N I' II ( 'i\ 11 111111
considera da com para Ji g n L. Ahorn , 1111 1·l 111 11 d ll' ll d, 1 1 llllO I1 S ·ie111r
6 pticodesaparece,no hay un proccsod · «l'l'V t'l.llll l" d1• I,,, ,.,Ji , "H.' IU .· Io 111 '
Ia ca m a ra fi lm a aparece en su inmedial ·z, sill l'r vr i.Hill , l•:ll o 11 0 ltllpil a q u '
esa imagen sin revelado permanezca intacta, 1 or ·I ·o11 11':t no , ·s ta pu d s ·r
manipu lada una y o tra vez, pero de manera <<cons icntc >> . Po Iemos d_eCJ r ~1 u ·
el ci ne digita l pone fin a l inconsciente 6ptico, asf como pone final cme-OJO.
BIBLIOGRAFIA
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,I N I 1' 1 , I\ II • N'l' . ( EL RET RN
1>1• I. .' I M ENES
Mar elo Raffo Tironi
Profesor Escuela de Cine,
Universidad de Valparaiso, C hile
I. E STAR CERCA; ESTAR LEJO S
Desde Ia irrupci6n de las telecomunicaciones el mund o ha comenzado a
v1vi rsc de una manera distinta: el hacer disponible desde la leja nia experiencias
1111 p > iblcs dadas las di stancias, involucra en sf una experiencia en lejanfa:
d!'S;Irra iga dos de las cosas. Esta situaci6n fue acentuandose a medida q ue los
•I v; ul ·cs tccno l6gicos fueron creciendo y junto con ello un a disposici o n espec ia l
p.1ra tclc-com un icarnos. Pero todavia en Ia telecomunicaci6n ana loga, Ia de
1 . 1 ~ !Incas tc lefo ni cas o el telegrafo, aquell a disposicion especia l constitufa un
htgnr dctc rminado en Ia exper iencia de Ia vida cotidiana . Aparecieron lu gares
jloll'>l rca lizar dicha comuni caci6n a distancia e incluso, una vez domesticada
L1 I L' ·no lo gfa, fue en el mismo domicilio, el Iugar cotidiano, adecuado para
d1 hn c pc ricncia en lejania. E l sa lo n o living-room centro su hab itar en torno
t1 llll televi so r; el telefono fi jo oc upaba un Iu gar determinado en el espacio
1111 1111 0 y de esa manera, integrados estos accesos hacia una experiencia en
11'\.l ll fn del mundo que ocurrfa a traves de un cablecito, quedo normalizado
,.jh · ·ho de accrcar las voces le janas de gentes que aparecian, por el auricu lar
d,• 1c l ~ fon o o por Ia pantalla de un televi sor.
Mundi a lmente, hacia 1927 se realizaba Ia primera emision televisiva en
l 1111 d1' ·s. Su desarroll o se propagaba a l otro \ado del Atlantica por CBS y NBC.
I t1 Sl'f-\ Uild a ucrra Munclial ob li ga una pau sa en el desarro ll o de esta tecnolo-
Jill , !.1 qu · v rf::~ 1111 s ·g und o y d cfinitivo a licnto, un a vez tcrmin ada Ia Seg unda
ltllt'l't'n Mt u1di :tl . l·1t 'l1d l', li n · i ::~ I fin a l d Ia de nda d I SO, prcc i ar11ente en
I I
 MAitCI\ 1,0 HAl I I I Iiiii' I Ill
195 8, e1 Presidente Carlos Ibanez firm a un 1 ri 111t' l l1'1 11 I' 1 ljlll ' r 111 hit· · · nonn ~1 s
y requisitos para Ia concesion de frecucn ci::t s, i11.~1 1!.1 11111 11111 'IOII:It1li ·nto d ·
estaciones de television . En adelante yen una hi si01' 1 ~1 I · 1[1 ' IV, podemos n-
contrar verdaderos hitos 'historicos' que fueron posibl ·s pOl' Ia prop::~gacion d
una representacion mediante una tele-vision. En este fen6 mc:no el a udiovisu al
bacia disponible un mundo mediante cajitas cuadradas que encandecian lu z
con imagenes de un exterior, las que arremetlan en el espacio lntimo y coti-
diano. Aquella disponibilidad de Ia representaci6n se hacia complice de una
ilusi6n de verdad, filiada a esas imagenes, por supuesto, << incuestionables » en
terminos de verosimilitud en dicha epoca, es decir 'culturalmeme' . Pero, 2qu e
riene Ia television mas alla de su condicion de medio? La television ademas de
medio opera historicamente como 'puente' entre el cine, como fen6meno social
y, las imagenes audiovisua les en Ia era de la hiper-conectividad y su vertiginosa
distribucion y acceso. M e explico a continuacion.
