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La Música Del Renacimiento en España
La Música Del Renacimiento en España
En la msica del S.XVI, Espaa tena mucha relacin con la escuela romana, que
iba en contra de la contrarreforma.
1. Msica en la Iglesia
La Iglesia en el Renacimiento de Espaa, gozaba de gran riqueza y poder,
encontrndose al margen de la reforma luterana. La iglesia tendr un patrimonio
inmenso, repartido por todo el territorio (catedrales, monasterios, baslicas,
conventos, iglesias, Universidades), las grandes iglesias acogan a los maestros
internacionales, que venan a Espaa a por trabajo y oportunidades musicalmente
hablando, surge de ah un Estilo Internacional.
Era una msica austera, a capela, con grandes coros, que resultaba bella y
atractiva para el oyente. Mantendr sus textos en latn.
2. VILLANCICO A LO DIVINO
Gnero musical religioso propio de Espaa, escrito en lenguas vernculas,
(lengua de los villanos), podra cantarse trozos en cataln, gallego, etec.
Autores como Juan de Urreda, o Francisco Guerrero con sus motetes a 6 voces,
son los mximos exponentes tanto del Ars Perfecta como del contrapunto y la
imitacin, que combinaban perfectamente con pasajes homofonicos.
5. LA MSICA EN LA CORTE
En la corte existieron manifestaciones musicales muy importantes, aunque no
tuvo tanta importancia como el patrimonio eclesistico. Empiezan a surgir las primeras
organizaciones e instituciones musicales, con sus msicos contratados, asalariados y
opositores.
Se organiz en 3 mbitos:
5-La Capilla Real : Institucin que atiende a los rezos y misas que el rey (Felipe
II) tena en su propia parroquia. Era una institucin muy nutrida y exuberante producto
de la herencia de Felipe el Hermoso, con influencias flamencas debido a las conexiones
dinsticas, con msicos castellanos de la casa de Castilla (Juana La Loca) y msicos
holandeses de la casa de Borgoa. La Capilla Real se compona de: Un maestro de
capilla, un teniente de maestro, 3 capellanes de misa cantada, 7 capellanes de misa
rezada, 3 organistas, 2 templadores, 33 cantors,(19 flamencos y 14 espaoles), 24
cantorcillos o infantes de coro, 1 copista, y en ocasiones 2 cornetas y 2 bajoncillos.
Cabe destacar el Rito Toledano de Felipe II, y la Misa para "Philippus Secundus
Rex Hispanae"
6-La Real cmara: Esta institucin estaba coordinada por la Reina, que era la
que organizaba toda la vida domestica y ceremonial, de la corte. Se encontraban los
msicos que tocaban o cantaban para el disfrute de los reyes. No estaba tan nutrida
como la Capilla Real. Se tocaban msica cortesana con instrumentos de msica baja (
vihuela, viola, violines, flautas) La acampanaban sobretodo en las danzas de sarao, las
de cuenta y en los bailes de mascaras de carnaval, invenciones y comedias.
7-Las Reales Cballerizas: Era una institucin mvil escolta que constaba con 22
ministriles y jinetes que tocaban instrumentos de viento y percusin, en las batallas y
guerras instrumentos como las chirimas, cornetas, trompetas(italianas o espaolas),
bajones, sacabuches y timbales, instrumentos que se podan escuchar perfectamente
al aire libre, servan para crear seales acsticas, que entendidas por los combatientes
les daban informacin y rdenes.
8- CANCIONEROS MSICALES
Los cancioneros son colecciones que recogen las letras de multitud de
composiciones musicales, en la mayora de ellos no apareca la msica aunque
existieron cancioneros que incluan partituras o indicaciones para cantar. Estaban en
lengua vernculas y era para uso interno de la Corte
12-ENSALADAS
Gnero musical tpico espaol, que se desarroll en el S. XVI, (se pude pensar
que es el precursor de la pera). Mezclaba msica religiosa y profana (no la podemos
clasificar dentro de los grandes gneros de la msica del renacimiento) era una obra
larga y polifnica, mezcla de distintos elementos, que sucedan y combinaban entorno
a un argumento como la salvacin, tema que se trataba para predicar divirtiendo,
difundir la religin de forma ms educativa y directa. Utilizaban el encadenamiento y
eran derivadas del villancico a lo divino, se desconoce cmo era la puesta en escena, se
piensa que haba puesta en escena por la presencia de personajes y dilogos y la
instrumentacin se piensa que tambin haba por las numerosas alusiones a stos en
los dilogos. Mezcla de estilos y registros. El mximo representante es Matheo Flecha
El Viejo.
-El Fuego : Que simbolizaba el Pecado y para apagarlo tendramos el agua que
es el que nos salva. Utilizaban un lenguaje metafrico
-La Bomba de un barco: la vida es un gran ocano para salvarse y llegar a un
puerto.
-La Justa: Uno de los temas que se trata es que Lucifer reta a Adn y lo vence
pero luego llega otro caballero y lo vence, este nuevo caballero es Jesucristo.
Se crean nuevas formas musicales que pueden clasificarse en; danzas cortesana
que stas podan ser cantadas o no, se podan bailar de muchas maneras y generan
gran parte del repertorio musical de la poca, se conservan las propias de la
aristocracia, las populares al no estar escritas no han llegado hasta nuestros das, la
mtrica era regular y simtrica y las diferencias venan dadas en funcin de quin
convocaba la fiesta. Hay una repeticin de bajo ostinato que genera esquemas
armnicos modernos.
