Cmo hacer fotos contagiosas

de la Va Lctea
https://www.photopills.com/e
s/articulos/como-hacer-fotos-
contagiosas-via-lactea

Por Antoni Cladera

va lctea, planificador

FacebookTwitterPinterestGoogle+StumbleUponAvisa a un amigo
Y si te dijera que eres ms que capaz de imaginar, planificar y hacer fotografas
de la Va Lctea que convertirn a tus seguidores en autnticas mquinas de
compartir? Te lo creeras?

Hoy en da, casi todo el mundo puede hacer buenas fotos, incluso muy buenas. Lo
vemos a diario, las redes sociales se llenan de multitud de magnficas fotos,
publicadas por grandes fotgrafos que esperan que su trabajo sea compartido
masivamente. Por desgracia, la triste realidad es que slo algunos logran convertir
sus imgenes en virales. Por qu? Una posible respuesta es lo que se
denomina la notabilidad inherente.

El experto en transmisin social, Jonah Berger, en su libro Contagious: why things

catch on (New York Times Bestseller), sostiene que:

Las cosas notables proporcionan lo que se llama valor

social, porque hacen que las personas que hablan de
ellas parezcan, bueno, ms notables [...] Compartir
historias o anuncios extraordinarios, novedosos o
divertidos hace que las personas parezcan ms
extraordinarias, novedosas y divertidas [...] No es
extrao entonces que las cosas notables consigan
convertirse en virales ms a menudo
Por lo tanto, cmo podemos hacer fotografas que la gente quiera compartir? El
mismo principio de notabilidad inherente es aplicable. Hacer magnficas fotos no
es suficiente, necesitas que sean verdaderamente notables.

La intencin de este artculo es ayudarte a comunicar mejor a travs de tu

fotografa, y por lo tanto persuadir mejor a la gente. En una poca en que la
televisin, los videojuegos, los vdeos y las pelculas luchan continuamente por
capturar nuestra atencin y cuando todos los das se publican ms imgenes de
las que podremos ver en todas nuestras vidas si quieres que tu trabajo salte a la
luz, debes aprender a tomar fotografas verdaderamente hipnticas que tus
amigos y seguidores no puedan evitar compartir.

A continuacin voy a explicar, paso a paso, todo lo que necesitas para convertir
tus ideas en imgenes reales, empezado por las fuentes de inspiracin, pasando
por el equipo y terminando con todos los ajustes de cmara y objetivo. Todo esto
te quedar ms claro as como vayas avanzando en este artculo.

Preparado?

No se puede ensear nada a un hombre; slo se le puede ayudar a

encontrar la respuesta dentro de s mismo - Galileo
 Consigue GRATIS la gua completa de cmo fotografiar la Va Lctea

Contenido
1. Mark Gee demuestra que todo el mundo puede tomar fotos contagiosas
2. Cree en lo imposible, busca la originalidad
3. Aade enigma a tu composicin, incluye la Va Lctea
4. Encuentra una localizacin poderosa, encuentra la inspiracin
5. Cinco cosas que deberas saber sobre la Va Lctea antes de empezar la lluvia de
ideas
6. Tienes la idea? Calculemos cundo sucede
7. Utiliza el equipo adecuado
8. Haciendo la foto, paso a paso
9. Cinco magnficos tutoriales para aprender a procesar el RAW de la Va Lctea
10. Imgenes de la Va Lctea para inspirarte
11. Jams abandones!
1Mark Gee demuestra que todo el mundo puede
tomar fotos contagiosas
Conoces a Mark Gee? Tal vez no. Es un extraordinario fotgrafo con sede en
Wellington, Nueva Zelanda. Por favor, permteme compartir su asombrosa historia
contigo.
La imaginacin y persistencia de Mark Gee no tiene lmite. Puede que no lo creas,
pero esta es la sencilla causa de su exitosa carrera, tanto en el cine como en la
fotografa.

Habiendo trabajado en pelculas como El Hobbit, El Seor de los Anillos o Avatar,

el punto culminante de su carrera fotogrfica ocurri hace ms bien poco tiempo.
No slo result ganador en dos categoras del prestigioso concurso Astronomy
Photographer of the year 2013, sino que tambin gan en la categora principal
con su imagen nica: Guiding Light To The Stars (guiando la luz hacia las
estrellas).

La imagen ganadora del Astronomy Photographer of the year 2013: Guiding Light
To The Stars.
Guiding Light To The Stars es una historia llena de fantasa. Cada vez que miro
esta contagiosa imagen no puedo evitar sumergirme en un mundo imaginario y
si las estrellas deben toda su belleza a un pequeo faro perdido en algn lugar de
Nueva Zelanda? Crees que estoy loco? Tal vez un poco no me culpes por ello
:)

Desde el punto de vista compositivo, la imagen es un impresionante panorama del

arco de la Va Lctea sobre la costa de North Island en Nueva Zelanda. Observa
la forma en que la Va Lctea parece emanar del faro, realmente cimentando la
conexin entre las estrellas y el paisaje. La nube central luminosa nos seala el
centro galctico, el abultamiento de estrellas en el centro de nuestra galaxia, a
26.000 aos luz de distancia.
Pero la idea que hizo que su trabajo saltara a la fama fue su vdeo viral: Full Moon
Silhouettes. As es como explica Mark cmo sucedi:

Quera grabar en vdeo el momento en que la luna iba lentamente a descubrir las
siluetas de la gente que habitualmente disfruta de las vistas privilegiadas que hay
desde el mirador de Wellington, Nueva Zelanda. Todo result mucho ms difcil de
lo que pens en un principio, tuve un montn de intentos fallidos. Pero finalmente,
despus de un ao de tropiezos, me las arregl para conseguir algo que superara
todas mis expectativas.

Estuve despierto hasta las 3 de la madrugada para encontrar la msica adecuada

para mi clip recin filmado, editarlo y subirlo a Vimeo. Lo llam Full Moon
Silhouettes (aunque tcnicamente lo grab un da despus de la luna llena).
Cuando despert ms tarde ese da, mi correo estaba lleno de cientos de correos
electrnicos de personas de todo el mundo que me escriban dndome las gracias
por haber hecho el vdeo.

Haba tocado los corazones de la gente de una forma que nunca hubiera podido
imaginar, y aqu estaban, compartiendo sus sensaciones conmigo. Este fue, sin
lugar a dudas, uno de los mejores momentos de mi vida, uno de los que nunca
olvidar.

Para una explicacin detallada sobre cmo Mark Gee imagin, planificado y grab
el vdeo Full Moon Silhouettes, echa un vistazo al artculo To the Moon and
Back en su web (slo en ingls).

Ahora, si te dijera que Mark empez su carrera fotogrfica en el 2009, lo

creeras? Apuesto a que no!

Pues, lo creas o no, es la verdad. Con una carrera fotogrfica de tan slo 4 aos,
Mark Gee demostr que no es necesario ser un maestro con una dilatada
experiencia para tomar imgenes contagiosas. La realidad es que slo se necesita
tener una historia extraordinaria que contar... y un montn de motivacin.

Por lo tanto, cree en ti mismo... T tambin puedes hacerlo!

Ah! Por cierto... Si lo que quieres es aprender a fotografiar la Va Lctea cara a

cara con Mark Gee, todo el equipo de PhotoPills y un grupo selecto de PhotoPills
Masters... Te va a encantar el PhotoPills Camp!
2Cree en lo imposible, busca la originalidad
"La calidad de la imagen no es el producto de una mquina, sino de la
persona que dirige la mquina, y no hay lmites a la imaginacin y
expresin." - Ansel Adams
Piensa en grande!

Resulta que, si quieres que tus fotos se conviertan en fenmenos virales, es

necesario que la gente se vuelva loca con ellas, que se enamoren de ellas. La
buena noticia es que tienes todo lo que necesitas: tu lado creativo.
S, por supuesto que vas a necesitar dominar toda la tcnica fotogrfica pero,
como Mark Gee demostr, la creatividad marca la diferencia.

Por dnde empezar? No dejes que el crtico que escondes en las profundidades,
tu mente analtica, se haga con el control Piensa en grande, sin limitaciones,
cntrate y deja volar tu imaginacin.

Sumrgete en el proceso creativo, encuentra una localizacin especial e investiga.

Averigua la historia que esconde, la emocin que evoca. Tu objetivo es hacerte
con una historia nica que contar, una emocin profunda que conciliar, un
mensaje memorable que tratars de transmitir combinando tcnica, composicin y
el poder de la localizacin.
3Aade enigma a tu composicin, incluye la Va
Lctea
El sol y la luna son elementos fotogrficos con mucha fuerza que puedes incluir en
tus imgenes para ayudar a transmitir mejor el mensaje, al mismo tiempo que
aades inters y misterio. Pero es con la Va Lctea cuando se multiplican las
posibilidades.

As como las estrellas se van moviendo, la Va Lctea se desplaza en el cielo

siguiendo la rotacin de la Tierra. Esto significa que tendrs diferentes
composiciones en diferentes momentos de la noche. Puedes conseguir la Va
Lctea arquendose sobre el paisaje, perfecta para una panormica, o la parte
ms brillante (Centro Galctico) en orientacin vertical, diagonal u horizontal.

Seguramente se te ocurrirn multitud de ideas con diferentes composiciones.

Normalmente conoces la posicin exacta que deseas que ocupe el Centro
Galctico en la imagen, pero desconoces si la escena que te imaginas es posible
ni cuando sucede. No hay ningn secreto, la clave para fotografiar las estrellas es
la planificacin.

Gracias a la tecnologa, los viejos tiempos en los que tenamos que realizar todos
los clculos a mano, o repetir en innumerables ocasiones el tpico prueba-error,
han terminado. Hoy en da contamos con poderosas herramientas
como PhotoPills que nos facilitan enormemente la planificacin.

Ahora puedes utilizar el Planificador 2D de la Va Lctea de PhotoPills y su

herramienta de Realidad Aumentada Noche para planificar fcilmente cualquier
foto de la Va Lctea que te imagines en cuestin de segundos. Ya no tienes
excusa para no ser creativo con la Va Lctea, as que ponte a planificar y ya
vers como los buenos resultados pronto llegarn.
 El Planificador 2D de la Va Lctea de PhotoPills La direccin del Centro
Galctico, en fecha de 25 de julio de 2014 a las 23:12 horas, viene indicada por la
lnea blanca de azimut ms gruesa.
La planificacin 2D representada en la Realidad Aumentada Noche de PhotoPills
La posicin del Centro Galctico viene indicada por el gran punto rojo.

4Encuentra una localizacin poderosa, encuentra

la inspiracin
La razn por la que la mayora de fotgrafos guardan celosamente sus mejores
localizaciones en secreto, es que un lugar sin explotar, rico en elementos
fotognicos, puede hacer ganar un concurso de prestigio, tan simple como eso.

Una segunda razn es que la bsqueda de buenas localizaciones lleva mucho

tiempo y puede ser muy costoso. He estado viviendo en una pequea isla perdida
en el mar Mediterrneo durante ms de 22 aos y, aunque he explorado
cuidadosamente la mayor parte de ella, encontrando bastantes localizaciones
fascinantes por el camino, siento que la mejor todava est por llegar.
 Recapitulando, qu tiene que tener una localizacin para que sea perfecta para
fotografiar la Va Lctea? Estas son las caractersticas principales:

Sin contaminacin lumnica

A menos que quieras incluir en tu composicin las luces artificiales de la ciudad,
tendrs que investigar y averiguar dnde estn las localizaciones con cielos
oscuros ms cercanas. Si deseas evitar la contaminacin lumnica, tendrs que
conducir lo ms lejos posible de cualquier ciudad.

Imagen del Earth Observatory de la NASA tomada por Robert Simmon, usando
los datos de Suomi NPP VIIRS proporcionados por Chris Elvidge (NOAA National
Geophysical Data Center).
Dependiendo de donde vivas, puede ser muy difcil encontrar localizaciones con
poca contaminacin lumnica. Estos son algunos recursos que pueden ayudarte a
encontralas:

NASAs Blue Marble: esta web utiliza la interfaz de Google Maps junto con la
imagen de la Nasa Luces de la noche de 2012. Podrs navegar por el mapa a
una resolucin mxima de cuatro pxeles por km.
The World At Night (TWAN): tiene una de las mayores colecciones de imgenes
de paisajes astronmicos ordenados por regiones.
International Dark Sky locations: me encanta la iniciativa de esta gente. La
International Dark Sky Association promueve la preservacin y proteccin de la
noche oscura en todo el planeta para que las futuras generaciones puedan
disfrutar de las estrellas. Encontrars tres tipos de zonas en su base de datos:
 comunidades, parques y reservas. Estos parques y reservas albergan algunos de
los cielos ms oscuros del planeta.
Lista de Observatorios de la Wikipedia: los observatorios estn ubicados en zonas
de cielos libres de contaminacin lumnica. Es una buena idea saber dnde
puedes encontrarlos.
Busca Clubes locales de astronoma: hay aficionados a la astronoma en todos los
sitios. Asegrate de pedirles consejo. La mayora de ellos estarn encantados de
compartir su amor por la astronoma indicndote dnde encontrar las mejores
localizaciones de la zona.
Dark sky finder app (iOS): esta app te ayudar a localizar cielos sin contaminacin
lumnica para fotografiar, ver una lluvia de meteoritos, o simplemente relajarte bajo
las estrellas. Contiene mapas de contaminacin lumnica de todo el mundo, junto
con las mejores localizaciones para la observacin de las estrellas.
Dark sky meter app (iOS): quieres medir el nivel de contaminacin lumnica de tu
zona? Esta es una aplicacin muy interesante que obtiene los datos directamente
de la International Dark Sky Association. Tambin te da los pronsticos de
nubosidad, fases de la luna, los tiempos de cielo oscuro, etc.
Te preguntas cmo es una noche virgen, sin contaminacin lumnica? Asegrate
de no perderte la siguiente obra de arte realizada por Christoph Malin. Descubrirs
cmo se ve el cielo en el desierto Atacama y los Observatorios ESO... un lugar
privilegiado para la observacin de las estrellas.

Incluye un punto de inters

Elije una localizacin que tenga al menos un hito interesante que te inspire.

Incluirlo en la composicin te ayudar a conectar el paisaje con el cielo de una

manera creativa, lo que contribuir a capturar la atencin del espectador.

Estos son algunos de mis puntos de inters favoritos. Trata de practicar con ellos:

Rocas
Siendo una de las piezas ms impresionantes y hermosas de la naturaleza, todo lo
relacionado con las rocas transmite poder, aislamiento y desafo.

Las formaciones rocosas fueron crendose lentamente por la accin del calor, el
viento, la lluvia y otras fuerzas erosivas, durante millones de aos y es que la
naturaleza es un artista paciente.

Puedes encontrarlas en multitud de posiciones diferentes. Yo personalmente

prefiero las que estn aisladas porque me transmiten sensaciones dramticas en
la escena.

Supongo que no es difcil encontrar una buena roca cerca de dnde vives. Si no
es as, puedes probar suerte con la lista de las mejores formaciones rocosas de la
Wikipedia.
 Arcos y puentes naturales
Estas maravillosas estructuras de piedra, talladas por la naturaleza, son puertas al
cielo y a veces pueden ser puertas al infierno.

Los puentes naturales estn formados por la erosin del agua en movimiento. Lo
que los hace mucho menos frecuentes que los arcos, que resultan de una
combinacin de otras fuerzas erosivas.

Esta es tambin la razn por la que los puentes tienden a hallarse en profundos
caones, a veces muy escondidos. Mientras que los arcos son generalmente altos
y expuestos, a menudo formando los ltimos restos de acantilados y cordilleras.

