Tesis Doctoral

Imagen y lenguaje arquitectnico: un anlisis

transdisciplinar del caso Frum Barcelona 2004

Programa de doctorado en Teora e Historia de

la Arquitectura

Departamento de Composicin

ETSAB Escuela Tcnica Superior de

Arquitectura de Barcelona

UPC Universidad Politcnica de Catalua

2007

Director de tesis: Dr. Pedro Azara

Doctorando: Arqto. Octavio Learco Borgatello

5.3 Subrugrupo: arquitectura Captulo 5

g. 5.3.1 g. 5.3.2

Las imgenes de este cuarto subgrupo hacen referencia a

las representaciones grficas de las obras arquitectnicas
ms significativas del Frum 2004. En el grfico de
barras GA1 y en el diagrama circular GA2 se muestran
los porcentajes de utilizacin de las nueve imgenes ms
empleadas. Para el anlisis de contenido y su posterior
incorporacin en la encuesta semntica se seleccionaron
las imgenes 3; 5; 6 y 7, que correspondieron a las cuatro
barras de valor numrico ms alto (figs. 5.3.1-2).

La primera imagen seleccionada para el anlisis de este

cuarto subgrupo de la tabla T2 fue la A5, correspondiente
al Centro de Convenciones Internacionales diseado por
el arquitecto Josep Llus Mateo (fig. 5.3.3). sta fue una
de las primeras imgenes arquitectnicas que apareci en
los medios, ya que desde el ao 2000 la representacin de
la propuesta para dicho edificio circulaba en las revistas
del Frum (Frum Universal de las Culturas Barcelona
2004, 2000:36).

La imagen se presentaba en un rectngulo horizontal

alargado donde el edificio del Centro de Convenciones
apareca como un juego de volmenes geomtricos puros
sobre un fondo negro homogneo. La composicin se
basaba en tres prismas rectangulares, uno en la parte
inferior de la imagen, que la recorra de punta a punta
haciendo las veces de basamento de toda la propuesta;
era un volumen de tres niveles elevado sobre pilares.
Sobre este cuerpo horizontal surgan dos torres separadas
entre s, conformadas por rectngulos encastrados.
Los diferentes edificios eran cajas neutras cerradas al
exterior, envueltas en una piel continua sin perforaciones 1.
1 Nos enfrentamos a la caja de la globalizacin. La tpica caja de la globalizacin,
como IKEA, no tiene ventanas. Se trata de un espacio lleno de actividades pero gs. 5.3.1 y 5.3.2 grco de barras GA1 y
protegido hermticamente del exterior. En el exterior, el centro de convenciones grco circular GA2 de los porcentajes de las
tuvo que cerrarse. Y yo quera expresar este tipo de cierre, este hecho. Quera imgenes del subgrupo edicios
construir una caja y envolverla con algo, como Christo envuelve objetos y
edicios. Quera cubrir la caja y transformarla en un objeto (Mateo, 2004c:6).

203
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
g. 5.3.3 Josep Llus Mateo, alzado exterior
Centro de Convenciones Internacional de
Barcelona, 2004
204
g. 5.3.3
Se mostraban como cuerpos fros y mudos que no
expresaban su funcionalidad; su comunicacin con el
exterior se realizaba solamente a travs de pantallas como
las que estaban en la parte derecha de la imagen sobre
el volumen horizontal. Toda la propuesta arquitectnica
pareca flotar en un espacio descontextualizado, ya que
no existan referencias a un entorno urbano. El nico
basamento sobre el que se apoyaban los volmenes de
la propuesta lo constitua un delgado plano blanco que
tambin flotaba. Esta falta de caracterizacin de la obra
arquitectnica detectada en la imagen fue uno de los
principios bsicos del diseo, Mateo inici el proceso de
diseo generando imgenes ambiguas, no especficas,
de un edificio que flotaba sobre Barcelona, pero que en
realidad podra encontrarse en cualquier sitio:
Un centro de convenciones es el tpico no-lugar
contemporneo. Son espacios de grandes dimensiones, en
este caso uno de los mayores del mundo, pensados para
ser usados efmera y fugazmente, en donde la flexibilidad
es coartada para la no expresividad arquitectnica tendente
hacia la pura inmundicia. Son espacios de arquitectura
basura en donde lo nico relevante es su uso. Deben ser
baratos. Su rentabilidad es ms la inducida en toda el
rea que afectan que la producida internamente. Incluso
en EEUU, de donde procede el modelo, son edificios de
promocin pblica (Mateo, 2004c:6).
Mateo utiliz el trmino no-lugar para definir la imagen
de su edificio, dicho concepto lo tom de la publicacin
de Marc Aug Los no-lugares. Espacios del anonimato.
Una antropologa de la sobremodernidad, (Aug, 1993).
El pensador francs relacion la idea de lugar con la de
identidad. Los denominados no lugares son espacios
anodinos, faltos de caractersticas propias, en los que
los usuarios no pueden sentirse identificados, tales como
 Captulo 5

g. 5.3.4

aeropuertos, rampas de estacionamientos o grandes

cadenas de supermercados, espacios vacos, vinculados
a la economa capitalista en expansin. El propio Mateo
mencion al respecto:

La esencia de la globalizacin es inmaterial y virtual. La

arquitectura, ahora, debe ser real. En estos momentos, lo
material es una conquista, es decir, supone la existencia
de una batalla a ganar. En la globalizacin la arquitectura
debe suponer una fuerza de rozamiento que haga que
las presiones globalizadoras adquieran consistencia y
sentido (Mateo, 2002:131).

