EL

INVI
ERNO
NDICE
Ficha tcnica 3
Premios y Menciones 5
Storyline y sinopsis 6
Carta de intencin 9
Propuesta esttica 12
Biofilmografa del director 15
Productores 17
Tratamiento 22
 FICHA
tCNICA
EL INVIERNO 4

FICHA tcnica
Ttulo original: El Invierno

Director: Emiliano Torres

Guin: Emiliano Torres
Productor Ejecutivo: Ezequiel Borovinsky
Productoras: Wanka Cine (Argentina)
Co-produccin: Cit Films (Francia)
Con el apoyo de: INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales), TV Pblica, Programa Ibermedia.

Lugar de rodaje: Santa Cruz (Alrededores El Chaltn y Parque

Nacional Perito Moreno), Chubut (Comodoro Rivadavia),
Patagonia, Argentina.

Gnero: Ficcin Drama

Idioma: Espaol
Format: HD 35 mm / 90 min. / Color

Estado del proyecto: En etapa de preproduccion, casting y scouting

de locaciones iniciados.

Inicio de rodaje: Marzo 2015

Fin de Rodaje: Noviembre 2015
Estreno internacional: Diciembre 2015
EL INVIERNO 5

premios y menciones
Guin participante en el Curso de Desarrollo de Proyectos
Cinematogrficos 2012, Programa Ibermedia, Madrid, Espaa.

Guin preseleccionado por el INCAA (Instituto Nacional de Cine y

Artes Audiovisuales, Argentina) para Oaxaca Lab, Mxico, 2013.

Guin finalista del Concurso de Guiones Inditos del 34 Festival del

Nuevo Cine Latinoamericano 2012, La Habana, Cuba.

Proyecto ganador del premio Raymundo Gleyzer-INCAA Regin

Metropolitana, Buenos Aires, 2013.

Guin participante en el Curso de Desarrollo de Guiones Inditos,

Sector Industria, del 35 Festival del Nuevo Cine Latinoamericano
2013, La Habana, Cuba.

Proyecto ganador del premio Argentores (Sociedad General de

Autores de la Argentina) al mejor guin latinoamericano, 2013.

Seleccionado para participar en el X Encuentro Iberoamericano de

Coproduccin Cinematogrfica, 29 Festival Internacional de Cine,
Guadalajara, Mxico, 2014.

Proyecto ganador del Concurso Opera Prima INCAA (Instituto

Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), Argentina, 2014.

Ganador del Premio New Art, Festival de Cine de

Guadalajara,Mxico, 2014.
STORYline Y
sInopsis
EL INVIERNO 7

STORYLINE
El viejo capataz de una estancia patagnica es despedido de su
trabajo. Un pen ms joven toma su lugar. El cambio no ser fcil para
ninguno de los dos. Cada uno a su manera deber sobrevivir al
siguiente invierno.

Sinopsis
Como cada ao llega la primavera, y el viejo capataz de una estancia
patagnica, Don Evans (75), recibe a un nuevo grupo de peones que se
instala en el lugar para trabajar en la temporada de arreo y esquila del
ganado ovino.

Cada ao es igual, lo nico que cambia son los rostros de los

trabajadores, pero esta vez entre el grupo de peones se destaca la
presencia de un joven de rasgos indgenas llegado de una lejana
provincia del noreste argentino, Jara (30), a quien los propietarios de
la estancia intentan imponer como ayudante del viejo capataz.

Evans desconfa de esta maniobra y pone a prueba a Jara cada vez que
puede. Jara resiste aferrado a la ilusin de obtener ese trabajo y de
trasladarse all con su familia.

La faena del ao llega su fin, pero esta vez Evans ve como sus peores
temores se vuelven realidad. Luego de una vida dedicada a ese trabajo
y a ese lugar, Evans es echado de la estancia y reemplazado en su
puesto por Jara.

Evans deja la estancia e inicia un largo viaje desde las montaas hacia
el mar, hasta llegar una ciudad petrolera del Atlntico Sur. All
intentar contactar a su hija, reconstruir su vida y adaptarse a su
nueva situacin. Pero las heridas son muy profundas y ha pasado
demasiado tiempo. La salud de Evans se deteriora y las cosas slo
empeoran para l.
EL INVIERNO 8

Mientras tanto, en la estancia, Jara se queda solo al frente del lugar

y ante el desafo de resistir al siguiente invierno,
el paisaje se cubre
Jara se adapta como puede a la soledad y a la dureza del lugar. De a
poco descubre que el desafo all es mucho mas difcil de lo que
de blanco, la nieve
imaginaba. y el viento aslan
Finalmente llega el invierno y el paisaje se cubre de blanco, la nieve por completo el
y el viento aslan por completo el lugar, y ya no se trata de trabajar
o de vivir, sino de resistir. lugar, y ya no se
Con el invierno descubrimos a Evans que en un acto desesperado,
trata de trabajar o
reaparece por la estancia e intenta amedrentar a Jara para que deje
el lugar.
de vivir, sino de
resistir.
Pelean, uno por volver y otro por resistir. Slo uno de los dos
sobrevivir.

El invierno termina, y el paisaje recobra vida y color, los ros fluyen

nuevamente. Encontramos a Jara, que tal como lo hiciera Evans
espera a un nuevo grupo de peones junto al camino.