Si no tienes la suerte de vivir cerca de una de estas maravillas naturales, te

recomiendo que te sumerjas en la red en busca de alguno que no est demasiado
lejos. Puedes empezar a buscar en la lista de los arcos naturales que hay en la
Wikipedia.

Aquellos de vosotros que vivis en los Estados Unidos, no os podis perder el

fabuloso Parque Nacional de los Arcos (Utah). Con ms de 2.000 arcos
clasificados, pictografas y caones de blancas areniscas, es un sueo hecho
realidad para los fotgrafos nocturnos.
 Faros
Algunos de los edificios ms importantes que existen son faros. Se han utilizado
para orientar los buques durante muchos siglos. Algunos de ellos han sido
cruciales en muchas guerras, sufriendo las dramticas consecuencias del campo
de batalla.

Si investigas su pasado encontrars sorprendentes enigmas e historias

escondidas tras sus muros. Acrcate a uno faro cercano y descubre sus secretos
o, si eres aventurero, busca un faro singular en la lista de faros en la Wikipedia y
encuentra uno que te inspire.
 rboles
Slo dos palabras: organismos fascinantes. Los rboles viven en una escala de
tiempo que es difcil de relacionar con la vida humana, evolucionando tan
lentamente que a menudo no nos damos cuenta de lo que estn haciendo.

Los rboles son fantsticos elementos fotognicos en cualquier poca del ao, ya
sea aislados o en una masa forestal. Son estructuras muy potentes que aaden
inters a tu imagen y se convierten en dominantes cuando se fotografan aislados.

Busca un rbol solitario y rompe el llano horizonte, aadiendo inters y dando un

sentido de escala a la imagen. Te dejo una lista de rboles particularmente
inusuales: lista de rboles notables en la Wikipedia.
 Construcciones antiguas
Algunas personas dicen que estas viejas construcciones de piedra fueron
construidas por civilizaciones antiguas. Otros, ms escpticos acerca de la
capacidad tecnolgica de los hombres, que fueron construidas por extraterrestres.
Ignoro tu opinin sobre estas teoras, pero la verdad es que cualquiera de estas
construcciones captar la atencin de todo el mundo. Es como si conectaras dos
mundos: las culturas antiguas y las naciones aliengenas.

Entre todos los tipos de construcciones antiguas, prefiero las megalticas. Un

megalito es una gran piedra que ha sido utilizada para construir una estructura o
monumento, ya sea slo o junto con otras piedras.

La palabra "megaltica" describe las estructuras hechas con piedras grandes,

utilizando un sistema de enclavamiento en lugar de mortero o cemento.

Stonehenge y la Naveta dEs Tudons son famosos ejemplos de construcciones

megalticas. Puedes encontrar ms ejemplos en la lista de los edificios ms
antiguos del mundo en la Wikipedia.
 Modelos
Introducir un modelo en la mezcla puede ser un reto, pero tambin muy
gratificante. A veces, la historia que quieres contar necesita la ayuda de una figura
humana para que sea completa. Por qu no llevar a un amigo y tratar de
inmortalizar un homenaje a una de tus pelculas favoritas? Slo estoy dando ideas,
eh!
Estas son slo algunos puntos de inters y localizaciones para inspirarte, pero hay
muchas ms: los molinos de viento, los lagos (reflejos), vehculos abandonados
(mquinas). Aprovecha lo que tengas cerca de tu casa.

Encuentra una localizacin que esconda una historia

Cementerios, campos de batalla, pueblos
fantasmas, volcanes, crteres y desiertos tienen una atmsfera hipntica que
atrae la atencin de muchos fotgrafos valientes que buscan algo nuevo para
estimular su fotografa. A veces, visitar los mismos lugares o tomar el mismo tipo
de fotografas puede aburrir. Por qu no probar algo nuevo?
 Utiliza las fuentes de informacin disponibles
Cuando ests haciendo el trabajo de investigacin, no te olvides de:

Preguntar a los ancianos de tu ciudad.

Buscar en libros sobre historia local y biodiversidad natural.
Encuentrar inspiracin en fotos de: 500px y Flickr.
Buscar en la Wikipedia y sus listas de lugares interesantes. Por ejemplo, si ests
buscando faros, puede escribir en el Google "lista faros wikipedia".
Consultar guas tursticas y revistas de viajes.
Visitar el Ayuntamiento de tu ciudad, y en particular las reas de cultura y turismo.
Las personas que trabajan en estas reas sabrn dnde encontrar puntos de
inters nicos.
Qu ests esperando? Ve y encuentra una localizacin virgen.

Aade una estrella fugaz

Los meteoritos transformarn una buena imagen de la Va Lctea en otra
memorable. As que, cuando se acerque una lluvia de meteoritos, asegrate de
estar listo para actuar.

Echa un vistazo a nuestra gua sobre las mejores lluvias de estrellas. Encontrars
todo lo que necesitas, desde cundo suceden a cmo fotografiarlas.

Durante una lluvia de meteoritos, vas a observar como stos irradian de un slo
punto del cielo. Los meteoritos son el resultado de las corrientes de desechos
csmicos entrando en la atmsfera de la Tierra a velocidades extremadamente
altas. Los fragmentos ms pequeos se queman en la atmsfera produciendo una
"estrella fugaz", pero los ms grandes pueden realmente producir una
impresionante gran bola de fuego.

Producidas por el cometa Swift-Tuttle, las Perseidas es una de las mejores lluvias
de meteoritos que se pueden observar, con un mximo de 60 meteoros por hora
en su punto mximo. La lluvia sucede anualmente aproximadamente del 17 de
julio al 24 de agosto. Pero durante el ao suceden muchas ms lluvias de
estrellas.
 Cmo puedes predecir las lluvias de meteoritos? Una vez ms, puedes consultar
nuestra gua sobre las mejores lluvias de estrellas.

Si tienes la suerte de capturar muchos meteoros puedes utilizar la tcnica de

procesado descrita en este artculo de David Kingham y as crear un efecto
realmente asombroso.

5Cinco cosas que deberas saber sobre la Va

Lctea antes de empezar la lluvia de ideas
Digamos que despus de haber visitado una infinidad de localizaciones, por fin
has encontrado la que te inspira. Ests listo para dejar volar tu imaginacin, pero
hey! No corras tanto. Antes de empezar la lluvia de ideas y de que te pongas a
planificar como un loco, hay cinco hechos capitales sobre la Va Lctea que te
ayudarn a apuntar tu mente creativa en la direccin correcta.

Encontrars el Centro Galctico en los cielos del sur

Conocer la direccin dnde puedes hallar el centro de la Va Lctea es obligatorio.
No pierdas el tiempo diseando imgenes que no son posibles.

Estas son las reglas generales en funcin del hemisferio en el que ests:

Hemisferio norte: mira hacia el sur para ver el Centro Galctico. El centro
comenzar a ser visible en el sureste (primavera), el sur (verano) o el suroeste
(otoo).
Hemisferio sur: tambin mira hacia el sur. En este caso, el centro comenzar a ser
visible en el suroeste (primavera) o el sureste (otoo e invierno).
En conclusin: no hay que buscar el centro de la Va Lctea en direcciones norte.
Cuando ests sumergido en la lluvia de ideas, imagina diferentes composiciones
con el centro galctico siempre en el sureste, sur o suroeste.

Otra forma de encontrar el centro de nuestra galaxia, la parte ms brillante de la

Va Lctea, es buscar la constelacin de Sagitario.

Misma ubicacin, misma direccin, misma altitud

"Para una ubicacin y una direccin (azimut) dadas, el Centro Galctico estar
siempre en la misma altitud en el cielo."
Esto significa que si vas al mismo lugar en dos fechas diferentes, miras hacia la
misma direccin y esperas hasta que el Centro Galctico est en esa direccin, te
dars cuenta de que tiene la misma altitud.

No importa la fecha, para una ubicacin determinada, cuando el Centro Galctico

est en una direccin determinada, siempre tiene la misma altitud.

Por lo tanto, dada una ubicacin, el Centro Galctico siempre sale en la misma
direccin. Tambin, se pone siempre en la misma direccin.
 Sorprendido?

La aplicacin prctica de este hecho es clara: por ejemplo, una vez que conozcas
el azimut en el que el Centro Galctico sale, slo tienes que elegir el punto desde
donde realizar la foto, de manera que el azimut del Centro Galctico est dnde tu
quieres en relacin con el sujeto de la foto (roca, rbol, faro, costruccin, etc.)

En otras palabras, cuando encuentres una localizacin que te guste, debes

proceder de la siguiente manera:

Decide la posicin del Centro Galctico en el cielo. Debes saber que en la mayora
de ocasiones, el lugar inicialmente elegido como punto de disparo no ser correcto
y tendrs que desplazarte.
Utiliza el Planificador 2D de la Va Lctea o la Realidad Aumentada
Noche de PhotoPillspara averiguar el azimut en el que el Centro Galctico tiene la
altitud y la orientacin deseadas.
Una vez ms, utiliza estas herramientas para elegir un nuevo punto de disparo que
te d la composicin deseada.
1 Encuentra el azimut en el que el Centro Galctico est en la altitud y la
orientacin deseadas. 2 Desplzate para encontrar el punto de toma adecuado
para la composicin que deseas.

Existe una temporada de caza de la Va Lctea

En otras palabras, cundo deberas empezar a buscar el centro de la Va
Lctea? Cundo va a ser visible? O mejor an, cundo es el mejor momento
del ao para fotografiar la Va Lctea?

Durante una parte del ao el centro de la Va Lctea no es visible ya que la luz del
sol no permite que lo veamos. Esto sucede cuando el Centro Galctico slo est
por encima del horizonte durante el da.
Cuando planificas el centro de la Va Lctea, slo debes buscarlo en los meses en
los que es visible durante la noche. Por lo tanto, conocer en qu meses ser
visible es importante para acotar la bsqueda y obtener resultados ms
rpidamente.
Cundo debes buscar el Centro Galctico? Estas son las reglas aproximadas:

Hemisferio Norte
En el hemisferio norte, el Centro Galctico es visible de marzo a octubre. Pero el
mejor momento para fotografiarlo empieza a finales de abril y termina a finales de
julio, debido a que es visible por ms tiempo durante la noche. No lo busques de
noviembre a febrero.

El Centro Galctico es visible de marzo a octubre, en cambio no es visible de

noviembre a febrero.
A finales de febrero, el Centro Galctico es visible en las horas previas al
amanecer, justo antes de la salida del sol, y se mantiene por encima del horizonte
durante el da. As como van pasando los meses, cada vez es visible durante ms
tiempo cada noche, siendo junio y julio los meses con un tiempo de visibilidad
mximo. Durante esta poca del ao, el Centro Galctico es visible durante toda la
noche.

A partir de julio, su visibilidad empieza a disminuir hasta que se vuelve totalmente

invisible en invierno.

En conclusin, si vives en el hemisferio norte, abril es un buen mes en el que

empezar a buscar la Va Lctea, siendo junio y julio los mejores meses.

Ahora presta atencin, esto es importante! Como pasa con la constelacin de

Sagitario, el Centro Galctico slo es visible desde latitudes comprendidas entre
+55 y -90. Los que habitis en latitudes por encima de los +55 no podris ver el
Centro Galctico. Eso s, podris ver parte del ncleo de la Va Lctea. Los
mejores momentos para verlo suceden justo antes y justo despus del verano.
Durante el verano, el crepsculo astronmico nunca termina, por lo que nunca se
har completamente de noche.

Hemisferio Sur
En el hemisferio sur, el Centro Galctico es visible de febrero a octubre, siendo
durante el invierno, en los meses de junio y julio, cuando es visible durante ms
tiempo. No lo busques de noviembre a enero.
El Centro Galctico es visible de febrero a octubre y no es visible de noviembre a
enero.
Los que habitis en el hemisferio sur gozis de una visibilidad mayor porque el
pico se produce en invierno, cuando los das son ms cortos y las noches ms
largas.

En resumen, si vivs en el hemisferio sur, abril es un buen momento para empezar

a buscar el Centro Galctico.

Todas estas indicaciones sobre la visibilidad del Centro Galctico para los
hemisferios norte y sur son slo informacin cualitativa, no son cifras exactas. Si
quieres conocer con exactitud cmo el tiempo y direccin de visibilidad del Centro
Galctico cambia a lo largo de un ao en una localizacin determinada, te
recomiendo que utilices el Planificador 2D de Va Lctea de PhotoPills, en el que
podrs mover el tiempo de forma continua y ver cmo evoluciona la visibilidad.
 Para entender mejor lo que quiero decir, mira el siguiente vdeo. Vers cmo
cambia el tiempo y la direccin de visibilidad del Centro Galctico a lo largo de
2015 en el Delicate Arch, Parque Nacional de los Arcos, Utah (USA).

Arco Delicado visibilidad del Centro Galctico durante el ao 2015 (38.743611, -

109.499444):
Tiempo total de visibilidad: 978,31 horas
Pico de visibilidad: 5,63 horas, 27 de mayo
Azimut de visibilidad mnimo: 127,8
Azimut de visibilidad mximo: 232,2
Temporada de caza:
Enero 7,38 horas
Febrero 44,62 horas
Marzo 87,94 horas
Abril 118,90 horas
Mayo 159,16 horas
Junio 157,63 horas
Julio 156,64 horas
Agosto 119,06 horas
Septiembre 82,10 horas
Octubre 47,89 horas
Noviembre 6,99 horas
Diciembre 0,00 horas

La Va Lctea es visible durante todo el ao

No olvides que durante el invierno (hemisferio norte) y el verano (hemisferio sur)
todava se puede ver y fotografiar la Va Lctea, pero no el centro galctico.

Considera la fase de la luna

Casi siempre vamos a querer tener la ms completa oscuridad al fotografiar la Va
Lctea. Por lo tanto, al planificar, debemos tener en cuenta la fase de la luna. Es
mucho mejor si no hay luna.

As que normalmente vamos a fotografiar la Va Lctea durante los das de luna

nueva, y los 4 das anteriores y posteriores.

Pero la presencia de la luna no siempre es perjudicial. Puedes utilizar su luz, ya

sea de luna llena o cuarte creciente/decreciente, para fotografiar el paisaje al
mismo tiempo que la Va Lctea, en una sola exposicin y sin ayuda de luz
artificial.

Debes buscar los das en que la luna caiga fuera del encuadre que deseas,
preferiblemente formando un ngulo de entre 60 y 90 con la direccin en la que
apuntas el objetivo. La luz baar la escena de forma lateral, provocando que los
elementos que llenan el paisaje proyecten interesantes sombras. En este caso, la
iluminacin lateral es ideal para sacar texturas.
La luz directa y frontal muestra los elementos que conforman el paisaje en una
forma plana, perdiendo mucha informacin. En cambio, la iluminacin lateral crea
sombras en cada pequea roca, lo que va a dar un efecto 3D a tu fotografa.

Para conseguir la mejor luz, debes esperar que pasen entre dos o tres horas
desde de la salida de luna. Ser cuando la luna estar lo suficientemente elevada
en el cielo para iluminar completamente la escena, pero sin provocar la prdida de
informacin.

6Tienes la idea? Calculemos cundo sucede

Un objetivo sin un plan es slo un deseo - Antoine de Saint-Exupry

Me encanta el misterio que rodea Es Pont d'En Gil (40.010673, 3.794610), un

puente natural situado en Menorca, una pequea isla perdida en el Mediterrneo...
Mi hogar.
Lo que me gusta de este puente natural, y lo hace especial, es que detrs de l, a
unos 32 kilmetros de distancia, est la isla de Mallorca. Mucho ms concurrida
que Menorca, al anochecer, su fuerte contaminacin lumnica tie de rojo el arco
del puente... lo que provoca que mi imaginacin eche a volar.

