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2. GÉNEROS FUNDAMENTALES Y inmediata" es la "esencia" de la noticia (Mugues, 1940; Roshco,
REDACCIÓN PERIODÍSTICA
2.1. NOTICIA
2.1.1. ¿Qué es?
Ya Martí caracterizó la noticia cuando dijo que "el periódico
ha de estar siempre como los correos antiguos, con el caballo enjae-
zado, la fusta en la mano y la espuela en el tacón": la noticia exige
a periodistas y periódico estar listos; no atrasarse.
El objeto de la noticia puede definirse por estos semas:
— hecho real (verdadero)
— reciente
— capaz de interesar a personas sin conexión directa con el su-
ceso, en un número más o menos considerable.
En cuanto a ese número de alguna consideración, se ha hablado
de cinco mil personas.
Se ha añadido a veces el sema "proximidad"; pero parece irre-
levante: actualmente, en el mundo, todo está próximo en términos
de comunicación. Y, en lo que hace al interés, a menudo interesan
más cosas distantes que próximas. Benítez señala que a un lector cu-
bano le resulta más "próximo" lo que ocurre con revolucionarios de
Asia o África que lo que les pasa a personas no revolucionarias de
Florida (36-37).
El periodista tiene que transmitir ese objeto, sin desnaturalizar-
lo:
— sin perder realidad y verdad para ello objetividad
— sin perder actualidad para ello urgencia
— sin perder interés para ello buena redacción
De los tres rasgos de la noticia, acaso el segundo sea, en el
oficio, clave. Teóricos contemporáneos reclaman que la "urgencia
583
1975). Y es, sin duda, la nota esencial de la noticia dura, que es la
noticia por antonomasia. Si no se trasmite con urgencia, con rapidez,
la noticia dura quedará obsoleta.
". . . un director de televisión, al ser preguntado por
una definición de la noticia dura, ofreció el siguiente
catálogo de relatos informativos básicos: "Noticia
dura es un Mensaje del Gobernador a la legislatura,
un Mensaje sobre el Estado de la Unión al Congreso,
un asesinato o un accidente entre un tren y un ca-
mión, un asalto a un banco, una proposición de
Ley. . . y un incendio por la mañana".
"Algunos ejemplos de relatos de noticias blandas: un
i'tem acerca de un conductor de autobús en una gran
ciudad que ofrece un cordial "buenos días" a cada pa-
sajero en su trayecto al principio de la mañana; un
relato destacado acerca de una osa solitaria; un relato
acerca de adultos jóvenes que arriendan por un mes
una cartelera para proclamar "Feliz Aniversario, Ma-
má y Papá".
(Tuchman, 60)
Noticia es, pues, básicamente la noticia dura, Con la noticia
blanda estamos casi en terrenos de reportaje.
2.1.2. Mecánica de su producción
2.1.2.1. Inventio o búsqueda del material
La búsqueda de la noticia es problema preliminar a su redac-
ción. Con todo, en ese paso —que la retórica llamó la inventio— se
sientan las bases para una buena redacción de la noticia.
Dijimos que la respuesta de la retórica al problema de la inven-
tio oratoria fueron los loci (lugares comunes) (Cap. XII, 5.1.), y
que, en periodismo, la versión de los "loci", son las cinco "Ws":
¿qué?, ¿quién?, ¿cuándo?, ¿dónde?, ¿cómo? (En inglés las cinco
preguntas comienzan por "w"): A estas preguntas se añade "¿por
qué?"
584
El periodista debe buscar respuesta a esas cuestiones básicas.
Asi' quedará en posesión del material de su noticia.
El periodismo contemporáneo —enfrentado al reto de la tele-
visión, que muestra el qué, quién, cuándo, dónde y cómo de la no-
ticia—, se siente obligado a ahondar en la inventio o busca de su ma-
terial. Como dijimos ya, "ello sólo se logra hurgando en los aconte-
cimientos y personajes hasta sus recovecos y trastienda; acopiando
gran cantidad de materiales. De materiales sustanciosos, significa-
tivos, novedosos, escandalosos acaso, alguna vez decisivos o claves"
(Cap. XII, 5.1.) ¿Que con ello se entra ya en terrenos de reportaje?
Hemos comenzado por advertir como se han suavizado —hasta casi
borrarse— las fronteras entre noticia y reportaje.
2.1.2.2. Dispositio o construcción
Los materiales hallados deben ser organizados para su relato.
Importa bosquejar un cuadro sencillo de líneas maestras. Que debe
hacerse con gran respeto a los hechos y su complejidad. Esquemati-
zar mal puede deformar o falsificar.
La cuestión de la construcción de la noticia conoce dos res-
puestas en el periodismo moderno: la pirámide invertida y el estilo
del bloque.
2.1.2.2.1. Pirámide invertida
La construcción en pirámide invertida consiste básicamente en
encabezamiento estructurado ("lead" o entrada)
seguido de documentación en orden decreciente
Gr'afhímente, esto
585
cuerpo de
la noticia
Conviene no perder de vista el porqué de esta cons-
trucción de la noticia.
El porqué se resume en facticidad: el que lo menos
importante vaya al final permite al editor omitir pá-
rrafos del final.
Pero la cosa no nació con esta intención
El comienzo de la pirámide invertida fue más modes-
to. El precario funcionamiento del telégrafo, a me-
diados del XIX, recomendaba que lo más importante
de la noticia se echase por delante, no fuese a cortar-
se la comunicación.
Así el comienzo de la noticia que trasmitió el corres-
ponsal de Associated Press, Lawrence Al Cobright,
la noche del 14 de abril de 1865:
"El presidente fue abaleado en un teatro esta noche y
se cree que esté mortalmente herido".
El quién (el presidente), qué (abaleado), dónde (en un
teatro), cuándo (esta noche), cómo mortalmente he-
rido), en un lead famoso en la historia del periodismo.
A más de la razón práctica ya dicha, hay otra que
abona esta técnica de construcción: los hábitos de lee-
 587
586
Para lo que está al comienzo hay Hohenberg propone esta construcción, que llama "en forma de
tura del público, escalera:
más atención.
Incidente de entrada
Tiene, pues, su interés la construcción en pirámide in-
vertida; pero no se 'a ha de tener como única o casi Documentación
inevitable. Segundo incidente
Variante de la pirámide invertida es la pirámide invertida modi- Documentación
ficada. "A nuestro entender —dice Castelli— suele resultar mucho
Tercer Incidente
más efectivo y ordenada"(121). Su esquema gráfico es asi':
Documentación
Etc.
lead o entrada
(Hohenberg, 1966).

