TALLER (ay ~~ om 1 DE PINTURA LLU!Carbén, sanguina y creta Proyecto y realizacién de Parramén Ediciones, SA. Direccién editorial: M* Fernanda Canal Edici6n: M* Carmen Ramos Textos: M. Braunstein y Gabriel Marti Realizacién de los eletcicios: M. Braunstein, Miquel Ferrén, Myriam Ferrén Ramon de Jesus Rodriguez, Pere Mon, Jordi Segu, Esther Seira, joan Sabater Redaccion final: Roser Pérez Diseflo de Ta coleccién: Toni inglés Fotografias: Estudi Nos & Soto Maquetacién: Estuci Toni Ingles Direcd Produ 1 de produccién: Rafael Marl ccién: Manel Sanchez Primera edicién: marzo de 201 Derechos exchusivos de edici (© 2011 Parramén Ediciones, S.A. Rossell6 iPorcel, 21,9" planta (08016 Barcelona (Espa Empresa del Grupo Norma de América Latina Preipresin:Pacmer SA aN S7eacsea7e5¢ \ Depésito lege 84 0722011 Y rapes an ets \ Prohibida la reproduecién total o parcial de esta obra mediante W Galqubs ecnwvopmestiaicae, Gnpraiiie linen, lareprografie, el microfim,el tratamiento informético 0 cualquier otz0 sistema, sin permiso escrito de la editorialSumario El material para trabajar 6 Con qué empezamos 8 Cuestiones basicas 10 Trazo, sombreado, coloreado 12 El difuminado 14 El tono y la gama tonal 16 El degradado 18 La valoracién tonal 20 El boceto 22 Sombreando o aplicando color 24 El difuminado y el fundido en la practica 26 Cuando es necesario corregir 28 Carbén sobre papel de color 30 Color sobre papel de color 32 Pano con claroscuro 36 Bodeg6n a partir de formas geométricas 40 Efecto de volumen en un bodeg6n 4 Naturaleza muerta con realces de blanco 48 Bodegén sobre papel de tono medio 52 Apunte con carboncillo 56 Pita mediterranea con creta azul 58 Paisaje al atardecer 62 Ejercicio de perspectiva 66 Dos figuras 70 Desnudo masculino 72 Desnudo por manchas 76 Figura femenina desnuda 7B Valoracién de una figura 82 Retrato de un nifio 86 Retrato de una anciana 90 Glosario 94y la gama tona Acada intensidad de trazo, sombreado o coloreado le corresponde un tone o valor tonal. Cuando dosificamos la intensidad mediante presiones diferentes sobre el carboncillo, la sanguina ola creta, conseguimos distintos valores tonales. Estos los podemos ordenar de mayor a menor o viceversa para obtener una gama tonal, ‘CONCEPTOS BASICOS Elton ylagema tonal 16 El carboncillo Hltono. La diferen fe dos tonos es muy visible. una presin mantenida para un tono y pasar a otra para (ozo tono. Sil tono se quiere ms claro, la presion debe sermenor, sise quiere mas occuro,ésta debe ser mayor Con trazos también podemos crear un efecto de no, Hay que utilizarlos de manera reiterada, ya sean untos 0 lineas (rectas, curvas, en zigzag, etc). Con azos se puede conseguir un tono més oscuro al afiadir bien superponer series de trazos HI sombreado, Cuando aplicames el carboncillo sin twazo, por ejemplo, uti indo el lateral de un trozo con slates, producimos un efecto nas zonas del papel jo para trazar s6lo con la vunte podemos realizar una trama. Estos trazos crean un sombreado, pero su efecto es distinto del sombreado sin trazo. Tenemes, pues. varias posibilidades para producir sombreados zem06 €] La gama tonal, del carbon es necesaria para represear las sembras de los objetcs ‘Quando ordeniamos los valores tonales de mas a m al revés obtenamos tna gama tonal. a podemos rear con sombreades sin trama visible ¢ bien por jlo hay que recordar que el tono lo 05 en funcion de la presién que ejerzamos oneillo encima del papel, o también al tapar en mayor o menor medida la superficie de éste s 4. Se pueden erdenar les tance por sombreado ocolerendo, sin traz, ‘btanidos con carborello (a), sarguina ( ycrta (9. Consequimos una gama tonal dispaniéndcos del mds caro al2. Dae tones realizados por somireedo, sn carbo (@), sanguin @) yersta 2. Das tones creados on trosss ah dered con carbone), sanguira @®) yerta '3.Al superponer fos aris de consigue un tone ‘mas oscuro: con carboncilo (a), sanguina () yoreta (9, 3. Cuando ordenamce Ine diferentes valores tonales al aumentar la densidad de les trazos, manteniendo una