Slo all sabremos por qu han luchado estos hombres, y si esa

lucha ha valido la pena. O no.
carta de
intencin
EL INVIERNO 10

carta de
intencin
La vastedad del horizonte patagnico, la dureza del clima y la
realidad de los trabajadores rurales que resisten en ese territorio
rido y hostil, fueron el punto de partida de este relato. Se trata de Imgenes
una historia de sobrevivientes, en un rincn del mundo donde el
tiempo se ha detenido y en donde el invierno pareciera no acabar
tangibles, brutales,
nunca. que nos devuelven
Un territorio surcado por lmites y alambrados, fuera de los cuales, el eco de un mundo
los verdaderos y genuinos dueos de la tierra permanecen ocultos
detrs de las montaas y a la sombra de una historia que los ignora.
tan primitivo como
Pero esas fronteras tambin delimitan un universo que va ms all
esencial. El paisaje
de la explotacin de los peones rurales y de la callada aceptacin de transformado en
ese destino, y en donde el aislamiento, la alienacin y esa extraa y
violenta armona que llamamos naturaleza lo condiciona todo. un testigo
La cara oculta de una postal de la Patagonia. El barro y la sangre.
omnipresente del
Imgenes tangibles, brutales, que nos devuelven el eco de un
mundo tan primitivo como esencial. El paisaje transformado en un
relato, que dice
testigo omnipresente del relato, que dice aquello que los aquello que los
personajes callan.
personajes callan.
Hay que pasar el invierno, se suele decir, como si slo se tratara
de llegar a la orilla, de esperar, de sobrevivir. El tiempo que falta
para que llegue el verano, los atardeceres infinitos, la espera de un
mnibus al costado de la ruta. El futuro convertido en una promesa
tan lejana como el horizonte.

Se trata de una pelcula que ms que describir la condicin del

mundo, se interroga acerca de la condicin humana. Una historia
que al igual que sus personajes, no se define en dilogos o palabras,
sino en acciones, gestos y miradas.

El Invierno es un western, pero se trata en este caso de un western

realista, moderno, dolorosamente contemporneo. La historia de
dos hombres que, como dos caras de una misma moneda, pelean
por un salario, por un lugar en donde vivir; o morir.
THE WINTER 11

La historia est dividida en cuatro captulos. El invierno es el

ltimo de ellos. Es el ocaso, la ltima estacin. El invierno es el
final, pero tambin es el principio de un nuevo ciclo. Un ciclo el Invierno es un
implacable que trasciende el drama que all se desencadena. western, pero se
El Invierno es una pelcula acerca de la naturaleza humana. Que
mas all del tema, y del contexto, nos enfrenta a algo que
trata en este caso
trasciende la historia, algo que llevamos en nuestro ADN, en de un western
nuestra piel. La supervivencia.
realista, moderno,
dolorosamente
contemporneo. La
historia de dos
hombres que, como
dos caras de una
misma moneda,
pelean por un
salario, por un
lugar en donde
vivir; o morir.
propuesta
esttica
EL INVIERNO 13

propuesta
esttica
El Invierno tiene tres protagonistas: Evans, Jara y la extraa y
cautivadora belleza del paisaje patagnico.

La intencin, desde un punto de vista formal, es tratar estos tres

ejes con el mismo rigor esttico. Rostros retratados como paisajes
y viceversa. Mismos lentes en ambos casos, normales y angulares
para lograr cercana fsica entre la cmara y el objeto, valorizando
de este modo la crudeza, las tensiones y los contrastes de imgenes
que deben devolver sensaciones fsicas y tangibles, como el fro, el
cansancio o el dolor.

El paisaje tratado como un personaje ms, ya no slo como un

fondo o un espacio en el que se desarrolla la historia, si no como un
testigo silencioso y omnipresente del drama que se desencadena en
ese lugar.

En tal sentido la fotografa y el encuadre deben trascender la

belleza del paisaje, e ir mas all de la riqueza visual, para retratar la
naturaleza ya no como un todo armnico y tranquilizador, sino
como una entidad violenta y catica. Dando forma de ese modo a la
construccin visual de un entorno que hable por los personajes,
que diga aquello que los personajes callan.

Para ello imagino una puesta en escena econmica y austera, una

escritura visual de trazos gruesos y precisos que, como sus
personajes, no se define en dilogos o palabras, sino en acciones,
gestos y miradas. Una puesta en escena que sin excluir algunos
movimientos de cmara, privilegiar la contundencia de los
primeros planos, la valorizacin del plano secuencia y el
movimiento interno de cuadro.

Un tratamiento formal invisible, funcional al relato, con recursos

estilsticos que no subrayen el sentido de la escena, sino que la
acompaen.

Sonidos lejanos pero presentes, expresivos, reforzando la idea un

entorno con vida propia. El rumor del viento, el eco que llega desde
EL INVIERNO 14

las montaas, los ruidos del ambiente y de una naturaleza hostil

que est ms cerca del aturdimiento que del silencio.
El paisaje tratado
Se trata de un relato con personajes que no se expresan cuando
hablan, sino cuando callan, cuando entran en accin. Para dar con
como un personaje
el realismo necesario, planeo trabajar mezclando actores
profesionales y no profesionales. Privilegiando as, la accin y el
ms, ya no slo
comportamiento por sobre la interpretacin. como un fondo o un
Pretendo rodar en decorados naturales con mnimas espacio en el que se
intervenciones funcionales a la cmara y a la puesta en escena. Para
ello, imagino un estilo de rodaje y de produccin gil y liviano, que
desarrolla la
permita capitalizar la naturaleza cambiante de la Patagonia. historia, si no como
Creo que un relato de estas caractersticas requiere ir en busca de un testigo
las imgenes, esperar el momento del da, del acontecimiento.
Atrapar la imagen en lugar de construirla. Capturarla.
silencioso y
omnipresente del
drama que se
desencadena en ese
lugar.
BIOFILMOGRAfa
del DIRECTOR
EL INVIERNO 16

EMILIANO TORRES
Emiliano Torres naci en Buenos Aires en 1971. En 1991 ingresa en
la Universidad del Cine de Buenos Aires y cursa la Licenciatura
en Ciencias Cinematogrficas con orientacin en Direccin,
formando parte de la primera generacin de alumnos de dicha
institucin.

