ANLISIS DIRECCIN DE

FOTOGRAFA SUDOESTE

Alumna: Carla Amaro Carbone

Curso: Direccin de fotografa I
Profesora: Fran Rebelatto
2016
 INTRODUCCIN

Sudoeste, es el primer largometraje del director Eduardo Nunes, realizado en el ao 2011, junto al
Director de Fotografa Mauro Pinheiro que ya ha participado de otros films.

SINOPSE

En una ciudad tranquila y annima por un solo da, Clarice (Simone Spoladore) ve su vida
desarrollarse de una manera circular, desde la muerte al nacimiento, y luego a la vejez una vez ms.
Ella mira a la gente a su alrededor que no envejecen, y que no entienden su existencia. Esta mujer
debe entender la importancia de temas fundamentales como la vida, la muerte, la maternidad y la
violencia.

OBJETIVO

El objetivo de este trabajo es el realizar un anlisis flmico desde el punto de vista de la fotogrfia,
su esttica, modo de lenguaje y caractersticas propias. Analizando de este modo la composicin de
los diferentes cuadros de Mauro Pinheiro.

DESARROLLO

El film Sudoeste fue realizado en 16 mm pasar a ser ampliado a 35mm, pose una proporcin de 3,66
lo cual genera una esttica claramente diferente a la mayora de los films dando continuamente una
sensacin de panormica.
Por lo tanto la composicin de la fotografa con respecto al formato que utilizan en Sudoeste es
horizontal, buscando de este modo equilibrios trangulares.
A grandes razgos, otro detalle de la esttica fotogrfica no menos importante es su presentacin en
blanco y negro, generando una sensacin menos animada que lo que nos permite la misma
naturaleza con los colores del cielo, la tierra y la vegetacin, lo cual romperia con la armona de la
pelcula.
Existe un constante juego entre luces y sombras que definen las diferentes situaciones. As como la
sobre-exposicin o sub-exposicin, quienes forman un papel importante.
El mismo hecho de tratarse de un film casi mudo (con respecto a los dilogos), genera una mayor
atencin a las imgenes guiada por los sonidos de la naturaleza y dems.

Formato
Con respecto a la posicin de la cmara vemos como los ambientes exteriores posen una estructura
lineal, de modo en que se dividimos la tela en dos partes con una linea horizontal, esta linea
coincide con la linea del horizonte mismo de forma que seran paralelas. De alguna forma esta
representacin lineal nos transmite quietud lo cual acompaa los tonos con los que fue realizada.
Sirviendo adems como una base.
Eso lo podemos ver en las siguientes imgenes:
Regla de tercios
Otro punto interesante dentro de la fotografa de Pinheiro detro de este filme es la posicin de los
personajes dentro de la tela, en donde mayoritariamente se encuentran del lado derecho o izquierdo
de la tela, pero rara vez ocupan el centro del encuadre, guindose este por la regla de los tercios
para capturar la atencin del espectador hacia el punto de referencia.
Vemos algunos ejemplos:

Luminosidad
En lo que refiere a la luz utilizada, podramos decir que se trata mayormente de luz natural tanto en
los espacios externos como internos mientras, que se permite invadir la tela con blanco en gran
parte de la pelcula.
En algunos momentos tenemos la presencia de luz artificial pero siempre de manera que se
permiten notar sombras.
Al tratarse de una esttica en blanco y negro las sombras cumplen un papel fundamental, permiten
guiar la mirada del espectador as como caracterizar a los personajes.
El uso de una vela tanto como fuente de luz pero ms que nada como un elemento esttico
metafrico, la luz de la vida.

Esta imagen en particular me parece perfecta, con

el juego de contraluz realizado solo por luz
natural.

Angulacin y altura
Sudoeste pose una angulacin normal con respecto a la inclinacin de la cmara, casi todos a una
altura media, con algunas excepciones, en donde la cmara se encuentra por debajo de una altura
media. Incluso a la altura de los pies.
En algunos momentos podemos identificar algunas picadas, o contra-picada de la cmara quizs
permitiendo ver el peso del pasado, ya que esta inclinacin nos genera la idea de inferioridad con
respecto al objeto tomado.
Contra-picada Picada

Composicin con perspectiva

Estas dos imgenes sirven como ejemplo de composiciones fotogrficas realizadas con profundidad
de campo. Una en un ambiente interior con luz artificial, y la otra en un ambiente exterior con luz
natural. Adems de la profundidad de campo podemos apreciar el juego de lineas tanto de la calle y
horizonte en una como la pared y el piso en la otra.

Se utiliza el travelling en varios momentos para representar el paso del tiempo, tanto haciendo foco
en el personaje como al mostrar las paredes o la ventana, objeto muy relevante en esta pelcula, que
tambin pose una coneccin con el paso del tiempo como si fuera la pantalla de una televisin, por
medio de la ventana, tan presente en todo momento nos ubica en diferentes momentos o situaciones,
esta como medio de coneccin. El viento en el pasto, la ropa o la cortina se aprecia a todo momento.

Conclusin y opinin personal

para concluir podemos decir que se trata de un filme bastante complejo en cuanto a la temtica y
narrativa de los hechos, la cual es guiada en gran parte en base a los movimientos de la cmara as
como de objetos como la ventana, el collar de Clarize y otros ms.
Tenemos desde planos conjunto con profundidad de campo hasta planos detalles pasando por todas
las variantes. Es curioso como en los primeros planos se tiende a cortar la cara de los personajes, as
como en otros momentos se realizan recortes de la parte de arriba tomando solo de la cadera para
abajo e incluso tan solo los pies. Por lo cual de hablando de planos es bastante variado, tambin
tenemos diferentes angulaciones como ya dijimos antes, predominando un ngulo recto, pero
tambin tenemos picadas y contra-picadas.
En cuanto a la fotografa como opinin personal puedo decir que me parece una excelente pelcula
que pose una potica en la composicin de sus cuadros tanto de posicin y angulacin como de
tonos con los que se juega.