por Julio Gimeno Garca

En este trabajo llamamos cejilla a un recurso tcnico empleado en

algunos instrumentos de cuerda con mstil, tcnica que en muchos
sitios se conoce con el trmino francs de barr (o barre, sin tilde, en
los pases de habla inglesa), y que consiste en pisar varias cuerdas a la
vez con un dedo de la mano izquierda. En la fig. 1 vemos una
ilustracin del libro Instruccin de msica sobre la guitarra espaola,
de Gaspar Sanz, con un acorde para cuya digitacin se emplea la
tcnica de la cejilla.

Figura 1

Curiosamente, en el DRAE 2001 parece no

existir un trmino en castellano para denominar a esa
tcnica, haciendo referencia la palabra cejilla al
artefacto con forma de abrazadera empleado en la
guitarra para elevar la entonacin de las cuerdas y
conocido por algunos con el trmino italiano de
capotasto. Lo cierto es que en diferentes idiomas
existe y ha existido a lo largo de la historia una gran
confusin entre los trminos empleados para designar
la tcnica de la cejilla, el capotasto y la cejuela o la
barrita sobre la que se apoyan las cuerdas en la
guitarra y en otros instrumentos de cuerda y que se
coloca entre el clavijero y el mstil (en la guitarra
moderna hay tambin otra cejuela en el puente).

1. Primeras referencias a la cejilla

La tcnica de la cejilla se utiliza en las obras de guitarra,

vihuela y lad desde que existe literatura para esos instrumentos y sin
duda se emple tambin antes de las primeras msicas escritas para
los mismos que han llegado hasta nosotros. Sin embargo, las
referencias explicando los pormenores de la tcnica, son menos
abundantes.

En NEW GROVE 2001 (entrada Barre) se dice que las

primeras referencias a la cejilla son de la segunda
mitad del siglo XVII, poniendo como el ejemplo a
Francisco Guerau (1649-1722), quien en su Poema
harmonico (Madrid, 1694) donde se refiere a la cejilla
con el nombre de cejuela, escribe:

...has de acostumbrarte usar de la cejuela, que se

haze, pisando con el indice de la mano izquierda todas
las cuerdas, menos, segun fuere menester, que para
la execucion de algunos puntos, es muy necessaria.

Sin embargo, encontramos referencias a esta

tcnica anteriores a Guerau en otros guitarristas
barrocos, como Lucas Ruiz de Ribayaz (Luz y norte
musical, Madrid, 1677), Gaspar Sanz (Instruccin de
msica sobre la guitarra espaola, Zaragoza, 1674-
1697) o Joan Carles Amat (Guitarra espaola, 1596?).
En el lad, encontramos referencias a la cejilla en el
Lautenbuch (1592) de Matthaeus Waissel, en A brief
Instruction how to plaie on the Lute by Tablatorie (el
original francs, hoy perdido, debi de ver la luz en
1567) de Adrian Le Roy o en el manuscrito de Vincenzo
Capirola de 1517. Tambin sabemos del uso de la cejilla
en la viola da gamba, por ejemplo Marin Marais en
Pices de violes (1686) se refiere a esta tcnica como
doigt couch, un trmino similar utiliza el laudista
Charles Mouton en Pices de Luth sur diffrents modes
(1698) o Marin Mersenne en su Harmonie Universelle
(1636). Por su parte el laudista ingls Thomas
Robinson, en The Schoole of Musicke (1603), habla de
colocar el ndice flat on the neck.

2. Nmero de cuerdas pisadas por la cejilla

Dependiendo del nmero de cuerdas que pisa la cejilla, se

suele hablar de dos tipos: la cejilla (cuando abarca todas las cuerdas)
y la media cejilla. En la fig. 2 vemos el ejemplo que incluye
CARCASSI 1836: 11, de estas dos modalidades de cejilla, a las que
llama Grand Barr (cejilla) y Petit Barr (media cejilla).

Figura 2

Hoy en da hay autores que diferencian entre tres tipos de

cejilla. Por ejemplo, Juan Jos Senz (SENZ 2000) distingue en la
guitarra entre cejilla completa (cuando abarca las seis cuerdas), media
cejilla (cuando abarca cuatro o menos cuerdas) y falsa cejilla (cuando
con la falange distal del dedo ndice pisamos dos cuerdas).