Durante ese perodo rueda dos cortometrajes flmicos El

Episodio (1992) y Lejos (1994). En 1996 forma parte del equipo
de direccin del film de largometraje Moebius, producido por la
misma institucin educativa. Ha escrito tres guiones
cinematogrficos, dos de ellos en colaboracin con Daniel Burman,
con quien ha sido nominado al premio Cndor de Plata por
Esperando al Mesas.

Desde 1996 a la fecha se desempea como Asistente de Direccin

(1AD) en numerosos largometrajes nacionales e internacionales
rodados en Sudamrica y Europa. En los ltimos aos se destaca su
trabajo en el cine europeo junto a directores como Marco Bechis,
Iciar Bollain, Miguel Courtois y Emanuele Crialese entre otros.
perfil de los
productores
EL INVIERNO 18

EZEQUIEL BOROVINSKY
Ezequiel Borovinsky naci en Buenos Aires, 1978. Concluy sus
estudios de Ciencias Cinematogrficas en la FUC (Fundacin
Universidad del Cine).

Obtuvo diversos reconocimientos por su participacin en la edicin

de pelculas como Los Muertos de Lisandro Alonso, Familia
Rodante, Nacido y Criado, Leonera y Carancho de Pablo
Trapero. Fue asistente de montaje de Walter Murch durante la
edicin de Tetro de Francis Ford Coppola.

En el ao 2005 funda WANKA, una productora de Cine y TV en

donde produce diversos programas para Fox y otras empresas
destacadas del medio. En 2012 produce 23 Pares, serie para
televisin dirigida por Albertina Carri.

Ezequiel tambin ha participado como productor asociado en los

largometrajes argentinos El Estudiante de Santiago Mitre y
Germania de Maximiliano Schonfeld.

En 2014 coprodujo el film "Jauja" dirigido por Lisandro Alonso y

protagonizado por Viggo Mortensen, Seleccin oficial del festival de
Cannes 2014 en la seccin "Un Certain Regard donde gan el
premio FIPRESCI.

En la actualidad se encuentra produciendo la opera prima de

Emiliano Torres El Invierno y participando como coproductor de
El cielo del centauro, la nueva pelcula de Hugo Santiago.
EL INVIERNO 19

WANKA CINE
Wanka Cine fue fundada en el ano 2005, cuando comenzo a llevar a
cabo trabajos para cine de postproduccion, realizando el montaje,
la supervision de efectos visuales en filmacion, los VFX y la
colorimetria de peliculas de directores de la talla de Francis Ford
Coppola, Pablo Trapero y Lisandro Alonso, entre otros.

Tambien ha participado como productora asociada de peliculas

como "El Estudiante" de Santiago Mitre, que ha recibido
distinciones alrededor del mundo, incluidos sus triunfos en los
festivales de cine de Gijon, Locarno y BAFICI; o "Germania" de
Maximiliano Schonfeld que ha recibido distinciones en los
festivales de Hamburgo, Praga y el BAFICI; y tambien en los
recientes largometrajes documentales dirigidos por Daniel Casabe
y Edgardo Dieleke: "Cracks de nacar" y "La forma exacta de las
islas". A su vez Wanka ha apoyado a exitosos films como, "Los
Salvajes" de Alejandro Fadel, "Fase 7" de Nicolas Goldbart y "Los
Posibles " de Santiago Mitre.

En los ultimos anos, Wanka ha expandido sus horizontes a la

produccion de contenidos de ficcion para la television, entre los
que se destaca la produccion integral del unitario ficcion para la
television de aire "23 Pares", dirigido por Albertina Carri que ha
sido galardonado con el premio "Mejor unitario ficcion 2012" del
concurso argentino "Nuevas miradas en la television".

Tambin, durante 2014, coprodujo la pelcula "Jauja" dirigida por

Lisandro Alonso y protagonizada por Viggo Mortensen, Seleccin
oficial del festival de Cannes 2014 en la seccin "Un Certain
Regard donde gan el premio FIPRESCI.

En la actualidad Wanka Cine est coproduciendo la nueva pelcula

de Hugo Santiago, "El cielo del centauro", que se estrenar
internacional en 2015. Tambin se encuentra desarrollando los
proyectos "El Invierno", largometraje ficcin de Emiliano Torres, y
el largometraje documental "Amateur" de Ezequiel Borovinsky con
la intencin de seguir creciendo como productora de proyectos
independientes.
THE WINTER 20

Raphal Berdugo
Raphael Berdugo es dueo y gerente de Cit Films, una
productora y distrubuidora de cine internacional formada en 1997.

Anteriormente, Raphal Berdugo fue dueo y gerente de Roissy

Films una reconocida exportadora de cine- por un perodo de 15
aos. A su vez, fue Head of the Association of Film Exporters por
6 aos. Roissy Films tuvo la experiencia de exportar mundialmente
Indochine de Regis Wargnier, protagonizada por Catherine
Deneuve (Oscar Mejor Pelcula Extranjera) la cual tuvo un impacto
muy positivo en el turismo en Vietnam.

Roissy Films tambin vendi mundialmente Buena Vista Social

Club de Wim Wnders, la que contribuy seriamente al desarrollo
del turismo en Cuba.

