Jose Luis Garcia Barrientos

Las figuras retoricas El lenguaje litenirio2:

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ARCOILIBROS,SL

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Cl'AI)ERJ'iOS DE

Lengua Espanola

IJirro'ion: I... G6I1lCz' Torrcgo

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© b~' Arco Libros. S. L.. I !l98

juan Bautista de Toledo. 2il. 28002 Mndrid IS l~N: 84- i(j~:'J-2%·'1

Dcposiro Iq~;II: M-IO.i4:~·Eln8

Prin tcd in Spain - lmprcso por Craficns T()rnYJIl (Madrid)

INDICE

LAS FI.GURAS mrJ'()IUCA.)·

I. FlCURAS FONOli)(;ICAS 1 '..:

I. J. Liccncias fonok.gicas (Mctaplasmos) . 1 '..:

1.1.1. POI' aciici()11 1 '.!

Protesis .

l~jJ;lIlesis : .

J.l .2. PO~;;:~~~~i.(~~~:::::::::::.:::::·::::::::::::::::::::::::::.::::::::: .:::::"':

Sincopa : .

AjlocOI}f~ ; ..

1.1.3. POI' inversion : ..

Metdtesis .

1.1.1. POl' sustiurcion .

A 111 itcscon : .

1.1.:"'>. Liccncias T1lctricas .

f)if.·1"fsis .

Si rIIircsis : .

Siuabjn .

Dia/f'ja .

Erthlipsis .

f)ifislllle ..

. Sisto!« .

1.2. Rccurrcncias fOllo16gicas ..

1.2.1. Dc car.ictcr gelleral ..

Paromeon : ..

X~~,::~~~~;:I~i~;·::::::::::::::::::::: :::::::: ::::::::::::::: :::::::::: :::::

Aiiteracion .

Arlagrnma .

1.2.2. Propias del verso ..

Rima .

1:;(;0 .

A crosti (0 .

[J.~]. Efccros louicos .

2.

FICl!RAS (;HA~IATICAI.ES .

2 . .1. Liccncias gralllalicalcs .

'I

(i

I A" FICURAS RET()RICAS

2.2.

2.1.1. 1'01" adici{lll .

PlrOlIllSIIIO " ..

;::J~~;E~;': ~~I:a~~;~:r.~~:::::::::::::::::::::::.::::::::::-:::: :::: :':::

Enu IIIl'l"ar.irin : .

Palismdrton .

2.1.2. 1'01" ~lIpl"csii·.1I , ..

Ihinr/f/oll .

I-."lifJ·I/1 ..•...............•..•.......................•.......•.......•....

::;;~:;Ei;:::::i,:,: :.:.:.'::.' :.:.:.:.:.:.:.:.::':: '.:.:.:.:.:.:.: .. .. .::.:.:.:.:.:.:.'::: .. :.:.:.:.:.:.:.::::

2.I.T 1'. H' i 11 vr: rsi c'. II (lhj}hba/IIII) '" , .

i\lI{i.~/I"I~(f' ..

fJi/}hbnlfJlI ..

"'111('.\i.~ ..

Sltl 1111 isis .

2.1.4. Por 'sustitucion .

EII(i({/gr " "" " .

Hi j}(jlagl' : ..

Rccurrcncias g-ramaticalcs .

2.2.1. Por rcpcticion de morfcmas .

a) Flcxivos : .

1101111~1i/111I1(}}1 .

I'O/ijl/O/0I1 :" " " .

h) Derivatives .

/)l:lill(J(;icin " " .

'1.2.2. Pur rc[l~:li(Y.1l de palabras : .

a) l-.11 couracto .

(;I!llIillrlcic)1I : .

!)ifim/w .

:\llat/i{limi.\ .

(."Iilll(l.\" .

hi A disiancia .

1\ 11 (ijiJm' .

EfJi(om , .

COllljiit?xicill .

Ejl(llifIdijJ/o.lis .

Diseminacion .

c) En ,~jllcg()S de palabras- .

11 1I/{III(II:1ci.li.l· .

Colo IIIlm r .

l'(IHlIJlJIIIII.lia ..

2.2.~. POI' n:'pctici{m cit: enuuciados .

F.{II·J/llmf' .

2.2.4. I'or rcpeucion dc cstructuras silll.klicas (PhIl1UIf:III-

brarilill) c .

lsorolon : .

Co nrlaci« II .

p(jli.1fI1I .

22
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'II \
41 \ INDICE

Ouiasmo .

ifr./IlIi:ulllo .

Dtstrihn cun: .

F](;UHAS ~1·:~[.·\Nnc"s ······· : .

3.1. Liccncias sem.inticas .

3.1.1. POI' adici6n (0 illTlplil1caci6n) .

Parentesis .

PI"~~~~~:1r~:;:'~.::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ::::::

!)i1,'·rc.~ion .

Gradacion .

Simi! ········· ··· .. · .

l:jlfldo .

~.1.2. Por suprcsion (0 abreviacion ) .

Percusuin .

Pretencum. : .

Reticencia : .

POI' inversion .

Ii istl.'l·?logi_{~ :: : .. .. .

POI' susutucron (I ropes) .

a) Metaf6rieos (por scrncjanza) : .

1\11!/(i/om .

/-li/lhbo/I! .

Sinestesin : .

Litotes .

Ironia : .

SarcasllIo .

As/d~lIlo : .

Alf'f..,1"()d(l : .

b) Mctouimicos (pOl' cOllligllidad) .

Metonimia .

Sinecdoque .

~~::;;:,:~~:1f~~~.~~~~.: :.:::::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::.:

1'1~l1fm,\is .' .

Alllsion .

3.·1.3.

3.1.'1.

g.2. Rccurrcncias scmanticas :

3.2. I. POI" sinonimia : ..

Sinonimin ..

Ex~~~~~~i;,~;;;;;;· ::::::: .: :::::::::: ::::::: .: ::::::: :::::::::::

I.wdi nanua , ..

:~.2.2. ['( H' .uuoriim ia .

A 11/11r..~is .............•.................................................

C(}Iwliilur:iim .

0,\'111101"011 .

Pa rndoja .

Paraduistole ; .

An/illlf'/iibole .

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~-;~ (AS FICUR,\S RET()R]CAS

,1. FECl)RAS J'R1\(~M"\"]"ICAS ...........•.•..•. ,,, " ..

4,1, Rclcrcncialcs " , .. "., ..

Eoidenria ,,, .

~%~~:/~~:;" .:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

J'm.wprJgni}ia , .. , , ." .

Elo/H)"a , " " , .. " , .. " .. , , .

CrrmoW'(lji'r1 " .

Tn/lngT(i}i'a "." ,,,.,,.,, ,, ,, .. , ,., .

FmKmalo,!.,'1"rljfa , " ...................•..... " .. " .. " .

Srnteuria ". , .. " , " " ","." "."" ..

J~!J!jiJ/1!,/II!l . " " .. "" " .. "" " , ..

4.2. Dc liccion cuunc.i.uiva ..

j'm.w{iojH;'·(I , , , , " .. , .. "." .

j\/I'I(lgllge ,', .. , .. , ..

Dia/ngi.llno "., ,', .. ,:., ..

Jd%jw n " , " " , ,

4, ;\, EX~~~~~:~:~~ . :.:.:.:.:.:.:::::: :,:,:.:.:,::.:::::::, ::,:,:.:.:.:.::::::: :.:.:.:.:.:.:.::::::: :.:.:.:.:.:.::::::: ::,:,:,:.:,:,:::::

JIIl/JJf'(,(lcir}1I , , .. ,', .. , .. , .

Execraci/m , , .. , .

Dubitaaon , ..

(;ollllluiradrJI1 ., .. , .. , .

Conf'u;irin " .. , , , .

Exclamaci/m ,,,.,, ..

