Cifrado para guitarra Perera CoL musical ery tts ok basicos Mariaciones Ejemplos) musicales Dea ney oe ne x aug emaie Lota Litoral Cort hV{o}Osvaldo Burucua - Rail Petia Ritmos Folcléricos Argentinos Para Guitarra Rasguidos y acompafiamientos Disefio de tapa: Maria Celeste Bergesio y Diego Hernan Chaluh Grabado en: Cyborg Fotogralias de interior: Emesto Forsano ISBN: 987-9293-16-9 ELLISOUNDS.A, © Copyright 2001 by ELLISOUND S.A. - Rivadavia 2582 - Buenos Aires - Argentina. Todos los derechos reservados - All rights reserved, Queda hecho el depésito que marca la Ley 11.723. [Ninguna parte de esta publicacién, puede Ser roproducida,almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningun medio, ya sea elacténico, mecdnico, 6pice, de grabacién o de fotocopia, sin permiso previo del editor. La prosonte edicién ee terminé de imprimir en ls talleres graficos de ELLISOUND S.A. e! 27 de Junio de 2001 ‘www.ellisound.com.arIndice Pagina F é Sur, i eee 7 Consideracions generales Palabras preliminares, 3 Trento ai Plan de 18 0bF8 sons é °6 "Milongt Consideraciones generales sobre la técnica de rasguido FT Litoral ooo. Chamamé Norte... 9 Rasguido Doble Zamba 9 Chamarrita.. Cueca Nortefia 10 Pai a Ceo Naene 10 Chacarera Derecha 2 cue 5 ~M Chacarera Trunca . Chacarera Trunca (terminacién) I Chaya Chaya 12 Vidala Vidal son 12 Bailecito Bailecito 12 Carnavalito Caravalito . 13) Huayno Huayno 213 Takirat.. Takirati... 13, Tonada Cuca Cuyana Chamameé... CUYO oossnnnnne ME Dobie Consideraciones generales 4 Crean Tonada.... 14 Fuella.. Gato Cuyano 14 Milonga. Cueca Cuyana 14 Triunfo Contenido del CD Rasguidos ________ Ejemplos musicales 1-Zamba 13-CuecaCuyana ——-20-Zamba 32-Chamamé 2- CuecaNortefia 14- Huella 21-CuecaNorteia 33 - Rasguido Doble 3-Gato 15 - Triunfo 22-Chacarera Derecha 34 - Chamarrita 4-Chacarera 16 - Milonga 23-Chacarera Trunca 35 - Huella 5 -Chacarera Trunca 17 - Chamamé 24 - Chaya 36 - Milonga 6-Chayay Vidala _-18-RasguidoDoble 25 - Vidala 37- Triunfo 7-Bailecito 19 - Chamarrita 26 - Bailecito 8 -Camavalito 27 - Camavalito 9- Huayno 28 - Huayno 10 - Takirari 29 -Takirari 11 -Tonada 30-Tonada 12-Gato Cuyano 31 -Cueca CuyanaPrélogo El libro “Ritmos Folcloricos Para Guitarra”, de Osvaldo Burucué y Ratil Pefia es una ayuda muy importante para los iniciados en el arte de la guitarra, que no poseen una guia clara para el uso del rasguido, tanto en solistas como en los acompaiiantes del canto. Dada la claridad del estudio de los rasguidos de este libro, estoy seguro que habré de ser un elemento muy importante y muy ditil en el mundo de la guitarra, _ Eduardo Fald.Osvaldo Burucua -Estudié guitara con Tomas Pomilioy José Luis Merkiny armonia y composicién con Manolo Jusrez. ‘Su guitarra acompaiié a gran cantidad de misicos tales como Oscar Cardozo Ocampo, Chany Suez, Melania Pérez, Julio Lacarra, Facundo Ramirez, Adriana Varela, ‘Yamila Cafiune, Silvia Iiondo, Grupo Vocal Argentino, Eduardo Lagos, Claudio Sosa tantoen escenarioscomo ‘en apariciones televisivas y radiales, ‘Como sofista instrumental, actia desde 1986, siempre interpretando a los principales composites de nuestra isica, y sus propias composiciones sobre ritmos y aires folcléricos. Integra el personal docente de la Escuela de Misia Popularde Avellaneda (cétedra Guitarra Folklore) desde Su apertura en 1986, junto