Una distinci6n fundamental del Cine, es Ia reunion de un grupo determi -
nado de individuos en un mismo espacio y tiempo, para mirar un relaro cinema-
tografico. La industria del cine, ha hecho de esa situacion, por diversas razones
socio-economicas y cu lturales, un especracu lo masivo. El caracter masivo de
dicho fenomeno, radica precisamente, en esta capacidad de disponer a un publico
a Ia expectacion de un unico relato, convirtiendo a! cine en una situacion socia l
que se comprueba en el acto mismo de ocurrir (refiriendome en todo momento
a Ia situ acion de m irar Ia pellcula en una sala). La television viene a tra er desd e
Ia di sta ncia imagenes audiovisuales, delegando al espectador Ia posibilidad de
acceder a elias a su voluntad y desde su domicilio, a diferencia del Cine. Es asl,
que los televisores irrumpen en Ia cotidianidad y se alzan como un eficiente
medio para penetrar Ia intimidad del domicilio. Pero todavfa existe un control
-una direccion y edicion- en Ia selecci6n de esas imagenes, situacion que no
es suficiememente determinante como para constituir una reflexi6n en el uso
cotidiano de Ia television, puesto que televisor se as ume, por el tele-espectador,
como una suerte de 'ventana al mundo' que inaugura Ia posibilidad de mirar
cosas que hace pocas decadas era apenas imaginable. Con Ia television, es po-
sible acceder c6modamente desde el sillon del living-room a espacios Ytiempos
lejanos, imposibles de experienciar en una epoca pre-digital porIa propia con-
dicion humana de estar situado. Es tan poderosa esta si tuaci6n, como tam bi en,
Ia constitucion del concepto qu e usa mos para referirnos a ell a: tele-visio n. E ll a
se adj udica la posibilidad de ver a lgo a di stancia. El verbo 'ver' dice rel ac io n
con Ia posibilid ad natural del se r hum a no de ver algun objeto dentro del ca mpo
de lo visible: aq uell o qu e cs p sibl e le ser vi sto. Ensay::t n lo tin poco mas, ·I
termino sugi ·r · 1u · l:1 visi( 11 ·s p:Hrimonio lc rodo s ·r htlll lilllO 111i ' II go · · d ·
I / '1
II 1111 II Ill I \ I MAI .I N"
I u ·nu s: dtnl 111 ti i•IJ 11111 1111•1 1 llolll '~ li ' lli.l .il g1111 dn 11 o ofw lmo l6gi o, por
·jcmp lo. lll.lllllll llldll ' lllilll ' ll 'lill'lt'IVII'', n " ion·s qu impli an unfiltrode
subjetivi<bd : nljtll•ll it dt• ljllll' ll hil plll'~ lo t- nl'a sis o ha hccho seleccion dentro del
cs pectro de lo vis tbl ·. /\I ·o 11jugar Ia a ·cion p ura de 'ver', impllcita lleva un 'yo'
q ue filtra po r su pro1 ia subjctividacl, Ia accion propia de la vision. 2Es posible,
entonces, pensa r un 'ver' a cli sta nci a -una te le-vision pura, en el entenclido del
medio televisivo, ague! que implica una poderosa elaboraci6n- como susti t u-
tiva de la acci6n de ver algo que se prese nte proximamente a q uien se dispone
a mirar? Por ello radica esta anotacion en lo poderoso del termino television,
pues implfcita Ueva Ia palabra, una idea del poder del 'audiovisual a distancia'
o Ia representacion en imagenes audiovisuales: 'alguien' ha hecho esas imagenes
por nosotros, pese a que el medio/industria se adjudique el termino 'television'.
En los albores del siglo XXI aquella disponibilidad de la representacion
a udiovisua l que la television habia hecho patrimonio suyo durante el sigl o
XX, se puede cargar en el bolsillo propio. La internet, Ia digitalizacion y
Ia homologacion/modelacion en informacion a traves de un unico codigo,
podrfa constituir una reconfiguracion radical en la relacion con el mund o
puesto que, por primera vez, dicha relacion no requiere una cercanfa on
un entorno inmediato, comenzando a normalizarse el hecho de se r en un : 1
consta nte y comoda lejanfa. Es como si Ia digitalizacion e hiperco ncctivid a d,
pcrmitiera constatar la degradacion del entorno significante co mo produ tor
de significados en el sujeto qu e lo significa.
