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  • En Torno A La Nouvelle Vague - EL GUSTO Y LA ELECCION

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    En Torno a La Nouvelle Vague_ EL GUSTO Y LA ELECCION

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    El gusto y la eleecion La “politica de los autores” y la nocién de “puesta on escena”™ en los Cahiers du cinéma entre 1952 y 1965 Saxtos ZENEUSEGUL “1a prokibices ete tos exantesress ees sea etvectes dea tctwee critic svecis catebores ole: fa nis corte del cine”, Con estas pakibras lapidarias abre Antoine de Baeeque la siente compilaciéa de textos destinada a revoger el surgimicnm, desama- ucluaciones y postcrioress evaluaciones eriticas del citade conceply'. at (rmsfonmar el panorama de la critica cn sigle pasado en |i mexlida en que, como schalé sintéticn André Bazin en plene fragor de la batalla, tenia “el mairite de matar ef cine my ven ceete addulto y de reacciner contra al tapresionismo que preside for mene ka crifice cinematogrdfica” © Apostillemes, de: entrada, que silo ieTh es aqpuIO, lo suyumy no Tanto, al menos vistas las cosas Uke Ia ucidn posterior de: la manera de entender la critica cnemarognifica. Pera no adclantemos acomtecimicntos y pregunlémenus, para abrir ocd, acerca de cudies cran fos clementos basiees que camponian dick cu de los autores”. El prqe Bazin los resumid com su'Tabatual ele- cia al sefalar que “consistica ere elewir en la creackin artistica el factor enonal como criters de referencia, pare poshuar oesymuis su permanen- cit ¢ inclusy su progveso de unes odme ct ket siguiente”. Abadiriamus, por sta pare, que para esa “politics” la clave del process: que podia con cir una pelicula en una obra de arte: residlia, de mancra univeca y exclu- sia, on la Figuea del director, ose nombre que aparece em Tas peliculas nor ceamericanas bajo el epigrate de “slirected bby", conmradiciendo de manera siema Io que era para [a “politica de lus estudivs” un mero cslabén en la cadena de panvducciéin cinemualegrifics vy conviniendo al “realteador” en atico responsable ded discurse filmioy. $e pomia, asi, entre paréntesix Jguier referencia a la dimemsiin colectiva de la obra Ginematogrifica Tratar al cineasta (all director) como autor woul, ke: idéntica forma a la se habia venide tatandy al eseritor, al pintor o al misico. Aammine de Quecyue: Trdenrion*, en at, De Doecyue texl fa petit ats (Pat CAV, Pou artbvacgse eles Catincane hte ermcmieg! Eu Calsivrs th cng Mazin: "Dee Ja politique dest sumeurs”, Carbiery afv cémemee, a Tt, Abell 13. (recog ere Cp. eft, igs. P9-LLT. oh En tomo a la Newvelle Vague Defernios que: sca Frangods "Truffaot (al que segun dle Waextyue se dete: ba primers ullizickin uly la expresiom “polities de Ins autores” en un uulliante anicule sobre Abel Cance aparceide en ba revisla drs eu Seplicanbre de 1954) cl que formule est: toma de posiuir de manera atin mis polémica, Para cllo Tomar coma punto de partida cl axioma (que come tl no dele ser denmos- teadla) que se expresa em li ase de Jean Giraudoux que afirma que “ne enc fer abras sito autores” '. Esta misma idea encontrar una femmulacién mas académica en las palibray de Eric Rohmer que, polemizando, aos despues, enn Barhélémy Amengual, insisticia en que “bur em tod tos diuiites pivttie- ra, mnisice, fierce, ia politics ele ies freagmentos escogidas cede ef terrene amie ia de las