tanto, no
son recomendados. Nótese que en la figura 7-24, la zona de empalme cubre la mayoría
del área de cobertura del bafle principal. Esto provoca una gran cantidad de suma de
potencia en el área central. Compare los desajustes de tiempo aquí con los desajustes del
arreglo de punto de origen estrecho descritos anteriormente.
145
ALTAVOCES
Notará que son consistentemente mayores que los del arreglo de punto de origen
estrecho, creando un área mayor de cancelaciones en el área central.
Características:
Cobertura: la acumulación central provoca un estrechamiento del área entre los puntos
de - 6 dB.
SPL sobre el eje: suma máxima.
Distribución de respuesta de frecuencia: pobre, la mayoría del área central tiene
demasiado "rizo'.
Compensación en frecuencias: pobre, existe una alta variabilidad a través del área de
cobertura.
Donde usarlo: ¡¡¡no recomendable!!!
Fig. 7-24. Interacción del arreglo de fuego cruzado.
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 1.4 1.4 0.6 0.2 0.2 0.65 0.9 1.6 1.9 0.9
ms
1st null
357 500 833 2500 2500 769 556 313 263 954.5
Hz
Level
offset 6.5 2.3 0.2 0.1 1.1 5.2 7.3 7.5 5.6 4.0
dB
Rizo dB 9.0 17.5 30.0 30.0 24.0 10.0 8.0 8.0 10.0 16.3
146
ALTAVOCES
Arreglos separados de punto de origen
Un arreglo alternativo para sistemas de relleno es el de punto de origen separado. Los

bafles pueden ser colocados juntos y alcanzar un empalme mínimo utilizando la
atenuación axial de estas. Este tipo de arreglo trabajará mejor si la cobertura tiene forma
de arco. La profundidad del área de cobertura puede ser mayor que para los arreglos
paralelos ya que el ángulo entre los bafles mantiene el área de empalme relativamente
pequeño. Las áreas de empalme tienen un desajuste de nivel mayor que en el arreglo
separado estrecho en paralelo. Esto reduce el "rizo" y mejora el aislamiento. Estos tipos
de arreglos pueden ser ecualizados de manera muy efectiva en el área sobre el eje de
uno de los bafles. (No trate de ecualizar en las zonas de empalme).
Características:
Cobertura: amplia
SPL sobre el eje: el mismo que para un solo bafle más una suma mínima en el área
central. El acoplamiento de graves será mínimo.
Distribución de nivel: buena.
Distribución de respuesta de frecuencia: los bafles actúan muy independientemente. El
área de empalme es mucho menor que con los arreglos separados en paralelo.
Compensación en frecuencias: la interacción es solo ecualizable en frecuencias muy
bajas donde el arreglo se asemeja a una sola fuente. Los rangos de graves y medios
deben ser solo ecualizados como fuentes individuales.
Donde usarlo: aplicaciones de relleno donde la profundidad de cobertura es muy corta y
amplia.
Fig.7-25. Interacción de un arreglo separado de punto de origen.
147
ALTAVOCES
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 9 8.2 7 6 4.5 3 1.4 0.6 2.4 4.7
ms
st
1 null
56 61 71 83 111 167 357 833 208 216.4
Hz
Level
offset 9.7 12.5 13.1 11.9 9.4 7.5 3.0 0.7 6.8 8.3
dB
Rizo dB 5.0 4.0 4.0 4.0 5.0 8.0 14.5 26.0 8.0 8.7
Arreglos de punto de destino
La respuesta de los arreglos de punto de destino es la más variable de todos los arreglos
separados. Debe de tomarse mucha precaución al diseñar estos arreglos en su sistema.
Este tipo de arreglo tiene áreas extremadamente grandes de empalme y tiene una
atenuación axial muy pequeña, resultando en un combing (cancelación) en todo el rango.
El mejor uso de estos arreglos es para aplicaciones en relleno, (por ejemplo: donde se
está tratando de alcanzar un área central desde los extremos). La clave es minimizar el
nivel para estos sistemas de manera que solamente el área central sea cubierta. Entre
más grande sea el área cubierta, será peor el combing.
Se puede notar una semejanza de este tipo de arreglo con la configuración stereo
estándar. Tenga en mente que los sistemas stereo (teóricamente) contienen diferentes
señales para los canales izquierdo y derecho (L y R). Por lo tanto, la interacción es al
azar debido a la diferencia de las señales. Esto es normal para stereo.
Características:
Cobertura: angosta.
SPL sobre el eje: suma máxima.
Distribución de nivel: área de acumulación central grande.
Distribución de respuesta de frecuencia: cada posición tiene su respuesta de
frecuencia propia. El rizo en agudos es severo justo fuera del centro; moviéndose hacia
abajo en frecuencia mientras nos movemos a los lados.
Donde usarlo: para cubrir un área central cercana. La profundidad de cobertura debe
mantenerse al mínimo o el empalme excesivo causará cancelaciones profundas.
148
ALTAVOCES
Fig. 7-26. Interacción del arreglo de punto de destino.
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean

Time
offset 16.6 14 11 8 4.5 1.5 2 6 10 8.2
ms
st
1 null
30 36 45 63 111 333 250 83 50 111.3
Hz
Level
offset 8.4 5.9 3.2 2.4 1.4 0.5 0.7 3.9 8.9 3.9
dB
Rizo dB 7.0 9.0 14.5 17.5 22.0 30.0 28.0 12.0 6.0 16.2
7-5 COBERTURA
Los arreglos de punto de origen con respecto al acoplamiento, combinación y aislamiento,

dependiendo del ángulo de separación entre la parte frontal de los bafles.
El diseño de un arreglo necesariamente produce uno de los efectos anteriores, y depende

de cada aplicación.
Por ejemplo: en el estilo de música "Heavy Metal" la preocupación fundamental es la

potencia en el eje más que la uniformidad en la respuesta de frecuencia, como resultado
dicho arreglo es altamente interactivo y presenta mucho "rizo".
149
ALTAVOCES
Por otro lado la prioridad fundamental en la sonorización de música clásica, es la

uniformidad en la cobertura y la respuesta de frecuencia, como dicho arreglo presenta
mínima interacción.
Consideraciones para diseñar un arreglo:
¾ Cobertura: al incrementar el empalme, la cobertura se estrecha, y viceversa.
¾ SPL en eje: al incrementar el empalme, el SPL en el eje se incrementa

significantemente. Al disminuir el empalme, el SPL en el eje casi no se incrementa.
¾ Distribución de nivel: al incrementar el empalme, la distribución de nivel se vuelve

irregular, siendo más notorio en los sitios del área central conocidos como "hot
spots". Al disminuir el empalme, la distribución de nivel se vuelve más suave.
¾ Distribución de la respuesta de frecuencia: al incrementar el empalme la

distribución de la respuesta de frecuencia se vuelve irregular debido al "filtro peine".
Lo anterior es el resultado de las cancelaciones de fase debido a los múltiples
tiempos de llegada de las diferentes cajas en el área de la audiencia. Al disminuir el
empalme, la distribución de la respuesta de frecuencia se suaviza debido a la
disminución del "filtro peine".
¾ Compensación en frecuencias: virtualmente cualquier arreglo es ecualizable en

