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Descripcin y anlisis:
El proyecto de este edificio se ha atribuido tradicionalmente al
arquitecto Juan Gmez de Mora, pero en la actualidad se cree que las
obras fueron realizadas por Fray Alberto de la Madre de Dios.
La fachada de este convento tiene gran importancia pues en ella va a
quedar codificada definitivamente lo que ser la fachada conventual
madrilea y, especialmente la carmelitana, que se repetir con muy
ligeras variaciones durante mucho tiempo. Se trata de una fachada de
granito (las paredes del monasterio son de mampostera y ladrillo con
ventanas y balcones enrejados) con forma de rectngulo enmarcado por
dos grandes pilastras y rematado por un frontn triangular con un culo
en el centro. Entre la fachada y la calle encontramos un atrio que
contribuye a resaltar la importancia de la misma, tiene cuatro pilares de
piedra con remate de bolas y una verja.
La fachada presenta tres pisos o cuerpos, en el inferior se puede
contemplar un triple prtico de arcos de medio punto que se apoyan en
pilares. Por encima de los arcos una lnea de imposta nos conduce al
segundo cuerpo en cuya parte central hay una hornacina con un relieve
de la Anunciacin en mrmol, obra atribuida a Miguel ngel Leoni.
Esta hornacina est coronada por un frontn curvo y a ambos lados hay
dos ventanas enmarcadas por molduras. El tercer cuerpo tiene una gran
ventana rectangular en el centro y dos escudos reales de mrmol a los
lados. Sobre el frontn triangular que remata la fachada, hay una cruz y
dos bolas de las llamadas escurialenses.
La planta de la iglesia es de cruz latina, de reducidas dimensiones y
con el coro encima del prtico. Se trata de una muestra muy valiosa de
la arquitectura religiosa del siglo XVIII pues tras un incendio fue
reformada por Ventura Rodrguez y en la decoracin participaron los
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
Descripcin y anlisis:
Conserva pocos rasgos del primitivo proyecto realizado por Juan
Gmez de Mora, ya que tras el incendio que sufri en 1790 se encarg
su reconstruccin a Juan de Villanueva, perdiendo su primitivo sentido
barroco e impregnndose de un neoclasicismo en el que predomina la
uniformidad y la sobriedad. Tiene forma rectangular ( 120m x 94m ), con
cuatro pisos incluidos los bajos con sus correspondientes zonas
porticadas, caractersticas de las plazas mayores espaolas. Estos
prticos son de pilares adintelados en toda la plaza, excepto en la Casa
de la Panadera y la Carnicera que son de arcos de medio punto
separados por pilares con columnas adosadas.
Sobre los prticos hay tres pisos de balcones con sus
correspondientes barandillas, corridas en los dos primeros e
individuales en el tercero y el ltimo. El conjunto de casas de la Plaza
Mayor se remata con una cornisa sobra la que se sitan las buhardillas
enlazadas entre s por una barandilla de hierro. Los materiales utilizados
son el ladrillo y la piedra y para la cubierta la pizarra, aunque sta, en su
origen, era de plomo. Juan de Villanueva cerr completamente la plaza,
siguiendo la moda imperante en la poca en Francia e Inglaterra, y los
accesos los situ en las esquinas dndoles forma de grandes arcos de
medio punto. En los lados norte y sur destacan del resto de los edificios
la Casa de la Panadera y la de la Carnicera, que recuerdan con sus
nombres los usos para los que fueron construidas. La Casa de la
Panadera es el edificio ms antiguo de la Plaza (1590). La planta baja
se proyect como un espacio libre, pues sus soportales estaban
abiertos a un patio que comunicaba con la calle Mayor. Su alzado era
distinto al del resto de la plaza. Gran parte de ste se destruy en un
incendio en el ao 1672, tras el cual fue reconstruida tal y como hoy da
la podemos contemplar, con una gran profusin decorativa. Resalta el
balcn central desde el cual los reyes de la Casa de Austria presidan
los festejos, sobre l se coloc el escudo de Carlos II y sobre la cornisa
una corona real con una inscripcin. La Casa de la Carnicera, situada
enfrente, slo se diferenciaba del resto de las edificaciones por sus dos
chapiteles.
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
Comentario:
Los terrenos sobre los que se asentaba durante la Edad Media estaban situados extramuros de la
Villa, junto a la Puerta de Guadalajara, en la calle Mayor prxima al actual mercado de San Miguel. En
este espacio se fue formando un recinto comercial sin ningn orden, instalando sus tiendas
comerciantes judos que tenan su vivienda en la parte superior. A este lugar se le conoca desde
tiempos de Juan II con el nombre de Plaza del Arrabal.
