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  • Historia y Tecnica Del Grabado 1955

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    su historia su técnica £2, “Oe aS ea @ HESS, _ = bee MINISTERIO DE EDUCACION DE LA NACION HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO S45 $sa, 26.9620 DIRECCION GENERAL DE CULTURA 1955 —$— $$$ NOTA EXPLICATIVA Con el presente folleto relativo a la historia y a la técnica del grabado, que evita la Direccién General de Cultura del Ministerio de Educacién, se com- plementa Ia realizacién del Salon Na- cional y el juncionamiento del Taller de Grabado para demostraciones piiblicas de esa interesante técnica. Esta publicacién responde al propé- sito de difundir el conocimiento de una expresiva manifestacién artistica y al par noble artesants que honra al pais por sw calidad y el fervor de sus cul- tores, que animados de un notable es- piritu de perfeccionamiento y un in- cesante afdn de supéracién, la han Me- vado a wn nivel que por su alta je- rarquia puede parangonarse con la produccién de los més adelantados pai- ses del mundo. La técnica del grabado es poco cono- cida, no sélo por el piblico en general sino también por personas vinculadas a las artes plasticas por sus activida- des, sus estudios 0 como amantes de sus expresiones. La breve historia y la objetina ex plicacién que sobre la técnica del gra- bado contiene este folleto, destinado a divdgaria en todos los ambientes y en los més diversos medios, sera til a iniciados y a profanos y de su lectura, resultaré una enseianza que ha de re- dundar en una mejor apreciacién de una forma artistica Tamada a ser por sw propia indole y factura, esencial- mente popular. HISTORIA Y TECNICA DEL GRABADO Tanto el funcionamiento del Taller de Grabado durante la realizacién del 52 Salén Nacional de Grabado, Dibujo y Miniatura, asi como ta edicién de ¢s- te folleto, se rigen por las dispos nes de la R. M. recaida en el Ber NO 58.917/55, cuya parte dispositiva dispone encomendar con cardcter ho- norario al sefor profesor de la Escucla Nacional de Bellas Artes “Prilidiano Pueyrred6n”, don Fernando Lépez Ana- ya, y a la profesora del mismo esta- blecimiento, senorita Ana Maria Mon- calvo, ta atencién del taller de grabado en el 59 Salén Nacional de Grabado, Dibujo y Miniatura y la preparacion det material de texto e ilustracién sobre Historia y Técnica del Grabado, para Ia publicacién de un folleto destinado a divulgar su conocimiento y autorizar a la Direccién General de Cultura a esta blecer las caracteristicas de la publica- cién a editar y su distribucién sin cargo y a la Oficina de Prensa y Difusion, a imprimir en talleres gréficos, 3.000 ejemplares del folleto referido. HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — ¢ ‘TRODUCCION El acto de ineidir con un instrumen- to en un material resistente e3 una ac- titud que se remonta a las primeras experiencias de la hmaana actividad. Después de milenios de afios, ese ac- to permanece idéntico a si mismo y el artista que hoy ataca su cobre con el buril, no hace mAs que repetir el ges- to de aquel hombre primitivo que en el fondo de su cueva, grahé manadas de renos y bisontes asociando en culto magico las variedados que servian a las necesidades primordiales de su tribu. En los albores de la civilizacién, el grabado dié las primeras cartas de juego, las ingénuas estampas de los santos, estuvo en las ofrendas de las ar- mas y construyé las biblias tabelarias. El grabado ha estado sucesivamente al servicio del placer y de ja guerra, de la religion y de la cultura. Hoy, el grabado constituye un arte exelusivo en virtud de su maravillosa capacidad de expresié», que no busca ni acepta equivalencias con pingiin otro arte. El grabado tiene sus leyes: por lo tento, para responder u las