Trabajo y energa cintica

Vamos a tratar en este artculo el concepto de trabajo y su relacin con la energa cintica,
mencionada ya en el artculo sobre energa mecnica.

La nocin de energa es uno de los conceptos mas bsicos en fsica y en efecto en todas las
ciencias. La energa puede tomar muchas formas pero la forma particular que nos interesa en este
artculo es la energa contenida en un cuerpo debido a su movimiento, la energa cintica. El trabajo
(como concepto fsico) hecho sobre un cuerpo implica que una fuerza acte en l durante un
desplazamiento. Veremos como la energa cintica de un cuerpo cambia cuando sobre l se realiza
un trabajo lo que se conoce como teorema trabajo-energa, y como estos resultados nos pueden
permitir entender diversos aspectos del movimiento y resolver problemas que pueden ser dificultosos
de resolver utilizando la segunda ley de Newton directamente. Una vez que hayamos aprendido a
calcular el trabajo, tendremos una poderosa herramienta para la comprensin del movimiento.

La energa cintica y las fuerzas constantes

La solucin de las ecuaciones de movimiento partiendo de la segunda ley de Newton, F = ma, dan la
posicin del vector desplazamiento como funcin del tiempo, sin embargo tales soluciones pueden
ser difciles. Existe una va para encontrar las soluciones a las ecuaciones de movimiento donde se
puede esquivar el problema de cmo la posicin del cuerpo vara con el tiempo. Con este nuevo
enfoque podemos relacionar el desplazamiento de un cuerpo sometido a una fuerza con su rapidez*.

* La rapidez es una magnitud escalar, equivalente a la magnitud del vector velocidad.

Con el objetivo de ver cual es esta nueva relacin, consideremos un problema uni-dimensional en el
cual una fuerza neta constante de magnitud Fnet acta sobre un cuerpo de masa m en direccin al
lado positivo del eje coordenado x (digamos que horizontalmente).

En el artculo sobre movimiento rectilneo llegamos a las expresiones de clculo del desplazamiento
y la velocidad de un cuerpo que se mueve bajo la accin de una fuerza constante, las que pueden
exponerse como:

frmula 1 (ecuacin 1)

frmula 2 (ecuacin 2)

El desplazamiento x es x - x0 , donde la posicin x vara con el tiempo y x0 es la posicin al tiempo

t = 0. Para eliminar el tiempo, lo despejamos en la ecuacin 2 y los sustituimos en la ecuacin 1.
Cancelando los trminos iguales y reorganizando podemos llegar a que:

Fnet x = mv2 - mv02 (ecuacin 3)

Esta expresin es todo lo que necesitamos para saber cuan rpido se mueve un cuerpo en el que
acta una fuerza neta constante despus de haber viajado una distancia.
La cantidad de la izquierda de la ecuacin 3 es el trabajo neto, wnet, hecho por la fuerza neta sobre
el cuerpo, de forma que para una fuerza constante en una dimensin:

wnet = Fnet x (ecuacin 4)

De esta forma podemos definir con palabras el concepto de trabajo:

Como el producto de la magnitud de la fuerza neta aplicada a un cuerpo por el desplazamiento que
realiza el cuerpo.

Por su parte el trmino de la derecha de la ecuacin 3 representa el cambio de la energa cintica

contenida en el cuerpo debido al trabajo aplicado, ya que como sabemos del artculo energa
mecnica:

Ec = mv2 (ecuacin 5)

La energa cintica es un escalar no negativo y depende solamente de la magnitud de la velocidad,

es decir de la rapidez.

El trabajo es un concepto tan importante que se ha reservado un nombre especial para su unidad, el
joule en honor a James Joule que desarroll importantes trabajos en este campo.

Un joule (J), es el trabajo realizado por una fuerza de 1N cuando ha movido un cuerpo una distancia
de 1m. La ecuacin 3 nos indica que dada la igualdad, la energa cintica (al igual que cualquier otra
forma de la energa) tambin se pueden medir en joules. Si se fija, por definicin el trabajo nos
queda en Nm, mientras la energa cintica est en kgm2/s2. No es difcil demostrar que 1Nm =
1kgm2/s2.