un solo punto. Pero si asumimos que nuestra meta principal es lograr una curva de
ecualización que sea apropiada para la mayor parte del área de cobertura, los
arreglos con patrones de distribución uniforme se comportarán mejor.
7-6 ÁNGULO DE COBERTURA
Sería de mucha utilidad que el ángulo de cobertura pudiera ser calculado simplemente
sumando el ángulo de dispersión de cada bafle. Desafortunadamente esto es válido
únicamente cuando el arreglo de bafles tiene empalme mínimo. Si los bafles se acomodan
un junto al otro sin separar la parte frontal, el ángulo del arreglo puede hacerse más
estrecho que el de un solo bafle, pero la potencia en el eje se incrementa
considerablemente. El reto para diseñar el arreglo de los bafles está determinado por la
potencia deseada en el eje, y la cobertura deseada.
Fig. 7-27. Ángulo de cobertura de un solo bafle.
150
ALTAVOCES
Fig. 7-28. Cálculo de la cobertura para arreglos horizontales separados.
Las figuras 7-27 y 7-28, muestran el patrón de cobertura cuando el arreglo de bafles tiene
empalme mínimo. El ángulo del arreglo es la suma del ángulo de cobertura de un bafle
más el ángulo de separación entre la parte frontal de cada bafle adicional. Este cálculo no
se cumple con arreglos estrechos.
7-7 SISTEMA DE REFUERZO SONORO
Originalmente denominado por el término en ingles plubic adress (P.A.), y posteriormente

llamado sound reinforcement (refuerzo sonoro), permite la audición en sitios donde las
condiciones acústicas normales del ambiente no son adecuadas para este propósito.
Sonorizar, consiste en reproducir sonido artificialmente en una zona denominada área de
audiencia, que puede ser una sala o un espacio al aire libre. Existen dos tipos de
sonorización: el refuerzo sonoro y la megafonía.
El refuerzo sonoro fortalece el sonido de fuentes directas y consiste en la amplificación y

distribución del sonido natural asociado a lugares como teatros, auditorios, iglesias, cines,
etc. Puede tener diferentes funciones como el refuerzo de la voz de un orador o músico,
brindando el nivel necesario para que la audiencia escuche adecuadamente, reforzar el
sonido en grandes conciertos en vivo, en los que la señal obtenida es considerablemente
mayor y menos directiva que la señal natural.
El objetivo de los diseños de refuerzo sonoro es la reproducción del sonido con alta
calidad, además de factores como son la direccionalidad, nivel de presión sonora
requerida e inteligibilidad.
La megafonía comprende los típicos sistemas de hilo musical u otro tipo de mensaje
sonoro en iglesias, hospitales, estaciones, etc., y sus objetivos más importantes son la
inteligibilidad y el recubrimiento uniforme del área de audiencia. En este caso el oyente no
tiene referencias visuales y debe confiar únicamente en la señal sonora. El éxito en los
sistemas de megafonía radica en la utilización de los altavoces adecuados, lo cual
requiere un conocimiento del ambiente acústico en el que radiarían. En especial los
ángulos de radiación y el factor de directividad son datos fundamentales.
151
ALTAVOCES
Método de recubrimiento sonoro
Consiste en disponer los bafles de tal manera que el nivel en la audiencia sea uniforme.
Fig. 7-29. Ejemplo de recubrimiento sonoro.
Método centralizado
El método de recubrimiento centralizado consiste en colocar los bafles agrupados en uno

o dos puntos llamados clusters, cercanos a la zona del escenario o tras la pantalla en
salas cinematográficas. Consiste en disponer cada altavoz en altura y ángulo, para
conseguir sonorizar en campo directo la mayor área y uniformidad posible.
Fig. 7-30. Método centralizado.
Método distribuido
Los bafles se sitúan en puntos diferentes de la sala para cubrir el área con más
uniformidad. Básicamente, existen dos formas de distribuir los bafles: con bafles de pared
y con bafles de techo.
152
ALTAVOCES
Fig. 7-31. Método distribuido.
7-8 COLUMNAS
Son apilamientos de bafles, que incluyen los distintos altavoces de las distintas vías
usadas. El nombre de columna viene porque la colocación más común y efectiva es en
columna, situando los altavoces de graves en la base de la columna, los de medios
encima de estos y los de agudos arriba de todos.
Agudo
Medio
Bajo
Fig. 7-32. Arreglo en “columna”.
Esta distribución tiene varios motivos, el primero y más simple es la estabilidad, los
altavoces de graves son grandes y ofrecen una buena base, mientras que los de agudos,
son los más pequeños. La razón técnica es que las altas frecuencias son absorbidas en
mayor medida por el público que las bajas, por eso se colocan los radiadores de alta
frecuencia por encima de las cabezas del público, para garantizar el camino directo entre
el transductor y todos los oyentes.
153
ALTAVOCES
Además, frente a un obstáculo como puede ser el propio público, las bajas frecuencias
sufren difracción (rodean el obstáculo) y continúan avanzando mientras que las altas
sufren reflexión (rebotan) y no siguen avanzando.
En general también se llaman columnas de sonido a los bafles que alcanzan un cierto
tamaño, en esto influye su forma alargada y su colocación en vertical.
7-9 CLUSTERS
Un cluster es una agrupación de bafles tipo racimo, que se coloca en el centro para radiar
en todas direcciones. Es muy común encontrar clusters de bafles en pabellones
deportivos, sobre la cancha colgando del techo. En grandes eventos, como conciertos o
pabellones deportivos, no son suficientes una pareja de radiadores para cada margen de
frecuencia.
La solución pasa por usar agrupaciones de bafles y de etapas de potencia. Según como
se organicen esos bafles se tendrá un cluster o un line array.
Fig. 7-33. Arreglo en grupo o clusters.
Si se desea radiar en una dirección concreta, se utilizan line arrays, que consiste en un
conjunto de altavoces colgados como una cadena radiando en la misma dirección. Se
suelen encontrar lines arrays en conciertos, donde el sonido ha de partir del escenario
hacia el público.
154
ALTAVOCES
7-10 LINE ARRAY
Es un grupo de bafles radiantes puestos en orden en una línea recta, espaciado de cerca
y funcionando con igual amplitud y en fase. Produce cobertura vertical muy direccional.
Consiste en disponer cada bafle del cluster, en altura y ángulo, para conseguir sonorizar
en campo directo una mayor área y con mayor uniformidad posible.
Fig. 7-34. Cobertura de la zona de audiencia.
Descrito por Olson en su texto de 1957 obras clásicas, la ingeniería acústica, arreglo
lineal es útil en los usos donde el sonido se debe proyectar sobre largas distancias.
Toda la teoría de fuentes lineales fue desarrollada a principios del siglo XIX por FRESNEL
y sus estudios realizados en el campo de la óptica, y en concreto, sobre la luz como una
onda. Los conceptos desarrollados por Fresnel fueron decisivos a la hora de desarrollar
un estudio serio de line array en acústica.
Ventajas:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema consiguiendo que

todo el sistema se comporte como una única fuente de sonido.
2.- Mejora del “lanzamiento” sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre “campo cercano” y “campo lejano”.
3.- Reducción importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un número menor de bafles.
5.- Logran una cobertura vertical muy direccional.
6.- Ahorro de Energía.
155
ALTAVOCES
Diferencia entre “Cluster” y “Line Array”
La forma del frente de onda que genera cada uno de ellos sistemas “cluster”, el frente de
ondas generado es esférico expandiéndose tanto en el plano horizontal como en el
vertical, generará un frente de ondas cilíndrico.
Siempre habrá un punto en el que existirán interferencias entre los elementos radiantes,
creando zonas donde se suman las señales y otras donde se cancelan variando el timbre
del sistema.
En el line array la forma del frente de ondas generado es cilíndrica, expandiéndose el

plano horizontal pero manteniéndose constante en el vertical.
El frente de ondas es prácticamente plano, no existen interferencias entre cada una de las
fuentes sonoras.
La consecuencia de todo ello es que todas estas fuentes de sonido se suman

