ARQUITECTURA DEL ROMANICO

MAMPOSTERA Y LABRA DE LA PIEDRA

En la Europa del Prerromnico y del Romnico, al mampostera, la tcnica del muro, y la

labra de la piedra, pueden considerarse como uniformes, si aceptamos que tal
uniformidad sea tan diversa como la arquitectura misma. En general, podemos distinguir
en todo caso las construcciones romnicas de las romanas y gticas. Por lo regular,
muros y pilares se construyen en estratos. Incluso en la mampostera de piedra
de talla, las piedras ms grandes y lisas se utilizan en las superficies. Los
bloque angulosos y los residuos, mezclados con rico mortero, se emplean
como relleno. Esto es, mampostera con argamasa de ripio, en la que frecuentemente
se utilizan escombros.

Las piezas de talla se disponen en hiladas horizontales, en lechos, pero tambin

sesgadas y de canto, dando lugar, si cambia la inclinacin, al aparejo en espiga o en
espina de pez. Si las piedras son escuadradas con el mazo, hablamos de obra de
mampostera concertada, de pequea cantera. La transicin a la sillera de gran
tamao es la mampostera aparejada, en la que las caras vistas estn en todo caso
labradas toscamente con el puntero, limitadas en general por un rectngulo. Por el
contrario, la mampostera concertada, propiamente dicha, se caracteriza por la labra de
los bordes, con la que el picapedrero, en primer lugar sobre la asnilla, da forma al
bloque en bruto, Luego vuelve a labrar el almohadillado hasta reducirlo a un pao llano.
En esta ltima fase del proceso, pica y alisa el pao con la escoda. En el perodo
tardorromnico aparece la superficie dentada, lograda mediante acanaladuras. En
muchas regiones se observan en esto paos marcas del picapedrero, sencillas figuras
geomtricas o letras talladas, as como seales entremezcladas. Segn hiptesis
generalmente aceptadas, servan para calcular el rendimiento de trabajo.

Las principales tcnicas de estos trabajos se aplican en todos los perodos que pasamos
a considerar sucesivamente. Mampostera de piedra grande de talla, bien
terminada y concertada, se encuentra hacia el ao 800 en la catedral de Aquisgrn;
en la iglesia de S. Pantalen de Colonia, y en la iglesia de S. Miguel de Hildeshein, a
comienzos del siglo XI; en Spira I hacia el ao 1050; hacia el 1100 en Spira II, Cluny III,
Durham, Bari, Pisa, Toulouse y Santiago. En el siglo XII en todas partes. Se encuentra
mampostera ordinaria de piedra de cantera en bruto no solo en los edificios
catalanes hacia el ao 1000 y en muchas iglesias toscanas del s. XII, sino tambin
en un edificio tan bien estructurado y articulado como es la iglesia conventual de
Karden, erigida hacia el ao 1200.

Las superficies de la piedra de talla, finamente trabajadas y bien conservadas

demuestran una maestra artesana a cuya belleza somos hoy particularmente
sensibles. Nuestra poca ha descubierto el encanto esttico del primitivo mampuesto de
piedra de talla, y muchas veces se intenta recuperarlo, dejando la obra descubierta,
incluso all donde no fue imaginada de tal modo, sino para que quedase recubierta con
revocos.
En lugar de extraer de la cantera la piedra de construccin, es natural que se tomase
del material de derribo de los edificios que haban de ser sustituidos por otros ms
bellos o mayores... El material en bruto se tomaba tambin de las ruinas, sobre todo de
los edificios romanos; esto se puede observar en todo el territorio del Imperio Romano.
Aparecen relieves inscripciones y piezas labradas en un contexto totalmente
distinto. Muchas veces se expoliaba sin recato alguno, abiertamente, tal vez con la
idea de que hacerlo era un modo de mostrar el triunfo de la Iglesia sobre el paganismo.