4.4. Apclativas , , , .. " , , " .

~~~~~~~~~:t:Ir:;;i;I":: ::: ::: :::::::: ::::::::::: ::::::: :::::::: :::::::::::::::::::::: :.::: ';~,:;,II:~:{;~;~ir::j,,::: ::::::::::: ::: ::::::: ::::::::::: .: :::::::::::::::: :::::::::::::

Permisi/n, : ..

SII.;/1('II.li6/1 ..

J)'1Jtr'('rr('iIJ'1 ; , ..

Ob.ll'O"fu·iri/l :, , .

Crmmillnti'!l1 ",,, ,, ,, , .

Parresia , , " , , , " .

i:-'-DlCE DE FleeR.·\S v TI::R~IJN()S SI;-.;('j:-';1~10S 0 AFINF.s .

BI1I1.]()CRAFiA SELE(:T,\ .: •.• , .•. , •.• " " •.•. , : ,' •.•.

fi9 (i\) (i9 (i!l iO iO il iJ 72 72 n 74 i5 7~) i5 ifi 7i 78 7B 7S 79 80 SO I'll I'll H2 S~ t-n fH 84 85 8~) SG H()

Hi HH 88

PRESENTACION

Ell la prirncra salida de El lenguaje 1i1f?I'fP10 promctia una ~('g1l11- cia entrega con el titulo de «Estilo y figuras".Al poco, cada «-rmino de csrc bien avcnido casarnie n to pcdia separaciou de tralu \ alojarse en c uad e r n os aparte, A pcsar de la clara afin idarl de caractercs, no tuve mas rcmedio que ceder ante dos arglll1H'lll()~: que, pOl' rn,l.s que los adclgazasc, no cabrian dccorosamcnt(' ('II un rnismo volurncn , y quc el tono de cad a uno -rnas teorico ('I dl·1 «Estilr» )' mas practice el de las «Figurasv- ganaria ell nit idel

sonando a una distancia acorde. '

Prcsento ahora como segunda parte la que, en secucncia ](lgica, dcbicra SCI' tercera. La raz6n es estrategica 0, Sl sc quierc. ]'('1")rica: cambial', rccurriendo a la oarintio, cl hilo del discurso -q1l(, flufa ya pOl' cauccs especulativos en la prirnera parle), debe vo lvcr a hacerlo a 1 tratar de unos supuestos rasgos generales de la «h: 11- gll<l" de los textos «poeticos-> y rcfrcscar asi la atcu ciou con cl catalogo de los rccursos expresivos jmrticli/ares -«esqw.:'11l;IS" I) ,diguras»- que nuestra tradicion cultural ha ido anotando y cl.isificando dcsdc los griegos hasta hoy mismo. Quiero creer adCllI:b que, despues de la o bscrvacion mcticulosa de tales manifcsuuioncs, la discusion de UIl<lS «pautas» del lenguaje poct ico sera 111,-''; provcchosa )' rica, y mas fundada.

En este volurnen se in tcnsifican, si cabc, las pretension cs dt' todos los de la scric: claridad, scncillez y ut.iliriad , junto <11 m.ixi- 1110 de rigor), amcnidad posiblc. Clarificar y ordcriar cl f0l1J11S dl' figuras rcioricas, e legi r los ejern plos mas expresivos e ill It' r('S;1I1- tes, y fucilitar al maximo la co nsulta han sido los objetivos que han ori cn tado u na tarca tan modcstu como laboriosa. Y qut' ..;(' reduce, en dcfiniriva, a pasar a limpio, artunlizan dola, esia )Jl'llllCria mucstra del iruucnso y esplendido lcgado ell' la cultura ('b~ic;1. La inclusion entrc los e:;jcmplos espanolcs dc UIlOS pocos (ILHlllcidos) de obras de la Antigucdad no pucdc SCI' m:l~ inlcllcioI1'ld:1.

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LAS FIGUKAS RLr(HOCi\S

\ 1

LiS FICUIU\S W:."J'(}WCi\S

Es formidable cl clllnulo de diforcricias que arroja 1<1 tradici">l1 ret.6rica CIl nurncro. tcrminologia y dasi!icaci6n de las fi).!,llr;I'" Nuestro C<lt{tlogo. sin otro criterio restrictive quc cl del valor .. I i I (" rario », aspira a scr de los mas amplins. EI iudicc alfahhit'O 1j1H' cicrra la cxposici(JI'l sirve iambien para ampliar con una ~cri\' (\;cquivalc1lcias tcrminolilgicas las dcnominaciOllcs c1cgida~ p'W,1 las riguras. Nucstra clasificacion, en fin, aclopta i m cru erio dt'cidi· damcntc lingiiistico, que adcrnas de parecerme llla~ claro. \'~ 'III duda CIIll:IS cohercntc con la colcccion en que aparecc.

Resultan asi agrupadas las figuras en cuatro c1ases: "fOllllJ."gi· cas», «gramaticales» y «sernanticas», seglm eI plano de I ,1'IIII1U'illl[fI lingi'tistico inmcdiatamcnte manipulado, y «pragm:lIic<\~". Ijll" alcctau a la (!Ilunri([("i6n, es decir, quc implican orros corupo I It'lll (",

de la siuuiciou cO)1lllnicat.iva.

Los trx:s tipos de tiguras de en unciado sc clasifican siS1Clll:llic;l-

mente en dos subcl.ises: las «Iiccncias» 0 infracciones, cXl'q)('io' n.ilmcu tc adrni tidas, de las uorrnas I ingi"l isticas, y las" rccu rr« II' cias» 0 rcfucrzo de tales norrnas mediante la re pet.iciou pl'l',i('.dil';l cle!'(:n(Jlncllos equivalcn tcs (de forma que, como en 1<1 aU'pl'i(')11 malcm{ltica del termino, cualquicr clemcnto de la SCClICllCi:1 q' p ucrlo ca lcu lar cOllocicndo los prccedcnles). Las licCIl(';;I~ ~(' agrupan, a su vcz, scglll1 los tipos de morlificacion de L1 l/lIfllri/illI" lila ratio (Quintiliano): «adiciorr» (ar/ieclio), «supresil'Hl" (dr/wI' lio), «inversi6n» (irflnsmulalio) )' «sustitucion» (in 111 utatio) ,

Las figuras pragm,lticas manificstan un do ble car.ictcr )..','Clllll' namCI11.C "rctbrico: cl c1ialectico propio de sus origenes r()ITll~l'~ v el «flcciona]" (en el sen lido dc diccion ficiicia) que tan t 0 i<l('111 it i· ca a la litcrntura. Se ag-rllpan en cuatro apartados: las que pl'n'i~;Imen tc inst auran 1I1l<l'"ficcion cnunciativa- y las qllc sc 0 iirn t.i n . respectivamCllle, a la rcalidad represcntada (<<refcrcnciak~"), ~d hablante (<<expresivas») y a los destinatarios (<<apeiativas"),

Si te nernos en clIenta que en los actos de lellg\l,~jc opn,lll simultaneumcntc los d istin tos pianos lingi'listicos y los dilc l"e 111 (" faciorcs r ornuriicativos, no rcsultara extrano notar intcrferc nti.rentre las figllras de u nos y o tros apartados. Asi, por <jClllp\(l, scr:U1 pncas las que carczcan de implicaciones se m a u t i r n v. \ rue nos aun las que 110 ostcnten o ricritar iou pragm{ltic;t algllll.l, Nucstra clasi ficacion no sera al rcspcclO mas in salisl';lcll.ll'i;t q \ u las demas, inc1uida la traclicional; pcro si cs, en conjunlo. 1ll''t~ ~i~-

ternatica que la mayoria.

, ,Ell t.~:ll.d(,~rCnlOs aqui pOI' digu.ra», en xu .iccpcion m.is ;1I11 pl ia, l.1l,1.IQ.UICI tJp~) ~lc r.cclJrso 0 manipulacion del Icngllajc con Jines rCloncos: Originariamcntecl morlclo de discurso di~urad()>> fuc Ia oratorra, pcru desdc mlly pronto la litcraturn compili(j COil ella hasta dcspl~zarla COIllO campo privilegiado de obscrvacion y pracIlea de las hg~lras. Hoy, con la oratoria ell riccadcucia, cs 1<1 publi~Id:ld. tan pl~J<l1I te, 1<1 m<lnifcstaci6n mas dcscar (11) ada del len g-uaIC, flgllrad(~, (veasc, C~~l eS,ta rnisma col~cci611, A. Ferraz, LI1en/;uajr, r/f to l)1Ih~I(,.,df1d, 199b ),_Iunto a la mas sccrcl,t y dclicada del dis-

c\lrs~) poettco, que es la qnc nos irnporta. '

'" 1,.~1 e.l. refinado sisl<~Ill~1 cOllccptu,al de la Reiorica las figuras sc UI CUMIt an :~1 el est tl~IIO de la elocutio, ut ia de las IJf1rlr~s nriis 0 fascs (It-: ~:laboraClon (~c1 discurso, que consistc CII "poneI' en palabras» las 1c1('a~ produ~ldas en la inoentio y eslrucll1r,uLls en 1<1 ilispositio; que scran rctcuidas luego ell la memoria y prouunciadas, pOl' fin, ell la 0(/10.

~El tratamicnto de la clocucion compreude la -teorla de los estilos» 0 genem elocutionis y las «cualidadcs» 0 «virurdes» clocuti-

, vas. que SOil la cor.rccc~61.1 (Innil(}s), 1<1 clariciad (j)(;(s/)iwitas) y la bclkza i ornatus), l'.sta ultima, que sc coucibc COJllO una suma dc 'l(~(.~r.~J(.)s qu,c sc «aliad~~~l" al estilo linguistico «normal», pucrlc d,UI\dl de la cOIl1,l~maCloll de las palabras ell cl disc\lrso (wm/)()siII/)) 0 ,{~Ie ~a cleccion de las palabras: 'r()j)os (uso de lerminos en :\Ce.pcl.on ,lIlapl:opiacla) y ji,fJ1~1'~S (emplc~ de term inos CIl acepcion apropiarla, PCIO ,quc, pOl' distiruos mouvos, se dcsvian de 1<1 norma lISU<I.I) .. Segun afccien al plano del significante 0 del significado, se dlS~lIIgUCI1 la jigu'ms de diaion. de las Jigums de I)(?ns(~mienlo.

Adcrnas de las "ftgllras" ell sentido cslricto, in tejrrau nuestro H:pertoriolos. tropos, los '/lIela/)laS/~I~5, (artificios f(mic~~)s y graficos) ~ algunos fenomenos de ",compOSICIOI1". Es claro que no sc con ciI~~tl. Y<~ ~:Ol1lO ach:J'J1os ,':sl.Iperpucstos» al Icnguaje, sino como pro(~,dlllllClltoS de cstc orieruados a potencial' la cxprcsividad, cficaCia 0 belleza del discurso.

511 tUII1!),1 SOli de Flandms his Glinpaii;.ls (QIIEVI':I)O)

De un noble hidalgo manchccontaras las aventu-,

a qrricn ociosas leuru-nstornuron la cabc-:

damas, nrmas, cahalle-,

le provocaron de mo-, que, cual Orlando fu iio-. icmplado ;\ 10 enamora-.· alcanzo a fuerzu ;le braa dulcinca del Tnbo-

(CERYASTFS)

FI(;URAS FONOll)CICAS

Mi cuidado es maginar c pensar en 10 passado.: como uistc nmnomdo

qlle InC quisc namomr (DIEGO HURTADO DE MENDOZA)

I. FIGURAS FONOL()GICAS

=Sincopa: Supresion de Ionernas ° sil abas en posicion illl('I"Il<l (esj)irill-cspi ritu, bl'lla'rl(;,-gu{u-datc, dierde.rdicrcdes).

1.1. L1CENCIAS FONOI.()(:ICAS (METAI'I.AS~H)S) 1 .1 . 1. Por adicion

Pasrores los que [uerdes

,d];\. pOI' las 11J,~adas del otero, si por vcn turu oierdes

aqucl CjllC yo mas quicro,

dccidlc que ,Iciolczco, peno)' mucro (SAN .JUAN IlE lA CRI·/.)

.. *. P.f.otesis.: AlIa. dido de fonemas 0 silabas al pr i nci pio :I I

I I (r I c. c a

p,t ,I )1 ,1 ([r)(/J(J/~ );~F'r, a Il(!gmcllc gar, des/)(m;iI~csparcir).

-Apocopc: Suprcsion de Ioncmas ° silabas en posicion fl!Ld (zafiHafiro, Mongihel-Mongibelo, hi de pUla-hUo de puta ):

A~i p<lr<l podcr SCI' (IIIJ11/Ilf/O (GARCIIASO)

Sifjllil'lla mucrtc me llcva (RO~II\NCER())

y a mi rn;~jada <llTi!.Jar:ls pruncro C

'111e el ciclo !lOS ainuestre SlI lucero (GARCilASO)

*Epentesi.s: Ir~crClllCIl\() dc Ioncmas 0 silabas C;l d interior de la palabra (l/uirH10, COHJllica-cronica, Mauorte .. Marte).

Los versos de cabo toto pueden conskterarse una manifesLH:il'nl particular de apocope, Sc trata de un artificio poetico que cOll'si,,te en la supresion sistematica de la silaba final de cada verso.

Ysi cs mcnrira, larnbicn III debe scr '111C n;) hubo Hector ni A( IIilcs nt la gllerra ~lc Trova II i los docc Pares de Fr;ulci;; ni el rCI" Artus

de Irrgaf(J/nw (CFR\· .. \"TI·:S) ,

. *PaT~go~~:. SU'~la de f~memas 0 silabas al final de la palabra (1I111'1P.Se-JIl tet CS, o!tmr;za-altlvez, vr.iou;,-vcloz),

1.1_3. POI' inocrsion

lAy rniscro de mil jYay in/dice! (CALDER("lN)

*Metatesis: Pcrrnutacion de fonemas 0 sflabas e n un a !JalaLI:' (/)frilllio"prc1acio, decildf'-Clecidlc, crocodilo-cocodrilo).

.::Qllcrcislo vcr? Mimldo enamorado (CERVANTES)

Del rosal \·cngo. mi madre:

Vengo del rosale (GIL VICENn:)

que en cstc valle 1111 nuevo mau.leola rc har.in estos pastorcs (CERVANTES)

1.1.2. Por supresion

1 .. 1.4 _ Par sustitucion

*:Af~T~si~.: Suprcsion de foncmas 0 silabas en posicion inicial de la palabr a (l1ommala-enhorall1ala, 7Wf..,1'lIflS-cnaguas hom om-

ahora, agora). ' ,

-Antitescon: Sustituci6n de rmos fonernas (raramcntc siLJ11<1"i por otros (trujO-ln~o,mesmo-mismo,'1u blar-e: ublar).

.. . .. p.. . ..• ~

14

LAS FI(;lJRAS RET()RICAS

FIGlJRAS'FONOl'()(;ICAS

-Dialefa: IncumplimienlO de la sinalcf'a (y por tanto vcnbdn:1 «liccncia" pOl' infracci6n),

rico de (11<1111,0 cl hucrto ofrccc pobrc, . rindcn las vacas }' Jorucu ta cI robre (G()NCORA)

iOh, 1111110 que ansijuntais

dos cosas tall dc~igllales! (SANTA TERESA DEJESUS)

Cucrpo de la mujcr. l:io de oro . , clundc, hnndidos los brazos, reCl1Jlmos

un rekimpago azul, urios racimos .,

de luz r'l~gada en un frondor de oro (1)]..\S DE On:ll.o)

1,1.:). Licencias meuicas

=Dieresis: Compute en silabas me tricas distintas de vocales CjllC forman un diptongo, pem que cxcepcionalmcrnc se promlcia como h iato.

-Ecthlipsis: Especic de sinalefa consonan rica que C<?llsist c ell 1111 i 1

. I' 1 -, . 'lllI)It'Z') h sivuun-

las consonantcs con que terl111l1a una p am ,1) c .",'" h

te, cuando son idcnticas 0 muy parecidas.

Ta11'10 btrn prc~ellla 1;1 memoria

y tanto mal cncucrura 1<1 presencia, que me dcsmaya cl cornzon vcncido. jOh m'irlcs d('sp~~j()S de mi gloria, descoll./irlw,a, olvidr», cclo, auscncial

~por que cans.iis a lin miscro vcncido? (I'IEI{RERA)

"como dicicndo 'sotil ladr<m'. 110 sucna la prilllcra T" (;\FIIRII \)

=Diastole: Dcsplaz<lmienlO de la silaba tonica de una p;ILlhr:I:1

la silaha posterior. '

\

EI Conde mi senor se rue a Napoles; cl Duquc mi senor sc fllc a Frnncia:

principcs. bucn viajc, que estc rita " .

pesadumbre dare a tWOS car;u:o\cs (~O"'G()Kr~)

Can tandu vas, riendo pOl' el agua,

pOl' el a ire ,ilbatH.tr; vas, riendo (JUAN RAM()N.J IMI::NF.I.)

=Sineresis: Compute en una sola silaba mctrjca de dos vocales abicrtas consccuiivas, que forman por tanto uu h iato, pcro que cxccpcio nalme nte suena como diptongo.

,H:OStu la estatura del Cidope

Cll las estr<t.lage11laS del arropc (QliEvEno)

Mue!c pall, mulino Illude,

Trcnza, vclera !wP.;l;J (D,i.~IASO Al.ONSO)

*Sistolc: Desplazamiento del acento pros6dico a la silah", .uu« rior,

A rill 110 1l0~ (I;UIlOS pOI' vcncidos, DicC11

que se perdi» lIll,! guerra, No sc nuda (BLAS DE OTERO)

tvloza me C(lSO mi padre, dc su obcdiencia Iorzada: pusc ,I Sircno en olvido,

que [a fc tile (Cilia dada (MOI-iT[Mi\\OR)

=Sinalefa: Compute en una sola silaba mctrica de las vocales final de un a palabra c inicial de la palabra siguicnt.c (cs regl~l general y pOI' tanto fenorneno «normal" en b versificacion castellan a).

E ya, pucs, dcsrama de ius IHH;,'as fucutes

cu mi LU subsidio, in mortn! Apolo (jU,\N DE lvIE;-";,\)

Glon'a, h"l1llanos. al Dios dc 111 alborada (UNi\~Il.rN())

1.2. Rl':CURRENCIAS FONOL6GICt\S

Que JI((_Y(l 1111 cad:ll'Cr mas, (qlli impurl(J lit murrdo? (ESPRONCEDA)

1.2.1. D(! caHi(;{I~r geneml

*Paromeon u homeoproforon: Repeucion del misrno fOtH'lll,1 :11 inicio de varias palabras consecuuvas.

Torlo ell ella cllc3lHaba, Iorio f!1I ella rllI'at;\ (AMADO NERVO)

i ('

, T

Hi

17

l.AS FH;URAS RETC)RlCAS

\

\

F1GURAS FONOLOC1CAS

Micntra cl fi« II CO filror,ficro sc rnucsua (en-INA)

=Aliteracicn: Rcpeticion de un misrno [otrc m a (0 lctra) que. ocupando cualesquicra posiciories en las palabras, 'resulta reicvante Cil un contcxto limitado.

Mas, iay! que COil mis males m5s me olen do (HERRERA)

=Tautograma: Pal'OlllCOII qllc afecta a iodas las plabras de Ull tcxto, que ernpiczan, por tanto, con cl mismo Ioncma.

Yo nu: iba, lfIi madre, ala romcrb;

pOl' i r m;is devota

fui sin cOll1palJia (ANC)NIMO)

;\lIlCS alcgre audaha: agora apcnas alcanzo alivio, ardicnclo aprisionarlo;' armas a ;\111.1I1dra auun-uto.ar.obardado: airc abrazo, aglla apricto, aplico arenas.

Al aspid ado1'lnido, ,I las amenas ascuas accrco atrevinucruo alado; alabanzas acuerdo al .rclamado

aspccto, a quicn admira auiigua Arenas.

Agora, amenazaudomc atrcvido,

> Amor aprieta aprisa arcos. aljaba; ','guardo ,11 arrogant!: a~radccido, Apunta airado; al fin, arnando, acaba aqucstc amanre al :II'bol, aiiO asido,

.idoudc alcgrc ardicnclo antes amaba (QUl'XEDO)

De cste, pues, fo rmidablc de la tierra bostczo cI melancolico vacio

;l Polifcmo, honor de aquclla sic 11;], b,bb;lIa chozn es, albc,tguc umbrio, y n:dil cspacioso doude cncicrra cuanto las curnbrcs aspclas cabrio de los mon I.cs csconde: copia bella

<jue uu silbojunta y un pefrasco sella (G()N(;ORA)

Se produce aliteraci/ni onomatopeyica cuando la r e pet ic io n in tcnta imitar sorridos naturales:

=Simificadencia: Rcpct icion de los m isriios (0 scmejantes) Ionernas finales de 'paJabras proximas que cierran [rases ~ rnicrn, bros consecutivos,

Abarca las repeticiones de naturalcza exclusivamcnte Ionica (hmll(?o/ilelilon) :

cl silbo de los aires arnoroso.s (SAN JUAN DE I,A CRUZ)

En cl silcucio ,~61o sc escuchaba

lI11 susurro de abejas que sonaba (GARClI, .. \SO)

y clcjallle muricn do

Ull no 5C filii; que qrudan balbucicndo (S,\N .IVAN 1)[ I_.\ CRl:;,)

Al padre de la vui« sc lc ;{lill(l

gcntil vcndimia ell csros jornalcros (Ql!EVEDO)'

=Anagrama: En sen lido amplio, artificio por el que sc pOllen en relacion sintagrnatica (horizontal) palabras 0 SCCUCl1cias qiuconstan de los mismos fornemas 0 silabas, pero en distinto ordcn (como Belisa-lsabel) ,

y las que SOil «tam bien » morfologicas ihomeoptoton: 2.2.1 a), cuandolas palabras repitcn los mismos morfemas Ilcxivos:

cstoy cantnndo yo, y esta SOil ando

de ruis atndos pies cl grave hierro (GARCII.ASO)

Anagrama de Luisa

cs ilusa y no la infama. SllPUCMO que d <1nagr',1TI1a no (;s definicion precisa; ya con cl sujcio lrisa,

va es compucsto, va neutral: ;lCU rros son jlerl(l}' jlf:ml millO, 01lJ0I; burla y albur. conforruan 11111'1(/ y 1011111', implican malsin sin mill

(ll.iAN DE S,·\U",-\S)'

I'ucde considerarse cl correlato dc [a rima ell cl discurso en pr()s~1 (adcrnas de ell el interior del verso 0 «rima intmna»}.

As] que de uri.l' en uris vase cl triste a Satan ris, e , In penr, 1]0' el dczir cs pOl' dcm as, POI' tan to, 110n sill razon, da vozcs 1<1 divina auctoridad, diziendo: "NOll es crimen Iallado mas grave que la [ornicaridn, digna dc traer al hombre a perdi cion- (ARCII'RESTI': DE TAI~\vERA)

Tarnbien la diserninacion en la secuericia de los componelltcs fonico-graficos de 1I1la palabra (frccuentementc 1111 riornbre propio) .

lAS FI( ;URi\S RETORICAS

FIGURAS FONOI,(}C1CAS

1'1

Ell un mcrlio cSl;i 111 i <111101'. )'-J(/III~B

Que si en mcd io c~t;; clsabor,

En los ext rcmos la l-ei (AN()NIMO. cilado pOI" GRi\I:I,\N)

i Hida \"t'nlc con sol v/vid»: carne Illia

con mi cspiril1lf (JUAN R,\M()N JIMlcNE7.)

Esc de la am istud indicio raro,

/gnC{f dnctn. pai(/{:iude Agustino (BO(:,\N(:U.)

Tal cs la gloria. Guillen,

de los '1ut: cscribcn cuHu['(!>: oil' dccir a Ia gcnlc

que 110 los ha cscrito nndi!? (MANI.;El.l"'!ACIIC\()O)

Es cvid cn tc la rcl.icion de csta flgura COli c l fe norncu o del jJolfndromll 0 cxpresion gue ticuc id{~ntica lcctura de izquierrla a derecha que de den~cha <I izquicrda, ya scan palabrns (reconocer; unilin«, solos, fila). sintagmas (1(/ ruta natural; seiior goloso lognn'ir:s) () [rases (;'SOIllOS o 1111 ,\(llIIIIS?, lr:1w{f? leclic, ddbalc arroz a la zarra el IIlwd) .

AI homcoptoton corrcspondo la rima categoriol:

1.2.2. , Propias del uen(1

AqUCSI;1 TIle gtli(//)a

m.ix cicrto que 1<1 luz del ll1ediodi~I, a dondc me cspcrnhn

qilicil yo bien IIiC sabra,

Cil pant: dondc nadie parccia (SANJU,\:-': m: IJ\ CRt.'Z)

=Rima: Codificacion nuis estricta de 1<1 sillli,liau/{:nda-cn loculizacion, cantidad y calidad de los fouemas rcpctidos- para el discurso en verso. As! la rima afccta cxactamentc al trarno compren-. . dido entre la ultima vocal tonica y cI final de cada verso. (;O//,WIIOIIII'CS la rima en qne iodos los Ioncmns (vocalcs y (011- sonantes) se repitcu:

y al horncoteleuron la rima acategoriol:

En un verde prado de rosas c flm'('s, gll,lI:dalido g:lIw!l(J con, ouos past ores

la vi ran graciosa, quc apcllOls crey(')(( , '1lle fucsc \'a{lIll'm de la Fi ll~~f()S(/

(MARQlJf.:s m: S .. \NTII.L·\NA)

Port i. su 1>1;lIl(b III usa,

en lugar de la cilara snnuule tristc {1I1(:rcllas lisa.

que. COil llan to aiJulldrl1lll'

haccn haiiar cl rostro del aTTl{11I1~ (G .. WC1L.\SO)

~)esde el punto de vista de la cantidad de foncmas rcpctidn.'i,

Ia HUla aguda OCllP" parte de 'la ultima silaba ton ica: .

v (lSOI!(IIIIe]a rima en que s610 sc rcpitcn los foucmas vocalicos:

y porque ~c case In es

ell sabicndo vucsuo amr»; sahrt~ cscogcr 10 rue] or

para csrimar!o despufS (LOPE DE Vl':CA)

Dos ideas [jill': al par brouui.

<los bcsos que a lin tlcmpo CSlnllrFn, dos ecos que se conlundcn.. ..

cso son nucstras dos f11Tl1(1S (HI::CQUER)

1a rima grav(! ocupa parte de la ultima silaba tonica v otra sil.ib.,

com plera: '

Para iimar ell asonante 5610 tie nen que rcpctirse las vocales que ocupan cl mrcleo de la silaba t()lli~:a y de la silaba final: no intervie neu la vocal posto n ica de las palabras csdrujulas n i las semi-

. co nson an tes y scm ivoca lcs de los eli pIon gos 0 triptongos. Tambif';n pucdcn rimar la i con la ey la 11 COll I" () Cll silabaIinal de palabr.i llnna 0 esdrujula.

Vcnturoso cs cI fl1l1(m, COIIlO ,l(]lIelios horizanlrs de partido)' marrnol pum

dondc respir;m los monies (MI(;UEL '·iER"..i,1'I)EZ)

y la rima csdnijul« oClipa parte de la ultima silaba tonica v do" ,ib-

bas mas: r .,

20

I.-\S FIGURAS RETOR1CAS

FIGURAS FONOl/)CICAS

~I

De la Diana triformc Apolodoro

me dey} divisar la sombr.i Illrif.:,rim; !-IU);O me dio una hoz que era de oro,

y uri irlandcs, xu negra 11Ina trrifi,rica (JORGE LUIS [)OI{(;I':S)

Estos arnantcs lcs porn an ternor

A fi.u: de alcahueta ni falso sirvicutc (FERI'ANDO DE RO,li\s)

+Eco 0 rima grmillnr/a; Artificio que cousiste ell (JlIC la palabra pOJ'ladora de 1<1 rima va scguicb, al final del verso 0 al principio del siguiente, pOl' otra de cltcrpo mellor que rcpiic las Sllabas cOlTc~pondicntcs a la rima (COIllO haciendo ceo),

Au n sie nrlo mucho mas raro, cl Ien omcn o pue dc da rsc ell posicio n final (t"hf.~lic()) 0 ell cl interior de los versos (mrsrisfi(n): incluso sc puedcu combinar los ires t ipos ell 1111 misrno texio.

[1.3] EFECTOS F<1NICOS

Marte celeste en quicn vcu lura {11m, cl ciclo ign(Jra de loal'll? urte,

si cuan to g'USla de estandmte dade,

durcza pi(;rcle y ell blandum dura (CANClONERO ANJEQUFRANO)

La figw'as fc'lIlicas, particularmcnte por repct icion , yell gcncral cualquier rnanipulacion forict.ica prctcndcn conscguir dCl<'rmiuados cfcctos, que sc polarizan en estos dos:

Muv proxima al eco parece 101 primera parle dc la estrola de norniuada otJillrjo, flue forman ires parcados compllcslOs de un octosilabo y un quebraclo a modo de ceo:

- Eufonia: "Buena sonoridad, bucn souido de habla, cu.uulo las palabras sucnan bien y se prncura hacellas suavcs, no duras ni torpcs» (Corrcas).

. ~Quicn mejorar.i mi sucrte? La mucrte.

Y cl bien de amor, ,:qui{;l1 lc alcanza? Mudanza.

Y SIlS males. ~qlli{:ll los cura? Locura.

1)(: csic modo, 110 cs cordura qucrer curar hi' pasion cuaudo los rcmcdios SOil

muerte, mudanza y 10ClIr;\ (CERVANTES)

Gahltea cs SlI nombrc, y dulce ell ell;l cl icrno Venus-de sus Gracias suma. SOil una y otra luminosa cstrclla lucicntcv (~io~ de su blanca plurna:

si roca de cristal no cs de Neptune

pavon de Vcnus es, cisne dejuno (Gt)Nt;ORA)

Cacofonia: «Cuan do las palabras son rnalsouau tcs. () t()rpc~ pOl' SI sobs o en concurso" (Corrcas):

=Acrostico: Artificio pOl' cl que los fonemas 0 grallas iuiciales de cad a verso corripoucn , por SI solos, lcidos en vertical, tina uni-

dad lingi"lislica con significado. .

He aqui un Iragmento del que rna complete «El Bachjller Fernando de .Roias· acabo la corncdia de Calysto y Melyvca y fvc II<lscjdo en La Pvevla de Montalvan»:

Ell CU(:V;lllOS, Sill ccjas ni pestafias, ojos de vcndimiar tcncis, agikla; cuero de Fregcll<ll, muslos de suela: picrnas Y cono SOil toros )' canas.

Las 11<11!{<1S SOlI rios porras de espaclalias; ;ifeil<lis ]a caraza de chincla

con diaquilon Y humo de la vela,

y II!ego dais 1<1 lel<l a las <lralias (QUEVEDO)

}() vi Cll Salamanca la "bra prcscntc.

IH(wlme <1 acabarla pOI' cstas r<17,OIlCS:

Es la primcra, C]l1e csroy Cll vacacioucs. 1.:'1 otra, iuvcnt.ula pCl'so'na prudcntc; }' es la final, vel' ya la mas gCll tc

\ uclta y l11c~dada en vicios de 'U1101'.

Con frccucucia Ii! cacofon ia va un ida al correspondientc eke· to scrnan tico, dcnominado cacofaum. Se incurrc en tonccs pOl' p<1rtida doble en escrologia 0 forma lingiiistica indccorosa, en gClltT<l1.