Emilio Pujol (PUJOL 1937: 36) tambin habla de

tres modalidades de cejilla, pero adems de
diferenciarlas por el nmero de cuerdas pisadas, como
SENZ 2000, da ms importancia al nmero de
falanges del dedo ndice utilizadas, diferenciando entre:
ceja (cinco o seis cuerdas, utilizando las tres falanges
del dedo), media-ceja (tres o cuatro cuerdas, utilizando
las dos falanges ms cortas) y cejilla (dos o tres
cuerdas, utilizando la falangeta o falange extrema).

Ms de un siglo antes que Pujol, Salvador Gil

(GIL 1814) tambin diferencia tres tipos de cejilla (que
llama con una terminologa muy parecida a la que
luego emplea Pujol, ceja, media ceja y punta de
ceja) segn la porcin del dedo ndice empleada. En
primer lugar habla de la ceja

...as se llama el dedo ndice de la mano izquierda,

tendido de lado sobre las cuerdas perpendicularmente.
Y ms adelante (p. 18)

Tambin se hallan en las piezas algunas posturas y

pasages, que se executan con media ceja con punta
de ceja. La media ceja se hace con la mitad del dedo
ndice y sirve para pisar tres quatro cuerdas. La
punta de ceja se hace con lo que va desde la punta de
dicho dedo hasta la primera coyuntura, y su oficio es
pisar dos tres cuerdas.

En el mtodo que Antoine-Marcel Lemoine

escribiese para guitarra de cinco cuerdas (LEMOINE
1811: 8), tambin se habla de tres tipos de cejilla, la
grand Barr y dos modalidades de barr ms, una de
ellas llamada petit Barr.

3. Cejillas con distintos dedos

El dedo ms usual en la tcnica de la cejilla es el ndice

de la mano izquierda. No obstante se puede emplear
cualquiera de los otros cuatro dedos de esta mano,
incluido el pulgar. Veamos algunos ejemplos.

3.1 dedo 4

Despus del dedo ndice (dedo 1), el dedo ms

utilizado en la cejilla es el meique de la mano
izquierda. RIVERA: 129 nos dice que en la tablatura
barroca se encuentran numerosos ejemplos de esta
prctica, y cita autores como Foriano Pico, Granata o
Gaspar Sanz. En la viola da gamba, se poda hacer la
cejilla con el dedo 1 pero tambin con el 4, si bien ms
ocasionalmente. En ABREU 1799: 83, leemos:

Tambien el dedo al que llamamos quarto dedo,

algunas veces tiene que hacer media zegilla...

En la fig 3, vemos un ejemplo de cejilla con el dedo 4,

que nos brinda el alemn Carl Eulenstein (1802-1890)
en su mtodo (EULENSTEIN 1830: 12).
 Figura 3

Otros autores del siglo XIX o principios del XX, que

emplearon la cejilla con el dedo 4, fueron Simon Molitor
(1766-1848), Mauro Giuliani (1781-1829), Dionisio
Aguado (1784-1849), Marco Aurelio Zani de Ferranti
(1801-1878), William Foden (1860-1947), etc.

3.2 dedos 2 y 3

Algo ms escasas son las referencias a la utilizacin de

la cejilla con los dedos 2 y 3 de la mano izquierda.
Ruggero Chiesa (CHIESA 1990), menciona el ejemplo
de la fig. 4, que pertenece a la op. 7, Grosse Sonate
(Viena, 1807) de Simon Molitor.

Figura 4

Tambin Chiesa habla de otra cejilla con el dedo 2, en

la op. 128 de Mauro Giuliani. En el tratado de lad A
brief Instruction how to plaie on the Lute by Tablatorie,
de Adrian Le Roy encontramos acordes en los que se
utiliza la cejilla con el dedo 2. En el primer mtodo
conocido para guitarra de seis rdenes, Juan Antonio de
Vargas y Guzmn (VARGAS 1773: 20) recomienda en la
digitacin de un acorde, para que salga ms perfecto
que el dedo 2 pise en el traste segundo la cuerda 5 y
si se puede el mismo traste de la 6.