coherentemente sus respuestas comportándose el sistema completo como una única
fuente de sonido.
Ondas Esféricas
Como ya sabemos, según la ley de la inversa de los cuadrados, tenemos una atenuación
del nivel de presión sonora de 6 dB cada vez que doblamos la distancia. Esto es debido a
la propagación del sonido como frente de ondas esféricas.
Así, cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente, la energía radiada se
dispersa en un área 4 veces superior, por lo que la densidad de energía se reduce a una
cuarta parte, lo que supone esa caída de 6 dB.
Fig. 7-35. Propagación en el aire de una onda esférica.
156
ALTAVOCES
Ondas Cilíndricas
En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilíndrico,

manteniéndose constante en el plano vertical. Este frente de ondas es casi plano y por
ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma
coherente comportándose como una única fuente de sonido.
Fig. 7-36. Propagación en el aire de una onda

cilíndrica.
De la figura 7-36, se aprecia que cada vez que doblamos la distancia del oyente al line
array, el área en la que se dispersa toda la energía del sistema dobla su tamaño, por lo
que esta densidad de energía se reduce solo a la mitad, lo que equivale a una caída de 3
dB.
Condiciones de Line – Array para que los efectos sean coherentes y aceptables
Para que la suma entre las fuentes individuales de sonido sea coherente, y no se
produzcan cancelaciones la separación entre las fuentes (distancia entre centros) debe
ser menor o igual que la longitud de onda dividida entre 2, correspondiente a la frecuencia
máxima a reproducir por las mismas.
Ejemplo: dos altavoces de 15“ de diámetro, separados por una distancia de 46 cm, la
frecuencia máxima hasta la que se tendrá una onda cilíndrica será:
λ 0.46 × 2 ≤ 344
d≤ f max ≤ 375 Hz
2 f max
El factor de radiación activo o ARF del sistema, La suma de todas las áreas de las
distintas fuentes discretas (los difusores de altas frecuencias) debe ser como mínimo el 80
% del área total abarcada desde la primera fuente hasta la última del arreglo.
Cuanto más se separen los bafles entre ellos menor será su “Factor de Radiación Activo”
y menos coherencia habrá en la suma de sus elementos individuales.
157
ALTAVOCES
Fig. 7-37. Representación gráfica de la segunda condición a

satisfacer por un line array.
Para los altavoces de altas frecuencias acoplados a difusores la separación entre los
mismos debe ser mínima:
H1 × A + H 2 × A + ...... ≥ 0.8 H × A
Interferencias en los frentes de onda:
Line array. Diseño especial

Clusters: difusores de difusores que produzcan
ondas planas:
Fig. 7-38. Interferencias en los frentes de ondas.
158
ALTAVOCES
Guía de ondas
Para cumplir con las dos condiciones anteriores es indispensable que la reproducción de
las frecuencias altas de un sistema line array utilice un dispositivo denominado: guía de
onda. La curvatura del frente de ondas generado por los elementos radiantes ha de ser
menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia máxima que ese
elemento vaya a reproducir. Por ejemplo, en la vía de agudos, la curvatura máxima del
frente de ondas generado por los difusores de los motores de compresión para que haya
una suma coherente de todos ellos hasta los 16,000 Hz, ha de ser menor a 5 mm.
λ Límite de curvatura
S≤
4
Fig. 7-39. Límite de curvatura de las ondas.
Dispositivo que permita tener cuando menos ondas planas o una curvatura menor de 5
mm. Se ha de conseguir pasar de una sección circular (salida del motor de compresión) a
una rectangular, de forma que todas las ondas lleguen al mismo tiempo, es decir, en fase.
Cobertura del line array
La cobertura de un sistema es el ángulo determinado por una caída de nivel de presión de

6 dB, o sea:
Fig. 7-40. Gráfica que muestra la relación de la longitud de onda

en función del ángulo de cobertura.
159
ALTAVOCES
Para un line array lineal plano de 2 m su ángulo de cobertura vertical seria:
Si f=100 Hz, lambda = 3.4 m o sea longitud / lambda = 0.59 en la figura 7-39, leemos >
150º.
Mientras que si f=1KHz, lambda = 0.34 m longitud / lambda = 5.9 en la figura 7-39, leemos
< 15º.
Comportamiento teórico
El line array se define como un conjunto de fuentes sonoras elementales (bafles) idénticas
situadas una encima de la otra, formando una columna. Por lo tanto, será necesario
definir una serie de términos con los que caracterizar a estos dispositivos:
¾ El tamaño de un altavoz individual se va a representar por la letra D.

¾ El número de fuentes sonoras apiladas verticalmente se va representar por la letra
N.
¾ El tamaño global de todo el sistema se va a representar por la letra H para
determinar la altura y a para la anchura.
¾ A la distancia de separación entre los centros de 2 fuentes sonoras contiguas se le
va a denominar distancia STEP.
¾ A la distancia de audición se le denomina r.
Para determinar su funcionamiento teórico, el sistema formado por N fuentes sonoras se

debe comportar como una única fuente lineal de altura H, de manera que el campo sonoro
generado por un line array, se pueda aproximar al generado por una fuente sonora
rectangular. Para el análisis del campo sonoro se realiza una división de éste, en dos
zonas bien diferenciadas, la zona de Fresnel y la zona de Fraunhofer.
La presión sonora producida por un line array de bafles, en condiciones de campo lejano
(r>>H) o lo que es lo mismo en la región de Fraunhofer, va a ser directamente
proporcional a 1/r2, ya que la propagación de la onda sonora dentro de esa zona va a ser
esférica. Por el contrario, si nos encontramos dentro de la región de Fresnel, o lo que es
lo mismo, en condiciones de campo cercano (r<<H), la propagación de la onda sonora va
a ser cilíndrica, por lo que la presión sonora va a ser directamente proporcional a 1/r.
Hablando en términos de Nivel de Presión Sonora (NPS), un sistema line array va a

perder teóricamente 3 dB cada vez que se doble la distancia, si nos encontramos dentro
de la región de Fresnel, mientras que si estamos dentro de la región de Fraunhofer,
tenemos que esa pérdida va a ser de 6 dB.
160
ALTAVOCES
Fig. 7-41. Distancia frontera y regiones de Fresnel y Fraunhofer.
Distancia frontera
La distancia frontera para un line array se va a definir como:
Nos interesa que la distancia frontera sea lo más grande posible, como podemos deducir,
esta va a aumentar de forma proporcional a la frecuencia.
1
Para frecuencias menores que f ≤ no existe campo cercano.
3H
Así un arreglo de 4 metros emitirá directamente en el campo cercano lejano para
frecuencias menores a 80 Hz.
1
Para frecuencias mayores f ≥ la expresión del campo cercano es casi lineal con la
3H
frecuencia.
Todo esto indica que el campo cercano puede extenderse muchos metros. Por ejemplo,
en un arreglo de 4 metros de altura (H), a 3000 Hz, puede extenderse hasta 72 metros.
161
ALTAVOCES
Distancia a la frontera entre el campo cercano y campo lejano
Dependiendo de la frecuencia, cuyo frente de onda resultante pasará de cilíndrico a

esférico. Este punto separa el campo cercano del campo lejano, por ello cuanto mayor
sea el número de cajas más lejos llegara el campo cercano.
Si aplicamos la siguiente formula, tendremos la relación entre longitud del line array y el
límite del campo cercano:
H= altura del line array; f= frecuencia; c= velocidad del sonido
Si la longitud del line array es de 5 m, entonces si f = 100Hz D = 3,7 m y si f =1KHz, D =

