REPORTAJE

Diccior-rario
d-e escaLas y arpegios

SONORO
Crear melodas y solos con fundamento es una de las experiencias
musicales ms enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarse
fluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos
ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ah tienes un surtido
diccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicaciones
armnicas a modo de esquema. Por Javier Santos

a vimos hace tiempo
el diccionario de
acordes, con un
amplio abanico de
familias y diseos
lo largo del mstil
que pod'nn aparecer en temas de
cualquier estilo. Ahora vamos a hacer
lo propio con el tema de las escalas y
arpegios, ofreciendotoda una paleta
de posibilidades para que puedas
convertirte en un fenmeno de la
faceta solista. Sera imposible
destripar en este art'aulo todas las
opciones posibles que se nos
que yo te voy a presentar, aqullas que
casitodo el mundo utiliza dentro de la
msica moderna occidental. Como
base, decir que las tonalidades y
escalas mayores son ms alegres y
luminosas y las menores ms oscuras
y melanclicas. Y con ellas se puede
componer o improvisar a nivel tonal o
modal. Es complicado abordar este
aspecto en toda su amplitud, por ello
voy a darte slo unos parmetros
bsicos. A nivel general un tema tonal
es aquel que tiene como centro tonal el
Grado I o el Grado Vl de una tonalidad
mayor, o lo que es lo mismo, que el
Luego tenemos los acordes que yo
llamo "visitantes", aquellos que no
forman parte de la tonalidad original
pero que introducimos entre medias
de una tonalidad concreta. Como es
normal hay algunos de ellos que
sonarn mejor que otros, algo que
solo se aprende tras aos de estudio y
prctica. Pues bien, la idea es saber
analizar estos acordes visitantes para
tocar sobre ellos la escala que les
corresponde y que obviamente ser
muy diferente a que la tonalidad
original genera. En lazz eslo alcanza
sus cotas ms altas, ya que aunque
acorde de G mayor compuesto por las
notas G B D (1, 3, 5 respectivamente)
podr meter cualquier escala que
lleve en su frmula general esas
notas, aunque tenga otras muchas
aadidas (que sern las que aporten
el color diferenciador). Entre otras la
mlxolidia (I 23 4 5 67, la idta (I 2
34#567) o la jnica (I234567).
Como te puedes imaginar esto es
muy sinttico, cuanto ms
profundices vers que muchas veces
se pueden tocar escalas que no
mantengan f ielmente ls notas.oase
del acorde en cuestin.. . pero esto es

presentan cuando traba.lamos con
escalas sobre cambios de acordes.
Pero s que se pueden dar unas
normas generales para no perderse
en una primera instancia. Te he
dividido la enciclopedia en dos partes:
una de escalas y otra de arpegios
(cada una compuesta portres
bloques independientes).
EL COLOR DE LAS NOTAS
Hay tantas escalas como culturas
existen. En la nuestra tambin hay
decenas de ellas, sin embargo no son
ya tantas las que se han asentado
como "de uso comn". Estas son las
peso de las resoluciones recaen en el
primer acorde de la tonalidad o en su
defecto en el sexto que es su relativo
menor (con lo que hablaramos de
tonalidad mayor o menor natural
respectivamente). Y modales son
aquellos q ue tienen como centro tonal
cualquier otro Grado que no es el I ni el
Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose
traduce en que si tenemos tanto un
tema tonal como modal que utiliza slo
acordes de sus correspondientes
tonalidades sin salirse de ellas,
podremos usar para toda la pieza la
escala del tono o modo base sobre el
que giran dichos Grados o acordes.
suele haber una primera tonalidad
predominante, es muy comn que
apar ezcan m uchos acordes
entremezclados de ofas tonalidades
(esto obliga a cambiar de escala casi
continuamente segn el tipo de
acorde nos aparezca).
Si por el confario, en lugar de
improvisara niveltonalo modal lo
queremos hacer sobre cambios
- constantes de escalas segn el
acorde que va sonando hay mil y una
posibilidades. La norma es poder
tocar cualquier escala que incluya las
notas principales del acorde que va
sonando. Por ejemplo, sobre un
algo que se va aprendiendo con el
tiempo.
Te he dividido las escalas y arpegios
en 6 tablas bien diferenciadas. Las
escalas y arpegios ms relevantes
incluyen 5 dibujos a travs de todo el
mstil (todos van encadenados como
si de un puzzle se tratase: el 1 est
unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al 5,
y finalmente el 5 enlaza de nuevo
con el 1). Las que son menos
importantes te las he incluido en un
solo diseo a titulo referencial, si te
gusta su sonoridad solo tienes que
duplicar las notas de su frmula
intervlica a lo largo de todo el mstil.