En el lenguaje coloquial la palabra trabajo tiene diferentes significados, no se puede confundir la

connotacin coloquial con la definicin precisa dada por la ecuacin 4. Muchas veces en la vida
diaria la palabra trabajo se usa en concordancia con la definicin cientfica, estamos de acuerdo que
para arrastrar una caja por el piso tenemos que hacer un trabajo. En este caso hay plena
concordancia, se hace una fuerza y se produce un desplazamiento. Pero tambin acostumbramos a
llamar trabajo al que hacemos cuando sostenemos estacionario un objeto en los brazos tal como una
bolsa de mercado, aqu no hay trabajo ya que no hay desplazamiento.

El teorema trabajo-energa

Miremos de nuevo a la ecuacin 3. Suponga que un cuerpo se mueve bajo la influencia de una
fuerza neta constante, desde una posicin inicial xi a una posicin final xf , es decir, tiene un
desplazamiento x = xf - xi . Como cambia su rapidez lo hace tambin su energa cintica. El cambio
de la energa cintica, Ec, est dado por:

Ec = Ecf - Eci (ecuacin 6)

Observe que el trmino de la derecha de la ecuacin 6 corresponde plenamente con el de la

ecuacin 3, por lo que:

Wnet = Ec (ecuacin 7)
La ecuacin 7 se conoce como el teorema trabajo-energa, que se poda enunciar como:

Cuando sobre un cuerpo se realiza trabajo, se produce un cambio de igual magnitud en su energa
cintica.

Como sabemos, el trabajo es el producto de dos magnitudes vectoriales, fuerza y desplazamiento,

de esto se desprende que el trabajo tambin ser vectorial, pero como estamos trabajando en un
sistema uni-direccional, tanto la fuerza neta como el desplazamiento quedan completamente
definidos asignndoles un signo, de esta forma, el trabajo se considera positivo cuando la fuerza
neta est en la misma direccin que el desplazamiento y de signo negativo cuando la fuerza neta
est en la direccin contraria al desplazamiento. Lo que significa, en trminos de la energa cintica,
que cuando el trabajo es positivo, aumenta la energa cintica del cuerpo y cuando es negativo la
reduce.

Supongamos que lanzamos una piedra hacia arriba. Mientras la piedra sube, el signo del
desplazamiento es contrario a la fuerza de la gravedad que est actuando en ella (el desplazamiento
es hacia arriba y la gravedad es hacia abajo), se esta realizando trabajo negativo sobre la piedra, y
de acuerdo al teorema trabajo-energa, la energa cintica de la piedra est bajando. Una vez que
alcanza la altura mxima la piedra se detiene, ha perdido toda su energa cintica (v = 0), comienza
entonces el descenso, ahora el trabajo es positivo (la gravedad y el desplazamiento son en la misma
direccin) y la energa cintica vuelve a subir gradualmente hasta llegar a ser del valor inicial, cuando
la piedra llegue al punto de partida (estamos considerando que no hay prdidas de energa por
rozamiento con el aire).

Pero, sorpresivamente al llegar al punto de partida el trabajo neto es cero, no se ha hecho trabajo
neto sobre la piedra, ya que el desplazamiento final es tambin cero. No es difcil darse cuenta que
los signos positivo y negativo de trabajos iguales de ida y de vuelta hacen que se anulen
mutuamente.

Clculo del trabajo

El teorema trabajo-energa es til en realidad si podemos calcular el trabajo. En la mayora de los

casos reales sobre el cuerpo actan ms de una fuerza, por ejemplo, si bajamos un cubo al fondo de
un pozo a travs de una cuerda que gira en una polea, para coger con l agua, sobre el cubo actan
dos fuerzas, la tensin en la cuerda y la fuerza de la gravedad. Si el descenso del cubo es lento y a
velocidad constante es por qu estamos haciendo en la cuerda una fuerza que anula la gravedad, en
este caso la fuerza neta es cero y por tanto el trabajo es tambin cero. No obstante, podemos decir
que la cuerda est haciendo trabajo negativo sobre el cubo en la misma magnitud, pero de direccin
contraria al que hace la gravedad que es positivo, y, de hecho, el trabajo neto en cualquier punto del
recorrido es cero porque sus signos se anulan mutuamente.

