TRAS EL TELN

mirar hacia otro lado

Armando Salazar Larrea

fotografa documental
PRELUDIO
un registro hecho entre febrero de 2004 y mayo de
2009 en el Conservatorio Nacional de Msica y en
varias salas de concierto en la ciudad de Quito.
Eduardo Coutinho, documentalista brasilero y Bruce
Davidson, fotgrafo neoyorquino son referentes im-
portantes para mi. Muchos de sus trabajos se cen-
tran en microcosmos, en universos cerrados.

EDIFICIO MASTER

CENTRAL PARK
Guardando las enormes distancias que mi trabajo
tiene con el de estos maestros, mi sentir es similar.

Sin lmites se me hace muy difcil la creacin.

Ser msico es apostar por la invisibilidad, por ocultarse
tras la nota, el msico acadmico no posa, a veces repite
comportamientos aprendidos pero no los utiliza en un
sentido performtico.

Estar tras el teln o tras el atril es su postura natural.

 Estar tras la cmara es tambin estar tras el teln.
Es una forma de esconderse, de ocultar la timidez.

Es tambin un pretexto para

entrar en un mundo ajeno.

Luego de seis aos de trabajo con los msicos, ese sentir

se fue asentando, se fue volviendo una
actitud frente a la vida.
Esa relacin con la fotografa es mi relacin conmigo
y mi vida, fotografo al paso que vivo y
al ritmo de mi sentir.
Al inicio quera entender los pormenores de la creacin.
Fotografiar la creacin musical y sus componentes como
el estudio, la composicin, los nervios, la espera,
la concentracin, la amistad, la soledad.

Una especie de retrato de un mundo con reglas propias,

con disciplina, con dificultad y mucha entrega.
Poco a poco empec a sentir que mi mirada
iba girando hacia algo ms all de la msica,
poco a poco empec a sentir que ms all de
la msica lo que me interesaba era la gente.
 Hago fotografa porque me otorga un lugar,
una forma de relacionarme
y porque me da placer y seguridad.

Slo soy capaz de fotografiar cuando el espacio

o sus personajes son reflejos de mi sentir personal.

De otra forma, no veo, no me contacto y no disparo.

Creo en la fotografa humanista, esa que traduce lo que

la gente vive, siente, suea y quiere.
 Me considero un
imaginero de lo cercano.

de una cercana emocional

 Empec en 2004 y termin en el 2009.

En esos aos encontr poco a poco que el uso de la

ptica es una forma de mirar.
El lente 50 mm para la intimidad,
el 35 mm para la intimidad
en medio de algn contexto
y el 28 mm para la soledad y el aislamiento
Sin ser un terico me guo por los preceptos del
realismo, esttica que habla de una redencin
de la realidad (Siegfried Kracauer, Theory of
Film: The Redemption of Physical Reality.),

Esa necesidad de poner al referente en

su sitio justo, algo para mi muy necesario en la
contemporaneidad visual.
Creo que quedarse en las ideas de margen, frontera,
convergencia, tecnologa, etc. es siempre quedarse
fuera de lo esencial, de lo que importa.
 A mi me importa la vida, por eso
me interesa fotografiar el como vivir
 Las ausencias, presencias, intimidades, urgencias,
humanismos, etc.; mi objetivo no es la frontera narrativa
o la esttica sino la frontera humana,
el ser humano frente a si mismo.
 LA IMAGEN

Encontrar una imagen es encontrar una conexin

y un sentido en el mundo.

Nace de mi emocin y necesidad personal.

La imagen me ayuda a sentir que estoy en el camino correcto,

me dice que estuve ah, que pude compartir
y que fui parte de algo externo a mi.

Mis fotos son el resultado de

un contacto que me ubica en el mundo.
 Un mundo en donde he aprendido
a mirar siempre a otro lado, all donde los
medios no se han inmiscudo.

Esto me ayuda a seguir

fotografiando.
Dos imgenes que
no llegaron al libro
la ltima foto del rollo
el nio de la puerta
Diario de Familia (2010 - ahora)
 CONSERVATORIO NACIONAL DE MSICA La Floresta (Quito, 2004)

Armando Salazar Larrea

www.armando-salazar.com
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