Tambin se utilizaron con frecuencia los ladrillos romanos, que se reconocen por su
forma aplanada. Si llegaron a fabricarse ladrillos y cuando, es cuestin que no
puede ponerse en claro. En todo caso, el ladrillo cocido se produce a gran escala
durante los siglos XI y XII en algunas regiones de Europa.

(H. E. Kubach Arquitectura romnica).

UNIDAD Y VARIEDAD DE SOLUCIONES
Los Primeros signos del renacimiento arquitectnico se manifiestan en los aos mil, en el
mismo momento en que se afirma el progreso de las matemticas; el cronista Radulfo
Glaber los percibi y su evocacin del Blanco manto de las iglesias nuevas con que se
cubren entonces los campos de Occidente es justamente clebre... El problema que los
maestros de obra se esfuerzan ahora en resolver es el de la cobertura, al intentar
extender la bveda empleada hasta entonces en las partes ms macizas de
la construccin, al conjunto del edificio, en especial a la nave mayor. Por
consiguiente tienen que encontrar el medio de hacer soportar a los muros de la
iglesia una masa de piedra y de mortero infinitamente ms pesada que la
cubierta de madera de la tradicin basilical. Sin duda, disponen ya de algunos
elementos de la solucin: los arquitectos carolingios sustituyeron el pilar macizo por
la columna e introdujeron el uso del contrafuerte. Pero an hay que adaptar estos
elementos de detalle a los grandes espacios. Camino lento, marcado por muchos
fracasos: hundimientos de naves, que cuentan las crnicas monsticas. Poco a poco se
extiende el uso de los arcos perpiaos que, colocados a intervalos a travs de la
bveda de can, hacen descansar la mayor parte del peso sobre los pilares
apoyados exteriormente en los contrafuertes; luego la bveda de arista que se
origina por la interseccin de dos bvedas de can seguido cuyos empujes son
derivados hacia los cuatro soportes del ngulo; luego la cpula, que permite apoyar
sobre los cuatros macizos perifricos del transepto la cubierta central de la iglesia; por
ltimo se descubren progresivamente todas la variaciones destinadas a combinar entre si
las bvedas. Al trmino de estos esfuerzos se produce, hacia 1075, una floracin
repentina de obras maestras. Empieza la gran poca de la arquitectura romnica.
Arquitectura variada en extremo, y por este motivo se ha buscado durante mucho
tiempo el repartir las iglesias de esta poca entre diversas escuelas regionales. Es cierto
que, en cada regin, la feliz disposicin de un edificio nuevo, xito particular de
determinado maestro de obra, fue reproducida en las cercanas en numerosas
construcciones secundarias en especial en los pequeos santuarios rurales. Pero esa
clasificacin geogrfica podra hacer olvidar la intensidad de los cambios interregionales,
fenmeno caracterstico precisamente del final del siglo XI: de hecho, elementos
comunes se encuentran en las baslicas que jalonan tal o cual itinerario muy
frecuentado, por ejemplo las que, desde Tours hasta Compostela, por Limoges y
Toulouse, estn situadas en uno de los grandes caminos de la peregrinacin a Santiago.
As mismo, se reconoce la misma inspiracin y concepciones anlogas en iglesias de
monasterios alejados unos de otros, pero unidos por vnculos de naturaleza religiosa.
Hay que contar tambin con las relaciones personales que mantienen entre si los jefes
de las comunidades eclesisticas y con el desplazamiento de los canteros para explicar
esta complejidad de influencias que se manifiestan por ejemplo en Borgoa donde dos
tendencias divergentes son seguidas paralelamente, llevando a la gran baslica de Cluny
y la otra la Abacial de Vezelay. Pero el hecho primordial sigue siendo la diversidad de
soluciones aportadas a los problemas del equilibrio: as en el Poitou alternan con
las iglesias de tres naves de igual altura, otras que no tienen ms que una; unas
cubiertas con bveda de arista y otras con bveda de can y tambin largas naves
cubiertas por una sucesin de cpulas. Diversidad que expresa la intensa ferentacin, el
prodigioso poder inventivo de la sociedad occidental en los aos alrededor del 1100.
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MAMPOSTERA Y LABRA DE LA PIEDRA