Bem'tez hace este diagrama de relato noticioso por bloques:

LEAD

narración
cronológica cuerpo .:] Punto 1
Punto 2

Detalles adicionales

r: ] Elaboración punto 1

c i Ampliación punto 1
2.1.2.2.2. Estilo del bloque

La clave de la construcción en pirámide es una entrada —primer

párrafo— que resume la noticia. Que da todo lo fundamental de la
c: i Elaboración punto 2

Ampliación punto 2
noticia. A partir de allí, en el cuerpo, se da la información que cul-
mina en ese resumen, en orden decreciente de importancia —pirá- Detalles adicionales
mide invertida— o como relato de avance cronológico hasta ese re-
sumen —pirámide invertida modificada—.
(Bem'tez, 139)
Otra manera de organizar la noticia discurre por bloques. Hay
también un lead o entrada, pero después se avanza en la información El estilo de bloques ofrece la posibilidad de quitar un bloque,
aumentar otro o cambiar el orden.
por bloques que van desarrollado cada uno de los temas del lead.
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2.1.2.2.3. Estructura de la noticia
En estas dos direcciones fundamentales, hay variados esquemas
compositivos de la noticia. Sea cualquiera el esquema compositivo
que se use, lo fundamental es estructurar bien el lead o entrada, y
seguir en e1 cuerpo de la información el orden del lead. "El "cuer-
po" del relato noticioso es prácticamente una elaboración del "lead"
(Benítez, 124). Ello permite hablar de una estructura de la noticia.
Conforme aumenta la riqueza del material de una noticia, ma-
yor necesidad hay de apoyarse en algún esquema para estructurarla.
Si un periodista, tras búsqueda concienzuda, halló material ex-
plicativo, material secundario, información contextual (o de "back-
ground") y aun otros materiales que contribuyen a completar la in-
formación, podría apoyarse en este esquema:
— Lead (Idea A)
— Material explicativo (Elaboración idea A)
— Material secundario (Subtemas B, C, D, E. . .)
— Información contextual (Background)
— Más elaboración Idea A.
Mientras más compleja sea la noticia, más deberá cuidar la uni-
dad, que es clave de estructura,
2.1.3. Redacción de la noticia
2.1.3.1. Rasgos estilísticos
De todos los textos periodísticos, la noticia es el que menos po-
sibilidades retóricas ofrece o permite, y el que más exige las cualida-
des básicas del estilo periodístico de claridad (o legibilidad) y conci-
sión o propiedad.
En cuanto a los rasgos estilísticos peculiares de la noticia, es-
tán impuestos por la naturaleza misma de la noticia:
— realidad y verdad exigen tono de objetividad
impersonalidad
precisión, exactitud
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— actualidad exige rapidez
agilidad
— interés exige dinamismo
vitalidad
dramatismo
Hablamos de "tono de objetividad". La objetividad misma no
es asunto de redacción. Además de que la absoluta objetividad es
una utopía o un engaño. Lo subjetivo actúa desde la manera de
ver el hecho, que es visto por un sujeto con determinada visión del
mundo, determinada posición ideológica y carga emotiva personal.
El asunto no es, pues, de existencia o no de subjetividad en la visión,
de mayor o menor carga emotiva, de intención persuasiva más o
menos recóndida, sino de que todo este peso —inevitable—de subje-
tividad no deforme la presentación de los hechos como sucedieron,
y de que el escrito tenga un tono convincente de verdad, imparcia-
lidad y objetividad. Y la objetividad —y su traducción estilística que
es el "tono de objetividad"— no excluye el sentimiento del perio-
