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  • Gage John-Color y Cultura

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    Color y cultura

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    Jonn Gace = J = = a) oe > C4 = pam ) ie) SOU Ce eter Tt one EB] color. fuente de intensas experiencias sensoriales, es también Res ee ee ee ee ee ee eee ey Se fen Ja historia del arte, nos remite a un horizonte mis amplio, Vineulando la obra de los artistas a la investigacidin cientifiea eee eee ee ee) color desde la Antigiiedad. Sucesivamente desfilan los términos y teorias de los griegos, el color en los mosaicos bizantinos y en la Sn ee ee Ce en eee ee de la herdldiea, Fn cl Renacimiento, ol calor desempeiia un papel con el debate frente al disegno en pintura con Alberti, Ghibert Leonardo o los tratadistas venecianos- y, por otra parte, en la eee ee ee een ee ee ee eee et) Se eee ee ee) Co eee veintiteés ilustraciones, ciento yeinte en color se insertan episodios interés perenne: la faseinacién por el arco iris, las eualidades de See ee eR eee cee Completa el estudio una bibliografia de mas de los mil enatrorientos COLOR Y CULTURA Die Blithenden. Farben, JOHN GAGE COLOR Y CULTURA La practica y el significado del color de la Antigiiedad a la abstraccion Con 223 ilustraciones, 129 en color ‘Traduecidn de Adolfo Gémez Cedillo Rafael Jackson Martin pH, sppteog.> Se, sain Y7 JE a rae Ediciones Sirucla Para Nick y Eva, en recuerdo de aquellos dias en Florencia {[NDICE Introduccién. 7 1. El legado clésico Angulo fll Laer riegs del clr Brio y movimiento n 2, La fortuna de Apeles La teria de ls cuatro colores - El problems de la mezcla Apeles en el Renacimiento ~ Dureray Tiziano - La idea de los colores primarios~ Apeles en el aler » 3. La luz de Oriente _Mosaicos monvamentales ~El significado en el mosaico - Luc y litergia ~ Realismo y movimiento Los colores de le Luz divina ~ Los colores del Islam 39 4. Una estética dionisiana La nueva luz ~ La exética de Suger- Los azules de Saint Denis De le vidviera al pintura sobre vidrio Destreza frente a materiales La seclarzacin de a lz -La prcologie de la uz en Dante oo 5. Lenguaje del color, simbolismo del color La terminologiacromética bésica ~ Los colores dela heréldica ~ Lo profano lo sagrado en el significado de lor colores Las percepciones posmedievales del blasén herlidico 79 6. Desentraftando el arco iris De Tiziano a Test Los roméntios- Colores primo yanmonia- Epo: siglo XX % 7. Disegno frente a colore Albert el s- Gibety ls pecepsin- Elsimboli del cle el Quatre Laimportanca de ls mateves- Lenard da Vin El olor venecan one sg XV 7 8. La cola del pavo real Indicudoyes rométcos~ Leonardo yl aqui El gnero alguna en Jon can Eyck a aliia onl Copila Sina-Metiforasespvituaesen metaargie be 9. La era de Newton: el color bajo control Leseloresde luz - La csi vsle- El probe dele exes cromatis 14 Opicade Newton yes incione dee sficnon Ell lspci de Newton «Sure 183 10. La paleta: «La madre de todos los colores» pata como ser La ae bien tempera Laspaetas de Delacroix - La pata como aro v7 11. Los colores de la mente: el legado de Goethe Eleolor como percepién - Elimpacta de Goethe La moralidad del color - « Pintares registrar sensacionescromticas» - De Matisea a abstracciin 191 12. La sustancia del color Seoretos venecianos- Teonologtae idelogia ~ El impacto de ls colores simévcos- El tiempo como pintor Elcolor com material constructive 213 13. El sonido del color La escla cromatce griega ~ Armonias cromética: medievalesy renacontstas La misice-color de Arcimboldo- La musica yel color en el silo XVII - El clavecin ocular de Castel - Los roméntcos La sonoridad y el remo - Color en movimiento 2 14. Color sin teoria: el papel de la abstraccién La games de os colores-De il -Eloo en le Babs Elempinimo en La Franca Elempinomo como wai Los mates de le abaracion 20 