37 m
En el campo cercano está sobre el eje de uno solo de los difusores de alta frecuencia
altamente direccionales, pero recibe la energía de baja frecuencia de la mayor parte de
los componentes del arreglo. Por esta razón, añadir más componentes al arreglo
aumentará la energía de baja frecuencia en el campo cercano, pero las altas frecuencias
permanecerán igual.
Por ello, los arreglos lineales necesitan ecualización para aumentar las altas frecuencias
en campo lejano, la ecualización efectivamente compensa la pérdida por propagación. En
el campo cercano, compensa la suma constructiva de las bajas frecuencias y la
proximidad a la guía de onda de alta frecuencia.
Factor de Radiación Activo (ARF)
Para eliminar la aparición de lóbulos secundarios de gran potencia situados fuera del eje
tenemos que:
162
ALTAVOCES
Esto se traduce, en que la superficie radiante del line array debe ser mayor o igual que el
82% de la superficie total del mismo. Como conclusión, podemos decir que a menor
distancia de separación entre los centros sonoros adyacentes, mejores serán las
prestaciones del sistema.
Aumento angular máximo entre fuentes sonoras
Se debe de determinar un ángulo de curvatura máximo entre dos bafles adyacentes, para
que no se produzcan interferencias destructivas entre las respuestas individuales de cada
una de ellas. Este ángulo máximo se define como:
Diseño asimétrico
Se ha adoptado por un diseño asimétrico de la caja del line array, en cuanto a la

disposición de los altavoces y elementos radiantes.
Fig. 7-42. Diseño asimétrico, permite optimizar

por separado cada vía.
En sistemas simétricos convencionales, el difusor de agudos se suele situar en el centro

de la caja y ambos lados, los altavoces de medios.
163
ALTAVOCES
Fig. 7-43. Diseño simétrico, formación line array

horizontal que produce errores es la gráfica polar
horizontal.
Diseño simétrico
Los altavoces de medios dispuestos de esta manera se convierte en un line array

horizontal: para evitar la formación de lóbulos importantes en la gráfica polar horizontal del
sistema y conseguir la mayor cobertura posible en este eje, se deberá intentar acercar al
máximo los altavoces de medios.
Se añade un problema de que el difusor de los motores de agudos se encuentra situado

entre ambos altavoces, con lo que inevitablemente la distancia entre ellos aumenta y la
frecuencia más alta de funcionamiento disminuye obligando a hacer trabajar a los motores
de compresión en frecuencias más bajas.
Esto trae como consecuencia que debido a la configuración mecánica de los motores,
aumente mucho la distorsión armónica.
Por lo tanto, con una configuración simétrica, sino se quiere reducir la cobertura horizontal
del sistema, con los mismos elementos se estará obligado a emplear frecuencias de corte
más bajas entre elementos de medios y de agudos aumentando así la distorsión armónica
en esas frecuencias.
Una configuración asimétrica permite una optimización de forma independiente de todos

los elementos acústicos tales como guía de ondas y difusores de cada una de sus vías.
La importancia de la fase
Apilar dos de estos altavoces, uno sobre el otro, y operar ambos con la misma señal da
como resultado un patrón de radiación diferente.
En puntos sobre el eje entre ambas habrá interferencia constructiva y la presión sonora
aumentará por 6 dB relativos a la presión sonora de una sola unidad.
164
ALTAVOCES
En otros puntos fuera del eje, las diferencias entre las trayectorias producirán
cancelaciones, dando como resultado un nivel de presión sonora menor. Esta
interferencia destructiva se llama "combing".
Una idea errónea y bastante común respecto a los line array es creer que éstos permiten
a las ondas sonoras combinarse para crear una sola onda cilíndrica con características
especiales de propagación.
Bajo la teoría de la acústica lineal, esto no podría ser, por lo que este argumento no es
ciencia, sino una técnica de mercado. Las ondas sonoras no se pueden unir a las
presiones sonoras usadas en sonorización, sino que pasan a través unas de otras
linealmente.
Aún a los altos niveles de presión presentes en la garganta de los motores de

compresión, las ondas sonoras cumplen con la teoría de ondas lineales y pasan unas
sobre otras transparentemente. Incluso a niveles de presión de más de 130 dB la
distorsión no lineal es menor a 1%.
165
ALTAVOCES
8
PROYECTO LINE ARRAY
8-1 INTRODUCCIÓN
El objetivo principal de un sistema de refuerzo acústico es la reproducción lo más fiel

posible del sonido fuente, y su distribución con una respuesta en frecuencia constante y
de una forma predecible, en toda la zona donde se encuentra la audiencia.
Durante los últimos años han tenido una importante evolución los denominados LINE
ARRAY o montaje en línea vertical de bafles, ofreciendo importantes ventajas sobre los
tradicionales line array de tipo CLUSTER, sobre todo en cuestiones referentes a:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema (eliminando los

conocidos filtros peine) y consiguiendo que todo el sistema se comporte como una
única fuente de sonido.
2.- Mejora del “lanzamiento” sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre “campo cercano” y “campo lejano”.
3.- Reducción importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un número menor de bafles.
8-2 CARACTERÍSTICAS
1.- Diseño asimétrico de la caja para una más efectiva optimización de cada una de las
vías del sistema.
2.- Diseño de tres vías activas.
3.- Vía de graves: compuesta por un altavoz de 10’’ en bafle bass reflex.
4.- Vía de medios: compuesta por dos altavoces de 6.5 ‘’ acoplados.
5.- Vía de agudos: compuesta por un motor (drivers) de compresión de 1’’ de boca con
conjuntos magnéticos dispuestos en posición vertical.
166
ALTAVOCES
8-3 DESCRIPCIÓN DE LOS ALTAVOCES
Altavoz de frecuencias bajas:
Características técnicas:
¾ Marca D.A.S audio

¾ Altavoz de bajas frecuencias
¾ Cono de 10”
¾ Potencia 1400 W
¾ Peso 11.6 kg
¾ Impedancia nominal 8 Ω
¾ RMS 700 W
¾ Sensibilidad 99 dB SPL, 1W/1m
¾ Rango de frecuencia 30 Hz – 2 000 Hz
¾ Frecuencia de resonancia 32 Hz
¾ Precio: $1,500.00 pesos
Fig. 8-1. Altavoz de bajas frecuencias.
Fig. 8-2. Respuesta en frecuencias altavoz de graves.
En la vía de graves se utilizará un altavoz de 10’’ sintonizado a una frecuencia

relativamente baja ayudado por un diseño bass reflex.
El altavoz de 10’’ empleado tiene las siguientes características:
1.- Se ha aumentado el tamaño del imán para conseguir una inducción mayor y aumentar
así la velocidad de reacción del grupo móvil.
167
ALTAVOCES
2.- Se ha empleado el mismo tamaño de bobina móvil de 3’’ (77 mm) pero el bobinado se
ha realizado en ambas partes del soporte. De esta manera se consiguen dos efectos
importantes:
Optimización de la refrigeración de la bobina; ya que ambas capas de hilo transfieren el

calor sin impedimentos a través del hierro con la que la compresión de presión acústica
por efecto de la temperatura es mucho menor y, a su vez, se aumenta en un 30 % la
potencia emitida por el altavoz.
Aumento muy considerable de la resistencia mecánica de la bobina con lo que se reduce

el peligro de ésta, con el tiempo, pueda llegar a rozar con el conjunto magnético del
altavoz.
Altavoz de frecuencias medias:

