Teatro San Martin

Nombre: Teatro Municipal General San Martn

Direccin: Avenida Corrientes 1530
Arquitecto: Mario Roberto lvarez-Macedonio Ruiz
Construccin: 1954-1960
Apertura: 25 de mayo de 1960
Administrador: Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Estilo arquitectnico: Moderno
Sigla: TGSM

El Teatro San Martn (TGSM) es un teatro de la Ciudad de Buenos Aires pertenece al Complejo
Teatral de Buenos Aires ubicado en la cntrica Avenida Corrientes. Es uno de los teatros ms
importantes de la Argentina y latinoamericanos, ofrece lugares para la representacin de
obras escnicas y cinematogrficas, y diferentes exposiciones artsticas. Forma un complejo
arquitectnico junto al Centro Cultural General San Martn, pero ninguno depende del otro.

Desde su inauguracin en 1960, el Teatro San Martn (TSM) se convirti en un espacio de vital
importancia en la vida cultural de Buenos Aires, y una institucin de referencia, tambin, en el
mundo. Sus instalaciones, que ocupan una superficie cubierta de 30.000 m, albergan tres
salas teatrales (entre las ms prestigiosas de Buenos Aires), un cine donde se realizan ciclos
(en general, de pelculas ajenas al circuito comercial), varios salones para exposiciones y una
fotogalera, distribuidos en tres cuerpos, trece pisos y cuatro subsuelos. El Teatro San Martn
es adems sede de la compaa estable de Ballet Contemporneo y del Grupo de Titiri-
teros, reconocidos a nivel internacional. Adems, en el teatro funcionan los talleres de
Danza Contempornea y Taller-Escuela de Titiriteros.

La existencia del Teatro tiene una prehistoria. El solar sobre el que se erige el WSan martin ha
estado ligado a la memoria escnica de la ciudad desde mucho tiempo antes, al punto de que
el perodo completo cubierto por la vida teatral de este solar duplica la cincuentena y de alguna
manera aade esa valiosa herencia a lo que el San Martn es hoy. En 1912, abri sus puertas
una sala que llevaba el nombre de Teatro Nuevo, all mismo, en Corrientes 1530, en ese encla-
ve que ya entonces constitua el corazon de la cultura de Buenos Aires. A pocos pasos de ahi
se alzaba el mtico Teatro Politeama, que existi entre 1879 y la dcada del 1950, y fue esce-
nario del estreno, en 1884, de la pantomima Juan Moreira por los hermanos Podest, adems
de recibir a artistas de renombre internacional como Eleonora Duse, Sarah bernhardt o el cle-
bre payaaso Frank Brown. El teatro Nuevo, digno merecedor de esa vecindad, supo albergar el
arte de destacados elencos de comedia nacionales y extranjeros. Ms tarde, en la dcada del
30, elpredio acogio al Teatro Corrientes, dedicado al genero de revista. Y entre 1937 y 1943
sirvio de sede al Teatro del Pueblo fundado por Lenidas Barletta, una institucin pionera de
la actividad escnica independiente. Desde 1944, las autoridades metropolitanas destinaron el
antiguio edificio a la creacin de un teatro pblico, por primera vez bautizado Teatro Municipal
General San Martin en honor del Libertador; un teatro que, a juzgar por los propositos que se
adjudic en su hora (fomentar el teatro nacional en sus mas puras fuentes tradicionales),
persegua expectativas algo ms conservadoras que las de la institucin teatral dirigida por
Barletta.

El Teatro asumi las muy diversas premisas que haban atravesado esa prehistoria, hacindo-
se cargo de la tensin artstica y poltica que existi entre ellas. Y ha conseguido zanjar esas
diferencias, tomando lo mejor de lo nacional y de lo universal; abrevando por igual en los gne-
ros y formatos mas tradicionales y en las audaces exploraciones de las vanguardias; amplian-
do ao tras ao la heterognea gama de sus registros.
A lo largo de su historia, la produccin del San Martn se ha orientado hacia un criterio unifica-
dor: Llevar la mas amplia variedad de estticas a su mas alta expresin artstica y al pblico
mas extenso y diverso posible.
La mayor de las tres salas del teatro es la Martn Coronado, as llamada en homenaje a uno
de los pioneros de la dramaturgia argentina. Con sus dos plateas escalonadas, tiene capaci-
dad para 1049 espectadores. Su escenario a la italiana est provisto de una boca de medidas
variables (entre 11 y 16 metros) y dispone de una seccin central que puede desplazarse verti-
calmente, en forma total o parcial, mediante nueve ascensores que actan simultnea o sepa-
radamente. Contiene adems un foso levadizo para orquesta y modernos sistemas de ilumina-
cin y sonido.