[Peligro modo avin activado]

Imagina el puente teido en rojo... Es como una puerta al infierno, una vez que
entras ya no puedes salir, maldito para toda la eternidad... He escuchado historias
contadas por los ancianos... Historias sobre marineros que partieron para no
volver... Todos desaparecidos menos uno... Hubo uno que regres... En un da de
luna nueva... As es como contina la leyenda:
Slo en las noches de luna nueva, cuando las estrellas penetren profundamente
en las entraas del mismo infierno, slo los Bravos encontrarn el camino de
estrellas que conduce al mundo de los humanos"
Siempre me han fascinado las viejas historias y leyendas del mar. La verdad es
que muchos marineros han sido engullidos por las profundas aguas dejando
esposa e hijos detrs. Todos estos dramas reales como la vida misma, me han
inspirado a buscar un motivo para la esperanza. As es como se me ocurri la idea
de conectar el Infierno y el Cielo con una escalera de estrellas... La majestuosa
Va Lctea... En una noche de luna nueva.
"... Slo cuando las estrellas penetren profundamente en las entraas del mismo
infierno..." podra ser descifrado como "... Slo cuando la Va Lctea caiga sobre el
mismo puente"... Me imagino la Va Lctea completamente vertical penetrando en
el puente natural... Definitivamente una escena hipntica!
[Ahora ests a salvo modo avin desactivado]
Cmo la planifiqu?, Cmo calcul la fecha y la hora exactas en que la Va
Lctea estara vertical y alineada con el puente?

S, ests en lo cierto... utilic PhotoPills!

Con el siguiente vdeo, aprenders a usar PhotoPills para planificar cualquier foto
de la Va Lctea que te propongas. Es muy potente!

Y as es exactamente cmo utilic el Planificador 2D de la Va Lctea de

PhotoPills para planificar la foto:

Coloca el Pin Observador en la ubicacin de disparo

Slo hay dos lugares desde donde se puede ver el horizonte a travs del puente,
pero slo hay uno que es perfecto para fotografiar la Va Lctea.

Una vez que hayas encontrado el lugar desde donde te gustara tomar la
fotografa, activa el Planificador 2D de la Va Lctea de PhotoPills y coloca el Pin
Observador (pin rojo) sobre el punto exacto de disparo.
Planificador 2D de la Va Lctea de PhotoPills Explorando la zona.
 Coloca el Pin Observador (pin rojo) en el punto exacto de disparo.
Observa el panel que est justo por encima del mapa. Te est indicando que el
Centro Galctico, cuando empiece a ser visible, estar en azimut 163 y elevacin
19 a las 23:17 horas (el 6 de julio). Adems, dejar de ser visible en azimut
227,9 y elevacin 2,8 a las 4:22 horas (el 7 de julio).

Fjate en las dos lneas de azimut que hay sobre el mapa. La lnea gris claro indica
la direccin en la que le Centro Galctico empezar a ser visible (azimut 163) y la
gris oscuro, donde dejar de ser visible (azimut 227,9) para la fecha
seleccionada.

Introduce la fecha de la prxima luna nueva

Como necesitas tener un cielo completamente oscuro, introduce la fecha de la
prxima luna nueva, en este caso, el 27 de julio de 2014.

Echa un vistazo a la segunda pantalla. La Va Lctea est representada sobre el

mapa por un arco de puntos blancos. El punto blanco mayor representa el Centro
Galctico, y coincide con el lugar dnde se cruza la lnea de azimut del Centro
Galctico y el arco de la Va Lctea. De esta manera, vas a poder distinguir
fcilmente el Centro Galctico sobre el arco de la Va Lctea: busca el punto ms
gordo!

El panel superior indica que a las 22:55 horas, el Centro Galctico estar en
azimut 176,8 y elevacin 21,0. La elevacin mxima del arco de la Va Lctea
ser de 58,3, lo que indica que el arco estar formando una diagonal en el cielo,
fjate en el dibujo de la Va Lctea del panel superior.

El 6 de julio, las condiciones para fotografiar la Va Lctea no son lo

suficientemente buenas debido a la fase de la luna. En el panel superior, observa
que la barra de calidad que hay junto a la imagen de la Va Lctea est a menos
de la mitad de su longitud.
 Salta a la fecha de la siguiente luna nueva para obtener mejores condiciones. El 27 de julio,
las condiciones son excelentes, la barra de la calidad est al 100%.

Mueve el tiempo hasta que la mxima elevacin del arco de la

Va Lctea sea 90
Recuerda: quieres tener el Centro Galctico en posicin vertical y alineado con el
puente. Para saber cuando sucede mueve el tiempo hasta que la elevacin
mxima del arco de la Va Lctea sea 90 (leer el panel superior) y comprueba que
la Va Lctea est alineada con el puente. Si no lo est, ajusta la posicin del Pin
Observador hasta que la lnea de azimut del Centro Galctico coincida con el arco
del puente. Tambin puedes saltar a la siguiente luna nueva y volver a
comprobarlo.

Ya lo tienes! El Planificador indica que si el 28 de julio a las 1:59 horas te colocas

en la posicin exacta del Pin Observador, podrs fotografiar la escena tal cual
cmo la imaginaste.
La planificacin final, el Centro Galctico estar vertical y alineado con el puente.
 La planificacin representada en Realidad Aumentad. La vista de Realidad
Aumentada de PhotoPills te permite visualizar si calculaste correctamente la
composicin deseada.
Ahora, despus de todo el trabajo de planificacin... Slo te queda rezar para que
las condiciones metereolgicas sean favorables: Planifica&Reza.
 El Bardo rezando con una de las camisetas de PhotoPills.
Esta es slo una breve explicacin de cmo planificar la Va Lctea utilizando
PhotoPills. Si quieres una gua completa, echa una ojeada a los siguientes
artculos:

Cmo planificar la Va Lctea con el Planificador 2D

Cmo planificar la Va Lctea con la Realida Aumentada
7Utiliza el equipo adecuado
 Siempre recomiendo a aquellos de mis alumnos que estn dispuestos a tomarse
en serio la fotografa, que empiecen apostando fuerte desde el inicio y se compren
el mejor equipo posible que puedan pagar, incluso acudiendo al mercado de
segunda mano si es necesario, porque, al fin y al cabo, es una manera de ahorrar
dinero.

Si gastas tus ahorros en un equipo bsico pronto descubrirs que es demasiado

limitado para tomar las imgenes que deseas y finalmente terminars comprando
otro mejor, gastando el doble de dinero por el camino. Adems, un buen equipo te
va a durar muchos aos si lo tratas bien y, en caso de que decidas venderlo,
siempre encontrars un comprador en el mercado de segunda mano.

Cul es el equipo ideal para la fotografa nocturna? En mi opinin, estas son las
caractersticas generales que tu cmara debera tener:

Una cmara digital rflex (DSLR) que permita el control manual de apertura,
velocidad de obturacin, ISO y enfoque.
Con sensor de formato completo (Full Frame). Una de las ventajas de utilizar una
cmara con sensor de formato completo es que suelen tener un nivel de ruido
mucho menor que las cmaras APS-C, por lo que se pueden utilizar ISOs ms
 elevados. Esto es debido a que al ser el sensor de formato completo ms grande
que uno APS-C, por la misma cantidad de megapixeles, los fotositios (pxeles)
sern tambin ms grandes. Estos fotositios ms grandes podrn obtener ms
cantidad de luz por unidad de tiempo, lo que permitir no tener que amplificar tanto
la seal consiguiendo un menor ruido, un mayor rango dinmico y un menor
calentamiento del sensor. En definitiva, sensores APS-C y Full Frame con la
misma cantidad de megapxeles, el sensor Full Frame generalmente tendr menor
ruido.

Buen comportamiento frente al ruido cuando se sube el ISO a 3200 o superior.

Permite ajustar el balance de blancos manualmente.
Que la mayora de los selectores principales estn accesibles de manera directa,
como el ISO o el WB (balance de blancos), sin tener que acceder mediante el
men digital de la cmara.
Permite disparar en RAW.
Un cuerpo de cmara bien sellado, con una construccin ptima para soportar las
inclemencias meteorolgicas como viento, agua, lluvia, humedad, etc.
Un buen sistema de disipacin de calor, para evitar que el sensor se caliente y nos
haga aparecer ruido trmico. Adems del ruido, si el sensor se caliente ms de la
cuenta puede que el sensor empiece a vietear con un color magenta.
Intervalmetro incorporado en la cmara. Te puede salvar de ms de un
imprevisto cuando se te olvide el intervalmetro externo o se quede sin batera.
Cmara que pueda funcionar con objetivos sin CPU.
En cuanto al objetivo, al fotografiar la Va Lctea, para un tiempo de exposicin
determinado, necesitas que tu objetivo recoja la mayor cantidad de luz posible
para capturar el mximo nmero de estrellas como grandes puntos brillantes.
Adems, querrs asegurarte de capturar la mayor cantidad de Va Lctea posible.
Entonces, es necesario utilizar el objetivo ms rpido (nmero f pequeo) y ms
angular (distancia focal corta) que puedas permitirte para capturar la mayor
cantidad de luz y rea de cielo posible. Un 14mm para cmaras de formato
completo o un 11mm para sensores con factor de recorte sera lo ideal.
Estas distancias focales se encuentran dentro de los objetivos denominados
sper-gran angulares. Por otro lado, cuanto ms angular sea un objetivo es normal
que resulte ms caro, dada la complejidad de su construccin.

Pros y contras del equipo del principiante y trucos

Evidentemente no es necesario gastar 5.000 en un equipo profesional para
fotografiar composiciones bonitas de la Va Lctea, slo necesitas tu imaginacin.
Simplemente, con el equipo bsico, tus imgenes no resultarn tan agradables
ante unos ojos bien entrenados.

Shhhh... Te voy a contar un secreto, no lo vayas contando por ah... La buena

noticia es que la mayora de tus amigos y seguidores en las redes sociales son
incapaces de distinguir la diferencia entre tu imagen y otra profesional. As que,
por qu no intentar fotografiar la Va Lctea?
 El equipo ms comn entre los principiantes que acuden a mis clases se compone
de (400-700):

Cmara (350-600)
o Cmaras con sensor APS-C: Nikon D3300, D5300; Canon 1100D, 1200D; Sony
a3000, SLT-A37, SLT-A58; Pentax K-5
o Cmaras con Sistema Cuatro Tercios: Olympus E-PL5
o Cmaras Compactas (sensor de 1): Sony DSC-RX100III
Estas cmaras permiten una exposicin totalmente manual, as como el balance
de blancos (o, al menos, la eleccin de un preajuste de balance de blanco).

Desafortunadamente, las cmaras DSLR bsicas no pueden ser utilizadas a ISOs

de 3200 y superiores sin sufrir problemas de ruido. Una posible forma de sortear
estas limitaciones es disparar a ISO 800 y aplicar la opcin de reduccin de ruido
en post proceso. En funcin de los resultados que obtengas, trata de subir el ISO
a un nivel superior, a ver qu pasa. Sin embargo, debes tener en cuenta que la
reduccin de ruido suaviza el detalle de tus imgenes, perdiendo en muchos
casos nitidez, lo que puede ser problemtico.

Estas cmaras suelen costar alrededor de 400- 700 incluyendo un objetivo

bsico de 18-55mm.

Objetivo 18-55 mm (80)

El objetivo hace la imagen, la cmara la registra. Por lo tanto, tu objetivo es parte
fundamental de tu equipo fotogrfico. Definitivamente deberas invertir en objetivos
de calidad.

La mayora de las cmaras rflex digitales (DSLR), como la Nikon D3300 o Canon
1100D, vienen en un kit bsico con un objetivo de 18-55mm. Estos objetivos han
sido diseados para dar resultados aceptables al tomar imgenes durante el da y
usando una apertura de f/8. Pero, por supuesto, en condiciones de poca luz o en
fotografa nocturna, no dan tan buenos resultados como los objetivos zoom
profesionales (como el Nikon 14-24mm f/2.8 o el Canon 16-35mm f/2.8L II). En
estas condiciones de luz debes utilizar una distancia focal de 18 mm o menor (si tu
objetivo es capaz) y la apertura ms grande disponible, por lo general f/3.5.

Debido a que estas cmaras tienen un sensor con factor de recorte, aadido a que
dispararemos a 18mm (lo que en 35mm sera equivalente a un 27mm en Nikon y
un 28.8mm en Canon), tendremos un tiempo de exposicin bastante limitado par
evitar que nos aparezcan trazos en las estrellas (ms o menos unos 17/18
segundos dependiendo de la cmara).

Esto aadido a que como mximo podremos disparar a f/3.5 y a ISO 800,
recogeremos una cantidad limitada de luz, obteniendo seguramente una fotografa
subexpuesta, que nos har aparecer ruido al procesarla.
 En resumen, no es el equipo ideal. Pero si es el que tienes, exprmelo al mximo,
gana experiencia y trabaja bien las imgenes en post proceso para reducir el nivel
de ruido.

La alternativa es realizar exposiciones ms largas (5 minutos o ms dependiendo

de la fase de la luna) y utilizar el ISO nominal de la cmara (ISO 100 200
normalmente) para evitar la aparicin de ruido. Las estrellas no quedarn como
puntos, pero la Va Lctea tambin quedar marcada en la fotografa de star trails,
lo que pueden ser fotografas realmente impactantes.

Otra forma de crear impresionantes rastros de estrellas es mediante el apilado de

una serie de fotografas de exposiciones ms cortas. Si las apilas con un
programa como StarStaX (Mac, Windows, Linux) o Startrails (Windows), puedes
obtener fotografas equivalentes a muchos minutos de exposicin, sin necesidad
de ralizarlas en una sola toma, cosa que calentara mucho el sensor. Pero no
sigamos por este camino, habr tiempo para hablar de Star Trails en otro artculo.

Trpode de viaje bsico (35)

La fotografa nocturna tiene que ver con exposiciones largas. Por lo tanto, al elegir
un trpode, el peso importa. La ltima cosa que quieres en tus fotos es el
desenfoque causado por la vibracin del trpode debido al viento o al agua en
movimiento. Necesitas mantener la cmara estable y fija.

Por lo general, los trpodes bsicos no pesan demasiado y son bastante

inestables, por lo que es probable que tengas problemas de trepidacin al disparar
exposiciones largas. Adems, debes aadir como desventaja el riesgo de daar tu
equipo en el caso de una cada.

Para evitar vibraciones y, por lo tanto, reducir el desenfoque, puedes cargar el

trpode con peso extra colgando una bolsa llena de piedras o incluso la bolsa de tu
cmara. Tampoco levantes la columna central del trpode si tiene una, ya que lo
har ms inestable. Si la subes, ests levantando el centro de masas del sistema
formado por trpode, rtula, cmara y objetivo, lo que se traduce en un sistema
ms inestable. Cuanto ms bajo sea el centro de masa ms estable ser el
sistema... es pura fsica.

Linterna frontal bsica (10)

Ya que vas a estar en la oscuridad, un frontal es obligatorio. Pero, no ser muy til
para pintar con luz (light paiting). Si has planeado tener elementos interesantes en
el primer plano, llevar una buena linterna es imprescindible.