¾ Altavoz de Medias frecuencias
¾ Cono de 6.5”
¾ Potencia 800 W
¾ RMS 400 W
¾ Peso 9.4 kg
¾ Rango de frecuencia 60 Hz – 5000 Hz
¾ Frecuencia de resonancia 59 Hz
¾ Precio: $1,000.00 pesos
Fig. 8-3. Altavoz de medias frecuencias.
Fig. 8-4. Respuesta en frecuencias altavoz de medios.
168
ALTAVOCES
El altavoz de 6.5 ’’ empleado tiene las siguientes características:
Para la reproducción de frecuencias medias se ha adoptado por el empleo de dos

altavoces de cono de idénticas propiedades de 6.5 ‘’ de diámetro.
Estos altavoces poseen un circuito magnético sobredimensionado para mejorar su

respuesta en frecuencia medio agudo y reproducir sin ningún problema los transitorios
más rápidos que se puedan producir en la música. Se ha empleado una bobina móvil de
1.5 ‘’ de diámetro con un tipo de hilo capaz de soportar una potencia continua de 120 W
cada uno de ellos. El cono empleado se ha diseñado con una mezcla de materiales que le
aportan la rigidez suficiente para que soporte elevadas presiones sonoras sin
deformaciones y con una distorsión armónica realmente baja.
Altavoz de frecuencias Altas
Características

¾ Altavoz de altas frecuencias
¾ Cono de 1”
¾ Potencia 75 W
¾ Peso 1.7 kg
¾ RMS 35 W
Fig. 8-5. Altavoz de altas ¾ Rango de frecuencia 1000 Hz – 20,000 Hz
frecuencias. ¾ Precio $ 550.00 pesos
Fig. 8-6. Respuesta en frecuencias altavoz de agudos.
169
ALTAVOCES
El altavoz de 1 ’’ empleado tiene las siguientes características:
Para la vía de agudos se ha optado por el empleo de un motor de compresión de 1’’ de

boca y conjunto magnético de neodimio situados en un eje vertical y acoplados a
respectivos difusores que generan unas muy reducidas curvaturas del frente de ondas
para una total coherencia en la suma de ellos. La curvatura del frente de ondas calculada
para el sistema es de aproximadamente 4 mm lo cual implica una suma coherente hasta
los 19,500 Hz.
El uso de motores de 1’’ ofrece varias ventajas sobre otros tamaños ya que:
1.- La distorsión armónica y con ello, la agresividad del sistema, en ciertos márgenes de
frecuencia es menor en motores de estos tamaños que en otros de diámetros mayores,
obteniéndose así un timbre más natural a niveles de potencia mayores.
2.- La dispersión horizontal en altas frecuencias viene determinada por la anchura de la

ranura vertical en la boca del difusor. Cuanto más estrecha sea dicha ranura, mayor será
la dispersión a altas frecuencias. Esta claro que cuanto menor sea la boca de los motores
de compresión, más estrecha será la ranura vertical del difusor.
3.- Cuando menor es el diámetro del diafragma y de la boca del motor de compresión,
mayor es su eficiencia en altas frecuencias produciendo mayores niveles de presión en
estos márgenes de frecuencia que motores de formatos mayores.
Por lo tanto, se compensan de una forma más efectiva los efectos de pérdida de agudos
por absorción del aire y por efectos climatológicos y, además, no es necesario forzar los
motores con ecualizadores excesivas en frecuencias muy altas. Todo esto se ve además
favorecido por el empleo de motores con estructura magnética de neodimio aumentando
la inducción del entrehierro en un 60 % sobre los típicos imanes cerámicos en igualdad de
tamaño.
Por otro lado, para la construcción del diafragma se ha empleado un polímero técnico en
lugar de titanio. Por una parte de su menor fatiga ante el desplazamiento hace que su vida
útil se prolongue 4 veces más que en titanio conservando mucho mejor sus propiedades
y, además, su distorsión armónica es mucho menor debido a que las resonancias propias
del material se producen a frecuencias mayores que en titanio.
Guía de ondas
Fig. 8-7. Guía de ondas para

frecuencias altas.
170
ALTAVOCES
¾ Tamaño del diafragma 1”

¾ Peso 0.85 kg
¾ 90º x 60 º dispersión
¾ Directividad:
Fig. 8-8. Patrones polares del guía de ondas.
Ángulo de cobertura horizontal 6 -dB

Ángulo de cobertura vertical 6 -dB
171
ALTAVOCES
¾ Precio $ 60.00 pesos
8-4 DISEÑO EN TRES VÍAS
El diseño del crossover (red de cruce), para cada cajón es como el que se muestra en la
figura 8-9.
Fig. 8-9. Red de cruce de tres vías.
De la figura anterior, tenemos que para calcular los valores de las bobinas y de los
capacitores nos apoyaremos en las siguientes fórmulas:
Zw
Para L1: L1 = , sustituyendo valores, tenemos:
πf1
8
L1 = = 0.0042 = 4.2mHy
π 600
1
Para C1: C1 = , sustituyendo valores, tenemos:
4πf1Z w
1
C1 = = 0.0000165 = 16μFd
4π (600)(8)
Zs
π ( f 2 − f1 )
8
L2 = = 0.007957 = 0.79mHy
π (3800 − 600)
Para C2: C2 =
( f 2 − f3 ) , sustituyendo valores, tenemos:
4πf1 f 2 Z s
C2 =
(3800 − 600) = 0.00001396 = 13.9μFd
4π (600)(3800)(8)
172
ALTAVOCES
Z s ( f 2 − f1 )
πf1 f 2
8(3800 − 600)
L3 = = 0.00290 = 2.9mHy
π (600)(3800)
1
4πZ s ( f 2 − f1 )
1
C3 = = 0.00000310 = 3.1μFd
4π (8)(3800 − 600 )
Z
Para L4: L4 = t , sustituyendo valores, tenemos:
πf 2
8
L4 = = 0.000670 = 0.6mHy
π (3800)
1
4πf 2 Z t
1
C4 = = 0.0000026 = 2.6μFd
4π (3800)(8)
Para la construcción de las bobinas utilizaremos un carrete con las siguientes medidas
como el que muestra en la figura 8-10.
Fig. 8-10. Dimensiones del carrete.
Para calcular en número de vueltas de cada bobina utilizaremos la siguiente fórmula:
L[6r1 + 9l + 10(r2 − r1 )] d1 d
N= r1 = ; r2 = 2 ; r1 = r
31.6r 2 2 2
Los valores están dados en μHy, por ejemplo en L1 valor obtenido fue de 4.2 mHy, el
valor para la fórmula será de 4200 μHy, Ese valor será igual al número de vueltas
utilizaremos alambre de cobre de 1 mm de diámetro.
173
ALTAVOCES
Para L1 el número de vueltas es:
4200[68.5]
N= = 95.41 = 95.5
31.6
790[68.5]
N= = 41.38 = 41.5
31.6
2900[68.5]
N= = 79.28 = 79.5
31.6
600[68.5]
N= = 36.06 = 36
31.6
La red de cruce queda de la siguiente manera:
Fig. 8-11 Red de cruce terminada.
Para la red de cruce de tres vías utilizamos las frecuencias de corte 650 Hz y 3800 Hz, la
respuesta en frecuencia de los tres altavoces (graves, medios y agudos), queda de la
siguiente manera:
174
ALTAVOCES
Fig. 8-12. Respuesta en frecuencia de la red de cruce.
8-5 DISEÑO Y MEDIDAS DEL BAFLE
Se eligió un diseño asimétrico, el bafle esta dividido en tres cámaras separadas y aisladas
una de otra. En una de ellas irá el altavoz de graves, en la cámara del medio los altavoces
de medios y el altavoz de agudos junto con su guía de ondas en la otra cámara.
Características de caja
1.- Medidas.
¾ Ancho 910 mm
¾ Altura frontal 480 mm
¾ Altura trasera 400 mm
¾ Profundidad 420 mm
2.- Peso (Neto): 60 Kg (incluyendo croosover y chasis de acero).
3.- Rejilla de protección: chapa de hierro de 1.5 mm de espesor con perforaciones

circulares de 6 mm de diámetro pintada de color negro esmalte.
4.- Acabado: cubierta de resina y esmalte color negro.
5.- Sistema de arneses y asas de seguridad.
6.- CONECTORES: Señal INPUT – OUTPUT:
Conectores XLR-3 de entrada y salida de señal hacia las demás unidades.
El código de conexionada es Pin 1 masa

