TIPOGRAFIA

INSTITUTO SUPERIOR ANTONIO RUIZ DE MONTOYA

CARRERA: Técnico Superior en Diseño Gráfico
PLAN: Resolución Nº 376/09
PERÍODO LECTIVO: 2015
ESPACIO CURRICULAR: Tipografía
REGIMEN: Anual
HORAS RELOJ SEMANALES: 3 hs.
PROFESOR: D.G. René Amílcar Stevens
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LA LETRA - APUNTE
Consideraciones Generales

2- LA LETRA - CONSIDERACIONES GENERALES

2.1- VALOR COMUNICACIONAL

La tipografía es una representación visual del lenguaje. un enlace entre

escritor y lector, un vehículo de la comunicación.
La letra hace que la comunicación sea posible, y además, con sus formas, le
da matices al mensaje.
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Tipografía LHF Stanfor Script. Diseñada por Letterhead fonts.

2.2- PROPORCIONES

La Estructura de las letras romanas parte de formas básicas como el

cuadrado o el círculo. Las letras más anchas como la O caben perfectamente en un
círculo. Para los caracteres estrechos como la E, utilizaremos la mitad del cuadrado.

Grilla de Proporciones Romanas, algunos ejemplos de construcción.

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Consideraciones Generales

2.3- ALTURAS

Otro detalle a tener en cuenta con las proporciones del alfabeto son las
alturas de x, ascendentes, descendentes y mayúsculas, que siguen una grilla.
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Alineaciones de la letra.

2.4- FORMAS BASICAS Y LINEA GROMENAUER

La fisiología de la visión también es muy importante a la hora de diseñar una

tipografía. Una relación de contrastes tan acusados como la que forman las letras y
el soporte donde están impresas, permite algunas ilusiones ópticas que deberemos
tener en cuenta, ya que también las letras están sujetas a leyes ópticas. Por esto, para
el examen de las cualidades formales de un diseño tipográfico no son determinantes
los instrumentos de medida, sino el juicio del ojo humano.

Formas básicas del alfabeto latino, y su respectivo control de efectos ópticos, mediante líneas Gromenauer.
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Consideraciones Generales

Con el fin de ajustar los vértices y las curvas en nuestro diseño, debemos
añadir unas nuevas guías en la plantilla donde los ajustamos. Estas líneas en el
mundo anglosajón se conocen por overshots, y para los tipógrafos de habla hispana, se
denominan “Espacio Gromenauer”.

2.5- EL GROSOR DE LAS LINEAS

Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más

anchas que las verticales. Para conseguir astas y brazos horizontales que parezcan
ópticamente de la misma anchura, su grosor debe de ser inferior a la de las verticales.
Este caso se nos presenta en todas las letras que contengan trazos verticales y
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horizontales (E, F, L, T, H)
10 mm

10 mm
A líneas de igual grosor, nuestros ojos producen la sensación de diferentes medidas para horizontales y verticales.

Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las
curvas, que tienen que ser en su forma curva, de un grosor superior al de las
correspondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S)

7,6 mm 9 mm

Tamaño de verticales vs. curvas.

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Consideraciones Generales
2.6- LA PROPORCIÓN DE LAS CONTRAFORMAS

La exacta bisección geométrica horizontal de una superficie da como

resultado una mitad superior que parece, ópticamente, más grande que la inferior.
Resultarán dos partes iguales, si se realiza la división horizontal por encima del centro
geométrico, o sea en el así llamado centro óptico.

Este principio lo podemos aplicar a los blanco internos de las letras

(contraformas) que posean en su estructura una división horizontal de espacios
similares (B, E, S, X). En estos casos la contraforma superior deberá ser un poco más
pequeña que la inferior.
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Debemos ajustar óticamente las bisecciones horizontales y verticales para que la contraforma quede equilibrada.

2.7- LOS NUDOS

Al coincidir líneas curvas con rectas o con otras curvas, así como dos líneas
oblicuas, se producen nudos, es decir, una forma no homogénea en cuanto a su
regularidad en el color, a no ser que sea corregido.

Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los puntos de

conjunción, e incluso disminuir el grosor del asta.

Los nudos son efectos óticos que producen una irregularidad en el grosor del asta cuando se unen dos líneas. Crrecto - Incorrecto.
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Consideraciones Generales

2.8- LA DIMENSIÓN VERTICAL

Nuestra vista tiende a observar las imágenes de arriba hacia abajo. Es por
esto que notamos que las partes superiores de las letras nos parecen ópticamente
más acentuadas que las inferiores. Con el fin de equilibrar ópticamente los trazos
de los signos en los cuales es necesario se deben disminuir en estos los trazos
superiores.