Disparador remoto o intervalmetro bsico (20)

El disparador remoto te permite accionar la cmara de forma remota sin necesidad
de tocarla. Esto es particularmente interesante para evitar que las vibraciones
acaben provocando desenfoque por movimiento en tus imgenes.
 Disparador remoto MC-30 para mi Nikon D700
El problema de los disparadores remotos es que no son programables, por lo que
no puedes disparar automticamente a intervalos regulares. Es mucho mejor
comprar un intervalmetro barato. Hoy en da incluso puedes encontrar cmaras
que lo incluyen.

Un intervalmetro es un disparador remoto programable que puedes utilizar para

fijar el tiempo de exposicin, el intervalo de tiempo entre fotos consecutivas, el
nmero total de fotos que deben tomarse y el retraso de tiempo de la primera
imagen. Si ests disparando en modo Bulb (B), sers capaz de hacer
exposiciones de ms de 30 segundos, lo que es tremendamente til para
timelapses y fotografas de rastros de estrellas.

Tarjetas de memria (12)

Hay muchos tipos diferentes de tarjetas SD (Secure Digital), dependiendo de la
capacidad y la velocidad de transferencia de datos.

Dependiendo de la capacidad de la tarjeta, puedes tener:

o Tarjetas SD: capacidad de hasta 2GB
o Tarjetas SDHC (SD High Capacity): capacidad entre 2GB y 32GB
o Tarjetas SDXC (SD Extended Capacity): capacidad entre 32GB y 2TB
Adems de la capacidad, es importante prestar atencin a la velocidad de
transferencia:

o Velocidad clase 2: 2MB/s

o Velocidad clase 4: 4MB/s
o Velocidad clase 6: 6MB/s
o Velocidad clase 10: 10MB/s
o U1: velocidad entre 10MB/s y 104MB/s
o U3: velocidad entre 30MB/s y 312MB/s
Para los principiantes, las tarjetas SD de 32 GB Clase 4 6 (desde 12) son
suficientes. Son fantsticas, baratas y la cantidad de fotos almacenables es
aceptable.

Su principal inconveniente es la velocidad. Cuando hablamos de la velocidad de

transferencia de una tarjeta de memoria, nos referimos a cmo de rpido se
escriben los datos en ella. Si vas a tomarte en serio la fotografa, tendrs que
comprar una tarjeta de memoria con una velocidad de transferencia alta, ya que
permite que cada imagen que tomes se guarde ms rpidamente en la tarjeta,
proporcionando un menor retraso entre dos disparos consecutivos.

Por ltimo, te recomiendo que utilices varias tarjetas de pequea capacidad en

lugar de unas pocas de gran capacidad, ya que, si pierdes una tarjeta o se
estropea, perders un menor nmero de imgenes. Mediante el uso de varias
tarjetas de menor capacidad disminuyes el riesgo de perder tus fotos.

El presupuesto total para adquirir un equipo bsico debera ser de 400-700.

Equipo mnimo para una calidad de imagen aceptable

(presupuesto medio)
Si lo que quieres es hacer fotos de la Va Lctea de una calidad aceptable a un
coste medio (1.200-2.900), este es el equipo que necesitas:

Cmara (550-1.500)
Dependiendo de tu presupuesto y los objetivos que te marques, puede interesarte
dar el salto a Full Frame o mantenerte con una cmara con un sensor con factor
de recorte. En ambos casos existen cmaras que rinden muy bien frente al ruido.

Cmaras de factor de recorte que se comporten bien estn las Nikon

D7000 o D7100, la Canon 700D o la 7D Mark II, la Fuji XT-1, la Pentax K-5II o
la Sony a6000. Estas cmaras suelen rondar entre los 550 y los 1.500 y son
bastante ms baratas que las Full Frame.
 Si ya dispones de una cmara Full Frame o deseas dar el salto, debes saber como
ya comentamos anteriormente, que una de las ventajas de utilizar una cmara con
sensor de formato completo es que tiene menor ruido y mayor rango dinmico que
un sensor APS-C con los mismo megapxeles, lo que te permitir trabajar a niveles
de ISO superiores y obtener unas mejores imgenes.

Dentro de un presupuesto medio, tambin tenemos cmaras de sensor completo

que se comporten bien en condiciones de poca luz, como la Nikon
D610 y D600 la Canon 6D, la Sony a7 o a7R. Estas cmaras rondan los 1.300-
1.600.

Estas cmaras te permitirn realizar fotografas utilizando un ISO de 1600 3200

con niveles de ruido aceptables, pudiendo conseguir fotografas bien expuestas.

Objetivos gran angulares (250-500)

Como estamos hablando de fotografa de Va Lctea nos vamos a centrar en
objetivos gran angulares y super-gran angulares, para poder capturar la mxima
cantidad de estrellas.

Una de las marcas de objetivos con mejor calidad-precio son los objetivos Rokinon
(tambin conocidos como Samyang, Pro-Optic, Bower, Falcon, Wallimex, etc.).
Tienen modelos disponibles tanto para sensores Full Frame como APS-C. Otras
marcas como Tokina tambin disponen de modelos con resultados bastante
buenos para fotografa nocturna.

Para cmaras APS-C tenemos objetivos fijos como el Rokinon/Samyang 10mm

f/2.8 o el Rokinon/Samyang 16mm f/2.0. En objetivos zoom me gustara detacar
el Tokina 11-16mm f/2.8. Otras opciones son el Sigma AF 10-20mm f/3.5,
el Sigma AF 18-35 f/1.8 DC HSM o el Sigma 17-70 f/2.8 DC OS HSM.

Para cmaras Full Frame tenemos los objetivos fijos Rokinon/Samyang 14mm
f/2.8 o el Rokinon/Samyang 24mm f/1.4. Hay que tener en cuenta que estos
objetivos tambin funcionan en APS-C pero debes considerar el factor de
multiplicacin. Por ejemplo, en una cmara con un factor de multiplicacin de 1,6,
el Rokinon 14mm sera un 22,4mm en Full Frame.

El precio de estos objetivos ronda entre 250 y 500.

A parte de destacar el precio competitivo de estos objetivos, es tambin digno de

mencin que, sobretodo los objetivos Rokinon/Samyang, apenas
producen coma en su mxima apertura, un hecho muy a tener en cuenta en
fotografa nocturna.

El coma es una aberracin ptica que distorsiona las estrellas en las esquinas del
objetivo que, en vez de aparecer como puntos, aparecen como rayas.

Como se explica en la web de Nikon: este fenmeno es visible en puntos de la

imagen que presentan una estela hacia el exterior o hacia el centro de la imagen,
como un cometa, que es de donde proviene su nombre. El coma que se extiende
radialmente desde el eje ptico y que tiene forma de lgrima, se denomina destello
de coma meridional. El destello de coma sagital ocurre concntricamente,
formando un destello en forma de diamante. El coma se puede reducir cerrando
un poco el diafragma.

Destello de coma meridional. Crdito de la foto: Christoph Malin

Destello de coma sagital, los famosos "peces" que presentan los objetivos 24mm
f/1.4 de Nikon y Canon, pero que no lo presenta el Nikon 14-24mm f/2.8. Crdito
de la foto: Christoph Malin
Con la combinacin de un cuerpo de cmara y un objetivo como los indicados se
podrn obtener buenas fotografas de Va Lctea. Tal vez tendremos problemas
de ruido cuando usemos ISO altos a ms de 1600 y ruido propio del sensor en
largas exposiciones, pero lo podremos mitigar un poco activando la opcin de
reduccin de ruido de la cmara o en post proceso.

Tambin tendrs que ir con cuidado si trabajas en condiciones extremas de lluvia,

arena, humedad o bajas temperaturas. Este tipo de cmara no tienen ni una
construccin ni un sellado tan bueno como las cmaras profesionales, por lo que
tendremos que protegerlas lo mximo posible.
 Equipo de iluminacin (150-800)
Una buena linterna frontal de LEDs es recomendable cuando ya se entra un poco
en serio en la fotografa nocturna. Su luz es muy potente, siendo muy til
para iluminar en la oscuridad y enfocar a la hiperfocal.

Si ests fotografiando en un da de poca luna o luna nueva, ser necesario

iluminar artificialmente el primer plano, ya sea el suelo, un rbol, una roca, etc.
Para hacerlo es ideal acompaar el frontal con alguna linterna de LED, paneles
LED o flashes.

La linterna de LEDs puede servir para dar volumen a ciertos sujetos que deseas
que aparezcan en la foto. La ventaja es que es muy precisa y podrs pintar con luz
exactamente las zonas que te interesen. Su inconveniente es que abarcan poca
rea.

Para abarcar ms rea debers utilizar los paneles LED o algn flash. Los paneles
LED tienen la ventaja de dar luz continua, por lo que ser ms fcil de controlar
que el flash. Adems, suelen estar muy bien de precio.

Normalmente los LEDs pueden adquirirse junto con los geles correctores de color.
Los flashes tienen la ventaja de la potencia. Te pueden permitir, por ejemplo,
realizar un retrato a una personas con la va lctea de fondo.

Tanto los LEDs como los Flashes te darn una temperatura de color de luz de da,
de unos 5500K, es decir, de color blanco. Para poder modificar su temperatura es
muy interesante disponer de geles de colores.

Un gel es un plstico tintado de un color especfico que se pone delante de la

fuente de luz para teirla del color que queramos. Lo ideal es tener, al
menos, geles correctores de temperatura de color. Un gel CTO (Color
Temperature Orange) y un CTB (Color Temperature Blue) ya preparados para
adaptarlos a tus linternas, paneles LED y flashes. Adems, no son caros y nos
durarn mucho tiempo.

El filtro CTB sirve para convertir la luz de tungsteno (3200K) al color de luz de da
(5500K), por lo tanto lo podrs utilizar para enfriar la escena. El filtro CTO sirve
para el caso contrario, convertira la luz de da de 5500K a 3200K, permitiendo dar
un tono clido a la escena.
Hay diferentes potencias de gel: , , , etc. Cuanta menor potencia tenga el gel,
menos cambiar la temperatura de color de la luz que filtre.

Filtros CTO y CTB de diferentes potencias preparados para ser utilizados en una
linterna.
Adems de los geles correctores de temperatura, estn los geles de colores.
Estn disponibles en varios colores: rojo, amarillo, verde, azul marino... y sirven
para crear efectos y dar tonalidades especficas a la escena.
 Geles de diferentes colores.
Trpode y rtula (200-300)
Como ya se ha dicho en la recomendacin de trpode para un equipo bsico, el
peso importa. Cuanto ms peso tenga el trpode, mejor estabilidad tendr.
Evidentemente siempre se buscar un trpode con un peso adecuado para poderlo
transportar cmodamente, sin sobrecargarnos la espalda.

Las marcas de trpode ms conocidas para fotgrafos amateurs avanzados son

Manfrotto, Benro o Induro, siendo seguramente el Manfrotto 055XPROB el trpode
ms vendido en este segmento de usuarios.

En esta categora de precio, para asegurar una cierta estabilidad, deberas buscar
un trpode de aluminio que pueda soportar el peso del equipo, del objetivo y que
no se mueva fcilmente con el viento. Un trpode que aguante unos 5/7 Kg sera
ideal. Igual que dijimos con el equipo bsico, no es recomendable levantar la
columna central si quieres aseguarte de que no se produzcan vibraciones.

Adems del trpode, tendrs que adquirir una rtula que sirva para realizar
fotografa nocturna. Existen multitud de rtulas, siendo las de bola y las pan/tilt, las
ms usadas en este tipo de fotografa. El tipo de rtula va a gusto del fotgrafo,
 pero es importante que aguante tambin los 5/7 Kg de peso y que tenga platina
extrable.

Intervalmetro (12-140)
Para usuarios avanzados es muy recomendable adquirir un intervalmetro cuando
se realice fotografa nocturna. El disparador remoto es suficiente, pero si quieres
realizar un timelapse, un star trails con stack de fotos o, simplemente, realizar
disparos continuos en una lluvia de meteoros es imprescindible el intervalmetro.
Adems, aunque slo quieras fotografiar la va lctea, realizar disparos continuos
te incrementar la probabilidad de capturar alguna estrella fugaz.

Cada marca tiene sus propios intervalmetros para cada tipo de familia de
cmaras, como el Canon TC-80N3 Timer Remote Controller o el Nikon MC-36
Multi-Function Remote Cord. Phottix tambin es una buena marca para este tipo
de producto, destacando el modelo TR90.

Si queremos un intervalmetro muy asequible de precio, estn los de la

marca Yongnuo, eso s, seguramente no sern tan robustos ni tendrn un tiempo
de vida tan largo como los anteriores.

Los precios pueden rondar entre los 12 y los 140.

Tarjetas de memoria (25-220)

Una tarjeta SDHC o SDXC Clase 10 sera lo ideal para fotgrafos amateurs
avanzados, tienen suficiente velocidad de escritura para disminuir al mximo el
tiempo entre disparos.

Puede parecer que esto no es importante, pero si algn da tienes la intencin de

realizar un timelapse nocturno, cuantas ms fotos consigas disparar durante toda
la sesin mejor.

La capacidad de la tarjeta puede ser de 32 64 GB. Es recomendable la de 64GB

o superior si tienes la intencin de realizar algn timelapse, para as evitar
quedarte sin espacio en la tarjeta.

A parte de las memorias SD, hay cmaras (generalmente las Full Frame) que
pueden trabajar tambin con tarjetas CompactFlash (CF), normalmente de Tipo I,
que son ms delgadas que las de Tipo II. Este tipo de tarjetas, son ms grandes
fsicamente, ms robustas y con velocidades de transferencia ms grandes que
las tarjetas SD, aunque hay que destacar que se pueden adquirir tarjetas SD
realmente rpidas en la actualidad. Su principal inconveniente es el precio, mucho
ms caras que las tarjetas SD. Es recomendable este tipo de tarjetas para
usuarios amateurs avanzados o fotgrafos semi-profesionales.

El presupuesto total para un equipo aceptablemente bueno est entre 1.200-

2.900.
 Equipo profesional
No hay lmite a la cantidad de dinero que te puedes gastar en equipo (por encima
de 5.000). Pero te aseguro que con el siguiente equipo tu fotografa tampoco
tendr lmite.

Cmara (2.600-6.000)
Cuando ya buscamos la mxima calidad en nuestras fotografa es indispensable
un cuerpo Full Frame y de gama media/alta. As mismo, lo ms importante es que
tenga un sensor que tenga poco ruido en condiciones de poca luz y que se
caliente lo menos posible. Adems tambin es muy interesante que tenga un
cuerpo sellado que soporte las inclemencias del tiempo como arena, humedad o
agua.

En esta categora entraran cmaras como la Nikon D810, Nikon D800, Nikon
D4S, Nikon DF, Canon 6D (la cual es bastante mejor que la Canon 5D Mark III en
cuanto a ruido, altos ISOs, etc), Canon EOS-1D X y la Sony A7s. Tambin
destacara la Fuji XT-1 aunque no sea Full Frame, ya que se trata de una cmara
excepcional.

Estas cmaras ofrecen todas las caractersticas que describimos como buenas
cmaras para realizar fotografa nocturna. Tienen poco nivel de ruido en
condiciones bajas de luz e ISOs altos y disponen de botones dedicados para cada
caracterstica, facilitando el cambio de la configuracin de la cmara (ISO, WB,
etc).

El presupuesto puede rondar entre los 2.600 y los 6.000, dependiendo de la

cmara. Eso s, ser indispensable acompaar estos cuerpos con una objetivo a
su altura si le queremos sacar el mximo partido.

Objetivos gran angulares

Aqu ya buscamos objetivos angulares con gran nitidez, rpidos y que presenten
apenas coma en sus bordes ni otras aberraciones cromticas.