Un ejemplo ms de cejilla con el dedo 2, est en el

nmero 36 de los 44 Exercices de Zani de Ferranti. En
esta misma obra encontramos un caso de cejilla con el
dedo 3.

El virtuoso americano William Foden, pone un ejemplo de cejilla con

el dedo 3 en su mtodo de 1920 (vase fig. 5).
 Figura 5

Por esos aos, tambin vemos esa tcnica en la

Lyrische Suite, de Rudolf Sss, una obra publicada
hacia 1921 y digitada por Alfred Rondorf (vase OPHEE
1987) y en composiciones del italiano Benvenuto Terzi
(1892-1980).

3.3 Pulgar de la mano izquierda

Precisamente en el Preludio, op. 36 de Terzi, Imitando

larpa, publicado en Miln en 1926, encontramos una
de las infrecuentes cejillas hechas con el pulgar de la
mano izquierda (vase fig. 6). Dada las dificultades que
entraa esta tcnica, no es extrao que se d un
alternativa facilitada para ese pasaje.

Figura 6

Esta tcnica parece una derivacin o una ampliacin del uso del
pulgar por delante del diapasn para pisar las cuerdas. Este uso es
mencionado, por ejemplo, en GILARDINO 1993: 44 y en nuestros
das encontramos ejemplos de su utilizacin en Narciso Yepes y otros.
En el siglo XIX la tcnica fue empleada por Giuliani, quien quiz la
tom del violonchelo (vase HECK 1995: 27-28 y CHIESA 1990:
190).
4. Otras modalidades de cejilla

4.1 Cejilla "ladeada"

ABREU 1799 (pp. 78-79) nos habla de la zegilla ladeada o torzida:

Zegilla ladeada se llama quando est el dedo ndice

formando una zegilla derecha regular en qualquiera
traste, y la cabeza del mismo modo pisa algun punto
de baxo en el traste inmediato y sucesivo al de la
cejilla regular, y viene por este modo torcerse el
dedo, y ladearse as adelante un traste mas.

En la fig. 7, vemos dos ejemplos, tomados de

FODEN 1920: 26, de utilizacin de este tipo de cejilla,
que su autor llama cross bar. En ambos casos (L y M)
la cejilla ladeada est en el primer acorde:

Figura 7

Otra modalidad de cejilla ladeada sera aquella

en la que la punta del ndice pisa en un traste ms
atrs que la cejilla. KOONCE 1993: 48, nos recomienda
una cejilla as para un pasaje de la obra de Agustn
Barrios Choro da saudade (vase fig. 8).
 Figura 8

4.2 Cejilla "bisagra"

FODEN 1920: 26 nos explica la hinge bar o cejilla bisagra, en la

que el extremo superior o inferior del dedo que hace la cejilla se
levanta momentneamente para permitir pulsar una cuerda al aire. En
la fig. 9 vemos los ejemplos dados por Foden.

Figura 9

La verdad es que no es extrao encontrar pasajes que requieran una

utilizacin semejante del recurso de la cejilla. En la fig. 10 vemos un
fragmento de una fantasa de MILN 1535-36 que parece implicar la
utilizacin de la cejilla bisagra (cuarto comps).
 Figura 10

DECKER 1986: 20 nos habla de una cejilla bisagra, en la n.

13 de las Vingt-Quatre Leons Progresives, op. 31, de Fernando Sor.

4.3 Doble cejilla

Otra vez es FODEN 1920: 26 quien habla de la doble

cejilla o double bar, vemos el ejemplo que da Foden
en la fig. 11.

Figura 11

El ejemplo de la fig. 12 est tomado de AGUADO 1825 (parte

segunda, p. 29). Sera un caso de doble cejilla, aunque Aguado lo
utiliza para ilustrar la media ceja con el dedo pequeo.

Figura 12

Se trata de una cadencia en la tonalidad de Lab mayor. El acorde de

Lab menor tambin se presta a la utilizacin de la doble cejilla. En
PICO 1628: 6 se nos explica la digitacin de este acorde del alfabeto
(el correspondiente a la letra T) en el que se utiliza la doble cejilla con
dedos 1 y 4.