El nombre de Plaza Mayor se encuentra por primera vez en un documento de 1532. Felipe II,
preocupado por el ennoblecimiento de la Capital del Imperio, encarga a su arquitecto Juan de Herrera
un proyecto con este fin. En esta poca slo se construy la Casa de la Panadera. Cuando en 1617 el
arquitecto real Juan Gmez de Mora recibi el encargo de trazar la Plaza Mayor de Madrid tuvo que
tener en cuenta la existencia de dicha Casa. Tena un aforo para 50.000 espectadores, en las fiestas o
concentraciones las calles se cerraban con empalizadas o tribunas que iban de casa a casa. Los
balcones estaban sometidos a una servidumbre, pues tenan que ser cedidos por sus propietarios a
los ocasionales espectadores que los ocupaban durante la celebracin de espectculos pblicos.
Cuando se celebraban fiestas de la Corona, stos eran distribuidos por riguroso orden de jerarqua.
Cuando haba corridas de toros se instalaban unos tablados en todos los lados de la plaza, excepto en
la Casa de la Panadera donde se colocaban los granaderos de la Guardia Real.
En esta plaza, a diferencia de las europeas donde se concentraba la aristocracia, predominaban las
viviendas de clases sociales populares. Con su construccin se inaugur un nuevo tipo de hbitat
urbano de Madrid, la casa de pisos superpuestos, que vino a solucionar en parte, el grave problema
que con las Casa a la Malicia haba padecido Madrid. La plaza se inaugur el 15 de mayo de 1620
con las fiestas que celebr la ciudad para la beatificacin de San Isidro Labrador. Fue escenario para
manifestaciones profanas: torneos, corridas de toros, fuegos artificiales y Autos de fe.
En 1631 se produjo un incendio que destruy gran parte del lado sur. De su reconstruccin se
encarg Juan Gmez de Mora. Hubo un segundo incendio en 1672. En 1790, se declar el tercero y
ms devastador de los incendios. Juan de Villanueva se encarg esta vez de la reconstruccin y de l
data el aire neoclsico que ahora presenta la Plaza: La transformacin fue tal que puede decirse que
salvo la Casa de la Panadera la Plaza Mayor es obra absolutamente suya. En 1847, se traslad al
centro de la Plaza Mayor la estatua de Felipe III. En la actualidad, se conserva casi intacta en lo
esencial y contina siendo lugar de celebracin de fiestas y conmemoraciones.
Descripcin y anlisis:
Edificio de planta rectangular con doble patio y una escalera central
entre ambos. Los dos patios son iguales y simtricos de cuatro por
cuatro intercolumnios, con dos pisos de arcos de medio punto y tico
adornado con mascarones. Las columnas son de orden toscano. La
separacin entre la primera y la segunda planta se hace por medio de
una imposta y entre el segundo piso y el tico se situ un entablamento
del mismo orden (toscano) con placas circulares en las enjutas. Las
distintas dependencias se articulan alrededor de los patios y entre
ambos hay una galera de circulacin.
La estructura de la fachada es semejante a la del Ayuntamiento: un
esquema horizontal que se hace vertical en las torres laterales. En sta
tambin se combina el ladrillo y la piedra, siendo de piedra la portada
con sus tres calles, las guarniciones de las ventanas y esquinas, la lnea
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
Descripcin y anlisis:
Edificio de planta rectangular con un gran patio y una esplndida
escalera para subir a la primera planta. Al realizar el proyecto hubo de
tenerse en cuenta la necesidad de fusionar en un mismo edificio dos
funciones distintas: por una parte, deba alojar al Ayuntamiento a Casa
de la Villa con sus salas de reuniones, de sesiones, despachos, capilla,
etc... y por otra, deba incluir tambin la Crcel de la Villa. Esta doble
funcionalidad se solucion creando dos entradas diferentes.
Del interior se conserva una pequea parte, pues se modific en las
reformas de los siglos XIX y XX. El patio de la planta baja se ceg y se
habilit para oficinas, la parte superior se cubri con una bveda de
cristal y se transform en lo que se conoce con el nombre de Patio de
Cristales. La fachada principal recuerda a la Crcel de Corte con un
esquema horizontal flanqueado por dos torres cuadradas con sus
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
El edificio se remata con una cornisa. En las torres se sita una tercera planta con balcn que se
remata con frontn semicircular y escudos. Los chapiteles tienen cuatro buhardas (una en cada una de
los lados) en el primer cuerpo y un reloj en el segundo. Se remata con una pirmide y cruz sobre una
bola.