6 acordes
Irtrl''IT.,1 : - 1'_'S
Pentatnica Mayor (1 2 3 5 6)
ay un poco de
controversia sobre el
origen de estas escalas
oo
i

l
a de 5 notas, hay quien
dice que surgieron en Asia, otros en
? a o Sudamrica... Sea como fuere, la
gran mayora de ellas son
? reducciones de escalas ms
I aoa complejas nacidas al amparo de
culturas muy distintas. Hay decenas,
pero en la msica occidental se han
adoptado slo unas pocas de color
mscontemporneo. En realidad lo
mejor de las pentatnicas es que
Pentatnica Menor (1 3b 4 5 7b) pueden sonar muy diferentes segn
cmo se toquen. Las que casi todos
los ejecutantes de msica moderna
usan son las pentatnicas mayor y
menor, idneas para estilos de
amplio espectro: rock, pop, blues,
world music, funk... A f inales del
siglo XIX se hicieron muy populares
tambin las pentatnicas de blues
mayor y menor o escalas de blues,
que no son otra cosa que las
pentatnicas antes citadas a las que
se les ha aadido una noia extra de
aire netamente bluesero: la llamada
"blue note", que en la mayor es la
Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6) 3b y en la menor la 5b.
Sobre una composicin que est en
tono mayor se puede improvisar, de
forma genrica, tanto con la
pentatn ica mayor como con la
menor (o sus correspondientes de
blues claro). Eso s, siempre y
cuando sea un tema con acordes de
3 notas tanto mayores como
menores (triadas). Al usar las
mayores daremos un sonido ms
alegre o popero, y con las menores
conseguiremos un tono ms
agresivo, cercano al rock y al blues.
S es una composicin a base de
Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)
acordes cuatriad a (Maj7, m7...) lo
ms recomendable es usar slo la
mayor, a no ser que se trate de un
blues, que siempre acepta tanto la
mayor como la menor (tanto
pentatnicas como de blues). Y
sobre un tema menor slo suena la
pentatnica/escala de blues menor
(sus correspondientes mayores no
tienen cabida). En la Tabla de las
Pentatnicas tienes los dibujos de
cada una de ellas a travs del mstil. ))

Las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y

luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Con
ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal
REPORTAJE Diccionario Ce escalas y arpe$ios *

TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr S
)) Hay 4 tonalidades standard que casi Mayor (Modo Jnico) (1 2 3 4 5 6 7)
todas las msicas occidentales
utilizan como base de sus
composiciones. A partir de ellas se
pueden meter acordes de otros
tonos, entremezclarlas entre s, etc.
Estas son:
. Tonalidad Mayor con su relativa
menor desde su Grado Vl
(composicin: I 2 3 4 5 6 7).
Genera 7 escalas-modos con sus
correspond ientes acordes. Se
utiliza en todos los estilos: del
clsico al pop, del rock al jazz... Menor Natural (Modo Elico) (12 3b4 56b7b)
. Tonalidad menor armnica (1 2 3b
456b7). Genera igualmente 7
escalas-modos con sus
correspond ientes acordes.
Tonalidad de base eminentemente
barroca, se utiliza sobre todo en
msica neoclsica, flamenco y
iazz.
. Tonalidad menor meldica (1 2 3b
4 5 6 7).Tambin llamada escala
de jazz por su particular sonoridad,
genera igualmente 7 escalas-
modos-acordes. Su uso es potestad
sobre todo de la msica clsica,
Menor Armnica (1 2 3b 4 5 6b 7)
contempornea, el jazzy la fusin.
. Tonalidad Mixia Mayor (1 2 3 4 5
6b 7). Es una menor armnica con
la 3u mayor. Se suele utilizar en
combinacin con esta ltima
generando sonidos ms complejos
y elaborados.
En la Tabla de las Tonalidades
Principales te he adjuntado los
dibujos de cada una de ellas en las 5
posiciones del diapasn.