obras completas, La que fermeangce ie scar lars ares, simmo Jaws cntfures yen of commpy dtd cine, sf arc lee les progrimmens cle tos cinve clrebes yp clte Jas filmoatecas, apuesto.a gre sucess otro tose. Fl reoradwe de les realizectores* crepe en los afichos al lugar de honay y este es de jeessicia™ De donde se deducira inexorablemente quae: uma vex un Cincasta sca incluso las que la critica (rwliciumal cla sifique come “menores”, pasinin a yovar de la mayor consideracion ya que, come sefalari Bazin cxtrayendo las conclusiones cel bile amgumenral, “na bay peliculas menures yes que fer meds peauucrict de entre ellers giecerelee todavia la imagen de su autor”. Adenvis, esta opcién permilia mantener la lidelidad a Gierlos Gineastas al margen de los vaivenes de cualquier tipo que su obra sufriese a lo large del tiempo (como pasaba en los casas d Gance, un Renoir oun Bufvel), pone, oomo explicaba Truffaut en un rete dedicada precisament: a Abel Gance, culificade ue gram eineasra incluso en sus files fallides, la critica 1 debe perder el dempo separan do el grano de la paja en tal o cual film sino empetiarse de forma decidi ca “en eleyar de wret ver por todas entre Kesselttnt y Decoin™? A pactie de aqui es evidente que: el problema se clesplaza ala newicin wer «mejor hacia log eriterios que permiten incluir a tal. cual cineasta bajo esta denominacion. Desde esle punto de vista cl artic que juele ser oamsidemade como el memente inaugural de la “politica dle bos autores” aparecié en ¢] numero de Cabiery de cindima de: Mayo de: 1953, fire made pew Jacques Rivere ¥ con cl expresivo y desatian utulo de “Genie de Howard Hawks”. Siesle lexto tiene amyche de manifiesro inaugural so dele a 1, por estir dedicado a un cincusta cuya obra, realizada en su totalidad en el interior del smedio geste, parects una de las decretada *autor™ lores sus obras, vnisaiia che arias nieecmess. Prine 2 Cada en “al webu et Ia politique das auteur”, Cubiers uf efradoma, uP 4d, febeeres 1955, Crecugein en far polutgnac lee cnuloner, Cys. eat, Pgs. 31 “La expresiie exora de Hohmer es “metieurs en sokme", ere sole be imac ke tice a seine volveré de inmeciiatcn, ric Rohmer "Les lecteurs de Cabiers chy candme et bx potitique des aulcurs". 6 -eimemen ni 65, Couthre 1946. (inchs em tar peutgyne sles: cronies, OP ae 0 Une Rohmer reponds & tanhélémy Amengual’. (igs. 115-121, * Vrangais Traffami: “tbe! Gunoe, désondne et genie”, Gebers div Ginatmns, nu" 47, Mayo 1955 frecogkla en fer golutiquc des atewrs, Op. evi. Pugs, 3640), Jroques Kivette: “Céénie de Toward tlawks'. Cuber du cimdmes, 2° 25. hry 1955 Santos Zunzunegui menos apropiadas para poder ser elevada a los aliares de la “autora” al means tal y come venia ooendiéndose esta nocién por la critica dominan- te del momento. Segundo. porque el estilo critien de Rivente ne vavilaba en soatencise sobre uma retdrica lireraria que deseribia cl ame de Howard Hawks come una “geensire: de te irveligenciee’, expresiOn que revubria fanto el conflice entre Ie viejo y ke nueva, como la eposicién came cl ham bre y la bestia o la inirusion de lo inhumane en um ure acl, En crras palaheas, se: procecia a identificar bajo la dispersicn de géne- rus y Uipos de files que formaban la obra del cineasta uma serie cle recu neneias wandtieas (que, todo hay que clocirlo, son de una generalidad poco iuminadora) susceptibles cle justificar esa “cWusesctrien