Si ell todo 10 tfU '({go soy dcsgTaci'lda,

CIPlt: quicrc qll'rlga? (GONGORA)

~. FJ(~LJRAS GRAMATICALES

~. I. J ,1CEI\'Cli\S CR"~lAT1CI\LES

2.1.1. POI' adicion

. =Pleonasmo: Con suuccion gramatical con elementos supcrtluos 0 rcduridantcs, cuya justificacion debe scr Inrcnsificar 0 adornar 1a cxprcsion (C01110 en «In vi COil mis propios o]os»).

Exicnlo vcr llHljcn:s C varoncs,

hllrgllc~c~ C hll'rg\lC~as pOl' las fiuicstrns souc: /ilo1"fllldo de fils ojos, l;uilO It;-lbi~1I de dolore.

(II: las ,1"11.1' bows lorl(~S dizian una razollc:

"i Dios, qUI: bucu vnssallo. si hobicssc bucn sclHlrc!" (C1NI:'I[( 0" AI/() em)

- Fi!,'l1ra ctil1101ugica: Tipo de pleou asmo que rcpitr: Iojmns dcri\;Iti\'as de UI1 rnismo IexC1Tl~A)(V. tleriuacion: 2.2.'1 b) frllio del dcsrlob Ll1l1 ien to ill tcrn o de 1 vocablo, como cI «corn plcm en t 0 dirccio interne», extraido de la misma raiz lexica del vcrbo al que COI11- plcrncn La (del ti po «vivir la vida»).

FiJi, qlle siemprc marais

a quicn mas desca scrvi ros, nU,(Hl cs que. plies lirrii,~ con Ins ojos tanros tires.

con mano aigullo sufr.iis (LAiNI':Z)

(POl' que, pues has llagado aqueste corazon. no lc sauastc? Y, pucs me Ie has robado,

~por q til' ~1 SI lc dcjastc,

)' 110 tOlli;[s f'/ mho 1/1/1: l'(ifJf/,\/(~? (S,\N.JI,'Ai'i I'll', 1.\ CRI;!)

FIGl)RAS GRAMATICAI.ES

=Epifrasis: Amp lificacion de una un idad sint.ictica C01l1picLl aiiadicndo 1111 clcmcnto COll1plcmcntario.

Pucde crucnclerse tambicn, dcsdc el punio de vist a SC III til 1 t i(), como adicion de ideas co mp lcmcrnari as a UIl' pCI1Sami:ll(O qllc' parecia ccrrarlo.

COil dolorirlo cuicbrlo, desgr;Hlo, pClla y dulur, parte) ro, (riSIC amador, d ';lIllores dcsamparado,

(1'(1II111/,I~S, !j"I'IIO d 'amor (lORCI': MAI'RIQl;F.)

Y pucdo vivir ell 1 i

sill icmor

a 10 que yo m.is dexco,

a 111 ieso, (I tus abraxos (PEDRO SAUNAS)

No lc busqucs afucra. 1-] ya IW pucrlc scr distill to de ti, ni tl[ lampoco

SCI' di.~I,illl(} d(~ {:I: unidos vais, loruumdo un solo SCI' de do.~ impulsos,

WIIIII at /Hij(/H/ solo hacen d05 alas (LUIS CERNUDi\)

=Sinatroismo 0 congeries: Acumulacion coordinantc de 't(;rl1lillc'~ sernanticamcnte complementarios (y gramaucalmente equivalcn to),

J\ /0.1' aurs lIj!:rms,

f/~IJI1f~\, ri{:IV(}~', W1lJW.I saltadorcs, II/OJIIi's, 1/(I//r.\', ribcras,

(Igll({S, ({i IPS, (( nlores,

)' ;llIrr/os de las nodies uelrulorcs;

pOl' las amcnas liras

y cantos de scrcnas, os cunjuro que CCSCIl vuestras iras

y 110 toqucis al muro,

pOI' '111C la cspnsa duenna lTl~is scg[ [1'<' (S.,\:-.IJU,\N m: 1.-\ C"\'Zi

En1uilet'(u:i(;11 y distribucion (2.2.4) pucrlcn con sid erarsc como varicdadcs de est.a figura, scgun los micmbros coorrliu ad os ~(' cncucntrcn en contacto 0 a distancia, respcctivarncn tc.

-Enumeraclon: Scric coordinada dc terminos cun la nn sm a catcgoria y Iuncion gramatical.

da en cl primenl, Y :II de air.is responde. dcniba. mllll}(~. hirndn Imrl(!), 1/1010: trastornn, arroja. hiende, estrella, asuel«, (,11TJ1U'Il,(', (Jr~'~/JfiJ'('r:t? Y arrebata,

m/l.\'I/J/1I~.' dr:.ljJellllw, cSjJr/'!'c!' y nucla,

LAS FIGURAS RET()E{ICAS

FIGURAS GRAi\'lATICALES

traga, deshnc« y sin picdad .w.1!111/(I

a quicn del d;1I10 mCJlOS sc rccclu (ESI'INEI.)

)' )'~l sicruo cl bramirlo

de Marte, de furor >' ardor eel-lido (FRAY LUIS DE LEC');';)

Osar. tcmcr, ;Im;lr}' aborrecerse, alcgrc con la gloria .uormcntarsc. de ;)Ivirlar los lrabajns olvidarsc. entre llamas .irdcr Sill enr.cu dcrsc:

COil soledad entre las gentes verse, r de la soledad ac()m p.urarso:

niorir continu.uncntc. 110 acabarse: pcrdcrsc pOI" hallar COli qll(: pel"!lcrsc;

SCI" ["IICII" de esperall~as sill vcutura, gastar [orli, 1:1 c;wd;ll en sulrimicntos. con cera couqu ist.u la piedra dura,

SOil crel()s de Amor en rnis lamcntos: uadic Ic llauic dios, quc cs gl"all locura:

que 111:\.S son de verdugo sus tormcntos (QUEVEDO)

El prado )' valle y gruta j rio )' Fuente rcxpundcn a su call tn cn t ristccldo (I'!F.RREI!.A)

Yalli fucrrc .SC rcconocc. y crccc )' sc lanza, )' avnuz.i y lcvauu. esplItTl<ls. y salla y coufia,

y hicndc y late en las agu<ls vivas, y canla ycsjovcn (VllENTE..\1 .1-:1\.\'-:1 1[(1 ,

2.1.2. Porsupresion

Enumemci/m caotica sc dcnomina la variante que se caracicriza por la incoherencia de los elementos acumulados, manilestacion muchas vcccs de una situacion agitada 0 un cstado de :millio dcsordcnado.

=Asindeton: Cousuuccion sinuictica ell que se pl'cscind(' (k posiblcs ncxos conjunuvos, limiiados en la practica al' "y" copllh· tivo.

Con traligura, pues, del jJOlisinriel(JIl y dc etecto con t r.uio: (jll(' prescnta la ermmeracion c01110 abierta 0 incornpleta.

La paz, la avispa, el taco, las vcrticntcs, el rnucrto, Ins rlccf litros. cl buho,

los Iligares, fa tiila, los sarc{)f~lgos, cl vaso, las morouns, el desconocimicnto. la olla, cl monaguillo,

[as gotas, cl olvido, .

la potcsurd, los primos, 1m a"dngcl(~,~, la agl!ja, los P:llT()C()S: el chanD, cl dcsairc,

la panc, cl ripo. e[ csiupor. cl alma ... (C1::sAR VALUjO)

Una ris«, lWOS ojos, Ullas manos

iodo mi coruzon y mis sen lidos saqucaron, hcrmosos ytiranos (QUEVEDO)

Que entre tales riquezns y tesoros, mis ltigrimas, mis oersos, mis suspires,

de olvido y ticmpo vivir.in segllJ'm (L(WE DE VEGA)

Es ligura que, seg(trJ sc at.icuda al plano formal 0 al del conicn ido, pucde tratarse aqui a en el correspondicn te apartado del

plano scrnantico (3.1 J), '

. Subsidiarias de la euu mcracion pucdcn considerarse las dos fig-llras siguicllles: j)()lisinriclo/t Y asimleton.

Llamas, dolores, grte1TflS,

murrtes, (lSO/llll1i('1I10.1, fieros marl's ell 1 rc I us brazos cierrns, trabajos inmortalcs

ali ya 1.1 IS vasallos naturales (FRf\Y LUIS DE LFl)N)

=Polb s indeton: Muhiplicacion de ncxos C()ll,ill11liv()s, que sc rcducell ell Ia practica a la conjuncion copulativa "Yo> (contra 1<1 norma por la que sc inserta s610 entre los dos ultimos tcrrninos cnurnerados).

Cierra la enumeracion y dota de cohesion y unidad a sus elementos.

=Elipsis: Ornisiou de terrninos exigidos poria estructu ra gr:\matical corrects y complete de la oracion .

Los elementos clididos no se encuentran en el contexte inrnc.li.rto, sino que dcben «SCI' traidos de fucra», suplirse "con imagi nacion-: y 811cle11 rcprescntar rclacioncs basicas: «scr», «cstar». «tC1HT", ('[e.

to bucuo, si breve, dos veccs bucno (GR.·\cr.,';-;)

... CJuc ya cl souido, y las all1~H·g~l.S voces,

1." ca.sa OSClIl'<1, vacia: humcdad CIl las paredes; brocal de pozo sin cuba,

.Jardill de iagarlos verdes (NICO[),S Ct.'1 t.d:N)

~(;

I.AS F]( ;ljIV\S ftET()IUCAS

Desde una concepcion gramatical modcrna, la mayoria de las clipsis no sc consicleraran infracciorics cle las regl;ls sintacticas, C5 decir liguras, sino manifestaciones del fcnomcno lingtiistico de la Imujllilogia 0 frase abrcviada,

iQue dcscansada vida

la del que huy« del mundanal ruiclo ... ! (FR,\\" LL:IS,]JL LE<:JN)

Es, sin embargo, evidcnrc la intcusidad cxprcsiva, la cficacia liter.uia, de elipsis que constituyen verdadcras, y mlly intcncionadas, liceucias.

Mi amado, las moutanas,

los valles solitaries nemorosos, las filSlILis eXI r.uias.

los rios sonorosos,

el silvo de los aires ,[llHl),[)SOS,

la noche soscgada

ell par de los lcv.uucs de la aurora, la Ill,'ISic<l calladu,

la soledad sonora,

la ccua que rcne;1 y cnamora (SAN.J 1,I,\N DE LA CR1)1,)

Zagu,lll en el il'] i,nislerio de Ia Gobern'lCi(·lIl. Estautcria COli legajos. Bancos ;11 fi lo de la pared. Mesas COil carpet as de haclana mujrricuta. Ai rc dr: CIlC\'a y olor frio de ta!J,lCu raucio. Guarrlias sofiolientos. l'oliciasdc I" Secreta, -Hongos, garl'Oles, cucllos de ccluloide. grandcs sortijas, lunarcs rizosos r flamcncos (V,\I.I.E-INClji,N)

=Zeugma: Elipsis en quc los elementos omiridos sc cncucntran en cl contexte, antorior () posterior, de uu cnunciado cornpucsto por mas de I1l1a esnuctura oracional,

La l'01<lci('}Jl del fruto. la alcgria del p~jar() touu.nras

y cI bicnestar y la salud de paso (i\'IICl'EL I'JI,I~?>:,\NIJEZ)

Zeugm« mll/II/rja sc dcuornina aqucl en que cl clemente clidido, de est ar exprcso, rcque rirfa transfo rm acio n gramatical 0 scnuin 1 iea:

Espcraba 1111 din ell <.]l1e ordcnar lox 111/(~ me qucdahan pOl' VIVI r (M..\TEO i\IDIA:--:)

, If'II,l!,'lI/o dilrigi(,'(), (;aso particular del complejo, sc d cn om in a al .utificio que (basado ell la polisemia u homou imia del terrniuo clidido) rcsulia de la combinacion de cstn figllra con la dilogia

(usn de una palahra con dos significados distintos.i-rccto y figura· do- en cl mismo coritcxto).

Pm1iJI/?i,I,}, mi alma juntamcruc en dcsigualcs pancs, mas aquclla

que ell III i poclcr qucdo, qucdc sin ella;

la oua va Lon vos sicmprc prescruc (VII.L\MEIH,.\N,\)

- Silepsis llaman algunos autores a cstc mismo recurso (\" ('I/(IIII,l':,'I': 2.1.4).

Diccn Ij lie era de mlly buena (CP(I, y, ~(_'gll11 i:1 ln-hia, es (US;I P:II;I crccr (QUIXU)O)

QlIi,~i(:J';1 ir ;1 la China.

para IJril~JjI(lnl/l~ ~11l poco (BIAS DE OTERO)

\ ..

Los diez 'alHls de mi vida, los he vivido hacia atrris,

C011 nuis f,,'1itlm Cjue cl verano, radrnas qllc cl Escorial.

Mas alcaidcs he tcnido

Cllle cl Castillo de Milan,

mas pimdasque cl ITIOIIUIT1C11to, lids hicrros qlle cl Alcorau.

~'];is srutrncias <[lie cl Dcrccho,

y It.\'I:II.I'1IJ que c1 110 p;lg'<lr,

mas (III/OS que delia de CI ,ri), I~. mas ),fgi.\"/m,~ quc cl ;\,] isal.

Mas PlIl'lIIigll'\" qlH: e1 agua.

m,ls corrhrtrs 'Inc cl gaball.

nuis ,I'IJ!J/os qlle 10 caliente.

mas /J/IIIIUlJ que cl 101'1\(';11',

Bien se porlni hallar un homhr« l1l:is jarifo y nuis gal;lll;

mas hombre mas bien /Ji'r'JJ,{id" d II do q lie sc pucda halla r

(QlT\TI,,'1

=Interrupclon: Cone brusco del hilo del c\iscurso. gCll('l';dmente dcbido a perturbacion produeida poria ernooion.

H;I)' golpcs en la vida, (all fucrtes ... i\'o no sc! Golpcs COlll0 del odin de Dins; como si ante cllos,

la resaca de IOdo 10 sufrido '

sc ern J>oza ra ell cl ;1 hua ... i 'I () no sc ~ (CESAR V.vu.uo)

1.eOJlOI'"" iii)'!, la que absorbia ~Sabcis \'OS noticias sllya~;' ...

toda mi exisrenciajunta: Dccid que me ama, y m<llacilll(',"

la que en mi pecho pOl' sicmprc ... Dccidme ... iOh Dios! ~j\1c rdll'l"a 1'01' sicmprc, sf. sf ... que aun dura vucstra gracia sus auxilios- ,

una pasion ... YqIlC, (\~\'C? (J)(JQI.'E I)E RI\',\~l

28

lAS FICURi\S RETc)RlCAS

FICURAS CRAMATlCAl.ES

Sc rrata de la misma figura que se incluyc ell cl plano semantico COil el nombrcde reticencia (3.1.2), peru considerada aqui s610 en cuarito ornisiou de algunos consiituycn tcs grarnaticales, sin e nuar en los con tcnidos omitirlos v en la in tcnr.ion de darlos a

, ~ • c

entcnder quc parccc~ caraclcril'.ar al rccurso scman tico, Parcel: ut il. por sutil que rcsulte, trazar la difere ncia.

De esle. pllCS, formidable de la tierra /iOS/f?Z.O cl mclancolico vacio (Gr)NcORA)

Hubiera m i pacicncia inadVCrlida

las cadcnas de aruor IIP.!:ho pedazos (VIl .. 1.A~tE[)I.·\N.\)

2.1.3. Porin.ocrsion (*"Hiperbaton, en se nt.ido amplio: cualqu icr altcracion del orrlcn normal entre los micrnbros de una sccucncia sill iacuca)

Incs, tux bdlos. ya me matan, ojos

}' "I II {ilia, roban pcnsamienros, mill, rlcsdc aquel triste, en quc te vicrou. dill,

con tan crudes, pOl' HI causa, enojos (LOI'F DE \'1-:(; r \)

*Ana.c;trofe I) inuersi/m: Pcrrnutncion de tcrmillos inmcdiatos e n la secuencia (que 110 altcra SIl relacion de con tigi',idad porquc sigllcn cstando en contacto) ,

Es el caso, por ejernplo, de la posposicion de determinantcs y cuantificadores 0 lnantcposicion de complcmentos adyaccntcs a sus rcspcctivos n uclco« norniualcs 0 acljetivales: 0 de la pospoxicion del verbo auxiliar (11 auxiliado en formas compuestas, perirr,\sl icas o de la VOl pasiva,

Micnt ras el sol ell cl ocaso csplcndc

'flIP los racimos Ii" fa oid orca (ANTONIO MACHADO)

=Tmesis: Espccie de hiperbaton que se produce en el interior d(' una palabra al insertar elementos ajcnos entre sus componerues.

Qllicil quisicrc scr culto en solo un db laj~li (uprenclcrsi) grmza siguicnte: lulgorcs. arrogar.jovcn, presientc,

candor, construyc, mcrrica, armonia (QUF.\TDO)

prlldemisilll'l Ester, que rt sol mas helln (CERVANTES)

(Pol' que me (orC] lies barbara tan men Iii? iQuc cultiborra y brindalin iabaco

curactiqruzan toda intonsa frcnte? (LOPE iH: VEGA)

qucdan 1I1!1I.t:ir/m mris y enamorarlos (Ct'TINA)

(lennr /mrini mis mis OI()S la [mstrera sombra qlle me llevarc cl blanco dia,

y podr.i dcs.uar csta alma ruia

hora a su aL\n ansioso lisonjcra:

mas 110. de rsotr« !,mk (~II /(1 nbrro, dcjani la memoria. ell doudc nrclia: nadar sabe rni 11~11l1'1 la agua fria

y pcrrler d rcspcro a ley scvcra (QUEVEDO)

=Sinquisis 0 mixtura oerborum: Extrema confusion sin t.ict ira por cnt.rccruzamiento de elementos de c\istintos coristituveu u-s. que rcsultan dislocados por violentos hiperbatos Y anastrore~.

DI? nwngluz SI!.m F..I· mil)' grande por los njenos gT(mdrs I~nfr 10.\' .l·fln" jWjlwios [io: los .myos (DoN JUAN MANUEl.)

Del salon en e! (illgu/o OII;um,

de .111 (hir.lio tal ue: olvidarla. silcnciosa v cubicrt.i dc polvo, vciasc el (lrp:! (H~:CQUER)

Sc traduce en notablcdificultnd de cornprension y obligd :l reconstruir la estr uctura sintactica dcscoyunt.ada. En los grandc~ poema~ culteranos de G6ngora sc cncontraran los eje mplos l1l~'\S abundantes y sobcrbios.

De! Si(,l1IjIH! ('II fa mnnlaiut 0/Jrtes/o pino at 1'lIl;lIIigo N%,

{Jifllioso miembro roto

-bl"n.l~ (ab{a- d~1J111 110 [ue I)('.q!wio at inconsiderado /)CI"I'{.,rr711IJ

qlle a 11 11(1 Libia de om/as su camino }iii,), .HI vida a un leiio (G()N(;ORA)

=Hiperbaton (en sc ntirlo cst.ricto): Ruptur.i de una u nidad sintactica intercalando terminos ajcnos entre miembros inseparables dc la misma.

[.AS I'I( aJRi\S RET()RICi\S

FIGURi\S GRAI\V\TtCM.ES

Reconstruccion de si 11 taxis y sen lido: I Una] tabla breve, [un] [nadoso miemhro 1'1110 dei pino, opucsto siempr« en til montinia at enemigo (1.'I(,lIloJ Nato, [ue (isiruu) de) delfir: no jJeql1dw (:sujiciellle) al jJerf.l,r;rino [tau] inconsiderado que !Ulnlfir) SH camino a u.na tibia [ulesierio} de imdas (t al mm} y su vir/a a u.n. Idi() (:« WI barco).

Espccic de sixtcmatixacion de la mixture uerlnnian pucdc considr.r.usc cl artificio ll.uuarlo venus rajJ/)()rloli (v. carreladtin: 2.2.4).

en corazon de Ioancho I1llly aina hecho han 1111 crud» y. bravo maradura. Buscado has una Y otra mcdicina

almi !lag-a cruel ya mi tristura;

llora mi '1lma sicmprc dcsquc viotc

jlwya mal, Catalina, quicn pariotc! (2])1U;0 HURTM)O DE l\lE0:IH1/ .. ·\»

=Hipalage: Airibucion a till tcrmino de U1I cornplemcnto qlle corrcsponrlc a otro tcrrnino del contexte.

Tambieu sc rclacionan COil el Ieuomcno gcncr;t1 del hi/)hlm(oll f'igllras que est udiarcrn os en o tr os apar i ado s como hil)(jfaw~ (2.1.'·1), hislrm/ogia 0'1.1.:1) y l)(/rrlll(~sis Utl.l),

[Iulian ] Me cstuvo dicicndo adios con su presencia siemprc ;\(11- rrucada, C011 los cuiclados bigofl!I bondndosos OlJ .. \~ CARLOS O~F.rI"!\

. 'l.IA. Porsustiturion

Sc trata, pues, de una transfercucia de atributos q"c sc t rar lucc en intcrcarnbio de adjctivos en el ambito nominal y de prcdicados 0 de complcmcntos en cl verbal.

=Enalage: Susti tucion de una palahra por otra de igual1cxem<l IHTO distinta caiegoria gram<llical (por cjcmplo, (ic arlverbio por ,ldiet ivo () de Hombre pOI' infinitivo}, 0 de unos morfcmas Ilcxivos pOl' o tr os (de gc':ncro, de n umcro , d e grado en las calcgori<lS nominates: de ucmpo, modo 0 persona en las vcrbalcs).

y cl bucn bllrgubi en su balc6n cncicndc

la estoiat !II/m.en que el rabaco humca (ANTONIO i ... t..\UJ..\t:io)

En tan dulce amanccer . hasta los (ifllo/('.I· cantan, los ·mi.w!Jjo/"rs jlof('(:ell .

y las misuras piedras bailan (ESPINOSA)

hayan jJada los 1 riunfos y morir los medicos (C~:,S,\R VAL1.EIO)

j::rasc un horu hrc a 'lina nariz pegado, I ... ] crase 1111 NfJJid.,ill)l; infiniro (QUEVEDO)

En cuaruo consistc en un cambio de pOSICIon. se rcl ar iuu a est.rcohame ntc COIl cl hi/)irbaton y podria tratarsc en cl apart arlo an terior, Peru SI! trarlicional vi ncu lacion con la em/logt:, hast.i {' I puuro de que algullos las considcran siuonimas, acoTlsc_ja agrupari as <1<jUI. La alteracion sernantica, no s610 siiuactica. qlle prnvoca la hi/)(i/age la liga tarnbicn con Iiguras como .epiteto (;\.1.1), sinestesi« (.1.] .4a) y mefonilllia (3.I.4b),

Los mccanisnios propios de enalagc c hipalagc -rlcsbordundo seguramcn I e sus 11 mites- brillan, extrernados, en este f"ragl1lc n t o «crcacionista»:

csic declo ell Glpilla.

mm~I;llIlJm/I' unirln a mi csquclcto (CI::SAI{ Vi\I,LF:IO)

EI casu particular de las infraccioncs a las reg-las de concor, <lancia. incluida la Hamada «co n co rrlan cia ad sensum», sue Ie dcn ominarsc silepsis (v. 2.1.2):

Rccucrdo {]lie, una tarde,

ell la estacion de Almaden. Hila auciaua

scn tcncio. dcspacio: ,,-Sf, sf; pcro cl cicio y cl iuficrno

(~I((i <lqui. Y ~r) clavo .

con csa J' qllC f;i1laha (BI~\S DE OTERO)

Al hori/min de 1;1 lllontawlI/e

1,;1 violondrill(( y c1 golonr:do Dcscolgada esta Illaiiana de la /1111(1/(1 Se accrca a todo galope

Ya vicnc Lt gololldrin<l

Y;I vie nc la golon{lllll 1',1 vicnc L1 golon/rillil Ya vicnc la golondll/(I Vicnc 1<1 guIon rhinri Vicnc la go]ollrlilllll

(VICE:-;TE·HulI10l\IU)·1

lvJanifcst,lCi6n llamativa de en~lagc es el artificio de las conanr/(lIiri(fs oizrainas:

r;

t\ Dies juras. IH:nllmo Catalina:

dIu br-Idarl. 1'1111 cxrr.ur» hcrmosura

32

I.AS FlGURAS RETORICAS

FICURAS GRAMATICAI.ES

2.2. REClJRRENCIAS CI{;\;'vlATICALES

l~l/Il)(/j(/d()r del rey so)':

del os traigo una embajada (TIRSO DE MOLINA)

2.2.]. Porrepeticion de morfemas

a) Flcxivos

De azul 5C arranco cJ lora del toril, de azul cl roro del chiquero.

Dc ;rf\ll sc arr;lIH;(> cl toro,

jOh guitarra de oro,

oh torn pOl' cl mar, 10m y torno! (RAFAEL. ALBERTI)

=Homeoptoton 0 similiter aulens: Tcrrninacion de "arias clausu, las en palabras con los rnismos rnorfcmas Ilexivos.

Te pUllenl ytc saj en, ,

tc tUJJ(.IrUl, te gOlpCI"11, tc rnartille» (FM\, DIECO T. GONzALEZ)

en rcharcrscv.i«, a quicn liidste

)' SC drshiz», mcdi» remediable: como perfecto media nero .v medio,

si 11 otrn mediania, de su remedio (ALDANA)

Ell cuanto ell csic munrlo vivimos 10do 10 desernllo,~, todo In tCIl[aII/OJ, rod!) 10 proc:lli'(JlIIlJS y aun loell! lu pl'oh(/t//os. Y al fin, dcspu{;s de Indo 10 ViSlO Y guslad0 con todo nos GlI1SIl1/1I1,~)' con todo nos ahilf1I11(JS (FR1\\' ANTONIO DE GUEVARA)

Casos part icula res de derivacion puedcll considerarse la jigll ra dimol6gica (2.1.1) y cl tipo de paronomasia (2.2.2c) que sc b.isa Cil el parcrrtcsco lcxico de las palabras 0 parequesis:

Adenuisdc COil la similicadencia (1.2.1) coincide con 1a rima Olll?gorial (1.2.2) Y se rclaciona frecucnterncntc COil la jJI1.lrimembmdrill (2.2.4).'

. Gil bierto de II no lgual,

gl"lllde m;11 iicue encubierto (LOl'E DE VE(;A)

CJue eI hombre con los danos

abr« ojov, mudrr cmplcos, deja C1lg<li-lfH (VII.I ,1',( ;,\s)

Vlldvf Y reouelue arnorIa fa1llasI;! (UOSC,\N)

En ocasiones se combinan denuacion.v I)()b/)/%ll.

=Poliptoton 0 traduccuin: Repeti~~] de dis! ill las forrnas f1exi-

vas de un rnismo lexcma. <,

Pucs mucrtc aqui te (.I<11'C, pnl'qllC 110 S('/)(1.1 que ,Ii

qlle ,W{)('S f1aquezas mias (C.,\l.I)ER(·)N)

Ved que graciosa mancra

q lie, ell esta firrncza, mucro rle '11/('r(~r vucstro "no quiero-; j)' Ik mi clira quienquicra

qlll: bien qllit~m y bien dr.~qrliero!

Ni dildo quc juzgue asi cualqniera. ui puedc SCI'

quc quieta qul'l'l'l' poder (quaicnrlo(),\' )'0 m.is que ;1 rn i ) cl «no quicro- no qlll'J'el'

(AlI>-\~\ \

~D('Jtlde cst.i la utilidad de nucstras tllilidrl(le,~? Volvamos a la vcrdad:

uanidad de uanidadcs (ANTONIO MACHADO)

2.2.2. Por mj)cliriol1 de palabras

a) En ({)11I:1CIO

... )' un dia, 1I110 cualquiera,

sin cal1~a ni pretexto aparcnic,

IlOS dcjarnos de vcr. ,),.0 /JT'I?,I'entisl(~?

Yo si; qllc siemprc cstuvc /nr.silllicllr/()/O (LUIS CERNUIM)

*Gcminaci6n 0 epizeuxis: Repetici6n iumcdiata de una mism» palabra (0 corta sccucncia de palabras) en cualquicr posicion (inicial, final n intcrna) de un verso 0 clausula sintactica.

b) Dcrivat ivos

Vuelta, uueltn, mi scfior.i.

que una cosa sc lc olvida (ROMANCERO)

=Derivacion: Reunion ell lin contexte de palabras derivadas de un mismo lexerna,

No. mi corazon no duerrne.

E~l;1 desjliel'lo. despicrto (ANTONIO MACHADO)

FICUI{AS (;I{AMATICALES

digo 1.';1';1': 1';1';1' como si Ilada .

hubicsc de qllcd<lr de 10 que cscribo (HL'\S DI: (}rERo)

Dc csta,~ porlcrosas razunes trac su origell el no eslndirn; de! IIfJ ,','/11- diaTllace d 110 saber. y rid NO snbere« sccuela indispensable cst: h;lstin \ esc tcdio qlle a los libros IC1H:mos. que tanto rcdurula en hOIl!';1 "1'1'''-

vecho, v sobrc lodo ell descanso de la p.uri» (L\RR'-\) "

I.o mas frCCIICl1tc es Ia simple rcpcticiou, de dos rrucmb ros, pCt'o lambicll sc dan de ucs 0 cuatro.

Si l'SI)('l'as algt'lil rcmcdi» de la ntuett«, muert« sola purl!';1 cl.umc /(1 vida,

. III uid« cs ]1;11';1 1111 t ristc )' pesada,

/II'.\IIdll carga, Il'ab;~j(Jsa }' [uerte.

[urrte (rago de 1111 alma dl'.ljlnlidll. i/('s/)('(fir/II de verse rc-iucrliad» (FH;tWR( 1.\)

Huvc lu no, IUl/fI, IlIlIfI,

que ya siclllO sus caballos (GARCiA LORCA)

Tierra, tierra, ti"I'/'II, tierra. Y a It 0 r.i yo, .1'fJ, Y(l, .,'0,

j (:iclo plln), <Ira librc,

s<)stclledllH' ell mi ilnsion ' (JUAN R,\~1(')N,II~II:',NI'Z)

Auuquc, en rigor. cs cl recurso formal dcscriio cl que idclli ifica Csla IIgu ra. sc co nxid« rn lam bie t1 unn cspcc ic de do ble dl' l.r misma en cl plano scmantico: la !_,rmdru:i6n (3.1.1).

-Diacope sc 'dcnOlllina·a la varianrc (rclajada) l~C I;~ gelllinacion qlle xc produce cuaudo sc interca!a entre I~)s I.~~rml,t~os que sc rcpi ten una 1111 idad breve, gctlcralmcllle 1I11:l coujuucron.

b) A distancia

Y <II call( I, ;ti r.abo, ,II! sietnbre 0 [10 ,\I: siembre.

cl ;"-](1 sc 1't'llIala pOl' dicicmbrc (LOPE m: \11-:(;'\)

=Anafora: Rcpct.iciou de una 0 mas palnbras al COlli lCtI 1.0 ·d(· "arias sccucncias sintacticas 0 vcrsales.

(_So{rr/ar/.), (',111r <:1 p:U;tro ell cl arbol. soledad, _)' ,('sllr cl aglla en las orillas, solrdru], y esl(r c1 vicnto COil la nubc, soledad. _\' ('Sfr! cl 111111](10 C01\ nosotros,

so/trifid . .\' ('slris 11'1 cOlllltigo solos? (ll.1AN Ri\M(lN.!l\tI:'SI':Z)

=Anadiplosis: Rcpct.ici o n de una llIism,~ pala,br;~ 0. corra sccucncia de palabras al Iinal de un verso () pcriorlo smtacuco y al priucipio del siguiclltC:

O\'C_ no (CI11,IS, y a mi ninfa dilc, dill' qlle 1I111CI'O (VIU,F,r:,'\s)

i {2"f /10 quic!'o \'(:1'1;\1

(2rtl; /10 ha), ci\lif. que la contcuga.

qW! itO hll_)' gol()nd!'inas que SI! la boba n.: 110 hay cscarcha rh: luz qllc la cnfric.

110 11a," canto tI i diluvio de azuccnas,

IlIJ hay cristul que la cubra de plata. (G,\RCi .. \ LORC .. \)

AUl1qllc me \'C5 pOl' la callc, tambicn \'0 lellg!) mis rrill,~,

mis /"Iill,l; mis r;;sa1cs (ANTONIO ,VL\( :11.,\1)0)