exigencias de su_nuevo planteo critics, debe ser pensado no més en funeidn de la plume o de la mina de grafito dibujando sobre el papel y sf, segtin y de acuerdo a una técnica éspecifiea bien determinada. El grabar supone el draraitico domi- nio de la materia; “La materia es el pri- mer adversario del poeta de la mano —dice el critico francés G. Bachelard— ella tiene la multiplicidad del mundo hostil, del mundo a dominar”. La obra se propulsa de estado en es- tado y crea sus leyes en el curso de su ruta, en ella todo son ensefianzas, hasta los errores pueden devenir nuevas ver- dades; cada conquista es otro medio a disposicién del artista, obligado a elegir a cada instante su camino. MISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO —7 ¥ asi como el compositor apela a na cantidad de instrumentos para escri- bir la sinfonia y el quimico dispone de un laboratorio bien montado, el graba- dor debe conocer perfectamente su ofi- cio, es decir, poseer todos los recursos técnicos posibles. “La més completa mise en oeuvre, —dice George Braque—, es una de las primeras bondades del creador y el grabado necesita de ella mas que cual quier otro poema” (Empédocle, Abr 1949). Pero as{ también como un nuevo ca- racter tipografico no determina la apa- ricién de una nueva literatura, el gra- bado, con los mismos titulos que la pir tura y la escultura, seré un vehicuio insuperable de expresién, siempr2 que la técnica no constituya un fin sino un medio para hacer efectivo su espiritual mensaje. Este pequefio trabajo ilustrativo cum- pliré su mision si consigue poner al publico en contacto con el grabado a través de los diferentes métodos usa- dos en la_actualidad, luego de una li- gera resefia acerea de sus fuentes de origen. Esto les facilitard el acercamiento y la comprensién de un arte cuyo confor tante rejuvenecimiento, constituye uno de los fenémenos més notables del mundo de la plastica en los dltimos afios. FERNANDO LOPEZ ANAYA HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 6 HISTORTA DEL GRABADO EN HUECO La historia del grabado en hueco se remonta a los afios inclementes de la era cuaternaria, El hombre, que falto de conocimien- tos para construir viviendas se refugia en las cuevas naturales, graba con el silex signos mdgicos y representaciones de animales de caza. El reno y el ma- mut dieron al arte paleolitico huesos, astas y marfiles labrados en relieve y decorados por el grabado en forma de punales, arpones y lanzas, de un realis- mo Ueno de gracia y movimiento Iniciada asi la aparicin del arte, vé- se que la incisién tuvo su origen en los mds remotos tiempos, en los cuales, el espiritu humano sintid la necesidad de valerse de un medio, que la evolucién ha ido perfeccionando, hasta Uegar al descubrimiento sensacional de la im- presién de los grabados hechos en lé- minas de metal. 400 afios antes de la Era Cristiana, en Egipto y Caldea, la entalla de amu- letos con signos cabalisticos o de pie- dras con sellos personales eran de uso conocido. Grabado circularmente, el cilindro caldeo imprime sus tallas sobre la cera 9 el barro, donde aparece relevado y repetido, Persas y asirios grabaron, con sus es- peciales escrituras cuneiformes y jero- glificas, en las tablas cerdmicas y en los ladrillos esmaltados. Los drabes en- riquecieron sus armas con grabados de exquisito. abstraccionismo. Pero las gréficas artisticas tuvicron su cuna en Ia cultura de los pueblos eu- ropeos, donde desarrollaron la mds im- portante misién civilizadora, Prosiguiendo en la bisqueda de un material mds resistente que la madera y capaz de traducit mejor el dibujo, se intenté la obtencién de clisés de me- tal por el mismo procedimiento del re- lieve, resultando de ello el “criblé” HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO - —acribillado— utilizando los buriles y los punzones decorativos de los orfe- bres. En el propio siglo XV tuvo lugar e! descubrimiento del grabado en hueco, que vemos precedido de rudimentos sin verdadero valor documental. El grabado en hueco o “talla dulce” y su estampacion parece nacido en el taller del orfebre o del armero; se atri- buye por los alemanes a Martin Schoen, de Baviera, y por los italianos a Toma- co Finiguerra, platero florentino en tiempos de Cosme 1° de Médicis, quien, por intuicién 0 por azar, obiuvo en 1452 la prueba en papel de uno de sus “nielos”. Criticos modernos han hecho vacilar la fe depositada en esta sencilla leyen- da, atribuyéndolo a la labor de inves- tigacién progresiva y a la general evo- lucién del genio renacentista. Por una coincidencia singular, solo un interval de dos afios separa la pri mera estampa de Finiguerra de la im- prenta de caracteres movibles que Gu- tenberg instala en Maguncia en 1454 Es decir, que los dos inventos se si- multanearon para vivir aunados en las paginas del libro, primordial instrumen- to de la inteligencia y de la cultura. HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 10 ™indio Juan Yopori”. Buril, pera el libro “De lo diferen- de entre les temporal y lo sterne EL_GRABADO EN _LA ARGENTINA EREPOSITO GENE soqerarisTES : Los grabados mas antiguos hechos ex nuestro pais, datan de comienzos del siglo pasado. ‘En 1705 un indio perteneciente a las misiones jesuiticas del Litoral llamado Juan Vapari, re: s grabados paginas del libro de Juan ©. Nie- rember “Be Ia diferencia entre lo tem- poral y lo eterno” y Tomas Tileara, otro indio de Ja misién de San Ignacio, y presumiblemente de origen punefio por su apellido, graba en 1728 un “S. Joan- nes Nepomuceno Martyr” do notable factura. Al cuzquefio Manuel Rivers, oficial de artilleria de 1a Comandancia de Bue- nos Aires, se Ie atribuye un Sn. Benito de Palermo”, eneargo de la cofradia de morenos del mismo nombre, fechado en 1783 y “El verdadero retrato de la Milagrosa Imagen de Na. Sa. de Luxan”. Otro cuzqueiio, Juan de Dios Rivera, acuiiador de la Casa de Moneda de Po- tosi, imprime en los téreulos de Ia Casa HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 11 de los Niiios Expésitos de Buenos Aires, varios grabados entre ellos la famosa “Lémina de Oruro” obsequiada a © Ics IV en 1808, conmemorando Ia v’ toria de Liniers sobre los ingleses y una medalla por encargo de la Asamblex General Constituyente, origen del Escu- do Nacional Argentino. Pablo Ntifiez de Ibarra, platero y gra- bador, nacido en Ia provincia de Corrien- tes, realiza en Buenos Aires los retratos de San Martin, Belgrano, Rivadavia y Balcarce y por encargo especial, ejecuta Ia empufiadura del sable que fuera ob- sequiado al General José Maria Paz por el Congreso de Corrientes en 1819. Afies mas tarde, en 1827, Juan Alais, grabador de nacionalidad inglesa, He- ga a nuestras playas contratado para realizar impresiones de cardcter téenico y en 1833 graba las ilustraciones para el libro “Consejos de Lord Chesterton a su hijo”. Un largo intervalo sucederia hasta que Eduardo Sivori “sin guia y sin maestro” grabara su aguafuerte “Las Carretas”, cuatro aiios antes de su via- je a Europa. Mas tarde “La Tranquera™ y “Tropa de carretas”. Emilio C. Agrelo, compaiiero de Si- vori, graba al aguafuerte varias plan- chas; las mas conocidas y que figuran en Ios citados libros de Sehiaffina y ae Pagano. son: “Ombiies”, “Falaise” y “Cabo Corrientes”. Ambos artistas, lu- chando con Ia falta total de elementos, ponen la piedra fundamental del gra- bado en nuestro pais. En el afio 1882 arriba a Buenos Aires como Director de la Compaiiia Sudame- ricana de Billetes de Banco, el grebador italiano Alfonso Bosco; buen conocedor del oficio, ejereié marcada gravitacién en nuestro