El objetivo ms usado por su calidad y resultados es el Nikon 14-24mm f/2.8,

utilizado no slo por usuarios de Nikon, sino tambin por usuarios de otras marcas
como Canon ajustndolo con un anillo adaptador. En este caso necesitars un
anillo adaptador de mucha calidad como el Novoflex EOS NIK NT. Es un objetivo
que casi no presenta coma, muy ntido y con muy poco vieteo. Su precio suele
rondar los 1.600. Puedes leer un anlisis de este objetivo en la pgina de David
Kingham.
 Nikon 14-24mm f/2.8
Si el precio no es un problema, otro objetivo a destacar por su gran calidad es
el Zeiss 15mm f/2.8 (alrededor de 2.500). Este objetivo tiene una gran nitidez y
tampoco presenta coma. Pero, a pesar de su excelente calidad ptica y mecnica,
tiene un serio problema: excesivo contraste. No es un gran problema durante el
da, pero s en la noche.

El objetivo Zeiss no da buenos resultados durante la noche. El objetivo Nikon 14-

24mm a 15 mm, comparado con el Zeiss a 15 mm, es capaz de capturar detalles
en los tonos oscuros que con el Zeiss aparecen completamente negros. Tienes
un bosque oscuro delante de la Va Lctea? Podrs recuperar los rboles con el
Nikon pero no con el Zeiss.

Si buscamos objetivos con un precio menor, tenemos el Tokina 16-28mm f/2.8,

muy ntido y con un precio que ronda los 600. Tampoco nos podemos olvidar del
Rokinon/Samyang 14mm f/2.8 que, con un precio 290, tiene un comportamiento
excepcional. Ambos objetivos presentan poco coma.
 De Canon tenemos el Canon 16-35mm f/2.8L II, con un precio de unos 1.400,
aunque presenta bastante coma y vietea a f/2.8. Puedes leer un anlisis de este
objetivo tambin en la pgina de David Kingham.

Equipo de iluminacin
Es indispensable un frontal LED potente, como el Led Lenser H14R o el H7R. Son
ligeros, pequeos, con mucha autonoma y nos permitirn ver y enfocar en la
oscuridad. Adems del frontal, es recomendable al menos disponer de dos
linternas de marcas reconocidas como Coast, Led lenser, Maglite o Surefire.

Los frontales que incluyen luz roja de visin nocturna son los mejores para evitar
flashes de luz durante la noche. Algunos de los que recomiendo son el PETZL
TIKKA XP, el PELICAN 2750 y el PELICAN 2760.

Una primera linterna de bastante potencia para iluminar sujetos a larga distancia,
como la Coast HP-7 o una Led Lenser M7. La segunda, de menos potencia como
la Coast TX-10 o la Led Lenser L7, para poder iluminar sujetos ms cercanos. La
Coast TX-10, per ejemplo, puede proporcionar luz de diferentes colores: blanco,
rojo, azul y verde.

Adems de las linternas, es recomendable disponer de al menos 2 paneles LED.

Estos paneles, como ya hemos explicado anteriormente, nos proporcionarn luz
continua y abarcarn una gran rea, permitindonos iluminar fcilmente todo el
primer plano de nuestra escena, incluso para panormicas. Podemos combinar la
iluminacin de estos LEDs con las linternas.

Finalmente, es necesario disponer de flashes. Los flashes nos darn luz de ms

potencia y nos servirn para realizar retratos, iluminar interiores de edificios, etc.
Si nuestra intencin es realizar retratos, es ideal tambin disponer de trpodes
para flash y softboxes/octoboxes.
 Uno de los retratos que tom para
el artculo Soando con Sant Joan con un 85mm f/1.4.
Igual que dijimos en el apartado de iluminacin para presupuestos medios,
debemos tener geles correctores de temperatura de color de la luz adaptados a
nuestros flashes y LEDs. Geles CTO y CTB sern imprescindibles, as como de
diferentes potencia. Tambin los geles de colores sern necesarios si queremos
crear efectos, como iluminar de color rojo o amarillo algn interior de un edificio.
 Flash con geles CTO y CTB.
Trpode y rtula (1.000-1.600)
Un trpode de fibra de carbono es perfecto para soportar el peso de nuestro equipo
y, a la vez, lo suficientemente ligero para poder cargar con l sin problemas. Estos
trpodes son robustos y permiten cargas a partir de 5Kg hasta por encima de los
25 Kg segn el modelo. Evidentemente elegiremos un trpode que pueda soportar
el peso de la rtula, la cmara y el objetivo ms pesado que se tenga, dejando un
margen por si compramos material nuevo en un futuro que sea ms pesado que el
actual.

Un aspecto negativo a tener en cuenta con los trpodes de carbono es que durante
las tormentas elctricas, al ser conductores de la electricidad, podran funcionar
como un pequeo pararrayos. En estas condiciones es mejor no utilizarlos o
mantenerlos bien plegados y guardados en la mochila.
Marcas como Gitzo, Manfrotto, Benro o Induro ofrecen trpodes de gran calidad
tanto en carbono como en aluminio. Los precios estn alrededor de 800.

Para acompaar al trpode, para mi lo mejor es una buena rtula de bola. La Kirk
Enterprise BH-1 es la que yo utilizo, aguanta hasta 22 Kg. Me permite trabajar
 cmodamente, con gran precisin y soportando el peso de mi equipo sin
problemas.

Otras rtulas a destacar son la Gitzo GH2780QD, la Really Right Stuff BH-55 o
la Arca Swiss Monoball Z1, todas ellas robustas y de gran aguante (mnimo 13,5
kg).
Preprate para pagar ms de 250 por una buena rtula, pero vale la pena.

Intervalmetro
Seguramente los intervalmetros de cable ya mencionados en el apartado de
presupuesto medio sern suficientes, pero a mi me gustan especialmente los
intervalmetros inalmbricos. Me permiten trabajar con comodidad y realizar
disparos a distancia mientras estoy iluminando la escena.

En concreto utilizo el Phottix AION, que adems tiene la ventaja de poderse

conectar por cable a cualquier tipo de cmara cambiando el jack del conector.

El intervalmetro que yo utilizo: el Phottix AION.

Tarjetas de memoria
 Aqu elegiremos tarjetas de mxima calidad (como SanDisk o Lexar Media) para
minimizar el riesgo de no perder nuestro trabajo y poder obtener la mxima
velocidad de escritura. Esto nos permitir perder el mnimo tiempo entre fotos en
caso que necesitemos disparar fotos a gran velocidad. Adems es recomendable
utilizar tarjetas de gran capacidad, para evitar quedarse sin espacio en caso de
hacer una sesin de timelapse o fotografas continuas para capturar meteoros.
Puedes utilizar la siguiente calculadora de timelapse para calcular el espacio de
memoria que vas a necesitar, as te asegurars de llevar suficientes tarjetas de
memoria.

o Calcular
o Duracin del vdeo

o Duracin del evento

o Frames por segundo

fps

o Tamao de una imgen

MB

Intervalo de disparo 5s
Nmero total de fotos 360
Total de memoria utilizada 5.63GB
Tambin disponible en la app PhotoPills
Incrstala en tu web
Casi todas las cmaras profesionales utilizan memorias CompactFlash (CF),
aunque ltimamente tambin soportan tarjetas SD. Las CompactFlash son ms
robustas fsicamente, por lo que es una garanta aadida, pero tambin tienen
velocidades de escritura ms altas que las SD.
 Actualmente hay que aadir otro tipo de tarjeta, los modelos de Nikon, la D4 y la
D4s, ya incorporan ranura para tarjetas XQD, con altas velocidades de escritura.

En mi caso concreto, utilizo tarjetas SanDisk y Lexar.

Batera
Cargar las bateras es uno de los rituales de todo fotgrafo antes de realizar una
salida fotogrfica. Cargamos las de la cmara y alguna de repuesto por si acaso
hay que reemplazar las que se hayan agotado. Esto es, al menos y segn el tipo
de fotografa, dos o tres bateras en total.

Siempre es recomendable cargar, al menos, una batera extra.

Sin embargo, en condiciones de fro las bateras tienen una duracin inferior que
con calor. Por eso es recomendable, cuando realicemos sesiones largas, utilizar
un grip con bateras extra. Esto evitar que durante las noches fras, sobretodo en
invierno, nos quedemos sin batera en medio de la sesin.

Yo utilizo una Nikon D700 con el grip MB-D10, lo que me permite realizar sesiones
largas de timelapse o capturar meteoros sin problemas de batera.
 Si no disponemos de un grip y tenemos intencin de realizar un timelapse, se
tendrn que reemplazar las bateras lo ms rpido posible, y sin intentar mover la
cmara, para evitar que no se note el lapso de tiempo sin fotogramas. En este
momento entra en juego ms que nunca un trpode y una rtula robustos, que nos
permitan realizar este cambio de batera sin mover la cmara.

A parte de la alimentacin de la cmara, tenemos que tener en cuenta las bateras

para linternas, paneles LED, flashes, frontal, etc. y comprobar que estn cargadas
antes de la salida.

Tampoco est de ms llevar algn cargador de batera para nuestro smartphone o

tableta.

Dollies y sliders (timelapsers)

Estos accesorios slo sern necesarios en caso de que queramos realizar un
timelapse, de otro modo no lo son.

Los dollies y sliders son mecanismos que permiten dotar de movimiento un

timelapse, ya sea moviendo la cmara fsicamente a lo largo de un ral, rotando
sobre uno o varios ejes o una combinacin de estos movimientos. As, el metraje
dispondr de ms dinamismo comparado con unas imagenes estticas.

Segn el presupuesto, se pueden adquirir sliders que proporcionen ms o menos

opciones de movimiento. Tenemos sliders con movimiento de:

o 1 eje: sera el movimiento de slide, la cmara empezara desde un lado del ral y
terminara al final del otro extremo.
o 2 ejes: adems del movimiento de slide, se puede tener o bien movimiento
de rotacin horizontal (pan) o bien vertical (tilt).
o 3 ejes: tiene los tres movimientos: slide, pan y tilt.
Un ejemplo de la utilizacin de sliders en un timelapse que incluye escenas
nocturnas es el vdeo Ibiza Lights III de Jose A. Hervs, con escenas planificadas
con PhotoPills.

Dynamic Perception, Syrp, PocketSlider y mSlider son marcas que deberas

considerar al comprar un slider.

Equipo anti humedad

Al fotografiar de noche, uno de los problemas que nos podemos encontrar es la
humedad. sta se posar sobre nuestro objetivo arruinndonos las fotos.

stas son algunas de las soluciones existentes para combatir este problema:

o Parasol: El primer elemento a utilizar como proteccin. El parasol no slo sirve

para utilizarlo de da para quitar reflejos de luz indeseada, tambin es importante
tenerlo puesto en fotografa nocturna. El parasol nos ayudar, aparte de proteger a
 la lente de los golpes de eventuales cadas, a que la humedad tarde ms en
condensarse sobre el objetivo.
o Ventilador: Aunque parezca increble, un simple ventilador de PC puede
ayudarnos a que el objetivo se mantenga seco y sin condensacin, gracias a la
corriente constante de aire que genera. Para noches que no sean muy hmedas
es una solucin ideal. Eso s, necesitars de una fuente de alimentacin que tenga
suficiente capacidad como para mantener el ventilador encendido durante toda la
sesin nocturna y algn sistema de soporte para poder orientar el ventilador hacia
el objetivo. Por suerte estos ventiladores tienen un consumo muy bajo.

El sistema que yo utilizo: un ventilador de PC conectado a una batera porttil.

Yo utilizo una batera pequea porttil Li-ion recargable de 12V y 3800mAh con
conectores jack de 5,5mm y USB. Slo hizo falta adaptar al cable del ventilador un
conector jack de 5,5mm y aadirle un tubo flexible loc-line con una pinza para
poderlo sujetar al trpode.
 El ventilador de PC y la batera listos para ser usados.
o Calentadores anti roco (dew heaters): La idea de este producto es calentar el
objetivo a una temperatura superior al punto de roco, evitando en todo momento
que se nos empae el objetivo. En nuestro caso buscamos un calentador que sea
ligero para evitar cargar con mucho ms peso que el estrictamente necesario, ya
que muchas veces llegar a puntos con poca contaminacin lumnica implica
realizar largas caminatas.
Las soluciones comerciales existentes vienen compuestas de un calentador, una
batera para alimentarla y un controlador. Este controlador se encarga de ir
ajustando la potencia del calentador para que su temperatura siempre est por
encima del punto de roco, ajustando la temperatura del calentador segn sea
necesario. En teora esto tiene la ventaja de tener ms autonoma ya que se
consumir menos batera al no funcionar el calentador siempre a mxima
potencia. Pero por otro lado, est el inconveniente de tener que cargar con otro
chisme (el controlador) y ya vamos suficiente cargados.

Yo opt por una solucin ms barata y ms ligera: utilizar el calentador sin

controlador, conectado directamente a una batera de petaca. No se tiene la
opcin de regular la potencia, pero he comprobado que en mis salidas mi sistema
aguanta casi 5 horas. Si se da la circunstancia que necesitas ms tiempo o si las
bateras tienen una duracin menor porque la temperatura es muy baja, es tan
sencillo como llevar una batera de recambio.

Calentador Dew-Not 3" DN004 conectado a una batera porttil.

 En definitiva se necesita: una tira calentadora, una batera de petaca y un cable
para conectar el calentador a la batera:

Tira calentadora: Tal vez las dos marcas ms conocidas de tiras calentadoras
son Dew-Not y Kendrick. En mi caso utilizo un Dew-Not 3" DN004, que se adapta
perfectamente a mi Nikon 14-24mm f/2.8. Este modelo puede abarcar una
circunferencia de longitud 33cm (13), suficiente para el dimetro de mi lente.
Asegrate de comprar una tira con una longitud suficiente para que abarque todo
el dimetro del ocular de la lente.
Batera: Para alimentar la tira debemos disponer de una batera de 12V y unos
3800mAh. La misma batera de petaca que utilizo para alimentar el ventilador de
PC descrita en el apartado anterior sirve perfectamente. Si necesita muchas horas
de autonoma es recomendable disponer de al menos dos bateras, para tener una
de recambio.
Cable conector: Como la mayora de tiras calentadoras tienen un conector RCA
macho y las bateras porttiles un jack de 5,5mm, tendremos que adquirir tambin
un cable adaptador RCA/Jack 5,5mm. El mo lo constru a partir de un cable RCA
y otro con jack 5,5mm.
Calentador y batera colocadas en el equipo.
Otros calentadores estupendos son los multi-body warmer de TheHeatCompany.
Los equipos de cine usan este tipo de calentadores. Con ellos nunca tendrs
problemas de batera. Simplemente los pegas en la parte inferior del objetivo y ya
est.
 El presupuesto total del equipo profesional est por encima de los 5.000.

Por ltimo, asegrate de que tambin te llevas una silla cmoda, bebidas,
aperitivos, tu msica preferida (Pink Floyd en mi caso) y un cargador de batera
porttil para mantener todos tus dispositivos electrnicos cargados, incluyendo los
altavoces.

Empezar una sesin de fotografa nocturna con la cancin Shine On Crazy

Diamond no tiene precio.

Comparando el rendimiento del equipo bsico, avanzado y

profesional
En los apartados anteriores, he explicado los diferentes tipos de equipo (bsico,
avanzado y profesional) que puedes encontrar en el mercado. Ahora, me gustara
ensearte los diferentes resultados que puedes obtener con cada equipo al
fotografiar la Va Lctea.