\'('0 Clue c1 que liel1e rnucho rirnniza a! qllr tiruc /)(J.m; <jIIC e! quI' IiI': lit' 110m sirvc, ,HUHllt!: no quicra, al que ticnc uuu.ho (I' RAY ANTONIO 1)('. C;UHARA)

*Epifora 0 conuersitm: Rcpcticion de u n a o 111;1S pa labr.is :11 final de "arias sccucncias si ntacticas 0 versales,

-Clirnax 0 (lI'IIW(('II(1('hill: Scric de (1//{/~IiIJ!()sis t:ncadcnadas, dispuesia en cscala 0 graduaci6n,

'Siclld(l, pllt:~. yo criaclo en casas de Im·lIri/JI'.I. y ('omicnd() pall d,' Im-l/rijJ('s), audando ell cortes de /m-nri/Jrs, y sicndo ct'(mist<1 de /111'1/,·;/JI'.J no scria jusio quc mis sudorcs y mis vigilias se dedir ascn xin o a jldncil}(~~ (FRAY ANTONIO DE GUEVARA)

l'.lalICpel'<lOt1<1I';ll1 a Ii {(IS hnras.

Ins lunrt« qlle limanrlo CSt;111 los dins.

{liS .lia» que ['ilYClldo CSI;111 Ins at-l0~ (G(lNCOt{.-\)

No clccia palabl';ls.

accrcaba Ian s()10 1111 cuerpo in(Crt'oganlc,

36

LAS FI(;[)RAS RET()RICAS

FIGURAS GRAMATICALI~S

I} .... ,'I

EII,oI'I,al sc calb. Sc C<llI;1 cl lagarl(], Sc calla b igU<lll;1. Sc Glib 101 vibora.

La sornbra, ab;~i(), sc calla,

Sf: calla tudo 10 baii;Hlo v la barrnura se calla.

Sc: calla ha.~la la paloma, que uunr.n jarn.is Sf: calla.

Y c l hombre, siemprc GIILulo, CII[OIlCeS, de micdo, huhla

(RAFAEL AUIERTI)

Fuera mcnos pcnado si nofuera nnrdo til tcz para mi vista, nardo, rardo t.1I pic! para mi tacto, cardo, tuera til vozvara mi oklo, LlU:1¥I.

Tuern C.~ HI vozpara mi oklo, 111(.'1"(/, y ardo cu tu voz }" en tu alrcdcdor anlo, y tarde a ardcr 10 qlle a ofrecerte tardo micra, rni voz para la Illya micra.

Zarz« es tu mann si la ticnto, utrut, - ola III Cllerpo si 10 alcanzo, ora,

ccrca una vel pero un millar no ceu:a. (;(/1"2.(1 cs rni pena, csbclta )' triste garza, sola como 1111 suspire y 1111 a}', so/a,

terra en su elTor yen SII desgracia terca (MIGUEL HERNANDEZ)

porquc igTwrab" C]lIC cl deseo cs una prcgun La cU)"t resplWS(a no existe.

una Ij(~a clI}"a rama no rxiste.

Ull T1H1ndo cuyo [:i;~lo lUi existe (Lt!1S CimNUIlA)

Ell cl siguientc pocm<l pucde notarse una prolusa utilizacion de analora y cpitora (y de anadiplosis):

;\'11.11. cu;mdo mucro el vicuto, de~r(llleccn l<l~ p'llahras.

EI moli no ya 110 h.ih!a.

Los .irbolcs ya 110 hablan.

Los caballos )';1 110 hablan. I .as ovcjas ya 110 hablan. Sc calla cl rio.

Sc calla c1 cic:lo.

Y cl hentcvco sc ['alla .. Y d 101'0' sc calb.

Y cl sol. arrib». sc calla.

Sc calla cl homcl"o.

*Diseminaci6n: Rcpetici6n en UII co nt.e xto , sin till orclcn detcrminado, de las misrnas palabras, a veces ligeramelltc mod ificadas (0 incluso de palabras sinonirnas).

La mcjor' cosa que pucde haber cs ul saber. EI cstc saber sc 'elll icnde pOl' bucn saber; ca cl saber engailoso 6 rniutroso 6 en m;liici;l 11(>11 es dicho saber; ca Dios, que es vcrdadero sabio, 110n pur-de habcr 011';1 cosa sino todo bien, ct cl saber en que ha alguno mal 6 engaiio 111)11 (,s . vcrdadcro saber, nin podra facer bllen fin quien tal .wbfJr'lllisicrc usar. ca es contra Dins, que cs vcrdadcro saba et vcrdadcra bond.u (D( 1:0-; JUAN MANUEL)

*CompJexi6n: Surna de anafora y cpifora, que cia luga r a sccucncias que comienzan y ierminan, respcctivamente, con las mismas palahras.

No dig:lis qllc la 11IlIcrlc huck a n.ula. 'I'/{; lu auscnria del .unor huck: 1/ 11111/(1,

lj'U' la auscn cin del airc, de la sombra huclcn f/ UI1I/f/ (VICENTE ALEIX,\NI1IU".)

Que ci rey rasc pOl' 10 que ordcna qllc pascn lodos, [usticia es. QI/I~ cl principe, para inrroducir cl rerneclio de los Sl1YOS, no rcparc ell desnudarsc dc Ia majcsiad ni ell hu millarsc, iI/shrill I!.\. Que crnpicce por si mismo 1<\ ley qllc quicrc dar a todos, [usticia es. Q1Ie l1~C cl remcdio qlle da, jll.llh·ifl 1:.1; plies (lIIIH1"C no lc ha ,l1ICllcstcr para 101 disculpa, lc ha mencstc:: para cl ejctllplo (Q1JF.\,I·:t~O)

Ull solo PCI, Cll cl agu<1

qllc a las dos Cr;'~/II/)(l\'jllll tao Hlanda C61"1/o/m dejuncos. Cordoba rlc arquitcctura. [ ... J

lJ II soil) pez ell cl agua.

Dos Cr;1"d()!)(1.~ de hcrmosura. Cordoba quebrada ell ChOTTOS. Celeste Gtin/oila cnjuta

(Gwcf..\ Loanv)

c) En (~uegos de palabras-

*Antanacla. s is: Rcpet icion de una misma palabra polisemica (0 de palabras homonirnas) con dos significados diferelltcs.

=Epanadiplosis 0 redicion: Rcpcticion de las mismas palabras al principio y al final de lamisma sccuericia sint.icticu 0 vcrsal ,

Cum gracioso )' parlando sus vccinas cl doctor,

}' sicndo lin gran hablador cs 1111 matalascallando.

A su: mula mala andando. scntarlo Ilia!;l al qlle cura,

EI austro proccloso airado SIICll<l,

acreSll Iuri» y Ia tormcnt.i rrca: (i\I{C:UI.10)

LAS FI(;URAS RETllRICM;

FIGURAS (;RAi\IATl<:AIJ':S

a .~II curn sigllc cl (11m COil l'I!fjllWII Y funeral.

Y 110 fa digo j)())" JIIn{ (QUEVEDO)

Cucrpo de 1;1 mujcr, I"IIC11 u: de llnrur», douclc dcspucs de {aulI11I1z, de /(II!/(J

Indo sut il, de Tantalo cs I" pcna (BI..AS DE OTERO)

CI1l~lIri(J5 11:1(1'11 'TII;.(((!r)\·, rscu dos pill 1;111 1:.\I:Ilt!O\"

y t;!lll·ll'eS 1ll11)' dCSIlIl<i()S

(on dadns gallan condados (Gr\NCORA)

2.2.3. Por repeticum. de enunciados

=Epimone 0 coutinuacion: Repetici6n del I11ISmo euuuci.id. " vcrsors) a 10 largo del texto.

En las csquinas grupos de silcllcio (I /([.1 cin ro iI,. la In rde,

iY cl10!"O solo corazon arriba! ·a las cinco de la tarde.

Cu.unlo cl sudor de nicve rue l1t:g;lIldo IJ {(JS cinco til' {(J tarde,

cn.uido Ia plaza sc cubri,) de yodu (/ /(1.\ I:i 11m Iii: III tarde,

la mucrtc puso hucvos en la hcrida a I({J cinco de la tarde (GARCiA LORCA)

Segllll las posiciones ocupadas por d segmcnto textual rqH'1 ida, se porltian distinguir tantos tipos de- cpimon e.cOlll 0 de lig\lr;t~ par repcticion de .palabras en los apartados a) y b) del cpigr;dl' autnriorfaunquc cs la posicion final de cada tramo de texioo dl' caela estrofa -por tanto la «eplfora textual=- la mas Irccucn tc Sill com paracion.

En cl discurso vcrsificado cucrua con una mnnifcstaciou ('stric< tarnerue coelificada: el estribillo, que define a toda una familia <1(' composicioncs pocricas: ccjcl, villaucico, letrilln. glosa ~. 110 pot:<,~ «rornnn ccs artisticos».

En \·;1110 ,tic[: t u bnudcra. ell vano sali de aqui;

nH~OI" /111'1'(1 ([IIC no [uera (I,OI'E DE VE(;:\)

=Calambur: Rcpct.icio n de h o m o n i mox. u n o de los cualcs rcsulia de la 11l1i6n de, al mcnos, dos palabras dist.inLls.

Cruzados h;HTII C!"llzados, escudos pill tan escudos

y tahurcs mlly dcsnudos

roll dndos gall:lll contlados (X)NCOI{;\)

Si el t'l)· lIO mucre

cl rl'ino rnucrc (A. DE': LEDESM/\)

Diccn quc hn «scri 10 I.opico C<:1I1Ir;1 111 i Ycrso.' .rdvcrsos: mas. si yo vuclvo 1I1i pic(), (on cl .pico de 1I1is versos

;1 csic l.ot)im {o tJim (G();o.:(~ORA)

\

\

=Paronomasia: Rcu n ion en posicio ncs prox irnas de "paro1llmos- a palabras de signillcanles parecidos, po]" scmejauza casual o bien por parcnl.esco crimolog ico 0 parcquesis (Y. dcriuacion: 2.2.1b).

VII tod« lilt! I'IItrrglli? J di Y de /(11 sucrte II,. trocado

'l'!" "till II marla es para mi

)' )'0 SO)' j)(lt"t1 mi Amado.

Cuando ('I dulce Cazador IllC lin> y dey) Ilcrida

ell los brazos del a11\OI"

nii ;1111101 qt.IC(l{) rend ida,

r cobrando nueva vida

de tal mancra he trocado

Dondc Ius arboles haila.

con brazos de ramas ticrnas. de ql1int .\IIIII(i(/.\ .101t flo/as

y tal vel, SOil castunctas (DIEGO m: FRi,\s)

COil pocos lihms libres (fi'm's digo £1(' cxpurgaciouc») Im.w y me III/Sf!).

p que cl ricmpo me /1((.1(( C0l110 higo (G(lNCORA)

qllf mi A mado I'S [mra mi y yo S()Y para mi Alllildo.

Hiriome con una Ilcchn cnhcrbolada de amor

y mi alma qucdo hccha una con su Criador:

ya yo no quicro otro al11UI'.

plies a mi Dios IllC he entrq;ad". }' tui AWl/rio rs /JIII"(! mi

y _Yo so)' 1m I"(! mi A mado

(SANTA JERES r \ DE:IES1·~1

40

IJ\S FIGUIMS RETORICAS

Pucde relaciouarsc c()1I la expolicion (:3.2.1), que scri<l correlato en cl plano del contcnido del fenomeno que aqul se considcra dcsde cl punto de vista formal,

2.2.4. For repeticiou de estrnriuras sintacucas (,!<PIluimembraci6n o paralelismo. en seutido amplio: Scgrnenracion de 1111 cnunciado ell micmbros equivalcntes)

seran renizrt, mas tendr/: sentulo:

/lOllio .If'rrill. IIIt'IS /Wltll) rnamorado (QUEVEDO)

tu Ialda de maiz ondula y canta, III [aldad» cristal, 111 [alda de flK'/f1.

Ills labios. Ius cabellos, Ills miradas (Oorxvro I',\z)

+Isocohrno com/Nil: Figura que cabe considcrar sirion irna de plurimembtacion, pcro que sc define. ell rigor, pOl' 1<1 igualdad 0 s(·mejall7.<1 de -Iongitud» de los micmbros <jllC'SC rcpiten.

Pu cdc asi entcnderse como cl co rrc lat.o del isos ilabismo metrico en la prusa.

La rcina doiia Catalina. / mujcr d'CSLC rcy rlon Enrique, / Iue tija de don .loan de Lencastre, / Iijo ligflilllO del rcy Aduarte de Ingucleterra, / el cual duquc cas6 con doria Costunca, / fija del fCY don l'edro dc Castilla / c de doria Marfa de Padilla (FERNAN I't:;RE7. ])10: GU/.~,AN)

Puede ideruificarsc con la forma 1lI,1S scncilla de plurimembracion , la de desarrollo horizontal; como las hirricmbracio ncs:

ernbriagada del dios C]uc la cnamora,

dulce la mira. extdtica fa adorn (l':SI'RONCEDA)

con palabras que fucsen a un ticmp» .HIs/Jim,} risas, adores Y notas (BI:;CQUER)

I} las uimembraciories:

Dad me el silencio, el ngrw. la esperanza.

I){/dm~ fa lucha, eI hierro, los viJlw'IIes (PAI\LO NFIUJl)A)

... cn L(l1110 que ttl alcanzas

lin' a Dios, uestir {uz./)i.5(lr estrellns (G6NCOR,\)

FlGURAS (;RAMAT1CAI.ES

·11

=Correlacicn: Dcnominaci6n modcrna para la m.is compkj:t plurirnernbraciou de desarrollo horizontal)' vertical, como la caraclc· ristica del artificio poetico denominado versus mjJj)O)'lali ..

Mas ya miras riqucza» al trasfloro

dcspues quc cl nombre de mi Laura sucua, ('II fer-flo. ell ag"a, Cli margen, ell arena,

de Im/flJ, d« cristal, de flares. de om (ESP1;-.iOSA)

VI llama, rl lazo, /(1 prision, d dnrdo, quc d pccho an/l')' anuria.'! ala ." hiere, sois ojos, hebras, VOZ, mimI' gallm'rio,

causa POl'Clllc. cspcrando, dcsespcrc (HERRERA)

Una de las varicdadcs de estos esque1ll(ls de correlaciones CS, ell tcrminologia de Darnaso Alonso, cl esquema diseminativo-recolrrtiuo:

Micutras por cornpetir con LlI rahello, "

(It'() brunido, el sol rclumbra cn vano:

micntras C01l mcnosprccio ell rnedio cl llano

mira tu blanca [rente cl lilio bcllo;

. micmras it cada labio, por cogcllo, sigucn mas (~jos que al clave! temprano; Y rnicntras triunfa con dcsden 107.a110 del h;cicllie aistal v: genti! curllo;

g'oza curllo, caballo, labio y fren II'. antes que 10 Iuc cn tu cdad dorada oro. lilia. daocl, r.ristallucicnte,

no s610 ell plata () VIola troncada sc vuclva, mas tIl y clio juntamcntc

en tierra, en humo, cn polvo, en .sombra, ell nada (G()NCORA)

=Parison 0 [msnlelismo, en sentido estricto: Distribucion p~I1';d('la 0 idc nt.idad estructural de los componcntes de unidadcs gr;lmaticales equivalcu tcs, segiin eI esquema: A (a, b ... ) II A' (n', 11· ... ).

Es tan rnrtt: d 111/11)1'. Y RS ton largo e! oloido (PABl.O NERUD;\)

!lOY /)01' 111 tnlle como I}()I' un 11'0..

voy /m,. 111 clIe/I)() como porun bosqne (OCTAVIO PAZ)

Si V(1 (1 mmir, con il muere;

si VII II vivir. (.011 d un)« (LUIS CF.RNUDA)

FICURt\S (;RAM.·\TICAI.F.S

Es 1,1 freru« ciclo del .mhno. ya cucapotado, Y;l Sl:rCJlO, pb;O:;J·dc los scntimicntos: am salen a la vcrgucnza los dclitos, sohran las raltas Y placc.msc las pasioues; ('1/ {o estirado {a irn; en lo caid» I{/ tristcut: en. [0 /ililido el temor: I'll lo n~i(j {a 1'1'rgiiPl1~II. I{/ doblc: ('II {O.I· lH'I'II,f!,rJ.\ Y /'1 wudidn, ell 1011.'1:111, I{/ 1f1'$l'I'rf!:llrnzo ('II 10 liso y If! wjN1drllld en la rsl}(l(:io.WJ (G]{M~I'\N)

=Distribucion () merismo: Repcticion CIl scrie de micmbros )2;1';\maticalmcn te cq uivalcntcs, que amp I [an 0 desar rol lau t e r III i 11 ('~ cnumcrados ell cl contexte previa.

*Quia'imo 0 cS/Jiiw{oridar!: Disu-ibucion sillll~[rjca 0 cruzada de los cornponen icsd« un iclades gramaticalcs cq uivalcn tes, scgllll c I . esquema: 1\ (a, Ii) / / i\ '(//, II),

COlli ra cl morirj.unas SL: Yin rcparo:

del mismo Dios la mucrtc fuc homicicla, (hIr;1 de parlcccr, cruel, tcmida:

tctncd, mirad, sentid su cfecto raro:

/(~IIIf'd cl tlia riguroso, incicrto;

nn uu] q~~c h,ly contra humanos residcnci.t:

scntid [[lIC al mal vivir succdc iuficruo (UNAN IlE RI.-v .,' v)

Yo soy '([!lId gt'llli! hmllim', di);o, aqucl ""III/Ill' grllli!, que pOI' su Dins adcJl'("

ann ccguczuclo [',nill (G(lNCO]{A)

iOh cn,'ullos Illalcs d'cslns sc Sigll(:ll ;~ssi ell dOIl:.dlrls O}fl1() ('II l'/I{· dns, fllOIlirlS C ann casadas. cu.mdo los muridos SOli .. I ;SCIlICS: las m.\I/,/,n 1)01' miedo. e los omdas e monjas Iml' hi deshouor, las donullas 1101' gill II .t"{"'. {Ill/I.I 11111:. whir/o,/)icrrlclI rasamicnto I? honor: (ARCII'RESTE IlE TAL-\\·ER.·\)

~QllC convitc .m.is dclicioso par,1 c1 gusto I.lt: 1111 discrcto como 1111 culro TllIISC(), clondc .~c: n:crca CIl'llIClldilllielllo, sc: ;llilllclita l'a voluutad, Sf dilat« ,.{ wm~lhl y d 1:.~j';lilll Sf! sali.'1(w·) (CIi,\uAN)

Pucdc considcrarsc una variante de si'llalroi.nll()-<lCUt1lul:lcil·'11 coordinClntc- "a disiancia» y tienc su correlate scm.uu ico ell l.t /)J'(j.mj)odosis (3.1, 1 ) .

d IIIrh tiran» tiiun]» t!r 10 mula

r dd !:ii'll! e! masju»to sentimienio (i'I'i<)NC,\\'O)

+Re tr ue cuno 0 co n.nuuacion: Casu p ar t.ic.u lar de quiasmo cuando los lcrmillos cquiva1clllcs que se rcpiten cruzan , adcmas (It: sus rcspccrivas posi« i ones, sus funcion cs xi n uicucas respcc· t ivas.

:lCjlll, porquc 11l;'lS tc asombrc»

y mostruo hum.mo me nombrcs, cutri- ;]snlllbi'os Y qu iuu.r.is.

soy 1111 hombre de lasficvas

y 11110 firm If!' los hombres (CALm:R<)N)

ivl<is dcspcrte del dulce desconcicrto: )' vi que i?SIIlI'C oioo am fa muertr;

y vi qllc (fill /(1 tntlrt estahu 1111(('1'10 (QUEVEI'IO)

Cuaudo dccir III pella a Silvia intento, ~C{)lllO creer:l q~IC sientes 10 qur dices,

oyendo CII;\n bien dices 10 que sicntes? (I>" 1.. lIE A({(;FNSC)[J\)

Es, ell c] plano gramatical, cI mismo fcnorncuo (UJ1I111llfar:i6n) qllG definimos como antimeiabole (3.2,2) en el plano scrnantico.

3. FIGURAS SEMANTICAS

:U. LJCENCIAS SEM'\NTICAS

:~. I, I, Por adicion (0 am/JfUiuu:i()n)

. =Parentesis 0 interposicion: Ell la formulacion de Ull pcnsaIII ie tl to se in rcrcala 01 ra idea, cmparcn t ada Ibgicamen tc COil cl, qlle 10 interrumpc y 10 matiza, antes de que courluya.

Esra figura ha side considcrada varicrlad del hi/Hirbafo"ll (2.1.3) v, en cfccro, cs su correlato en el plano scrn.im.ico: cspecie de hiperbaton de U11 pcnsarniento.

Mandanm I: , ingenios nobles, nor dc Esp;u-Ia -qllf ell estn ju lila y academia insigne

rn breue tiempo excedeieis 110 s!ll() .

a las de ltalia. 'IIIP., enoidiando a Grecia, ilustn) Ciceron del mismo nombre

[unto nl /\vemo If/go, sino (I Alm7(/.I", adonde ell ,11/ /ilalrjllim Li('(C{)

Sf tnn tan 1/(10 jll 11 1(1 rirjihi.lo{o_'i-,

que un artc de comcdias os escriba

qlle al cxt ilu del \'Itlgo SC rccibn (I,oPE DE VFCA)

)" dcclarandomc rnuda (porque lilly j)OI(lS J r.IJIIgojas fJlU las dicen lns t!fi:r.lo.l lIIudlO mejor que la boca),

dijc rnis pCllnS callando (CALDER(JN)

=Prosapodosis: Agregaci6n de una scric de pcnsamientos explicativos (sccundarios) que dcsglosan una idea general (primaria) expuesta an tes.

Mas cl otro cspiritu, ponzouoso y sobcrbio, en llingull'l manera cs obra de Dios ni sc engcndra CII nosotros COil SII [lucre I' y \'01 1I1l tad , sino cs obra toda del demtmio y del primer hombre: def demauio, inspirando

F1GURAS SEMANT1CN)

y pcrsuadicndo; del hombre, uoluntnria J W 1/)(1 blc 111I!1I I,' vcalnrndot« (')1 .11 (FRAY LUIS DE LE6N)

Muchos autorcs n o diferencian esta figura de la distriburio» (~,2,1), Se trata en realidad del m ism o Ie nomcu o p rnvcct ad o . sobre el plano ~elll;'111 rico (eli vcz de sabre cl sintactico) ..

Yo LITO <"[IIC el serioi' Arzallus ha qucrido ser rn.is llUlorio .uiu (j'III' los contraycntcs de hoy. Ha qucrido SCI' el nUl/If) en csta bod.i. \ .• ,1 1Ii1!O si esto Iucsc un baurizo, incluso cl muerto si csto fllcse \111 ('111 ieITO, pero .. ~i novio, jmm irse a otra iglesi«. si nino, para mrtrrsern otra /1}·/I1. y si muerto, /mm sl,/mllane ell aim cementerio. EI caso cs llevar la C()lllr~lri;l Ui\[~lE CAMI'~I'\NY)

-Etiologia: Espccic de prosapodosis ell que los pcnsamientos cxplic.uivos auadidos dan 1<1 causa de las ideas b;'isicas.

Perdido :111do, seriora, entre la gClltc sin \'05, sin 1111, sill SCI', sin Dios, sill vida; sill vos, !iOn/llI; II() sois de mi seroida;

sin JIll, JHil"lf111: "IIII! I!llo_y COli uos j)t"(?,wm/(;

.sin SCI", jJ01qll1' de vas estando ausente, uo ha» ((1M/ 'l'!" rid sel'"I1O me despida,

sin Dios, /!OrfJlii! mi alma a Dim all/ida /)01" contemiilaren V()S continuamente;

sin vida, /iOn/III!)'n qu« lIaya uiuido, cien mil ueccs mrjol" morir me [uera

II 1 If: "I/O '1111 dolor (all gmvr. J tan. extraiio.

iQuc pi'cSO yo por \'OS, pOl- vos hcrido, }' mucrto )"0 POl- \"os dc.~la mancra,

cstcis Ian dcsclIid,ula de mi dafio! (FICtJEROA)

*Digresi6n: Inxcrcion de enunciados que, en difcrentc medida sc desvian (si 110 rompen el hila) de la materia central del discurso.

Pucde considerarse u n procedimicnlo general presentc en algunas iiguras de estc apartado. En particular, el parentesis no cs sino una digresion breve, por 10 que este ter mino }' sus equivalentes sc reservan propiamcnte para las cxtcnsas. Como tal corrsidcn~ Herrera cl panegirico de la casa de Alba -v\" I IS] Y ss.- de l.r "Egloga II» de Garcilaso, por cjcmplo.

Sacha 110 que(l!\ complctamcnte iluslouada can la [uua de micl: . cI amor de Ern csto no despertaba en ella las cJ1crgias extraorcliuari:»

~ ,.- ......

1.-,

FI(~URAS SEMANTIC;\S

17

qlle c,~pcnd)a; Cl'liZ;'1 Klrin 110 era el homhr« p;lra cHn , qlli7.;i lell!" 1'<17.(111 Lc~kDfr..,

I.us idra» litrrnrias rlltlll If/II mmigtll/as. !Jllr h(1I1 {/(:r:fld" a [ortnar j)(llk dr '1IIU',\(m uaturatrz«. lB,1 mujcms y los hombn» /i'!III~11 ront« 1411 compromiso til' h'!II(/) d a[irnm : d lIIi,I'II';;SIIIO Y III luridr: de /0 j)(Jsillll, cousidrrando 'III~ ,1111 dltl /0,1 homtnrs 110 .II' dU('I~'I/(:ifl1iml f.,"HIII 0),1'(/ de los /iori/(I,\, ulrrts dr,ljlll/;S tl« todo, ohsu nln«, /lOlqlll' los gOli/((s, indudnhlementc. sr enamomn; a 10 'I11f~ 110 I/rg(lI/, a] 1111'110,\ /ml "hom, rs a mloh,(,1' ccnociorn» dr ,w:ry II rio grado.

A pri II cipius clt: .ill 11 i 0, 1m rccibl cas,l<lns 'II iric.rou 1111 viajc de bod as, Era la pruu.rvr-ra ell torlo su csplcudur, ell cl cnlcndario. PCI'll 110 ('n cl ambicnt« (Pill B,\I(())'\)

COIIIO Sf! f//7"(11WI d hierro de ln herid«

su <111101' de las cmr.uras me arrunque (Bl::CQL'ER)

Algunos proponcn rcservar cl tcrmino «cornparaciou- par;l las relacioncs de superioridad e infcrioridad, y cl de «simil- pOlr,l

las rlc igll<lldad, '

iOh bella Calatc.a. mlis siimll'

(!/lr Ins daucles f/"f /Hlndu; In nurom:

N(lIIm nuts '/111' 1(/,1 /1/1111/(1,1 de of/uri rnm 'l''" "lIln~ '111111'1'(' Y I'll las i1g'1U1S mom; iglla{ ('1/ /JOIII/)(1 lit jl(Um'O qllC, gnll'(~,

sil mal/to (J~1I1 I/(' tnntos ojos dora (;I/(wIIIS el celastia! zafiro estrcllas!

/)11 Iti, 'I"C en dos incluyes las '/luis bcllas! (CX):-« ;Ol{,\)

:::Gradacion: Enumcracion de miernbros oracioualcs (sinoni- 1110S ;1 vcccs) clisp ucst os CI'1 ordcn, crccicn tc () dccrccicutc, en relacion a dife rcntcs valores significllivos: intcnsidad, cxprcsivi(LHI. extension, comprension, magnitucl, ctc.

Puede SCI', ]lues, asceudente (que algunos dcuom inan climax; 0 drsrrndcnte.

Otros Ilaman «comparacion- a los cuunciados allalbgic(J~ hrc-

vcs, Y «sirnil» a los amplios, '

alii los rim c.mdulcs. alli los ouos mr rliauos

c 11l;1~ ch icos (jORCE 1\l"!\RIQUE)

EI cncanlo de aquclla tierra llana,

cxrcudida comou nn mal1a abierta (LL'lS C~~RNl;nA)

Acudc, acorrt.. vucla.

lraspasa Ia ,Ilta sierra. oell]!a el llano, 110 pcrrloncs la cspucl.i.

110 des paz a 1;1 uuuu».

ITlCIH:;1 lu lm in.uu lo cI lIicrnl ill~alJ(l (FRA\' I.I.'IS liE 1.I,i)",)

Co 11111 '1111 In;1I qur sc pia II/a ell media til' U n« manada )' mala

a II II 10m (If! rojizo {ldajr.

)' de f.."Y111 ('III'(I~I;II,

('II mrdtn de I/),~ bw;ws de 1'1I1IO{;'I:ll trs (/111111 ms,

_)' jJ(nrr' g"mirlm rxltnland« ("'b(~j(J ,II' las g(II7W del 11'1;11,

de ig-u(d U/altl'm ('5/(1/111 j(/{/"'IiI,f,,_ 1I('111l de rabia, pi jeti- dr "II li,'j", [nntndon» d,. rsrudo.

II /II((IIII.\' de PII!ml'/fJ III -'1')" /lI1I/'I,/n (II( 1;IlJ~' 1)

UTI munorazo duro, 1111 gllipc hclado, lin h;lCh;IZ0 iuvixihl« v homicida,

1111 1'1ll1)[~V>n brutal Ie: ha dClTih;u[o (1',,111;1'1':1. I I ER,"",\,\i1 IF.I.)

Cabc disunguir con Hcrrcra l a .COlllpaI·aci611 entre "(,O~;I:-; deserncjanres ell el gCIH:ro>, (rolacion 0 paraboln) y entre las de visible parccido (imagell 0 ir:(511).

Se t.rata de una cspecie de correlate scmaruico de la figllra g-ramatlcal homonima 0 dimnx (2.2.2).,Y pcrrnitc rcconlar aqui Tille b 'ruu meracton (2 .. 1.1) debe incl uirsc tambicn ell «sic aparradn como Figura scm:lll1ica (por acumulacion de ideas).

Ell cl -Paicr Noster» suhio. subio. sllhi(, la \-0;0: qllC /Jfm'rille 1111 ,-,ill. taro lleruin d osr de agu a jJOf.O (I jmr.rJ. [ ... ] Rcuunbaban las P;lI'('(k~ v clI:Jndo dedi! amen era WIllO si un loba .II, liubiesc rntrado rn /il il!;/".Ii,: (GARd,\ LOR(~\)

'~'Simil 0 comparacion: Rcalce de UI1 pcnsamicnro II objcto establecieudo comparacioncs COil otros. ,

Ella, 1;111 conformc. Diccn que iba COil los pCdlos·j'llcra ~- "Lt~ill1i· liano la lIC\'aha cogida como si tornra III ,I.,TTJil(mu. i Un horror! (C .. \]{<:i \ LORCA)

Habia priucipos duros 0111/0 e! )'1111,/111', Y prillcip(',~ 'que cran WIIIO (f'ojJnn/o5 (Au,;)o C.\RI'l,:NTIER)

Los lcrminos de comparacion pcrtcnccen a muv distintns ('~k-

48

I .AS ~-r(;URAS RET6RICAS

ras: hurnana, natural, cultural, etc. y los ernparejamientos puedcn ir de los estcrcotipados a los de originalidad imprevisible.

jOh mas dura qUI? marmol « mis quejas

)' al cuccudido I'lIq;o CII quc me quemo IlIris fir-far/a qlll; Ilicpr, Galatca! (GARUlJ\SO)

Me pe,~a5 CIIIIIO al h01l1brr la sombre de los 1I111r11o\' qut: 1I101U1 [nulo ,sr.r, r cncicndc amargas vclas. Me llC\,;IS (()1I10 el ,lOfilo 'l'!" aunut las hO!,"/f;ms haria II Ii centro 1/111; 111;((/111 mvhlf/o,I/: (;/1 el hum»

(ANCEL 'UJlS LUIAN ATIENZA)

Es uno de los rccursos 111:1:; frccucntes y permanclltcs Cll los tcxtos pocticos y so combina Iacilmente COil ot.ras figuras, como la hi/Jlhbo/e (3.1.4a).

*Epiteto: Arljciivo calificativo U oint [orm a lillgi"tfslica que, ell ' Iuncion dc cornplcmcnto del nombre. <II-lade () subrava una cualidad de este, pero sin modificar su extension ni su comprension,

de pic entre sus C01U;!cS

r 5U caITO de bien soldadas jn'(V1J; y planuindosc ccrca.

lc dijo ] ris, fa de I,ies ligr.ml:

"J-I{;C(or. /IUIl (/I: 1'11'01110, I'll [nudenoa (I 7.n.1S wmj!flmhle. , _"

1\.0;1 d~j(). Y la l'(ijJidalris, fa d(' los j,irs de tnento.

no dcsobcdccio: y dcsccnrlir) dcsde las cumbres del monte Ida a la ,\(lgmd(ll1io_

AJ hijo hallo de I'rl,[)110 '" valiente; a Hector d divino.

(HOMERO)