Trabajo en sistemas de dos y tres dimensiones.

Ya sabemos que la energa cintica tiene una dependencia cuadrtica de la velocidad del cuerpo
portador de la energa, y como el cuerpo puede moverse en una sola direccin, la energa cintica
tiene una referencia uni-direccional, esto significa que es dependiente solamente de la magnitud de
la velocidad, es decir de la rapidez. Ahora trataremos de extender los conceptos de energa cintica,
trabajo y el teorema trabajo-energa a dos y tres dimensiones. Continuemos asumiendo que la fuerza
neta es constante, pero ahora debe utilizarse su naturaleza plena de vector, al igual que con el
desplazamiento, la velocidad y la aceleracin (dejaremos de utilizar el sub-ndice "net" de la fuerza
para reducir la complejidad de la escritura de las expresiones).

La aplicacin de la energa y el trabajo en dos y tres dimensiones se simplifica, porque las fuerzas y
sus efectos sobre el movimiento se pueden aplicar de forma independiente en las diferentes
direcciones cartesianas.

Usemos un sistema bi-direccional por simplicidad. En este caso la ecuacin 3, que relaciona el
trabajo y la energa se puede descomponer en dos expresiones de acuerdo a la direccin de los ejes
cartesianos como:

Fx x = mvx2 - mvx02 (ecuacin 8)

Fy y = mvy2 - mvy02 (ecuacin 9)

Donde tanto la fuerza, como la velocidad y el desplazamiento han sido separados en sus
componentes. Ya sabemos que la energa cintica, depende de la magnitud de la velocidad, es decir
de la rapidez, si sumamos los dos componentes cuadrticos x e y de la magnitud de la velocidad de
las ecuaciones 8 y 9 llegamos a que la rapidez es:

v2 = vx2 + vy2 (ecuacin 10)

La suma ejecutada nos hace llegar a la expresin generalizada del teorema trabajo-energa:

Fx x + Fy y = mv2 - mv02 (ecuacin 11)

Extendiendo el razonamiento a tres dimensiones llegamos a que para una fuerza F constante:

w = Fx x + Fy y + Fz z (ecuacin 12)
Tipos de movimiento
El movimiento es el cambio de posicin de un objeto respecto a otros que sirven de sistema de
referencia en el tiempo transcurrido.

A nuestro alrededor podemos observar muchos movimientos, cada uno de ellos con caractersticas
propias. Para clasificarlos debemos elegir algn criterio. La trayectoria y la velocidad son criterios que
se utilizan para clasificar los movimientos.

2- Segn la trayectoria

Segn la forma de la trayectoria, un movimiento puede ser rectilneo o curvilneo.

1.1- Movimiento rectilneo

Cuando la trayectoria de un mvil es recta, la velocidad lleva siempre esa misma direccin. A este tipo de
movimiento lo llamamos movimiento rectilneo.

Aqu te mostramos dos ejemplos de los tipos de movimiento rectilneo ms importantes:

a- Movimiento rectilneo uniforme

Un movimiento rectilneo uniforme (MRU) se caracteriza por tener una trayectoria rectilnea y
una velocidad constante. Un tren realiza un movimiento rectilneo, ya que avanza por una lnea recta.
Adems, durante largos tramos mantiene la misma velocidad.

Se trata de un ejemplo de movimiento rectilneo uniforme.

b- Movimiento rectilneo uniformemente variado

El movimiento rectilneo uniformemente variado (MRUV) tiene una trayectoria recta y su aceleracin es
constante; es decir, aumenta y disminuye de manera constante.
El movimiento rectilneo uniformemente variado puede ser acelerado o retardado.