elie dee cauastrerededtacl syuue ordena el penin de Meaward Hewes” y findaban la “aucoria” que se ke asig- naba. De esta manera expliciia, que ponia el acento en Ta clirnerisicin vera nea de las obras cinemamanificas, Riventc respondia a la pregunta no for mulada ublenamenie de “;queé es un aut”, Tercero, Rivette nespuncdia pur adelantade a las elyeciones que un sector de la critica iba a plantearle de inmediato con una formula que le seria tani para commenyar el anicule 0 para cerarin enn acon perfecto: “Ler evidencia es la merce del genio de Howard Hawks. (8 Prueba od moviniemo marchandy, tw oxstenciee rengpriranracien, Aan epecer ees, 18”. Exploremes abora, siquient brevemente, Tis dems prrimeres nteamics ele inte eés ariha derectadas en el articulo de Rivette. Con relacién a fa inicial, con- visne recordar que el cabal dle Lutalla dle Ios que han a ser pronter cone come log “jGvenes turcos™ de la critics cinematopmifica, ila a ser, pre- Gearuente, la reiviralicaciem (ce la que el case de Howard Hawks se pre- senmaha como ejemplo primordial, cipidamente completes com la inclusion de Titcheock pura dar racimiento al odelme diption del “Hitches Hawksiamo®) de toda una serie de cincastas noreamericanes cuya obra se bebis realizado casi steupme (core iecendaci, una y otra ver, André Razin, que acuivs para explicar donde residia, a su entender, li explicucian de la Jente calidad del cine ameticune Ii siguienme sintética y csclarecedora t6r- a: “el genie ded sistema”) bajo evidentes servidumlres cle procuociin poce propicias, en principio, pani la cmergeneia de cualquier tipo de expre- personal, Coeresponderd a Truffaut explicar esla poradleya en Tes siguien ral lente y rotoctena de Ande: Hagin este grupo estuve formade, biisicumen te. POL una semie de jdvenes erinens que than 2 converse em cinuotas a Rtales de be deca iné ciariatans del pasadn sight: Frances Truffaut, Teun Lue Godard (que bine noms trates como Hans bear), ric Rohmer Ccuyes primeros urtivules upareven i su) werdacteres nombre, Manrice Scherer), Jacxyues toecue, Chude Chabnal Tacyucs Soainkevalcrome Convene ercordar, on este instante, a afirmacidm realixods por Godard cirlee akon despusts, al aoevener ba radical continuudad entre sy wubujo, primers com ett nen ¥ hiegn came cineas, En toro ala Nouvelle Vague 58 les Lérminos: Hablandy del caso de Haque, dicho sea de pasack, a cualiclarl dhe autor so be otonys ent Frew a ky proceptiva idenuilica idm ve un “hema tavoritn” (sie sulerdésed secercel, ef tromabrer quier luce sees comrven tenn ceass bers ordre bostil ¢ madiferewte") oon independencia del hecho wy que los guipnes que “pom: en escena” leven las finmas de yy ay bien distintes, Tmiftiut, trate de explicar la manent en que eske tema esencial puesta emeTger tanto cn films belies come en modestos dhrifes o en weseres de serie B, adeluntara Ja idea de que “para hacer cine hay que disimukar, 1 sf se pryfiere en firma de sugar: pea berblar com ef prociector ol disfrax es ablt- SatOrId. Fy carne es cierto que uno se disfhare siempre cle sce comdneerio, reacties hee cextrepiierrdl si porafierss Toes cirunastees que titan ler tnsignificarssea,..”.