MATERIALES LMITES

-LO PRIMERO QUE HACE QUENEAU ES DECIR QUE EL LIBRO SE DEBERA EMPEZAR POR LA PGINA
49, Y QUE VA A HACER UNA NOTA AL PIE DE PGINA.

-INICIOS DE EJERCICIOS DE ESTILO FUE LA MSICA. ES IMPORTANTE EN AMBOS FILMS.

-EN LOS FILMS TAMBIN PASAN MOMENTOS CUALQUIERA COMO EN EL ULISES. PERO LA
VARIACIN ES LO QUE IMPORTA (TAMBIN SE LOS MUESTRA MUCHAS VECES, DESDE DISTINTOS
LUGARES, TANTO EN JONS COMO EN MEPRIS)

-TEORIZAR SOBRE EL PROPIO ARTE DE ESCRIBIR. TEORIZAR SOBRE EL PROPIO ARTE DE ESCRIBIR EN
EL FILMICO.

-LAS PELCULAS EXPRESAN UN DESPLIEGUE DE EJERCICIOS DE ESTILO.

-RESPECTO A QUENEAU SE MENCIONA EL DESCUBRIMIENTO Y ESTUDIO DE LAS POSIBILIDADES

INEDITAS.

-HABLAN DE UNA BUSQUEDA DE FORMAS Y ESTRUCTURAS NUEVAS USADAS POR LOS AUTORES
DE MANERA QUE LE PLAZCAN (ESTO CONCUERDA CON LOS FILMS)

-PODRIAMOS DECIR QUE LO QUE PASA EN LOS FILMS ES LIPOGRAMA?

-LA TRASLACIN LXICA (S +7) CREO QUE NO SE UTILIZA EN LOS CASOS

-PODRIAMOS HACER UN REFLEJO DE LA LITERATURA DEFINICIONAL EN EL MEPRIS, ALGUNOS

MOMENTOS Y ESCENAS SON MOSTRADAS DE MUCHISIMOS DE LUGARES DISTINTOS, COMO
PROFUNDIZANDOLA Y MOSTRANDOLE EN SUS MULTIPLES VARIANTES. EN JONS, ESOS PLANOS
AZULADOS TAMBIN PODRIAN SER UNA MANERA MAS CRUDA DE MOSTRAR LO MISMO QUE EST
PASANDO DE HECHO, LO QUE CONTRIBUYE A PENSARLO ES QUE LAS ACCIONES SE REPITEN, NO
VARIAN-

-LITERATURA DE LA INCOMODIDAD

-LECTURA INCOMODA EXHIBE SUS ESQUEMAS Y PROPOSITOS, NO INVISIBILIZA EL SOPORTE

EXPRESIVO. COMO EN LOS FILMS.

-CONCEPTO DE COERCIONES RETRICAS

-AQU TAMBIN SE PROPONE AL ESPECTADOR A COMPLETAR LO QUE EL AUTOR COMPONE Y

PROPONE, QUE REHAGA O COMPLETE EL TEXTO.

-POR PARTIDA DOBLE ES SUMAMENTE UTILIZADO EN AMBOS FILMES. SE VUELVEN A MOSTRAR

COSAS DOS VECES, A VECES EMPAREJADAS (JONS Y LO AZULADO LUEGO DE UNA ESCENA), A
VECES VOLVIENDO AL PASADO (EN LE MEPRIS A VECES SUENA LA MSICA Y SE MUESTRAN
PLANOS YA MOSTRADOS, O DE OTRA MANERA)
-SINQUISIS, HAY UN POCO DE ELLA EN LOS FILMS. IR SIGUIENDO UNA LINEA, LUEGO
ADELANTARSE MOSTRANDO UN ELEMENTO QUE VA DESPUS EN LA SECUENCIA LGICA Y
RETOMAR.

-EN LE MEPRIS EL NARRADOR HABLA EN PRESENTE.

-tambin en los tres films encontramos un tono filosfico.

-TODOS LOS PERSONAJES DE JONS EMPIEZAN CON M. POR MAYO FRANCES

-SE HACE UNA PELI DE JONS GRANDE

-GODARD FUE FORZADO A FILMAR EN CINEMASCOPE EN LE MEPRIS

-SEGN EL ACTOR PICCOLI EL DESPRECIO ES UN DISCURSO AUTOBIOGRFICO POR PARTE DE

GODARD REFERIDO A SU MOMENTO DE DOLOR Y AUTOCUESTIONAMIENTO.

-PROKOSCH-PALANCE SERA POSEIDN

-CANTO DE DANTE NUMERO 26 DE INFERNO, SOBRE ODISEO, EN LE MEPRIS, Y DANDE EN O

SOMMA LUCE

-PIENSA LA FIGURA DEL CINE MODERNO

-o somma luce est hecho sobre un poema

-O SOMMA LUCE, CINE DIALOGANDO CON OTRAS ARTES. EN ESTE CASO POESA.

-EL DISTANCIAMIENTO DEL ESPECTADOR.