Para el test, us las siguientes cmaras y objetivos:

Sony RX-100 III (compacta con sensor de 1")

Nikon D3000 (APS-C bsica) + 18-55mm f3.5-5.6
Nikon D7000 (APS-C avanzada) + Tokina 11-16mm f2.8
Nikon D600 (Full Frame avanzada) + Samyang 14mm f2.8
Nikon D700 (Full Frame profesional) + Nikkor 14-24 f2.8
Con el fin de comparar la calidad de estas diferentes combinaciones de cmaras y
objetivos, realic las siguientes fotografas desde el mismo lugar y encuadre
(aproximado) consiguiendo los resultados que comento debajo de en cada
imagen.

Todas las fotografas estn disparadas a una temperatura de color de 3800K o, si

no se poda configurar en manual, con un balance de blancos configurado en
Tugsteno. El post proceso de todas las imgenes es exactamente el mismo,
creando un preset en Lightroom para poderlo aplicar a cada una de ellas para que
no hubiera diferencias.
Sony RX-100 III
8.8mm (24mm equivalente) | f/2.8 | 30s | ISO 3200
Presenta graves problemas de ruido de luminancia y cromtico a un ISO tan alto.
Tambin tiene un objetivo que no es gran angular, por lo que tenemos un campo
de visin limitado. La Va Lctea no entra en el encuadre. Presenta coma.
Nikon D3000 + 18-55mm f3.5-5.6
18mm (27mm equivalente) | f/3.5 | 30s | ISO 1600
Presenta mucho ruido de luminancia, cromtico y trmico (borde superior
izquierdo) a ISO 1600. Objetivo poco luminoso y con poco campo de visin. La Va
Lctea no cabe en el encuadre. Presenta coma.
Nikon D7000 + Tokina 11-16mm f2.8
11mm (16.5mm equivalente) | f/2.8 | 30s | ISO 3200
Presenta ruido de luminancia y cromtico a ISO 3200 pero buenos resultados para
ser una cmara con sensor de factor de recorte. El objetivo es bastante luminoso
lo que nos permite capturar bastantes estrellas. Adems, al ser un gran angular,
se ha podido capturar el rbol y la Va Lctea desde nuestro punto de disparo.
 Nikon D600 + Samyang 14mm f2.8
14mm | f/2.8 | 30s | ISO 3200
Nivel de ruido de luminancia y cromtico bastante bajo a ISO 3200 y correctsimo
rendimiento del objetivo Samyang.
 Nikon D700 + Nikkor 14-24mm f2.8
14mm | f/2.8 | 30s | ISO 3200
Nivel de ruido de luminancia y cromtico bajo a ISO 3200. Combinacin perfecta
de cmara y objetivo. Nivel de detalle de las estrellas impecable.
En resumen, podemos decir que la mejor opcin para fotografa de Va Lctea, si
encaja en tu presupuesto, es adquirir una cmara full frame con un objetivo gran
angular, como un 14mm, y los ms lumionoso que podamos, como un f/2.8.

8Haciendo la foto, paso a paso

Nikon D700 | 14mm, f/2.8, 30s, 3200 ISO, 3400K
Tuviste la idea, la planificaste, tal vez hace ya unos meses, y por fin te hallas en
un bonito lugar, al aire libre, en plena noche, preparado para vivir y fotografiar el
momento.

Es posible que prefieras disfrutar de la escena solo, pero por qu no compartir la

experiencia con los colegas para variar? Creo profundamente en el
asociacionismo como forma de ayudar a los dems y compartir conocimientos,
enriqueciendo la fotografa de cada uno por el camino.

Mis alumnos hacen las salidas ms interesantes y desafiantes. En este caso,

llegar al lugar exacto de disparo con suficiente antelacin es clave. Pero ojo... a mi
nadie me quita el sitio :P
Veamos ahora paso a paso todo lo que hay que hacer y tener en cuenta para
tomar la foto.

Trpode, cmara y objetivo (distancia focal y apertura):

Coloca el trpode sobre una superficie slida justo en el punto de disparo que
cuidadosamente has planeado (posicin del Pin Observador). Puedes utilizar
la Realidad Aumentada Noche de PhotoPills para verificar que ests en el lugar
correcto y que tendrs la Va Lctea en la posicin que deseas.

A continuacin, asegrate de que el trpode est estable y pon el objetivo ms

rpido y angular que tengas a tu cmara. Bsicamente lo que necesitas es un
objetivo gran angular para maximizar el tiempo de exposicin, y con una gran
apertura para capturar la mayor cantidad de luz posible.

Para fotografiar la Va Lctea y el puente natural, us mi cmara Nikon D700 (Full

Frame) y un objetivo Nikon AF-S 14-24mm f2.8 G sobre una rtula Kirk Enterprise
BH-1 ajustada al mi trpode Benro A4580T.
Mi Nikon D700 con el objetivo Nikon 14-24mm f/2.8 G

Desactiva el sistema de estabilizacin de imagen

Hay objetivos que llevan lo que se denomina estabilizador de vibraciones. Canon
lo llama Image Stabilization (IS); Nikon, Vibration Reduction (VR); Sigma, Optical
Stabilizer (OS) y Sony, Olympus o Pentax lo lleva integrado en la cmara.

Este sistema cuando est activado permite a los fotgrafos disparar a pulso en
condiciones escasas de luz a velocidades de obturacin ms lentas de lo normal
sin que la imagen quede movida. Esto es posible porque el objetivo intenta
compensar las vibraciones que produce el fotgrafo.

Al utilizar la cmara con un trpode no es recomendable tenerlo activado. Esto es

as porque, al no tener movimiento, podra suceder que los elementos mecnicos
destinados a reducir las vibraciones (pequeos giroscopios) intentaran corregir
movimientos inexistentes, provocando vibraciones y afectando a la nitidez de la
imagen a segn que velocidades (sobretodo en las ms crticas de 1/15s a 1s).

Por este motivo y por precaucin, al ser fcil de desactivar, recomiendo tenerlo
desactivado.
 Retira el filtro UV
Si eres de los que utiliza un filtro ultravioleta (UV) para proteger tu objetivo, es
imprescindible quitarlo para realizar fotografa nocturna. Yo no soy partidario de
aadir un cristal extra al objetivo si no es con la intencin de controlar mejor la
luz. Pero es que ten en cuenta que en este tipo de fotografa puede incluso llegar
a arruinarte una foto. Este filtro crea problemas de reflexin y refraccin de la luz,
que provoca problemas de halos, flares y reflejos indeseados en las altas
luces durante una sesin nocturna.

Dispara en RAW
Los archivos de imagen RAW contienen todos los datos de las imgenes grabadas
por el sensor permitindote producir imgenes de calidad superior y corregir, en
post proceso, problemas que seran incorregibles si dispararas en formato JPEG.
Esto se debe a que cuando se dispara en un formato como JPEG, la informacin
de la imagen se comprime y se pierde.

Hay que tener en cuenta que la imagen que vemos en el LCD es una copia en
JPG del archivo RAW, por lo que el histograma que se est visualizando en la
cmara no es exactamente el del archivo RAW.

Pasa a modo manual

Si utilizas tu cmara en modo automtico no podrs fotografiar la Va Lctea. El
modo manual te proporciona el control absoluto de la exposicin ajustando la
apertura, la velocidad de obturacin, el ISO y el balance de blancos a tu antojo.
Tendrs que utilizarlo para poder recoger la mayor cantidad de luz posible para as
capturar las estrellas como grandes puntos brillantes al mismo tiempo que la
fotografa te queda bien expuesta.

Opcin de reduccin de ruido en largas exposiciones: S o

No?
El ruido es el gran problema de los fotgrafos que realizamos fotografa nocturna.
Sea cual sea la cmara que utilices tendrs problemas de ruido en las zonas de
sombras, sobretodo utilizando niveles de ISOs altos o con temperaturas clidas
(calor en el sensor). Luego ya depende de poder adquirir, dentro del rango de
precios de tu presupuesto, la cmara que menor ruido posible.

Estos son diferentes tipos de ruido que nos pueden aparecer en fotografa de larga
exposicin:

Ruido de luminancia: Se produce debido a la falta de llegada de luz al sensor. Su

patrn es fijo y aparece o es ms facil de observar en las zonas oscuras.
Ruido de crominancia: Este tipo de ruido altera el color de los pxeles pero no su
luminosidad (de aqu su nombre). La temperatura del sensor es la culpable directa
 y hace que se manifieste por toda la imagen, no slo en las zonas oscuras como
el ruido de luminancia.
Ruido trmico: Aparece en exposiciones muy largas por calentamiento del
sensor, pudiendo provocar banding y vieteo de color magenta, verde o hasta
azul en las esquinas del fotograma. La nica manera de poder salvar este ruido es
componiendo ms escena, reencuadrando y aadiendo al fotograma las zonas
que, afectadas por el banding, podamos recortar en post proceso. Se puede
reducir enfriando el sensor (por ejemplo, dejando reposar la cmara durante unos
minutos) o limitando el tiempo de exposicin.
Hot-pixels: Son una serie de puntos de color rojo, azul o verde que aparecen
debido al sobrecalentamiento del sensor. La ventaja es que siempre aparecen en
la misma posicin y en cada fotograma mantendrn su posicin, haciendo que sea
fcil su localizacin y eliminacin posterior mediante software.
Casi la mayora de cmaras disponen de una opcin de configuracin que habilita
la reduccin de ruido en largas exposiciones. Este sistema est basado en el
concepto de que dos exposiciones consecutivas, con los mismos parmetros de
velocidad de obturacin, ISO y temperatura del sensor, presentarn prcticamente
el mismo ruido. Si se activa, despus de realizar nuestra fotografa de larga
exposicin, la cmara realiza automticamente una segunda foto con los mismos
parmetros pero sin dejar pasar la luz al sensor. De esta manera lo nico que se
estar capturando es el ruido. Finalmente la cmara detectar donde est el ruido
de esta segunda foto y lo podr eliminar de la primera.

Uno de los principales problemas de este mtodo es que, al tenerlo activado,

tardaremos el doble de tiempo para realizar una sola fotografa. Es decir, si
estamos realizando una exposicin de 30 segundos, la cmara tardar otros 30
segundos para eliminarnos el ruido. Esto supondr que cuando queramos
maximizar el nmero de fotos de una sesin, como puede ser un timelapse, lluvia
de meteoros o star trails no es recomendable activarlo.

Yo personalmente no lo activo nunca. Prefiero tener la inmediatez de visualizar si

la va lctea ha quedado lo suficientemente brillante, si la iluminacin del primer
plano es correcta o que la fotografa est perfectamente enfocada y poder corregir
adecuadamente, que no tener que esperar otros 30 segundos para la reduccin de
ruido. Elimino los hot-pixels y reduzco el ruido en post proceso.

Una opcin alternativa sera slo activarlo cuando se haga la foto definitiva. Es
decir, trabajar sin esta opcin mientras se hacen las fotos de test y activarlo
cuando ya se sepa que la foto quedar bien expuesta. Tambin recomiendo
activarlo si se tiene una cmara con bastante ruido, ya que es una manera de
intentar sacar la mejor imagen de la cmara antes de procesarla.

Focal
Usa la distancia focal ms corta que puedas (14mm, 18mm, 24mm, trata de
mantenerla por debajo de 35 mm) por dos razones: (i) para maximizar el campo de
visin y captar la mayor cantidad de cielo y (ii) para maximizar la tiempo de
exposicin y as recoger la mayor cantidad de luz posible para poder capturar las
estrellas como grandes puntos brillantes. Lo entenders mejor cuando te explique
en profundidad cmo calcular el tiempo de exposicin, ms adelante en este
artculo.

Apertura
Utiliza la apertura ms grande que puedas para captar la mayor cantidad de luz.
Ajusta el objetivo a su apertura ms amplia (el numero f ms pequeo), por
ejemplo f/1.4, f/2.8 o f/3.5 dependiendo de tu objetivo.
Ahora, antes de colocar la cmara sobre el trpode, vamos a ver cmo enfocar
para que la foto te quede totalmente enfocada. Vamos a maximizar la profundidad
de campo.

Enfoca a la distancia hiperfocal

Al fotografiar la Va Lctea, quieres que te quede enfocada toda la imagen, desde
el primer plano hasta las estrellas. Las matemticas dicen que cuando enfocas tu
cmara a la distancia hiperfocal, te aseguras obtener la mxima profundidad de
campo posible, o sea, te va a quedar enfocado desde la mitad de esta distancia
hasta el infinito. Por lo que olvdate de otros mtodos manuales como "el ajuste de
enfoque a infinito con Live View" cuando utilices grandes angulares. Slo
necesitas calcular la distancia hiperfocal para la distancia focal y la apertura que
desees utilizar. Slo hay un problema... Hacer los clculos!

Si te gusta la fotografa, pero odias las matemticas, eres como yo. As que aqu
tienes un regalo. Slo tienes que seleccionar tu cmara, la distancia focal y la
apertura en la siguiente calculadora para obtener automticamente la distancia
hiperfocal.

Cmara
Distancia focal

mm

Apertura
Distancia del sujeto

Teleconvertidor

Distancia hiperfocal 2.32 m

Lmite cercano hiperfocal 1.16 m
PdC lmite cercano 1.08 m
 PdC lmite lejano 14.26 m
Profundidad de campo 13.19 m
PdC delante 0.92 m (7.01%)
PdC detrs 12.26 m (92.99%)

Lejano 14.26 m
Cercano 1.08 m
0.92 m
12.26 m
PdC 13.19 m
Distancia del sujeto 2 m
Distancia hiperfocal 2.32 m
Cercano 1.16 m
1.16 m
Tambin disponible en la app PhotoPills
Incrstala en tu web
Una vez calculada la distancia hiperfocal, slo tienes que enfocar a ella. Ya que es
imposible enfocar exactamente a la hiperfocal, asegrate siempre de que te pasas
un poquito (enfocas ms lejos). As te aseguras de que las estrellas te queden
perfectamente enfocadas. Puedes aprender todo lo que necesitas saber de la
distancia hiperfocal en el apartado 4 de nuestra detallada gua de profundidad de
campo.

En el siguiente vdeo te enseamos cmo enfocar a la hiperfocal paso a paso:

Volviendo a mi imagen de la Va Lctea, cul fue mi hiperfocal? Teniendo en

cuentra que la hice con mi Nikon D700 utilizando una distancia focal de 14 mm y
una apertura de f/2.8, la calculadora me da una distancia hiperfocal de 2,32m.

Lo siguiente que hay que hacer es utilizar una linterna para iluminar algo que est
a la distancia hiperfocal de 2,32m, utilizar el sistema de enfoque automtico de la
cmara para enfocar y luego establecer el enfoque manual para no perderlo.
Despus coloca la cmara en un trpode, e intenta no tocar el enfoque sin querer.

Si tu objetivo tiene la escala de distancias incorporada puedes hacerle una marca

de enfoque. Calculas la distancia hiperfocal, eliges la mxima apertura de tu
objetivo, enfocas a esa distancia y haces una marca en el objetivo. De esta
manera no importar enfocar cuando quieras realizar fotografa nocturna, bastar
con hacer coincidir la marca.

Permteme que insista. A la hora de enfocar a la distancia hiperfocal, es mucho

mejor pasarse de esta distancia que no quedarse corto. Si nos quedamos cortos lo
que haremos es acercar el plano lejano de enfoque, que dejar de estar al infinito,
lo que har que las estrellas nos queden borrosas. En cambio, si nos pasamos un
poco, lo nico que haremos ser retrasar un poco el plano cercano de enfoque,
pero dejando las estrellas totalmente enfocadas.