En la Europa del Prerromnico y del Romnico, al mampostera, la tcnica del muro, y la

labra de la piedra, pueden considerarse como uniformes, si aceptamos que tal
uniformidad sea tan diversa como la arquitectura misma. En general, podemos distinguir
en todo caso las construcciones romnicas de las romanas y gticas. Por lo regular,
muros y pilares se construyen en estratos. Incluso en la mampostera de piedra
de talla, las piedras ms grandes y lisas se utilizan en las superficies. Los
bloque angulosos y los residuos, mezclados con rico mortero, se emplean
como relleno. Esto es, mampostera con argamasa de ripio, en la que frecuentemente
se utilizan escombros.

Las piezas de talla se disponen en hiladas horizontales, en lechos, pero tambin

sesgadas y de canto, dando lugar, si cambia la inclinacin, al aparejo en espiga o en
espina de pez. Si las piedras son escuadradas con el mazo, hablamos de obra de
mampostera concertada, de pequea cantera. La transicin a la sillera de gran
tamao es la mampostera aparejada, en la que las caras vistas estn en todo caso
labradas toscamente con el puntero, limitadas en general por un rectngulo. Por el
contrario, la mampostera concertada, propiamente dicha, se caracteriza por la labra de
los bordes, con la que el picapedrero, en primer lugar sobre la asnilla, da forma al
bloque en bruto, Luego vuelve a labrar el almohadillado hasta reducirlo a un pao llano.
En esta ltima fase del proceso, pica y alisa el pao con la escoda. En el perodo
tardorromnico aparece la superficie dentada, lograda mediante acanaladuras. En
muchas regiones se observan en esto paos marcas del picapedrero, sencillas figuras
geomtricas o letras talladas, as como seales entremezcladas. Segn hiptesis
generalmente aceptadas, servan para calcular el rendimiento de trabajo.

Las principales tcnicas de estos trabajos se aplican en todos los perodos que pasamos
a considerar sucesivamente. Mampostera de piedra grande de talla, bien
terminada y concertada, se encuentra hacia el ao 800 en la catedral de Aquisgrn;
en la iglesia de S. Pantalen de Colonia, y en la iglesia de S. Miguel de Hildeshein, a
comienzos del siglo XI; en Spira I hacia el ao 1050; hacia el 1100 en Spira II, Cluny III,
Durham, Bari, Pisa, Toulouse y Santiago. En el siglo XII en todas partes. Se encuentra
mampostera ordinaria de piedra de cantera en bruto no solo en los edificios
catalanes hacia el ao 1000 y en muchas iglesias toscanas del s. XII, sino tambin
en un edificio tan bien estructurado y articulado como es la iglesia conventual de
Karden, erigida hacia el ao 1200.

Las superficies de la piedra de talla, finamente trabajadas y bien conservadas

demuestran una maestra artesana a cuya belleza somos hoy particularmente
sensibles. Nuestra poca ha descubierto el encanto esttico del primitivo mampuesto de
piedra de talla, y muchas veces se intenta recuperarlo, dejando la obra descubierta,
incluso all donde no fue imaginada de tal modo, sino para que quedase recubierta con
revocos.
En lugar de extraer de la cantera la piedra de construccin, es natural que se tomase
del material de derribo de los edificios que haban de ser sustituidos por otros ms
bellos o mayores... El material en bruto se tomaba tambin de las ruinas, sobre todo de
los edificios romanos; esto se puede observar en todo el territorio del Imperio Romano.
Aparecen relieves inscripciones y piezas labradas en un contexto totalmente
distinto. Muchas veces se expoliaba sin recato alguno, abiertamente, tal vez con la
idea de que hacerlo era un modo de mostrar el triunfo de la Iglesia sobre el paganismo.