FILMOGRAPHY

Cit Films
Faith Connections dirigida por Pan Nalin
Seleccin Toronto Film Festival
Miele dirigida por Valeria Golino (2013)
Seleccin oficial Un certain Regard (Special Mention Ecumenical
Jury)
A Pact (ex Zum Geburstag ) dirigida por Denis Dercourt
(2013)
Seleccin oficial Busan International Film Festival
Salvo dirigida por Fabio Grassadonia y Antonio Piazza (2013)
Cannes Films Festival Critics Week Grand Prize y France 4
Visionary Award
The Other Son dirigida por Lorraine Lvy (2012)
Tokyo International Film Festival Best Film Festival y Best
Director
THE WINTER 21

Roissy Films
The Sicilian girl dirigida por Marco Amenta (2007)
Caramel dirigida por Nadine Labaki (2007)
Selection Cannes Film Festival The Directors Fortnight
Jattends quelquun dirigida por Jrme Bonnell (2006)
Une aventure dirigida por Xavier Gianolli (2005)
Eros dirigida por Michelangelo Antonioni Steven Soderbergh
Wong Kar Wai (2004)
Selection Venice Film Festival
Back to Kotelnitch dirigida por Emmanuel Carrre (2003)
Selection Venice Film Festival
The Dog, the General and the Birds dirigida por Francis
Nielsen (2003) (Largometraje de Animacin)
Seleccin de Venice Film Festival
Respiro dirigida por Emmanuel Crialese (2002)
Cannes Film Festival Critics Week Grand Prize
Lidole dirigida por Samantha Lang (2001)
La matresse en maillot de bains dirigida por Lyce
Boukhitine (2001)
Slogans dirigida por Gjergj Xhuvani (2000)
The Captains Daughter dirigida por Alexandre Prochkine
(2000)
Seleccin Berlin Film Festival
Kennedy et moi dirigida por Sam Karmann (1999)
Seleccin Berlin Film Festival
The Thief dirigida por Pavel Tchoukrai (1997)
Nominada al Oscar y al Globo de Oro por Mejor Pelcula Extranjera
5 Nikka (incluyendo Mejor Pelcula y Mejor Director en Rusia)

Paravision International
Le nouveau monde dirigida por Alain Corneau (1994)
Le colonel Chabert dirigida por Yves Angelo (1993)
Laccompagnatrice dirigida por Claude Miller (1992)
Un cur en hiver dirigida por Claude Sautet (1992)
All the Mornings of the World dirigida por Alain Corneau
(1991)
7 Csar (French Oscars) incluyendo Mejor Pelcula
La totale dirigida por Claude Zidi (1991)
My Father, the Hero dirigida por Grard Lauzier (1991)
THE WINTER 22

CIT FILMS
Cit Films es una compaa productora y distribuidora
internacional formada en 1997, siendo Raphal Berdugo su nico
dueo y gerente.

Cit Films recientemente coprodujo The Other Son, dirigida por

Lorraine Lvy (Asakura Grand Prize y Mejor Director Tokyo
International Film Festival 2012), Soongava Dance of the
Orchids de Subarna Thapa (Seleccin oficial por Nepal para los
Oscars 2014), la primer pelcula de Valeria Golino Miele
(Seleccin oficial Un Certain Regard - Cannes 2013), A Pact
dirigida por Denis Dercourt (Busan Film Festival), Salvo dirigida
por Fabio Grassadonia y Antonio Piazza (Gran Premio Semana de
la Crtica - Cannes 2013), and Faith Connections de Pan Nalin
(Toronto Film Festival 2013).

Actualmente Cit Films se encuentra coproduciendo El Invierno

de Emiliano Torres y Afloat de Lorraine Levy con Benoit
Poelvoorde y Nathalie Baye.
TRATAMIENTO
EL INVIERNO 24

TRatamiento
1. la esquila
Al sur del sur, y a la sombra de la precordillera de los Andes, los
corrales y construcciones de una estancia patagnica se recortan
como una pequea mancha en el inmenso y desolado paisaje.

Mas all, un enorme manto blanco de ovejas se desparrama sobre

los valles frtiles.

El viejo capataz de la estancia, Evans (75), camina hacia los

establos, los perros ovejeros se arremolinan a su paso. Lleva una
chaqueta liviana, botas de montar y sombrero de ala ancha, su
silueta es la nica presencia humana en el horizonte.

Evans trabaja all desde siempre, en sus ojos adivinamos su origen

europeo; un hombre de edad incierta y pocas palabras, contextura
delgada pero firme, la piel marcada por el fro y por el sol, gesto
adusto, serio.

A caballo y junto al camino de acceso, Evans y su perro ovejero

esperan pacientemente la llegada de los trabajadores.

Como cada ao al llegar la primavera, Evans interrumpe su

solitaria rutina, para recibir a un nuevo grupo de peones
estacionales que llega para participar de la temporada de esquila.

Cada ao es igual, lo nico que cambia son los rostros de los

peones. Pero esta vez, el Contratista (50), un hombre hbil para los
negocios y quien recluta y trae a los trabajadores, informa a Evans
que los propietarios de la estancia quieren que uno de ellos se
transforme en ayudante del viejo capataz. Evans desconfa de esa
maniobra, ve su poder amenazado, puesto en duda, pero no tiene
ms alternativa que aceptar las ordenes de los propietarios.
Evans repara en el candidato, lo estudia e interroga brevemente. Se
trata de Jara (30), un hombre joven de rasgos indgenas, llegado de
una lejana provincia del noreste argentino, un hombre hbil y
silencioso. Jara tiene la actitud de alguien que evita problemas para
ganarse el respeto de los dems y quizs el trabajo.

Evans decide poner a prueba a Jara desde el primer da y le asigna

un caballo difcil y agresivo. Jara pelea para intentar controlar al
animal, Evans y el resto de los arrieros se divierten con el
espectculo.
EL INVIERNO 25

Durante la noche, sumido en sus pensamientos y apartado del resto

de los peones, Jara descansa en su catre, tiene las manos heridas
por las riendas. Jara ha comprendido que deber luchar para
Desde su casa, el
conseguir ese trabajo. Viejo enciende un
Desde su casa, el Viejo enciende un cigarro y vigila el galpn de los
peones. Evans ha comprendido que deber luchar por conservar su
cigarro y vigila el
lugar. galpn de los
*** peones. Evans ha
Al da siguiente Evans y Jara vuelven a enfrentarse. Al intentar
cruzar un ro, el caballo de Jara se pone difcil, Jara desmonta y
comprendido que
echa mano a sus conocimentos de doma india. Tranquiliza al deber luchar por
caballo hablndole ante la mirada absorta del resto de los arrieros.
Molesto por la habilidad de Jara, Evans lo increpa. Por primera vez conservar su
Jara lo enfrenta y le dice que el caballo es agresivo porque ha sido
maltratado.
lugar.
Los trabajadores comienzan con la tarea de arreo de las ovejas que
han pasado los ltimos meses desperdigadas por el gran territorio
de pastoreo.