Este problema afecta a las letras: B, C, E, S, X, Z.

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Efecto óptico que debemos corregir disminuyendo el tamaño de los trazos superiores, para lograr equilibrio con el trazo de la base.

2.9- CONTRASTE TIPOGRÁFICO

El contraste es la relación de aspecto que existe entre los trazos gruesos y los
delgados. Atendiendo a esto, existen fuentes con un fuerte contraste, como Times New
Roman, y fuentes sin contraste alguno, como Helvetica.

Entre estas dos clásicas de la tipografía, se observa además de la diferencia de contraste, y estilos, diferentes alturas de x, y mayúsculas.

2.10- INCLINACIÓN

Ángulo formado por las variaciones de grosor de los trazos que poseen
algunas tipografías. Este ángulo puede ser vertical o con diversos grados de
inclinación. Es muy importante para determinar el estilo de la tipografía.

Diferentes inclinaciones - Izq: Baskerville - Der. Times New Roman.

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Consideraciones Generales
2.10- ESTANDARIZACIÓN DE ANCHOS

Los anchos de los trazos tipográficos deben ser cuidadosamente pensados y

repetidos, siempre que sea posible, para darle coherencia y ritmo al alfabeto.
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Dentro de un alfabeto, la estandarización de anchos es de suma importancia para la mancha tipográfica y el ritmo.

Asimismo, es proporcionalmente inverso el tamaño del ojal al tamaño del

asta que lo compone. Al juego de forma y contra forma. A mayor peso formal de la
tipografía, menor el tamaño del blanco interno. A menor peso formal de la tipografía,
es mayor el blanco interno.

En una construcción de la misma familia con idéntica o casi idéntica grilla, las variaciones formales, inciden proporcionalmente en las variaciones
de blancos internos. Izq. Agenda Light - Der. Agenda Bold.

2.11- RITMO TIPOGRÁFICO

La tipografía como disciplina visual se encuentra íntimamente ligada al ritmo.

En una simple línea de texto encontramos que la separación que hay entre cada letra
constituye «blancos» regulares que, a su vez, interactúan con espacios (o silencios)
más grandes que obedecen a la separación de palabras. También se relacionan
rítmicamente las líneas de palabras, separadas entre sí. De la armonía de este
conjunto depende el resultado del bloque. Si este ritmo es constante, relativamente
regular, el bloque de texto tendrá un gris homogéneo.

El ritmo tipográfico esta dado por el espacio entre letras, palabras, lineas o párrafos.

Pero el ritmo a la hora de diseñar tipos también tiene en cuenta las formas
de éstas y su relación entre las demás letras del alfabeto. Existen tipografías con un
ritmo coherente y constante, que son las que se usan para largos bloques de texto
y/o lectura, pero también existen tipografías que rompen esa armonía desde el diseño
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Consideraciones Generales

mismo, buscando inferir cierta informalidad y ruptura de cánones estructurales. Esa

decisión de diseño va desde el punto de vista de formas y contraformas, hasta el
uso de la línea base, o rupturas en el uso de las grillas constructivas y alturas de x,
ascendentes o descendentes.

Izq. Agenda Light, con estructura sólida y bien marcada por una grilla constructiva, guíando un ritmo de lectura constante.
Der. CAC Futura, con una estructura formal mucho más despojada y anárquica, con diferencias de tamaño y ruptura de líneas base.
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2.12- PATRONES DE DISEÑO (MÓDULOS)

El uso de módulos para el diseño de tipos, aporta al ritmo que queremos dar
al alfabeto, además de brindar coherencia y estandarizar las formas.

El uso de módulos es una herramienta muy frecuente en el diseño tipográfico.

2.13- ANATOMÍA DE LA LETRA

El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra,

se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se
asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras
tienen brazos, piernas, ojos, además de otras partes.

De todas formas, debido a las tradiciones del oficio en los diferentes países,
la descripción de las partes de una letra no coinciden de forma unánime en los libros
sobre tipografía y diseño. En todo caso, los términos que aquí se muestran constituyen
un buen bajage para comprender y conocer las distintas partes de una letra.

Algunas de las partes de la letra, derivan su nombre del cuerpo humano.

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Consideraciones Generales
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FUENTES:

Colección “Design Museum” - Cómo diseñar un tipo - Gustavo Gili.

Eduardo Gabriel Pepe - Tipos Formales - Ediciones de la Utopía 2014.
John Kane - Manual de tipografía (2° ed.) - Gustavo Gili.
Unos tipos duros - http://www.unostiposduros.com/
Proporciones del alfabeto latino - http://www.oert.org/proporciones-del-alfabeto-
latino/