medio. Su influencia fué tan- ta, que a pesar del tiempo transcurrido suelen verse ain en nuestros Salone: grabados donde se manifiesta Ia her cia de Bosco, sobre todo en los pais2- Jistas. Tuvo varios alumnos, uno de los cuales, Mario A. Canale, se destacé por su eopiosa produecién. A prineipios del siglo actual, en 1905, se funda la Academia Nacional de Be- Has Artes, hoy Escuela Nacional de Bellas Artes “Prilidiano Pueyrredén”, sobre la base de la Sociedad Estimulo de Bellas Artes. Su primer director fué el HISTORIA Y TECNICA DEL GRABADO — 32 "Verdadero retraite de Nues- tra Sefiora de Lujan”, plancha de esbre grabade @ buril de ‘Manuel Rivera. Gentileza del ‘Museo Histérico Nacional maestro Ernesto de la Careova, figura prominente dentro del ambiente artis- tico de su época. Este hecho trascen- dental, tiene gran importancia en los destinos del grabado. En la Academia se instala un modesto taller y Pio Co- Hivadino se encarga de su direceién. Collivadino habia estudiade y praeti- cado profundamente el arte en Ftalia y conocia sus mas variados recursos téc nicos; su obra incisa fué impecable y realmente meritoria. De su taller salieron grabadores de Ia talla de Guido, Spilimbergo, Facio Hebequer, Basaldia y Thibon de Libian. Alrededor del afio 1915 Arato, Vigo y Bellecq formaron el grupo llamado “Los artistas del pueblo” por ser los temas de sus preducciones fos referentes a la vida y sentimientos de las clases hu- mildes. Las obras de todos ellos tienen un marcado acento glorificador de esas elases que claman por una. justicia so- cial (El Grabado en la Argentina). Adolfo Bellocg ilustré numerosos li- bros, entre ellos el “Martin Fierro” de Hernandez, Ajios mis tarde, en 1923, por gestio- nes realizadas por Exnesto de la Circo- va, propulsor incansable, se funda la Eseucla Superior de Bellas Artes de la Nacién, que hoy Heva su nombre y de Ja cual fué su primer director y maestro. HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 12 ~ Tropa de carretas en La Pompa 1880. Aguofuerte de Eduerde Sivori Esta escuela cuenta con uno de los talleres de grabado mis importantes y mejor instalados de su género, gracias a la iniciativa de su director, Alfredo Guido. Este artista, como grabador, ha reali- zado una obra numerosa y como estu- dioso su aporte a la iconografia cos- tumbrista americana es grande. Como ilustrador, ha realizado planchas para muchos libros de autores argentinos, entre los que se destacan “Santos Ve- ga”, “Facundo”, “Juvenilla”, “La Que- rra Gaucha”, “El Libro del Bosque”, “El Ombit”, ete. HISTORIA Y TECNICA DEL GRABADO — 14 BURIL ARILADO El surco abierto por el instrumen- to asi llamado, sobre la plancha des- nuda del metal, da nombre a este géenero de grabado. De todos los métodos conocidos, el buril es el mas simple y el més direc- to, pero al mismo tiempo la maestria en el oficio demanda un estudio y una practica muy seria y prolongada. Grado de inelinacién dal corte y del mango El buril es una pequeiia barrita de acero, de seccién cuadrada que, al ser afilada en angulo de 45° presen- ta un corte en losange; el instrumen- to esté montado en un mango de madera de longitud apropiada a la facilidad de su manejo, cortado por su parte inferior para que el plano permita disponerlo casi paralelamen- te sobre la plancha. iil = <> Detalles de Ia herramiente La punta debe cortar limpia y de- licadamente para lo cual debe afilar- se esmeradamente sobre la piedra de esmeril, no solamente en, la seccién de corte, sino también en las dos ca- HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 15 uA PLANCHA, DECALQUE, PRAZADO, ras inferiores hasta que la arista, que es el filo comin, quede muy viva y cortante. A menos que el buril esté extremadamente afilado, las lineas resultantes careceran de fineza y la