La frase que emple Mateo para respaldar su propuesta

no resulta de muy fcil comprensin debido a la
utilizacin de trminos poco claros. El arquitecto intent
justificar la imagen de su proyecto acercando su discurso
arquitectnico al econmico. Mateo se refiri a la
globalizacin entendindola como algo que se opona a
la necesaria fuerza de rozamiento que ayudaba a que el
edificio se materializase, es decir se hiciera real. Este
discurso terico contradeca el uso que Mateo mismo hizo
de las imgenes. Por un lado, hablaba de la arquitectura
real y concreta y, por otro, mostraba representaciones
del Centro de Convenciones donde el proyecto apareca
configurado por una sucesin de capas translucidas donde
lo real se desvaneca dejando paso a lo fantasmagrico.
El cuerpo arquitectnico perda materialidad, se volva
menos real. Los muros de la caja arquitectnica quedaban
semitransparentes, fantasmales. Los lmites se abran para
convertirse en lminas plegadas de colores claros que
se fundan con el fondo de la representacin. La imagen
arquitectnica se transformaba en espectro; la sustancia
corprea del edificio se haca mancha translcida y el g. 5.3.4 Josep Llus Mateo, perspectiva
interior Centro de Convenciones Internacional
Centro de Convenciones se volva inmaterial (fig. 5.3.4). de Barcelona, 2004

205
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
g. 5.3.5 Rosario Fontova, El palacio de
congresos del Forum ser la anttesis del
Guggenheim, El Peridico, 22 noviembre
2000, p.47. Ilustracin: maparchitects.
Fotografa: Ferran Nadeli
206
Mi objetivo es evitar
alardes expresionis-
tas. El edicio ser
una enorme fbrica,
donde la arquitectu-
ra desaparece con una
lgica funcional muy
estricta
g. 5.3.5
El discurso de Mateo sobre la globalizacin era empleado
como justificacin de la imagen de su edificio. Hablaba
de arquitectura real en oposicin a la virtualidad, donde
el uso prevaleca sobre la expresividad exterior. Propona
un edificio de contenido frente a propuestas de edificios
que eran slo fachada, apariencia. As lo reconoci el
arquitecto cataln en una nota periodstica en noviembre
de 2000 titulada: El palacio de congresos del Frum ser la
anttesis del Guggenheim (Fontova, 2000:47) (fig. 5.3.5).
En dicho artculo Mateo justificaba formalmente su edificio
a partir de la flexibilidad del uso de su espacio interior. El
edificio ser un contenedor muy poco barroco y cumplir
con una lgica funcional muy estricta. Mi objetivo es evitar
alardes expresionistas, pretendo hacer que el edificio no
se vea, donde la arquitectura desaparezca (Fontova,
2000:47).
Estos comentarios publicados en El Peridico contradecan
el artculo publicado en CCIB Centro de Convenciones
Internacional de Barcelona (Mateo, 2004c:30), donde
tambin se hablaba sobre el diseo de la imagen del
edificio. Mientras, por un lado, Mateo se refera a la
arquitectura afirmando que deba ser real teniendo
hasta que ganar una batalla a lo virtual para imponer su
materialidad, por otro lado, en la nota de prensa, deca
que su edificio no se vera, su imagen desaparecera en el
entorno volvindose transparente. Con esta frase Mateo
tambin se quera distanciar del Guggenheim que, para
l, simboliza justamente lo contrario, una obra que es pura
imagen. Una fachada meditica diseada a partir de su
impacto exterior con una funcionalidad dejada en segundo
plano. Mateo planteaba lo contrario, una obra que fuera
pura funcin. Su centro de convenciones nacera desde
el interior, es decir, desde sus propias necesidades
funcionales y de organizacin, seran stas las que haran
surgir el edificio y justificaran su imagen exterior.
 Captulo 5

g. 5.3.6

g. 5.3.7

El Centro de Convenciones del Frum se present

como una gran fbrica capaz de albergar diversos
acontecimientos, como lo ejemplific con la imagen
virtual del cuerpo central del palacio que acompa el
informe del peridico. Dicha imagen form parte de una
serie realizada por el arquitecto, mostrando las diferentes
alternativas de actividades que el edificio podra llegar
a albergar, dando cabida a un pblico masivo, desde
conciertos hasta espectculos deportivos (figs. 5.3.6-7).

En este alarde funcional, Mateo fue al otro extremo,

basando su propuesta grfica a partir nicamente del
espacio interior de la obra. La base del proyecto era
un enorme espacio vaco apto para mltiples usos; el
programa era tan amplio que intentaba abarcarlo todo, por
lo que esa apertura hacia las mltiples posibilidades llev
a relacionar el proyecto con la nada ms que con algo
concreto. La imagen de su proyecto se convirti en una
gran masa vaca, contenedora de actividades, pero sin
caractersticas particulares, con la que sus usuarios no se
podan identificar. La imagen exterior reflejaba la situacin
interior, el proyecto de un programa tan amplio que no g. 5.3.6 Josep Llus Mateo, perspectiva
especificaba nada, un proyecto de la nada. El terico y interior, Centro de Convenciones Internacional
de Barcelona, 2004
crtico holands Aaron Betsky se cuestion al respecto del
Centro de Convenciones: Cmo se construye la nada? g. 5.3.7 Josep Llus Mateo, perspectiva
interior, Centro de Convenciones Internacional
Ante la posibilidad de dar forma a un programa a gran de Barcelona, 2004

207
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios

escala, esencialmente falto de sentido y difcil de entender,

Josep Llus Mateo ha dado una respuesta por medio de
vacos, proyectando un edificio compuesto de espacios
vacos, desde el ms inmenso hasta el ms ntimo, en
una estructura urbana y coherente. Como resultado, el
complejo de grandes salas no es tanto un objeto como
un collage urbano que viste esta amalgama de la nada, la
integra en la vida de la ciudad de Barcelona y la convierte
en una tienda gigante en la que los nmadas urbanos se
sentirn como en casa (Betsky, 2004:301).

La imagen A5 del proyecto de Centro de Convenciones era

la de un edificio que flotaba en un fondo negro continuo,
y que no se relacionaba con el entorno, ya que ste no
apareca en la representacin. No se destacaba ningn
indicio que permitiera adivinar que la obra arquitectnica
estara construida en Barcelona. La imagen era una
fotografa de la maqueta de un proyecto que podra haber
estado localizado en cualquier sitio. Con respecto a esta
situacin universal de la propuesta, Mateo afirm en una
entrevista realizada en el ao 2002:

El Centro de Convenciones me ha obligado a situarme

en un contexto fundamental para la prctica de la
arquitectura contempornea: el dualismo entre lo genrico
y lo especfico. Lo genrico est relacionado con la
globalizacin y lo especfico con la identidad, lo local, lo
singular. Mi proyecto para el Frum tiene que ver con la
gran escala, la masa, con algo hasta cierto punto nmada,
no es slido en el sentido tradicional del trmino y no
establece relaciones con el entorno (Ursprung, 2005:12).