- Movimiento rectilneo uniformemente acelerado: Es acelerado cuando su velocidad aumenta a

medida que transcurre el tiempo y, por tanto, la aceleracin es positiva.

El cohete, al despegar, pasa de estar en reposo a adquirir una enorme velocidad. Adems, como la
trayectoria que realiza es una lnea recta, decimos que el cohete lleva un movimiento rectilneo
uniformemente acelerado.
- Movimiento rectilneo uniformemente retardado: Es retardado cuando su velocidad disminuye a
medida que pasa el tiempo y, por tanto, la aceleracin es negativa.

2.1- Movimientos curvilneos

Si la trayectoria del mvil es una lnea curva, la velocidad lleva siempre la direccin tangente a la
trayectoria en cada punto. En este caso hablamos de movimientos curvilneos.

Aqu vers algunos ejemplos:

a- Circular: la trayectoria del mvil es una circunferencia. Si lo que gira da siempre el mismo nmero de
vueltas por segundo, decimos que posee movimiento circular uniforme (MCU).

Ejemplo:
- Las aspas de los aerogeneradores de los parques elicos realizan un movimiento circular.

- Un disco compacto durante su reproduccin en el equipo de msica, las manecillas de un reloj o las
ruedas de una motocicleta.

b- Parablico: La trayectoria del mvil es una parbola. Este movimiento se descompone en un

movimiento horizontal y uno vertical.

Ejemplo:
- El movimiento que realiza la jabalina al ser lanzada.

- El lanzamiento de pelotas u otros objetos en la mayora de los deportes.

c- Elptico: es un caso de movimiento acotado en el que una partcula describe una trayectoria elptica.

Ejemplo:
- La Tierra, al igual que el resto de los planetas del sistema solar, gira al rededor del sol describiendo una
rbita elptica.

d- Movimiento pendular: La trayectoria del mvil es una circunferencia; pero el mvil no cae. Es un
movimiento de
vaivn; por ejemplo, el movimiento de un columpio.
3- Segn la velocidad

Segn la velocidad, los movimientos pueden ser uniformes o acelerados.

3.1- Movimiento uniforme
Es el movimiento en el cual la velocidad del mvil es constante en todo su recorrido, es decir que no
tiene
aceleracin. Los movimientos uniformes pueden tener cualquier trayectoria. Por eso, existen movimientos
rectilneos uniformes o circulares uniformes. Un ejemplo de movimiento circular uniforme es un DVD
que gira con velocidad constante dentro del lector.

3.2- Movimiento acelerado

Es el movimiento en el cual la velocidad del mvil no es constante en todo su recorrido, es decir que
aumenta o disminuye porque existe aceleracin. Por ejemplo: al iniciar una carrera, el atleta va
aumentando su velocidad, y al llegar a la meta, la disminuye.

4- Movimientos especiales

4.1- Cada libre

Cualquier cuerpo soltado desde cierta altura es atrado por la fuerza de gravitacin que ejerce la Tierra y
cae hacia el suelo siguiendo una trayectoria recta. Este movimiento se denomina cada libre y es un
ejemplo particular del movimiento rectilneo uniformemente acelerado.

Si despreciamos los efectos del aire en la cada de los cuerpos, todos los cuerpos caen con
una aceleracin constante, independientemente de su masa, forma o tamao.

La aceleracin que adquieren los cuerpos cuando caen se denomina aceleracin de la gravedad o
aceleracin gravitacional. Se la simboliza con la letra g.

El valor de la aceleracin de la gravedad depende del lugar de la Tierra en que se mida. As, mientras
ms lejos se encuentre un cuerpo del centro de la Tierra, menor ser la aceleracin de la gravedad. El
valor promedio de la aceleracin de la gravedad en la superficie terrestre es de 9,8 m/s2.