Agradecimientos m0 Notas al Texto vi Bibliografia y concordancia 303 Lista de ilustraciones a4 Indice analitico 328 INTRODUCCION ESE ATODO elaparatoerudito que comtiene, este libro noes un i= ‘bro aeadémica. No puede serlo porque su tematica —el modo en {que las sociedades de Europs y los Estados Unidos han confor- mado y desarrollado su experiencia del color— no acaba de encon- ‘rar un tratamiento adecuado en of marco académico. Casi todo el mundo se ha interesado por el color, pero tara ver desde una pers pectva untaria. Es por ello por lo que mi libro comienza y teri planteando ejemplos de como el hecho de no haber logrado un fcercamiento comprensivo alo que supone el color ha conducido 2 teorias (e incluso a prictcss)abrurdsst comienzo con el ntento de algunos fildlogosclisicos del siglo Xtx (el estadista Mr. Gladstone a insabezs) de defini Is experiencia dol color en I antigua Grecia sin tener en cuenta alos arquedlogosclisicos, lo que les lews 3 cece ‘quel visi cromticagriega ene siglo Va.C eraanémala, incluso defectuoss, y que nuesto moderno sistema visual se habia desarro- lado en tan slo unos pocos miles de aos; trmino con un episo- clo adn mis sorprendente que se produjo en el arte norteamericano ‘en Tos afos sesenta, cuando un conjunco de estimables coloistas ‘cnsgtieron persuadire 3 sf mismos, asus erticos y puede que a parte desu pablico de que habia logrado por fin dsocar el color {de Ls forma, Esta opinion es ain mas sonprendente si tenemos en ‘venta que fue promiovids por un artista, Josef Albers, ue ensuju- venta extudis y experiment diretamente ls interrlaciones entre forma y color, en un ambiente artisticoalemin orientado hacia hs incespretacionespsicolgicas. En otros smbitos del estudio del co lor todavia existen cierto psiclogos que crea, por ejemplo, que el mars6n no ex mis que amarillo oscurecido y que el negro es ausen- cide luz, ereencias que moditicarian si mantuvieran alguna qUe ‘ota conversacin cow artistas o simplemente si examinaran cuida- sdosamente las pinturas En resumen, pese aque el color es objeto de invesigacin y debate en ciertas disciplinas cadémicas,espocal- mente en el campo de la psicofisica del visi cromitia y Ia colo rimetr,y en los esnuios de lingistics, hasta el momento no se ha cconsideratlo desde un punto de vista global el papel que ha jugado cen ls culturas occidentale, quizé porque en este sentido no se ba prestadoficimente aun tratamiento académico, ste libro tampoco es un estudio incerdiscipinary no eliza nin- guns de lar metodologias desarollias por los investgadores mo- ‘demos en el campo de las humanidades con objeto de dar un nuevo impulo a sus propias materas (en micas, ls historia del arte). Este libro es un estado histérico en el sentido de que se ocupa de una cosa tras otra, rastrea los origenes de los métodes y conceptos dels fares vieualesy considera clare como la manifestacign mis llam~ tiva que poseemos del conjunto de actitudes hacia el color que se ‘expresin en Ia forma visual. Como historiadar, me cuesta asumir {gue los actuals planeamientos tosricos (pienso sabre todo en los conceptos quel psicologia experimental ha filado en el panorama cultural vayan a perivir mucho mis que los de épocas pasadas. Me planteo mi tarex como un acopio de materiles que permit alos Tectores reflexions acerca del context histrico del color y quizs también sobre su experiencia personal del mismo, & la mayoria de rosatros nos parece que el color se express mas dtectamente que cualquier ot elemento formal, sin ambiguedades (se ha seado un fran partido de esta suposicim, sobre todo en el campo de la co- ‘mervalizaci). Espero que mi libro haga parecer mis problemstica «sta suposcins si no fuera posible, deseata al menos que mis lee res noe limitaran a dejarse seducir por algunas imagenes bells fino que ge sinieran esimulados por Ciertas ideas acerca de ls c= raeteristicas visuales de un amplio conjunto de sociedades del ‘mundo occidental. 