La descripcin que hizo Mateo de la imagen del Centro

de Convenciones en la entrevista con Ursprung empleaba
trminos que se contradecan entre s. El discurso
terico de Mateo planteaba una doble lectura, lo que
afirmaba en entrevistas no se reflejaba o traduca en la
grfica utilizada para representar su proyecto. Mateo,
en su intento de incorporar un vocabulario de moda de
las revistas de arquitectura, relacion palabras cuya
significacin no ayudaban a describir su propuesta. Por
un lado, habl de la masa, la gran escala, y por otro lado
de lo nmada, cuyo significado se asocia a elementos
livianos capaces de moverse y desplazarse fcilmente. La
contradiccin de Mateo se bas en el intento de conjugar
lo slido, lo pesado, que se relacionaba con la imagen de

208
 Captulo 5

Mateo lo dene
como una gran plaza
cubierta a me-
dio camino entre un
hangar industrial y
un plat de cine...
tambin tiene re-
miniscencias ar-
tsticas. Parece
una intevencin de
Christo, como si el
edicio estuviera
empaquetado.

g. 5.3.8

un edificio vinculado al suelo y a un territorio especfico,

con lo nmada cuya imagen arquitectnica era la de una
estructura liviana, sin conexiones con el entorno de fcil
montaje y destinada a apariciones efmeras. La imagen
elaborada en el despacho de Mateo para el proyecto del
Centro de Convenciones del Frum se acercaba ms a
esta segunda idea, es decir, a la representacin de un
edificio temporal y espordico, una propuesta resumida
en un gran techo, una carpa metlica que flotaba sobre la
plaza delimitando una superficie abierta a mltiples usos.

Como afirm el arquitecto, la imagen del Centro de

Convenciones era la de un cuerpo sobre el litoral martimo.
Mateo lo defini como un volumen monoltico depositado
en el Frum, pero que en realidad podra encontrarse en
cualquier parte de la ciudad, en cualquier ciudad. Ante
esta ambigedad y flexibilidad de localizacin, la imagen
del edificio deba responder tambin a requerimientos
formales especficos, solicitados por parte de los entes
organizadores del gobierno de la ciudad de Barcelona,
como sigui explicando Mateo en una entrevista:

Se trata de una caja indiferenciada. Es un producto de

la globalizacin y por lo tanto se supone que no ha de
existir realmente en ningn lugar concreto, sin embargo
el ayuntamiento de Barcelona quera que fuera un edificio
de gran significacin para la ciudad. Quera algo nico,
g. 5.3.8 Catalina Serra, Josep Llus Mateo
presenta el mayor centro de convenciones de
Espaa, El Pas, 23 diciembre 2003, p.33.
Fotografa: Consuelo Bautista

209
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
No ser un centro de
convenciones al uso
porque se quiere huir
de la imagen de los
espacios cerrados. Por
eso tanto las pare-
des como el techo o las
cubiertas del edicio
combinan materiales
traslcidos.
g. 5.3.9 Blanca Cia, El centro de
convenciones del Frum ser un edicio
abierto que se asomar al mar, El Pas, 25
febrero 2003, p.1. Fotografa: Carles Ribas
g. 5.3.10 Blanca Cia, El centro de
convenciones se acabar un mes antes del
inicio del Frum, El Pas, 25 febrero 2003,
p.6. Fotografa: Carles Ribas
210
g. 5.3.9
g. 5.3.10
especfico, que fuera adaptado al lugar, y tuve que buscar
una especificidad para este objeto flotante. Es el proyecto
ms abstracto que he hecho nunca (Ursprung, 2005:12).
La imagen del edificio como una caja abstracta y cerrada
sobre el litoral martimo no manifestaba las inquietudes
proyectuales planteadas por Mateo al comenzar el diseo
del proyecto. En una nota periodstica de El Pas, el
arquitecto expresaba su inters por desprenderse de
imgenes estereotipadas sobre la tipologa arquitectnica:
he querido huir del tpico recinto industrial (Serra,
2003:33) (fig. 5.3.8). En esta innovacin de la imagen
de su propuesta, Mateo propona abrir la caja o cuerpo
arquitectnico a su entorno e integrarlo al paisaje
circundante. En un artculo de prensa, el arquitecto
aseguraba ser un gran edificio luminoso y abierto
al mar frente al modelo tradicional de salas cerradas de
espaldas a lo que ocurre fuera (Cia, 2003:1) (fig. 5.3.9).
Pese a estas reflexiones e inquietudes del ao 2003, las
imgenes publicadas por el Frum del proyecto del Centro
de Convenciones fueron representaciones de volmenes
y prismas arquitectnicos ciegos, cerrados en s mismos,
organizados segn una composicin geomtrica propia
pero que poco dejaban ver de la interaccin interior-
exterior de que haba hablado Mateo unos aos antes.
Las reflexiones de Mateo sobre lo genrico en la era
de la globalizacin acercan su pensamiento a los
planteamientos que Rem Koolhaas formul en su artculo
Generic City (Koolhaas, 1998:1248-1264) empleando
la misma terminologa. El arquitecto holands hizo
referencia a la arquitectura y la ciudad de finales de siglo
XX, exponiendo en diecisiete apartados las caractersticas
formales y visuales de lo que l consideraba como la
 Captulo 5

ciudad posmoderna 2. Koolhaas cuestionaba la imagen de

los proyectos arquitectnicos, analizando hasta qu punto
la identidad local poda ser expresada al encontrarse la
arquitectura inmersa en procesos econmicos mundiales.

Es la ciudad contempornea como el aeropuerto

contemporneo, todo lo mismo? Es posible teorizar esta
convergencia? Qu queda despus que la identidad
es arrancada? Lo genrico? 3 (Koolhaas, 1998:1248-
1264).