4.2- Lanzamiento vertical

Cuando lanzas un cuerpo hacia arriba (por ejemplo, una moneda), este asciende con un movimiento
rectilneo durante cierto tiempo y, luego, cae.
Cuando la moneda alcanza el punto ms alto de su trayectoria rectilnea, esta se encuentra
momentneamente con velocidad cero y se invierte el sentido del movimiento: se mueve cayendo
libremente desde esa altura.

En el lanzamiento de un cuerpo hacia arriba, se pueden distinguir dos movimientos: el movimiento

vertical hacia arriba, con velocidad inicial conocida, y el movimiento vertical hacia abajo, que se puede
entender como un movimiento de cada libre con velocidad inicial cero.

Tanto al subir como al bajar, el cuerpo mantiene el mismo valor de la aceleracin gravitatoria. Al
ascender, esta hace decrecer la velocidad, y al descender, la aumenta.

5- Descripcin del movimiento

Describir un movimiento es saber dnde se encuentra un mvil respecto a un sistema de referencia en

cada instante. Esta descripcin se realiza mediante los siguientes elementos:
5.1- Trayectoria: es la figura formada por los distintos puntos que va ocupando a medida que transcurre
el tiempo. Si la trayectoria es una recta, el movimiento es rectilneo. Si es un curva, es curvilneo.

5.2- Posicin (P): Es el lugar donde se encuentra el mvil, respecto a un sistema de referencia
especfico.

a. Posicin inicial: Corresponde al vector comprendido entre el sistema de referencia y el punto de

partida de un mvil. La posicin inicial es elvector que indica el punto donde se inici el movimiento.

b. Posicin final. Corresponde al vector comprendido entre el origen de un sistema de coordenadas y el

punto de llegada del mvil. La posicin final es el vector que indica el punto donde se inici el
movimiento.

5.3- Desplazamiento: es la variacin que experimenta un mvil, entre el punto de partida y el de llegada.
Este vector indica el cambio de posicin del mvil entre los puntos inicial y final de su movimiento,
independiente de la trayectoria utilizada.

Analticamente corresponde a:
El Romanticismo es un movimiento cultural que se origin en Alemania y en el Reino
Unido a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de
la Ilustracin y el Neoclasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Es considerado como el
primer movimiento de cultura que cubri el mapa completo de Europa.1 Su caracterstica
fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas.
La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso su rasgo revolucionario es incuestionable.
Debido a que el Romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, as como a la vida y
al hombre mismo, es que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se
desarrolla, e incluso dentro de una misma nacin, se manifiestan distintas tendencias, proyectndose
ello tambin en todas las artes.
Movimiento cultural y artstico que se desarroll en Europa y Amrica durante el siglo XIX. "los
caracteres generales del romanticismo son: subjetivismo, exaltacin de la personalidad individual,
oposicin a las normas clsicas, valoracin de la Edad Media y de las tradiciones nacionales"
Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Inglaterra y Alemania hasta
llegar a otros pases. Su vertiente literaria se fragmentara posteriormente en diversas corrientes,
como el parnasianismo, el simbolismo, el decadentismo o el prerrafaelismo, reunidas en la
denominacin general de posromanticismo, del cual deriv el llamado modernismo
hispanoamericano. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica.
Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX, el surrealismo, llev al extremo los
postulados romnticos de la exaltacin del yo.

El caminante sobre el mar de nubes(1818),

de Caspar David Friedrich.