a prestigiosos maestros “También hadictado clases ytalleres en la Escuela Popa lar de Miisica del SADEM, y el C.C. Ricardo Rojas. En 1997 publicaen forma independiente su primer CD, titulado “Paisaje”, con composiciones propias y de otros autores, obteniendo mencidn otorgada por la Tribuna de Misica Argentina, organizado por el Consejo de la Miisica de la UNESCO (CIM). Intervino en grabaciones de Adriana Varela “Tango en vivo’ Grupo Vocal Argentino “Sintesis”, Melania Pérez “Larzdelaire” Silvia lriondo" Rio de los Pajaros" Chany Suétez y Mateo Villalba “Misra”. En 1998 participa en el prestgioso festival intemacional “Guitarras del ‘Mundo En febrerodel 2000 viajaaLima representando ‘a Atgentina en el XI Festival de Guitarra del Peri Ral Pena Misico profesional desde 1976, Actia junto a Julia Elena Davalos, Zamba Quipildor, Jaime Torres, Ariel Rasmitez, Chango Nieto, Chango Farfas Gomez, Facundo Cabral, Cecilia Todd (Venezuela, et. En 1984 integrael grupo de misica andina “Huancara’, ue se une al elenco de la Misa Criolla junto a Avil Ramirez, Zamba Quipildory Domingo Cura, realizando iras portodoc! pais y el exterior. Ee mismo afo integra el “Avena Trio” junto al maestro Osvaldo Avena con quien graba en 1992, interviniendo como guitarrista y cantante. En 1990 graba un CD junto a Facundo Ramirez (Hijo del maestro Ariel Ramirez) Haparticipado en grabaciones junto a Emilio del Guercio, Susana Rinaldi, Opus 4, Marin Farias Gémez, Lito Vital, Inés Rinaldi, Ral Olarte, Patricia Andrade, Coral Demos, Luis Lagos. ‘Como docente, ademés de trabajar en forma particular, censefié en el CECI (Centro de Cultura Independiente) ditigido por Lito Vitale, Dicta talleres de ritmos folelricos en e! C.C. Ricardo Rojas, Antigua Casa Niifiez, Escuela de Arte “Leopoldo Marechal"(La Matanza) y actualmenteen el Conservatorio de Moré. Desde 1991 es docente titular de guitarra en el Ciclo Basico de la Escuela de Misia Popular de Avellaneda. ‘También desarrollo actividades como ameglador ycom- ppsitor. Algunas de sus canciones han sido grabadas por ‘Matin Farias Gomez, Patricia Andrade, Luis Lagos y otros intéepretes,Palabras preliminares El presente libro es fruto de nuestra experiencia como instrumentistas del género, siendo nuestra preocupacién mas importante el respeto a las raices y el sabor de cada uno de los ritmos que conforman nuestro folclore. Si bien detallamos en forma pormenorizada elementos como técnica de rasguido y variantes ritmicas, téngase en cuenta que son todos puntos de partida para desarrollarlos mediante la experimentacién y el trabajo, asf como acompafiar el aprendizaje con la audicién y observacién de tos ritmos por reconocidos guitarristas del género. Los ejemplos grabados fueron compuestos para la ocasi6n por los autores, salvo los de chacarera, chaya, bailecito, huayno (Rail Pefia) y chamamé (Osvaldo Burucud). También el guitarrista debe complementarlos con el estudio de las formas y estructuras folcléricas, ya que los ejemplos sélo refieren a los ritmos. La dinica bibliografia consultada por nosotros ha sido el trabajo de Adolfo Abalos (1952), para nosotros el estudio més claro sobre el lenguaje y que mas refleja nuestra visién de la rftmica folelérica argentina Por tiltimo, nuestro reconocimiento a los grandes maestros del género (cuya lista serfa muy extensa). Ellos