Comentario:
Hasta finales del siglo XVI el Ayuntamiento de Madrid no tuvo un edificio propio donde celebrar sus
sesiones. La construccin de la Casa de la Villa form parte de un proyecto de modernizacin de la
capital durante el reinado de Felipe IV. Gmez de Mora present un proyecto que fue aprobado en
1629, aunque las obras comenzaron ms tarde y fueron realizadas por otros arquitectos.
Descripcin y anlisis:
Se trata de uno de los templos de mayores dimensiones construidos
en Madrid en el siglo XVII. Era la Capilla del Colegio Imperial de los
Jesuitas y su construccin comenz en 1622 por Pedro Snchez. En
1633 se confiaron las obras al hermano Bautista, que trabaj en ellas
desde 1626 a 1661.
En la planta se observan influencias de la iglesia de Il Ges de
Roma: como todas las iglesias jesuticas es de cruz latina con un
crucero de brazos muy cortos, una gran nave central, capillas laterales
comunicadas entre s y un prtico de entrada. El crucero est cubierto
con una gran cpula encamonada. El presbiterio est en alto y la
cabecera es plana. En el alzado de la iglesia encontramos grandes
arcos de medio punto alternando con vanos adintelados que dan paso a
las capillas laterales. Sobre los primeros se sitan balcones y sobre los
segundos dos pisos de ventanas. Esta distribucin crea un ritmo muy
armnico entre macizos y vanos; stos estn separados entre s por
pilastras de orden gigante coronadas por capiteles decorados con hojas
de acanto de corintio, y ovas y dardos del jnico (a ste capitel se le
llama del Sexto orden u orden del hermano Bautista). Por encima del
las pilastras un entablamento recorre todo el edificio en cuyo friso
encontramos grandes mnsulas pareadas. Se pueden distinguir tres
cuerpos, separados entre s por pilastras: el central y los laterales que
se rematan por dos torres cuadradas con dos cuerpos cada una que
estn unidos entre s por una balaustrada que hay sobre la cornisa. Las
torres tienen pilastras de piedra en las esquinas y el resto de los paos
son de ladrillo, las campanas estn protegidas por salientes rejas. El
templo se cubre con bveda de can con lunetos que iluminan la nave.
Muy interesante es la cpula encamonada sobre el crucero, que es la
primera de este tipo que se construy en Madrid. Esta cpula tuvo gran
repercusin posterior, pues tena grandes ventajas: era ligera y
econmica y permita cubrir grandes espacios sobre muros de escaso
espesor.
Comentario:
Los terrenos que hoy ocupan la Catedral y el Instituto de San Isidro fueron regalados por D Leonor
Mascarenhas, aya de Felipe II en 1562 a la Compaa de Jess, donde construyeron una pequea
iglesia. Junto a la misma naci un colegio, inaugurado por Felipe II. Al morir la emperatriz Mara,
hermana de Felipe II, en 1603, dej grandes dineros a la Compaa de Jess para construir de nueva
planta el Colegio y la Iglesia. Carlos III, tras la expulsin de los jesuitas, dividi el edificio en tres
partes: la primera para viviendas ( la conventual ), la segunda para los llamados Estudios Reales de
San Isidro y la tercera, la iglesia, que se transform en Colegiata tras trasladar a ella los restos de
San Isidro. La Colegiata pas a ser Catedral provisional de Madrid en 1885.
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
Narciso Tom.
Narciso Tom es quien mejor sabe expresar el nuevo lenguaje espacial que
propone el barroco italiano. Su obra fundamental es el Transparente de la
catedral de Toledo, nunca se haba utilizado el barroco con tanta vehemencia; las
tres artes plsticas quedan integradas en un solo lenguaje expresivo. El contraste
de esta catarata de luz con la serenidad gtica acenta el dinamismo de la
composicin.
Descripcin y anlisis:
Se trata de un edificio de ladrillo visto con gran desarrollo horizontal y
cuya atencin se centra en la portada de piedra - el foco decorativo ms
importante del conjunto -, que potencia el eje vertical del edificio,
escondido entre las enormes alas laterales.
La Portada ha sido el prototipo del llamado estilo churrigueresco. En
ella se resuma la simbologa del edificio, mostrando de forma didctica
las funciones que albergaba y las instituciones que la promovan. La
decoracin es profusa y destacan: la guarnicin de sillares en rejas y
balcones, dispuestos simtricamente; el eje central, la portada
propiamente dicha, en la cual aparecen ciertos motivos nuevos, que son
creaciones propias del barroco. Entre ellos destacan: el cortinaje que
enmarca toda la fachada y que la dota de ese singular carcter
escenogrfico; los estpites o columnas con fuste de forma de pirmide
invertida y capitel vegetal muy desarrollado, junto a la puerta; las
guirnaldas vegetales que abren el arco de ingreso al edificio y lo
relacionan con el cuerpo siguiente; los culos circulares recubiertos de
marco vegetal, que poseen un ritmo interno: dos en el cuerpo bajo de
menor tamao y decoracin ms profusa; dos en el segundo,
dispuestos lateralmente, con pequeas orlas
florales, y uno en el cuerpo superior, con el frontn de coronamiento; el
nicho avenerado, que ocupa el centro del segundo cuerpo con la
imagen de San Fernando; los entablamentos y frontones, que poseen
un carcter ms decorativo que sustentante: el del primer cuerpo se
vuelve ms convexo, y el final, al que integra la fachada en el edificio,
se quiebra y adopta una estructura mixtilnea.