Las ltimas tareas coinciden con la cada del sol, desde los
diferentes confines de la estancia, los ovejeros y arrieros comienzan
a llegar con los animales; los peones ayudan a clasificarlos y
separarlos en distintos corrales.

Jara logra resistir a los embates del viejo Evans, y al final del da
incluso el Contratista comenta los avances de Jara; Evans no puede
evitar demostrar sus disgusto.
***
En los galpones de esquila las mquinas de enfardado y las tijeras
se despiertan de un largo letargo, los motores rugen y comienzan a
funcionar luego de varios meses de inactividad.

Evans se encarga de dirigir las tareas y de vigilar al grupo de

trabajadores. A su manera, e imponiendo autoridad en base al
temor y la amenaza permanente, Evans logra mantener el control
de los trabajadores. Al menos hasta ahora.

Los peones, acostumbrados a lo peor, resisten viviendo en

condiciones de extrema precariedad y trabajando de sol a sol. Nada
de esto es nuevo o vivido como una injusticia, forma parte de sus
vidas y de lo irremediable de sus destinos. Cada uno, incluyendo a
Evans, acepta en silencio y con resignacin lo que le toca.
EL INVIERNO 26

Durante una recorrida de rutina, Evans descubre rastros de

ladrones de ganado, ordena a Jara y a otro pen que vigilen y que
disparen si es necesario. Jara comienza a entender que las cosas
Durante una
por all no son slo tratar con animales. recorrida de
*** rutina, Evans
El mal tiempo complica las cosas, las intensas lluvias obligan a
suspender las tareas de arreo y esquila. Los trabajadores se rebelan
descubre rastros
y amenazan con irse de la estancia. de ladrones de
Para calmar los nimos y distraer a los trabajadores, el Contratista ganado, ordena a
trae chicas del pueblo y reparte cajas de vino entre los trabajadores.
Los hombres beben y se ponen irascibles. Jara interviene en una Jara y a otro Pen
pelea para defender a otro pen. Demuestra que no slo es bueno
con los caballos, sino que sabe tambin como tratar a los hombres.
que vigilen y que
*** disparen si es
Nubes blancas cruzan rpidamente el cielo. El clima ha cambiado. necesario. Jara
Los peones vuelven al trabajo, nuevos grupos de ovejas son
arreados hasta los corrales principales.
comienza a
Desde lo alto de una torre de conteo de animales, Evans divisa la
entender que las
llegada del Encargado, un hombre de la ciudad, el principal cosas por all no
responsable de la estancia, la mano derecha de los annimos
propietarios. son slo tratar con
Esa misma noche Evans se encarga de preparar un asado de animales.
recepcin para el Encargado, durante esa cena, el Encargado (55) y
el Contratista comentan los progresos de Jara, provocan a Evans. El
viejo capataz, algo ebrio, pierde la calma y discute con el Contratista.

Ms tarde, molesto por los ruidos que llegan desde el galpn de

peones, Evans pierde el control y dispara al aire para callarlos. El
Contratista y el Encargado observan la escena con atencin.
***

La totalidad del ganado es esquilado con xito, las ovejas sin su

pelaje son devueltas a los cuadros de pastoreo y la lana enfardada
se carga en camiones.

La faena del ao llega a su fin y es momento de hacer cuentas. Los

peones reciben su paga, como cada ao hay quejas, reclamos e
injusticias, nada nuevo. Y tambin como cada ao Evans es el
ltimo en entrar por su parte. Pero esta vez, adems de las
felicitaciones del caso y del sobre con su paga, recibe la noticia de
que a partir de ese momento ya no necesitarn de sus servicios, los
motivos no son muy claros, o s. Est viejo, y las cosas por all ya no
EL INVIERNO 27

son lo que eran. Eso le dicen. Evans no entiende muy bien los
argumentos, pero no los discute. Evans est tan acostumbrado a dar
rdenes como a obedecer, y a pesar de haber dedicado casi toda su
vida a ese trabajo, acepta la decisin en silencio y deja la estancia
junto al resto de los peones.

Desde la camioneta, Evans ve a su perro que los sigue y ms all

logra distinguir a Jara que evita su mirada y se aleja rumbo a los
corrales.

2. EL VIEJO
Evans baja de la camioneta en la rotonda de una desolada estacin
de servicio. El vehculo se pierde lentamente en el horizonte, Evans
se queda solo en ese desierto cruce de caminos. Se detiene por un
instante en un cartel que dice: SE BUSCA SERENO. Luego camina
hacia la parada de autobuses, descarga su bolso y espera.
***

Evans inicia un largo viaje desde las montaas hacia el mar, hasta
llegar a una ciudad patagnica del Atlntico Sur. Un paisaje
completamente distinto, una ciudad industrial con un horizonte
martimo dominado por buques petroleros y pesqueros.

Evans camina perdido entre la multitud y el trfico, la gente que lo

cruza no puede evitar reparar en su particular aspecto. Es un
animal extrao en esa ciudad.

Intenta entrar en contacto con su hija (Laura 38), pero no hay caso,
alguien del otro lado de la lnea del telfono le dice que ya no vive
ah y que no saben nada de ella. Le preguntan quin la busca, y casi
como recordndolo responde: su padre.