Pur-de cousiderarse l,lIl1bii;Jl figura gramatical de «acuurulaci(JIl por su bordinaciou- )' rue incluida por Qlli n t.i liano en los tropas. Puede referirse tanto a nombres propios (a los que rcstringCll algunos autorcs la figura) como a COIllUllCS. Y sc r.rat.a sin cluda de uno de los rccursos mas cficaces v mas caracterisucos clcl

.lcuguajc poctico. '

Nireo. hijo dl' Ag/{/J'll Y de C(iml)() d l'I~y,

d 1.'{/I1;II mris hennosn que Ilegara bnjo IOJ 'III II1W' til' /lin,

dr rntr« lor/as fool dannos rrstantes, drs/no's dri intochoble

l'a,~/ago dr, Prim (1-lo~IEl{())

FI(';URAS SEMANTICA'l

,'\'a 110 1t<1)' 1I1lh/rs hidalgos ni bUl!1Io_1 caballeros? (RUIIEN DARio)

Sc denominan pleonasticos 0 amstantes los que nom bran cu.il jc dade's in uinsccas del sustaniivo 0 quc se suponen consuuucs. SlI Iuncion cs nctamcruc ornamental 0 amplificadora:

POI' Ii c] silencio de la sombra '11111/11'0.1(1, por ti la csquividad y apartamicnto

del solitario 1I101lt.c me agradab<l:

pOl' l.i 1;1 v;:ulr verba. cl fresco vicn 10.

e! blano: lirio y colorada rosa

y dulce priruavcra dcscaba (GARCIiASO)

Podcmos llamar ,5IIhj(~'i7i()s a los epitctos que irnplican una v.rloracion 0 rnauifcstacion expresiva del sujcto:

'[PrIarno a Aquilcs]

rodcole la rodilb con sus brazos y lc hcst) las mnnos,

las r..Ifl(l"I(}J(I,~ y nsesinns manos

que lc habian rnatado muchos hijos (HOMERO)

Atcndiendo al significado, eI epiteto puede usarsc en sen t ido propio 0 ya ell scntidos figllracios, rnetaforicos o meto nirnicos:

Acoclac1o al baleen miro insaciable 'cr oleaje, nigo sus OSI'.IIms iruprccacioncs,

contcmplo sus blan cas caricias (LUIS CERNl'DA)

Campo drsnuda. Sola

la nochc inerme ... (VICE~tTE AI.EIXANDRE)

[Mucrtc de Cleobulo por Ayantc] mas de aqueI. en la zona de SlIS oj os, sc apoderaron la /!U71ni'l'P.fI mucrtc

y cl imperioso hado (HO~lERO)

Oyc que al cicio toea

COil tcmeroso son fa rrompa jim-a (FRAY LUIS DE Lu')!'.;)

Aplicada al epucto, la hipalage (2.].4) cia lugar al artificio q1le consistc en in tercambiar los epitetos correspondientes ados ,SllSta ntivos que guarclan algull<l rclacion (sin uictica, semanrica o refercncial) entre sf:

\

I.AS FIGlJIV\S RE'n'.>]{ICAS

FIGURAS SEMAr;TICAS

No cucnto las ;\bh;UII.:IS

que de tu bcllcza he dicho: que, <lUllqllC vcrdadurus. 11;]("11 SCI' yo de algullas 1lI;llr]lli,ln

(CER\',\~TI',~ I

Cintia. {{/,It:;T'fI; rnsl«. Citcrca: quc dej:1 ell cuulquinr parle

un Adonis ccloso, 1111 l111WI10 Marte (VILlJ\~ll'.nl,\NA)

No quier() llegar a otras mcnudcncias, convicnc ;1 s.rhur. de ];1 bl· ta de c.unisas y 110 sobru de Z<lpaIOS, la raridad y pnco pclo del \'[','1 ido. n i ;u]lld .ihiuusc COil lanto ,g'lIslo cllalldo la bUCI1;1 SlH:rl,' I, , clcpara algl'lll bauquctc (CERV,\NT1':S)

1;'1 nnrsic« rullnr!«,

Li suiccl;Jd ,HJlw)'r( (Si\;>i,IUAN IlF, L\ CRUll

(kj() <:1 bailar pOI' III casa, III las musicas u: pinto

que has cscuchndo a deshoras )' al Gullo del gallo primo.

Es pcrlinentc para cl uso y cstudio del cpiicto tanto clll\~llnero de los que pucdan (Iculllularsc (cl coriscjo cI,ISico cs la mesu ra) C0ll10 Sl1 posicion respect» al nornbrc. anrcpuesto (que In dclaui ell csp.uiol casi sicmprc] () pospucsto.

*Reticencia () a/)()sio/)esis: Abr upta ill terrupcio n en la ex pn '. sio n de un pe nsa m icn to o m irie n do algo que f;lcilrnClllc Sl' so bre II ti C 11 dl..:.

Cabe cousidcrarla correlate scm.intico de la eli/)si.\'), la il~{('1'1'II1)' cion (2.1.2).

i 1,2, Porsupresion (0 nbrnnacion)

=Pcrcuslou 0 tj)ilmws1I1o: Condcnsacion de lIll cont.cnido, que

sc dcsarrolla lucgo -() antes- pnrextenso. . .

Pucde considcrarse cl corrdato de la Ji';!sC abreviada 0 bmqul(o,i,..rfo en el piano sClil~lntico: rcducci6n dc lit) tcxto a SlI c.o,llt.c,nido informative basico. FreCuclItemc'l1te sirvc como aportura 0 cicrrc del discurso, CIl lorrna de introduccion 0 recapit.ulaci{)Jl, El indi(T de un libro puerlc valcr como cjcrnplo.

iOh. 11) 'lIiC diera cl pastor por scr aquel db bab()sa

de alguu caracol de aqucllos...!

Mas qucclcsc aquf csta historia (GONCORA)

h~golla, ruda, nccin, altivu, ]Jucrca, bls;l, golosa )" __ . basla, musa mia,

,;c6lllo apur;\I' [;l11 larga lctan ia? (Q1IEVEDO)

Gcncr;'d regia cs '1lle t"IW{ (.,\ (II i)ido Iff: aul« u nu. tul es S1( mucrte; y pur consigllienle. c]lH: si la vida there mala, talllbil:ll lo ser;', I:' 111Iler· [C, si Dins lI(/qllicrc por c,~pcdal pri\'ilegio hau:!' olra cosa. I',st.a seni cn cia [10 l:S 11Ii:l, sino del Ap()slol, d (\1;,1 rlice, que cl Illal de los Illal()s ser;'[ Cllllf()l'IlI<: ;1 sus "hras: ]lnI'Cpw n:gul:tl'lllclIll: h;,1Jbll(\O, 111 de m;ilas obr;l.~ sc CSpCl'<I IHlen fill, ni de hUCllas malo.

Revuclve ioelas las Escripturas sagradas yn(. ltallM;'ls en elias otra sClltcm:ia milS vcccs rcpctida qllC cSI.a: Qlle 10 qlle scm hr.irecl homlnc e~f) coger;'l: v qlle a la hora de 1,1 mucrt (: \,cndr:'ul los mains a coger c1 Iruct o ric sus caTItinos; y qlle Di os ha ric dar a carla 1l,1l0 Sq~l'lll sus obras, Y que <:1 fill de cada UlIO Sl:I,'1 cOIli'Ort1le a 1<1 \'1(1:\ Ijll'C lto1Jicrc vividn.v qlle lajusticia d(:l,illsto cSlar;'1 sobl'{: su cabc,:;[,), la m;ddad del malo sohrc la suya; y otras 1IId scntCliClaS sCI11C.Jan~ res .. , (FR,\y Ll.'IS m: CRAN/\[).\)

Ell los limite; con la pretericion, pucdc anunciars« la inlcllC1(lIl de no decirlo tndo, y producir aSI el sileucio cxprcsivo, qllC (b ;1 entcndcr 10 quc ornitc.

;\([II<:II;, nochc cord

cl mcjor de los caminos. montado ell polra de n.icar Sill bridas y sill csiribo.

N() quici» dccir, {I()r IWIII/m:, lns ((),W/,~ qucrlla 11/(' dUo,

g, I.~. Porinuersi/in

+Pretericion: Moncion explicita a flue se pusan por alto determinados contcnidos, que SC cnurncran , aU1Hl\lc sucintamcnrc, so prctcxto de querer cludirlos.

La III'" del rntcudimirnto me 11(1((' ser UW_I' r0111rdido. Sucia de: hcsos v arena yo me 1<1 lleve <11 rio, Con cI aire sc barian

las esparlas de los lirios

(G,\Hc:iA LORC\)

*Histerolobria 0 histeron /mJleron: "Orden postergado» n inversian 16gica (0 crono16gica) en la secuencia de ideas (pn)Cc~n~.

accioucs, aconrccimicntos, etc.), '

lAS FI(;URAS RETORICAS

FICURAS SEMANTICAS

52

Pue dc consider'arsc cI correlate scmant.ico dc la antistro]e (2,I,~) y coincide CIl gran medida con el artificio narrative C0110- cido como" onlo artijicialis» ,

ell la nochc cn lazarlas.

Dos cucrpos Ire n tc a frclltt' SOil ,\ voces lla\";~jas

, y la nochc reh'lmpago,

Dos cucrpos Irenic " f["('liI!.' son dos astros que Glen

ell uu cielo vacio.

(OcrA\'IO 1',\1.)

Es eI tropo maS abicrto Y exicndido, con posibilidadcs de rcalizacion practicarnente inagotables, y el mas valornrlo de for nut . casi constantc, sohrc Indo rratandose dcl lenguaje poctico, al rjlle se ha lIegado a identificar con esta figura.

E aqucllos Iruros rcccbirlos 1m/Ii/11m los (Jfjilfg(), IllIdmllllfllldolm WII las piedras (ENRIQUE DE VIt,I.EN'\)

Dos cuerpos Ircutc a Ircntc son a vcccs clos nbs

y la noche C,S oceano,

Dos clIcqU)S Ireutc a Ircmc SOil a vcccx rlos piedras

y la !lOC It t: dcsie no .

Dos cuerpos frcnte a Ircnte SOil a vcccs rakes

No qllisc :1 Irl;\I'l{la (PII pnllllcsas gl'andc,~, mucro PII 11(lIlW~s. viv! tremto y tres 1rI11H,

lui elmr tie/a [c. IriUl~p ell d dido (LUI'F, Ill-: VI·:( ;.\)

. No OJ /)()(Ih,\· ({Hejlll' ae mi.

T.'o.lolros a ({ll/f'lI /lillie (ZOKRILlJ\) ,

~,1 A. Por sustitucion (Tropos}

Si el terrnino «propio» esta explicito se habla de met.ifora III [nnesentia; si sc omite, de metafora in abseutia.

Los I'CCUI'SOS de csie apartado, los tropos, c()llsistcn en la susti'ilicitm pOl' otro del significado de una palabra 0 cuun ciudo para I()grar «mayor cxprcsion»,

Las iraslacioncs scmanticas se producen ell cl marco de las relacioncs que contracn los sigmficados linguisricos y tambicn los rcfcrc ntes, v resporidcn 'a mancras particulates -y con frccuencia re\'cladoras~ de percibir las concxioncs entre lcngua, pcnsarnien- 10 v realidad.

, La sustitur.iou implica dos significadns y, en esc sen lido, dos t(:1'lllili()s, cl «pro p io» (sustiuido) y cl «impropio» (rropo}, que debe SCI' mas significativo 0 cxprcsivo que aquel,

Adern.is de la relacion paradigru.itica del terlllino «impropio», pl'('scnte, COil e l terrnino «propio», auscu te , el t.ro po c,ntr~l :11 rrlacion sintagm;,[ica (mucho mcuos atcndida) COil los mdlCIOS contcxtuales que 10 rcvclau como tal,

EI arco iris es hi bllJrmda dd ado (RAM(\)N G()M~:Z DE LA SERN,\)

dicen que, llcno cl rosiro dc colorcs,

en pcrlas convirtio sus esmeraldas (LO!'E DE Vu,;,\)

Lametafora aparecc COil mucha frecuencia, particularmentc en cl pcriodo clasico, ligada con actitudes valorativas del auror. cnaltccedoras 0 degradadoras,

[Por Dios, qlle yo I" tenia 'de vcr de sus 11l;1110S bcllas los cristales en mis hombres y cn mis mcjillas sus [ierlas:

Que llorando yo lalTlhi(:Jl,

"lgl1l1~\s l11e~,d{~ con ella,s (1.,oI'E liE VEGA)

(I) Metaforicos (por scmejanza) .

Scgun la caleg-Orla grall1alicai de los (crminos rne taforicus. cabe distinguir metaforas nomiuales, vcrbales y adjerivalcs:

+Metafora: Ttaslaaon del sign ificado de 1111 t(~ rrn iuo al de 011'0 por relacion de semcjanza (muchas vcccs «crcada» porIa propia rnctafora) entre algunas propicdadcs dc sus rcspeniv()s referenres.

TIIVO que rcmornar los ajlllenil:,~ de la memoria (GARdA 1I.IAKQI:EI.)

[Uliscs la nochc aIHCS de su.vcnganza] ASI hablaba dirigi{:nrlosc a SlI COr<1Z611; su alma rcsistia nnclada en la pacicncia, ruicntras desasoscgado daba vucltas CII c!lccho (HOMERO)

LiS algas qne ap;IFccCll en las playas sun 10,1 pelos 'l'!" ,W~ (lnancall las ,Iirerl(ls al pf!irw1'.Ie (1t.\Ml)N G()MEZ DE I~\ SER1'>'/\):

~Quc otra cosa es verdad sino pobrcza en esta vidafrrigily lioianai (QUEVEDO)

I.AS FIClJRAS RETORICI\$

FI(;URAS SEMANTICi\S

ScgunIas catcgorias -animado / inanimado». las traslacioncs mctaforicas pucdcn scr: (I) entre terminos animados:

sc cncucu tr.ui _ dcsdc lucgn, las co nstrucc iorie s com para t ivus (Y. .1'/'/11 i I: :). 1 . I ) .

cl ~aZllalC, largo willa de aucslruz; COil una IHLe" tall salida. quc [mrcci« ,w ib« a {J/I,W;fll' lit- romerfovzada de 10 nrrcsidad; los brazos, SLT(lS; las maLLOS, ('()IJI() lin 1IImll~j() de sarmientos cudu una (Qu,:n:u())

b) entre tcnninos inan imados:

LI :llllctr,lll:LcI()I',L snella a IIIlif/lli'llfl d,! esrnbir ,/" la ))I//I:!'i!'! (R-\M('lN (;r\,(U IlF IA SF.lC''';,\)

Con Iormas cl!"ICt.crlst.icas como la enumernrion de illl/lOsilill'.I' C) rulinata; cabc considcr.ir cl C<lSO particular de las hiperbolcs "cIlC;Idcnadas» 0 «coru inundax».

C), de all il1l;ldo a i n an im ado (:s 1(')piG! 1;\ que rclnciona las partes corporales de 1<1 darna COil elementos de Lt naruralcza):

[Hrillan las arrnns de los aqucos]

Y cl fulgor h;lsf:! cl ciolo iba lIcganrlo ria fierra cntcra en dcrrcdor

ri,n por- obra del fulgor del hronce (Hosn.no)

l:~r:!sc L111 horu hu: :! una n.uiz pcgado, !:r:!sc 1111;1 u.uiz supcrl.uiva,

erase UIl,] alquitara mcdio viva,

l~rase 1111 Pl:!C cspacla mal barbado:

era un rcloj dc sol mal cucarado, '(:r;l.~e lin clcfnntc bOCI arriba,

(;ra,~c una nariz S;l\'t)[l v cscriba,

1111 Ovidio Nas{}il ;1Ial ;larigado_

trasc cl cspolon de 111101 galera, cruse 111101 pir.irnidc dc EgipLo,

las doce I rihu» de Ilariccs CI'(l; (r;ISt; un n.uicisimo infinito, frisrJIl, ;l1'Chin;l1'il., 'curattrlcra.

sabanon garrabl, morarlo y frito (QtJEVlmo)

:1 (Illid til' /,(01110 (O!! lI/fIS. el rihlln-m {'scq};! (k los ckclos de 1;1 mirada (Josf, LFZ"\~L\ LI~rA)

~I) dc i n n n i mu d o a a n i rn a d o (cs l n <[lIC SC tic n c pOl' nui s import.mte c i 11 cl\lye los Ienomcnos de "perso]l i licacitlll" de rC<IIidarles materiales 0 innuucriales considcrudas inau imadas):

+Hiperbolc 0 .I'tljJer/ru;i()JI: Susti tucio II de sigll i licados COli cxag-cracitm que rebasa I lamativamcn tc los limitcs de In vcrosimil.

I Llor.m los III inn fclcJ1H:S en los lum.rnlcs de 1';\1 roclo] ," sr dUIIJ (')1/1"'1)0 lido /III arenas.

y ,II! i"lIlI /11.1 !H'J//(fS 1!llIjlfl/Hwtia

~f1It· jiOl'/fill lo» l!(fI'(/II(',\', (.'fJII .\'11 Han (0 «(-I (),\1 ERO)

=Sinestesia 0 U/(!/(U()I'n sinestesica: Fc norn e n o de «pcrcepcion sensorial SiIllUll,ltle<!" () de translerencia de significados dcsde till domino sCIlsori,d a 011'0.

Es ligura particul armcn tc ligada a la v(\lnracitlll slll~ieliva de I hablante.

])(:ia habl.u: a mix t:l'H,~ins, ]lues que quicrc cl ciclo santo flllC hl/N!!II primcro mis I~j(),l

COil las h'I/RIIII,I' de ,II/ llanto (LO!'E DE VEGA)

De sus divines ojos,

I)()r Irif"ni JJI (IS- rstrrllns (G,\RCIIASO)

ell I,HfIJ!'(!S snnoro» suspcndidos

O_\'I?II los ojos, mirau los oidos (Lew!'./. DE ZAR.,\TF,)

Tallio dolor sc agnlpa Cll rni costado

flue por dolor m; dude lms!« el alicuto (["lleUE!. I-IERN.\NI)EZ)

AlalLd de plOI110 COil alas. c1 liburi'Jn escapa de lo« drdns ill' Ifl mira:

ria (lnsl:: LEZA~tA LI~!A) ,

Scg(1I1 (llgllllOS autmcs. cahell h ipcrbolcs 0 ex.urcr.u.ioucs en r';Hla UIIO de los uopos, Enrre StlS 111aniksl,wiollCS llI;IS frcr.ucutes

Es ligura tan rclaciorrada COil la hi/)(llage (2,1.4) quc sc: punk considerar 1111 caso panicular de aquclla.

lAS FIGUR,\S RETORICAS

~-IGURAS SEl\'IANTICAS

Chopos de nuisica uen!«

bordcan cl agll<l l'rcsca (Jl!'\N RAM{m JI~'~:NI'./.)

=Litotes: Atenuocum del e nu n ciado exprcsan do lo de forma

iudirecta, norrnalrncnte ncgativa. .

EI hablantc, sin que su intcncion dcjc de SCI" bien compreudicia. n o dice todo 10 que prctencle dar a en tender. rccurriendo .I{cneralrncnte a negar 10 con trario de 10 que sc quicre afirrnar (,:no es rnerito pCqUCIIO» pOl' «cs gr'lIl merito»},

-Astcismo es la cxpresion de una alabanza c n forma de reprctlsion, 0 viceversa,

Dios rl(~ su gloria a HosGin va Garcilas'o poctu,

~IUC C011 no IlCqllello (Iran y por estilo gahin

sostuvicron esta seta (CRISTr)Bt\1, DE C\STII.LqO)

. iPcro que hcrmoso a dcspcch o dc estos con trasrcs r;\cilmcntc

corrcgiblcs ct coujunto de este poligono habitable! jDc que maravilloso modo allf qucdaba patente la capacidad p,lra la iiuprovisacion ~. la original fucrza constructiva del hombre ibcro! jC()!l10 los valorcs , csp iri tualos que orrris pueblos nos e nvid ian e ra n pnlpublcmc nndcmostrados ell b mancra como de la nada y del dct ritus ·Imb 1111;[ armoniosa ciudad habra surgido a impulse» de su sop lovivificnclor!

i Que coumovcdor cspccuiculo. fuentc de noble orgltllo par;l sm comparriotas, componia el vallizuelo totalmentc cuhierro de una prolilcrante materia g,1tTula dc vida, dcstellantc tic colorcs, que 110 solo nada ten fa que cnvidiar, sino que incluso supcraba las pcrfcctas cn';lcioncs =cn el fondo monotonas y carcntes de gracia- de las cspccics mas illleligcnlcs: las hormigas, las laboriosas abejas, el castor noricarnericano! i Como se patcntizaba cl brio dc una civilizacion que sabe mostrar su poder crcador tanto cn la total ausencia de mcdios lie Iii meseta como ell la uberrima abundancia de las sclvas transoccanicas! Porquc si cs hello 10 que otros pueblos -aparClllemellte supcriorcs-: han logrado a fuerza de organizacion, de trabajo, de riqucza y -pOl' que no dccirlo- de aburrimicnto en la haz de sus palidos paiscs. un grll po ';lchabolaclo COIllO aqucl no deja dc se r al misrno Ii c III po rccreo para cl urtisra y campo de cstudio para cl sociologo (LUIS i\L\RTiN SANTOS)

EI airc sc serena

v viSI.C de heriuosura }' luz 110 usada, Salinas, cuando Sllcha

la musica extrcmnda.

por vucstra sabi'a mano gobcrn~da (FRAY LUIS ])E LE(lN)

esc airc que 110 mneo« unas hojas no verdes (VICENTE ALEIXANDRE)

=Ironia 0 antijrasis: Exprcsion en tono de burla de una significae'ibn contraria (0 diferente) a la del enunciado, fluC sc pone de manificsto por el contexte 0 la pron unciacion , cl gCSlo, ere.

=Alegoria: Meuifora continuada 0 cadcna de metaforas correlativas qlle dcsarrollau un complete doble scntido, literal y figurado.

No busques 10 moral ni 10 dcccnic

par:l ius dramas, ni rras cllos sudcs: . .

que alii todo w pasa y sc consicntc (MOI0\T1N)

Estc mundo cs cI camino para cl 01'-0, qu'cs mornda sill pesar;

mas cumplc tenor bucn rino para andar cstajoruada

sill crrar,

Partimos cuando nasccmos, andamos micntras vivimos, e llcgamos

al ticmpo que fcnccemos: ass! que cuando morirnos: dcscansarnos (JORGEl\'IANRIQn:)

-Sarcasmo es la clase de ironia que se caracieriza por la intcncion cruel, hostil 0 maliciosa que cxpresa_

C\I'ITAN. Tratadcon rcspcto. ..

Carsro. Eso

esla I1lUY pucsro en ra7.611:

COli 1"('.~/Je{o h: llcvad

a las casas. en efeto.

del conccjo; y WII If'SI)(~'O un par de grilles le echad v una cadcn a; v tcncd,

~(}II rrspeta, gral; cuidado

glle II!) hablc ;l niuguu soldado:

v a csos dos rambicn poncr! ~l\ la carccl, que cs razou,

)' apartc. porquc dcspucs, (,(111 rrslll~/o. a todos t res

lcs tomcn la COil lcsion . Yaqui, para ell Ire Ins dos,

si hallo harto P"I\O, ell cfeto, (,011 muchisimo m.~/Jcl() c

os he de ahorcar.juro a Dios, (CALDER()N)

En la rcdonda cncrucijada scis doncellas bailan.

Trcs de carne

y tres de plata.

Los SHCI10S de ayc!- las buscau, pero las ucnc abrazadas

'lIn Poliferno de oro.

iLa guitarra'

I AS Fi( ;URAS RETORICAS

EI desarrollo de una alcgoria OCl1pa, en los casos mas caracteristicos, una extension tal que haec imposible su cita corupleta <l<]1l1 (en muchas ocasioucs la totalidad de la obra poctica, narraI iva 0 drama! ica): Como cjern plo rclativamcn l"c breve puedc verse Ll in t rorluccion (cst)"ofasl-1G) a los lVlilagro.\" d« Nurstr« ,1)fIIIOW de Berceo.

b) Metonim icos (pOI'· C~)lI tigClidad)

=Metonimia o (m.OI (1111 ituuion: «Cambio de nornbrc» 0 sustitucion dc significados entre I(:rminos cuyos refcrcmcs sc rclaciouuu por cont.igi:lidad,

Antonio TOlTes Heredia. hi]o Y nicro (It; Cnrnborio». vicnc sin vara dt: mimbrc

(,111re los ciur.o Ir!wmios (GARci,\ Lnl{CA)

A) En Ia relation causa-efedo: a) designar los (jill:lo.\" /JOr las ant- 9117 la obra con cl nombrc del ,11Hor (mirar 11["] [nrasso, cscuchar a i\-!m,,ilr/); con el 11 o III lire del instrumcuto CJ 11 icn 10 usa 0 10 que se II ;ICC COil {:I «('s/mr/a porI orcro, /JlIlIlW pOI' cscri IUra 0 esrilo}; cl objcto con el n ornbrc de la matcria:(hirrm pOl' ar ma, 01.'0 pOl' Illollcda): cl sustaniivo COil cl nornbrc dc un adjcrivo Uinto pOl' vmo, FI((:i" por caballo): cl objcto con cl u ombrc de SlI Iinalidad:

porqll(, C11;lIHln IIlC pinta csrcril ;Hio,

no sicmbr». n i \·CIH.!cr mi /1(111 prOClll"O (l.OI'!: Ill', vt-:c;/\)

. COil e l nornbrc de 111'1 dios miwl()gico los objetos )' Icuomcuos . relacionados can cl (mf!l(Jlliillia. mi(oI6gica):

EI Eolo dcrcchr:

hinchc 1,1 "cia en POP;!,)" !;lrg;l cntrada . pOI" cl hcrculco cstrccho

CIlII la pUllta accrarla

cl grail padre N('pillllU cia a la arll1;ltb (FR'\~' Lurs Ill-: LE();>';)

mas rr-cibi I:t flccha que me asignc'J GII/lit/o

v arne I:II<1nlo elias pucd.in teller de hospi lat;lrio (ANTO:-':I() ill,\ClIAIlO)

F1GUR;\S SHIANTICAS

b) designar las (;({USrlS 1mI' los (,ferros:

(.1 IrlH)rquc sc acl'n:alm COil la m](rl1f~.entJ'c ln~ dicntcs lei tihl,m'lIll OOSI:: LE/.A~IA LI~lI\)

los cj)ifc(oS meuniimicos, que son CfcCIOS de los susumtivos:

a!,.'nll/a('h: de~callso, pal serena (QEVI';I)O)

In lIwlonim'ia simlnilica, q lie c1csigna can c I sim bolo 10 sirn bolizado i bnruleru pOI' paui.i, celro pOl' rey, cruz por crislian ismo):

Su lIombn: solo file vitoria en cuun to

reiua la lu na cvi cl mayor urrbantc (QL'EVEDO)

H) En la ud(u:ifJII mnUnenfr.-am/fmido, como V(lSO y jJ!a/o por Io que conticucn; 0 uombrcs de naciones 1'01' sus habitantes (y cirlo . y tierra por sus moradorcs), 0 Hombres de partes del cllcrpo par,1

rasgos espi ritnalcs: .

\"IIC.~lr() (."(}((}Z,JII d';lI,(TO mucst rc SlI csfucrco f.unoso

ell cstc trago (jOR(:E M:\NR1QUF.)

C) En 1<1 relncitm. abstracto-concreto:

11<l01l1ClIl'O Illata a Euridamuutc] . Y:1 {; I III mgm 11"11 lie de 1(1 muerte

If. f'l1<}(]/viri pOI' 1111 l.ulo y por cI otro (HO~IER( J)

;) nombrando COil una cualidad a quioucs la poseen:

AC"j\11 la cllTIiriia)" meutira

111<: i uvicror: cllccrraclo (FR1W LUIS DE 1..1·:(JN)

D) En la rela cion antccedenic-consecuentc o nietalepsis (como «jrcnumla lulu'oll/c,m!» por "idlillplcla!»).

Que no III ire til hcrmosura

quicn ha de mirar III honra (CAl.DER()N)

Como espccic de mctouimia pucde considel'arse tambicn la hil)(i/({gf! (2,1.4).

fif)

Fl(;t.lRAS SEMANTICAS

hI

Purpurcas rosas sobre Calatca

cl alba Cll lilios caudidos dcshoja: duda cl Arnor cual mas SI1 color sea,

o fl1il1mm. neuru!« (I nirTlf. mja(G()NCO!{'\)

Calla sus' hcchos, los ajcnos canta

con tal estil», que eclips6 nl Tasw/III [Petrarca] (ESI'INEL)

b) nombre propio por nombre propio:

*Sinecdoque: Variante cuantitativa de la metonimia, consiste en cl intcrcarnbio. entre .terrninos de mayor y de mellor extension conceptual.

La sustitucion pucde SCI' de: a) el todo pot' I" parte (wbews

por roses, oelas pOI' barcos), 0 la parte pOI' cl I.Odo:

Pcrdone d ticrnpo, lisonjcc la .I';lrGl la bcldad de cst;1 Octava Maravilla,

los ,!I-lOS de csic .)'a/olllli/l S~glllld() [Felipe III (C()~(;Olv\)

c) nombrc propjo por Hombre cornun:

De la Alia Ii u: terror. de Film/III cspanto. y de 1,1 A/liw rayo {ulrniuan tc:

los ~()Irn~ y lospucrtos de Lcvanrc

con sangre ca!enl,\ crccio con lIanto (QIIEVEP<))

jVi\'c Dim. SI me dc~precia

III amor. <Jue haga un desatinol j Deja 111(; <1<"] u r SCI' T(J)''IlI ino,

y ser,\s, despll(~s I_wm:ia! (LOI'E 1:1': VI':GA)

.,

(Que tc han hccho, mortal, de cstas mou tnnas las cscondidas y {lspcras entranas? (QUEVEDO)

Ni 1111 scducior Mm/(}I'I! ui un Bradomiu he sido -ya conoccis mi lorpe alifio indumcntario+, ' mas recibi la Ilccha que rue asigno Cupido.

)' anH~ CtI;}[1Io cllas pucdan teller de hospitalario (ANTONIO IVlAClIADO)

·r

b) cl genera por la cspecic. 0 1a espccic por el genero:

c) plural pOl' singular (frecuente en gcntilicios), 0 singular pOl' plural:

La lanza y;t bl.mdca

d rim/If cruel. y hierc cl vicnto, llam.urdo a hi pclc.i: innumerable cucnto

de csclladrasjl111las.\'cn ell movimicnto (FRAY LIHS m: Li':{)N)

*Enfasis: Varicdad de sinealoou« que consiste en usar una pulabra o cxpresion en un scnt.ido -espccializado», mas preciso 0 pro~ fundo que cl que iicnc en su emplco habitual en 1a lengua ordi-

nana.

Suplicotc que mires cuan pO cas veccs ~UCCdCll bien las cosas !jIlt' dcba]o dc cautela sc cornienzan y que no cs de caballero enten.dclb~ de 1I11~1 Illanera y dccillas de otra (MONTEMI\Y()R)

Apur.u. ciclos. prctoru lo. , Y" qne me tral;'lis ;lSI,

que deli 10 COl1lCt.]

Chili ra V(lSO(ros, nacicndo (CAI.DER()N)

Se acOmpal-l<I f'rcclIenlemenLe de las scfiales cxternas (cntonaci6n, LOIIO, gcsto, etc.) que enfatizan -en cl scnt.ido corricnte del .termino+ cl cnunciado.

*Antonomasia: Variedad de sineaioque en que la Slislituci{)J} de significados sc cfectlla en la relaci6n entre nombrcs propios y cornunes.

51: basa en la atribucion al refercntc del caractcr de modclo 0

dechado de cierras cualidades. Sc trata, puc~, de darlc a uno. pOl' Sll cxcelencia, el norubrc COmll11 a muchos,

EI intercambio pucde SCI' de: a) nombrc comun pOl' nomine