Si bien est clara la relacin etimolgica entre romntico y el trmino francs para novela roman, no
toda la crtica se pone de acuerdo. En todo caso parece que la primera aparicin documentada del
trmino se debe a James Boswell a mediados del siglo XVIII, y aparece en forma adjetiva, esto
es, romantic o romntico. En su libro de viaje de 1768 An account of Corsica el trmino aparece
cuatro veces: para calificar la vista de la ciudad de Corti desde el monasterio de los Franciscanos,
para describir un agreste valle en el que se asent la orden de la Iglesia griega de San Basilio, al
nombrar el sonido de un instrumento de cuerda parecido a la ctara y en la mencin al retiro de Jean-
Jacques Rousseau en Ginebra.2 Este trmino hace referencia a lo inefable, aquello que no se puede
expresar con palabras. As, en un principio, se entendera que un sentimiento romntico es aquel
que requiere de un roman para ser expresado. El texto de Boswell se tradujo a varias lenguas,
llegando a alcanzar especial fuerza en alemn, con la difusin de romantisch, en oposicin
a klassisch.
Segn Ren Wellek el trmino sirvi en principio para denominar una forma genrica de pensar y
sentir, slo en 1819, con Friedrich Bouterwek se emplea Romantiker como denominacin de la
escuela literaria. La difusin del trmino es irregular por pases; en 1815 en Espaa podemos
encontrar romancesco junto a romntico, estabilizndose el segundo ya en 1918.3
Otro origen del trmino muy sealado es el que relaciona romntico con la expresin in lingua
romana que alude a las lenguas romances distinguindolas de la antigedad clsica representada
por el latn. Se tratara por tanto de un giro hacia la lengua propia y verncula como representante de
la propia cultura. Igualmente surge con este trmino una oposicin entre romntico y clsico en
funcin de la lengua que prefirieran y, por aadidura, asociada tambin al gusto creador de unos y
otros.4

Visin romanticista de la Batalla de Trpoli durante la Primera Guerra

Berberisca. Se muestra el momento en que el hroe de guerra
estadounidense Stephen Decatur luchaba cuerpo a cuerpo contra el
capitn pirata musulmn.

Caractersticas

Saturno devorando a un hijo, una de las Pinturas negras de Goya, realizada durante
el Trienio Liberal (1820-1823), y que, bajo una capa mitolgica, alude a la famosa
frase de Vergniaud poco antes de ser guillotinado: La Revolucin devora a sus
propios hijos.
El Romanticismo es una reaccin contra el espritu racional y crtico de la Ilustracin y el Clasicismo,
y favoreca, ante todo:

La conciencia del Yo como entidad autnoma y, frente a la universalidad de la razn

dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como la fantasa y el sentimiento.
La primaca del genio creador de un Universo propio, el poeta como demiurgo.
Valoracin de lo diferente frente a lo comn, lo que lleva una fuerte tendencia nacionalista.
El liberalismo frente al despotismo ilustrado.
La originalidad frente a la tradicin clasicista y la adecuacin a los cnones. Cada hombre debe
mostrar lo que le hace nico.
La creatividad frente a la imitacin de lo antiguo hacia los dioses de Atenas.
La nostalgia de parasos perdidos (de la infancia o de una nacin).5
La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada.
Es propio de este movimiento un gran aprecio de lo personal,
un subjetivismo e individualismo absoluto, un culto al yo fundamental y al carcter nacional
o Volksgeist, frente a la universalidad y sociabilidad de la Ilustracin en el siglo XVIII; en ese sentido
los hroes romnticos son, con frecuencia, prototipos de rebelda (Don Juan, el pirata, Prometeo) y
los autores romnticos quebrantan cualquier normativa o tradicin cultural que ahogue su libertad,
como por ejemplo las tres unidades aristotlicas (accin, tiempo y lugar) y la de estilo (mezclando
prosa y verso y utilizando polimetra en el teatro), o revolucionando la mtrica y volviendo
a rimas ms libres y populares como la asonante. Igualmente, una renovacin de temas y ambientes,
y, por contraste al Siglo de las Luces (Ilustracin), prefieren los ambientes nocturnos y luctuosos, los
lugares srdidos y ruinosos (siniestrismo); venerando y buscando tanto las historias fantsticas como
la supersticin.
Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que
tomaron el estudio de la literatura popular
(romances o baladas annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las literaturas en
lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la provenzal, la bretona,
la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y del nacionalismo fue una reaccin a la
cultura francesa del siglo XVII, de espritu clsico y universalista, difundida por toda Europa
mediante Napolen.
El Romanticismo tambin renov y enriqueci el limitado lenguaje y estilo del Neoclasicismo, dando
entrada a lo extico y lo extravagante, buscando nuevas combinaciones mtricas y flexibilizando las
antiguas o buscando en culturas brbaras y exticas o en la Edad Media, en vez de
en Grecia o Roma, su inspiracin.
Frente a la afirmacin de lo racional, irrumpi la exaltacin de lo instintivo y sentimental. La belleza
es verdad. Tambin represent el deseo de libertad del individuo, de las pasiones y de los instintos
que presenta el yo, subjetivismo e imposicin del sentimiento sobre la razn. En consonancia con
lo anterior, y frente a los neoclsicos, se produjo una mayor valoracin de todo lo relacionado con
la Edad Media, frente a otras pocas histricas.
El estilo vital de los autores romnticos despreciaba el materialismo burgus y preconizaba el amor
libre y el liberalismo en poltica, aunque hubo tambin un Romanticismo reaccionario, representado
por Chateaubriand, que preconizaba la vuelta a los valores cristianos de la Edad Media. En
Alemania, la deriva reaccionaria, que inclua una invitacin a regresar a la Edad Media, tambin se
dej sentir en la obra de algunos de sus mximos inspiradores tericos, como los hermanos August
Wilhelm y Friedrich Schlegel, aunque su paroxismo se encontrara en el opsculo La cristiandad o
Europa (1799) de Novalis, tal como prontamente advirti el poeta post-romntico Heinrich
Heine en La escuela romntica (1836). El idealismo extremo y exagerado que se buscaba en todo el
Romanticismo encontraba con frecuencia un violento choque con la realidad miserable y materialista,
lo que causaba con frecuencia que el romntico acabara con su propia vida mediante el suicidio. La
mayora de los romnticos murieron jvenes. Los romnticos amaban la naturaleza frente a la
civilizacin como smbolo de todo lo verdadero y genuino.