Evans no tiene a donde ir, deambula por la ciudad hasta que

consigue contactar al hijo de un viejo amigo, Rubn (45), que se
siente en deuda con Evans. A pesar de la reticencia de su mujer,
Rubn hospeda a Evans en uno de los cuartos de servicio del hotel
que regentea. Un lugar pequeo y con vista a ninguna parte. Lejos
quedaron los atardeceres infinitos.
***

Rubn ayuda a Evans a en la bsqueda de Laura. Recorren la zona

portuaria buscando datos acerca de su paradero.

Finalmente encuentran la casa de Laura, se trata de una casilla en

un suburbio en los mrgenes de la ciudad, un asentamiento de
casas precarias al pie de un cerro.
EL INVIERNO 28

Evans baja de la camioneta, un nio, su nieto, al que ve por primera

vez, juega en la calle. Evans no tiene el valor de darse a conocer.
Sabe que no ser bien recibido y prefiere postergar el reencuentro.
en la guardia del
Necesita tiempo. Un poco ms. hospital un mdico
Al regresar al hotel, Rubn se apiada de Evans, entiende su situacin
y le ofrece trabajo como chofer en los viajes al aeropuerto.
le aconseja iniciar
***
un tratamiento y
Evans comienza a trabajar llevando y trayendo turistas del
cambiar sus
aeropuerto al hotel. Est claro que eso no es lo suyo, pero tambin
est claro que no tiene otra alternativa.
hbitos de vida.
Qu vida? Evans
Debe adaptarse a su nueva vida, a ser un simple empleado, y a
envejecer, algo que no estaba en sus planes. fuera de la
*** estancia ya no tiene
An con algunas dificultades, su nuevo trabajo parece funcionar, al vida y poco
menos en apariencia. A falta de vistas y paisajes, Evans compra una
TV y pasa sus horas libres hipnotizado ante la pantalla. Evans se importan los
parece cada vez ms a otras personas de su edad.
hbitos a esta
Hasta que un encuentro inesperado vuelve a complicar las cosas.
Mientras maneja llevando un turista hacia el hotel, Evans ve por el
altura.
espejo retrovisor al Contratista y a un grupo de trabajadores que se
preparan para partir hacia una nueva faena. La visin lo perturba,
le recuerda quin es y de donde viene. Pero sobre todo quin no
puede ser. Evans pierde la atencin en el manejo y casi provoca un
accidente.

Est claro que aunque lo intente Evans no podr resistir mucho

tiempo. Bebe para diluir el dolor, pero slo agrava la situacin. Su
salud no es la de antes, y termina desmayndose en un pasillo del
hotel. Ahora si que es el final.

Rubn lo lleva a la guardia del hospital, all un mdico le aconseja

iniciar un tratamiento y cambiar sus hbitos de vida. Qu vida?
Evans fuera de la estancia ya no tiene vida y poco importan los
hbitos a esta altura.

Finalmente Evans decide encontrarse con su hija, no tiene nada

que perder y sabe que esta vez el tiempo juega en su contra.

Vuelve a la casilla en los suburbios y se encuentra con su hija. Laura

apenas lo escucha, y Evans apenas habla. El tiempo ha hecho lo
suyo, las heridas son demasiado profundas y es difcil volver atrs.
EL INVIERNO 29

Evans deja el dinero que cobr por la indemnizacin al marido de

Laura, y se aleja por una calle polvorienta. A su manera intenta
saldar sus deudas con el pasado. Nunca sabremos si es suficiente.
Pero es todo lo que tiene.
Durante la noche, toma sus pocas pertenencias y su rifle, deja una
nota y algo de dinero para Rubn y abandona el hotel.

***

En la estacin de servicio en dnde tomara el mnibus hacia la

ciudad, un empleado quita el cartel de: SE BUSCA SERENO. Evans
escucha las breves instrucciones y asume el trabajo que incluye un
pequeo espacio en el que podr vivir.

***

Los ltimos das del ao sorprenden a Evans trabajando en la

estacin de servicio, en ese cruce de caminos; justo antes de la
navidad algo que ve lo saca de su rutina. Como tantas otras veces
un mnibus se detiene junto a la ruta, pero esta vez, entre las
personas que esperan a los pasajeros, Evans logra reconocer a Jara,
que recibe a su familia y luego la lleva hasta una camioneta que
Evans tambin reconoce perfectamente.

La camioneta se aleja por la cinta de asfalto y el lugar vuelve a

quedar desierto y silencioso.

Evans se sirve un trago y se queda contemplando el atardecer en

silencio, nubes caprichosas de un intenso color rojizo se
desparraman en el cielo. En lo alto de un poste, una veleta se mueve
con violencia, el viento cambia de direccin.

3. JARA
La estancia est vaca y sin movimiento, los trabajos se han
interrumpido hasta el prximo verano. Slo las luces de la casa del
capataz se recortan en el infinito horizonte nocturno.

Notamos que Jara ha reemplazado a Evans en el puesto de capataz.

Jara instala a su familia a en la casa, lo hace a escondidas ya que
deben evitar ser vistos, Jara no tiene autorizacin para alojar a su
familia all y si los ven puede poner en riesgo su trabajo.

Dentro de la casa, Jara y su familia (mujer y dos nios) celebran la

Navidad, la situacin entre peligrosa y divertida, es vivida por los
nios como si se tratara de un juego. La Mujer de Jara no puede
evitar angustiarse ante el patetismo del momento.
EL INVIERNO 30