propio:

jQuc amigo de sus ailligos! jQuc SCI-lOr para criados

c paricntcsl

jQue cncmigo dcncmigos! jQlIe maestro de'csfor(ados c valicn tcs!

jQuc scso par~\ discretos! jQui~ gracia par~1 dOllOSOS! jQuc razon l

iQuc bellino a los sujctos' jA los bravos e dauosos, que Icon!

(lORe!'. 1'\'IMoiRIQl'~:)

I AS FI( ;tJRA'j RET()RICAS

+Pcrff'rasis: Exprcsion rnccliarnc un rodeo o circunloquio de 1111 cOI1Cep.lo unico.

CALIS')!). ! ... .1 (IUlIlIIU' primrm scan loci' calmllos dl' Fel») "!)(II:/'III{/(lr!-~ r.1I nqurltos llrrdps jlrlld/l~ 'l'!" .1111'11'11, ruamlo h an rf(UIOfili (/ su jonrrlflll, SF.MI'ROI'IO. [. .. J 1)1: "aunrJllc sc pong;] c] sol", v sabr.in todos 10

qtt!' dices. (L« O;U;STI.VA) ,

, .Dc rllIlCi(')~l a.II,1f)Jijj(~a:l()ra y 01 narnental, cs figllra muy c.uactcrlst lCa de la dlCC1011 poct lea, y sus posibi I idadcs de real izacion SOli pr;icticlIllellte ilimitarlas.

. c:QlI(; me ha de aprovecluu "CT la pintura d "'1I1r1 !fill' mil lns alas dcnrtulas,

(,1I.W'I,do, /(111/(1 y nomlnr tt] mar Ira dado, [Icarnl

y I~l drl qlll',llI/iu'goy su locura .

lI"w 1'11111' {/Illldlns/JIIIII/a.\' rnuncidn«

li!ll'llflS I'll el ag-rlr! ,.r,~/ii([(lo~ [Facton ] (C,\RCII.·\SO)

.... de un u-mplo son f'a]'oks ' (lliC ([I lIIa)'lIr 1II(;rlir Iff. 10.1 rS/ltllioles [San Lorenzo I . crigi", rI II/ayor n,r til' los.fidr..1 [Felipe 1I] (G(lNI:OI{A)

-:Alusion es un tipo de jHmji'osisquc rernitc.un eJcmCIIIO dc 1a reaIld;l(~ a "" sist (:rna fi)o,in sri tuido, de rclcrcn cias, como pOI' (jempl» 1,\ ~lll~()log!a (as! «la flor de VCIII1S" pOl' cl mirto o «cl campo ( h: :\ 11 , II n tc» po r cl III a r) .

haW, hmpilalid;ld clondc 1t~11l{, nido t/('Jli{li/f':ul 111'1' [;igllibJ «;(l,,(;OR,\)

Tal \'(,7, {".firm qlll' mill/i,i (/r amant»

if(' CllmJ)(I con rcjon l;lcicnte agita [101'0] (C()N(;OI~.\)

,'~.2. J{ECURRF~'(:I'\S SE~I/\NTJCAS

:~.~.I. I~or sinonimia

+Sinonlmia 0 metabole: Rcpeticion de t.{~ rm i nos si non imos ell 1111 contexte para realzar cl significado qne nornbran.

Gregurio, el nmistad anrigua nucsrru, .Iii! disglll/"s. sin 'I"r/rls .. 1;11 =i».

cl (;1111(.'0 franco de Illi pccho o.~ mucstra (l.(lI'l'. Ill'. Vu;,·\)

FIGUIV\S SEMANTICAS

I·'t ~ l. 1

La rclaciou de sinon imia pucde scr I~ja (ell cualquicr COl1t('\.(0) U ocasional (solo ell cl quc aparecc) }' sc vc rcforznda C(lll di lcrcn tes form as de conexion sin t;\Cl ica y posicional C 11 I rc Ins terminus, pOl' t:icmplo nsindeton 0 jJolis/liddoli. liij)(;r/m/oll. etc. .

Ya me rcpos~1 d coracon, ya dcscansa mi pcnsamicnto. va rcribcu las \'Cll;JS {~ rccobrun SIl perdidn sangre, ya he perdido (('11101', \';1 11'11' go alegrb (LI CUJ·;.YUN·I)

l-Iablilla fui, quc ell mi sc componia

de rrislill1t1 r doior v de tnnurnto (BOSC'\N)

Trisic pis;) y a/7i{jdn

las Mt:lla~ del l'isuc"g;\ (C(); .. it;ORA)

I

Es uno de los rccursos litcrarios mas constantes. Seglln la caregoria gramatical de los terminos, Ia sinoriirnia pucde scr nom in.il. adjetival 0 verbal; segCIIl cl 11 11 III C rot binaria, tern aria, etc .. ~HlIIque a partir de trcs elementos cs mucho mcrios Irecuentc, v.t iet ide a solaparsc con Ilguras COIllO sinatroismo (2.1.1) 0 gr(u/(((i'J!! (:U.1),

1 ,IICg'O uu: din miserias « lllonioncs. di.~gIlS/IiS. /II'-wdllmbrrs)' tonurntos, tristeurs, drsrousu clos .'·jlasiul!l's,

(l1I/(lrgns till II/OS, tristes /N'II.Wlllliprl/M (LO~(AS c"\NTOR.·\l.)

}

;

,

~ .j

Ell (OIlCCS IlO hay (/JI'f~II/(I.

n i males. IIi fOnI/PIIIM, ni dolores:

IOdo C~ dcsco, hlaudura y amorcs (BoscA;-o;)

".

=Expo licion: Amp l if'i caci o n ornamcntal de lin cOlllcnidll mediante difc rcru.cs procedimient.os de «siuo nirnia tc xtual- q1l(, rcpitcn la misma idea 0 dan vucltas Cll tornn a ella CpOI' (jClllpln. de 10 particular a In general 0 viccvcrsa, de la Icsis a los argllllH'lltos que la cor roboran , de cnunciados afirmutivos a Ilcg:;!li\,(J~.

cte.).

_[ , .. ] Y sicud!) )'0 gobcrnador. C]UC es mas 'lUI' SCI' alcalde. ; Ileg;!I'~ que la dcjan vcr! No.·sino popcn y c;!161-1l'IIIllC: C]t1e vcndran por 1;111:1 y volvcr.in trasquilados: )' a quien Dios quicrc hien. la casa le ~ah{':' v las ncccclndcs dd rico por scntcncias pasan cn cl muudo: y ~i(:lldol" yo. sicndn ~nhcrnador y jlllllamclllc liberal, como In picnso .'cr. 1111

,

I

[J\S FI(;URAS RETOR1CAS

habra falia que sc me parC7.ea. No. sino haccos mid>, paparos han moscas: tanto vales cuanto tieucs, dccia una mi agi"lc1a; >' del hombre arraigado no te Vents vcngado. (CERVANTES)

-Tnterpretacion se dcnomina la tecnica de rcpri iciou de cnunciados sin6nimos.

Rccuerde cl alma dormida, avive cl scso )' dcspicrtc, content plaru.lo

("(;1110 sr /)(IHfI fa 1';"1/.;

com» ,If tlinlf' /0 mneitc.

tan call.mdo (JOR(;E MANRIQUE)

-Isodinamia sc dcuomina cl procedimicnro de rcpctir una idea mediante la negaci6n de su contraria, pOl' 10 que puede considerarsc suma de ill1erjn(!I(lr.ioll )' litotes (3.1.4).

POI' 1II11f1'/(1.~ las dc)(;)rOIl, sabcd, q1le Will Iml' ninas (C\NliW IN:' /1;110 0/))

Ambas tecnicas sc surnan en csta cstrofa:

Vivi r quicro COil migo;

gozar quicro del bien que dcbo ,II ciclo, a solas, sill Icstigo,

libre de .unor. de cclo,

de oclio, de csperanza, de rccclo (FRAY LUIs Ill': U:(lN)

La ('xjJoliririll pucde coriside rarsc el cor'rcl.u 0 scm.in t ico de [a figllra gram<l1ica[ r./li'lllOIU! (2,2_~)_ '

:~, 2.2. POI' antonimia

=Antitesis: Enfrcntarniento de 1(Tminos antrrn imos ell 1II1 contexto.

Yo vclo cuando l\'1 duermcs, yo 1I0T'() cuaudo til GIlII<lS. yo me desmayo de a)'uno 'cuando cstas pcrczoso (CER\'ANTI'S)

La contraposicion scmantica sc rcfuerza con 1'1 cquivalcncia morfologica, sintactica y posicional de los antonirnos.

FIGURAS SEMANnCAS

\

Tales son los defcnsores de mis vicjas conJianzas, que csran vivos ius temores

y muertns las esperanzas (ESI'I NEL)

jMira que arrogantc pasa, ciuinto lujo /1Or el cuerpo,

(.lui'll/a pobreza ('II el alma! UUAN RAMON J1Ml~NEZ)

Recurso prescntc en la Icngua literaria de todas las epoc.is v cscuelas, )' que sc aceutua ell las mas «barrocas» 0 mnnie rist as. sera simple la antitesis quc enfrcnta un solo par de antonimo« ell el cnunciado:

No sc si la quise tanto

como agora la aborrezco (LOI'I': DE VEGA)

Dos pares de anronimos en el misrno cnunciado furmar.in una antitesis dobl«

Que es fe ell pecho de mujer

vivo engmio y' uerdad mueria (L01'E DE VECA)

La de.estructura mas compleja es la antitesis textual. que 0])0- ne oraciones 0 enunciados antonirnos.

Es hiclo abrasador, es fuego hclado, cs herida quc dude y no sc siente. '

cs un SOI-l a do bien, un mal preseutc,

cs \111 breve descanso ll1uy cansado:

es IIIl descuido que nos da cuidado, un cobardc COIl nombrc de valicme; \111 andar solitario entre la gcnte,

IIIl amar solamcnte SCI' amado;

C5 U11a libcrtad cncarcclada

que dura hasta cl poslrero parasismo, cnfenncdad que crccc si es curada.

Este es cl nino Arnor , estc es su abismo. jMirad cual amistad rendra con nada

el que en todo es contrario de sf mismo! (QUEVEDO)

I

-~

Como otras cspecies particularcs de antitesis hay que cousid«rar las figuras que sigucn.

I.'\S FI(.;L'RAS RET()RICAS

*Cohabitaci6n: All titcsis que consistc en la convivcncia de C()!Hrarios en llll misuio su]cto.

E.~ <:1 sobcrbio c l ruoustruo nuis horrcndo del mun do, y el mas [')I'Illid;lhlc), d{:~t:lllcjaTllc qlle plI,':dc lahricar <:1 dclirio: por'llic quicIT sa cirl», sioliloilljil'nJf!; ,Ir:mjin y gUS(1I10, h u mo v sot, Dim)' demonio (QI.;E\'E1)O)

Es ligllra particularmcntc adccu.ula para expre~ar LIs contradicclones. de dilcrcntc tipo, que pucdc expcrimcntar una persona.

Dcsmayarsc, arrcvcrsc, 01011' fl1riosn, ;i~pcr(), ricrn», libc r.rl , csqlli\,ll.

.ilcu tado. morral. difunto, vivo,

leal. rraidor. cobarrle vaniinoso:

no hallar lucra del hir-n centro y reposo, mosuarse alcgrc, trisrc. humilde, alrivo. cnojado, valicntc. Iugitivo.

sausfecho, ofcuclido, rcceloso:

huir cI rosrro ;i1 claro dcscllgallO, heber vcncno por licor suave, olvidar cl provccho, ;1111;\1' eI dafio:

crccr que lIJi ciclo en un inlierno cabc, dar la vida y cI alma a un dcscngalio:

est!) cs amor quicn 1,0 probe lo sabc (LOPE DE VE~;A)

+Oxtmor-on: Fusion de tcrminos contraries (que sc excluycn nuu uamcnte) en una misma unidad gramatical y de sentido.

Prcscru a 1111 gT<l<lo mayol' de con trnrl iccion y u n efccto m.is POl]';ld(')jico que Ll cohubitacion.

1([ musira rallad« (S:\i\' .IU,.\l, DE IA 'CIUJZ)

C~I r: rusiico desierlo donrlc miserable vivo, sic 11 do 11 II I!Y/Jlr/r/o 1Ii1 'fl.

sicnd() lin animndo IIII1('rfo (CAI.[)ER(lN)

A}(lil?~llrlllrlll(' helat!» en 1/(11111/ [ria, una niece qlll'lIIll11le tnc dcsvcla

~' un Fir~iJ/lllji(('J!/' me dcsvin (BLAS IlE OTF.lm)

=Paradoja: Fcuomcno mas arnplio y vago ql1e las fig-lIt'as anterio res. pucdc dell 11 i rsc COIllO la cxprcsion de un pcnsarnicnto sor-

FIGURAS SEl\IAN'I'ICAS

prendcnlC pOl' ser coutrario a 10 esperado, al senticlo comuu 0 1<1 opinion establccidu.

Ham.ucmus a los cncmigos hucnos <lllligos, ya los all1;gos pn" prins cucmigos. en r,v':H1 de los cfccios que de los IlIlOS Y Olros virnell a rcsultar, Pues nacc de los t'ncrnigos lodo cI vcrdadcro bien v de los ;ulligos cl cicrto mal (MATEO ALE;o.IAi")

Bueno SCI',! qlle pensemos en c1 Novellia y Oeho como ell \111,[ hill" raciou, una lndcpeudcucia: la de l~sJlatia (E[)lh\lmO !'L\RU TU:(;I JS)

Todo ox irnoro n cs paradojico, pero 110 todas las par.idojas -rnuchas sl- SOI1 una espccie de «o xirnorort textual" (como la alcgori<l rcspccl0 a la meuilora).

jOlt, Hcrmosura gue cxccdeis a iodas las hcrmosuras!

Sin hcrir dolor haccis,

y sin dolor deshaceis

cl arnor de las criaturas.

jOh, liudo 'llle ansi juntais dns cosas tan dcsigualcs!

No se pOl' qlle os rlcsalais,

pues atado hWi'za dais

a tenor pOi' bien los mules.

Juntais quicn no t ie n c se r con el SCI' que no sc ac.iba:

siu acabar acabais.

sin tenor que amar arnais, cngralldeccis nucstra nuda

(SA1'.:TA TERES.-\ lw"lES1·~\

EI caracter conlradicl.orio de los en u nciados que re sutt a n. de cstas figuras, .sobrc todo del oximoron, no sc resuclve en sinseru ido, sino que postula «otro» sentido, m.ls alb del aparcntc 0 lite-

ral. '

[Oh 1I,1Illa de ,lillor viva que ticl'llalllclllc hiercs

de In; alma en cl rnas prolundo centro! Pucs ya IlO crcs csquiva,

acaba ya si quicrcs,

rompe la lela dcsic dulce cncucnrro. jOll cautcrio SU;1\'C!,

juh rcg<llada lI<1g~'I!.

job III a 11 0 blan d.i}. joli ""1\ u-

Iddicu1,1. que a "ida ctcrna sabc,

ya I' )(.1<1 dellcb paga!

Marando. mucrtc ell vida la

[has trocad» (SAi" J UA;>'; DE 1.'\ Clu'!,\

=Paradiastole 0 separacion: Rcun iou en u n contexte de tcrlllinos cuyos signilicados son iguales 0 scmejantes, pero que SOil scparados 0 distinguidos y cnfrentados como con trapucstos.

Calla, y nodes a cntcndcr 1.11 dc,~llOnr;1 n i m i luria:

68

lAS FIGURAS RETORICAS

\ \

C]ue la injuria no P.S injuria

micntras calla la mujcr (LOl'E DE V~:GA)

No todo alabar fS decir bien (GRACIAN)

COlloce)" 110 es 10 mismo que saber (VICENTE AI.EIXANllRE)

La IIIZ 110 est« PII 1(/ bit. csta ell las cosas

que arden de luz tenaz bajo la lluvia (Josf: ANGEL VAuxnc)

4. FIGURAS PRAGMATICAS

4.1. REFERENCIALES

*Antimetabole 0 con mul.acion: Antitcsis entre oracioncs 0 cnunciados que constan de los mismos constituyentcs pero invirticnrlo cl ordcn y las luncioncs sinuicticas.

Y cs mas f;'icil. ioh' Espallal, ('11 muchos modos, C] u e 10 C] uc a todus I(!,~ flU itaste sola .

re pucdan a ti sola quitar (olios (QUEVEDO)

=Evidencia 0 demostracion: En scntido arnplio, tccllica CU11ll'1I1 <l varias figuras que prctcnde suscitar la irnpresion de "paller .uur los ojos» del Icc tor U oycnte .cl refcrc ntn.prcscutan dolo de Iormu viva y detallada,

Adcmas de las figuras de cste apartado, son man itcstacio ncs' de eoidencia recursos de actualizacion temporal como el «prescntc historico» 0, en gcncral, la «translatio temporum» 0 figuras como Lt a/}(;slmfi: (4.4) y cl dialogismo (4.2). De otro lado, se rclaciona est rccharncn te con la enumeracion (2.1.])

(No ha de habcr lIll cspfritu valieruc? ~Sicmpre se ha de sentir if) qlle se dice?

. c:Nullca V~ //(1 de dear to que se sit'll/a (QUI':VI-:l)O)

No dcjan vel' 10 que esaibo.

porquc escriba lo que lIeo (BI ... \S DE OTERO)

Helo, helo por d6 vicue el moro pOI' la calzada, caballero a lajineta cncima una ),cgU<l baya: borccgllics marroquies

)' cspucla de oro calzada; una adarga all tc los pechos

yen su mario una zagay" (ROMANCERO)

Es, en cl plano sernantico, cl misrno fcnomcno (r:onmulaci6n) qllc definimos como retrueaino (2.2.4) en cl plano gramaiical.

=Definicion: Manifestacion de eoidencia que consiste Cll rr lncionar las caractcrist icas esenciales, los dcrallcs ,sign ificat i "OS v difercnciadores que definen 0 dclimitan ci concepto 0 cl ol~i!."p en cuestion.

Es .1,1 mujcr del hombre 10 mas bueno, y locura dccir que 10 mas malo,

su vida sue lc scr)' SI1 l'cgalo,

su mucrtc sucle scr }' su veneno.

CicIo a los ojos candido y sereno, que m uchus voces al infierno igualo, po!' raro ,II mundo su valor scnalo, pOI' Ialsoal hombre SlI rigor condcno,

Ella nos cia SII sangre, ella nos cria,

to

I ,AS FIGLJR,\S RET{)RICAS

FIGURAS I'RAGMATICAS

71

II(} ha heche cl cicln cosa m{t, ingrata; cs UTI {lI1gcl y a vcccs una arpia,

Quicre. aborrccc, tr<ltil bien, malt rata. t ('5 la mujcr. al fin: C01110 sangria,

(jIll' a \'eel'S ria salur l y:l nTes 11I;\1a (LOI'E IlE \'1'.1:/\)

Sobrc su auguslo pccho gencroso, n i joycks pcnurban ni cadcnas

cl negro tcr(iopclo silcncioso.

Y: en vcz de cctro real, sosricnc apcnas "Oil dcsmayo galall un gllaille de ante

la bl.mca mano de azuladas vcuas (MANUEL j\'IAclIAI)(). "Felipe IY .. ,I

La mlscricordia cs virtud much as vcccs corunacla, cs merced cntcrnccida. cs 1111 .un'or m.ucrno: la m.is ;l111;Ir1cl;ld;1 diligcllcia para cl pcrrlou , la mcdicina mas cficaz )' sunvc 1);ll'a nllesl r;l.S (h~lcnci;ls, de quicn n uosua \'ollllll;tr! IIS;1 sill cOI,iselilinliclllo a vcees dc 1;1 jllsticia (QL'I~\TI)O)

-Etopeya: Dcscripcion de personas en su car.ictcr )' cosu rmbr.:«.

=Descripcion () (](}iasls: Enunciado que describe vivamcnte -que pone ante los (~us-]a rcalidad rcprcscntada mediante la cuumeracion de sus caracreristicas =rcalcs 0 Iicticias- 111{lS dcsracadas,

La dcscripci6n puede dar lugar a Ull tcxro aUl6110mo 0 a otros inscrtos en icxtos =poct.icos, narratives. dram<llicos- mas amplios.

Se sirve como insuurncnto de ouas figuras, COlllO mctaforas,

comparaciones 0 hipcrbolcs. '

Segllll el objeto de Itt dcscripci6n, sc disringucn:

Felipe II no file lin santo, ui nadic t r.u a de ran on izurlv. (:11111" hombre, 1.11\'0 pccados y dcbilidarlcs gran;s y frccueutcs: <:011[(1,,:,,1,,'1" n.mtc. c()ll1cli6 verdaderos ycrros. ail11C[lIe no cs su),a 10\'1;1 lu <'111]!;1 'Pcro ni h u: urano , ni oprcsor de SII pueblo, ni matador de ~\1S lilWI'I;I' des.ni t;lI11POCO It: ncgara nadic ol ritu!o de fl"raTl(lc horul m", N" 111\" cualidadcs brillautcs de las que atracn y suhyugan la g:cnt·r;ll .u h nuacibn; 110 file mi litar, ni orador, ni .uusta. y hubo en su cadl'tl'I' ;II~, I de scco, ~I!"ido, prosaico, Iorrnalista y oficincsco. qlle no lc 11;1(,'C ~i 111- piitico, ,1\l1Hl11C tam]Joco lc haga terrible, Pcro a S\I modo. ('n SII lim':1. en Sll oficio dc Rcy, llcg6 al JU1ItllllPlr de 10 tcnaz, Iaborroso .v I>cr~i~tcntc, hcroc de expedicntcs. y de gabincte,)' aun martir. porf]llc Pllt'de decirsc 'lliC no tuvo uria hora de paz y sosicgo en SII largo rcill;lllo 1 (l'vIEN1::NDEZ PU.'\\l))

-Prosopografia: Dcscripcion de pcrsouas en cl fTsico I) el aspccto cxtcrno.

Flora era una vicjccilla pcqucnn y vivaracha, irascible, parl.mchinn, C[IIC rcvolvia r alborotab« el miserable cot.uro, inclisponicndo a IIlIOS COil otros, IJlIl> ,~ieJllpre tenia que dccir algo picantc y malcvoIn .. , Sus njl1clos sagaccs. lncrimosos, gatl111()s. irrndi.ib.m ln descou- 11:1117,:1)' la Ill:llil'ia, Su n.uiz cstaha l'etillcitia ;1 1111<1 h"lita roja, que subf a y h;~iaba al mover los lahiox )' lcngll:1 en Sli cl1<1rJa n:n'iginosa, l.os dos dicnrcs qlle en SlIS cucias qucdahan p.irccian corrcr de u n lado a otro de la bnca, asomandosc lall prollto ]lor .rqui. 1<111 pronto por alia. y cuando t ermiuaba su pcrorara con 1111 gcsl.O dc dcsdcn suprcmo. de terrible S<lrGI.~I1l(), ccrr.ibasc de golpe la boca, los labios sc menan uno dr.nuu del otro, y la barhill.i i'l:~j;l, miuutras callaba la lcngua, scgula cxprcsando las ideas COil lill temblor insult.uu e (I'(.:RICZ

, c"\LI)()S)

Fuc valieruc, lue hcrmoso, rue artistn.

Inspire amor, terror y rcspcto.

Ell pintarlc gladiando dcsnudo ilust['(') su pinccl Tintorcuo.

Machiavelli nos narra SlI historia de ascsino elegante y discrete.

CCS:ll' Borgia 10 ahorc6 cn Sinigaglia", I)c:j6 un cuadro, un pufinl }' 1111 soncto (I\'JANtJF.l. MACHADO, «Ofivcrcuo de FC'I'1110")

-Cronografia: Descripcion de tiempos,

Nadie mas cortcsano ni pulido

quc nuestro rer Felipe. qlle Dios guardc, sicmpr« de negro husta los pies vostido.

Es p.ilida SII I.el. como la tarde, c.n rs.ulo el oro de su pelo undoso. v dr: sus o]os. cl a7.1I1. cobarrlc.

D ichosa cd.id y siglos dichosos aquc1lns a qui ell I O~ ,1111 ig III " pusicron nombrc de dorados, y no porquc en el10s c1 oro, flU" l'll c,sla nur-sua cclad de hierro tanto sc cstim», Sl: .ilcanznsc en ;1(1'1"11;1 vcntu rosn sin ['aliga alguna, sino porqlle cnionccs los qlll: ell [,Il:t ,\ 1- vi.in ignorab'lIl cstas dos palabras de II/Jo y 1I1io, Eran en aqlldl" .';111.1 c<l;1[[ lodas las cosas cornunes: a nadic le era ncccsario par:l "k;llI/;U' su ordinario susicnto tornar otro rrabajo 'lue alzar b 111,1110 " "lc;111- zarlc de las robustas cucinas. quc libcralmcn Ie lcs cstaban ('oll\'id:1I1- do con su dulce)' sazonado fruto. Las claras fucu res y corricuu-s ril ", en magnil1ca abunrlancia, sabrosas y uansparcrucs agllas les Orl't'l'l:IIL

lAS FIGURAS RET(JRICAS

FIGURAS I'RAGMATICAS

Ricnsc las fucn«:s tirando pcrlas

a lax florec i lias

qlle cstan mas ccrca.. Vistcnsc las plan las de varias scdas,

que sacar colorcs poco lcs cucsta

(Lon: DE VEe;,\)

la pcra, de quien fuc cuna dorada 1,1 rubia paja. y -paJida uuora-

la nicga avara, )' prodiga la dora.

Erizo cs cl 7:t1rn'HI. de la castana.

y (Cllln: e] mcmbrillo 0 verde 0 rlat ilado ) dc la manzana h ipocrita, quc engat'la.

,I 10 p.ilido no, a 10 arrcbolado,

y. de la encino (honor de la montana, qlle pahcllon al siglo rue dorado)

el rributo, alimcnto, aunquc grosero,

del mejor mundo. del candor prirncro (G()NCORA)

[. .. J No hahia 1;1 fraudc, el ;mg<lIio ni la malicia mezcladosc con verdad y llaneza, La justicia se cstaba en sus propios ICrJnillUS. sin que la osascu turbar n i ofen der los del favor}' los del intcrcsc, que tanto ahora la I1H:llosca!Jan: turban), pcrsiguen. La Icy de cncajc aun no se hahia scutado .cn cl cn tc udim icn to del juez , porqlle cn tou ccs no hahia quejuzgar 11 i qll icn Iuese juzgado (CEKYANTES)

1.0 qUf: si lc molestaba, era cl procedimicnto de sacar los 111I[('n(l~ del carro ell dondc los traian del deposito de1,hospit;11. Los I11nl."~ cogian cstus cadavcrcs, uno pOl' los brazos y otro pOI' los pic"" I "s aupaban }' los echab.m al suclo,

Era.n ·c<lsi si c m p re cucrpos csque lc ticos. a m ari l l o s. ('1)111(1 momias, Al dar en la piedra. hacian un ruido desagradab1c. extrario. COIllO de algo sin cslasticidad, que sc dcrrama: luego .. los 111(>1.1 ,~' iban cogiendo los mucrtos, LIllO a UIlO, pOl' los pies v arrastr.in dol.» pOl' cl su cl o; y al pasar unas cscalcras que habia para haj.u a u n patio don de csiaba el deposito de la sala, las cabezas ib,1I1 rblld" IllguhrClllcntc en los cscaloncs de piedra. La imprcsion era tc rriblc: aqucllo parccia cl final de una hatalla prchistorica. 0 de u n coni hale de circo romano, en que los vcnccdores fueran arrasuando a In~

vcncidos (Pio llARqJA) .

-Topografia; Descripcion de lugares,

Corea del T.~[), CII soledad amcna, de verdes sauces hay una espesura toda de hiedra revest ida v lleua

, '

que por cl tronco va hasta cl altura

y asi la tcjc arriba y cncadena,

qlle <:1 sol no halla paso a la verdura:

el agll,l balia cl pr-<ldo COli sonido, alcgrando la vistu ycl oido (G,\Rr.ILASO)

Es posible distinguir todavia otras especies, como las descripclones de personas en sus afectos y pasiories (jJf//.ojHJ)·a) 0 por cl habla (camcterismo) 0 cn el lina]e (gp.71ealogia); de lugares fiClicin~ (/o/JO/f?sia); de ficcion de cucrpo cn rcalidadcs incorporcas (snlllll(oj)(!)'a) .

Fl Baluart» del Betis -Diario Liberal de Cordoba- tenia su redacciun sobrc 101 imprcnta. ell \111 piso OSCIl[,O. Rcsmas de papcl escalonabau ('I 7.[)calo de las alcobas, Y pOl' Ins ;lllo~ dc I;t cscalcra, al pic del pasalII,ll11)S, !HIIICii 1;111<11);1 cI scrvicio de cafe con colillas apag-atlas. A 1.1HJ;. la longura del pasillo iba un jirondc cst.c ra, sucio de lodo, con boquctes y lropezoncs de rompete el alma. La cocina acentuaba una expresion de calcs ;hidas. los frfos vasarcs dcsicrros, cl vcntanillo con geranios. cl fogon apagado, las tclaraiias en cl hollin de Iii chimcnca. (V.·\I.I,E·IM.:t .. \N)

=Sentencia: Expresion breve y rotunda de un pCIlS<lmiclllO profundo que se prctcndc de validez general.

-Pragmatografia: Dcscripcion de cosas, SllCCSOS 0 acciories.

Breve es ttl edad )' /(1 vrjez. es rata 1:11 /}mrii{!;ios. Si quieres sea dumblt!

{o fill'! (/11/(1.1. IJO II! lI!;mdc ('/I demasia (!\'1ARUt\L. uuducido pOl' Manuel Salinas)

En las ll1aiiall icas

dd mcs de mayo. cantan los ruiscnorcs, rcium ha el campo.

Ell las tll.uianicas, COl1l0 SOil Ircscas. cuhren los ruiscnorcs las alamcrlas.

Cereado esIcu.uuo 11l;ls capaz. mas llcuo) de la fruta. cl zurrou , casi abortada,

qlle cl tardo 0(0110 deja al blanco scno

de la piadosa hicrba cncomcndada:

la scrba, a quicn k: da rug<ls <:1 hcno:

Como figllra dialectica, su serrtido corixistc en aplicar csa vcrclad universal al caso particular que sc trata.

l.AS FJ(;UIV\S RET(mICAS

FIGURAS 1'f{;\GlI'IATICAS

Es ligura tan cstrechamente rclacionada con la scntenria qlL!' algunos autores la tienen pOl' variedad de ella.

1:.1" [mtrinumi» dd (/III/a,

, )' c! alma srJ/o ns de Dios.

Lor-e, iluro a Cristo que pan."cr..: que vais rcu icndo raz611!

CRESPO. Sf. juro a Cristo, porQlle sictupre 1<1 he tcn ido yo (CAlJ1F,R()N)

LOPE. ~Sabcis q IlC cst;iis obligarlo a sufir, pOl' SCI' quicn sois, csras cargasr

CRESt'O. Con mi hacicud.r. perC) COil m i f;l1na, 110.

!\ I Rey 1<1 hacienda y la "ida sc h.r de dar: pcro el h onur

Ningull<l cosa alborota mas a los vasallos CJllC el robo ),sobol"lll) {l<IDs ministros. porqllc los irritan COil los daiios propios, COil las i nju st tcias cornuricx, con la cnvidia a los que sc cnriqllccen y con ('I (1((11,;11 Principe qlle I]D 10 rcrucdia. .. iOIl, ill/cfiz e! Principe v d I:"s/ado '111<" "" pierdrn porquo II! cnriquczmn sus ministros! (S,'\,\VEDR.·\ F,\,I-\RDO)