dista. "Las imploraciones al sentimiento dentro del contexto de la
información y conocimiento pertinentes, difieren básicamente de las
i imploraciones al sentimiento que empeñan y obscurecen ese cono-
i cimiento", escribió Robert K. Merton en el último capítulo de su
Mass Persuasión (Cf. Schramm, 367).
I Al enfrentarse a la exigencia de la objetividad, el periodista
cortempora'neo no puede ser un ¡luso ni engañarse. G. Tuchman ha
! mostrado como la noticia construye la realidad, dentro de un com-
plejo cuadro de presiones sociales (G. Tuchman, 1983).
Sólo con una conciencia clara de estas radicales limitaciones,
i«l periodista debe asumir aquello, sacramental en periodismo infor-
mativo, de que "Facts are sacred" —los hechos son sagrados—. Al
I servicio de la trasmisión fiel de esos hechos pondrá su competencia
| ¡diomática y estilística. Y rapidez, agilidad, dinamismo, vitalidad y
dramatismo deberán lograrse sin falsear los hechos. Señal de ese
i r espeto a los hechos es el tone de objetividad—rasgo estilístico—,
; y al tono de objetividad contribuye la impersonalidad; es decir, la
Ausencia de indicios estilísticos personalizantes (nada de "nos dijo";
['Peor, "me dijo").
590
2.1.3.2. Forma narrativa
En cuanto forma literaria, la noticia es narración.
Una narración de cosas reales, sucedidas, actuales.
"Mi abordaje de la noticia la clasifica junto con otros'
relatos y da por supuesto que éstos son el producto
de recursos culturales y de negociaciones activas. Asi',
"erase una vez" es el arranque obvio de un cuento
de hadas. "Aviones egipcios bombardearon y ametra-
llaron hoy una base aérea libia, anunció aquí un vo-
cero militar", es el arranque obvio de un relato infor-
mativo. "Erase una vez" anuncia que lo que sigue es
mito y simulación, es un vuelo de la fantasía cultural.
El encabezamiento de la noticia proclama que lo que
sigue es del ámbito de los hechos, una narración verí-
dica de acontecimientos que ocurren en el mundo.
Pero, en definitiva, el cuento de hadas y ¡a narración
de la noticia son, ambos, relatos que van a ser juzga-
dos, comentados y recordados como recursos públi-
cos individualmente apreciados" (Tuchman, 17).
Dos posibilidades se le ofrecen al periodista narrador de una
noticia: estilo directo y estilo indirecto.
Estilo directo: el periodista-íestigo cuenta lo que vio o lo que
sabe. (En la tercera persona impersonal, ya
dicha).
Estilo indirecto: el periodista-no testigo refiere lo que se le
dijo; se remite a una fuente: "X dijo que . - "
"Añadió".
También cuando el periodista cita a un informante caben las
posibilidades de estilo directo y estilo indirecto:
Estilo directo: (de cita); el periodista anuncia la mtervencioi1
del informante y cita sus palabras textuales-
1
591
"Los testigos afirmaron: "Creemos que no
hay sobrevivientes".
Estilo indirecto: (de cita): el periodista introduce la interven-
ción del informante por "que" e incorpora su
cita al discurso narrativo: "Los testigos afir-
maron que no creían que hubiera sobrevivien-
tes".
La narración periodística es narración, pero diferente de la na-
rración literaria (Ver Cap. XII, 7.1.3.).
Sin embargo, tiene técnicas comunes con la narración literaria.
La retórica y la ciencia de la literatura han establecido esas técnicas
que el periodista debe dominar (Ver "Técnicas comunes", en el
Cap. XII, 7.1.3.2.).
Las grandes calidades que puede lograr la narración periodísti-
ca son, en substancia, las mismas de cualquier narración. Los grandes