° i tambien Lruffaul ef que, en une cle: sus textos ands combativas, pres a proyectar la numa nocion de “autor” sobre el eampe de ananioe bras del cin europeo y, mas cn concrete, sabre el terreno mas prdixime del cine francés *, Para cll sostemira Ja imposibilidad de que se dé una “coenistencia pacific” enure la “inadicidn de: calichal” del cine francés con vencional (yrificamente caimcturizachs como “cine de papa") y kr de wn cine aulénticamente de “aner”, Sila primera se barala en Ja sistemétiea pred cide del panrimonin lirerarin Mevack a cabo por una scrie: de diseretency, cullivadores de un realismy cle come psicoldigics que slo ez capar de ofrecer historias y personajes acuriomacls y previsibles y que aunque se qevistiess de Ins oropeles Ue una vuluntad anribuguesa lerminaha siencle Una mon manera de halagar Ins poores Lulbilos de esa burguesia a ke que se aparentaba fust segunedl se qutria de la savia que aportaban esos directores que nu sole escriben sus deileges ¢ Incluse inventan las histo- as que pone en escena, snp que, ademas, hacen del ejerciciy de la pure: la em cscena un cjercicio de creatividad''. Queslaba, asi, estublocirla Ta lista de los *patromes” cn los que: se iban a mirar los funues cineaslas de la Aureele Vague at: bora de establecer sus respeclivas (iliacione: Bresson, Cocteau, Decker, Gane, Ophuls, Tati ¢ Loenhantt. © Franguis Teufimm “Aimer Pritt Lang’, Cahiers ofa sisutme, n? 31. Enem 15d (invlsiels an, fa politique dss detours Op, cit, Pigs 26 3H) AL lac cise rellexiones es impasdoby we per gar ceyentia el rene de Teulfaut en ti carepnria souls, casi mesic lt igs ukssyues, por Murtin Scomese che vincustas “eontrahanedamnas” Cn jcllus capaces dle haces peer au curso pemonal a tows de lis ends cigifas esteurtune Je pmaducata) tal 7 ceiniee la plea SUL Su A Atmonal journey witty Merive Scorsese Meth Anerscert Mantes (105), Fruigpis Sruffiiur: “Line eeriaine teradence dn cincms Irangais'. Clabtore der cénotins, of $4. Frere Wr (tridue ifn crtellana en tomes ule Cox, uP A, “Laas OLN nesinaeduues”. 3/1, Pais 1925, asl camo cu J. Roenmigeers y 11 Alsina Cods.), Trews y ananafiasing aed cine, Bil itodra. Madrel, 1849 Tym. 226 26). Coma puede obeaware, bis aecwsidades pokémicas llevalun a mumejar una diferente: exter Gn dl coemepee ce “aulut” segs set usblarn de cineastis-murtexmesicancs ¥ eswoqmem, Sh en else Ge het primtios, a uldaba cuslgguer form ia x wy punicipaciGn an eveshquign auivel sie pruuese creat qua: ny Four ef de lz “renlizacifin” eauicea, cr el ae he etmipes oe lot ba cn cumederacion se inglicadin en La cntucien ¥ clesuruily de as hssesnas nat Santos Zunzunegui ideas arene sobre Hawke quision hacer hines que para los jovenes criticus que sostenian bt sslar ponicnvy en pnfetica una forma de eseritira anos despues, Godard caracterizaria cle la siguicete maner eacquie ers ienet fdlea del lenguaje belle que wmia fo NVUL.C..} Para wawstrs, escrthir em fos Cahiers era tena actividad * Huena pre era de Concebir ka escrity Vacerca del cine la ofrece el rep rulas mi riricas falyimas de pO) puesto a punto por los mis cultos de cate los mi ade boucvisa: Rohmer vtiliande la estructura dialuy algunu de sis articulos pare dar i palabra aun fingice imterlocurur aya boca x: ponen, por anticipadn, Ins argumuntos que se quiere reba ivere haciendo del estile episcots el mare wes diel cial presentar sins edlebre “Letire sur Rossellini”); Truffaut que no deste 1 rome y abieeta nome pelémion cum jones eritieas; Godard, en fin, ndin on Loca de algir maestro recomocide, nwclante la néenica de la umirevista, bas que r las opiniones personales del