Pin 2 señal no invertida (+)
Pin 3 señal invertida (-)
175
ALTAVOCES
Fig. 8-13. Conector hembra y macho.
Sus dimensiones se muestran a continuación:
Fig. 8-14. Vistas frontal y superior del bafle.
La forma del cajón del lado lateral tiene una inclinación de 6 º, como se muestra en la
figura (8-15).
Fig. 8-15. Vistas Lateral del bafle.
Fig. 8-16. La respuesta polar

del bafle 1000 Hz a 18,000 Hz.
176
ALTAVOCES
8-6 CONDICIONES
¾ Frecuencia máxima hasta la que se tendrá una onda cilíndrica será:

344
f = = 358Hz
0.48(2)
Donde 49 cm, es la separación entre centros de los altavoces de 10 “. Para un arreglo de

4.8 m emitirá directamente en el campo cercano lejano para frecuencias menores a 70
Hz.
¾ Extensión del campo cercano.
EXTENSIÓN CAMPO
ALTURA DEL ARREGLO FRECUENCIA
CERCANO
4.8 m 250 Hz 8.6 m
4.8 m 500 Hz 17.2 m
4.8 m 1000 Hz 34.4 m
4.8 m 2000 Hz 68.8 m
4.8 m 4000 Hz 137.6 m
4.8 m 8000 Hz 275.2 m
4.8 m 16,000 Hz 550.4 m
¾ Distancia entre el campo lejano y campo cercano
H = altura del line array 4.8 m
FRECUENCIA DISTANCIA
250 Hz 8.37 m
500 Hz 16.74 m
1000 Hz 33.4 m
2000 Hz 66.97 m
4000 Hz 133.95 m
8000 Hz 267.90 m
16,000 Hz 535.81 m
¾ Respuesta en frecuencia del sistema : 56 Hz – 19,500 Hz

¾ Cobertura vertical: 90 ° (-6 db) / 110 ° (-10 db)
¾ Potencia: 900 W rms 3600 W pico
¾ Máximo SPL (calculado): 134 db continuo, 140 db pico
177
ALTAVOCES
8-7 ALIMENTACIÓN Y CONEXIÓN
Para el altavoz woofer o de bajos, la potencia del amplificador se recomienda que tenga
una salida 500 W RMS ò 1200 W nominal ó PMPO, para alimentarlo y además brindar
protección a los altavoces.
Para el altavoz de medios, la potencia del amplificador de salida será de 250 W RMS ó
600 W nominal ó PMPO.
Para el altavoz de agudos como soporta la misma potencia con la que el altavoz de
medios, la potencia de salida del amplificador será la misma.
Fig. 8-17. Conexión del arreglo.
8-8 ASPECTOS DE SEGURIDAD
El sistema se ha diseñado para la construcción de matrices lineales acústicas. Las

matrices lineales acústicas, consisten en columnas independientes de sistemas de sonido
y para su máximo rendimiento y óptima cobertura, deben ser volados bajo unas
especificaciones concretas.
El hecho de tener que elevar y suspender a una cierta altura un sistema de sonido de
directo, cuyo peso es elevado, implica el obligado cumplimiento de una normativa
existente específica, para ello así como seguir una norma de seguridad y prevención
sobretodo antes de realizar cualquier montaje.
178
ALTAVOCES
Es responsabilidad del usuario el cumplir con dichas normativas: coeficientes de

seguridad con las cargas, supervisiones del estado de los distintos elementos, etc.
En cuanto a los coeficientes de seguridad con las cargas, hasta el momento no existe
una norma a nivel internacional específico para los sistemas de sonidos volados y sus
sistemas de anclajes.
Independientemente a ello, los coeficientes aplicados por los distintos fabricantes de

sistemas de sonido, varia entre una relación de 5:1 para los recintos, llegando incluso a
factores de seguridad 7:1.
El sistema, ha sido objeto de ensayos de tracción hasta la rotura realizados por institutos
tecnológicos relacionados con el sector metálico mecánico y debidamente registrados y
autorizados.
Como resultado de dichos ensayos realizados en condiciones normales, y mediante la

maquinaría adecuada, los resultados obtenidos fueron:
Carga de rotura pare el sistema de volar + bafle: 53500 Newton.
Lo cual supone aproximadamente unos 5400 Kg.
Aplicando ambos factores de seguridad: Factor 5:1; 1080 Kg, factor 7:1; 775 Kg
Esto implica que para ambos factores de seguridad, el número máximo de recintos que se
pueden volar en estructura de matriz lineal son:
Factor 5:1; 18 bafles

Factor 7:1; 12 bafles
Importante: revise siempre antes de cada instalación el estado general de los distintos
elementos de volado del sistema, la estructura metálica rectangular superior, los
elementos de enganche entre la caja y caja delanteros y traseros, elementos metálicos de
los recintos así como pasadores y todos aquellos elementos que estén soportando un
esfuerzo de tracción.
Recuerde que debido al uso de una pieza en mal estado o un montaje defectuoso, se
puede ocasionar un grave accidente e incurrir en un delito de seguridad pública.
8-9 ELEMENTOS DE VOLADO
El sistema dispone de otro sistema de elevación que va incluido en la misma caja que
dispone de dos estructuras metálicas a ambas partes formadas por diversos tubos de
hierro soldados y acabados en el mismo color que la caja de madera.
Ambas estructuras se encuentran fijadas a la caja mediante una serie de tornillos de gran
diámetro y resistencia mecánica atornillados a sus respectivos insertos metálicos situados
en la cara interior de la madera.
179
ALTAVOCES
Incluidas también en el recinto y en el interior de estas dos estructuras metálicas, se

encuentran dos piezas delanteras de aluminio de 10 mm de espesor fijadas mediante
pasadores que harán las veces de bisagra del line array.
Como ya se vio anteriormente, se podrá ajustar el ángulo vertical entre recintos de 0° a un

máximo de 6° en pasos de 1° en 1° dada la forma del cajón.
1° 2° 3°
4° 5°
6°
Fig. 8-18. Ajuste del ángulo vertical.
La pieza de rigging delantera, saldrá automáticamente al sacar el pasador de seguridad

delantero superior en ambos lados. Este pasador, se colocará en el agujero inferior para
impedir que la pieza bisagra tenga movimientos.
También se ha comentado que, dependiendo de la posición del pasador en las guías

traseras del sistema de rigging, y de donde se fije con la pieza trasera de rigging, se podrá
emplear tanto para volar el sistema de line array vertical como para montarlo sobre una
superficie.
180
ALTAVOCES
Fig. 8-19. Sistema rigging.
8-10 COBERTURAS VERTICALES
Se ha visto anteriormente que las características principales de los recintos line-array son
su estrecha cobertura vertical generando un frente de ondas prácticamente plano, y una
cobertura horizontal lo más amplia posible.
Cuando se monte un sistema de line-array, la cobertura horizontal del sistema será la