AI respecto tiene interesante re levancia un a reflexion qu e Sergio R o jas
rca li za a partir de un enunciado de Aby Warburg, que instala la desa paricion
de ese «esfuerzo mftico y simbolico por espiritualizar Ia conexion entre el
ser humano y el mundo circundante >> . Incluso, menciona Warburg, que «E l
tc legrafo y telefono destruyen el cosmos >> 1 • En relacion a lo anterior, Sergio
Rojas menciona:
El pod er de Ia tecnica aniquila la a lteridad que habfa condu-
cid o al hombre al esfuerzo de la representacion, esfuerzo en el
que consiste precisamente el viaje de las imagenes. La paradojica
conclusion sera qu e en la epoca de la informatizacion en redes
las imagenes ya no viajan 2 •
La pa labra cosmos se puede definir como el conjunto de todas las cosas creadas
(RAE) y podrfa encontrar un sin6flimo en cl term in o mundo. Por tanto el alca nce
I stc enun i. do y lo r::1janre delmismo encucntr:J en nu str tiempo una interc-
san l r lcvtlml tl ll 't't'N tlri n d prob lcmati z;1r.
Hojn s, Sl' l'l\111 1•/ .tt/r• •l,'llltltfo . Sn ntia go d :lid •: S.ill)', ll il l•:diiOrn, 0 12.
1'7 \
 MAH C I! I,() R I • I ll II llllljl
I 1I I I II Ill II Ill I t\ \ II>IAI,i'NI'\
Si las imagenes ya no via ja n, y, por t ~llll o, •l1 1u 111 111111 It 11 111 · lin .~ s · unu la
un ·f ' 'Ill l' llllllr q, 11!1 11
1I 1I I t 11 I IIIII 1II I ' II '<lll'l III d • Sll 11 • • ·sida d d l . b . .
dada exti nta la distancia; si e l esfuerzo dado l' ll r•r• I ' ll 111 ' 11111' por ha " rnos
re presentaciones de las cos as hoy ha enco nt rado ~> II (1)',111.1 1111 'lltO, ·a he pregun - quee n e~ l <' til ""'"''''"I llltjdttl 11•1111' l'lo rd.tdd · l hombrcdccstar~: a Ja r,
racto ·o n t'i "''"'d r It II I . < co n-
tarse (COmo se d a la re laci6n con mund o un a vez :1ho li h 1: di s tancia, a ca u a
me n cio n ::~ nd <
' II I '• "'" • '' I ' ,. '· "' ~-' 1:1 ·n •s us• nece ida< d es b ro . I, .
og1cas
> "'"' , . ' " ' " 'l<'lo~o, tdrn 'lid os. ::l la s d mara s fotograficas
1
de Ia instantaneidad de multiples sensacion es posib les? ' i In re laci6n co n el II h. ,
mundo ya n o esta dada par Ia cercanfa con las casas, pu es esa experiencia ha a ma << e rran1 r ' rll n ~ lrllelr g ·nt •s , 7, illl s tran <<Ia robotizaci6n d I b ~ qu ~
como Ia ~~~e ra ion del ho mbr para jugar>>s,9. e tra a Jo as r
quedado s ubord ina da a una tele-experiencia 3 de las casas, cabe pregunta rse
(que es hoy estar en el mund o? 4 • Esta sJtuaci6n de << estar lejos >> y de estar <diberado .
efec to pero t b '' p ara JUgar >>, se vue!ve
A inicios d e los ochenta, Vilem Flu sser en Hacia una filosofia de Ia Fo- llam . a~1 ren ~ausa, en una esp ecie d e re-ela boraci6 n cfclica de lo qu e
tografia, sostien e una id ea que en nuestra reflexi6n se vuelve mu y pertinente. amos a qul post-cm e (digital), en el que un a parte del as unto tiene
co n una p arad6jica c , I . , que ver
Menc iona: «El hombre se o lvida de qu e produce im age n es a fin de encontrar . h ercama- ejanJa: m ientras Ia hiperco nectividad y Ia d d
s u ca mino en e l mundo; ahora trata d e encontrarlo en estas . Ya no descifra ~nternet ~ he~ho posible acced er a Ia representaci6n, en forma de infor::ci6r~
< una esc~ a p anetana, la descripc i6 n de Ia acci6n d e acceder a la red . .