'No he exeito este libro para suger que unificando conceptos procedentes de ls diferentes campos de investigacion sobre el color feremos capaces de ofrecer una imagen adecusda del papel que ha jugado y juega en ls sociedades occidentales, Ain ms jos de mi fntencidn proponer la creacin de una nueva dscplina académica {que permitaintegratlos distintasenfgues hasta el momento dis- persos, Lo que me interes es prcisamente entender cdmo s hs le fend a esta fragmentaciin, que es lo que ha impedio que investiga doves inteligentes y sensibles hayan liegado a una adecuada comprensién de su materia de estudio, por qué gran parte de To que seha escrito y se sigue escrbiendo sobre el color no nos convence ‘Debomas enfocar mejor Ia materia desde una perspectiva histories, pese a que Is propia noc de una historia del color pueda en pin Eipio parecer patsd6jica. Quads algunos datos autobiogsfcos ex pliguen por qué me he aventurado en este confuso campo. ‘Como aprendiz de pintor, durante mi ifancia sents una gran atracciin por ol color —mi idolo era John Piper y cuando eo- ‘enc a interesarme por Ia historia del arte me semi perplejo por [a esata imporancia que se daba al color ala hora de describe y dar cutena de ls estilo de los periodos histéricos. Cuando empecé 2 Icer libros de enctica de Berenson y mi tarde de Ruskin, me sent alin mis sorprendid al darme cuenta de que, pese aque el color ext ‘muy important par ellos, no parectsinteresares demasiado en sus cseritos, El marzvillosorelato que ofreve Berenson en Sketch for ‘Self Porat (1949) del primer encuentro con la =stmésfers croms rica incorpérea» en la Iglesia superior de San Francisco en Asis me 46 ‘demostré que no s6la tomaba en consideraciin el color en el 5 bito del passe natural, donde tanto placer le produ sino tam bin en el ae. Pero no dejaba que estos instintos desbordaran su ‘reenciaesttca de que lo que caraterzaba propiamente al arte vi sual eran los evalores titles» y las «sensaciones ideals: de abi su predieccgn por el are lorentno y en especial por el dibujo florea~ fino'. No descubri hasta mucho despuce en qué medida exos pre julcios perceptivosesaban araigados en la tradicincascist, en la {que la representacin se considersba la funcion priori INTRODUCCION ciones ideals y«sensaiones como aquelas qe experimentaos la vide cotannyimpicabs necesasmente na sti aca I olon, Considcraba que el color pereneiaesencialmente tmando vag identcaba el objeto de ae como un objeto ene tmichos centandalastenion ems mtr y metab na nud my condescendicne acs ln mately la nics {Teng i sensacon de gue ls continvidad ene a experiencia dl clo en nazrleza y fa misma experenia en lee es press tents lo que hae gu el clr sea tan important pars nomtros,y to ado pan agulos ques reacionan con fa diplina price ‘Ruskin un pensos mir sus que Berenson, aa manteniendo unarcacin mucho mis compl con el aon So temp lee dC Locke ler considerael tno soon algo acide pensa tue principal preocupacion de los artistas incluso de Turner suya obra conociafuntamentalments a través de grabados en linc y negro, er a variain dl come de lara w omer daa que dein a forma yas lactones expacils: Ls resent d= ‘oxi de Raskin pore ae de Tox primitivon liane ej con Sig finales de aca de os cure uns rid eit de ok Plantanientos cl semplo de Fa Angsico eleva exer gue los Sspirur mis puroey caves son agullos que mi aman Color no puso ato pao com Berenson ashore dee Siccer am cntnuad eee rey la naturers- Peo Snclivo nos ats cneuentr tas una intense con os ios y ‘os pretaacistan, Rskinsegua adjudieand la primaca ala Toons ina 4 conpatero de docecia en el Working Mens Coleg, Dante Gabel Reset instr en gue eee del co Jor slo debi planeare tas un profundo conten del cars Coro, Su gam tana etic de 85 fue tld The Element of Drecing En sv momento