Si vas a disparar un timelapse, no te olvides de comprobar que la cmara est

enfocada antes de empezar a disparar. Una vez toqu accidentalmente el objetivo
y te prometo que finalizar la sesin despus de estar 3 horas aguantando el fro y
descubrir que todas las fotos estban desenfocadas no fue muy divertido.

Esto es todo! Con este mtodo sencillo conseguirs maximizar la profundidad de

campo, asegurndote de obtener una imagen perfectamente enfocada y con ms
detalle.

Mmmmm... Espera un momento... y si tengo un sujeto de primer plano, por

ejemplo un roca, que est ms cerca de mi cmara que el plano cercano de la
hiperfocal. Qu pasa si quiero que tambin quede enfocado?

Hablando llanamente... qu significa esta pregunta? Cuando enfocamos a la

distancia hiperfocal, el plano cercano de profundidad de campo est a la mitad de
esta distancia. Esto quiere decir que todo lo que est entre nuestra cmara y la
mitad de la distancia hiperfocal estar desenfocado. En mi caso concreto que la
distancia hiperfocal est a 2,32m, quiere decir que todo lo que est entre mi
cmara y 1,16m, como la roca, quedar borroso. En cambio, todo lo que est a
partir de 1,16m hasta infinito estar perfectamente enfocado (el paisaje y las
estrellas).

La solucin a este problema es realizar una doble exposicin junto con un focus
stacking en post proceso. Primero haremos una exposicin enfocando a la
hiperfocal para dejar enfocadas las estrellas y todo lo que est ms lejos del plano
cercano de la hiperfocal.

Seguidamente enfocaremos el primer plano, en nuestro caso la roca, para realizar

una segunda exposicin. Ya en post-proceso fusionamos estas dos imgenes
utilizando capas de mscara, seleccionando las reas enfocadas de cada una de
las fotos. Aqu os dejo un tutorial de Dave Morrow que ensea cmo hacerlo (en
ingls).

Tiempo de exposicin para prevenir los rastros de estrellas

con la regla de los 500 y la regla NPF
Cuanto ms tiempo mantengas el obturador abierto mejor. Slo tienes una
limitacin: los rastros de estrellas.

Por un lado, necesitas recoger la mayor cantidad de luz posible para capturar las
estrellas como grandes puntos brillantes. Pero, no quieres que las estrellas
aparezcan como lneas blancas en la imagen debido a la rotacin de la Tierra. En
otras palabras, no quieres capturar los arcos trazados por las estrellas.

En esta imagen animada se puede visualizar perfectamente como cuanto ms

tiempo dejemos abierto el obturador (30", 60", 90", 120", 150", 180"), ms rastro
van a dejar las estrellas.
As es que cunto tiempo puedes mantener el obturador abierto y evitar los
rastros de estrellas?

La forma ms sencilla de estimar la mxima velocidad de obturacin (el tiempo de

exposicin mximo) para evitarlos es utilizar la llamada "regla de los 500".

Bsicamente, para determinar el tiempo ptimo de exposicin, usa 500 como

referencia y divdelo por la distancia focal efectiva del objetivo:

tiempo de exposicin = 500/(factor de multiplicacin distancia focal)

Por lo tanto, a menor distancia focal ms largo es el tiempo de exposicin,
permitindote obtener mejores imgenes.
 Por desgracia, la regla de los 500 ha demostrado que no sirve en la mayora de
los casos.

Por qu? Porque te da un tiempo de exposicin ms largo (una velocidad de

obturacin demasiado lenta) del que necesita. De modo que acabas teniendo
trazos de estrellas en tus fotos.

Es por eso que hemos implementado una frmula ms precisa en la calculadora

de PhotoPills de Estrellas como Puntos: la regla NPF.

Djame saciar tu curiosidad:

N es el smbolo de la apertura.
P es el fotosito del sensor de tu cmara (del ingls photosite).
F es la distancia focal.
Pero antes de contarte ms al respecto... Tengo que darle las gracias a Aaron
Priest por descubrirnos esta nueva frmula!

Desarrollada por Frdric Michaud y La Socit Astronmique du Havre, la regla

NPF tiene en cuenta tres nuevas variables adems de la distancia focal:

La apertura,
La distancia entre los pxeles de tu cmara,
Y la declinacin mnima de las estrellas que se capturan en el encuadre.
Veamos por qu estas variables son importantes y por qu debes tenerlas en
cuenta.

Por un lado, si te gusta la astronoma y la fotografa de rastros de estrellas, sabrs

que, con el mismo tiempo de exposicin, los arco trazados por las estrellas cerca
del ecuador celeste son ms largos que los trazados por las estrellas cerca de la
Estrella Polar.

Y la declinacin es la variable que te dice cun lejos est una estrella del ecuador
celeste. Una estrella en el ecuador celeste tiene 0 de declinacin (se mueve ms
rpido), y una estrella cerca del polo norte celeste, como la Estrella Polar por
ejemplo, tiene 90 de declinacin (no se mueve).

Por lo tanto, dependiendo del rea del cielo que ests fotografiando (cerca o lejos
del ecuador celeste), podrs usar un tiempo de exposicin ms corto o ms largo
(velocidad de obturacin ms rpida o ms lenta) para evitar los rastros.

Por otro lado, cuanto menor sea la distancia entre los pxeles de tu cmara, menor
ser el tiempo de exposicin para evitar los rastros. Esto se debe a que cuanto
mayor es la resolucin del sensor, ms detalle capta en la foto y, por lo tanto, el
movimiento de las estrellas es ms perceptible. La distancia entre los pxeles
depende del tamao del sensor y de los megapxeles de la cmara.

Por ltimo, la apertura tambin es importante.

 En el modo Preciso (valor de precisin) y al calcular el tiempo de exposicin, la
regla NPF permite a la estrella mover su radio sobre la imagen final. Esto
asegurar que las estrellas todava se ven como un crculo (la relacin entre la
longitud y la altura es inferior a 1,5).

Ten en cuenta que este es un enfoque muy restrictivo que te dar tiempos de
exposicin muy cortos (velocidades de obturacin rpida). Utilzalo solamente
para impresiones grandes!I

Genial Toni ... Pero cmo afecta la apertura al tiempo de exposicin (o velocidad
de obturacin)?
Bueno, el tamao de las estrellas depende, entre otros factores, de la apertura.

Cuanto mayor sea la apertura, menor ser la estrella. Por el contrario, cuanto ms
pequea sea la apertura, ms grande ser la estrella. Por lo tanto, si el dimetro
de una estrella aumenta, la estrella puede moverse a lo largo de una distancia
ms larga antes de que el rastro sea perceptible, y el tiempo de exposicin puede
ser ms largo (velocidad de obturacin ms lenta).

En el modo Estndar (valor de precisin), la regla NPF permite que la estrella

mueva su dimetro. Si decides utilizar este modo, obtendrs tiempos de
exposicin ms largos. Este es el modo que suelo usar, y estoy muy satisfecho
con los valores que obtengo!

Alerta matemtica: La difraccin aumenta a medida que la apertura se hace ms

pequea, por lo que el disco de Airy se hace ms grande. Por lo tanto, la estrella
se vuelve ms grande al cerrar la apertura.
Para concluir, si realmente quieres evitar que los rastros de estrellas en tus fotos,
debes tener en cuenta la apertura, la distancia entre pxeles y la declinacin
mnima para calcular el tiempo de exposicin.

Sigues ah? No te preocupes, PhotoPills hace todos los clculos por ti.

Veamos cmo hacerlo.

Abre PhotoPills, pulsa en Estrellas como puntos (men Pldoras) y luego:

1. Elige tu cmara. La calculadora tendr en cuenta el tamao del sensor y los

megapxeles para calcular la distancia entre los pxeles.
2. Ajusta la distancia focal y la apertura.
3. Si conoces la declinacin mnima de la estrella que vas a capturar en tu encuadre,
establcela.
Si no sabes cul es la declinacin o tienes dudas, fija la declinacin de las
estrellas a 0. Ese es el peor escenario (es decir, el ecuador celeste entra en tu
encuadre), por lo que el tiempo de exposicin funcionar sin importar la direccin
de disparo.
Tambin puedes usar el botn RA (abajo) para calcularlo. Apunta el mvil
 hacia donde quieras encuadrar la toma, y la declinacin y el tiempo mximo
de exposicin se calcularn automticamente.
4. Elige la precisin. El valor Estndar es el valor recomendado para la mayora de
los casos, y te permitir usar tiempos de exposicin ms largos (velocidades de
obturacin ms lentas). Esto te permitir mantener el ISO relativamente bajo.
Sin embargo, si quieres imprimir en un formato muy grande, define este valor
usando la opcin Preciso. Obtendrs un tiempo de exposicin muy corto
(velocidad de obturacin rpida). Ten en cuenta que esto te obligar a subir el ISO
para conseguir la exposicin adecuada, obteniendo imgenes con mucho ruido en
la mayora de las cmaras. Por eso te sugiero que uses el valor Estndar siempre
que sea posible.
5. A pesar de que la aplicacin te mostrar los resultados tanto de la regla de los 500
y como de la regla NPF, usa el tiempo de exposicin (velocidad de obturacin) que
te da la regla NPF en la tabla de resultados. Utiliza este valor como punto de
partida, haz una foto de prueba y ajusta los parmetros en consecuencia.
Echa un vistazo a las siguientes capturas de pantalla de PhotoPills. La primera
muestra la pantalla principal de la calculadora de Estrellas como puntos. Y la
segunda, el modo de Realidad Aumentada.
 Nueva Calculadora Estrellas como Puntos - Introduce cmara, focal, apertura,
declinacin y precisin (tolerancia) para calcular el tiempo de exposicin mximo
que evita rastros de estrellas.
 Vista de realiada aumentada de la calculadora Estrellas como Puntos - Pulsa el
botn RA y apunta el telfono donde desees encuadrar. PhotoPills calcular
automticamente los tiempos de exposicin mximos tanto para encuadres en
horizontal como en vertical.
Adems de la calculadora de la regla NPF, hay otra gran calculadora que puedes
utilizar para evaluar el tiempo de exposicin que necesitas: La calculadora de
exposicin avanzada de Ian Norman (slo disponible en ingls).

Es muy chula. Deberas echarle un vistazo!

A la hora de calcular el tiempo de exposicin, Ian ha diseado un sistema muy

inteligente que te permite establecer la tolerancia de pxeles que ests dispuesto a
aceptar.

Qu es la tolerancia de pxeles? El nmero de pxeles que una estrella puede

cubrir antes de dejar un rastro.
Por ejemplo, una tolerancia de pxeles de 7 pxeles significa que permites que las
estrellas de tu encuadre se muevan a lo largo de una distancia mxima de 7
pxeles durante la velocidad de obturacin recomendada (tiempo de exposicin).

Ten en cuenta que el uso de una tolerancia de 7 pxeles en la frmula de Ian es

bastante similar a usar el modo de precisin Estndar en la regla NPF.

Y con una tolerancia de 3 pxeles, obtendrs un resultado muy similar al modo

Preciso.

Antes de pasar a la siguiente seccin, me gustara hacer una ltima puntualizacin

sobre el hecho de fotografiar la Va Lctea utilizando distancias focales mayores
(como 50mm o 85mm).

Es algo mucho ms difcil porque ese campo de visin tan estrecho que te da el
objetivo te obligar a utilizar tiempos de exposicin ms cortos para evitar rastros
de estrellas debido a la rotacin de la Tierra. Y si quieres evitarlos, debers usar
ISOs extremadamente altos, por lo que tendrs problemas de ruido en la imagen.

La solucin es utilizar una montura ecuatorial, lo que te permite compensar la

rotacin de la Tierra. En este caso, si deseas incluir el paisaje, tendrs que hacer
una doble exposicin, una para el cielo y otra para el paisaje.

Sin embargo, una montura ecuatorial tiene muchas ms ventajas. As es

como Christoph Malin, experto en fotografa de estrellas, describe el efecto
positivo de estas monturas en la fotografa de Va Lctea:

"Utilizar una montura ecuatorial, como la Vixen Polarie, al fotografiar la Va Lctea

tiene muchas ventajas. Todos hemos visto muchas fotografas de la Va Lctea o
de constelaciones de estrellas a las que les falla el rango dinmico, los colores y el
contraste.

Cuando no utilizamos exposiciones lo suficientemente largas (proporcionadas por

una montura ecuatorial), nos vemos forzados a aumentar el ISO y a ampliar la
apertura empeorando la calidad de la imagen. El resultado es que con el post
proceso estas imgenes suele acabar con muchas estrellas saturadas en blanco,
a causa del elevado ISO utilizado.

Este es el motivo por lo que muchas de estas fotografas tienen muchas estrellas
de color blanco e igual brillo, lo que desafortunadamente las convierte en
imgenes de aspecto poco natural. La realidad es que las estrellas tienen
diferentes niveles de brillo y color.

Hasta cierto punto la D700 fue capaz de demostrar esto, as como la D3s, debido
al gran diodo del sensor. Lamentablemente, en muchas ocasiones no puedo
utilizar una montura ecuatorial para mis timelapses, pero si puedo hacerlo, lo
hago. Las imgenes de la Va Lctea quedan mucho mejor con una montura
ecuatorial y una exposicin de 1 minuto o incluso un poco ms".
ISO
Al tener un tiempo de exposicin mximo para que las estrellas no dejen trazos,
para no obtener una fotografa subexpuesta no nos queda ms remedio que subir
el ISO. Cuanto ms ISO, ms brillante nos quedar la Va Lctea. Esto es as
porque al subirlo se est amplificando la seal de los fotositios (pxeles) del
sensor. Es decir, estamos haciendo el sensor ms sensible. La cantidad de luz
captada ser la misma, pero se amplificar haciendo que aumente la exposicin.

El ISO que vayas a utilizar depender del comportamiento de tu cmara frente al

ruido. Empieza con el ISO ms alto disponible en tu cmara (6400, 3200, 1600,
1250, 800) y, dependiendo de los resultados, ajstalo en consecuencia. Siempre
evita usar los ISOs que son el resultado de amplificaciones por software en lugar
de hardware, como los niveles H1 y H2.

Existen muchas tcnicas para reducir el ruido en fase de post proceso, por lo que
no tengas miedo de usar un ISO alto. Pero cuidado, ten en cuenta que la
reduccin de ruido en post proceso va a suavizar toda la imagen perdiendo nitidez.
Tendrs que encontrar el equilibrio que te proporcione tanto una imagen limpia de
ruido como una imagen ntida. Este es uno de los motivos por lo que necesitas
sacar la foto lo mejor posible en la cmara en primer lugar.

Usa el balance de blancos en modo manual: 3400-3900K

En cuanto al balance de blancos, el objetivo es utilizar la temperatura del color
adecuada para capturar una imagen realista de la Va Lctea, enseando la
belleza de la naturaleza del modo ms puro posible.

Segn algunas fuentes, la temperatura de color de la Va Lctea est alrededor de

4840K (amarillo plido). Si para tu gusto est demasiado en el lado del
amarillo/naranja, ajusta el balance de blancos hasta que te quede una escena ms
neutral.

Muchos factores, como la contaminacin lumnica o la luz de la luna, influyen en la

eleccin del balance de blancos. Pero no te preocupes demasiado, porque como
ests disparando en RAW, podrs ajustar el balance de blancos ms tarde en post
proceso.

Un truco que aprend de Christoph Malin, y que te ayudar a conseguir el color

correcto de la Va Lctea, es prestar atencin a las estrellas y cuerpos celestes
importantes. Asegrate de que los colores que capturas coincidan con su rango de
temperatura individual. Por ejemplo, si capturas Antares o Marte en azul debers
ajustar el balance de blancos hasta que te queden en su color, el rojo.