elementos de enriquecimiento son descripción, ambientación, carac-
terización de personajes, diálogos. Y las calidades mayores, dramatis-
mo y suspenso. Todo esto se ha estudiado en el capítulo destinado a
la retórica (XII).
En cuanto al lenguaje de la narración noticiosa, es el lenguaje
de la actualidad y la cotidianidad. La Tuchman habla, con razón, de
que el lenguaje de la prosa informativa "reconstituye el mundo de
cada día" (119). Ello da criterios para seleccionar, de todo lo halla-
do como notas del estilo periodístico ideal, lo adecuado. (Es asun-
to de dgcorum o dece|). Ello presidirá la búsqueda de concisión y
exactitud, lo mismo que el empleo de recursos para dar riqueza, vi-
talidad y dinamismo a la escritura. Periodistas y públicos se hallan
inmersos en el habla de la noticia, y hay la convención tácita de re-
ferir la noticia en esa habla.
2-1.3.3. El lead o entrada
Especial importancia en la redacción de la noticia tiene la re-
d accióndel lead o entrada.
592
Secanella llama al lead "fórmula inicial de la noticia", y dice:
"El lid significa para el periodista la puerta por la que el lector pa-
sará o no al interior de la noticia. Todo lid necesita, por tanto, dos
requerimientos importantes: 1) Captar la esencia del acontecifnien-
to y 2) hacer que el lector se adentre en el escrito. La primera nor-
ma necesita el uso de la inteligencia. La segunda se basa en el arte
o la artesanía del periodista" (Secanella, 1980).
Desde el punto de vista de su redacción, el lead exige, de modo
especial
— organización
— claridad
— concisión
(Todo esto para transmitir la "esencia del aconteci-
miento", captada por el periodista).
— dinamismo
— vitalidad
(Esto para invitar a! lector a meterse en el escrito)
"Una buena entrada puede ajustarse a todas las reglas
y principios ya discutidos; puede contener las cinco
preguntas y la propia identificación, elementos de
continuidad y autoridad; puede hacer resaltar, en for-
ma satisfactoria, un punto notable, puede ser entera-
mente adecuada; y aun así quizá le falte vivacidad,
estilo, distinción, atracción y brillo. La entrada sim-
plemente adecuada, en otras palabras, suele ser abu-
rrida. La responsabilidad del reportero es hacerla no
solamente adecuada, sino también vivida" (John-
son y Harris, 90).
Exigencia del lead o entrada contemporánea es la brevedad:
entre treinta y cuarenta palabras, se dice. "Algunos periódicos tra-
tan de que cada entrada (lid) sea un párrafo de una sola oración
(Charnley, 66).
Los peligros que ofrece la redacción del lead o entrada son
593
— hacerlo complicado
— hacerlo farragoso
Para evitarlos, se debe seleccionar lo fundamental de la noticia
y descargarlo de información que debe ir en el cuerpo. Y construir
muy cuidadosamente la oración-párrafo.
Un mismo lead se puede redactar de variadas maneras. Esas
maneras responden a las preguntas básicas: se puede abrir el lead
con la respuesta a una cualquiera de ellas. Se habla entonces de
lead de "quién", lead de "qué", lead de "cuándo" . . . Benítez
da estos ejemplos:
Lead de "quién": La CTC provincial hizo un llamamiento a
los trabajadores camagüeyanos para que se
incorporen a la gran jornada agrícola que se
realizará aquí del 19 al 24 de este mes.
Lead de "qué": El II Encuentro Nacional de las Escuelas de
Ballet sé inaugurará mañana en el teatro del
Palacio de los Trabajadores para rendir home-
naje al vigésimo aniversario del Ballet Nacio-
nal de Cuba y al Centenario de las guerras de