Luego de la cena y los regalos, y mientras los nios duermen, Jara y

su Mujer miran las estrellas que caen del cielo. Por primera vez
imaginan un futuro, tal vez en ese lugar. Pero Jara an est a
En una de sus
prueba en el trabajo y todava no pueden trasladarse, hay que
esperar, como siempre. Despus del invierno podrn reencontrase,
cabalgatas de
adecuar la casa a sus necesidades, celebrar la Navidad sin rutina, Jara
esconderse y ponerle un nombre al caballo que Jara reserv para
uno de sus hijos, pero por el momento el futuro es slo una descubre animales
promesa, un sueo tan lejano como ese cielo nocturno. muertos y rastros
Al otro da llega la despedida y la separacin, un ritual
dolorosamente repetido. En la rotonda de la estacin de servicio el
de robo de ganado.
mnibus se aleja hacia el norte y Jara se queda nuevamente solo en Las siluetas
medio de la nada. No hay seales de Evans.
***
lejanas de un grupo
Los das se acortan, pero el tiempo no. Jara se adapta como puede a
de hombres a
la soledad y a la dureza del lugar. El invierno se acerca poco a poco, caballo le
los cambios en el paisaje, la lenta pero irreversible llegada del fro.
En una de sus cabalgatas de rutina, Jara descubre animales recuerdan que no
muertos y rastros de robo de ganado. Las siluetas lejanas de un
grupo de hombres a caballo le recuerdan que no est tan solo como
est tan solo como
cree. Un enemigo invisible parece cobrar forma mas all del
horizonte. Con ms temor que conviccin, Jara dispara al aire, el
cree.
sonido de los disparos choca contra las montaas y rebota
perdindose en el aire. Los hombres se alejan, pero Jara sabe que
esto es slo el comienzo.

Al regresar a la casa, la visita inesperada del Contratista lo toma

desprevenido, le quita buena parte de su salario como comisin y lo
insta a tener bajo control a los intrusos. Para eso esta ah. Para
imponer la ley y para recordarles, si es necesario por la fuerza, que
esos alambres delimitan un territorio y una propiedad que ya no les
pertenece.
***

Ultimas visitas a la civilizacin. En el pueblo ms cercano, Jara

compra lo indispensable para pasar el invierno: herramientas,
alimentos y cartuchos para su rifle.

En una oficina de correos, Jara enva el poco dinero que le queda a

su Mujer, desde una cabina la llama por telfono para avisarle del
envo, pero sobre todo para escuchar su voz una vez ms, pero la
comunicacin se torna difcil, y la conversacin tambin. Ella est
cansada de esperar, quiere que vuelva, l dice que est a cargo del
lugar, que ahora es el capataz. Ella le recuerda que es su marido, y
que si no vuelve pronto dejar de serlo.
***
EL INVIERNO 31

El viento sopla fuerte, ese rumor incesante apenas permite pensar,

y a veces es mejor no hacerlo. El final del invierno parece tan lejano
como el horizonte. El viento sopla
Jara se mantiene ocupado haciendo reparaciones y preparativos
para cuando llegue la nieve. La soledad y el aislamiento se perfilan
fuerte, ese rumor
de a poco como el verdadero desafo. incesante apenas
*** permite pensar, y a
Luego de meses de aislamiento, un ruido extrao y ajeno al pasiaje
lo saca de su rutina. En el cielo, y como si se tratara de una visin,
veces es mejor no
la silueta de una avioneta surge de entre las nubes. La nave vira
suavemente, sobrevuela la estancia a baja altura, y aterriza en el
hacerlo. El final
campo. del invierno parece
El Encargado de la estancia y dos visitantes extranjeros, Mark (45) tan lejano como el
y Anna (30) bajan de la avioneta; evidentemente se trata de
posibles socios o compradores de la estancia. Se habla en ingls,
horizonte.
Jara entiende poco, intuye, pero no lo suficiente.

Guiados por Jara, los visitantes recorren el lugar a caballo, admiran

la extraa y vasta belleza del paisaje. Mientras Anna toma
fotografas, el Encargado intenta impresionar a Mark con las
historias del lugar.

Jara debe hacerse cargo de los visitantes, y aunque intentan entrar

en contacto con l, Jara se mantiene siempre en silencio y a cierta
distancia.

En uno de los recorridos, encuentran rastros de intrusos y robo de

ganado. El Encargado disimula ante los visitantes, pero luego
increpa a Jara por ello, que slo alcanza a asentir en silencio y
asume toda la responsabilidad.

Como un anticipo del invierno que se aproxima, el piloto de la

avioneta anuncia que una tormenta est por llegar en pocas horas.
Los visitantes parten rpidamente para evitar quedar atrapados en
la estancia.

El grupo de visitantes se despide brevemente de Jara. ltimas

palabras antes del invierno. El motor se enciende y la avioneta se
pierde en un cielo cada vez mas blanco y plomizo.
Jara es apenas un pequeo punto oscuro, en un paisaje cada vez
ms rido y blanco.
EL INVIERNO 32

4. EL INVIERNO
El tiempo ha pasado, no sabemos cunto pero ha pasado, algunas
La luz del da se
manchas de nieve cubren el paisaje. extingue
Jara cabalga por los lmites de la estancia; una manada de ovejas rpidamente y
lucha con la nieve para llegar hasta la ltima hierba verde. Cerca de
all encuentra huellas que no son suyas, y nuevamente rastros de apenas le alcanza
animales muertos. Si quiere conservar su trabajo y una esperanza
para su familia debe hacer algo. Jara se decide y cruza el lmite del
para mantener los
terreno siguiendo las huellas. caminos
Al bajar por una ladera encuentra un precario asentamiento en despejados,
medio de la nada. Rifle en mano y con el dedo ndice en el gatillo
mantiene una conversacin poco amigable con un grupo de protegerse del fro
indgenas que sobreviven en ese lugar inhspito. Los hombres
preguntan por Evans; quizs temeroso por perder su empleo,
y acumular lea
quizs asustado por la situacin, el joven capataz se presenta de la
peor manera: amenazndolos.
para la noche.
***
Finalmente llega el invierno y el paisaje se cubre de blanco, la nieve
y el viento aslan por completo el lugar, ya no se trata de trabajar o
de vivir, sino de resistir. La luz del da se extingue rpidamente y
apenas le alcanza para mantener los caminos despejados,
protegerse del fro y acumular lea para la noche.