Mateo justific desde su visin arquitectnica la relacin

entre lo global y lo local al explicar el origen tipolgico de
su edificio de Barcelona: El modelo ideal de un Centro
de Convenciones es una caja opaca artificialmente
acondicionada al lado de una autopista prxima a un

2 Rem Koolhaas en su descripcin de lo que l llam la ciudad genrica,

sintetiz en 17 subapartados los componentes de esta ciudad ideal, abarcando
desde valores abstractos como la identidad o la cultura, hasta la conformacin de
barrios y edicios especcos. Koolhaas en la conclusin nal de dicho artculo
empleaba una metfora visual como sntesis de su pensamiento, equiparaba la
ciudad genrica con un montaje de una pelcula americana.
Imagine a Hollywood movie about the Bible. A city somewhere in the Holy
Land. Market scene: from left and right extras cloaked in colorful rags, furs,
silken robes walk into the frame yelling, gesticualting, rolling their eyes, starting
ghts, laughing, scratching their beards, hairpieces dripping with glue, thronging
toward the center of the image waving sitcks, sts, overturning stalls, trampling
animals...People scouts. Selling wares? Proclaming futures? Invoking Gods?
Purses are snatched, criminals pursued (or is it helped?) by the crowds. Priests
pray for calm. Children run amok in an undergrowth of legs and robes. Animals
bark. Satutes topple. Now switch off the sound- silence, a welcome relief- and
reverse the lm. The now mute but still visibly agitated men and women stumble
backward; the viewer no longer registers only humans but begin to note spaces
between them. The center empties, the last shadows evacuate the rectangle
of the picture frame. Silence si now reinforced by emptiness: the image shows
empty stalls, some debris that was trampled underfoot. Relief...its over. That
is the story of the city. The city is no longer. We can leave the rehater now...
(Koolhaas, 1998:1264).
Imagina una pelcula de Hollyvood sobre la Biblia. De alguna manera una ciudad
es una Tierra Santa. Escena del mercado: de izquierda a derecha gurantes
disimulados en alfombras de colores, pieles, trajes de seda entrando en el
marco, gritando, gesticulando, rodando sus ojos, comenzando peleas, riendo,
rasguando sus barbas se mueven hacia el centro de la imagen mostrando
palos, puos, tirando paradas, pisoteando animales..la gente grita. Venta de
las mercancas? Proclamacin de futuros? Invocacin de dioses? Monederos
y arrebatos, criminales perseguidos (o ayudados?) por las muchedumbres. Los
sacerdotes ruegan para la calma. Los nios corren en una maleza de piernas y de
trajes. Los animales ladran. Las estatuas son derribadas. Ahora apaga el sonido
-el silencio un merecido descanso- y vuelve el lm hacia atrs. Los hombres y
las mujeres ahora mudos pero an visiblemente agitados tropiezan al revs; el
espectador no slo registra personas tambin comienza a observar espacios
entre ellos. El centro se vaca; las sombras pasadas evacuan el rectngulo del
marco. El silencio ahora es reforzado por vaco: la imagen muestra paradas
vacas, algunas ruinas que fueron destruidas. Alivio...ha terminado. Esa es la
historia de la ciudad. La ciudad ya no existe. Ya podemos irnos del teatro...
(Koolhaas, 1998:1264).

3 Is the contemporary city like the contemporary airport, all the same?
Is it possible to theorize this convergence? What is left after identity is
strapped? The Generic? (Koolhaas, 1998:1248-1264).

211
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios

g. 5.3.11 g. 5.3.12

aeropuerto, rodeada de hoteles y oficinas annimas. Es

por tanto uno de los prototipos que los primeros influjos
de la globalizacin han consolidado. Es claramente un
proyecto genrico (Mateo, 2004c:8).

La imagen del modelo que explic Mateo provena del

panorama americano, donde los edificios de convenciones
se encuentran prximos a las autopistas y aeropuertos.
El intento del arquitecto de situar su obra en el contexto
postmoderno y aplicar sobre ella un barniz terico, lo
llev a emplear una frase para describir la imagen de su
proyecto que no era cierta. A nivel conceptual, quizs,
Mateo pudo vincular la imagen de su edificio con ejemplos
pertenecientes a otros contextos, pero en realidad su
obra no estaba cerca de ningn aeropuerto. El Centro
de Convenciones se halla ms bien a unos 20 kilmetros
del aeropuerto, en direccin opuesta al mismo, y la
autopista ms cercana, si puede considerarse como tal,
es la Ronda del Litoral. La excusa que tomaba Mateo, la
imagen americana de una obra anodina, no se aplicaba a
la imagen de un edificio europeo con el que se intentaba
calificar y edificar un sector urbano marginal.

Con la intencionalidad de combinar lo genrico con lo

local en la generacin visual del proyecto, el arquitecto
Mateo incorpor al proyecto abstracto las caractersticas
propias del sector; respondiendo de esta manera a
las solicitaciones que le haban sido formuladas por el
ayuntamiento de Barcelona, que pedan que el edificio
fuera un hito propio y significativo para la ciudad. Por este
motivo, el arquitecto inici su bsqueda grfica y formal a
partir de los elementos histricos del emplazamiento de
la obra.
gs. 5.3.11-12 Josep Llus Mateo, vistas
axonomtricas, Centro de Convenciones
Internacional de Barcelona, 2004

212
 Captulo 5

g. 5.3.13

g. 5.3.14

Nuestro proyecto ha operado con la memoria histrica

del lugar. Nuestras primeras propuestas, producidas
inicialmente sobre una escala mayor, intentaban entender
la nueva construccin como una masa construida, como una
topografa magmtica que llenaba la tierra y cristalizaba
geomtricamente en algunos puntos singulares. La dureza
geomtrica y la ocupacin horizontal, un punto de relacin
con el lugar y sus fantasmas (Mateo, 2004c:10).

Mateo parti del reconocimiento de los elementos

existentes en el sector, que servan como gua de
la estructuracin de la propuesta. Como l mismo la
definiera, sta se bas en la articulacin de realidades
yuxtapuestas: las trazas urbanas existentes de la avenida
Diagonal y la calle Taulat, el barrio de vivienda social del
Polgono del Bess de los aos cincuenta y las torres de
Diagonal Mar, de finales de los noventa.