La prima, y la segunda en el cuarto traste con el

meique; la tercera y la cuarta en el primer traste con
el ndice; la quinta en el segundo traste con el medio.

SANZ 1674 (fol. 15 r) digita de idntica manera ese

acorde (aunque lo nombra de distinta forma), como
vemos en la fig. 13.
 Figura 13

Ese mismo acorde en GARCA HIDALGO 1693, parece contener

una errata (un mi natural en lugar de mib, en la cuarta cuerda).
Tal como est escrito supondra un caso de cejilla con el dedo 2
(vase fig. 14).

Figura 14

4.4 Cejilla a prevencin

AGUADO 1825 (parte segunda, p. 27), distingue entre la ceja de

pronto y la ceja prevencin. La cejilla de pronto sera la que se
forma en el mismo momento que es necesaria para la digitacin de un
pasaje, es decir, lo que ocurre la mayora de veces en que empleamos
esta tcnica. La cejilla prevencin la colocamos algo antes de que
sea estrictamente necesaria su utilizacin.

5. Algunas indicaciones tcnicas sobre la

cejilla
 En menos ocasiones de las que nos gustara,
los diferentes autores que tratan de la cejilla, adems
de explicarnos en qu consiste este recurso, nos
ofrecen algunos detalles tcnicos de la manera mejor
de emplearlo. As, ABREU 1799: 77-78, dice:

...quando quisiramos hacer una perfecta cejilla, se ha

de pisar la prima con el medio que est entre la
segunda y tercera juntura del dedo ndice primer
dedo, aunque se quiera tocar algunas de las otras
cuerdas; la razon es, porque en ese sitio tiene el dedo
mas resistencia, aprieta el lleno y medio del hueco que
hay en aquel lugar contra la cuerda que hace salir la
voz mas limpia, quedando la mano con mas libertad
para manejarse, lo que sucede al contrario usando
otro puesto del dedo para la zegilla.

PORRO 1806: 3 dice que el dedo ms apropiado

para la cejilla es el ndice y que en la cejilla la mano
izquierda se aplasta un poco del lado del ndice, lo que
quiz haga referencia a pisar algo lateralmente con
este dedo. En su mtodo de 1890 Jaume Bosch (1826-
1895) dice que en la cejilla hay que pisar con el ndice
por la cara ms cercana al pulgar. Un consejo similar lo
ofrece SOR 1830: 34, quien tambin habla de mover el
codo para facilitar la tcnica de la cejilla.

Para la cejilla, por ejemplo, tengo que

cambiar la posicin del codo segn la
posicin en la que coloco la cejilla; al tener
que situar el primer dedo en una direccin
paralela a los trastes, la articulacin de sus
falanges no le permiten otra que hacia el
pulgar, que yo coloco enfrentado al
segundo dedo, por lo que necesito reducir
el ngulo que forma el antebrazo con el
mstil, y por consiguiente mover el pulgar
hacia el primer dedo para que ste forme
una lnea paralela con el traste; esta lnea
es tanto ms paralela en todos sus puntos,
en cuanto que el dedo presione las cuerdas
un poco lateralmente.

HENRY 1826: 25 dice que hay dos tipos de cejillas

petit y grand Barr. En esta ltima
 ...se coloca el pulgar de la mano izquierda
por detrs del traste donde se hace la
cejilla, el codo se acerca un poco al
cuerpo...

Por Julio Gimeno Garca

P.D. Este artculo formar parte de la segunda edicin de la Enciclopedia de la

guitarra de Francisco Herrera., una edicin que an no tiene fecha de
publicacin prevista.

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a mano) est en la biblioteca de Robert Spencer y se reproduce en el
facsmil de Tecla, con introduccin y traduccin al ingls de Brian
Jeffery. Un segundo ejemplar est en la Biblioteca de Barcelona, tiene
algunos errores corregidos en la impresin y otros a mano. De este
segundo ejemplar existe una edicin facsmil que incluye tambin la
transcripcin y una introduccin de Thomas Schmitt, Madrid:
Alpuerto, 2000.

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