s us propias image nes, sino que vive en f unci 6n de e li as; Ia imagin ac i6n se h a
un a ls lam tento <<liter a l>> entre los individuos q d , . ~ . , anp!Jca
vuelto al ucin aci6 n >> 5 • . . . . ue po nan transttar 0 compa t'
cspacJO srn stqlllera rea li za r interca mbio entre ell os E .1 . r lr
Si entonces vivimos en funci 6 n de las image nes, y por tanto la imaginaci6n zar d · . · 5 como s r o soc1a l co men -
·< a e pronto a vtvtrse en el murmullo solitario d e un a red . I .
se ha vue lto a luc in aci6 n, (Como es posibl e no divagar, no perderse en el mundo,
co mo extraii.o el h echo por ejemplo d vrrtu a 'aparecJendo
descon ocido en Ia ca lle' en la pl aza ' e lprovocar luna ~o nversaci6n co n algun
ba jo el supu esto qu e se vive en un a alucinaci6n ? Tal vez simpl emente noes
posible res pond er: quiza ocurre, efectivamente, que esa tele-experiencia sea ' ·· 'en e metro o a mtcro M ' ' fi
<>er el ejemplo de un Ca fe con w ·fi· . as gra co pu ed e
a Ia vez una exper iencia divagante en el mundo, situaci6n qu e toma sentido . . . ' . . gente a pocos metros los unos de lo .
en Sllenclo y rfgidamente vo lca dos hacia el d . . . , . s otros,
a l co nstatar esa dista ncia dada par Ia frontera d e las interfaces/aparatos. El ' upondria murmull . . . lspos ltJvo movd, en un Iugar que
ho mbre habita un mundo de representaciones leja n as, de un espacio-tiempo fi na l y . d , .. o, ru rdo y rnovtmlento en los gestos d e los a ll! presentes. A J
leja no, a Ia vez que tra nsita a tado par Ia gravedad en el espacio-tiempo del par a opcamente, << estar juntos para esta r solos .
. . . , o v1ceversa ,, 0 est
ce rca para estar leJOS >>. << a r
1 rese nte, co n e l c ual m a ntiene no ma s que un a relaci6n biol6gica y ffsica.

:aer:~:~=j~:a~~~:: ~ 1::~:i:~ ;~s~;::~:~ :::a;;~es

1
Husser c ua nd o se refiere a los aparatos, menciona que a diferencia de
las primitivas h erramienta s (el serrucho, martillo, etc.), estos son mas bien
que (o se r en la s .ima~enes),
en el acceso a I mundo-red ro Sl. tua . , l I y qu e va constttuyendose
simuladores d el pensa miento; son maquinas qu e juega n a pen sar. y es mas, , c1on en a que 1 b 't b .
Y<l preconce bidos del mundo y n o er1 un d a I amos aJo s upu estos
estos a para tos, los encargados de producir image nes tecnicas 6 , traen consigo mun o que es con b 'd d
IIIlo de quienes lo hab itan. ~A que se esta accediendo d ce I o po~· ca a
tmage nes quiza << . . , ca a vez qu e mJro las
Es pos ible acercar esras ideas con el concepro de Realidad Aumentada. Sin emba rgo hist6 rica; (Aimu~~~a~~~:~ ~:a~e~::;'; d e a lgo en p a rtic ular? (A Ia realid ad
me pa rece perrinenre esrablecer una diferenci a pues Ia Realidad Aumenrad a riene
que ver con el resulrado, Ia mixrura, al sobreimprimir elementos virrua les en Ia
rea lidad represenrada y as[ consriruir una Rea lidad Aumenrada. La rele-experiencia
rend ria que ver con esa experienci a d ua l en si y su relaci6 n con el sujero, ma s que . stamente hoyse l
:1pa ratosq ue )u a ra smartp h one· 0 reeo
lmposib le no mencionar el alca nce COil Ia pal b
1' f no mte
· 1·1gente
el res ulrado de Ia conjunci6 n de un a rea licl ad represenrada . Es una experiencia en lan co 1a d o entre nosot
a ho ra neccsa rio. ros,pl.o j 1'fera n d oc ual v1rus,
. '
lejania con.