En el hall de la Sala Martn Coronado se encuentra un altorrelieve de cemento coloreado inau

gurado en 1962 (de 4 por 2,50 metros) del escultor Jos Fioravanti, titulado Alegora al teatro.
Y sobre las paredes laterales de la sala pueden verse las esculturas El drama y La comedia,
ejecutadas entre 1957 y 1958 por el artista plstico Pablo Curatella Manes.

Sala Casacuberta: La Sala Juan Jos de los Santos Casacuberta debe su nombre al desta-
cado intrprete dramtico del siglo XIX quizs el primer actor criollo de la historia y tiene
capacidad para 566 personas, en una platea semicircular dividida en tres sectores radiales.
Por delante de sta se proyecta un tablado levadizo que puede ser escenario, piso de platea o
foso de orquesta, a continuacin del cual se encuentra el escenario propiamente dicho, de 35
metros de ancho por 6 de profundidad.

En el hall de esta sala puede verse un gran mural (de 35 por 11 metros) del artista Luis
Seoane, denominado El nacimiento del Teatro Argentino e inaugurado en 1960. Tambin
honran este espacio el relieve alegrico en terracota del escultor Carlos de la Crcova, inaugu-
rado en 1960, y una escultura en acero de 1958 realizada por Enio Iommi, denominada
Formas continuas.

Sala Cunill Cabanellas: en la ms pequea y joven de las salas dedicadas a la actividad

teatral. Destinada a propuestas experimentales, tiene una capacidad aproximada de hasta 200
personas.
La tercera sala teatral, inaugurada en 1979 a iniciativa de Kive Staiff, entonces en su segunda
poca como director general y artstico del Teatro San Martn, fue bautizada Antonio Cunill
Cabanellas en homenaje al director y pedagogo cataln a quien tanto debe el teatro argentino.
Consagrada a las propuestas experimentales, la capacidad de la sala (de aproximadamente
200 espectadores) puede variar con los desplazamientos y modificaciones de la relacin entre
el escenario y la platea, de acuerdo con las necesidades de puestas no convencionales, para
las que su estructura es particularmente apta.

En el Hall de la sala se encuentra el mural cermico Los Hermanos Podest (de 1,65 por 1,65
metros) de Luis Diego Pedreira. La obra, inaugurada en 1957 junto con el Teatro San Telmo,
estuvo a punto de ser destruida en 1970 por un incendio en el que se salv milagrosamente, y
en 1999 fue donada al Teatro San Martn.