misma que la de cada elemento individual, variando la cobertura vertical dependiendo de
la configuración del sistema. Para poder controlar y optimizar la cobertura vertical, es
fundamental poder articular o curvar en mayor o menor medida el sistema completo, y la
forma más efectiva de hacerlo es variando el ángulo entre recintos adyacentes mediante
el sistema de volado.
Mediante las siguientes figuras, se muestra el montaje de un line array y el ángulo de

cobertura generado por dicho sistema.
Un sistema de line array vertical con ángulos entre recintos adyacentes de valores
próximos a 0 °, nos dará una estrecha cobertura vertical con un mayor lanzamiento que
un sistema con ángulos mayores con el que se obtendrá una mayor cobertura vertical.
1.- El siguiente sistema de 4 (mínimo) aportará como ya se ha dicho, una mayor

proyección del sonido con una cobertura vertical muy estrecha (0°).
181
ALTAVOCES
Fig. 8-20. Cobertura vertical 0°.
2.- El mismo sistema que en el caso anterior ajustando con los máximos ángulos entre
cajas adyacentes, dará como resultado un menor lanzamiento pero una cobertura vertical
mayor concretamente 18 °.
182
ALTAVOCES
3.- En sistemas convencionales, es decir, con un número mayor de recintos, se realizarán

combinaciones de los dos casos anteriores:
a.- Se dispondrá de un número de cajas en la parte superior con unos ángulos cercanos a
0° entre ellas, para lanzar el sonido lo más lejos posible.
b.- Habrá otras cajas en la parte inferior del line array vertical con el ángulo máximo entre
ellas de forma que aparten menor presión acústica a las zonas de audiencia más cercana
al sistema y además, tengan una mayor cobertura vertical.
c.- Entre ambas zonas, se dispondrá de un número de cajas con unos ángulos
intermedios que cubrirán las zonas intermedias.
183
ALTAVOCES
Ejemplos de mejora de la cobertura vertical
Sabemos que, dependiendo del tamaño y forma de la zona de la audiencia, deberemos

emplear un ajuste angular entre recintos adyacentes determinado para optimizar la
cobertura del sistema de line array vertical.
A continuación, veremos varios ejemplos de cómo mejorar las coberturas verticales de un

sistema en la sonorización de una zona de audiencia relativamente complicada: como por
ejemplo, un teatro con varias alturas de tribunas.
1.- Si la zona a sonorizar es la de la figura, se puede observar que, si se ajusta 0° entre

recintos, se tendrá mucha presión acústica en una zona muy concentrada de la audiencia,
mientras que otras zonas de ella quedan sin cubrir.
Fig. 8-23. Ajuste a 0°.
Los mismos 4 recintos, con otra configuración de grados distintos entre bafles nos
proporcionarán una cobertura vertical de la zona de audiencia mucho más homogénea y
coherente.
Fig. 8-24. Ajuste a 6° por cajón.
184
ALTAVOCES
2.- El mismo teatro puede sonorizarse con el sistema de line array vertical, volando los
recintos de forma que la cobertura de la zona de audiencia sea la idónea y obteniendo
además un montaje mucho más limpio y estético.
En el primer caso, no se dispondrá de una cobertura homogénea del sonido en la zona de

audiencia centrando la mayor parte de presión sólo en una zona de ésta.
Fig. 8-25. Arreglo volado.
Situando unos ángulos correctos entre recintos, aseguraremos una cobertura vertical
homogénea y coherente en toda la zona de la audiencia.
Fig. 8-26. Cobertura vertical en toda la zona de audiencia.
Esta situación, demuestra que:
No por usar un número mayor de recintos, se va a sonorizar mejor un recinto, sino que
dependerá en mayor medida de cómo se realice la distribución de ángulos entre los
recintos adyacentes.
185
ALTAVOCES
8-11 COSTOS
Altavoz de agudos = $ 1,500.00
Altavoz de medios = $ 2,000.00 par
Altavoz de graves = $ 550.00
Guía de ondas = $ 100.00
Total Altavoces: $ 4150.00 pesos
Madera tipo MDF 18 1.22 * 144 mm: $ 140.00 pesos
Acabados: $ 50.00 pesos por cajón
Herrería: $ 100.00 pesos
Conectores: $ 60.00 pesos / par
Cable: $ 40.00 pesos
Crossover (red de cruce): $ 120.00 pesos
Piezas ringing: $ 150.00 pesos
Seguros metálicos: $ 80.00 pesos/ par
Total por bafle: $ 4890.00 pesos
Por 20 bafles $ 4890.00 x 20 = 97,800.00 pesos
Mano de obra = $ 20,000 pesos
Precio real del sistema: $ 127,800.00 pesos
El precio del sistema reduce a la mitad el precio establecido por fabricantes extranjeros,
dejando bien claro que todos los materiales empleados son de primera calidad,
asegurando los resultados obtenidos en el diseño del sistema calculado anteriormente
Si se utilizan materiales de menor calidad los resultados pueden variar a los calculados
pero si se respetan las condiciones necesarias que debe cumplir un line array serán
aceptables reduciendo aún más el precio total del sistema.
186
ALTAVOCES
CONCLUSIONES
Con este proyecto se ha comprobado que para poder construir y diseñar un sistema de
arreglo lineal de calidad, se deben tomar en cuenta diversos aspectos, tales como: que
tipo de altavoz es el más adecuado para esta aplicación, siendo el altavoz electrodinámico
el cual se eligió, por que es quien reúne más características técnicas y ventajas en cuanto
al altavoz electrostático y altavoz piezoeléctrico.
Para construir el recinto acústico se considero la caja tipo bass reflex por la reproducción
de frecuencias bajas (30 Hz – 2000 Hz), este diseño es el más eficiente, por que podemos
alcanzar frecuencias menores a la frecuencia de resonancia de nuestro altavoz, lo que
significa que tendremos un mayor rango en bajas frecuencias; para la reproducción de
frecuencias medias se utilizó, el tipo de caja cerrada, debido a su respuesta lineal, es
decir que no presenta ningún refuerzo en algún rango de frecuencia específico, esto no
representa gran problema, ya que en la reproducción de medias frecuencias (60 Hz –
5000 Hz) no afecta, por último para colocar el motor y su guía de ondas para frecuencias
altas (1000 Hz – 20,000 Hz), también se construyó un tipo de caja cerrada. Al final se
unieron estos tres recintos para hacer el bafle utilizando un diseño asimétrico, obtuvimos y
observamos que el bafle tiene una respuesta en frecuencia de 56 Hz – 19500 Hz.
Para el filtrado de frecuencia se calculó y construyo un crossover de 12 dB/octava, porque