Y hay orras gra ndes pregunras que emergen dada esra nueva forma de experiencia tal Flusse r, Vil cm. 1-lacia una filoso(fa de Ia fotograf' 29
Me
, JXl• I•ccc
• ·
pcrtlll ''
ente mencionar los Serious , w.p . .
ames . . .
como Sergio Rojas cirando a f-l eidegger menciona, en alusi6n al retorno de las gra ndes
pregunras ~para que?, ~ha cia d6nde? ~y despues que? (Sergio Rojas, pp. 169). lrn cs du a r·ivos y con distintos usos I g d una especte de VIdeo )uegos con
'> inll d:Jr 1111 cvcnro fu l·uro dr 1111 . , c estaca n o a q~l e ll os usos en sa lu d, a fin de
Flusser, Vi lem. J-facia una filosofia de Ia fotografia,p. :1 3. p:1 ICnte en un tratam 1e 1r 1 · d
till progr:lln ::r que rc ·rl':t lo, I'V(' IIIIIS l'r> ·'bl d I I I ocercrmma o,mediante
Para Flusscr, las im age n ·s tc ni cas (p rocl ucid as por npararos) se diferen inn d · las · ·
J).l ' I '!Ill' )li' " :J ( ·ns·1 ' I) 11 , 111 11 , 11 I I · ' Sl . cs ac o e • · n C11a Sltuac
caso E d '
1 · · , el
ton
ll amndas i1n:g · rr ·~ 1radicio 11 a l s: sns im age n ·s a h~ t rnHI.r ~ d ·lmundo 0 11 ·r ·too • II ' " posr11 > en cl r'1
,1d11 J 1 , 1ndp~ 1"• • ' '
mpo ccrc:1 no :1 fin de ya ir
rgun lr11 "ill ·, l.r s tlll.l )\l'ill'' prod 11 · ida~ por Ia illr:rgrlil llllll d1 •l ' lll ·ro . Ill ( '
.OIIl! ' )liO 10 111 .11 10 dr• )'rill oilli llril)l ,
I (,
 MAll :HLP lt AIIIt '"'" ' I

:o 11 to \11, I'" It 11111 11\ , 1 11 'I"' 1.1 It 1.1 11 i.t :1 no >fr .. res iste nc ia
II. CINE-PIGMENTOS: lMA ;NE S 1,1111'11 II ' p:Ha d:H po i 1!11!" '""'It 11 11111 , l .tt 111111'11 1,1 d •I ev 'lllO no requi ere exclu -
. . 1 (\ • odo ·I siglo • siva ment ' d • l.t 1'1 .I IIIII p111 1 '•1' 1 i.tl 11. 11 .ldoj: t\111 ·nt e, pa rece mos esta r mas
·, d . vi sual con s1g1110, ·1 1u 1' 11'. 11 1 1 .
La representacwn au 10 f . .. , , . .10 d ·IJ rea /1 lad. 1.: ·rca de << to lo "; 111 \'dl .tiiH' L11> llll.t )'l' ll l's y s u ·1rc ul ac io n en un a red global,
· . . t.d a d " alnleno · llO"I
d e 1a o b Jetlv .I1I ·' · ' '" l l • 1 1
Ia «conqULsta , M• • • ·
, , . ·n si obJCtiV It at pa rece el mund1 hnh ·r11 · h · ·ho hip ·r li s po nibl e, p ero, sin embargo, algo va
. lh h deque << lofot gra 1'0 » ()II 1 11 n'31
Afirmar loante n or,e ec o . d I' I o bj' etivid adforografi ·n o ·urri endo que nos o menza mos a di stan ciar res pecto del efecto sensibl e de
I'd d one Ia rests e qu e <. tc l a
respecto de Ia rea t a ' sup 'd d de registro mediante un objetivo, .1q uel evento. La vid a en las imagenes ocurre como si no hubiera Iugar para
· por sus capaC! a es · .
viene da d a, pnmero, . . . d I I'd d para dejarlas inscntas en un In so rpresa y Ia impresion, simulando estas, Llllica e imperfectamente su repre-
, . te VIStOnes e a rea t a . .
que condensa opt!Camen h d or primera vez en Ia ht sto n . ~ ·nta ci 6 n a udiovisua l. Es como si resonaran las «antiguas » ideas formativas
'bl segu ndo el hec o e que, p
soporte forosenst e, y ' d Ih b e en su rea li zacion, no de Hu go Miinsterberg o especia lm ente Rudolf Arnheim, respecto a por qu e
· ·, ediara Ia mano e om r
de Ia representacwn, no m . . , N obstante lo anterior, a so lo r l cin e nunca podrfa ser un simu lacra genuino de Ia rea lid ad, pese a ser un
Ia pos tcto n del aparato . o d.