caracteristica flexibilidad del instru- mento no sera apreciada. El grabado a buril se realiza exelu- sivamente en cobre, de un espesor que varia entre 1,6 y 8 mm. mds gruesos, resultan diffcultosos en la impresién. El cine no puede utilizarse; este metal es demasiado blando por su composicién y embota el instru- mento. Si la plancha esta muy pulida, pue- de rebajarse el brillo pasindole polyo. de pémez muy fino con agua. En esta forma puede decalcarse la composi- cin o dibujar con lapiz comin. Pesicién de Tn mano EI buril, preparado en 1a forma des- crita, debe sujetarse entre los dedos medio y pulgar, el mango alojado en la mano, el indice suavemente apo- yado sobre la punta. Durante el corte, el eje de Ja herra- mienta debe permanecer vertical y el empuje partir de la palma de la mano. HISTORIA ¥ TECNICA DEL GRABADO — 16 “El General Don Juan Manvel Belgrano”. Buril ctribuide @ Manuel Pablo Nifez de Ibarra, Gentilera del Museo Histitico Necional Las curvas se producen rotando la lancha con la mano que la sostiene, Eck la derecha o hacia la izquier- da, para lo cual es necesario variar algo del 4ngulo de ataque. VY Vv U ODO fd Bariles. Distintas seectones Estando el instramento en perfec- tas condiciones, cortaré el metal sin estorbos. La rebaba que quedan en Ja plancha al ser surcado el metal se quita con el rascador pasandolo con cuidado por uno de sus planos. AGUAFUERTE BARNICES Consiste este género de grabado en sumergir en el aguafuerte, nom- bre dado por los orfebres antiguos al dcido nitrico, una plancha de me- tal protegida por un barniz craso 0 resinoso que la libre de su accién en jas partes que deben conservar su pulimento; en tanto que las deseu- biertas por la punta de acero al di- bujar son corroidas, formando los surcos destinados a retener la tinta de impresién. En los primeros tiempos, en que s6lo el buril era conocido, este nuevo medio trataba de acercar su expre- sién a la que se obtenfa con la talla dulce, siendo usado més confiada- mente cuando fué advertida por los artistas modernos la prontitud, la frescura y la libertad de sus resul- tados. Para grabar al aguafuerte es ne- cesario obtener un barnizado sobre la superficie de la plancha que re- sista la accién del acido eficazmente y que no quiebre ni salte durante el largo proceso del rayado. Las substancias quimicas que en- tran en su composicién, han sido ele- gidas tras largas experiencias para combinar con éxito estas indispen- sables cualidades. Los barnices mas usados en la ac- tualidad son Mquidos, habiéndose desterrado los solidos por engorro- sos; una mezcla que goza de prefe- rencia es la siguiente: Cera virgen ..... 2 partes Bett de Judea .. 2, Resina..... L Aguarras vegetal.. c/sufic. HISTORIA Y TECNICA DEL GRABADO — 18 BARNIZADO DECALQUE AZADO Otra excelente resulta de combi- nar: Betin de Judea T partes Cera virgen ..... 5 ,, Negro de humo .. 1 Aguarras vegetal.. c/sufic. a plancha de cobre o cine, per- fectamente pulida, es repasada con nafta y con alcohol para ponerla a salvo de toda grasitud. Calentada li- geramente en el hornillo, se recubre con ayuda de un: pincel, de una fina pelicula de barniz, procurando repartirlo homogéncamente. Seco el bamniz, se decalca sobre la plancha el dibujo. He aqui cémo se procede general- mente. Se coloca el peel sobre la plan- cha y se fija a ella por medio de una pestafia que se deja en la parte su- perior, esta pestafia se dobla hae él reverso y se adhiere con cinta en- gomada. Con el punzén de hueso, se repasa la composicién con tan medida pre- sién, que s6lo queda marcada Ia su- perficie del barniz, no Megando en ningim momento al fondo del metal; hecho esto, se levanta el papel y con la ayuda del taleo, el dibujo aparece con Pel nitidez. << ——S a a

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