Menor Meldica 0 2 3b 4 5 6 7)

t
{

Los acordes r(
"visitantes" son
I
aquellos que no
forman parte de
MixtaMayor(123456b7)
la tonalidad
original pero que
introducimos
entre medias de
una tonalidad
concreta

8 acordes
 LOS
Modales v Sintttcas
os modos no son otra cosa
T.Mayc'
Modo Drco / ll t.l lll T.lv4ayor Modo Ldo / lV T.Mayor Modo Mxoldo / V T.Mayor Modo Locro / Vll TMayor
(123b4567b) 5 6D 7b) (12s4#567) (1234567b) (1 2b 3b 4 5b 6b 7b) que siete escalas-acordes
que se forman a partir de
cada una de las notas que
OO forman las tonalidades principales
(|oao oaoo (mayor-menor, menor armnica y
menor meldica). Los 6 nuevos
modos surgen de iniciar cualquiera
O(
de dichas escalas-base desde cada

ir o o-o una de las 6 notas restantes que no

son la tnica. Esto hace que el
o .O O reparto de intervalos se desplace, de
forma que cada nueva escala
resultante tendr ahora una frmula
o disposicin diferente. Por e.jemplo,
Frga Mayor/ V M.Amnca Oveone / lV M.Meldica Alt.Domnante / Vll M.Mel. Dsmnuda (Octfona) De Tonos
(1 2b3456b7b) (1 234#567b) (1#234567) (1 2sb45b6b67) (1234#5#6#) el segundo modo es el que nace
desde la segunda nota y en tonalidad
mayor recibe el nombre de drico (1
23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los
lVlodos te he escrito los siete modos
generados en la tonalidad mayor
(Modo I o Jnico) con sus respectivas
frmulas y su sonoridad escalstica
aproximada.
Las tonal idades menor armnica y
menor meldica se subdividen
tambin en 7 Grados, cada uno con
su propia frmula y sonoridad
1234567
Jnico: Sonidoluminoso,mayor. lidio: I23 4# 5 67 S. enigmtico, siniesfo. especifica. En la Tabla de los Modos
Dr@fusnJattrL tienes algunos de todos estos Modos
Frigio: I2b3b456b7b S.meditenneo, E1ffi citados con su equivalencia segn a
af lamencado. Locrio: L 2b3b 4 5b 6b 7b S. siniestro, fusionero la tonalidad base a la pedenecen.

trSCAI_,AS EXOTICAS prender todas las que

existen en el mundo
Hrejosh Kumo Engmtica Orental Pelog
(1 23b56b) (1 2b456b) (1 2b3b5b6b7b7) (1 2bs45b67b) (1 2b 3b 5 6b) sera tarea ardua, algo
ascomo intentar
aprender el idioma de todos y cada
uno de los pueblos del planeta. Sin
embargo s podemos adaptar
algunas a nuestra msica para poder
dar un color diferente dentro de un
tema. Con ellas podremos crear
a
piezas con reminiscencias
japonesas, hinds, chinas, egipcias,
rabes, etc. Algunas de ellas las
-t
usamos en msica occidental pero
con otra denominacin. Por ejemplo,
China Japonesa Hngara Gpsy Napolitana Mayot Napolitana Menot mucha gente llama escala hind a la
(1 34#57) (1 2b456b) (1 2sb4#56b7b) (1 2b3b4567) (1 2b3b456b7)
elica mayor y viceversa (subescala
I
deaie" jazzi" nacida al amparo de
a I la tonalidad menor armnica). Y es
i
que muchas de estas escalas fueron
-t adaptadas a lo largo de aos de
h istoria, de invasiones, migraciones,
a I etc... slo que con nombres ms
acorde a la terminologa occidental.
l
En la Tabla de las escalas exticas
tienes tambin algunas de las ms
I
conocidas. )