Lugares de reunin
Los lugares donde se reunan los romnticos eran muy diversos. Fuera de las redacciones de las
revistas romnticas, existan determinadas tertulias, como por ejemplo El Parnasillo en Madrid, o, en
Pars, El Arsenal, del cual, si hemos de creer a Alphonse de Lamartine, era la gloria Vctor Hugo y
el encanto Charles Nodier (Las Noches, de Alfred de Musset, precedida del estudio de dicho poeta
por A. Lamartine. Madrid: Biblioteca Universal, 1898). En este cenculo reunanse entre otros Alfred
de Musset, Alfred de Vigny, Louis Boulanger, Louis Deschamps, Emile y Antoine Sainte-Beuve, etc.
Tambin los rusos tuvieron su cenculo: la Sociedad del Arzamas

Expresiones artsticas
Literatura del romanticismo

Goethe en la campia romana (1786), por Johann Heinrich Wilhelm Tischbein.

En la prosa, incluso el gnero didctico pareci renovarse con la aparicin del cuadro o artculo de
costumbres. La prevalencia del individuo hace que empiecen a ponerse de moda las autobiografas,
como las Memorias de ultratumba de Franois Ren de Chateaubriand. Tambin surgi el gnero de
la novela histrica y la novela gtica o de terror, as como la leyenda, y se prest atencin a gneros
medievales como la balada y el romance. Empiezan a escribirse novelas de aventuras y folletines
o novelas por entregas.
El teatro fue el gran vehculo de comunicacin de la expresin romntica, era el gnero ms popular
y a travs de l se canalizaron sus anhelos de libertad y de sentimiento nacional.
La poesa trat de liberarse de las preceptivas neoclsicas, y prefiri cantar los aspectos marginados
de las convenciones sociales.
De forma diferente a la Ilustracin dieciochesca, que haba destacado en los gneros didcticos, el
Romanticismo sobresali sobre todo en los gneros lrico y dramtico; en este se crearon gneros
nuevos como el mellogo o el drama romntico que mezcla prosa y verso y no respeta las unidades
aristotlicas.
 Romanticismo musical

Ludwig van Beethoven (1820), por Joseph Karl Stieler.