14-LA VIHUELA
Alcanz su mximo esplendor en la pennsula ibrica durante el siglo XVI, en un
ambiente cortesano y bajo el amparo de las capillas de reyes y nobles. Su uso se
extendi por toda Europa llegando incluso hasta el Nuevo Mundo, estaba
estrechamente relacionada con el lad.
Vihuelistas y la cifra
Tubo gran difusin entre la aristocracia, 7 impresos en 40 aos y hay 6
manuscritos.
Est el cifrado de Lneas que eran igual a las cuerdas y los nmeros los trastes
(Luis de Narvez).
15-ORGANO IBRICO
Se construy en Espaa en el Renacimiento y constaban de los siguientes
elementos:
-rgano de realejo: este rgano suena, como si tuviese 8 pies pero en realidad
son 4,con los tubos tapados.
-rgano de mesa
-rgano de regala: rgano que tiene una celosa que carece de tubos, abulta
mucho menos y tiene lengetas.
16- EL ARPA
Instrumento hispano, florece entre los siglos XVI y XVII, incluso lleg
a Amrica. fue muy utilizado en la Espaa renacentista y muchos autores
dedicaron sus obras y tratados, pero poco a poco se fue abandonando
hasta que quedaron en desuso en la pennsula.
el arpa espaola diatnica era caracterstica de Espaa y llevada a la
Latinoamrica, por lo que el arpa andina, guarda gran parecido con el arpa
renacentista.
el arpa andina tena 2 cuerdas y lo que hacan era cruzar las cuerdas.
17- VIOLA DA GAMBA
Slo en los ltimos aos se ha reconocido un instrumento espaol, teniendo
antecedentes medievales. Proliferan en el renacimiento y continan en el Barroco.
Naci en la Espaa Medieval, comunidad valenciana. Muy emparentado con la vihuela
estructuralmente, la tcnica era morisca, de Andalus, Forman familias completas y
coros, en las fbricas se fabricaban con la misma madera, afinacin y formato, no eran
instrumentos que vendiesen sueltos.
Tenan 6 cuerdas, trastes, el fondo era plano y los odos en forma de "C". La
posicin de coger la viola da gamba, viene dada por el tamao de sta, como fuese
ms cmodo para el intrprete. podemos destacar el tratado de las glosas de Diego
Ortiz.
18-LAS GLOSAS/DIVISIONES/PARTITAS
Glosar es comentar, analizar, por lo tanto, ir haciendo glosas es ir haciendo
variaciones por divisin, (blancas---negras, negras---corcheas). No es tanto como una
tcnica de embellecimiento instrumental. Es una composicin improvisatoria, que
aparece con mucha frecuencia en las danzas, ya que al repetirse muchas veces podan
ser bailadas. Permitan a los msicos aadir adornos y pequeas diferencias muy
sutiles, para as no hacer todas las repeticiones de la danza iguales, con ello evitaban la
monotona. Antonio de Cabezn, fue uno de los glosadores ms importantes, llegando
a convertir las invenciones que glosaba en nuevas composiciones.
Otro gran msico espaol fue Diego Ortiz, que public en Roma el tratado de
Glosas, con mucho xito en toda Europa.
19-DIFERENCIAS
20-FANTASAS/INVENCIONES
Son obras instrumentales improvisatorias, con un carcter muy libre, que dejan
que el instrumentista, pongan en relieve su agilidad tocando, surgen en el momento
"improntu" y los ejecutantes se toman libertades rtmicas y armnicas, que no se
tomaban en las formas vocales. La fantasa consiste en un cuerpo musical, construido a
base de todos los artificios del contrapunto florido (aumentacin, disminucin,
sincopas, floreos). Pocas veces sin embargo, se utiliza el recurso de la imitacin, a
pesar de que las voces van entrando sucesivamente.
21-TIENTOS
Su nombre viene de tentos, tocar con los dedos, aunque hay quien dice que es
intentar. Es la forma instrumental ms importante de los siglos XVI y XVII. Consiste en
una serie de frases desarrolladas imitativamente, unas homofbicamente y otras con
la utilizacin de todo tipo de recursos tcnicos del instrumento, como quiebros,
redobles, calcado de la forma motete.
Los tientos es lo que ahora lo llamamos tocata, podan ser de dos tipos:
22-DANZAS
Forman parte fundamental del entretenimiento en la corte, sobre todo en las
mujeres, que estaban enclaustradas en el palacio y a parte de las danzas hacan teatros
, costuras, poesa... Las danzas podan ser cantadas o no, siempre teniendo una
mtrica reglar , y un pulso que permite paso, brincos. Tenan simetra 4, 8, 16, etc. es
muy universal y toda la msica se ha vuelto as, con esas potencias de 2.
Tienen muchas repeticiones para que bailen todos y hagan muchas figuras, por
ello hay introduccin de diferencias y bajos ostinatos de armonas repetitivas.
Encontramos :
-Las Danza altas que son las danzan ms vivarachas, levantaban los pies del
suelo, como la gallarda).
-La Danzas Bajas que son con los pies ms arrastrados como la pavana.
Espaa era imitada en todas las cortes europeas, tena una gran influencia.
23- LAS RECERCADA
Su nombre proviene de investigar, pensar. Es una investigacin porque su estilo
es mucho ms especulativo. Consiste en ir explorando las cadencias, investigando la
tonalidad, etc. Su naturaleza propia es cuando tiene un estilo contrapuntstico fugado
y entradas imitativas, lo podemos considerar como el equivalente instrumental del
Motete. Se utilizaba la aumentacin e inversin de la escuela flamenca del motete.