Tambin se utilizaron con frecuencia los ladrillos romanos, que se reconocen por su
forma aplanada. Si llegaron a fabricarse ladrillos y cuando, es cuestin que no
puede ponerse en claro. En todo caso, el ladrillo cocido se produce a gran escala
durante los siglos XI y XII en algunas regiones de Europa.

(H. E. Kubach Arquitectura romnica).

UNIDAD Y VARIEDAD DE SOLUCIONES
Los Primeros signos del renacimiento arquitectnico se manifiestan en los aos mil, en el
mismo momento en que se afirma el progreso de las matemticas; el cronista Radulfo
Glaber los percibi y su evocacin del Blanco manto de las iglesias nuevas con que se
cubren entonces los campos de Occidente es justamente clebre... El problema que los
maestros de obra se esfuerzan ahora en resolver es el de la cobertura, al intentar
extender la bveda empleada hasta entonces en las partes ms macizas de
la construccin, al conjunto del edificio, en especial a la nave mayor. Por
consiguiente tienen que encontrar el medio de hacer soportar a los muros de la
iglesia una masa de piedra y de mortero infinitamente ms pesada que la
cubierta de madera de la tradicin basilical. Sin duda, disponen ya de algunos
elementos de la solucin: los arquitectos carolingios sustituyeron el pilar macizo por
la columna e introdujeron el uso del contrafuerte. Pero an hay que adaptar estos
elementos de detalle a los grandes espacios. Camino lento, marcado por muchos
fracasos: hundimientos de naves, que cuentan las crnicas monsticas. Poco a poco se
extiende el uso de los arcos perpiaos que, colocados a intervalos a travs de la
bveda de can, hacen descansar la mayor parte del peso sobre los pilares
apoyados exteriormente en los contrafuertes; luego la bveda de arista que se
origina por la interseccin de dos bvedas de can seguido cuyos empujes son
derivados hacia los cuatro soportes del ngulo; luego la cpula, que permite apoyar
sobre los cuatros macizos perifricos del transepto la cubierta central de la iglesia; por
ltimo se descubren progresivamente todas la variaciones destinadas a combinar entre si
las bvedas. Al trmino de estos esfuerzos se produce, hacia 1075, una floracin
repentina de obras maestras. Empieza la gran poca de la arquitectura romnica.
Arquitectura variada en extremo, y por este motivo se ha buscado durante mucho
tiempo el repartir las iglesias de esta poca entre diversas escuelas regionales. Es cierto
que, en cada regin, la feliz disposicin de un edificio nuevo, xito particular de
determinado maestro de obra, fue reproducida en las cercanas en numerosas
construcciones secundarias en especial en los pequeos santuarios rurales. Pero esa
clasificacin geogrfica podra hacer olvidar la intensidad de los cambios interregionales,
fenmeno caracterstico precisamente del final del siglo XI: de hecho, elementos
comunes se encuentran en las baslicas que jalonan tal o cual itinerario muy
frecuentado, por ejemplo las que, desde Tours hasta Compostela, por Limoges y
Toulouse, estn situadas en uno de los grandes caminos de la peregrinacin a Santiago.
As mismo, se reconoce la misma inspiracin y concepciones anlogas en iglesias de
monasterios alejados unos de otros, pero unidos por vnculos de naturaleza religiosa.
Hay que contar tambin con las relaciones personales que mantienen entre si los jefes
de las comunidades eclesisticas y con el desplazamiento de los canteros para explicar
esta complejidad de influencias que se manifiestan por ejemplo en Borgoa donde dos
tendencias divergentes son seguidas paralelamente, llevando a la gran baslica de Cluny
y la otra la Abacial de Vezelay. Pero el hecho primordial sigue siendo la diversidad de
soluciones aportadas a los problemas del equilibrio: as en el Poitou alternan con
las iglesias de tres naves de igual altura, otras que no tienen ms que una; unas
cubiertas con bveda de arista y otras con bveda de can y tambin largas naves
cubiertas por una sucesin de cpulas. Diversidad que expresa la intensa ferentacin, el
prodigioso poder inventivo de la sociedad occidental en los aos alrededor del 1100.