mas que el encua d re Y . f . arografico ya se tscu rxcclente intento; como si este caracter puramente ilustrativo de las imagenes
, aricion del reg tstro oro-ctnem , ' , .
a lgunas decadas de Ia ap I R I d Barthes en La camara luctda, .111 di o visua les de raiz objetiva, suprimiera a Ia situacion referente (real) sobre
'bl b. . ' dad •• Inc uso o an ' .
tia esta << post eo Jetlv t . d I b ' etivo todo camb ta: m , l:1 c ua l esa representacion fuera realizada. C omo resultado, Ia representaci6n
d siento observa o por e o J '
afirrna que •• c uan o me f b.· . 1Stantaneamente otro cuerpo, m , dcs bo rda lo referido y contenido en ell a.
. I t de IJosa r me a uco II
consttru yo en e ac o < ' • , o podriarnos encontra r, Habitamos en a lgu n momento, entre el mundo de las certezas fotografi -
d I do en imagen ». Enronces ccorn I
transformo por a e anra I . I sola existencia del aparato y a .1s y Ia pura divagacion digital, donde se propan e aqui agrupar a todas esa s
, I \' clad <<tal cua , , st a .,
en Ia forogra f ta, a rea t d t n poclerosa rnodificacwn 1111~ge nes y flujo s audiovisuales, dentro de un p eriodo de post-cinematografia ,
. . cl ia alii delante, pro uce a , . ,
cone~eneta e su presenc , b. . tl de cua lquier imagen tecmcamente t' ll cl qu e aparece Ia representacion audiov isua l como un verdadero pigmento
.d d~ Pese a Ia ratz o Jettva d
de Ia rea l I a . I tacion resu ltante pue e ser q11c sa le, en gran velocidad, a circu lar ha sta qu e encuentre algun soporte,
, bjetivo de a represen .
concebicla, el caracter o . cl I obj'etiv idad » antes refe nd a, ()1110 lo serfa el reverso de Ia pantalla, cua lqu iera sea esta, dond e fij a r e/
. 'bl s· rnbargo Ia •• conqUista e a , . ,
rnuy dtscutt e. Ill e . . '., I'd d h 'storica que pract!Cament lluir a fin de encontrar sentido en qu ien, del otro lado de Ia pantall a, pu ed a
d asoctacton con Ia rea I a I ' II
a punta a Ia po erosa . fi l. . I . gen de raiz objet iva, co n aq ue ( 111 1 Tpretarla, modificarla, re-fabricarla y un a vez mas poner la a circular. Son
. , permtte ta r a tm a
de ma nera tn stantan ea, lo~ c in e-pigmentos, imagenes digitales que circu lan en Ia orfandad respecto
a lo que ell a refiere . .
to Ia television, lograron conse- .1lm undo fisico qu e «referir »; imagenes sin genea logfa; im agenes a nonimas y
. I XX y con mayor tmpac
El cine c1e I stg o ' , . todos los argumenros 111 ·ertifica do de existencia; imagenes liberadas de las «cadenas de plata », su
I'd d con bastante extto, pese a
guir parecerse a Ia rea ' a . , royectadas en el cine, o I a~ t1.1d u ra a rgentica, las mismas atad uras que inspiraron, por ejemplo, las letras
. . ' I'd mente que las tmagenes p .,
que mdtcan, muy so t a ' d concertada construccwn , sen d1· l{o la nd Ba rt hes en La camara Iu cida; imagenes a l final, desterritoriali zadas
I . . , respon en a una .
transmitidas por te evts ton, , . d . stigacion documental. 111 I II 11 11 Se ntido mas litera\.
. d n escena arttsttca o, e mve . , .
ed itona l, e puesta e d I . quien mira estas tmagenes, Si seguimos nuestro presupuesto y definitivamente desafi liamos y libe-
, - 0 escuchar e a gULen
embargo, no sena ext.r an . habland o de los objeros/referentes a los qu ' ldlllos a las imagenes resp ecto del mundo fotografico, a quel mundo que fu e
hablar de elias como st estuv tera , I terremoto » podrla afinna l ll 'l1'11 id o, aqu el qu e, en pa labras de Andre Ba zin, pudo «escapar a Ia in exo-
. quedo Ia casa con e ·
el ias refieren. <<Mtra como I . . I go de alguna catastrofe en tdhi lida d del ti empo », e l post-cine (digita l) supone un problema respecto a
. . I s image nes te ev tstvas ue .
alguien qmen mtrara a . . l ·e encontrara en Francia o /11 /( '1/ / represe ntado , puesto que estas imagen es ya no, necesa riamente, estan
. . 1 estuv tera rntranc o s ·
Chile, sin importar st q ut en as
lt 'lldo I ·idas como si fueran sus referentes. Pero, 2esto es tan as!?
en Australia, por ejemplo.