ented! dl todo a imporancs de Presta Is misma atencon al valor comico (contend de clr ALG y oncurdad) qu al tono (a loalacion en eh expect), pro roggsivarente lo eo viendo ms cle,yatalment ome Eon Rankin en que rs curt fndaent para Tomer erenson y Rosiin me heron elleona sobre equ ro- mca prof el encuentro com otros dos Hosen ab Hote de micolege Toque me hia dame events de gue clor {Sago mucho mis orplgj de lo gue parses primers it. Uno {be Tuc a obra de Paget Toynbee Dante Sade (902) que in. tluye un euaye sobre anticuncetérmino cromtio mediral pene, co sigicdo pres impostble eons sinose slo ‘as fuentsescias, Eloto fied libro de RD. Gray Got he ‘Hcbem (952) que me enstié quel teoris del olor no ee lo tn conjnto dete mis, ino ona ea aalama de concep tos eos y metuscos, Cuando on 199 ss sn exposicin °F Movimiento Romintcor,onaniaada pore Consjo de Erops prude caminar dos pinurs tris de Turner —Sombre yon {des La tarde det Diao y Lie color (la teria de Goete)-La ‘tions tes el Dili ois exon el Libro del Gere Ihe d cuenta de qu habia encontrado uo gran pinto que pensba ‘ism modo. TN Berenson ni Ruskin era istriadores, aunque ambos sbian barat de htri y amb sbre td Berenson, preaban mls deni al at del paso que al de sv propia pot Pero see ifemaban aa iso del arte biskamente como ercos En mi ipoce de esaane edi cunm de que no serine buena tnbven histrador hast que no snes pasion pola hts de seb denice, le y comprende el cnjuro de ccustancas 8 inherentes pasado, y no mantener una atiud ertia convirtendo tl pasado en una especie de presente honoraio. Results temenda ‘mente diel situa e are, algo tan vivo y actual pars nosotros, en su propio «presente» (pasado), y esto es algo que a literatura hist fico-artistica mis reciente sul pasar por alto. Con el olor el pro Bema se complica, ya que chasta qué punto es «actual» el color que percibimos en un objeto arstico? El estilo de una obea nos permite Saher que pertenece 1 una época concreta distin de la nuestra, pero ‘puede decirse lo mismo de sus colores? Fs el color rojo lo mismo {n oualguier momento y en evalquier lugat? Pars halla Iz dimen idm histrica del color debo tener en cuenta los objetos atisticos y cl lengusie eromatico de cada periodo en concreto, yal como me suv Paget Toynbee, eo es sumamente problemi. El est {leuko en cl semtido de canon o sxe de proporcones dela figura humana, como el trmino alguns més ezonancien el pe- odo elisio tard. Ya en pce de lini, los extoios han con Sider acme ye color como lox dos ingredients eens, dungue bastante ditntos, dela belea, Este planteamiento fue ‘ranomiio especialmente por Cierny causé un enorme pact nla esta medieval ™ La simeti ra un cooept basa en el nero: a proporisn no era mis que una felacion numérica entre una serie de partes Salvo el imento de Areitele, bastante confuso empress de re- Inconar los colores con a esclasiee a Anigded no abo ringunatntativa de interpreta ox colores en trios numios Potino, un solo grego que visi on Roma ene go Ml 4, exeluyé el color de ls eaegora de la Bllena basindose prec ‘mente en estos argumenton «Al estar dxprovino de pares y no ‘esponder su hermosa se simeti el color echo luz dasa denser exchidos de a eer de la bellea.Y entonces, como Conve el or en algo fl? Por gu son tn hermoso os r= lémpagoccn a noche las este?» Poin shace eo de a se- thu dees maestro, Plat, ytambien, en mi opin, de Euksnor Nola legad hasta nosotor ninguna pinta que pose atibuie 2 Falranor, pero un comentario romano dl slo 1 4. sabre so Posed en Atenas habla des eacberbio esplendor> > Este er plendoro rile comic, emendido come efecto dels uz refle- Jide su principal stactivo pars el obnerador anv. Gros eros ciscos hacen referenda Is belles del color. Deméerte habla bastante enigmatcamente dl scolor mis bello» (alison choma) na mezca de verde, blanc y roo,

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