Nuestro mundo contemporneo, caracterizado por la

coexistencia simultnea de realidades diversas, nos obliga
a menudo a actuar en el lmite, en el punto preciso de g. 5.3.13 Josep Llus Mateo, fotografa
encuentro de varias realidades yuxtapuestas. En nuestro Centro de Convenciones Internacional de
Barcelona, 2004
mundo el lmite ya no es un punto final. En nuestro mundo
el lmite es el fin de algo y el inicio de otra cosa, es el punto g. 5.3.14 Josep Llus Mateo, esquema
funcional Centro de Convenciones
de articulacin, un trnsito. Este es un lugar muy habitual Internacional de Barcelona, 2004
para el proyecto contemporneo (Mateo, 2004c:14).

213
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios

g. 5.3.15

Las volumetras de la propuesta de Mateo se alineaban

con los ejes urbanos existentes. La unin de la avenida
Diagonal con la calle Taulat gener la traza principal
sobre la que asentaron los edificios. El ncleo de toda
la intervencin fue una gran plaza que generaba y
articulaba los diferentes espacios. Se pretenda que esta
plaza actuara como rtula o articulacin, no solamente en
sentido horizontal sino tambin verticalmente, conectando
las grandes salas expositivas. Dichos espacios cubiertos
continuaban dentro del edificio el espacio pblico exterior
(fig. 5.3.10).

Afirmar que la Diagonal se acaba en el mar es una

afirmacin imprecisa. La Diagonal no acaba, se transforma
y se convierte en la calle Taulat; todo el proyecto se
adapta geomtricamente a esta nueva traza. La va rpida
del cinturn formaliza el lmite sur. Un jardn establece el
contacto autopista/ edificio (Mateo, 2004c:15).

Esta generacin formal a partir del reconocimiento de los

principales ejes urbanos del sector, avenida Diagonal,
calle Taulat, constituy la base a la que posteriormente
el arquitecto le sum la impronta dejada por la presencia
histrica del rea del Bess. La imagen del edificio surgi
de la integracin de las realidades existentes con las
huellas dejadas por el pasado, sus fantasmas.

Desde algn punto de vista, abstracto pero real, Barcelona

aparece como una bandera de tres colores: el azul del mar,
la mancha marrn de la ciudad y el verde de las montaas.
Entre montaa y mar se desliza la ciudad. Hacia nuestro
solar las montaas se acercan ms de lo normal al mar.
Atender a esta interaccin no era irrelevante para nuestro
g. 5.3.15 Josep Llus Mateo, axonomtrica proyecto (Mateo, 2004c:13).
volumtrica Centro de Convenciones
Internacional de Barcelona, 2004

214
 Captulo 5

g. 5.3.16

Mateo explic su proyecto a partir de una metfora grfica.

Dicha metfora era la imagen que l mismo posea de
Barcelona, su imagen de la ciudad. Basndose en una
fotografa area de la ciudad tomada desde el Tibidabo,
imagen publicada en CCIB (Mateo, 2004c:12) (fig. 5.3.11),
Mateo realiz una sntesis en un diagrama de tres bandas
horizontales que simbolizaban la montaa, la ciudad y el
mar, tres sectores que se agruparon en su intervencin
urbano-arquitectnica. Luego transport esta imagen
esquemtica de la ciudad a la zona de intervencin,
generando tres sectores diferenciados (fig. 5.3.12).

Mateo emple esta separacin en distintos sectores

para organizar funcionalmente el conjunto. Sintetiz su
propuesta en un esquema de lneas de diferentes espesores
que l mismo denomin patterns (Mateo, 2004c:13). La
adopcin de este patrn grfico de representacin le sirvi
para subdividir la planta del conjunto en diferentes zonas,
segn las actividades propuestas. La banda A, destinada
a oficinas y servicios; la B, el gran espacio de reuniones
y expositivo, y la C, espacios complementarios a la gran
sala (fig. 5.3.13).

la franja A de edificios complementarios al Centro de

Convenciones (hotel y oficinas) deba ser ms urbana,
mineral, inorgnica, dura. Configura un muro que sin
embargo debe ser abierto. La banda establece una
especie de lmite, que deba tambin ser permeable, no
opaco, y recoger las diversas escalas de lectura en forma
singularizada. La franja B (gran sala) es bsicamente una
cubierta que tapa un espacio interior, que debe pensarse
como espacio pblico, como gran plaza con voluntad
de continuidad hacia el exterior. La franja C (servicios
anexos a la gran sala) es un conglomerado de partes
g. 5.3.16 Joseph Paxton, vista exterior
que se relacionan con la naturaleza: el mar, el cielo, las
Crystal Palace, Londres, 1851
montaas (Mateo, 2004c:15).

215
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
g. 5.3.17 Mies van der Rohe, planta,
Convention Hall, Chicago, 1953
g. 5.3.18 Mies van der Rohe, alzado exterior,
Convention Hall, Chicago, 1953
216
g. 5.3.17 g. 5.3.18
La imagen del Centro de Convenciones se inscribi en una
larga tradicin arquitectnica de grandes estructuras, que
se expresaban como edificios independientes basados
en la tecnologa, y orientadas al movimiento espacial
y temporal de un pblico masivo. La imagen de estos
edificios, que albergaron exposiciones internacionales, se
caracteriz por ser una arquitectura pensada a gran escala
y con la finalidad de atraer y deslumbrar a los visitantes.
Eran edificios concebidos escultricamente, contenedores
de un mundo mgico, ya que dentro de los mismos todo
era posible. En definitiva, eran espacios de evasin social
a gran escala; espacios enormes, descomunales, capaces
de atraer y despertar emociones de masas. Mateo
reconoci este vnculo con la historia y sus referentes al
mencionar:
Surge como oposicin al Cristal Palace o a la sala de
congresos de Mies de los cincuenta, juzgados demasiado
caros, condicionantes y rgidos y se caracterizan por
una mezcla potencialmente infinita y sin jerarqua entre
feria comercial, reuniones y servicios gastronmicos. El
modelo ideal sera un espacio que permitiera en cualquier
momento acoger aleatoriamente una de estas funciones (o
todas a la vez) y adems contraerse o dilatarse a voluntad
en funcin del nmero de participantes (Mateo, 2004c:6).
El Cristal Palace de Joseph Paxton fue construido en 1850
con el motivo de la Exposicin Internacional de Londres,
siendo el mayor antecedente de estos espacios expositivos
a gran escala, visitado por seis millones de personas
en Londres. El edificio en s era un enorme contenedor
 Captulo 5

g. 5.3.19

vaco, una gran caja resuelta con los nuevos materiales

de hierro y cristal (figs. 5.4.12-13). La arquitectura
abandon la solidez de la piedra y opt por la estructura
metlica y lminas de cristal para su cerramiento. El
espacio expositivo con su piel de cristal se convirti en
una burbuja de sueos y fantasa. La burbuja de hierro y
cristal diseado por Paxton tena la finalidad de albergar
el mundo en su interior. Fue un edificio que, basado en la
imagen y modelo del invernadero, representaba al mundo
entero en la ciudad y lo ofreca reducido a sus visitantes.

