LAS TCNICAS DEL PSICODRAMA

Sobre este punto hay grandes divergencias en la literatura psicodramtica. Se les

llama tcnicas a muchas cosas diferentes desde el cambio de roles hasta la
dramatizacin de sueos, a veces tambin al caldeamiento y a la Tienda Mgica
. En un texto sumamente aburrido que escrib para mis alumnos, trat de hacer
una sistematizacin obsesiva de tcnicas y recursos, diferenciando ambas
categoras. Aqu voy a resumir estos conceptos.
Ya vimos que de la teora del desarrollo del nio surgen tres tcnicas, que
representan las funciones que cumple la madre como Yo auxiliar para el nio.

Doble:
El Yo auxiliar hace o dice lo que el protagonista no puede decir por s mismo,
como la madre para el nio, en la primera etapa del primer universo.
El Yo auxiliar en su funcin de doble interpreta la realidad del protagonista,
pero no en forma intelectual sino desde la identificacin con l. De la misma
manera como la madre sabe cundo su beb tiene hambre, fro, o llora de dolor, el
Yo auxiliar recurre a sus propias experiencias para ayudar al protagonista a
expresarse.
Cuando el protagonista elige al Yo auxiliar que va a hacer el doblaje, tenemos la
seguridad de que su capacidad tlica lo ha llevado a elegir a alguien que puede
comprenderlo profundamente. Si el protagonista ha sido elegido por el grupo,
varios de sus compaeros van a estar en condiciones de doblarlo. El director
puede, entonces, implementar la tcnica ms compleja de los dobles mltiples,
permitiendo a ms de un Yo auxiliar que cumpla la funcin de doble.

Espejo:
El Yo auxiliar le devuelve al protagonista una imagen de s mismo, como la madre
en un segundo momento del desarrollo. A nivel de la dramatizacin, es la
posibilidad de verse a uno mismo y tener un panorama ms completo de lo que
est sucediendo en accin. Consiste en que el protagonista elija un Yo auxiliar que
lo represente en la situacin que se est dramatizando, para poder l ver desde
fuera lo que est pasando.
La funcin del espejo psicodramtico puede ser tambin confrontar dos pocas o
dos momentos de la vida del protagonista.

Cambio o inversin de roles:

El Yo auxiliar desempeando en la escena el papel de un otro significativo del
protagonista, intercambia papeles con l, permitindole as experimentar el lugar
del otro, como la madre en la primera etapa del primer universo. Esta es la
tcnica central del Psicodrama, que representa en trminos tcnicos el encuentro,
tal como lo describi Moreno en su lema:
Y cuando ests cerca arrancar tus ojos
Y los colocar en el lugar de los mos
Y t arrancars mis ojos
Y los colocars en el lugar de los tuyos;
Entonces te mirar con tus ojos
Y t me miraras con los mos.
La inversin de roles permite al protagonista ver la situacin desde los ojos del
otro, verse a s mismo desde la perspectiva del otro, y al yo auxiliar le da material
para entrar en el personaje que debe representar. A veces basta con una
inversin de roles para captar en profundidad la situacin; y, por eso, esta tcnica
muchas veces puede ser usada como maniobra nica en la comprensin de un
problema.
Otras tcnicas estn centradas en el director. l entra y sale de la escena,
ayudando a que se desarrolle y se ample. El director acta como si estuviera
editando o filmando un video: hace un acercamiento, usa el zoom, repite un
momento en reversa, hace una toma desde otro ngulo, usa la cmara lenta.
Las tcnicas posibles son infinitas y dependen de la creatividad del director. Voy a
describir las que yo ms uso.
Soliloquio:
Como en el teatro, el soliloquio consiste en ponerle volumen a los sentimientos y
pensamientos, bajo la ficcin de que el resto de los personajes de la escena no
oyen. Es como la voz en off en el cine, donde se oye lo que el protagonista piensa
y no dice.

Entrevista:
Consiste en un reportaje que el director hace al protagonista, estando ste en su
rol o en otro. Permite obtener informacin sobre los personajes y sus puntos de
vista dentro de una accin, sin recurrir al relato.

Maximizacin:
El directo elige magnificar un gesto o una frase, o un momento de la accin
porque le parece especialmente elocuente y relevante para comprender o darle un
giro a la dramatizacin.

Cmara lenta:
La cmara lenta permite fijar la atencin en un momento importante de la escena.
Pueden ser los pasos que se dirigan para llegar a algn lado, o un gesto
impulsivo, por ejemplo. Al repetir estas acciones de la vida del protagonista, como
si las pusiramos en cmara lenta, puede recuperarse lo que en la escena vivida
no hubo tiempo para percibir.

Concretizacin:
Consiste en representar mediante una imagen, un sentimiento o situacin
expresados por el protagonista: su asfixia, sus barreras, su sensacin de estar en
un pozo o en un pedestal, de ser jaloneado por fuerzas contrarias, etctera. En
general, esta tcnica se utiliza en momentos cruciales o resolutivos de la
dramatizacin: para encontrar una escena regresiva que d sentido a la escena
actual, o definir lo que el protagonista quiere ahora hacer con sus circunstancias.