Durante una de esas noches infinitas el generador deja de

funcionar y la casa se queda a oscuras en medio del campo. Al otro
da intenta repararlo, sin suerte.

Los accidentes y desperfectos se suman, y aunque Jara no puede

verlo, las seales se hacen cada vez ms evidentes.
***
Una maana, mientras Jara da de comer a los animales, escucha
ruidos de vidrios que estallan.

Al volver hacia la casa, Jara encuentra todos los vidrios rotos, la

casa ha sido saqueada y han robado gran parte de los vveres.
Alguien intenta amedrentarlo. Nunca los ve, pero sabe
perfectamente quienes son. Piensa resistir hasta el final, aos de
miseria y pobreza le han enseado a sobrevivir con poco y tambin
todos esos aos lo impulsan a dar pelea hasta el final.
***
Jara sufre el fro y la mala alimentacin, durante una de esas
noches de guardia escucha un disparo. La oscuridad y el viento lo
desalientan a salir.
EL INVIERNO 33

Al otro da, en los establos, Jara descubre la figura oscura de un

caballo desplomado en el establo, se trata de aquel caballo bravo
que domara y que prometi a su hijo, aquel caballo que deba tener
Jara carga sus
nombre para cuando llegara el verano y que ahora yace en un
charco de sangre y barro.
pocas pertenencias
En ese momento decide que ha sido suficiente y que debe irse de en la camioneta y
ah lo antes posible. Renuncia, se rinde. Jara carga sus pocas
pertenencias en la camioneta y huye sin mirar atrs y con la vista huye sin mirar
fija en el camino. Esta vez lo que queda detrs no es el pasado, es el
futuro que como un sueo imposible se aleja por el espejo
atrs y con la vista
retrovisor. fija en el camino.
El motor de la camioneta se aleja hasta fundirse con el viento. El Esta vez lo que
silencio se apodera nuevamente del paisaje, en el lugar vaco y
abandonado, una silueta se recorta en el horizonte, los perros se queda detrs no es
arremolinan en torno a l, descubrimos que se trata de Evans. En
ese momento se hace evidente que era l quin estaba detrs de los
el pasado, es el
ataques, y que en un acto desesperado y sin poder rehacer su vida
fuera de la estancia, ha decidido volver por lo suyo, al menos por
futuro que como un
unos meses ms. sueo imposible se
Evans entra en la casa y recupera su lugar, su vida. Luego de aleja por el espejo
calentarse junto al fuego, bebe y celebra silenciosamente la
victoria.
retrovisor.
Evans despierta de su sueo con el ladrido de los perros, toma su
rifle y sale para alimentarlos. En el exterior descubre algo que lo
sorprende y espanta, su perro ovejero yace ensangrentado y
agonizante sobre la nieve. Nunca habamos visto a Evans as, y
tampoco a Jara, que a espaldas del viejo se lanza sobre l tirndolo
al suelo. Los hombres luchan y ruedan por la nieve forcejeando..

Hasta que un disparo rebota en las montaas y por un instante

silencia hasta el viento. Uno de los dos se pone de pie. Es Jara.

Luego de una breve agona, Evans muere en su lugar, en su ley. Jara

es el nico testigo de esos ltimos instantes.

Jara carga el cuerpo de Evans en un caballo, y comienza a alejarse

en busca de un lugar en donde enterrarlo, junto con el secreto de lo
que all sucedi.

Jara cabalga hasta los confines de la estancia, rompe un alambrado,

cruza el cauce de un ro seco y entierra el cuerpo all donde ni los
animales ni los arrieros puedan encontrarlo. La tarea es dura, pero
finalmente el cuerpo ha quedado escondido fuera de los lmites de
la estancia, del otro lado de un ro que crecer en verano, volver a
fluir y ocultar el crmen para siempre.
EL INVIERNO 34

Al volver hacia donde ha dejado los caballos, Jara se da cuenta que

ya no estn, los busca con desesperacin pero no logra
encontrarlos. El invierno
Jara camina con la nieve hasta la rodillas, avanza con dificultad.
termina, el sol
Desanda a pie el recorrido que hiciera en verano. Pero ya no es lo
mismo. Cada paso se convierte en un enorme esfuerzo.
devuelve los
El viento lo hace trastabillar y cae. Volver a la casa parece
colores al paisaje.
prcticamente imposible. La tormenta es cada vez ms fuerte, la El caudal del ro
nieve cubre la imagen de blanco.
seco en donde Jara
***
enterrara a Evans,
El invierno termina, el sol devuelve los colores al paisaje.
ahora es
El caudal del ro seco en donde Jara enterrara a Evans, ahora es
nuevamente caudaloso y fluye con fuerza entre las piedras. nuevamente
Por el camino de acceso una camioneta con los peones de la nueva
caudaloso y fluye
temporada de esquila se acerca a la estancia. Descubrimos la figura
de Jara, que los espera junto a la tranquera de acceso.
con fuerza entre
***
las piedras.
Jara lleva adelante las tareas de arreo y esquila, y tal como lo
hiciera Evans, se hace ganar respeto a fuerza de infundir temor al
resto de los hombres.

Parece que ya nadie se acuerda del viejo Evans, y aparte de alguna

visita ocasional, el secreto parece tan oculto como el cuerpo.
***

Al final de la faena, y durante el da de pago, Jara recibe la noticia

de que la estancia ha cambiado de dueo y que van a prescindir de
sus servicios. Jara intenta defender su dbil posicin pero no hay
caso, no tiene contrato, no tiene derechos, no tiene nada. Toma sus
pocas pertenencias y sube a la camioneta con el resto de los peones.
Jara emprende el largo viaje de regreso a casa. Al llegar a la
estacin de servicio, baja de la camioneta, camina hacia la parada
de mnibus y espera.

Atardece, las sombras se alargan y el tiempo tambin.

Detrs de las montaas se esconde el sol, las fronteras, el

alambrado. El principio y el fin.
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