sin saberlo nos han inculcado el amor y el respeto por nuestro folclore, a través de muchos afios, en aulas y escenarios. Los autores.Plan de la obra NORTE: ZAMBA CUECA NORTENA GATO NORTENO CHACARERA (trunca y derecha) CHAYA (0 vidala chayera) VIDALA BAILECITO CARNAVALITO HUAYNO TAKIRARI cuyo: TONADA GATO CUYANO. CUECA CUYANA SUR: HUELLA TRIUNFO MILONGA LITORAL: CHAMAME (cancién y polqueado) RASGUIDO DOBLE CHAMARRITAConsideraciones generales sobre la técnica de rasguido. Se debe trabajar con la mano derecha bien cercana a las cuerdas. Eso hace que el sonido sea compacto, lo cual es fundamental en una guitarra ritmica de acompafiamiento. El movimiento debe hacerse flexibilizando la mufieca, tendiendo a realizar el menor esfuerzo posible. ‘Aclaramos que existen diferencias de sonido del rasguido, hasta dentro de una misma provincia. Por lo tanto, uno de los objetivos de este trabajo es el de establecer un patron intermedio, de acuerdo a nuestra experiencia como instrumentistas. Denominaremos ataque al toque que se utiliza para comenzar un rasguido, y toque a cada una de las partes del rasguido. 1) Ataque con el pulgar (figura 1) Bie vo nese con ol sigso 4 En el inicio del compas, se realiza barriendo desde 6a. a La. cuerda, especialmente al comienzo del tema que se acompaiia El toque, en cualquier lugar del rasguido, se realiza sobre las bordonas. 2) Ataque con la mano cerrada 0 “chasquido” (figuras 2 y 3) Este ataque se sefiala con el signo Q Se realiza sobre las cuerdas més agudas y con la palma apagando las bordonas, al mismo tiempo. Conviene dejar sonando la 1a. cuerda, Puede lograrse un timbre mas agudo atacando con las ufias. [Es més usual cuando se acompafia una vor o instrumento cantante, «figura 2) (figura 3)3) Ataque abriendo la mano derecha Este ataque (también lamado “rastrillo”) se sefiala con el signo Se ejecuta abriendo la mano en abanico, partiendo del dedo anular, sobre todas las cuerdas. Proporciona un sonido de rasguido de mas cuerpo (més leno). 4) Toque con la mano derecha sobre las bordonas (figura 4) (igura4) 5) Toque de pulgar hacia arriba (figuras 5 y 6) Este toque se sefiala con el signo {S A criterio de los autores, es el que de alguna manera determina el “sabor“ de cada rasguido. Se realiza barriendo con el pulgar desde la 3a.cuerda hasta la 6a. De todos los toques es el menos audible igura 5) (igura 6)(1 i) oe! Variaciones 2 1, Pop, | qo i) al |Ee eee) 1 \ At Pista 2 Cueca Nortefia = >= i) oltlelt Variaciones > > 2 Basico 3 () v — <_ Para inicio del tema B (estribillo), Pista 3 Gato Norteiio Basico 2 eee T, [oJ ° ° — — so — Ejemplos 2 y 3, antes de comenzar la introducci6n,Pista 4 Chacarera Para la mejor comprensi6n en la rfimica de la chacarera ten sei sccm on ets to Basico | i Je) Ol ol | mn, po ©ofolt =~ FToajial | (OOo, te Lt ie | ti lo | | Para la chacarera simple y doble es indistinto el rasguido ya que se diferencian en la cantidad de compases y no de la ritmica. Pista S Chacarera Trunca (terminacién) La melodia de la trunca termina en el 3er. tiempo, por lo tanto se mantiene el rasguido hasta el itimo compas, que se emplea la siguiente | 1) 1 > | Pom 7 i, — ft 1 Una vez asimilado de esta manera, conviene emplear el rasguido de base cambiando de acorde cen el 3er. tiempo,Chaya (vidala chayera) I lasla) fe ) dy hy rotte tt! TT " Vidala Basico bi a i | ey ee ee) Tolo Tl oia | oicia Pista 7 Bailecito Bisco 3(@) | ele) a Vo | He yf 1, | oon! aout | EEE ETBasico Pista 9 Basico 4 Carnavalito TOT, otto) 1 y inicio, Huayno 3 ; OOF, oe ) Segin el fraseo melédico, se puede intercalar el rasguido de huayno con el de carnavalito, Pista 10 Basico 2 4 Takirari TAT oflfoltlt PT FIT LToolfooCuUYO Consideraciones generales Los ritmos de cueca y gato, que también se tocan en el norte, aparecen en Cuyo pero con un pulso. més lento. La guitarra, en general, tiene aqui un sonido més leno, sin diferenciar tan marcadamente graves de agudos yel chasquido de mano derecha tiene un sonido menos agudo. 4, Bajo del acorde con el pulgar. Tonada Pista U1 Solamente para dos acordes por compas. Pista 12 Gato Cuyano = = Basico #® | ) Ji S| Ceol Pista 13 Cueca Cuyana Basico 4 B ) ] J ] o | ol 7 Pid lo Suele usarse en tema B (estribillo)..SUR Consideraciones generales Los ataques y toques son los usuales en los rasguidos de los ritmos anteriores. Los arpegios de milonga que citamos son sélo algunos ejemplos. Existen muchas més variantes, de acuerdo a cada intérprete y a las armonfas de ejecucién, Pista 14 Huella eee monet toh Solamente para dos acordes en un compas. Pista 15 Triunfo p+) ST) o fol 7 Una caracterfstica del triunfo es el cambio de acorde fuera del primer tiempo del compés. Basico eo rion ofoltiotelt om) pen a ofofit oto] Para final de una estrofa,Pista 16 Milonga. Basico p ami amin yams amig FP ee feesEjemplos 8 y 9 para dos acordes en un compas,LITORAL Una caracterfstica de estos ritmos consiste en su particular forma de ataque, diferente a Jo visto anteriormente. 1) Ataque con la mano cerrada (figura 7) ste atague se sefiala con el signo ‘Se realiza con los tres dedos (i-m-a) en forma conjunta sobre las bordonas. El pulgar no interviene. igure) 2) Toque con pulgar hacia ari Se indica con el signo ‘ y se realiza sobre las bordonas 3) Toque de apague con mano cerrada (figura 8). Se indica con el signo ‘Apagando con la I* falange de los dedos i-m-a sobre las bordonas. figura 8) -18-@22 lofs@ | lotala 1 1 > 2 > = HH al an > Tales Delp aoe ee rmomnainmaye + | bt | Lise Rasguido Doble. roo, Li Le | feltolsPista 19 Chamarrita ete, ete. oe Rasguido (pulgar solamente). } 2 | ailoct albsedlEjemplos musicales. (Aplicacién de los ritmos en un contexto musical) Estos ejemplos han sido grabados con dos guitarras para apreciar por separado Ia melodfa y el ritmo. Los ejemplos siguirdn el orden ya propuesto eln la seccién ritmica: Norte, Cuyo, Sur y Litoral. Pista 20 Zamba 1 ou eePista 21 Cueca Nortefia Pista 22 Chacarera Derecha (A Don Avila) we E7 A E7 APista 23 Chacarera Trunca (La copla bien nacida) 4 Am. Am E7 Am Am Am_E7_ Am Pista 24 Chaya (Vidala Chayera) Si oD Do DG Doar D Pista 25 Vidala 6 A DA D A ET OA A BT OET AT D_ Dédim A ET Fdim Fim D ARTS aAPista 26 Bailecito (Caminito Titeareno) Pista 27 Carnavalito 2 Dm AT Dm AT Dm AT F Em7 (3) AT DmPista 28 Huayno (Fueguito dela mafiana) 9 Bm7 ET Amaj7 Am6 Em D maj? Bw FMT 08) BT Ea ag Pista 29 Takirari Am Em Cc BT Em B7- Em Pista 30 Tonada G FAT Bm ET Am7 7 GPista 31 Cueca Cuyana 12 D Em AT D Pista 32 Chamamé Bm7 CHT Fim F#7/ At BT BIA AddinPista 33, Rasguido Doble Pista 35 Huella m x F GT Cc 16 . e : Dm Am F¥dim E7 AmPista 36 Milonga Dm Am AnvG BRE ET G#dim Am Pista 37 Triunfo