Volviendo a mi imagen de la Va Lctea y el puente natural, como tena una fuerte

contaminacin lumnica en la escena, procedente de Mallorca, detrs del puente
natural, decid usar una temperatura de color de 3400K para conseguir las
estrellas blancas y la contaminacin lumnica en un tono rojizo.
 Particularmente utilizo un balance de blancos entre 3400K-3900K la mayor parte
del tiempo, pero esto es slo una preferencia personal. Trata de empezar con
unos 3900K y ajusta a partir de aqu hasta que tengas una imagen ms natural.

Cuando se est realizando un timelapse no es recomendable disparar con el

balance de blancos en automtico, es mejor dejarlo en modo manual a 3900K o
seleccionar el modo predefinido de Tungsteno (unos 3200K). Si disparas con el
balance de blancos en automtico es posible que la cmara te vaya cambiando la
temperatura de color de fotograma a fotograma, modificndo la tonalidad de la
imagen. Lo que, al reproducir la secuencia de imgenes, producir un parpadeo
muy molesto.

Para evitarlo, es mejor disparar en modo manual, as te aseguras que se

mantendr uniforme la temperatura de color durante toda la secuencia.

Encuadrando en la oscuridad
La parte ms difcil ya est hecha: encontrar la fecha y el punto de disparo. Sabes
la imagen que quieres tomar, desde donde disparar y la posicin de la Va Lctea
que tendrs. Una vez que la cmara est colocada sobre el trpode, simplemente
encuadra y toma un par de fotos para ver si te gusta lo que ves y ajusta en
consecuencia.

Pintando el paisaje con luz

Si quieres proporcionar a tus imgenes de Va Lctea una sensacin de lugar,
aadir profundidad y sombras, lo que necesitas es iluminar el primer plano.

Para que las imgenes te queden naturales, asegrate de que la luz que aadas
sea sutil y de baja intensidad. Esto es absolutamente necesario en das de luna
nueva o con poca fase. Por otro lado, cuando la fase de la luna se est
aproximando a la luna llena, la luz de la luna podra ser incluso suficiente para
iluminar el paisaje por s sola.

Por lo general, la iluminacin lateral proporciona sombras duras y con contraste.

Para aclararlas y reducir el contraste, puedes utilizar luz de relleno con flashes,
linternas, LEDs o lo que creas ms conveniente.

Cmo pintamos nosotros el puente natural?

Equipo: Un panel LED con un gel CTO.

Iluminacin: Germn (tambin conocido como el Desarrollador) cogi el panel LED
y se alej del punto de disparo para iluminar el puente de forma lateral, aadiendo
sombras y volumen.
Movimiento del LED: Si dejas de mover el LED vas a sobreexponer una parte del
paisaje. Personalmente mantengo el LED en movimiento a lo largo de la escena.
Muvelo ms lentamente cuando apliques luz a elementos ms lejanos y acelerar
al pintar los ms cercanos. Siempre ten en cuenta la ley de la inversa del
 cuadrado de la luz: la intensidad de la luz es inversamente proporcional al
cuadrado de la distancia al centro donde se origina.
Tiempo de iluminacin: Despus de realizar varias pruebas (ensayo y error),
pudimos averiguar que el tiempo de iluminacin necesario para conseguir la
exposicin correcta era de 10 segundos. El mtodo de ensayo y error lleva tiempo
y consume batera. As que, cada vez que realices una prueba, asegrate de
contar los segundos para poder ajustar el tiempo en consecuencia.

Revisa el histograma y ajusta la exposicin

Una ltima cosa antes de empezar a tomar fotos como si no hubiera maana:
comprueba el histograma.

El histograma permite analizar la exposicin de la imagen en la pantalla LCD de la

cmara, y realizar los ajustes necesarios para lograr una exposicin correcta sobre
el terreno.

Como sabes, el lado izquierdo del histograma representa los tonos ms oscuros
que tu cmara puede registrar y el lado derecho representa los valores ms claros.
En cualquiera de los dos extremos del histograma la luz no proporciona detalle, ya
que es totalmente negra o totalmente blanca.

Para entenderlo mejor, echa un vistazo a estos ejemplos de exposiciones segn el

histograma:

Subexpuesto: El histograma muestra el pico tocando el lado izquierdo del grfico.

Ests capturando slo tonos oscuros. Puedes corregirlo incrementando la
apertura, alargando el tiempo de exposicin o subiendo el ISO.
Expuesto a la izquierda: El histograma muestra el pico cerca de la parte
izquierda del grfico y toca ligeramente el borde izquierdo. Los resultados pueden
ser aceptables, pero vas a tener problemas con el ruido en post proceso. Una vez
ms, trata de incrementar la apertura, alargar el tiempo de exposicin o subir el
ISO.
Exposicin neutra: El histograma muestra picos hacia el centro del grfico de
izquierda a derecha y toca ambos bordes de la grfica. La mayora de los pxeles
de la imagen tiene tonos medios, y la menor parte tiene tonos oscuros o blancos.
La imagen puede aparecer ms brillante que natural, pero se puede ajustar
fcilmente en post proceso. Es un gran histograma, no hay necesidad de ajustar la
configuracin de la cmara.
Expuesto a la derecha: El histograma muestra el pico cerca de la parte derecha
del grfico y toca ligeramente el borde derecho. Trabajar con este histograma
significa que aumentamos la exposicin de la imagen con el fin de recoger la
mxima cantidad de luz y as conseguir el rendimiento ptimo del sensor de
imagen. Nos ayudar a bajar el ruido, pero ten cuidado de no sobreexponer. La
imagen se ver demasiado brillante en la cmara, pero puede ser fcilmente
corregida en post proceso. No utilices un ISO demasiado alto para conseguir este
histograma, porque vas a terminar generando ruido, consiguiendo una peor
imagen.
 Sobreexpuesto: El histograma muestra el pico tocando el lado derecho del
grfico. Ests capturando slo los tonos claros. Es difcil corregirlo en post
proceso. Puede ser provocado por la contaminacin lumnica o la luz de la luna.
Posiblemente tendrs que bajar el ISO para obtener una imagen correctamente
expuesta.
Por lo general, querrs un histograma que muestre picos hacia el centro de la
grfica de izquierda a derecha, con ambos extremos tocando los bordes del
grfico. Pero esto evidentemente depende totalmente de las tonalidades de tu
escena. No porque el histograma tenga una forma diferente a esta significa que tu
fotografa vaya a estar mal expuesta.

Lo normal en fotografa nocturna es tener un histograma de medios tonos y

oscuros, con pocos tonos claros. No esperes una campana de Gauss.

Este es el histograma de mi imagen de la Va Lctea y el puente natural:

Lleva tu cmara y objetivo al lmite de su capacidad de captacin de luz. Revisa la

imagen en la pantalla LCD, haz zoom para comprobar el enfoque, asegrate de
que el horizonte est recto, revisa el histograma y ajusta el encuadre. Una vez que
encuentres una exposicin que te guste, simplemente disfruta fotografiando el
fantstico momento que la Naturaleza te est ofreciendo.

9Cinco magnficos tutoriales para aprender a

procesar el RAW de la Va Lctea
Por qu crees que Henri-Cartier Bresson nunca proces ni revel sus negativos?
Pagaba a alguien para que hiciera ese trabajo por l. La razn es simple: porque
le permiti pasar menos tiempo en el cuarto oscuro y ms tiempo fotografiando.

Hoy en da, parece que todos estamos demasiado preocupados por el

procesado de nuestras imgenes cuando deberamos centrar nuestra atencin en
conseguir que la imagen quede bien en la cmara en primer lugar. Y es que si
tomas una mala foto, no habr Photoshop que valga para hacerla mejor.

En mi opinin, el mejor procesado es el que no tienes que hacer. Por lo tanto,

asegrate de obtener la imagen correctamente expuesta y no tendrs que invertir
mucho tiempo en Photoshop, Camera Raw o Lightroom procesndola. Adems,
forzar demasiado la exposicin en el procesado aumenta el ruido y reduce la
 calidad de la imagen. Trata de exponer correctamente en la cmara en primer
lugar.

Dicho esto, he de reconocer que el post proceso siempre formar parte de nuestro
flujo de trabajo. Incluso los puristas tiene que utilizarlo para eliminar
imperfecciones fotogrficas como rasguos, polvo en el sensor, pequeas
manchas oscuras y otras imperfecciones. Por supuesto, siempre habr alguien
que argumente que el proceso creativo no se detiene cuando se pulsa el
obturador, que es slo el inicio. Bueno, ah reside la belleza del arte, las reglas son
slo reglas, nada ms.

Como todo en la vida, aprender de los mejores es clave, as que permteme que te
sugiera que veas estos cinco video-tutoriales gratuitos creados por cuatro
Maestros de la Va Lctea. Con ellos aprenders cmo sacar el mximo partido
a tus RAW (en ingls):

How to edit the Milky Way Tutorial Photoshop por Kenneth Brandon
How to edit the Milky Way with Photoshop - Michael Woloszynowicz
How to Photograph the Milky Way in Really Heavy Light Pollution Using ETTR
(Expose to the Right) por Ian Norman
How to Process the Milky Way Tutorial Adobe Lightroom CC por Michael
Shainblum
How to Post Process Milky Was Astrophotography In Adobe Ligthroom by Ian
Norman
Si lo que buscas es algo ms avanzado, te recomiendo estos otros cursos (de
pago):

Video-Tutorial de Dave Morrow y Michael Shainblum: Star Photography Post

Processing Master Class.
Video-Tutorial de Adam Woodworth: Landscape Astrophotography Editing
Workflow Video Tutorial.
E-book de David Kingham: A Complete Guide to Photographing Under the Night
Sky.
Recuerda que, al editar, debes asegurarte de que los colores de las estrellas
notables y cuerpos celestes que captures (Antares, Marte, etc.) coincidan con sus
respectivos rangos de temperatura.

Reduccin de ruido
Como ya he dicho, yo no uso el modo de reduccin de ruido de la cmara. Prefiero
poder tener la vista previa de la imagen de inmediato en lugar de esperar otros 30
segundos.
Para quitar los hot-pixels (pxeles calientes) se puede utilizar la herramienta de
clonacin de Photoshop o Lightroom, pero personalmente prefiero utilizar el
siguiente flujo de trabajo en Photoshop:
Utiliza la herramienta "lazo" para seleccionar los hot-pixels.
Ve a Editar > Rellenar...
 Selecciona Segn el contenido del campo Usar.
Pulsa OK
Si creas una accin personalizada en Photoshop junto con un atajo de
teclado (combinacin de teclas), puedes quitar los hot pxels con gran rapidez.

Existen diferentes tcnicas para reducir el nivel de ruido. Los tpicos programas de
edicin de fotos como son el Camera RAW (Panel Detalle) o el Lightroom incluyen
herramientas para eliminar el ruido cromtico y la luminancia. Pero debes tener en
cuenta que el uso excesivo de la opcin de reduccin de ruido ablandar la
imagen y reducir la nitidez. Incluso, en el caso de la fotografa nocturna, puede
eliminar las estrellas de la imagen.

Adems del software de edicin de fotos, hay otro tipo de software especializado
en reduccin de ruido que da mejores resultados. Photo Ninja (la herramienta de
reduccin de ruido se llama Noise Ninja), Niks Dfine y Noiseware son los ms
conocidos para lidiar con el ruido.

Yo utilizo Nik's Dfine, pero no demasiado, prefiero tener un poco de ruido y ms

estrellas en lugar de perder nitidez y estrellas. Despus aplico una mscara de
capa para restaurar las reas donde el software ha eliminado ruido
innecesariamente.

Otro mtodo que puedes utilizar es el apilado y promediado de imgenes en

Photoshop. Es una gran manera de controlar el ruido con ISOs altas. Aqu te dejo
el gran videotutorial de Ian Norman (ingls) que seguro te ser muy til.

10Imgenes de la Va Lctea para inspirarse

Recordemos ahora cul es la finalidad de este artculo. Lo que me gustara que
hicieras es abrir tu mente. Cierra los ojos y deja volar la imaginacin en la
bsqueda de una imagen de la Va Lctea realmente memorable.

Espero que encuentres una fuente de inspiracin en la fotografa ganadora de

Mark Gee: Guiding Light To The Stars. Del mismo modo, me gustara que las
siguientes ideas fotogrficas te ayudaran a disparar tu produccin creativa en tus
escapadas nocturnas.
Mark Gee | Canon 5D Mark III | 24mm | f/2.8 | 30s | ISO 3200 | panormica de 10
imgenes Francesco Gola | Canon
5D Mark III | 21mm | f/2.8 | 25s | ISO 6400 | 3500K
Jose A. Hervs | Canon 5D Mark III | 16mm | f/2.8 | 30s | ISO 3200 | 3950K
 Adam Woodworth | Nikon D800E |
14mm | Fusin de 8 exposiciones | 5 exposiciones apiladas para el cielo: f/2.8,
10s, ISO 6400 | 3 exposiciones para el primer plano: primera y segunda f/2.8, 10
min, ISO 1600 (diferentes distancias de enfoque); tercera f/5.6, 30s, ISO 1600 con
"light painting"
Dave Morrow | Nikon D800 | 14mm | f/2.8 | 30s | ISO 4000
Dave Morrow | Nikon D800 | 14mm | f/2.8 | 32s | ISO 5000

David Kingham | Nikon D700 | 24mm | f/2 | 20s | ISO 6400 | panormica de 16
imgenes
David Kingham | Nikon D700 | 24mm | f/1.4 | 20s | ISO 6400 | panormica de 9
imgenes
Sean Parker | Canon EOS 6D | 35mm | f/2.8 | 13s | ISO 6400
 Aaron D.
Priest | Nikon D700 | 14mm | f/2.8 | ISO 2500 | 30s para el cielo | 241s para el
paisaje | 13 posiciones en una Panoneed para una esfera completa
11Jams abandones!
A veces me siento como un Goonie. Comparto el mismo espritu, la misma
necesidad de explorar lo desconocido, en busca de una autntica aventura. Siento
la necesidad de vivir el desafo de perseguir una escena soada.

Nadie dijo que fuera fcil! Tener que luchar contra obstculos constantes: desde
el mal tiempo y las equivocaciones con el horario, a las cadas y los fallos del
equipo la vida del fotgrafo puede convertirse en una lucha frustrante. Pero al fin
y al cabo, despus de todos los fracasos, cuando finalmente clavas la fotografa,
entonces ese preciso instante se convierte en uno de los momentos ms
gratificantes que jams hayas vivido.

As que, no lo olvides Los PhotoPillers nunca se rinden y sin duda yo soy uno
de ellos.

Buenas Fotos!
Antoni Cladera es un fotgrafo de naturaleza comprometido con el medio ambiente. Artista de la
Confederacin Espaola de Fotografa y miembro de la Asociacin Espaola de Fotgrafos de
Naturaleza (AEFONA). Forma parte del equipo de PhotoPills.

Queremos dar las gracias a nuestros amigos Mark Gee, Francesco Gola, Jose A. Hervs, Adam
Woodworth, Dave Morrow, David Kingham, Sean Parker, Aaron D. Priest y Christoph Malin por
dejarnos publicar sus increbles fotografas de la Va Lctea.

Nota: Algunos enlaces de este artculo son enlaces de afiliados. Qu quiere decir esto? Que si
compras mediante estos enlaces nos ests ayudando econmicamente sin costarte nada extra.
Gracias por tu apoyo.