Sala de Cine Arte Leopoldo Lugones: es el espacio destacado donde los seguidores del
llamado sptimo arte tienen una cita ineludible. Ha recibido la visita de prestigiosos realizado-
res y figuras del cine internacional.Una sala destinada exclusivamente a la proyeccin de pel-
culas, inaugurada en 1967 con la proyeccin de La pasin de Juana de Arco de Carl T. Dreyer.
Cuenta con capacidad para 233 espectadores.
En 2006 se inaugur en el hall de esta sala un mural realizado en mosaico por Rogelio Polese-
llo, Nunca recuerdo olvidarte, de 2 por 6,80 metros.
Historia edilicia y anlisis arquitectnico
Entrevista a Mario Roberto Alvarez
En su extensa trayectoria, Mario Roberto Alvarez ha diseado y construido ms de tres millo-
nes de metros cuadrados que incluyen proyecots tan representativos como el edificio somisa
y el Tunel subfluvial, el edificio IBM y el hotel Hilton, El banco Rio y la universidad de VBelgra-
no, la torre Le Parc y la bolsa de comercio. Este arquitecto es un hombre de su tiempo qu
esigue incorporando con espritu crtico los adelantos que provee la tcnica, sin concesiones
a la frivolidad ni a las modas, fiel a un principioque adopt siendo un joven estudiante, cuando
en la Facultad de Arquitectura se enseaba lo contrario.
Cmo se estableci el programa del proyecto, teniendo en cuenta la enorme cantidad y com-
plejidad de las funciones implicadas?
Bsicamente, fue elaborado por nosotros. Fuimos responsables de un programa sumamente
completo, que incluy la organizacin de todo lo necesario para qeu el teatro fuese autosufi-
ciente y produjese todos los elementos que la escena pudiese reclamar, a diferencia de otros
teatros donde por falta de espacio esos elemtnos de apoyo son producidos en otra parte. Para
formular ese programa contamos cn la colaboracin del intendente Jorge Sabat, que era
arquitecto, y el asesoramiento de varios artistas como Cunil Cabanellas, que era el director del
teatro.
Cuales fueron las principales innovaciones en lo referente a los aspectos escenotecnicos de
las salas del teatro?
El escenario de lo que es hoy la sala Martin Coronado, en la epoca en que fue proytectado, era
el escenario mas completo del mundo en cuanto a posibilidades escenotcnicas. En el centro
de ese escenario, hay ascensores que desplazan, hacia arriba y hacia abajo, hasta el nivel de
los depsitos, la altura de las planchas, las famosas silletas cudradas de 61 centimetros de
lado. Estudiando y luego visitando la scala de MIln, vimos que el escenario de esa sala tiene
silletas de 1,20 por 1,20 metros. Yo siempre digo, en chiste pero tambien en serio, que el esce-
nario del San martin deberia ser el doble de famoso que el de la Scala, por tener sus silletas
la mitad del tama;o.
Esa estructura, adems de contar con la posibilidad de ascender y descender, tiene a drere-
cha e izquierda dos especies de vagones. Esos vagones contienen escenarios giratorios que
permiten armar una escenografa durante el transcurso de una obra y ubicarla en el intervalo.

El hecho de que completaramos la sala con una cabina de proyeccin cinematografica

tambin se debe a que hemos creido entonces que algn da el cine y el teatro iban a
estar juntos, una tendencia que efectivamente ha aparecido en dcadas recientes. De
modo que puede decirse que no hemos dejado a los escengrafos excusa alguna, al
menos no la de la falta de recursos tcnicos.

Hay otra novedad que nosotros introdujimos en las salas: el San Martn es el segundo teatro
del mundo(ademas del Malmo, en Suecia) que no tiene palcos, porque aprendimos de los
romanos y de los antiguos que las mejores ubicaciones eran las filas 4 5. Y el palco, desde
donde por lo general se ve muy mal, termina sirviendo solo para el tipico chismorreo. Nosotros
entendimos que, como entre las alturas de las dos salas, est el hall central, el cotilleo se
puede hacer perfectamente en el entreacto.

Todo lo que se utiliz en la construccin fue producido aqu?

Todo lo dise;amos y lo hicimos de cero. No importamos nada. Inclsuive la butaca, que tiene la
caracteristica de que cuando est vaca, tiene el mismo valor de absorcin sonora que cuando
est ocupada. La dise;amos nosotros, inspirada en la del Royal Festival de Londres. Le hici-
mos una serie de modificaciones entendiendo que la mejoraban, y sa es la butaca actual.
Que criterios o parametros se usaron para establecer la configuracin acustica de las salas?
Hicimos un revestimiento a las salas, de manera tal que si por algun motivo nos habamos
equivocado, podiamos arreglar la reverberacin, porque el revestimiento, que es de madera
dura, tiene unas hendiduras que permiten agregar componentes reflectantes o sacarlos para
que absorban el sonido. Sin embargo, la reverberacin qued como fue proyectada: Es una
reverberacin perfecta, sin haber tenidoq ue apelar a ningun truco adicional para corregirla. La
Scala de Miln si ha nesecitado esas correciones. Y en la sala Pleyel, la famosa sala de con-
ciertos de Pars, han tenido que agregar y modificar elementos, porque a pesar de que la acs-
tica se prepar de acuerdo a lo que por experiencia empirica se aceptaba como ideal, en la
prctica hubo algo que fall.
Cual fue la repercucin cuando se inauguro?
El teatro fue elogiado y aplaudido. Pero con el cambio de las autoridades municipales sufrio
toda clase de crticas y prejuicios: se lo llam el elefante blanco, y la obra estuvo paralizada
durante tres a;os y medios. Unos decian que no servia para nada que era demasiado grande,
que era un lujo desproporcionado, o que habia que convertirlo en la biblioteca nacional.
Durante tres a;os y medio, sufrimos toda clase de crticas a un programa edilicio que era un
gran centro cultural, resumen de todo lo que se habia hecho bien en el mundo, al que se criti-
caba porque se entenda que sus proporciones estaban fuera de la realidad.