Comenz en Alemania, partiendo de Beethoven y siendo seguido por Carl Maria von Weber en 1786 y Flix
Mendelssohn. Es un estilo musical imaginativo y novelesco. Este movimiento afect a todas las artes
y se desarroll sobre todo en Francia y Alemania.
La esttica del Romanticismo se basa en el sentimiento y la emocin. En el Romanticismo se cree
que la msica "pinta" los sentimientos de una manera sobrehumana, que revela al hombre un reino
desconocido que nada tiene que ver con el mundo de los sentimientos que le rodea.
El estilo romntico es el que desarrolla la msica programtica y el cromatismo de una forma
predominante. Se da a lo largo de todo el siglo XIX, aunque al principio del siglo XX se ingresa en
el impresionismo.
Pintura romntica[editar]
Artculo principal: Pintura romntica

El trmino romntico, fue adaptado a las artes plsticas a principios del siglo XIX. Podramos
diferenciar tres etapas del Romanticismo en la pintura:
Prerromanticismo (1770-1820)[editar]
Este perodo, aunque arranca con el Rococ, se desarrolla en paralelo con el Neoclasicismo; es por
ello que, las primeras pinturas romnticas muestran caractersticas de estos dos movimientos,
aunque los temas a tratar sean de carcter romntico: la finalidad de estas pinturas es la
representacin de los sentimientos sobre la razn exaltando lo misterioso, representando as
fantasmas o cementerios. Los pintores ms conocidos de esta poca son:

Inglaterra: es uno de los pases precursores del movimiento y, en cuanto a la pintura romntica
inglesa, cabe destacar a Thomas Girtin y su contribucin en la acuarela.
Alemania: es otro de los pases precursores del romanticismo y uno de los principales
embajadores de la pintura romntica alemana es Caspar David Friedrich y su famosa pintura El
caminante sobre el mar de nubes.
Francia: en cuanto a los pintores romnticos franceses, podemos mencionar a Antoine-Jean
Gros, padre del romanticismo francs.
Espaa: por ltimo, dentro de los pintores espaoles de la poca, podemos hablar de Francisco
de Goya, uno de los pintores ms potentes y visionarios capaz de fabricar lienzos en diferentes
tcnicas.
 Apogeo de la expresin romntica en pintura: 1820-1850

La libertad guiando al pueblo, de Delacroix, 1830, Museo del Louvre. Obra

en la que el pintor canta a la Revolucin de 1830.
Es el momento de mayor plenitud de la pintura romntica,
la cual, junto con el inicio del nuevo siglo, tuvo nuevos
cambios donde comenzaron a imponerse temas
relacionados con la historia moderna y una nueva
concepcin del paisaje. En cuanto a los pintores de la
poca encontramos a:

Francia: este pas se convierte en el precursor del movimiento, dejando de lado a Inglaterra y
Alemania, que, entre sus pintores, es necesario mencionar a Eugne Delacroix y su majestuosa
obra La Libertad guiando al pueblo.
Inglaterra: los pintores ingleses de esta poca, donde encontramos a J. M. W. Turner o John
Constable, se caracteriza por su paisajismo.
Alemania: en Alemania se mezclaron el romanticismo y el realismo dando a conocer as a
pintores como Carl Spitzweg.
Espaa: como en las primeros aos del romanticismo, el pintor espaol de esta segunda etapa
por excelencia es Goya.
Otros pases como Estados Unidos, Polonia y Rusia tambin tuvieron grandes artistas en esta
etapa romntica como Thomas Cole, Aleksander Orowski y Alexander Andreyevich Ivanov.
Posromanticismo: 1850-1870[editar]
El Romanticismo empez a decaer y, poco a poco, el manierismo fue introducindose no solo en las
artes plsticas, sino en todas las expresiones artsticas. En esta poca, cabe destacar a pintores
como el espaol Eugenio Lucas Velzquez o el suizo Antoine Wiertz.