direc, la gama tonal presenta un aspect frente de as as gama: (a) con carbon, () sanguinay () eta utiizando carkoncil (a), sanguina (8) ocreta de color (9, para crear traans superponiendo series. A mayor niimero de superpasones, La nguina y la creta Eltono. igual que con el carboncila a diferencia entre dog tonos con sanguine o con ereta es también muy viible Fara colorear sin trazo ejercems una pre rmantenida para un tono y otra distinta para conseguir otro tono Para un tono més claro, se requeriré una enor; para uno mas oscuro, una mayor. inas o cretas son muy faciles de realizar y muy usuales, puesto que son barritas resistontes que mantienen las aristas, Hay que utiliear los trazos de manera reiterada. Con ellos se puede conseguir un tono més oscuro al afiadir ms, o bien al superponer, series de trazos, inguina ola creta sin trazo, ndo el lateral de un trozo con 5 movimientos citculares, producimos un efecto do coloreado en algunas zones del papel Si sujetamos la bart con la punta una arista, podemos realizar una tama. Estos wazos, crean un coloreado; sin embargo, su efecto es distinto del coloreado sin trazo. Existen, pues, varias posibilidades para realizar coloreacos. La gama tonal de la sanguina o dela creta Podemos onienar los valores tonales de mas a menos 0 al revés y obtener la correspondiente gama tonal. La podemos crear con ccloreados sin trama visible o bien por trazns, Recordemos que el tono se controla ependiendo de la presién que ejerzamos sobre la sanguina ola creta, encima del papel, o también tapando en mayor o menor medida lz superficie de éste CONCEPTOS BASICOS ‘Aunque noes indispensable, pede serms de utlidad un portaminas como este cuarado para quardar las sanguinas 0 las cretas Eltono Tambien os hay iindrzos yla gama para el carboncilo tonal yylas minas grussas.Pano con Vamos a dibujar un pafio olocado para que los pliegues creen sombras contrastadas ricas en degrada y valores tonales. Los trabajos de convenientemente carboncillo tienen su inicio en s como éste, donde la ac sdelo es fund: term m Material = Carboncillo on de la iluminacién ental a Papel ingres ribir el efecto de volumen. Hoy a las de arte todavia & Papel siguen utilizando este tipo de cocina representaciones para ensefiar a =Come. 4 an lc d y los d deborar distinguir los efectos de luz y los sombra e iniciar a sus alumnos las técnicas del grisado y el modelado con carboncillo Paso1 br 1 © toma Mo de punta Paiio con elarescuro 36Limpiamos con suavida superficie del dibujo, bi un trapo para igualar el dibujo un asp son las tonalidades intermedi sobre las que afiadiremos tonos mis vigorosos. ‘Tras el encaje realizamos la primera valoracién tonal. Para ello cubrimes el fondo con un grisado medio, arrastrando el carboncillo wansversalmente sobre la superficie del papel. Este mismo grisado sera mas suave en la zona del patio. BJERCICIOS PRACTICOS. Sobre la huella del borrado anterior Jntensificamos los oscuros en las zonas de maximo contraste de los pliegues de la tela, utlizando la punta del carboncillo para los Pafto con trazos lineales ye] grisado del claroscuro fondo y su lado longitudinal para Jos grisados intermedios 37Con le barrita da sanguina sombreamos las partes princpeles del zostro. El frotado con el dedo y los trazos de sombreado producen tonos delicadamente degradados que modelan las facciones de la cara, Con Ya goma de borrar comenzamos a abrir blancos sobre los tonos de la piel, recortando las formas y subrayando la estructura de las partes del cuerpo. Para contrarrestar la excesiva brillantez del papel, podemos apoyar mediante algin toque con los dedos los realces realizades con la goma de borrar. Mediante un trabajo més detallado redibujamos, difuminamos y volvemos a afinar los rasgos de la cara. Enel vestide combinamos lavaloracién del carbén negro con la sanguina, completandola con un suave difuminado con los dedos, Saas PRAGTICOS Valoracién de una figuraPaso9 Paso 10 ‘onos, Despue EJERCICIOS. PRACTICOS, Valoracién de una figura 85TALLER DE PINTURA