Las ferias mundiales representan los antecedentes

de los parques temticos, de los grandes almacenes,
de Disneylandia. Son los antepasados de los nuevos
espacios pblicos de la ciudad contempornea, puesto
que son desde su nacimiento, el condensado de todas las
posibilidades brindadas por la tcnica y por la fantasa
para satisfacer no tanto a las necesidades, sino a los
deseos de la gente (Amendola, 2000:202).

El edificio de Paxton era un objeto contenedor de objetos

seductores de masas, relacionados con el discurso
expositivo de la compra; templo de los deseos, lugar
donde todo parece posible. El edificio se converta en
una feria de sueos en la que los sueos se hacan
posibles, reales y experimentales por las tecnologas y el
poder econmico. El Palacio de Cristal de Londres logr
expandir su seduccin visual a travs de imgenes en los
medios. Se imprimieron carteles con la imagen de la obra
arquitectnica donde se haca alarde de su capacidad
g. 5.3.19 Mies van der Rohe, perspectiva
tcnica. Dichas imgenes arquitectnicas en los medios interior, Convention Hall, Chicago, 1953

217
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
g. 5.3.20 Archigram, Portada del cuarto
nmero de la revista Amazing Archigram,
1964
g. 5.3.21 Archigram, vista del collage del
proyecto Instant City, 1968
218
g. 5.3.20 g. 5.3.21
impuls a un turismo organizado de masas para ver los
adelantos de la nueva civilizacin industrial.
El otro referente histrico mencionado por Josep Llus
Mateo fue el Convention Hall de Chicago de 1953, de Mies
van der Rohe, una gran sala de usos flexibles y variables
con capacidad para albergar hasta 50000 personas. El
proyecto de Mies se centr en el diseo estructural de
la propuesta para generar un espacio libre sin elementos
verticales que interrumpieran la continuidad espacial
interior. El edificio de planta cuadrada se encontraba bajo
una gran cubierta reticulada continua. Todos los elementos
formales horizontales y los muros laterales se apoyaban
sobre pilares dispuestos en el permetro del edificio. A
diferencia del Crystal Palace, el exterior del edificio no
fue resuelto con materiales transparentes, sino que los
cerramientos laterales estaban revestidos de mrmol,
aluminio o vidrio opaco coloreado, facilitando la lectura y
la expresin del interior y del exterior (figs. 5.3.15-16).
El CCIB de Mateo no slo se relacionaba con el Convention
Hall de Chicago tipolgicamente, sino tambin a travs
de su representacin. Ambos arquitectos decidieron darlo
a conocer mediante un montaje fotogrfico. Mies mostr
su edificio con un collage en blanco y negro del espacio
interior (fig. 5.3.17). En la parte superior de dicha imagen
se observaba un gran elemento reticulado continuo que
cubra la gran sala; en el centro, una franja de mrmol
oscuro que haca de lmite lateral, y en la parte inferior
una multitud de manifestantes aglutinados con pancartas.
La caja de sueos y fantasas del Crystal Palace en la
propuesta de Mies tuvo un alcance ms poltico. La gran
estructura de Chicago se ofreca como un espacio para
la libre expresin poltica comunitaria, el sueo de la
democracia.
 Captulo 5

g. 5.3.22

Tanto la burbuja del Crystal Palace de Paxton como el

Convention Hall de Mies van der Rohe o el Centro de
Convenciones de Mateo posean la caracterstica comn
de presentarse como cuerpos cerrados con una capacidad
casi hipntica de encantamiento de multitudes, sin una
funcionalidad especifica predeterminada; eran volmenes
cuya funcin consista en albergar mltiples funciones
y masas. Las imgenes de estos edificios atrajeron
multitudes al ser difundidas en los medios, ya que se
presentaban como medios para zambullirse en el mundo
de los sueos, donde el espectador se poda alejar de la
realidad, sin dejar no obstante de estar all.

Mateo incorpor el carcter irreal y lo expres en la grfica

de sus proyectos, donde utiliz muy frecuentemente el
collage como instrumento de comunicacin. El collage
presenta una situacin a partir de la sumatoria de otras
realidades ya existentes. Como pieza grfica, es una
combinacin que ana diversos elementos provenientes
de mundos diferentes. Dicha tcnica visual, empleada en el
campo arquitectnico, recuerda la grfica de los Archigram
y de Reyner Banham en los aos 60. Josep Llus Mateo
reconoci la importante influencia de dichos arquitectos en
su propio proceso de diseo en una entrevista realizada a
comienzos de 2000 (Ursprung, 2005:7-15).

Archigram emple el collage como herramienta de la

utopa. El grupo de arquitectos ingleses era consciente
de que la grfica era su nica opcin para mostrar sus
proyectos, era el modo del que disponan para materializar
sus propuestas arquitectnicas. Sus planteamientos sobre
la ciudad y las modificaciones aportadas por las nuevas
tecnologas eran postulados utpicos no realizables con
los medios tecnolgicos de los aos sesenta. Por este g. 5.3.22 Josep Llus Mateo, perspectiva
interior Centro de Convenciones Internacional
motivo, el grupo liderado por Banham decidi comenzar
de Barcelona, 2004

219
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios

g. 5.3.23

a editar su propia revista homnima en 1961, en cuyas

pginas plasmaban su narrativa de ficcin del proyecto
arquitectnico a travs de imgenes (figs. 5.3.18-19).