I · s ·r as i, es posib le decir que el (post) cin e-digital, se asemeja mas a
tllt.t ord nac io n de pi g mentos digital es sobre un «li enzo liquid » en el c ua l
- - - - - - - -.-. to 6 tico que permitc generar un a con <.I •ns:l ·ib n 11111 lu l ~1 r mo ld ear im nge nes a g usto de a utores-co mpos itores, qu e a un cin e
'' Me refi ero a\ objetiVOcomo a para p I e • J O \r:l qu r<.la r registrn<.l n I Ot' 1111.1 l t~tlll'/· '(i c o - hu e ll n tvst imo ni o e n d o nd e Inc rrirud inun dn ra c ua lqui e ra
de Ia lu z p;~ ra form:H un a Im agen que u g I
sup rfi ·i . fow-s ·nsihl ·.
I 7'J
situaci6nderevisi6ndc.:ill1~• ' n· s ·in ' llt.IIIIJ ', t itlt 1 l itlllltllill lllll'S IOqlll', 'tl
1·:1 II ' \1) II Ill It I I I I I
1111 1 111 ' 11 '' '1 P•lll'll ' sv1' des hor lndo
Ia imagen dig ita l, no existe, ffsicam ' Ill ·, 111 1.1 lttt~ • ll t t dt 11'1',1'1 11 11 ~· 11 1;1 qu · fu •r:t, . .,
I. 1 ~ ' llt ;t ' lOll l'~ l r ll 1. 1 ' • I o r· Ia pura
solamente, Ia luz reflejada por los obj ros d ·la11l • 1,. l.1 ,\ llt:trn, c.:l cl·m ·nto , I ll 'I " 1111 •'1 \1 '111 "., llldi'PI'tldi erHe d e lo co nte 'd II
o np ·1rtc d , I· .· nt o en e as
suficienre para generar Ia fijaci6n d e Ia imagc.:n so br · un sororte ffsico. E.n 1;1 • . ·1 Hlllld II III I'C •u / qu , hn ya orig inado e l registro de in , .E
01110 sr e l can] ·r , .
1 · · . 1agenes. s
imagen producida por aparatos con sensores fotoe lect ri cos, no existe eli hn . . ' 1 1
' O)J<: tr vo ( . a Im agen pasa ra desapercibido o Ia rea lid d
' I 'sa tmagen ya no es t UVIet
. .a en e I even to regtstrado
. sin I . . a,
inscripci6n ffsica, puesto que un a vez que Ia lu z condensada por el objet ivo d ·
q u , ell a tuviera a l momento de ser mirada do en a mterpretacJOn
Ia camara aparece en Ia superficie del sensor, esta, en un co ntinuo transcu rrir . . y comenta a por alguien. Final-
desaparece sin fijarse en ninguna superficie. De a hf q ue podemos suponer que, ;,1 1 lr~:~~ger:~~1:0e;rcli~: ';~:~::~~~=::.es>> retornaran desde el momento en que
no h ay mas, en lo digital, una fi li aci6n, al menos flsica, con los objetos qu
esas imagenes digital es refiere n. Ento nces, si en un post-cine digital Ia certeza . ( fcnldra. a lguna vez retorno aquel caracter de implacable rea!J.dad q
111v1cron as rm ' 1 d ue
estuviera en discusi6n dada Ia rafz digital de sus representaciones ~cua l es el veni n a salir co;~:~~~ ~=7~ sa~aquceo la _fot,ograffa y
11 tea preocupac ron lo
e1~ine
aparecieran? iVol-
estatus de lo real en este post-cine no referencia I? ' .·
1.1dorcs del Salo I d ' d G ' s pum eros espec-
n n Len u rand Cafi en Paris 1 .
Las imagenes se insta la n «entre-medio >> como va lido modo de acceso a
un a rea lid ad hist6rica, sobre el favorable supu esto de objetivid ad que ellas
I'll ve locidad << hacia ellos >> ? ~ Podrfa Barthes I
l) 'os ue h . .
