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Tema6 Modulacion PDF
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Índice
1. Introducción 2
1.1. Ventajas de la síntesis por modulación . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2. Señales unipolares y bipolares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.3. La modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.4. Recordatorio de algunos conceptos de trigonometría . . . . . . . 4
5. Referencias 15
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1. Introducción
1.1. Ventajas de la síntesis por modulación
La síntesis sonora por modulación permite evitar unos de los problemas más
graves de la síntesis aditiva, que es la necesidad de producir una gran cantidad
de datos para generar timbres que sean suficientemente ricos y complejos.
La síntesis sonora por modulación ofrece una alternativa interesante, ya que
permite generar espectros ricos de forma económica, tanto por la especificación
de los datos de control como por el tiempo de cálculo necesario para generar el
sonido sintético.
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ferente dependiendo del tipo de señal que utilicemos. Podemos considerar las
señales unipolares como señales bipolares a las cuales les sumamos una constan-
te de amplitud, es decir, las trasladamos en amplitud un nivel de continua (DC
offset) que es equivalente al valor máximo negativo de la señal.
Típicamente, una tabla de envolvente contiene una señal unipolar (por ejem-
plo, una envolvente del tipo ADSR que hemos visto en temas anteriores) y una
tabla de forma de onda contiene una señal bipolar (por ejemplo, un período de
una señal sinusoidal).
1.3. La modulación
Para explicar el concepto de modulación, consideremos primero un oscila-
dor, como ilustra la figura 2, que genera una onda sinusoidal pura si todos los
parámetros de entrada (amplitud, frecuencia y fase) son constantes.
y = A · sin(2 · π · f · t + φ) (1)
donde A es la amplitud, f la frecuencia y φ la fase inicial. Recordemos
que podemos también utilizar la notación ω (omega) para la velocidad angular,
relacionada con la frecuencia mediante la relación ω = 2·π·f . Podemos, entonces,
escribir la fórmula de la forma siguiente:
y = A · sin(ω · t + φ) (2)
Para obtener una señal modulada, hace falta disponer al menos de dos osci-
ladores de este tipo. La idea de la síntesis por modulación es la de utilizar una
de las dos señales (u osciladores) para hacer variar (es decir, para modular) uno
de los parámetros de la otra señal (o del otro oscilador): la salida del primer
oscilador se convertiría en una de las entradas del segundo oscilador. En función
de la naturaleza del parámetro que se está variando, diremos que efectuamos
una modulación de amplitud, de frecuencia o de fase.
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Musicalmente, una modulación lenta de amplitud corresponde a un tremolo,
mientras que una modulación lenta de la frecuencia corresponde a un vibrato.
La terminología que se utiliza en síntesis por modulación es la que fue in-
troducida con la primera utilización de la modulación de señales, que se realizó
en la transmisión radio (AM y luego FM). Por ello siempre hablamos de se-
ñal portadora (carrier) y de señal moduladora (modulator), la cual contiene la
información que se quiere transmitir.
Nosotros utilizaremos la letra M para hacer referencia a la señal que modula
(moduladora) y la letra C (del inglés carrier) para hacer referencia a la señal
portadora. Por ejemplo, la frecuencia moduladora será fM o simplemente M
para mayor simplicidad de la notación. Con el mismo fin, no escribiremos el
término de la fase cuando no sea necesario.
yRM = yC × yM (4)
La figura 3 ilustra una implementación simple de la modulación en anillo.
El primer oscilador (OSC MOD) genera la señal moduladora, la cuál se envía a
la entrada “amplitud” del segundo oscilador (OSC CAR). Es decir, multiplicar
dos señales es igual que decir que una señal se convierte en la amplitud de la
otra señal.
Es importante ver que los dos osciladores leen funciones bipolares, en el
caso de la modulación en anillo. Como veremos más adelante, la modulación de
amplitud es muy similar a la modulación en anillo, con la diferencia que la señal
moduladora es unipolar.
Para saber cuál es el contenido espectral de una señal que resulta de la
multiplicación de dos señales sinusoidales, tenemos que recurrir a las fórmulas
trigonométricas vistas anteriormente. Si sumamos la cuarta y quinta fórmulas
de Simpson que dimos anteriormente, podemos deducir que:
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Figura 3: Modulación en anillo
Si la señal portadora es compleja (es decir, está compuesta por una suma de
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sinusoides) y la señal moduladora es sinusoidal, la modulación en anillo tiene
por efecto el reemplazar cada parcial de la señal portadora por un par de com-
ponentes en la suma y la diferencia de frecuencias con la de la señal moduladora.
Si las señales multiplicadas son las dos complejas, entonces el espectro resul-
tante es todavía más rico, ya que contiene las sumas y diferencias de todas las
frecuencias que aparecen en las dos señales. El sonido resultante de la mo-
dulación en anillo es generalmente inarmónico y de carácter ruidoso,
sobre todo si las dos fuentes son complejas.
Finalmente, en el caso de la multiplicación de cosenos, hay que añadir que
si la diferencia entre dos frecuencias nos da una frecuencia negativa, ésta se
convierte en positiva, gracias a la propiedad siguiente:
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Figura 5: Modulación de amplitud ADSR
donde:
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Figura 6: Espectro de una señal AM
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La figura 7 describe un esquema de una implementación simple de modula-
ción de frecuencia.
C − M = 600 Hz
C + M = 1000 Hz
C − (2 × M ) = 400 Hz
C + (2 × M ) = 1200 Hz (11)
C − (3 × M ) = 200 Hz
C + (3 × M ) = 1400 Hz
etc..
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Figura 8: Espectro de una señal FM
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Figura 9: Ejemplos de señales moduladas en frecuencia
D =I ×M (13)
Para ilustrar esto, consideremos el caso del ejemplo A:
La frecuencia portadora vale 500 Hz.
La relación C:M es 10:1, por tanto la frecuencia moduladora vale 50 Hz.
El índice de modulación I = 6, por lo tanto la desviación máxima D (o
△f ) de la frecuencia portadora vale 6 × 50 = 300 Hz.
Deducimos que la frecuencia instantánea oscila entre 200 (500-300) et 800
(500+300) Hz.
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A es la amplitud de la portadora
ωC es la frecuencia angular de la portadora (en radianes por segundo)
ωM es la frecuencia angular moduladora
I es el índice o tasa de modulación
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Figura 10: Función de Bessel de orden 0
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Figura 11: Función de Bessel de orden 1
De todas maneras, tenemos que considerar que, al igual que para la mo-
dulación AM, algunas relaciones C:M o índices de modulación muy elevados
generarán frecuencias que se sumarán al espectro resultante, a veces con inver-
sión de fase. Este resultado no es necesariamente indeseable, ya que el espectro
en las frecuencias graves se enriquecerá. La inversión de fase es debida a la
propiedad de la función seno:
Estos tres parámetros son eficaces para el control de la síntesis FM, ya que
están directamente ligados a características tímbricas:
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Figura 12: Variación del índice de modulación I de 0 a 2.4
5. Referencias
1. Road, C., The Computer Music Tutorial, Chapter 6. pp. 213-236.
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Figura 13: Variación del índice de modulación I de 0 a 4
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Figura 14: Espectro FM para indices de modulación I=0,1,2,3 y 4
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Figura 15: Modulación FM con índice de modulación variable
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