A diferencia de Archigram, quien empleaba los fotomontajes

para divulgar sus propuestas urbano-arquitectnicas
irreales, el arquitecto Mateo utiliz la misma tcnica del
collage para mostrar un proyecto construible y capaz de
ser materializado. Los montajes le permitieron producir su
propia ficcin arquitectnica. La generacin de imgenes
se hallaba comprendida dentro del proceso de diseo de
Mateo: es lo que denomin segunda etapa, donde se
apoyaba en la fotografa y en imgenes. Luego de definir el
programa de intervencin, se realizaron vistas elaboradas
para definir la propuesta, que surgieron del proceso de
anlisis y observacin desarrollado en la primera etapa
del proyecto (Mateo, 2002:133).

La propuesta visual del proyecto de Mateo puso en

evidencia su inters por relacionar la arquitectura con
tcnicas de representacin provenientes de nuevas reas.
Esta apertura hacia otras disciplinas se vio reflejada en la
manera en que se dio a conocer su obra. No solamente
se difundieron plantas y secciones, sino que tambin
se recurri a los collages o montajes digitales. En una
entrevista con Philip Ursprung, Mateo reflexion sobre la
inclusin de la fotografa en su proceso de diseo:

g. 5.3.23 Josep Lus Mateo, croquis preliminar

Centro de Convenciones Internacional de
Barcelona, 2004

220
 Captulo 5

g. 5.3.24

La fotografa es una disciplina que siempre me ha interesado

mucho. En mis primeros momentos en Quaderns 4 tena
muchos amigos fotgrafos, incluso les acompaaba en su
trabajo. La fotografa me ayudaba a conocer la realidad
y me motivaba a intervenirla arquitectnicamente. En un
momento determinado te das cuenta de que tomar una
foto es como hacer un proyecto. Defines una realidad
determinada con una calidad determinada. La fotografa
ha favorecido la remodelacin y reorganizacin de la
realidad, de la misma realidad sin destruirla. Era un tema
muy atractivo para mi, una va de salida de los proyectos
utpicos de los sesenta en los que me haba formado
(Ursprung, 2005:11).

Mateo combin las diferentes tcnicas grficas para la

formulacin conceptual de su propuesta. El CCIB naci
a partir de tres imgenes iniciales que resuman sus
planteamientos formales. La primera (fig. 5.3.20) era un
montaje desde el interior del edificio mirando hacia el mar.
El edificio apareca sintetizado en unos pocos elementos
compositivos: un suelo gris cubierto por un entramado
metlico a gran altura estructuraba la caja arquitectnica.
En el centro de dicho espacio flotaba y se recortaba un
plano anaranjado, con asientos en fila componiendo un
auditorio en voladizo. Los cerramientos laterales del
edificio se haban desvanecido, quedando reducidos tan
slo a cristal. La obra arquitectnica pareca disolverse
buscando representar y enfatizar a travs de la grfica
una de las premisas del diseo, la integracin con el
medio natural. El edificio se abra y formaba parte de su

4 Quaderns dArquitectura i Urbanisme es la revista ocial del Col.legi g. 5.3.24 Josep Llus Mateo, axonomtrica
dArquitectes de Catalunya, Mateo se desempe como director de la revista exterior Centro de Convenciones Internacional
entre 1981 y 1990. de Barcelona, 2004

221
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
gs. 5.3.25-26 Josep Llus Mateo, perspectiva
Centro Cultural, Castel Branco, 2003
222
g. 5.3.25 g. 5.3.26
entorno, incorporndolo a su interior. La imagen, ms que
una representacin realista, era un esquema de lo que
el edificio intentaba alcanzar. El mayor aporte del Centro
de Convenciones era el de convertirse en un mirador de
ese entorno mgico que la imagen presentaba a travs
de un decorado a modo de frondosa vegetacin selvtica,
con elefantes y jirafas. El pblico que apareca en la
planta baja recorra el edificio mirando hacia el exterior,
disfrutando de ese entorno artificial desde el interior de la
caja de paredes transparentes.
La segunda imagen (fig. 5.3.21) fue la primera aproximacin
desde exterior de la intervencin arquitectnica; unos
primeros esbozos a mano alzada a los que se le aadieron
imgenes fotogrficas. Una plaza central lineal conectaba
dos volmenes en sus extremos, uno bajo y cuadrado con
un segundo ms alto y en forma de L. En esta primera
aproximacin grfica al conjunto quedaba definida la
epidermis arquitectnica. La envolvente del cuerpo
prismtico ms alto estara pintada con colores primarios,
y la del volumen cbico posterior estara resuelta mediante
pantallas gigantes que serviran de nexo de comunicacin
entre la arquitectura y el pblico visitante. Las grandes
pantallas con proyecciones eran los nicos elementos
que permitan que el contenedor inexpresivo del edificio
interactuara con los usuarios. Al estar localizadas en sitios
estratgicos, como en el ingreso a la plaza, transmitiran
las actividades del interior al exterior del conjunto.
La tercera imagen (fig. 5.3.22) mostraba abstractamente
el edificio en su emplazamiento y cmo se estructuraban
formalmente los diferentes sectores funcionales. El
edificio se ubicaba frente al mar con un crecimiento en
franjas perpendiculares al mismo. Todo el solar sobre el
que se encontraba la obra apareca representado por una
 Captulo 5

g. 5.3.27 g. 5.3.28

trama ortogonal gris. En la parte derecha de la imagen

surgan unos planos negros paralelos que intentaban
traducir la resolucin tcnica y estructural de la sala. En la
parte izquierda se observaban una sumatoria de cuerpos
prismticos adosados que centraban la atencin de la
representacin por sus llamativas cubiertas; sobre las
mismas se haban colocado planos con imgenes digitales
de texturas de materiales. Estas fotografas de madera,
piedra y vegetacin resuman grficamente la intencin
de Mateo de realizar una intervencin paisajstica sobre
la cubierta del Centro de Convenciones integrndola al
entorno natural circundante.

La tcnica grfica empleada por Mateo para mostrar

su proyecto del CCIB recordaba a la utilizada en otras
intervenciones arquitectnicas anteriores suyas. Aunque
correspondan a programas funcionales diferentes, las
imgenes del edificio de Barcelona se relacionaron con
la propuesta presentada para el concurso del Centro
Cultural de Castel Branco en 2000, y con el proyecto para
la Nueva sede de la Diputacin del Norte de Holanda de
Haarlem del mismo ao 5 (figs. 5.4.21-22).