No slo destaca esta fachada por su carcter decorativo, sino tambin por su carcter atpico
dentro de la arquitectura: la decoracin se va aligerando a medida que asciende en altura y el
desarrollo del conjunto es ms estrecho y ms vertical para compensar la excesiva horizontalidad del
hospicio. Slo hay un elemento que unifica las decoraciones, los escudos sobre las ventanas y sobre
el arco de ingreso, aunque en ste ltimo caso la decoracin no permite contemplarlo con toda nitidez.
Lo ms novedoso es concentrar la atencin del espectador en un solo punto: la fachada, su portaln
central, de la misma manera que el teatro barroco coloca como punto principal de referencia el
escenario. No hay que olvidar que el arte barroco espaol se relaciona con un perodo de crisis poltica
y que la arquitectura, como la escenografa, pretende distraer al pueblo del triste espectculo de la
prdida de la hegemona espaola del mundo.
Comentario:
Madrid haba visto crecer su poblacin de un modo alarmante, durante el siglo XVII los mendigos
abundaban en sus calles. Con la finalidad de acoger a tantos necesitados, surgieron diferentes
asociaciones donde el carcter benfico estaba asociado a lo religioso. El Hospicio encargado a Pedro
Ribera, lleg a ser de los ms queridos por el pueblo de Madrid debido no slo a su funcin de cobijo
de los menos pudientes sino al estilo en que estaba realizado, siguiendo la lnea de los palacios de los
grandes seores. Fue sin duda por esta razn que el pueblo de Madrid salv el edificio de su
destruccin, presionando al Ayuntamiento el ao 1924, para que paralizase las obras de derribo que
estaba sufriendo. Pudieron ser salvadas la capilla y las instalaciones actuales del Museo Municipal y
Biblioteca.
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
Casas y Novoa.
Alonso Cano.
Arquitectura palaciega.
a. La escuela castellana.
b. La escuela andaluza.
Destaca por su carcter pattico que trabaja en Mlaga. Muy expresivas sus
obras en la manifestacin del dolor con frecuencia con lgrimas de cristal.
c. Murcia.
Salzillo y su taller se especializaron en dos gneros: los pasos procesionales y los belenes.
Entre los primeros se encuentra el de la Oracin en el Huerto. Las cofradas y hermandades, que
proliferaron durante los aos barrocos, eran las responsables de canalizar la devocin popular
hacia unos conjuntos escultricos que reflejaban las escenas de sufrimiento del ciclo de la Pasin
de Cristo. Como manifestacin popular, los escultores procuraban extremar el realismo de las
escenas y facilitar su comprensin.
Los pasos representaban una tradicin muy difundida por toda Espaa, definindose
peculiaridades zonales que pronto entendieron los escultores, al mismo tiempo que ayudaron a
fijarlas. As, los pasos castellanos y andaluces preferan escenas con escasos protagonistas,
mientras que en Murcia el nmero de estos aumentaba considerablemente. El tono dramtico y
escasamente colorista de los castellanos se diferenciaba del talante ms sereno de los andaluces
y de la policroma levantina. En todos los casos se trata de piezas para poder ser contempladas
desde diferentes puntos de vista y constituidas por figuras que deben entrelazarse, al formar parte
de un todo escnico.
El paso de la Oracin en el huerto se integraba en un conjunto de ocho pasos encargados por
la cofrada de Nuestro Padre Jess Nazareno. Presenta una clsica composicin piramidal, en
cuya base aparecen dormidos tres apstoles (Pedro, Santiago y Juan). Junto a ellos se encuentran
Cristo (imagen de vestir) y el ngel, situados delante del olivo. Emplea la madera policromada y
estofada, tcnica consistente en aplicar los colores sobre un fondo dorado y luego raspar la
superficie, por lo que los colores adquieren un tono dorado. Asimismo, y como era habitual en la
escultura barroca, incorpora postizos (pasta vtrea, cabellos, telas).
Manuel A. Torremocha Jimnez IES LAS MUSAS
BIBLIOGRAFA