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ARTE ARGENTINO
CARLOS ALONSO
INTRODUCCION
S
e presentara la siguiente monografía que versará sobre la obra de
Carlos Alonso a pedido del Profesor Jorge Heredia de Arte
Argentino del Centro Educativo n°4 “Nicolás Antonio de San Luis”
dicho trabajo es fundamental para la aprobación de la materia.
Comenzaré por hacer una breve reseña biográfica de la vida del artista con
su concerniente contexto socio político para sumergirnos de lleno en su
obra, particularmente en “Manos Anónimas” Aquí analizaremos el
contenido de dicha obra además de su estilo y técnica utilizada.
C arlos Alonso nació en Tunuyán, donde vivió hasta los siete años.
Después se trasladó con su familia a la Ciudad de Mendoza, y a los
catorce años ingresó en la Academia Nacional de Bellas Artes de esta
ciudad. Allí fue alumno de maestros como Sergio Sergi en dibujo y
grabado, Lorenzo Domínguez en escultura o Francisco Bernareggi y
Ramón Gómez Cornet en pintura. Compartió sus estudios en dicha
academia con otros destacados pintores mendocinos, como Enrique
Sobisch y Orlando Pardo. Recibió su primer premio en el Salón de
Estudiantes de 1947, y en 1953 expuso en la Galería Viau de Buenos Aires,
lo que le proporcionó los fondos necesarios para, un año después, viajar a
Europa, donde expuso en París y Madrid. Durante su visita a Londres de
1961, descubrió el acrílico, técnica que adoptó inmediatamente en su
pintura posterior, por su secado rápido, lo que permite estupendos
resultados.
OBRA
Las obras que integran la serie “Manos Anónimas” del artista plástico
argentino.
Por otro lado se procura indagar de qué manera y bajo qué condiciones
estas imágenes plásticas no sólo se configuran como “testimonio visual” de
lo ocurrido sino que pueden constituirse como una herramienta más para
reactivar procesos de construcción de memoria social.
Fijar heridas...
El primer dibujo de esta serie, fue pensado por Alonso como boceto para
un cuadro de mayores dimensiones. Sin embargo, en palabras del mismo
artista: (...)” quedaron en esos pequeños dibujos íntimos, nocturnos
generalmente, que no daban para más porque era una materia difícil de
abordar estéticamente.” (...). En la concreción de estas imágenes, Carlos
Alonso asume una responsabilidad y un compromiso social al exponer a
través de su lenguaje plástico, los sucesos ocurridos en el país; pero
también exterioriza con esas mismas imágenes, su propia experiencia del
dolor, reconociendo en esta serie un escape o una manera de canalizar el
propio sufrimiento (el secuestro y desaparición de su hija Paloma). En
relación con esta serie Alonso analiza eran reflexiones plásticas para
elaborar todo el tema del Proceso, [...] después de no poder pintar por años
y para avanzar sobre un tema que me era tan doloroso. Era una resistencia
íntima para algo que no me parecía legítimo transformar en artístico.
Pensaba que era una forma de mantenerlo en el lugar justo de la tragedia
que había vivido yo y todo el país. Pero, después, poco a poco me pareció
que al tener una herramienta como esta para dar un testimonio y sumarme
al ejercicio de la memoria, una herramienta que sólo da la pintura, por su
emoción (dirigida como decía Bacón “a otro lugar del sistema nervioso”),
empecé a hacer dibujos sobre el tema.
Bibliografía