5 El proyecto de Castel Branco fue una intervencin a una escala urbana

reformulando un sector verde de la ciudad, el parque Largo da Devesa, para
albergar un nuevo centro cvico. El programa de la nueva propuesta arquitectnica
inclua un conjunto de edicios que contena un auditorio, un Centro de Arte
Contemporneo y una biblioteca. El edicio de Mateo para la Diputacin de
Haarlem tambin se localizaba en el medio del parque urbano, pero en este
segundo trabajo trat de una ampliacin de un edicio histrico anexando salas
y servicios al bloque existente de nales del siglo XVIII. Mateo plante dos
maneras de aproximacin al ncleo existente, una subterrneamente donde gs. 5.3.27-28 Josep Llus Mateo, perspectiva
localiz el acceso vehicular y otra por encima del parque con un edicio de Nueva sede de la Diputacin del Norte de
ocinas que otaba sobre el terreno. Holanda, Haarlem, 2000

223
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios
g. 5.3.29 Josep Llus Mateo, fotomontaje
Centro g.ldico y casino de Ascona, 1999
g. 5.3.30 Josep Llus Mateo, fotomontaje
Centro de Convenciones Internacional de
Barcelona, 2004
224
g. 5.3.29
g. 5.3.30
En general, las imgenes analizadas de Haarlem
o de Portugal presentaron imgenes de proyectos
arquitectnicos irreales, representaciones que mostraban
poco de la propuesta de intervencin, pero que llevaban
un alto impacto visual. Fueron imgenes llamativas, con
valor en s mismas, destinadas a ser vistas por jurados
de concursos. Las diferentes imgenes (figs. 5.4.23-26)
posean caractersticas formales en comn, pudiendo llegar
hasta a intercambiarse entre los diversos proyectos ya que
compartan cdigos visuales similares. En la mayora de
ellas, los espacios aparecan definidos por grandes planos
horizontales de techo o suelo, los cerramientos laterales
eran grandes planos de cristal transparente que dejaban
ver la comunicacin entre los distintos espacios. En dichas
imgenes, la naturaleza siempre tena un rol protagonista,
bosques, espejos de agua o grandes extensiones verdes,
eran modificados al incorporarse la obra arquitectnica.
Estas representaciones grficas de los proyectos de Mateo
actuaban como decorados escenogrficos combinando
dos situaciones, por un lado un montaje arquitectnico
de colores impactantes y, por otro, la fotografa real
del entorno donde se insertaba la obra. A travs de la
superposicin grfica de estos dos elementos se lograba
 Captulo 5

g. 5.3.31

visualizar el proyecto de intervencin en su sitio de

emplazamiento, articulacin entre la obra y el lugar que
produca el anclaje fsico de la misma.

La utilizacin de la tcnica del collage relacionaba

visualmente los diferentes proyectos del despacho de
Mateo. Su proceso de diseo arquitectnico era portador
de una fuerte carga visual, y a travs de los montajes
fotogrficos expres su manera de componer arquitectura.
Jugar con esta herramienta grfica le permiti trasladar
situaciones arquitectnicas de un contexto a otro. Las
posibilidades digitales del ordenador y de programas
como Photoshop facilitaron la utilizacin de las mismas
piezas grficas en diferentes proyectos. En 1999 realiz
un collage de imgenes para el proyecto del Centro ldico
y Casino de Ascona que se repiti en la propuesta del
Centro de Convenciones de Barcelona. La imagen del
centro italiano (figs. 5.4.27-28) mostraba la perspectiva
de un espacio interior delimitado horizontalmente por una
alfombra de color naranja y un techo plano homogneo.
Los paneles laterales se hallaban constituidos por una
sucesin de planos transparentes que dejaban ver el
perfil montaoso del sector. Esta misma imagen fue la que
Mateo emple, con algunas modificaciones, en el proyecto
del Frum. En esta ocasin, elimin por completo todos
los planos de cerramiento vertical, creando un espacio
totalmente transparente e integrado con su entorno. Desde
los grandes ventanales se poda apreciar toda Barcelona
en una vista panormica que iba desde las Torres Mapfre g. 5.3.31 Richard Hamilton, Just What is It
That Makes Todays Home so Different, So
hasta la Sagrada Familia, remarcando elementos naturales Appealing?, Coleccin privada, 1956

225
Anlisis de las imgenes arquitectnicas:
edificios

y construidos propios del perfil de la ciudad, tales como:

Montjuic, la Torre Agbar y el monumento a Coln. Otra
modificacin que Mateo realiz en esta segunda propuesta
grfica fue la incorporacin de figuras humanas, citando
a Richard Hamilton. Recort personajes de la obra Just
What Is It That Makes Todays Home So Different, So
Appealing? (fig. 5.4.29) y las incorpor a sus imgenes
arquitectnicas. Mateo cre este collage para el Frum
con el referente de otro collage de los aos cincuenta.

La imagen icnica del artista ingls resuma grficamente

los adelantos tecnolgicos de la sociedad consumista
propia de la cultura de masas de mediados de los aos
cincuenta. Hamilton combin carteles publicitarios
con aspiradoras y televisores en su espacio interior.
Su relacin con el exterior se estableca a travs de
una nica ventana en la parte izquierda de la imagen.
Partiendo de la espacialidad de Hamilton, Mateo ampli
la relacin espacial interior-exterior, eliminando los muros
laterales, creando un vnculo directo con el entorno. La
imagen arquitectnica reflejaba la voluntad de Mateo de
disear todo el conjunto del Palacio de Congresos desde
el interior (Mateo, 2004c:295), tomando el programa
funcional como fundamento terico y justificante formal de
la propuesta. Para la construccin de un edificio real,
Mateo se inspir en un collage de un espacio imposible,
que slo era la materializacin de un sueo o de un deseo.
Este modelo irreal fue traspasado a la imagen del Centro
de Convenciones, convertido en la recreacin en tres
dimensiones de un espacio ficticio. La gran fbrica de
sueos se origin a partir de una estudiada planificacin
de sus componentes estructurales, luego fue revestida
con una piel exterior uniforme que la transform en un
objeto anodino de la economa capitalista de comienzos
de milenio que sera difundido mediticamente.

226