es más eficiente que uno de 6 dB/octava debido a que es más corta su pendiente de
atenuación, si escogiéramos el de 18 dB/octava resultaría más complicado y costoso
construirlo, teniendo como resultado los siguientes cortes en frecuencia: para frecuencias
bajas medias es de 600 Hz, y de frecuencias medias altas es de 3800 Hz, decimos que
trabaja correctamente. De los arreglos que se vieron como el de Columnas, Clusters y
Line Array es claro que los tres son importantes. Cada uno de ellos tiene ciertas
características que los hacen único, la diferencia principal que se encontró, es el área de
cobertura que se desea.
Pero la ventaja principal que tiene un sistema Line Array ante los otros dos es que se
obtienen tiros más largos de cobertura vertical a un nivel de presión sonora aceptable y
esto se pudo comprobar ya que el sistema genera ondas cilíndricas lo que quiere decir
que cada vez que se duplica la distancia se atenuará 3 dB y no 6 dB como ocurre con los
otros dos. Así que al realizar el diseño de un sistema y cumpliendo con las condiciones
necesarias para construir un Line Array, obtuvimos que con un altura de 4.5 m tendremos
una distancia máxima de 505.4 m, con una cobertura vertical de 29°; una potencia de 900
W RMS; un SPL de 134 db a 1 m de distancia, para proporcionar a un área de cobertura
de hasta 90 dB a 120 metros de distancia, y al ocupar un sistema de ringing podemos
lograr coberturas verticales mucho mayores incluso en lugares donde exista plana baja y
planta alta.
El costo de este sistema resulto que es mucho menor al precio de los sistemas
comerciales, aún utilizando materiales de primera calidad, lo que significaría un gran
ahorro en el consumo de este sistema.
187
ALTAVOCES
GLOSARIO
Sonido: es la vibración de un medio elástico, bien sea gaseoso, líquido o solidó.
Sensación detectada por nuestro oído, que producen las rápidas variaciones de presión
en el aire; las rápidas variaciones de presión se centran entre 20 y 20,000 veces por
segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 20,000 Hz), denominado también rango
audible.
Altavoz: es un dispositivo transductor que convierte señales eléctricas en ondas de

presión, y densidad sonora que conocemos como sonido.
Bafle: es la integración de uno o varios altavoces, a un recinto construido de madera,

novopán, plásticos, etc., ósea de un material solidó denominado también, como caja
acústica.
Frecuencia Hz: es el número de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de tiempo
(segundo). La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el hertzio (Hz).
Decibelio o decibel (dB): es una unidad logarítmica de medida utilizada en diferentes

disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para comparar una cantidad con otra
llamada de referencia. Se utiliza para comparar la presión sonora, en el aire, con una
presión de referencia, este nivel de referencia es una aproximación al nivel de presión
mínimo que nuestro oído es capaz de percibir.
Presión Acústica: es la presión que se genera en un punto determinado por una fuente
sonora.
El nivel de presión sonora SPL: se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presión
que realiza la onda sonora en relación a un nivel de referencia 20 μ pascales.
Intensidad Acústica: la cantidad de energía sonora transmitida en una dirección

determinada por unidad de área.
Potencia Acústica: es la cantidad de energía radiada por una fuente determinada.
Ruido rosa: Es un ruido cuyo nivel sonoro esta caracterizado por un descenso de tres
decibelios por octava, no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias, normalmente se
genera entre 20 Hz y 20,000 Hz. Su sonido es muy parecido al que podemos oír cuando
se sintoniza entre dos emisoras de FM.
188
ALTAVOCES
BIBLIOGRAFÍA
MANUAL DE ALTA FIDELIDAD Y SONIDO PROFESIONAL

Serie: Mundo electrónico
Ed. Marcombo, S.A
ALTAVOCES Y CAJAS ACÚSTICAS

Charles Henry Delaleu
Ed. Paraninfo, S.A
RECINTOS ACÚSTICOS HI-FI

Pierre Chaunigny
ALTA FIDELIDAD
Francisco Ruiz Vassallo
Ed. Ceac
189

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ALTAVOCES

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE:

ROSA LAURA BUENO JIMÉNEZ

MÉXICO D.F. ABRIL DE 2008

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

POR LA OPCIÓN DE TITULACIÓN: SEMINARIO

DENOMINADO: TÉCNICAS DE GRABACIÓN Y REPRODUCCIÓN DEL SONIDO

DEBERÁN DESARROLLAR: ROSA LAURA BUENO JIMÉNEZ

MÉXICO, D.F. ABRIL DE 2008

ING. LUÍS GERARDO HERNÁNDEZ SUCILLA ING. SERGIO VÁZQUEZ GRANADOS

M. EN C. HÉCTOR BECERRIL MENDOZA

Daniel Téllez León

Por su cariño, brindarme amor maternal, y su apoyo en cada momento.

A Lic. Pedro Ponce Hernández

3-1 Sistema de altavoz único 55

4-8 Redes de separación 82

7-1 Arreglos verticales 132

8 PROYECTO LINE ARRAY

8-1 Introducción 166

En la actualidad la generación y reproducción de sonidos de cualquier índole, requiere

Un micrófono es un transductor que convierte la energía de las ondas sonoras (sonido)

El tema central de este proyecto se referirá al altavoz. Un altavoz es un transductor que

El altavoz en conjunto con su recinto acústico (bafle), es el último elemento en la

Sabemos que existen altavoces que reproducen un rango específico de frecuencias y

Los tipos de altavoces que podemos encontrar en el mercado son: electrodinámicos,

La aplicación de los altavoces ha tenido un gran auge en los sistemas de refuerzo

Atendiendo a estas características, podemos dividir los órganos constituyentes de un

Parte electromagnética: constituida por el imán y la bobina móvil. En esta parte la

Parte acústica: es la que transmite al recinto de audición la energía sonora desarrollada

La bobina móvil: es de un hilo muy fino, bobinado alrededor de un núcleo cilíndrico y

Fig. 1-1. Partes fundamentales de un altavoz.

Imán: produce un campo magnético constante dentro de una cámara de aire o

Estructura o soporte: todo el conjunto va sujeto mecánicamente a un soporte de metal

El principio de funcionamiento es como sigue: la bobina se conecta a la salida del

La bobina arrastra en su movimiento al cono, produciendo éste las compresiones y

Efectivamente, supongamos un sistema motor de altavoz en posición de reposo, es decir,

Un grupo de espiras, formadas por un conductor eléctrico enrollado alrededor de un

Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de un altavoz, prestando especial

Las características técnicas más importantes de un altavoz podemos resumirlas en las

La impedancia de un altavoz depende del tipo y de su forma constructiva. Los factores

¾ La resistencia óhmica del hilo de la bobina móvil, dependiente de la longitud,

¾ La reactancia inductiva de la bobina móvil, dependiente de la frecuencia aplicada y

¾ Las corrientes inducidas en la bobina móvil, a causa de sus desplazamientos

De todas formas, es prácticamente imposible que, dentro de la gama de baja frecuencia

La impedancia del altavoz no sólo depende de su principio de funcionamiento, sino

Aunque el factor más importante para la impedancia es la bobina móvil, debido a la

Si bien es conveniente que el altavoz tenga impedancia constante en toda la gama de

La impedancia de un altavoz no es constante: varía con la frecuencia. En frecuencia alta,

Resonancia del altavoz Impedancia altavoz Impedancia bobina

Fig. 1-2. Curvas características de la impedancia en función de la frecuencia para

La impedancia de un altavoz se mide a una frecuencia de 1000 Hz. En el caso de los

Los valores comunes de impedancia son: 2, 4, 8 Ω. Todos estos valores se especifican

La impedancia proporciona el dato de la presión sonora generada por la bocina en función

RELACIÓN ENTRE IMPEDANCIA Y RESISTENCIA

La curva de respuesta de frecuencia es una de las características más importantes de los

Se denomina así, a la gama de frecuencias que un altavoz es capaz de reproducir con un

Fig. 1-3. Respuesta en frecuencia.

Dichas variaciones en señal representan el margen de frecuencia que el altavoz va a

Para levantar la curva de respuesta en frecuencia se suministra al altavoz una señal de

Otros métodos modernos utilizan un graficador para obtener la curva de respuesta en

En la curva de la figura 1-2, se observan las variaciones de la presión sonora

El máximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde a las