Fachada y organizacin interna

El edificio del Teatro General San Martn se presenta a primera vista con una fachada del tipo
muro cortina, con una estructura de perfiles de aluminio y paneles de vidrio. Es un edificio que
se puede encuadrar dentro de los postulados del funcionalismo y el movimiento moderno a los
cuales lvarez adhiri desde el comienzo de su carrera. Una amplia marquesina sostenida por
tensores desde la fachada cubre la vereda de la Avenida Corrientes y protege a los transen-
tes, al mismo tiempo que fue pensada con baldosas de granito en su parte superior para poder
realizar filmaciones desde ese punto.

La fachada exterior corresponde al primero de los tres cuerpos que componen al edificio, que
tiene trece niveles y est destinado a oficinas administrativas del teatro. El segundo cuerpo
est compuesto por las salas, que se encuentran dispuestas una sobre la otra en distintos
niveles; y el tercero fue pensado para englobar talleres, equipos de iluminacin y sonido,
camarines, salas de ensayo y de mantenimiento.

El acceso, que se da desde la Avenida Corrientes, conduce directamente al hall principal

Carlos Morel revestido en piedra, que ocupa casi todo el ancho del terreno (excepto la media-
nera sur, donde est el ncleo de ascensores) y est dominado por un volumen que encierra
a la sala Martn Coronado, sostenido por inmensas columnas inclinadas, de tal forma que su
piso acta como techo del hall. Este espacio presenta un mural cermico de Juan Batlle
Planas, alusivo al arte musical, de 24 por 2,90 metros.

Hacia el fondo de este espacio se encuentra un altorrelieve de cemento coloreado inaugurado

en 1962 (de 4 por 2,50 metros) del escultor Jos Fioravanti, titulado "Alegora al teatro". Y
sobre las paredes laterales de la sala pueden verse las esculturas "El drama" y "La comedia",
ejecutadas entre 1957 y 1958 por el artista plstico Pablo Curatella Manes.

Dos escaleras laterales conducen a un entrepiso que balconea al hall, donde suelen realizarse
exposiciones. Finalmente, al fondo y hacia la medianera norte, se encuentra bajando un desni-
vel un pasillo que desde 1985 funciona como fotogalera, y que comunica directamente con el
Patio de las Esculturas del Centro Cultural San Martn, en la calle Sarmiento.
Instalaciones Sala Martn Coronado: es la sala ms grande (tiene capacidad para 1049
espectadores) y debe su nombre a unos de los pioneros de la dramaturgia argentina.
FotoGalera Banco Ciudad: ubicada en el pasillo de comunicacin del teatro entre la Avenida
Corrientes y la calle Sarmiento, se convirti en una sala de exhibicin permanente de fotogra-
fas de los ms significativos autores de Argentina y el mundo.
Este espacio , fue creado y dirigido durante ms de una dcada por la prestigiosa fotografa
argentina Sara Facio, se inagur con una muestra dedicada a cuatro maestros de la fotografia
nacional/ Annemarie Heinrich, Grete Stern, Horacio Coppola y Anatole Saderman.

Centro de Documentacin de Teatro y Danza: cuenta con un vasto archivo teatral, biblioteca
y hemeroteca especializadas, una videoteca y un innovador espacio digital.

Hall Central Carlos Morel: es el escenario informal donde se cruzan artistas y pblico. Con
capacidad para recibir hasta 4.000 espectadores, se ofrecen recitales de msica, se presentan
espectculos para grandes y chicos de danza, de tteres- y se realizan charlas, mesas deba-
tes y proyecciones especiales, con entrada libre.

Obras 2017>
Bajo el bosque de leche (Under milk wood)
El inspector
El Teatro San Martn est de fiesta - Reapertura: 25 de mayo
La farsa de los ausentes
Parias
Saltimbanquis
Todo saldr bien (1) Fin de Luis
Umbro
"Novena Sinfona", *Ballet Contemporneo del Teatro San Martn.