'a ver :ue
un t~eJ~ se acerca
loy asegura r que esta vrendo <<los
propicia n, dada Ia raiz objetiva 12 , o a l m enos conc iencia de objetividad, de I . q an vtsto al emperador>>a l mira r Ia fotograffa d J' B , A

e . ew me onaparte?
estas imagenes. Sin embargo, a l quedar estas liberadas de <do fotografico >>
principalmente por su com ponente digital, el caracter objetivo de las imagenes
Br BLIOGRAFfA
viene a formar parte de un repertorio estetico so bre el cual, incl uso, fuera

11.1rt he~~~~~l;~i~~~-008 ). La ccimara Iucida. Nota sabre Ia fotografia. Barcc-

posib le modelar y fabricar mas imagenes a partir de Ia subjetivida d creativa.
Sergio Rojas, en el articulo titulado ~Sobrevive Ia subjetiv id ad a Ia
mu rte del ind ex? , come nta su exper iencia al recorrer una exposici6n en lll' llj a min, Walter (1989). La obra d . ,
te cnica. Discursos J'nter edarteJ.en Ia epoca de su rep m ductibilidad
I. qu e apar dan imagenes que referian situaciones impresionantes, incluso rump 1 os PP 15-60 B
. Traduccio
. '
·
, Ag ULrre.
' n. d e ] es us · ' . · uenos A 1res:
' "
fauru s ·
horrorosas, de ca claveres muti laclos por Ia guerra, ejecuciones publicas, etc.
lk lq a rnm, Walter (1989). Pequeiia historia de !a '- . , . .
A su a ir cledor, j6venenes comentaban estas im agenes mientras recorrian Ia pidos I pp 61-83 B . , otografza. Drscursos rnrerrum-
exposici6n. Sergio Rojas escribe: , ' · · uenos Au~es: Taurus T· c1 ·, d , .
l·lll sse r, Vil em (1990) Hacia u fil , . ra ucc ron e j es us Agutrre.
SIGMA. . na osofza de Ia fotografia . Mexico: Tri llas:
Los escuchaba hablar acerca de los tipos de ca maras, de los 11 'ld gge r,Martin.Serytiemp (192 7) T d .,
lentes y de los procedimientos digitales que habfan hecho posi- .
Santrago de Cl11·1 . Ed'
o . . .. ra. uccton de Jorge Ed ua' r d o R.1vera.
e. Jtona 1 Un rversJtaria· 1997
H.ilfo, Ma;~el~9(2015) . << La imagen libre >> R evis.ta de Teoria del Arte no 27
bles esas imagenes. M e claba cuenta, en ese momento, de que yo
perten ecia a una especie de ' generaci6n ind icia (' , y los j6venes
que comentaban animados esas imagenes a una 'generaci6n
pp. - ·Departamento de Teorfa del A
I Iljas, Se rgio (20 12) El .
u · .·
rte, mvetsJdad de Chde.
'. '
. . . arte agotado. Santrago d Cl11'I . S , .
digital'. All ! en donde yo vela 'fotograflas', esos j6venes vefan H()p1s, Sergio (2014) ·S b · l . b. . . e e. a ngna Ed1tora.
imagenes (digita les). http://www.a.tfa~v.~~;~:~~~::::~~~~:~: u~~e 1
del index? Consulta.d o en
tlf)t •rdijk Peter (2007) N JettvJdacl-a- la -m uerte-del-mdex
' . ormas para el parque h M d . .
lf)tl'f'd ij k, Pete r. << EI hombre o bl N tunano. a ncl: Struela .
no logia gen ica ». Confer~~~:a ;~on~t:;i:~:r:l e~·est.a do
eticdo de Ia rec-
2 000 en Esta d ·d u
. Jecmu eve e mayo de
rn a rzo de 200;spp~~-~~-Publrcada en espano l Revista Laguna, no 14,
12
Me refiero a l hecho de q ue, con Ia fotografia y e l c ine, ha quedado in stalad:J l:1
conciencia d e que las imagenes na cen a partir de 1) el registro objetivo, rea li za lo
por un a maq ui na, de un a situaci6n, suj ero u objero y 2) e l hec ho d qu cst:Js Z illliga, Rodrigo (201 3 ). La extension foto rafi , .
imagenes son rea li zad:1s por un o bj etivo 6pti o ( 1111 ;1 I · 111 ') que co nd cnsa l::t lu z., lo (otogrd(i o . Sa n! in go de C hile· Edg . ca. EMnsaylo sabre el trzunfo de
f rmand o una imagen 6pti a (obj riva) de Ia rt•,tfirf,trl. . rcloncs ta es Pesa dos.

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