Ell scntido CSlriclO, la ,W~,II{f?IIr:i(/ es una acunacion O;·jgillaJ «ad hoc", como en los (~jcmpl()s autcriorcs. Peru cl,he rcfcrirse tarnhit: II a las ci tas de Iucn tcs pare tniol6gicas -({(Iagif).\', (Jjm(eglll({.\', Inol'('I'liios () sentencias de ot.ros auto res Y Te.fm,nes po pulares- como rr-curso de amplificacion del contcnido discursive COil 1<1 misma dflb[e finalidad, intelcct ual (Iilosofica, persuasiva] v ornamcntal ((IIICeS 1<1 que mas irnporta aqui). SOil bien co nocidas las relacio- 1](".'. rcciprocas. entre literatura y «parerni a ,,: proverbios y refraill'S de proccrlcucia y de asccndcncia litcr.uia.

(Picnsas acaso lLI que fue criado clvaron P;lI'" r;IYO de la gUC1T;I, para SUI'ClI' cl piCiago salado, para mcrlir cl orbe de 1<1. ticrra

Y cl ccrco dontlc cl sol siemprc camilla?

jaIl, quinn asi I() entiendc. (luiuto _)'eJm/ (A, F~x,"'\,,[)U. ru: t\"PK\11 \ I

4.2. DE F](;Cl()N ENLJNCIATIVA

Como dizc Aristotilcs, cosa cs vcrdadcra, rl mn nria POl' dO,1 m,~(/s tmbaj«: la primem /)01' aucr mantenenrin: {II (JIm cosa era

por averju 11 In mien I() confembra I)/rwmlr.m (JUAN Rurz.)

=Prosopopeya 0 personificacion: «Ficcion de persona» 0 auihucion de cualidadcs hurnanas, y en particular c1 Icllgu,~jc, a personas ficticias, sabre todo a seres irracion ales 0 inanirnados (nbstractos 0 concretes) ,

Dota al discurso de varicdad y animacion )' es el rccurso b;'I~ico, en literatura, para la «crcacion» de personajes.

-~QI1C ITI(.'.iorcs -di,in Sancho- qlle «r-n t rc rlos muclas cord"lcs 11I111GI pOllgas los plt1garc,~", )' «a irlos de mi casa Y !J"{: qllerci~ coil rn i mlljer, 110 hav I'l'SPOTl(kl''', y «xi da cl dUllaro Cilia piedra 0 la piedra en el c.intaro. mal para el cantaro», torlos los cuales vicnen

'a pc lo? Que n adi c sc tome con Sit gobcrn,ldo,' ni (011 el que lc ruanda. POITI"C saldra lastj marlo , como el que ponc ci declo entre dos rnuelns cordalcs }' ~Iltnque no scan cnrdalcs COIlTO xcan muclas 110 irn porta: r a 10 que dijerc cl gobcrnactor no hay que rcplicar, COTIIO al -salios de m i Glsa y qUI: qucrcis COli mi 11I1~jCI·". l'ucs 10 de la piedra ell cl d,lllaro lin ciego 10 vera, As! cs. q"c cs men ester q"c cl q"e vee la mot a ell elr~in ,~e[\(), v(~il Ia viga ell eI suyo, pnrque no sc dig a pOl' e l: ,,{'spallt{)se la mucrta de l a degollada", y vucsrra merced sab« bit~1I que 1II,IS sahc eI llcc;in ell su casa que cl

cucrrlo en 1<1 ajcna. " '

-Eso no, Sancho =rcspoudlo don Quijorc-: qlle cl nccio ell su r"~;1 IIi en b ;~icna salle nada, " causa qlle solrrc el ;IS it: II 10 de Ia ncccdad 1]0 asicnta nillglnl discrete cdificio (CER\',\;-.1TES)

-Metagoge Slick dcnominarsc la simple atribucion de cualidachs sensoriales ,a elementos de la naturaleza (del tipo alegrarsc I:t I ic~ ITa, rei r losciclos, munnurar las fuent.es, crc.)

Vcuid a OIl' de rosasy a~1t(e)/as /(1 alborolad« esbelta lisa

Veuid a vcr las rosas sin cadenas

las azuccnas ell camisa (GERARDO DIEGO)

il)espt:rlac!l Una luno redonrla pine o ainta

entre vclos, sin sombra, sin dcstiuo. iuvoc.indoos (VICENTE AU .. IXANDRE)

En cstc alcance limitaclo, habria que rernitir la figura <II ,1P;II" tado anrcrior. Lo mas caracteristico de la prosopopeya cs. ell C1I1Ibio, la atribucion del habla; que puede darse a travcs del c~1 ilo directo (/nosoj}()jJrya 'recia) -tan fundamental en gcncros lilcrarius

"'Epifonema 0 ar!f/llwt:iiJn:,SltInal'ia reflcx iou cxcl<llll<ltiva que cicrru, como resumen y conclusion, un cnunciado.

76

LAS FICURAS iU:TORICI\S

FIGURAS PRAGM;\TICAS

f I

sona, cuyn estilo )' voz irnita; 0, dicho de otra manera, pOlle ell forma de dialogo las ideas, scntimientos, etc., de los personajes.

Es recurso constitutive del gencro drarnatico, cuya modalid.« l discursiva es precisa y Iorzosamente el dialogisrno.

C()1110 cl drama. las fabulas 0 cl dialogo- 0 mediante cl cstilo indirecto (/JI"OSo/m/Jeya obficua) , en un marco narrativo.

La personificacion del ernisor, puede producirsc dcntro de un solo esquema enunciarivo. Tal OClllTC ell algllllos generos poericos como los «enigmas» (cuanrlo cl ernisor cs el objcto que hay que irlcntificar) 0 Ins «Cpit'lfios» (cuando «habla» cl difuuto, la l.ipida, etc.). como en cstc del cardenal Ccrvan tcs de Gaeta:

-Compadrc, quicro cambiar mi caballo pOl' su casa,

mi niontura pOl' Sll cspcjo, mi cll(;hillo pOI' su manta. Cornpadrc, vcngo saTlgrando dcsdc los pucrtos de Cabra. -5i yo pudiera, rnocito,

cste trato se cerraba.

l'e ro yo )'a no soy ),0,

ni mi casa cs ya 111i casa. -Compadre, quiero morir

Fui arzobispo en Tarragona, {'II Roma fui cardcnal, inquisidor general

en fa CSP~111[)la corona.

Cervantes era yo antes, . polvo }' tierra so)' dcspucs: que cabcn en sictc pies . digllidades scmcjantes

(1,01'10 I)E VH:/\)

Lo mas frccueruc sera, en cambio, la comhinucion de esqucmas enunciativos: el discurso 0 di;tlogo deriuo de otro marco, norrnnlmente narrativo.

dcccntemcnte en mi G\lII<I. De acero, si pucde SCI',

con las sabanas de holanda. (No vcs la herida que tengo dcsde el pecho a la grag;1111;1~ -Trescicntas rosas morcnas lleva til pechera blanca.

Ttl sangre rezuma y huclc alrcdcdor de tit f~~ja.

Pcro yo ya 110 so}' yo.

Ni mi casa cs FI mi cas;\ (GARciA LOReA)

Ylcs dijo la Tumba: «[Oh, oienins /HJril'ml'o,\ qllp wpMis COil d trurno darines estruendosos!

: drrid si este gigante pued« (1((1.10 morir.»

Yal cscuchar los vicntos las voces de la Tumba, lanzan hondo lamcnto que, trcmulo, rctumba ;11 rCCOrTCI' la cspleuclida bovcda de zafir,

"iOIl.' -dijeron- ,U\((ISO 10 colera diuin«

sobre d 1111111011() enjnmbrc su 1/t(l/dit:ir)1I [ulmina? ;.Sp lruanta en e! III 11 11 rio fa torn: fir: B(lhr!!?

Ef Eteruo atgran Victor N(I/I1(1 y tiembla fa tierra.

;1'0)' £fllr .w: 110 d /m!li'/([ £fUr. 0/ mal sirmpn: hizo pU'lm? i Trmr /JiM ({III' II' ada men )'.adrmm ouno a/~'fr

. (RUI\~::-i D,\Rio. «Victor Hugo y la uunbu-)

-~C6I11o esuiis, Rocinantc, Ian delgado? =Porque nUIlGI se come, y se trahaja. -Pues ,que es de la ccbada )' de la paja?

-No me deja mi amo IIi un bocado.

-Anda, .scnor, que estais mll)' mal criado,

pues vuestra lengua de asno al amo ultraja. -Asno se es de la cuna a la morta]a. <::QucrCislo ver? Miraldo cnamorado.

-.::Es neccdad amar? -No es gran prudencia.

-Metatlsico csuiis. -Es que no como.

-Quejaos del escudcro, -No es bastante,

,ClllllO me he dc qucjar en mi dolcncia, si cl amo )' cscudcro 0 mayordomo

SOli tan roeines C01JlO Roeinantc?

(CERVJ\NTES, «Dialogo entre Babieca y Rocinantc»)

La person ificacion del receptor cia 'lugar a la a/)oslroje (4.4).

Ya con morir satisfice:

ioh muertcl. quiero quejarmc: bien pudieras pcrdonanne pOl' servicios que tc hice

(LOPE DE VEe.·\)

Algunos autores reservan cl termino sermocinacion para el dialogismo en quc una persona habla consigo misma.

Tanros duqucs CXCclClltCS. lalllO.~ matqucscs c condcs C varon es

como vimos tan potcn tcs,

r li, Mllel1e. ~d6 los cscondcs

e I raspones> (lORC;': M1\NRIQlJE)

-Idolopeya se dcnomina cl dialogismo cuando la persona cuyo discurso sc irnita cst:l muerta, como ell este «Epitafio dc Erastcnes, medico»:

Enscnc, 110 me cscucharon; cscribi, no me leycron:

CUl'C mal, 110 me cntcndieron: mate, no me castigaron.

*Dialogismo 0 sermocinacion: Ficcion de eli.llogo (incluido el soliloquio): e1 autor fingc que su discurso 10 pr()l~litlcia otra per-

cl animal. c1 que parece Ull lora,

el que p"rcce \111 hombre. el PObl"C rico.

cl puro miserable, 1..'1 pobrc pobrc! (CESAR Vr\I.UJO~

Que ttl scpulcro cubra de Ilorcs Pruuavcr«, que sc hllllledczca cl aspcro hocico de la l iera. de umor si pasa por alli;

quc 1..'1· funcbre rcciuto visite Pan hicoruc:

quc de s,lligric!lt<ls rosas cl fresco abril te adonlC .

y de clavdcs de rubf (RUB~:N DARio ... Rcspouso a Verb IIH' '" )

LAS FIGURAS RETORlCAS

FIGURAS I'RACMknCAS

*Sujccion: Ficcion de dialogo que encadcria preguntas y respueslas.

Muy estrechamentc rclacionada COil la interrogacion (4.4) )' el

. djrt/U,i,ri.HIIO. aUlIquc pucdc manifestarse ell un verdarlcro eli.ilogo e ntrc inicrlocutorcs difercntes, 10 mas Irccucnte y caractc ristico cs que se tradnzr.a en soliloquio, con el hablantc 0 cscritor dcsempciiando cl papel de ambos interlocurorcs.

(Quc cs la vida? UII Ircncsi. (Q1I1: cs la vida? Una ilusion, u na soruhr.r. IllIa licci{-H1.

. Y cl maror bien cs pcqucjio: que 10<1<1 la vida r-s sucno,

)' los sucnos, SIICI-lO~ ~Oll (CAUJE(l/)N)

Y cl coritc nido del clcsco pucdc SCI' posit ivo 0 ncg.uivo. UlI!! v 01.1'0 se suman en este ejemplo:

iAlIdt: dcsnurlo, en pclo, c\ millouario!

jDesgnlcia al C]uc cdifica con tcsoros su lecho de mucr«:' [Un mundo al C]IIC saluda;

un SmOIl al qllc -sicmbra ell c\ ciclo: . llanto al que da terrrriuo a 10 qlle haec. guardaudo los C"III i('II'.' ''': andc cl de las cspuelas;

poco dUl"C muralla Cll C]tlC no crezca otra muralla: dcsc al miscro toda SII miscria,

pan, al quc ric;

hayan perder los triunfos y morir los medicos; haya lcche en la sangre;

anadase una vela al sol,

ochocicntos al vcintc;

pase la ctcruidad bajo los pucnics! (O::SAR VALL~]O)

.:Quicll mcnoscuba mis bicncs? Dcsdcncs,

Y ('I II i t~ 11 aumcu t a III i.~·d lie los? Los cclos.

Y ~qlli!:tl prucba mi paciencia? Ausc nr ia.

De cstc modo, en rni dolcucia lIingLlll. rcmedio se alcanza, piles IIlC malatf I., csperanza desdeIH':s". cclos r auscncia

(CERVANTES)

Mas di1~a pOl' vcru ura alguTlo: «si cs Ian grande h~ eficacia de la rcligi()I) crisriana para haccr virtuosos a los profesorcs della, ,C61110 vcmos cl dia dr: hoy 1:111 pocos seguir csa virtud, muchos de los cualcs \'iITl1 como si ninguna fe' 0 religion tuvicsen?» A los que csio diccn preguntare yo: ~~Que provccho recibirfa un cufcrmo, si estando en U1I hospital mil)' hien provcrdo de llIt:dicos y de mcdicinas no quisicsc apn)'"Ccharse dcllas-» (FRAY Luis DE GR,\N,\IJ,\)

--;1,'

·l.:t [XI'RESIVAS.

-Jmprecacion se dcnomina la optacion cuaudo el deseo llcg;l\in) < " maldicion SC vuclca sobre el destinatario de I discurso.

*Optaci6n:El1ulIciado dcsidcrativo 0 expn:slOll de 1111 desea (que cabe arnpliar a actos de lCllgu.~jc COIllO saludos, insult os. etc.).

Pucdc ccntrarsc en cI hablnntc 0 proyeelarsc hacia cl. o)'cn-

I

\

lAy muerte! jMuerta seas, muerta c maland.mte! jMat.astcmc a mi vicja, maiasscs a till ante! Ul;,-\N RUI/.)

Villanos te marcn, Alonso, villanos. C]llC non hidalgos, de las Asturias de Oviedo, que no scan castcllanos; uuitente con aguijadas.

no con lanzas ni con dardos; COli cuchillos cachicucrnos,

tc.

jAl1lildo sea aqucl que ticnc chinchcs, cl que lleva 7.apalO row hajo la lluvia,

c1 que vela el cadaver de 1111 pall con elm ccrillas, cl que sc cage \ttl dedo con la puerta,

. clquc 110 tienc curnpleunos,

eI que perdi;:) SII sombra cn un inccndio,

110 con punalcs dorados: abarcas traignn calzadas, que no zapatos con b;o;o 1.-.1 Maten te par las '!I·,ubs.

que no en villas ni e n pnhl;HII '. . saqllclltc cl corazon

por el sinicstro cosrado

(Roxr«:« TRI ,'1

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80

[;"\5 F[GUKAS KETc'lRICAS

FIGURAS PRAGMAT[C.AS

~I

-Execraci6n se dcnomina la maldidon. que recae sobre cl misrno . que la proficrc.

«Lluevc ioh Dins! sobre mi pcrsccucioncs-, mcndigo, csclavo y n~j!) rcpcria

Epictcro valicnrc. Ycada dia

;tJt'tpiter rctaban sus razoncs.

-Vcngan calamidades y afliccioncs, averigua en dolor mi valcntia.

Con los trahajos mi pacicncia cxpia,

y cl sufrimicnro ell hicrros y prisinncs» (QLJEVEI)(»)

Dcsprcciamc. Imaginame convcrtido Cll una rata gris, sucia, habeantc, COil las tripas esparcidas .

en un charco de IRgrilllas (BI.AS DE OTERO)

Tambicn puede la duda centrarse en el hablante 0 provcct.u«hacia el oyente .

Es la duda, si cs mi pella. o rni arnot". en mf mayor, crccc po!' veneer mi amor,

crecc pOI' veneer rni pena (LUIS CARRILLO)

Dezidmc: La hennosura, la gentil frcscura y tez

de la cara,

la color c la blancura, cuando vicne la vcjez,

(ewi.1 sc para? (JORGE MANRIQUE)

=Dubitacion: Enunciarlo duhitativo ell qlle sc Iingc 110 saber 10

que sc va adecir 0 haccr 0 como. .

En la acepcion mas cstricta, se produce en cl arubito del dccir, como cxpresion de duda entre las distintas designacioncs de un concepto (0 interprctaciones de un enunciado).

-Comunicaci6n 0 nnacoenosis se denomina la dubitacuui que fillg(' haecr al interlocutor participe de la duda, consultarle, solicitar ~11 consejo, etc, (Algunos au to res rescrvan eJ terrniuo para la durla sabre forrnas alternativas de actuaci6n).

Un dano que !lU!lGI causa, un dolor vuelro COil sombra, Ull mal que nunca se amansa,

senores, ~c()[no sc noinbra? (JUAN DE MENA)

Entre dos fucgos lancado, donde arnor cs rcpartido.

del uno so}' enccndido,

del otro cerca quemado;

y no se yo bien pcnsar

'eual sera mejor hazer: dcxarmc mas ericcnder o acabarmc de quemar. Dezid que dcbo tomar,

OORGE r v fANRlQUE)

Pero tambien puede tratarsc, en la eslera del hacer, de la vacilacion del hablantc entre dos 0 mas posiblcs formas de actual' en una situacion dada.

=Corrccclon: Sustitucion de una palabra 0 expresion pOl' ot r.t mas apropiada, exacta 0 adccuada a 1a intenci6n del hablarue.

jAy de mil ~Quc deho haccr hoy en la ocasion prescntc? Si digo quien so)'. Clotaldo, a quien mi vida lc debe

cstc ilmparo y csrc honor. conmigo ofcndcrse pucdc, pucs me dice fjuc callando honor), rcmcdio cspere.

Si no he de dccir quicn soy iI Astolfo, }' <':1 IIcga a vcrmc, o!et'>tllo he de disimular?

Pues aunque fingirlo intentcn la \'07., la lenglla }' los ojos.

lcs did. cl alma fJue mientcn. iQl.lC hare? Mas i.para que estudio 10' qlle h;lre. si e.~ cvidcntc

que por mas que 10 prc\'enga, quc 10 estudic y que 10 picnsc,

en lIegando la ocasion,

ha de haccr 10 que quisicre cl dolor? Porquc ninguno imperio en sus penas ricnc

(C,\I:m:RoN)

No me qucreis, 10 SC, Y que os molesia

cuanto escribo. <Os rnolcsta? as ofende (LUIS CERNUI)A)

. Aunque en 1£1 practica forcnse, de don de precede, cI o rador corrige a la parte contraria, en la litcratura 10 mas frecucnte es 1;1 au tocor rcccion.

Asi csta historia nuestra, mia y tuya

(me/or seni dear mada mas mia, .

aunque a tu /Jarle queden la ocasion y e! motioo, que no es poco), otra vez viviremos

tll y yo (I) !livid),o solo),

de su fin al comienzo, (LUIS CERNunA)

82

I.AS FIGURAS RETORICAS

FIGURAS I'RAGMATICAS

L' • ~ ~"". ~

Dadrne unas armas ami,

pues sois piedras, pIles sois broncos, PliCS soisjaspcs, pues sois ligl'cs,., Tig:Jr'J 110. IJI>rqllC feroces

sigucll quicn roba sus h ijos, matando los cazadorcs

antes qllc cutrcu pOl' cl niar

y pOI' ~IIS OIH.laS se arrojcn. Udm~i f()"(/n/~,llladsleS;, b;\rharos sois, no esp,1I1olcs, Callina», jVII('slras mujcrcs ,~lIfris <JllC ()In IS hombres goccn! POIlCOS rIlCC(lS en la cinta, (Para qlll: us poncis cstnqucs?

(Loi-t; DE VEGA)

Ell una neche oscura

COil ansias en aruorcs inf1amada, joll dichosa uenlura],

sail si tl SCI' notada

cstando ya mi casa soscgada.

A cscuras )' segura

pOl' la secreta cscala disfraz:«I». ;oll dichosa uentural,

a cscuras, y en celada, cstando )",1 mi casa soseg;ida,

(SANJUAN IW, L,\ C!U'/)

Se rclaciona muchas veccs con 1',1 antiiesis (" ') q) d I

... ,_, ,,' ,'),,;;,,"'" ,cuan 0 os

lermin()s implicados son autorrimox.

EI e/'ijrmema (4,1) coust ituye un casu particular de la cxcl.nnucion de cicrrc, con la que concluye el poema, C0l110 en el eje mplo anterior de Bccquer, 0 en cste final de soneto:

=Excf arnncio n 0 ecjonesis: Enunciados c xc l a m ativos que iurc nsifican la cxprcsion de seruimicn tos () cstados de animo del hablante, ). de los que puc de tarnbicn hacer par tici pc al

. oyell te. .

Es la figura de mayor rcu diruieuto ell lo~ lcxt.os poct.icos de entre las de esic aparrado. Pucdc abarcar till tcx to cnicro:

POI' cso cstoy, pastor<l, retirado, pOl' cso tcmo vcr 10 que deseo,

por cso paso cl ticmpo en coutcmplartc. ,EXlrmto (.(!SO, Ijr.{;lrJ 110 pensado!

iQlIC uca d mayor bien cuando te ueo

y /1'1111/ el Ulayor mn! ymdo a mirarte! (M()NTHt"'DR)

4.4. AI'ELATIVi\S

iCtJlllO rcrumban los rem os, madre, en e1 aglla.

con c1 fresco vicruo

de la ll1,l1iana! (LOPE DE VEGA)

=Apostrofe 0 inuocacum: Personificacion del destiuatario (It-I discurso, al.que se apcla producicndo un brusco y cfcctivo girll en la exposici6n.

() circunscribirse a unidadcs mcriores, como versos 0 cstrofas dent ro de LlJI poellla,

Arbol, amigo, (110 me dices uada? (BL.\S DE OTERO)

1'01' una mirada, till muntin; pOl' una sonrisa. 1111 ciclo; pOI' UI1 beso..., iYo 110 SC

que tc diera p'or lltl bcso! (lkCQl'ER)

Manifestacion de euidencia (4.1), en su origen retorico cOIl~istia en dirigirse, en vez de a lusjueces, a otro destinatario rcpc-ut inamcntc invocado pOl' el orador, . .

En literatura pucde trararsc de dioses rnitologicos, C1clllCIlW, de la naturalcza 0 rcalidades abstractas.

jOh dcsrnay» dichoso!

[Olt mucrtc quc das vida! iOh dulce olvidol j Durase cn tu rcposo

sin scr rcstituido

jamas a ;lClucstc ba]o y vil sentido! (FR/W LUIs DE LF()N)

lJl'j)lill Ills my()J, ./lij)ilm', liD «drs

los 11I_yoJ. Sol: de un u-mplo son faroles que al m.iyur martir ric los espanolcs

. crigi() cl mayor rcy de los fielcs (G61'CORA)

Particular es 1a construccion en quc la cxclamacion constituye IIIl parcn tcsis dell tro del e n u nciado no cxcl arn ativo (algun os .uuorcs rcscrvan la dcnomiuaciou ecfonesis para este caso) ,

Olas giganlcs que os rornpcis bramando Cll las playas dcsiertas y remoras, envuclto entre las saban as de espurna,

i llcvadmc con vosotras! (Bi-:CQIJER)

84

lAS FIGURAS RET6RJCAS

FIGURAS I'RAGMATICAS

[Oh, mi amigo el invicruol , Mil}' mil \TCeS bicnvcnido seas,

rni sornbrio y adusto compafiero (ROSALIA DE CASTRO)

Dinls que muchas barcas con el favor en popa, salicndo desdichadas, volvicron vcnturosas.

No mires los ejcmplos

de las que van y tornan: que a muchas ha perdido la dicha de las otras

(LOI'E DE VE"A)

TI'I, verdad soliraria,

Iransparente pasion, mi soledad de sicmprc, cres mrncnso abrazo;

cl sol, el mar

I,! oscuridad, la estepa, el hombre v su dcsco

la airarla m~lchedllll1l;re, ~qllc SOil sino til rnisma?

Por ti, rni soledad, los busque un dia;

en ti, mi soledad, los amo ahora (Luis CERNIJDA)

*Inte~rogaci6n': Usa de la forma interrogativa, no para prcgllll ~ar: smo para reforzar una afirrnacion 0 la exprcsion de un scnturucnto:

,:por que volvcis a la'mernoria mia, trisres recuerdos del placer perdido, a aumentar la ansicdad y la agollia de cstc desierto corazon herido? [",J ~D(Hlde volaron, jar!, aquellas horas de juventud, de amor y de ventura, rcgaladas de musicas sorioras,

arlornadas de luz }' de hcrrnosura? (ESI'RONCEDA)

~Quc se hizo el rey don joan? Los Infantcs d' Aragon

~quc se hizicron?

. ~Quc fue de tanto galan, que de tanta inuincion que truxcron? ~Fllernn sino dcvancos, que fueron sino vcrduras de las eras,

las justus c los torneos, paramcntos, bordad II ras e r;:imeras?'

(Que se hizicron las damas, sus tocados e vcstidos,'

sus olores?

(Que se hizicron las llamas de los fuegos e;lcendidos

. d'arnadores>

,Quc sc hizo aqucl trovar, las rmisicas acordadas

que tariian?

iQue se hizo aqucl dancar, aqucllas ropas chapadas que traian?

. (JORCE MANRIQUE)

Dircis, Senor. que cn daros 10 qlle es vuesuo

. ninguna cosa os doy, y qlle querria haccr virtue] Ilcccsid"d tan fucric,

y que 110 CS In que sicnto 10 que muestro, pues anima su cucrpo el alma mia,

y sc divide entre los dos la muortc. Coufieso que de sucrre

vive a la suya asida,

qlle cuantn a la vil tierra

qlle cl ser mortal cncicrra, tuvicra mas contcnto de su vida;

1l1,IS cuanto al alma, (que mayor consuclo que 10 que pierdo yo me gane el cicIo?

(LOPE DE VECA, «A 1<1 mucrte de Carlos Felix»)

=Concesion: EI orador 0 poeta concede algo en contra de la propia causa, quc parece perjudicarl a, pcro para reforzar una argumentacion que prosiguc victoriosa.

Yo os quiero (:(i1Ife,W1~ don juan, primeI'D tjue aquel blanco )' atrmin de doiia Elvira, no tiene de ella 111(15. si bien se mira,

que d haberla costado Sll dinero;

pero iambien qlle me confiescs quiero que cs ranta 1<1 verdad de su mentira, que en vano a competir con ella aspira

bellcza igll<ll ell rostro verdadcro (L. L. DE ARGENSOI.A}

Es oerdad que 1H1 tiempo hobo guerra con el. rry don [oon de Pmtogfll, e 1'/ arlo que m1l11{) tenia C01I1P.TIC(lda gUelra om e! nry de Graruuia. pcro Glda uua d 'cstas gllcrras hobo mas con neccsidad que por voluntad .(FERNAN PEREZ DE GUZMAN)

I I

,

=Per mision: Como recurso dialectico se ofrece al interlocutor la rcalizacion de algo quc obviamente no se dcsea.·

Se- iden tifica en ocasiones con la concesion.

*At tici "

. .1 rcrpacron 0 /)mle/)sis: Rcfutacion deantcmano, adelantan-

do cI pensamiento del interlocutor, de una objccion prevista, sin

que sc haya lIegado a forrnular. .

... scg,ul csta garganta,

sicmpre sedicnta de la sangre vuestra:

que 110 tcmo la muertc ni me espanta (ERCILt.A)

=Suspension a sustentacion: Consistc en mantcncr suspenso cl animo del lector u ayente; despues de la cual, Irccuentcmcnte, se disiicnde cl interes COil una salida de tono.

86

Agora que ya las sabes, generosamente anima contra mi vida el acero,

cl valor contra mi vida; Cjue ya para que me males, aqucstos lazos te quitan mis manos: <llg~lllO dcllos

LAS FIGURAS .RETORICAS

FIGURAS PRACi'"lknCAS

mi cucllo inleliz oprirna. 1'1.1 hija so)" sin honra cstoy )' ttl libre. Solicira

con mi mucrre tu alabanza, para que de I i se dig;~

que pOI' dar vida a ttl honor, diste la mucrtc a tu h\ja

(CAI.DERON)

sill alma, sin vida, sin luz, sin Quijotc, sin pies y sin alas, sin Sancho y sin Dios.

De Ian las uistczas, de dolores raruos,

de los supcrhomhrcs de Nietzsche, de cantos alt,nos, rccctas 'JllC firma lin doctor,

de las cpidcmias, de lrorriblcs blasfcmias, de las Acadelllias,

jUbranos, scfiorl. ..

(Rl'l\I::N DARio. «Let an ia de nuestro senor don QlIijote»)

No gal pees airado mi cuerpo con tu rayo;

si el ;\II]()I' 110 crcs 11'1, <quien 10 sera cn d mundo? Compadccctc <II lin, cscucha cstc murmullo

'que asccndicudo llcga C0l110 una ob

al pic de III divina i ndifcrcncia,

Mira las tristcs piedras <jlle llcvamos

ya sobre nucstros hombres para cnicrrar tus dalles:

la hermosura. la vcrdad.Tajusucia, cuyo alan imposible ttl solo eras capat. de infundir en nOSOlr05.

Si cllas muricran hoy, de la memoria ttl te borrarias como uu SIICI-IO rcmoto de los hombres que t'ucron

(LUIS CERNUDA "La visita de Dios-)

Esto oyo ~1I1 v;dellt(Jn,}, dijo: -Es cicrto cuanto dice v oacc. scor soldado,

y quicndijcrc 10 corirrario micntc-. Y lucgo incoutincnte

calo 'cl chapco. rcquirio la cspada,

miro al soslayo. [uese y no h1l1)(J 71<'1('" (CERV,\NTES)

Lice (5 aquclla: Ilcga Fausto, )' mira como con cl cabcllo dora el vicnto,

y cl rostro ju\'enil: de rlonde atcnto, invisibles, Arnor, sus flcchas lira ..

jCuan bien COli la piedad mczcla la ira en el mirar risucno )' cl violcnto!

La boca, qlle entre pcrlas cI alicnro, de jazmin salutifcro respira,

.Illzga si )'0, con Ill;lS razou qlle Ticio, qlle porjuno mO\'i()" los dioscs guerra, p~ idicra contra el Ciclo rcbelarrnc.

.Has visto bien CjllC no tienc la tierra sujeio igual? I'II~,I" .~flbe que 1111 adarme,

1111 adarme 110 tiene de juirio (B. L. DE ARGI':NSOLA)