independencia.
Lead de Con tres meses y medio de antelación a ¡a fe-
"cuándo": cha programada, los trabajadores de la fábrica
de fertilizantes "Reinaldo Castro", de Guana-
bacoa, terminaron el plan de producción fija-
do para el año ascendente a 36.700 toneladas.
Y hay Lead de "dónde" y "cómo" (Benítez, 111 y ss.).
Para empezar el lead por la respuesta a tal o cual de las pregun-
tas básicas, hay que atender a qué es en la noticia —y, consiguiente-
mente, en la entrada— lo más importante; lo realmente significati-
vo. Benítez anota la equivocación de principiantes que tienden a ini-
ciar las entradas con el "cuándo", "quizá debido a la circunstancia de
que "hubo una vez" ha sido el comienzo tradicional para las fábulas
folklóricas y los cuentos de hadas" (Benítez, 113).
594
595
2.1.3.4. Los párrafos. El párrafo partido.
ha sido calificado por algunos expertos como "el mo-
La redacción de la noticia, desde la entrada, se resuelve en pá- tor del futuro", según informó ayer el periódico
Sur de Málaga.
rrafos. El "cronista" o "reportero" debe dominar la construcción
del párrafo.
El invento (palabra llave) ha sido patentado en más
Por su importancia, al tema del párrafo le dedicamos ya —en su de treinta países, entre ellos España, y el señor Fe-
lugar— prolijo tratamiento (Cap. IV, 3). Allí se puede ver defini- neaux ha trabajado en él quince años y más de quince
mil horas.
ción, caracterización, y construcción del párrafo, y los rasgos gue
identifican al párrafo periodístico: brevedad, simplicidad, economía
y cohesión. El inventor francés ha declarado al periódico: "Se
trata de un motor rotativo con pistones, cilindros y
Viniendo ya a la noticia, es en la redacción de la noticia donde refrigerado por aire. Es un modelo que bate el record
más importa que los párrafos no sean largos: no más de 10 o 12 lí- mundial de potencia y consumo, con más de 180 ca-
neas (Diez o doce líneas a una columna equivalen a cinco o seis ballos al litro, mientras que el motor clásico alcanza
líneas de cuartilla a máquina). "Los párrafos son cortos; quizás de un máximo de 130.
una a tres frases" (Tuchman, 119).
El motor (palabra llave) no trae cigüeñal ni bielas.."
Para asegurar esta brevedad de los párrafos noticiosos tiende a
imponerse la técnica del párrafo partido.
2.1.3.5. Otras posibilidades: noticia de color, noticia de creación
Resolver la información en párrafos cortes implica:
Otras posibilidades redaccíonales de la noticia son la noticia de
color y la noticia de creación.
— buena organización de ios elementos de la información
— adecuada unión de los párrafos
Noticia de color: añade a la noticia directa y simple impresión
sensorial y vivida de los hechos.
Hemos tratado ya de la adecuada unión de párrafos. Por enla-
ces extraoracionales (Cap. IV, 3.3.2.), por recursos sintácticos (¡n-
traoracionales) (3.3.3.), por recursos retóricos (3.3.4.) y fónicos "La noticia de color expresa un punto de vista, pero ese punto
(33.5.). de vista debe mostrar lo que cualquier observador atento hubiera po-
dido observar si se hubiese encontrado en el mismo lugar" (Shee-
\, 356).
A esas técnicas, añadimos aquí, como especialmente apropiada
para relacionar, de modo eficaz y breve, los párrafos de la noticia
corta, la técnica que Fontcuberta llama de la palabra llave (Font- Para llegar a la noticia de.color, el redactor debe captar sensa-
ciones e impresiones, y expresarlas con exactitud y plasticidad.
cuberta, 1980, 73). El ejemplo mpstratá su funcionamiento:

Un francés ha inventado un motor rotativo de cilin- Aun mayor importancia cobra la redacción en ta noticia de crea-
ción, punto rnás alto de la noticia en cuanto redacción.
dros. Málaga (Europa Press).— Emilio Feneux, natu-
ral de Francia, de 66 años, que reside en Torremoü-
nos, ha inventado un motor rotativo de cilindros que Noticia de creación: el interés se desplaza de la noticia misma al
cómo de su presentación. La noticia de creación "introduce la téc-
596
nica propia de la narración literaria en el estilo informativo" (Font-
cuberta, 1980, 165).

"La noticia de creación pretende tres objetivos que no deben ir

necesariamente unidos; a) entretener al lector; b) complementar
la información de la noticia directa; y c) crear nuevas maneras de
narración y lenguaje" (Fontcuberta, 161).

Para Fox, estaríamos ya saliendo del terreno de la noticia. Rara

él, noticia de creación sería "cualquier historia escrita por un perio-
dista que no sea noticia" (Fox, 1977, 117). Y varios autores coin-
ciden en que la noticia de creación desborda los esquemas de la noti-
cia. Su unidad es la de la narración; su técnica y arte son las de la
narración.

Pero tampoco hemos entrado aún, con esta manera de noticia

en el reportaje. Estamos, más bien, en esa ancha tierra de nadie
que ha roto, para el periodismo contemporáneo, los rígidos compar-
timentos genéricos.

La noticia de creación es algo contemporáneo. La impuso, a fi-

nales de los sesentas, el Nuevo Periodismo, Corriente que "reivindi-
có para .el periodirmo un estilo totalmente literario y una visión sub-
jetiva del periodista q.¡e vivía las experiencias que narraba" (Font-
cuberta, 176).

Al igual que para el replanteamiento contemporáneo de los gé-

neros periodísticos, para la concepción de la noticia de creación ha
pesado la competencia de la televisión. "La división de noticias en
directas y de creación rompe con la ya vieja definición de los géne-
ros periodísticos (crónica, noticia, reportaje) que ha quedado desfa-
sada debido a la evolución de la prensa escrita y su interacción con
los medios audiovisuales" (Fontcuberta).

Pensamos, con todo, que el reportaje implica características que

justifican tenerlo por un campo situado más allá de la noticia; de
cualquier noticia.