exiticn, sama it sobre e lilica de lox autores’ (lan del gusto nenckisic come en el cas aba, has de sus interven Lux: Gendare! cn “Wan @ parti de ba a a Neue Gocderra poor fever: Ltue Citnbaret, Te Lud. « 4a inclu crs A Doergals deal, Jou su conta Pik, 1 Entorno a la Nouvelle Vague a Feng esta dimamign culta di: ki escritura de les Cubiery, venta arupa- flac de otra Gacela no menus importante y que consistia on situar el deba re cn torneo al cine en el marco mucho mas amplin de Ia culeara en gerne. fal. De esta manera, Ios textos dle los anes vincuenla firmades pur Rohmer, Kivette, Godard, Chabrol, se eneominabsn repletos de: referencias linearis, tnusicales 6 picidricas aconmpafiande a las nis previsibles cinemategrificas Connme, Beethoven, Goethe, Balzac, Flaubert, Katka o Faulkner compare verdin en los textay dy Rohmer pars apuntalar su ices de “mercdersicliel” ade mas ch: Quavocar a Hubert Louis Stevenson cum clave extmcinematagrilt ol para micjor enlender [a especificidad del ame de Lawks. Geelan] cunves cari a Reclhoven, Balzac, Rafael o Shakespeare para hablar de Ingmar Bergman y Rivetly no varie en siivar kk ofea de Renoir en compattio de las de Toussin, Picasso, Mozart o Stmvinsky, apostanda, para ilustrar 1 fora nowedal de Waggiv in Mafia, por commparar la mirada de lini cua el dibujo de un Matisse en una aprosimacion tan imprevista come Tuminader:, bien sustemauky subee la tasmutacion de la combina €i6n de “razus netos y amepalias superfictes blences” del segunulo en cl “rea Tiss” depurade te cualquier escoria psicologista eel primere Ta vin abierts por Riverte sera seguida, cle inmediag, en lus Caabiers pew Erie Rober, que pullicard en el nvimens 26 ¢hechado en los moses de ays toy sepdiombre de 1953) un Gyo texto" oolocudy bajo I aivocacidn de Rimbaal (Herr qeee ser cescustamenie moderne) on el que “Les viejes nate: ros’ CRenoi itossellini, Hincheock)" son ccunicles bajo una mis achvoca- didn: la de “cineastas meclemos*. Calificagon que no se levuri a cahe sin Hificullades, pues Rohmer se vert obligado a eomeiliar el hecho de que cier la critica eveia discerniy em las obeas rocientes de estes Gineaslas un vierle momo a una serie de valones ruis @ menos mucdicionales (tohiner preterirt hablar de “sulicitarcurit ale metivas antigecs pero no cadens") con esa diner situ que las demuis antes habian side incapaces de hacer suyas con la acor © Jacuuee Wives “Lote sur easlll 5%. Diciembre 1955, ineduide poo. Riggs, 36-78 urachoccifim yetellzma en Yves oe Che, a 3, °F ps, 48-41, Lumbeen en Wicked Gadevat, a" 12 Tob. 19608) & Muurice Scherer “Lie truis Alms ot Mune wenaine Oech: Ceehiers air citwtmus, o® 34, Agaero Sepuiembre 1253 Ciechgide en der pelidigne des ences Cp, cal. Wigs. 15-73) Eu el Teneley fate urticuln, al tieviy que Hera aj uuline de la “polis de las ates", oy depa de nica algunas 4c kis ideas esoactalcs que fundamertarin ef nevelasiciwne del lohmer feetcriur ll y conn se cxpnanied en van lesley come “10 cellyluidl ef ke mache” (Cases ale ira, 4, 4, 31, $2 y 55, 19997 ¥ can sus Gms per ven Comuy eetalaed el visemy Rehimer om oly texto “Les matey di Daan (Tine Dag iby cee Herenad Mawite)", Cubery ay Ciiatimes, af 29. Dicrerbe 1938 incluieln on fat adage eer sewers, Cf. ett. Payee, TTR aqateses aemiacta tem cates pgianean, seg wo! canal fx ker ae uci conoasia wera Breve (3

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