. ."

=Obsccracion II obstestacion: Enunciados imperatives especialmente vchemcntes 0 virulentos.

[Vcn, veri, muertc, .unor: vcn pronto, te dcstruyo: vcn, que q uicro matar 0 amar 0 morir 0 dane todo; vcn, que rucdas como liviana piedra,

confundida como tina luna que me pidc mis rayox! (VICENTE AI.EIXANllRE)

[Murarnos:

lavad vuestro csquclcto cada dia: 110 me hag,\is caso,

una aye coja al despora ya SlI alma;

una mancha cspaniosa, al qlle va solo; gorriollcs al astronomo, al -gorri(lIl, ,II aviadorl [Llovcd, solcud,

vigilad ;1 jupiter, al ladr(lIl de idolos de oro, copiad vilest r ;\ lctra cn ires cuadcrnos, aprcndcd de los o-lIlr"ges cuando hablan, )' de los solitaries cuando callan;

dad de comer a los novios,

dad de bcber al diablo ell vucstras mauos,

=Deprecacion a deesis: Exprcsi6n retorica de pctici6n, rucgo 0 suplica.

Sc manifiesta IllUY frccucntemcnte rclaciouada con aj)(5slmJe y

/JI'()so/mp(),(I. c

Ruega gClleroso, piadoso, orgulloso; ruega casto, puro, celeste, animoso;

por nos intercede, suplica pOl' !lOS, . pues ya casi estamos sin savia, sin brot e,

~-------------

88

LAS FICURi\S RET()R1CAS

FICURAS I'RAl;r-.iJ\T1CAS

luchad por lajllstici;! con la nUGI, igualaos.

cllmplase c1 roblc.

cumplasc cl lcopardo entre dos robles, scamos,

cstcmos,

scntid como na\'ega cl aglla ell los oCl~allOs, alimentaos,

concibase cI error, pucsto que 1101'0,

aceptcsc, ell tanto suban por cl risco, las cabl'as y ,~IL~ crias, desacostumbrad a Dios a SCI' uu hombre,

creccd ... ! (U:SAR VALU;lO) .

10h lllll)' alto dios de arnor, pOI' quicn mi vida sc gUla!, (c6mo SlIfrcs til. senor,

en tu ley 1.11 hcrcjia?

(Que se pierda cl que sirvio, q"c solvidc 10 scrvido,

que viva qllien t:llgai,!6.

que mucra quicn bicu alllt>, que valga cl amor fengido?

Pucs que tales sinrazoncs consicn les pasa!' as],

SlI{lliUlil! que j)tn/antI

mi lengu«, si .. COIl pasiones, dijer« moles de ti.

Que 110 soy yo cl que 10 digo,

=Conminacion: Expresion de arncnazas.

y atras rctroccdicndo, cstas palabras [Odiseoj dijo a Soco: «Ahora ya. [cobardcl,

la cscarpadamucrte tc cia alcancc,

Bien es vcrdad. pOl' cicrto, quc has Ingrado impcdirme- luchar contra los icucros:

pero yo te ascgtll'O que aqui,

en cste mismo dia,

tcndran' lug<n' til muerre

y cl cumplimieuto de III negro hado; domado pOI' debajo de mi lanza, gloria a rnf me daras, cl alma, a Hades de farnosos corcclcs- (i-IOMFRO)

sino Ill. quc IIiC hccisre

las obras como cnemigo: tcniendome pur amigo me rrocaste )' me vendistc.

Si crcs dios dc vcrdad, (pOI' qui: consientcs mcntiras? Si ricncs en ti bondad,

(1)01" que sufres tal maldad? o (que aprovechan tus iras. tus sanas tall espal1 iosas

COil que castigas )' ficrcs?

Tus Iucrzas tan podcrosas -pucs comportas tales cosasdi, (para cuando las quicrcs?

UORG~': MANRIQUE)

Y paso largus horns pregun tarrdolc a Dios pOI' que se purlrc 1('111<1- [rncnte 111i alma. por flllc sc purlrcn mas de UII lIIil1UII de cadavercs en csta ciudad (k.

[Madrid , pOl' que mil milloncs de cadavercs se purlrcn lenramentc ell c1 mundo ..

Dime. ,quc 11IIcno quieres abonar con nucstra podrcdumbre? '

,Tcll1es qlle sc tc sequen los grandes rosales del dia.

las nisu:s azuccnas lctalcs de UlS neches? (DAf'.IASO ALONSO)

Lorn, (C6mo habiais, dccid, 'de perderos vos?

CR~~~I·O. Dando mucrie <1 quien pellsara ni aun el agravio meuor. ..

L(WE. ~Sabp.is, j"oto a Diosl, que es capitan? . .

CR.~5ro, sr, [voto aDios!.

y aunque fuera general, en tocando a mi opinion, Ie matara.

Lon; A quicn IOGu'<1,

IIi ann ,11 soldado mellor, solo un pelo elf: 1;1 rop,l, pOI' vida del ciclo, yo

lc ahorcara,

CKESI'O. A quicu 51' atrcvicra a un ;1(01110 de !IIi h0I101', por vida 1,II111>i(:11 del ciclo, quc tambicn lc ahorcara yo

(Ci\LDER()N)

=Parresia 0 licencia: Hablar con atrcvimiento 0 libcrtad cxccsi\'<1. para amonestar 0 reprcndcr, pidicnclo 0 no Ia venia.

iNDICE DE FIGURAS YTERMINOS SlNONIMOS 0 AFINES

Aclamacion: cpifoncrua. Acrostico: 1.2.2

Adagio: v. scntcucia.

Adinata: v. hipi~rb()le. Arhronriuaciou: paronomasia. Afercsis: 1.1.2

Alcgoria: 3.I.4a

Aliteracion: 1.2.1

- ouornatopeyica

Alusi6n: :I.1.1b: v. pcrifrasis. Anacoenosis: cornunicacion. Anadiplosis: 2.2.2a

Anafora: 2.2.2b

Anagrama: 1.2.1

Anastrofe: 2.1.3 Antanaclasis: 2.2.2c Anticipaciou: 4.4

Antifrasis: ironia:

Antimctabolc: 3.2.2: Y. rctruccano. Antipofora: sujccion.

Anustasis: anlallaclasis.

Anlislmrc: epifora.

Anutcscou: 1.1.4

Antitcsis: :t2.2

-dnblc

- simple

- textual

Antitcsis: antitescon. Antitcton: anuresis. Anronomasia: 3.1.4h Apocope: 1.1.2

Aporcsis: dubitacion, Aporia: dubitacion. Aposiopcsis: reticcncia. Ap6strofe: 4.4: v. ovidcncia. Apotegma: v. senrencia. Articulo: asindcton.

Asindcton: 2.1.2 Astcismo: :t 1.4a: v. ironia. Atonuaciou: litotes. Braquilogia: v, clipsis. CacfnEHull: c"cbratOl1. Cacofaion: [1.3J Cacofonia: [1.3]

Cadena: climax.

Cal am bur: 2.2.2c

Caractcrismo: v, descripcion. I'... .

C· I di I .~ :;':,AJ;:~n:"S,S,~

ircu 0: epana Ip OSIS ..

Circunlocuci6n: perifrasis.

Circunloquio: peril'rasis.

Climax: 2.2.2(1; Y. anadiplosis. Cohabitacion: ~.2.2

Colaci6n: Y. simil,

Com par: isocolon.

Com paracion: sf III i I.

Complexion: 2.2.2b

Cornunicacion: 4.3; Y. dubitacion. Concatcnaciou: climax.

C0l1ccsi6n: 4.4

Concordancias vizcairias: v, cn;'ibgc. Congeries: sinauoismo. Conminacion: 4.4

Conmoracion: expolicion.

Con mut.acion: rctruecano: ant imc-

tabole.

Contenci6n: ;UllilCSis. Continuaciou: cpimonc. Contl'aposicion: antitesis. Conversion: cpifora. Corrcccion: 4.3: v. antircsis. Corrclacion: 2.2.4

Cronografia: 4.1; v. dcscripclon .. Dcescis: dcprecacion. Definicion: 4.1

92.

Demosiracion: cvidcnr ia, Dcnominacion: paronomasia. Dcprccacion: 4.4: v, apostrofe, pm-

sopopeya. .

Derivacion: 2.2.1 b; Y. I1gllf<l etimolo-

gica. parcqucsis.

Dcscripcion: 4.1

l)i;'I[:op{~: 2.2.2.a; v, gcminacion. Diafora: antanaclasis.

Dialefa: 1.1.5; v. sinalcfa. Di.iliton: asindcton. Dialogis1110: 4.2

Diaporcsis: dubitacion. Diastole: 1.1.:-)

Diatiposis: dcscripcion.

Dieresis: 1.1.5

Digrcsion: 3.1.1; v, parcntcsis. Dilngia: v. silcpsis, zeugma (diltlgi-

co). .

Discminacion: 2.2.2h

Disimulacion: ironia.

l)i~lInci6n: asindeton.

I)i.~ol\lci{lll: asintjctou.

Distincion: paradiastolc.

Distincion: antanaclasis. Distribucion: 2.2.4; v. smatrriismo,

prosapodosis, 1)11 hi tacion: 'I. 3

1)11 plicacion: gClllinaci6n.

Ec"['o11 esis: cxclarnacion: v. cpifonc-

lila.

I~d,·asi.~: descripcion. EC(J: 1.2.2

f~C1asis: diastole.

Ecthllpsis: 1.1.5: Y. sinalcfa. Ffcctos fonicos: ['1.3] Flipsis: 2.1.2

En,ilagc: 2.1.4

1:~l1argf;\: dcscripcion. Enfasis: 3.I.4b

EI1II111er(lcion: 2.1.1: v, sinanoismo. - caotica

- <it: imposibles: ad inata,

Epanadiplosis: 2.2.2b Fpanafora: anafora. Epanalcpsis: cpanadiplosis.

[AS F[(;URAS RETOR[CAS

iNDICE DE F(GURAS

- sirnbolica

Mixlum verbm1lm: sinquisis, Obsecraci6n: 4.4 Obstcstacion: obsccracion. OCUI);:IcilHl: anticipacion. Optaci6n: 4.3

Ordo artifiaalis: v. histcrologta. Ovillcjo: v. ceo.

Oximoron: 3.2.2

Palilogia: gcminaci6n.

Palindrome: Y. anagrama.

Parabola: Y. simil.

ParadiaslOlc: 3.2.2

Paradnja: 3.2.2

Paragoge: 1.1.1

Paragrarna: anagrama.

Paralelismo: plurirncmbraciou. Paralc1isrno: parison.

Paralepsis: prctcricion.

Parasiopcsis: prclcrici6n.

Parecbasis: dig['e.~i6n.

Pareutesis: 3.1.1; Y. hipcrbaton. Parcqucsis: v. paronomasia, dcriv:i-

ci6n.

Parisen: 2.2.4 Parisosis: parison. Paromcon: 1.2.1 Paronornasia: 2.2.2c Parresia: 4.4

. Patopcya: Y. descripcion.

Percontatio: sujecion. Pcrcusion: 3.1.2

Perifrasis: 3. 1.4b

Pcrrnision: 4.4 Personificacion: prosopopcya.

Peusis: sujecion. .

Plconasmo: 2.1. J

Ploce: antanaclasis. PIlIrimcrnbraci6n: 2.2.4 Poliptorou: 2.2.\3 Polisiudcton: 2.1.]

Pragrn(lwgrafia: 4.1; v. dcscripcion Prcsuncion: anticipacion. . Pretericion: 3.1.2

Prcrcrrnision: prctericion.

Prolepsis: anricipacion.

Epanastrofc: complexion,

Epcntesis: L 1.1

Epcxcrgasia: cxpoliciou. Epifol\Cllla: 4.1; Y. scmcncia, cxcla-

III;lCi611.

Epifora: 2.2.2b Epifrasis: 2,1.1

Epimone: 2,2.'~; v, expolicion. Epislrofc: r-pifora.

Epircto: :t 1.1; v, hipalagc.

- eOnSlal\lc

- rnclal{jrico

- mctnnim ico

- pleon.istico

- subje: i\·o

Epitrocasmo: percusion , Epizeuxis: geminacion. Equivoco: antanaclasis, Erotcma: in(crrog<lCi{)ll Escrologfa: [L3] Espcculariclad: quiasrno,

Esq IIC III a disc minativo-rccolcctivo:

v. corrclacibn.

Esrribillo: v. cpimouc. Etiologfa: ,t J ,I

Etopeya: 4.1: v. descripcion .. Eufonia: [1.3]

Evidcncia: 4.1

Exclamaciou: 1.3

Excurso: digrcsi{J!\,

Exccracion: '1.3: v. nplaci(·Jl1. Excrgasia: cxpolicion,

Expoliciou: 3.2.1; v. epilllonc. Figura ctimologica: 2.1.1: v, plconas-

mo, dcrivacion.

FingillliciHO: iron ia.

GazaEIt(Jll: cacofaron.

Ccminacion: 2.2.2a

C;cl1f'alogia: v: dcscripcion. Gradar.ion: 3.1,:\ ; v. climax, CIlUIllC-

racion.

- asccndcnrc

- dcsccudcntc

Hipftlagc: 2.1.4; v, hiperbaton, anasrrofc, ensilage. cpircto, sincstcsia, mcton im ia.

Hipcrhaton: 2.1.3; v. hipalagc. histe-

rologia, parcntcsis, Hiperbole: 3.I.4a; v. simil.

-s encadenadas 0 continuadas. Hipograma: auagrama.

Hipotiposis: dcscripcion , Histcrologia: 3.1.3; v. anasrrofe. Histeron protenm: hisrerologia. Homcopr6foron: paromcon. Homcoptoton: 2.2.1 a; v, similica-

dencia, rima caicgorial.

Horncotelcuton: Y. sirnillcadcncia. Icon: v. simil.

Idolopeya: 4.2; v. dialogismo. Ilustracion: cvidencia.

Imagen: v, simil.

lmprccacion: 4.:1; v, optaci6n. Intcrposicion: parcntesis, Interpretacion: 3.2.1; Y. expolicion, Intcrrogacibn: 4.4

IlItclTupci6n: 2.1.2; v. reticeTlcia. Inversion: alltilllctabo1c, Invcrsi6n: alcgoria.

Inversion: an,istrofe.

Invocacion: apostrofe.

Ironia: 3.1.4a

Irrision: iron fa.

Isocolon: 2.2.4

ls~diri'Hnia: 3.2.1; v, expolicion. Liccncia: parrcsia.

Utotes:"3,1 Aa

Maldici6n: Y. imprccacion, exccracion. Merisrno: distribucion.

Mesostico: v. acrostico.

Mct;iholc: sinonimia.

Mctafora: 3.1 :4a

- in absentia

- in IJraeslmlia

- sincstesica: sinesiesia.

Mciagogc: 4.2; Y. prosopopcya. Metalcpsis: v, metonimia. Metaplasmos: 1.1

Mctatcsis: 1.1.3

Mctatcsis: antimcuibolc. Mctonimia: 3.I.4b; v. hipalagc. - mirologica

!'ro~'q)6do.~is: ~.J.J: v, distribucion. Prosaporlosis: cpanadiplosis. I'rmopografia: 4.1: v, dcscripcion. Prosopopcva: 4.2: v, aposuofc.

- oblicua

- recta

!'n'Jlesis: J .1. J

l'rovcrbio: v, scnunci».

QlliasTTlo: 2.2.4

Rcdir.i{)]l: cpanad i plusis. Rcdupficaciou: ;Olariipl'Jsis. Rr.flcxiun: antanaclasis,

Rd"r;ul: v. scntcnci.i.

Rcpelici(m: gc.'rnin;u·i()]l.

Rq)('!lci"JI1: :illadiplosis

RClircncia: :·I.I.~: v, imcrrupcion. Rctruccau o: 2.2.4: v. nu timcuibolc.

. Rima: 1.2.2 - acalcglll"ial ~ agllda

- nson.mtc

- categorial

- consonaruc

- l:sdrll.Jlll:t

- gcminada: ceo.

- grave

S:1rC1SlIl0: '1.1.<1.a: v. ironia. Scntcncia: 4.1

Scparaci6n: paradi.isro!«. SU'IIH .cillacit'I): di"l()gi~'ll().

Sil!'psis: 2.1.~: v, zClIgiJla (dilr>gico).

cn;'tbgc.

Simil: :~.1.1 Sil11ilic;vlcllcia: J .2.1

Similitev radens: homcopiorou.

1./\5 FIGURAS RET()RICAS

Simplocc: complexion. Si Illl1laciiin: ironia. Sinalcla: I. I .5

Sinal rOISIllO: 2.1,1 Sincopa: 1.1 ,2 Sinecdoquc: 3.1.4h Sinen-sis: 1.1.:.

Sincstcsiu: '1.1.'1<1: v, hi p;ibge. Sinouiiuia: g.2.1

Sinquisis: 2.1.:1

SiSl01c: I. I,:, .

Som.uopcya: 1'. tksr:ripr:ii·)11. Sujccion: 4.~: v, illll:rrogacirlTl. dia-

logismo.

Sllpcrl,ll:i(JlI: hipcrbolc. Suspension: 11.'1 Sustcruacion: suspension . Tautograma: 1.2. I TeI{:Sl.i·CO: Y. acrostico, Tmesis: 2.1.~~

Topografia: '1.1: v, dcscripcion. Topoicsia: v. dcscripci!'Jl1. Traduccion: poliptoton. Tr.uluccion: anl:lI1acla,sis.· Traduccion: parouoniasia. Translatio 1(!m/u))"I("III: v, cvidcncia. Traslacion: lIH:I;'lf,JI';1. Trasnomiuar.iun: mctonimia. Tropo: !U .'1

Ver.~os de calm ruto: v. ;'1)i',cope, I'm:l1Is mN)(JI'/a/i: v, c01Telaci(')]], sin-

quisis.

/,c IIg111 <I: 2.1.~ - complejo

- dil()gicn: silcpsis.

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r f

J

I

(

----

" J

lite,aiula latinoamelicana I

Nociones de versificaci6n

c ;- "".: "~.'-"

-~-- \". r

. .

"Largas brimas V~oletas. ~ ." (vi=o-Le+tas}

'"La: sll1.eresis 'es La unifin, en Una sola s i laba , .de .dos wales quenozmalmente no' .. -.----,-'"-.-,-~----. forman diptongo (es decir, dos vocales abiertas 0 una abierta y una cerrada acentuada) _.

Ej emplos: "Rompiendo el igneo copo de una nube lej ana ... " "Sofiaba el he~ ya , 1a plebe atenta ... "

La ley del acento final establece que dicho acerrto recae sabre La penilltirna silaba del verso.

1. Si 1a Ult~ pa1abra del verso esgrave se cuentan todas las si1abas del verso para su medida, y el acento cae 'realmente' en 1a pen6ltima silaba.

Ejemplo: Rau/da/vaz/del/Dia/man/te/cau/da/lo/so ::: 11 silahas

?. Si la 61 t ima pa Lab ra del verso es aguda, el acento care a i realreerrte i en La G1 ti - rna silaba y se 'cuenta unasi1aba mas, pues el acento y La pausa quela--acompaiisn La

alargan natura1mente. .

Ejemplo: ''Y/co/IOO_u/na/rrru/jer/me_en/ter/ne/9§.'' = 10 + 1 s i Iabas

3. Si 1a ultima palabra del verso es esdrGjula, el acento r~e 'realmente' en 1a antepenGltima silaba y se cuenta una silaba menos, ya que la rap1dez can que se pronnuncian las dos iiltimas (compr imi.das entre el acento y la pausa final) las reduce a una

sola. Ej emp.Io : Pa/ra_eniga/fiar/la/pe/na/del/cre/E9_s/cu/lo, .. "·

NOCIONES DE VERSIFlCACION

Versificaci6n es 1a ciencia del arte poetica que ajusta la palabra a ritmo y medida

. deternunados , .

El verso es una unidad de ritmo, 0 una frase rne16d.icaajustada a r itro y a rnedida.

A veces, esa unidad se une a otra y forma series 11a~dasestrofas,

Si los versos son igUales entre sl 0 proporcionales, la versificaci6n se llama ~-

Iar: si son desigua1es, se llama irregular. fluctuante ° Libre , -

Dos son los elementos de 1a versificaci6n regular: La nedida y el ri tnq; hay un ter-

cer el enento accidental: la rima. .' . . '. --

Medida del' verso .

Medida 0 metro de un verso es el ri6rrero de s i labas que, en c_onjunto, 10 cons t i.tuyen. Las sUabas de lD1 verso se cuentan COm:J en pros a , perc deben tenerse en cuenta der

tas alteraciones 0 lic~ncias: sinalefa; hiato; di~reses; sin~resis; ley del acento finaI.

La sina1efa consiste.en 1a uni6n(natur~) de dos 0 m5s.voca1es·inmediatas depalabras distintas. [terminal 0 tenninales de una e inicial 0 iniciales de 1a siguiente) .en una sola silaba. La 'h' no impide 1a sinalefa.

. . . . . .

Bj empl.os : ''Haced CoIJD~sa estrella quede noche 1a mi.ra ; •• u .

. _ . ''lfuye besando 1a alfombia~ •. n .

Si se unen dos .vocafes 'soiarnente haysinalefa S~le;-.'si s'~ unen 'tres 0 masvoca- . les ·hay sinalefa doble 0 comp1eja, caso en el cuaI dee haber en elcentra 'vocales ab.ier . tas (a - e - 0).

Ejemp1os: ''Vin~ 1a fragua •• , U (s inal.efa simple)

"Asia a un lado, al otro Europa ... " (sinalefas dobles)

El ~ se produ.;e _.cuando las vocales que debe!! fonnar Ias inal.efa no se unen por razones met.racas 0 fonet1cas. Para quese produzca hi.ato , una de las .vocal.es (general-

mente 1a segunda) debe ser ac~tuada. - .. ' __ . .. -

Bjemplos : ''Midulce .!!!ja. Pl.ac idez ; candor , ~.tt

, ~ ·"Su mefodiosa 1i~iade t6rto1a,s d~ ~rO .. ·.:' . ",

, La dieresis consiste en La diso1ud6n de-urrdfptongo , Se pronimci.an , pues,. en' ;,OOs silabas distintas las vocal.es - que," por consti tui.r .un . diptongo dehi.eran pr9nunciarse, enuna sola .. Se indica con. el. ',signo .grafic.o del.~o,c~~o~.r~ :-! -~~> - :'~, '. .. -. _--.,~ __ .. " ',..:-

Ejempios: _ ,,', ..: '~e"~6 -deU;16n'la fe'._cristi~ ... ,i'- (gui-6)<' - '-'

10

'. ~

Ej cmpl.o : La luna vino a 1a fragua a

can su p01is6n de nardos b

e1 nifio'la mira, mira - c

I e1 . nino 1 a es ta mirando b

. . ,

Para considera~ dos 0 mas versos asonantgs-r.pueden nQr .. :~~nerse·'eii':~erita lasvoca-Jes cerradas de ~ di1?tongos y La vocal interi?7t-'ae- .rliabra:e5dIiijUla :-1ffi'h:as pal.abras '

ala, ag(u)a, plac(l)da son asonantes... .' l' ''"' _, . .

- - - - - - ~~. , -~.

- Las s i Labas que no presentan ni i@T::tidad n i serrej anza de sorridos son di~(mantes.

t-

,

.'

Conclusi6n: despues del Ultimo acento se cuenta una silaba (una sola) mas,

: .• ~.~ -;:',' ! .... .-") ~,~;f,1 1: .

- ,Las paus as

del verso (0 del estiquio, segiin ya veremos),

. ~ ~ . '.

Pausa final es e1 espacio de tiempo que media entre dos versos inmedlatos. La pau" sa final puede coincidir 0 no con e1 sentidoy pemite que e1 oido perciba.el verso co-

ro tmidacl".' " '. .' " .

Cuando e1 sentido presiona sobre e1 ri"tro y tenderros a lDlir los versos.illlllediatos

y omitir la pausa , se produce encabalgaroiento. ',1 ' ..

F.j empl o : "Se di.spersan: el dia y la batalla . ~

:" defame t Y' Ia victoria ~s de los ct.rcs .' .. , u ' ..

- .L •

Existen en castell~~ versos que tienen en su interior una (a vece~, dos y hasta

t res) pausa , pausa que los divide en estiquios,. Dicha pausa sedenomina pausa interna

y puededividir al : verso ,en partes iguales 0 desig'",;les. . 'I: " .

.. -. ' .... . , . ~

Ejemplos: uEl/marl co/~1!11 vas/to II cris/tal/a/zo/ga/dO,~.H ~:6 + 6

"Con/lal vis/ta/.. cl.a/ val da Il. sol brei Ia/ co/ pa ••• It·~ '1 + 5

Cuando La pausa in~eina ai~ide' ;;_ vers~ en ck>s' 'est'iq~ios 'de1 mi~ :nUme~ de s f l abas ,

los mismos' 5e denominan hemistiquios. .

Los versos que tie~~~ pausa inte;;'a se denominan !:laTh tos Y la .J'1ay;rparte de e110s son bipartitos. Los versos'que, en caabio, no tienen-pausa interna y que, por 10 tanto,

no dividen su conjunto me16dico, se Haman versos witarios 0' de uni.dad , '. '.

Para los estiquios .rige, como para 105 versos, la Ley del acento final: acentiian , pues , en la per.Ctl t ina silaba: Y tal como ocurre can los versos se Ies 'suma 0 se les res ta una silaba, segtm t.erminen en palabra aguda 0 en palabra esdrujula,l respect ivamente"

. .' I . .

Ej.: El/mar/co/mo 'unl vas/tol (6)// c.is/tall a/,20/ gal' do .(6)

re/fle/jal 1a/ la/mil na (7-1) II de un/ del 10 I del cine (5+1):' le/ ja/ nas/ bani dal das (6) Ildel pal j a/ rasl maTi>" ch~: (6) ", ;,

. ~ " . - ":.' . t

ell fonl dol bru/ fi~/ do (6) Iidel pal IiI dol gris (S+ 1) 1

~o.asifica·ci.6n y nomen~latura 'dc, los versos segUn las silabas [..

La medida de los versos cns te l lanos J1liis usuales varia entre 'cuatroy di.eci.se i s s Il abas. No hay verso de una'silaba, pues siendo esta 6nica debe considerarse acentuada y al ser aguda equivale ados silabas. Los versos de dos y tres silabas son mUy poco usa .. dos; gener'Lamerrte se los' utiliza en combinaci.6n con versos de' o tra medi.da;"

. ,

Los versos que tienen entre dos y nueve silabas se denominan'vers'os~ de Byte meno r t Ios

versos de di ez s i Labas en. adelante se llaman versos de arte, mayor '. . ~ .

Por el n(~eTO de'sflabas los versos se denominan: bisilabos (des si1abas); trisilabos (tres silabas)j tetrasilabos (cuatro silabas)j pentasilabos (cinc~ silabas); hexasi labos (se is sllabas); heptasilabos (siete silabas); octosHabos (ochotsf labas}: eneas f-' 1abos (nueve silabas); decasj.Iabo (diez silabas) j endecasilabo (once silabas); dodecasi Labo (dace silabas); verso de trece silabas 0 tridecasilabo; alejandrino (de catorce sf- 1abas); versos de quince silabas a pentadecasilabos; hexadecasi1abo (diec~seis si1abas).

- La rima

Rima es 1a Lgual.dad '0 semej anza de soni.dos que, a partir de 1a Ul'tiJl'la vocal acentua da (inclusive), presentan las palabras finales de los ·versos.

- La rima es perfecta o.xonsonante cuando a partir de la Ultima vocal acentuada

coinciden todos los sdnidos (\~cales y consonantes). .

Ej emplo: "Brase una caverna de agua sombria el cielo, A

el trueno a 1a distancia rodaba su pefi6n B

y una remota brisa de conturbado vuelo--' A

. se acidulaba 'en tenue frescura de l3iiiOn • .-." '--Is

. , ......

- La rima es imperfecta 0 asonante cuando a partir de 1a Ultima V9cs1

co inc idenTos sonldos vacaTes. j,.

acentuada

s6lo

-11-

~~]F;·

:j_J

-"~'

,_,"

.. ,

Los versos que t entre s1, no riman ni manblaneos, libres, stle1tos.

- El ritmo ..

El ri.tmo es l~ me lod'ia a eadencia producida por 1a aeertada 'distribuci6n de los aeentos Interiores .. Acento ritmico es La mayor intensidad con que se carga en detennina das silabas interiores para produeir el ritmo .particular de eada tipo de verso .. Este - a~ento ritmico se llama necesar.io o. fijoa:e~do d.a el r~bro propio auna espede deter mlnada de verso. Se llama, en camb~o, a.cldental 0 mov~b1e aquel.acento que contribu~ yerido a1 r~tmo no es indispensable para-que un verso seade tal a cual especi.e ...

Aeentt..iacion de los versos segUnsu medida

Los versos entre cuat ro y ocho ·sHabas no r equi.eren corm acehto fijo mas que el de la pentil t ima sHaba, deacuerdc corr.La ley del acenta final •

. , .. ' . .

- Eneas fl abos : Em cuar ta '.sHaha a en segunda y quinta: .

Ej • Y entre .tinieblas voy de hi~os

Contenplae:razul handamente .

i I

can rima asonante nl con rima consonante, se lla~

.-

- Decas i Iabost en terce ra , sexta y novena; Si son biparti tos, en cuarta y novena.

Ej . Deil salon en el angulo os~ro

Huyo· de t~d~ //terren~ iaL"-o

- fndecasilabos: .Ios denominados endecas i Lahos a Ia i taliana acenttian en sexta sLl.aba oencuarta y.octava, iLos llamados de gai ta gallega acenttian , en cambio, en cuarta

y septima silabas .. Los ~decasilabos acenttiados solo en cuarta suelen·combinarse can

las dos primeras variedades.. .

Ej. Topando 1a cabeza con los troncos .

Atrtis dej~cio .La li~ra envuelta .

! -i- •

En el has tal de la Ga1:a de Plata ...

, .. I

- Dodecas Habos: generalmente parti tos, acenttian en la sflaba pentil tima de cada estiquio: en quinta y tindecimij (los de 6 + 6); en sexta y undetirna (los de ~ + 5); en tercera , septima.y undecimaj Ios de 4 + 4 + 4).

.. '.. ·c. .

Ej . Cab"allito·cI'iollo/l'del galope cor to ...

. . Con·: i~ ~:i~ta:·~.1.~~~: / I:s~bre la 9Pa. ; .

. Triplecort~ I/. sobre el dors~ II ··de un diamante

- Alejand~inos: son bipartitos (7 + 7) y acentGan en sexta y decimotercera.

Ej. E1 hcmihre: de es'tos ~s· I I que incendia los pi~res .•. '

_. pent~de·c·a.~iiab~s: .1ie~d~ t.r.ipar't i.to (5 + 5 +5) ~ .. acenttia en .~cuaTta, novena y decirno cuar.ta; s i.endovcompues to (9 + 6), acenttia en segunda , quintaj-octava y decinocuar ta-

Ej ." .. ·Sobie montones 1/ de esp.igas ~cas I I corren las· cabras ...

Laflo;-delic~da ·que a~nas 1/ existe una au~ra... '

- Hexadecasilabo: siendo versa hipartito (8 + 8), acent6a en.septima,y.decim09u~~ ta; siendo tetrapartito (4 + 4 + 4 + 4), acenttia en tercera, septlll18, undecima y dec imo quinta silabas.

-'

Ej.

.... .

cUantas veces he nacida II' cuintas veces me he encarnad6 •..

.._ .-.

y aco~ / / sus esfuerzos / / con un 'grito / / prolon1@.do •..

~ La estrofa

Los versos se comb.irian frecucntemente en grupos que se repi ten de modo uniforne en ' toda una composici6n. !?strofa es Ia cowbinaci6ri metrica en que se suceden simetricarrente I

os 0 mas versos. '

1i.