acordes I
REPORTAJE Diccionario d"e escalas r arpe$ios =

-5rciarAI ACi rr\,2-, rnnC

I1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\D
Persa Prometheus lndosta
lndostani Romana Scrabn
(12b356)
(12b3456b7) (1234#7b) (12345(
(123456b7b) (12sb4#567b)

t1

?
a

Lo que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan

son la pentatnica mayor y menor, idneas para estilos
de amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...

AFPEGIOS
) -Y- -Y-n arpegio es la ejecucin
Arpegio Mayor (1 3 5)
| | norr"norizada de un
I I
acorce a travs de las
\-/ notas que lo componen
(cuando digo pormenorizada me
refiero a tocar cada nota
independiente y no en conjunto
como cuando hacemos rtmicas).
Por ejemplo, un acorde mayor se
constituye de las notas I 3 5, uno
menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que
las escalas, se uti I izan para crear
melodas o para improvisar Pero no
sobre progresiones enteras sino slo
sobre cambios de acordes. Y es que, Arpegio Menor (1 3b 5)
en sentido general, cada arpegio solo
nos vale para un acorde en concreto
t
y no para vanos. Quiero decir, si
tengo un acorde de DmajT en un
comps, solo podr tocar su arpegio- +
notas que lo componen sobre l
mrsmo y no sobre el resto. Si en el
comps siguiente aparece un Bm7,
tendr que cambiar al arPegio de
ol
Bm7 y no seguir con el de DmajT
que utilic en el comps anterior.
Entendido? As, el poder improvisar
de manera fluida con arpegios sobre
constantes cambios de acordes es Arpegio Disminuido (1 3b 5b)
un recurso de altos vuelos que puede
tardarse aos en dominar. No en
vano son los jazzistas los que han
llevado este rudimento a sus cotas
t
t
I

ms altas. De todos modos no es

necesario llegartan lejos, con tocar
de vez en cuando arpegios sobre
algunos de los acordes de la
composicin ser suficiente (no
sobre todos). Lo tdeal es mezclar

I 0 acordes
Arpegio Aumentado (1 3 5#)
notas de la tonalidad en la que est
a el tema con algunos arpegios, as el
resultado ser ms elegante y sutil.
Tambin es importante indicar que
no es ste un recurso potestad del
O jazz, hay muchos otros estilos que
tambin hacen sobrado uso de l:
clsico, rock, pop, fusin, blues, etc.

o- En las Tablas de los arpegios tienes

algunos de los ms utilizados con
sus diseos ms recurrentes.o

Arpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7

Arpegio Sptima (7): 1 3 5 7b

Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)

Arpegio Menor 7 bemol 5 / Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)

acordes ll
'irillffi Diccionario de escaLas y arpegics --:

)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)

Un arpegio es la
ejecucin
pormenorizada
de un acorde a
travs de las
notas que lo
componen
Arpegio 6 Arpego n6 Arpegio m(6b) Arpegio MajT(6) Arpego 6/9
(1356) (1 3b56) (1 3b 5 6b) (1 3567) (1 3569)

Arpegio 5rc4 Arpego 7sus4 Arpegio MajTsus4 Arpego Sus2 Arpegio 7sus2
(1 45) (1 457b) (1 457) (1 2s) (1 257b)

t( t(

tt

Arpego 7(9) Arpegio 7(9b) Arpegio 7(9#) Arpegio 7(5b) Arpeso 7(5#)
(1 357b9) (1 357b9b) (1 357be#) (1 3 5b 7b) (1 s 5#7b)

I a o

Arpego dm7 Arpego Mayor"addg" Arpegio n"addq" Arpego MajT(5b) Arpego MajT(5#)
(1 3b 5b 7bb) (135e) (1 3b59) (135b7) (1s5#7)

a I

-t

l2 acordes