ELEMENTOS FORMALES: LA COMPOSICIN

Autora: Lic. Itzel Snchez Romn.

Profesora de Artes Plsticas del Instituto de Educacin Media Superior del
D.F.
Plantel Melchor Ocampo
Contacto: itzelsanchezroman@yahoo.com.mx

Propsito: Explicar qu es la composicin en una obra plstica.

Explicar y diferenciar los tipos de composicin.
Saber aplicar los tipos de composicin para la planeacin y
realizacin de una obra plstica.

Descriptores: 1. Composicin (definicin).

2. Simetra/asimetra.
3. Ritmo.
4. Lneas de fuerza.
5. Peso visual.
6. Proporcin.
7. La regla de oro o seccin urea.

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La composicin
Es la manera de integrar y organizan todos elementos de una obra: espacios, forma,
color, texturas, dentro de un campo grfico.

Lneas Colores Formas Texturas

Cada elemento en la composicin tiene un lugar especial y definido y es por ello que
ejerce una fuerza ptica. La composicin est en equilibrio si las relaciones de peso
visual, ritmo, proporcin y simetra de las figuras, se compensan entre s.

El proceso de composicin es el paso ms importante en la resolucin el problema visual,

los resultados de las decisiones compositivas marcan el propsito y el significado de la
declaracin visual y tienen fuertes implicaciones sobre lo que recibe el espectador. En
esta etapa vital del proceso creativo, es donde el comunicador visual ejerce el control ms
fuerte sobre su trabajo, y donde tiene mayor oportunidad para expresar el estado de
nimo total que se quiere transmita la obra.

No existen reglas absolutas sino cierto grado de comprensin de lo que ocurrir en

trminos de significado, si disponemos las partes de determinadas maneras para obtener
una organizacin de los medios visuales.

Muchos criterios para la comprensin del significado de la forma visual, surgen de

investigar el proceso de la percepcin humana.1

Algunos tipos de composicin:

Composicin simtrica

La simetra es el equilibrio armnico que se basa en reflejar una misma imagen, objeto,
etc. a izquierda y derecha de un eje imaginario, es decir, tiene un eje central y hacia los
lados la composicin es igual. Al igual que el ritmo, la simetra se entiende como lo que se
repite, o tiende a ser igual.

1
D.A. Dondis, La sintaxis de la imagen. Introduccin al alfabeto visual, Mxico: GG, 2002, pp.33.

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 Hombre de Vitruvio
Leonardo Da Vinci
1490

Nuestros cuerpos estn creados de manera simtrica, motivo por el cual nos inclinamos
por las cosas simtricas.

La simetra es lo que se repite, lo que tiende a ser igual, es decir, la organizacin de

elementos en un movimiento sugerido y una secuencia rtmica dispuesta en un campo
visual. Bsicamente, se produce con la repeticin de un mismo o diferente elemento, lo
cual da la sensacin de movimiento y se diferencia dependiendo la direccin que los
elementos muestren a travs de su repeticin o desplazamiento por el plano.
Algunos ejemplos conocidos de simetra son los que observamos en un copo de nieve,
una flor, una estrella de mar (simetra radial), una mariposa, una hoja, el reflejo de un
paisaje en un lago (simetra bilateral).

De la misma forma, podemos apreciar composiciones simtricas en diseo de textiles,

mosaicos, cermicas, etc.

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Existen varios tipos de simetra segn el movimiento sugerido:

Simetra Lineal o de traslacin: en sta, los elementos u objetos se repiten con

distancias iguales a lo largo de un trayecto. Este tipo de simetras es muy comn en
algunos diseos prehispnicos, en telas, cermicas y diversas artesanas.

ooooooooooooo
ooooooooooooo

Simetra bilateral o simetra de espejo: es la formada por un ritmo simple; la

organizacin del elemento es idntica en las dos partes del eje imaginario. Es la ms
reconocible para nosotros.

Las dos Fridas, Diego Rivera

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La composicin radial

La simetra radial es aquella en donde el foco de inters se encuentra en el centro y todo

deriva de el.

Distintos tipos de simetra en las

Estrella de Mar Rosetn de la catedral de Len, formas rgnicas
Espaa. (Field Museum, Chicago).

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Composicin asimtrica. Es donde se colocan de manera desigual los elementos u
objetos dentro de una composicin, aqu la figura o figuras principales estn de un lado o
de otro. En esta composicin debe buscarse el equilibrio, mediante el color, tamao o
textura

La libertad guiando
al pueblo
Delacroix, 1830,
Museo del Louvre.

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Ejercicio de identificacin sobre composicin simtrica y asimtrica.
Instrucciones: Identifica a qu tipo de composicin (simtrica lineal o de traslacin,
simtrica bilateral, simtrica radial o asimtrica) pertenecen las siguientes obras plsticas:

126
 Corts y La Malinche
Jos Clemente Orozco

127
 Cristo-Arte Bizantino
Constantinopla
Baslica de Santa Sofa La Maternidad. Jos Clemente Orozco, 1923-1924

Peso visual

Cada forma o figura dibujada sobre un papel o una tela se comporta como un peso un
peso visual- porque ejerce una fuerza ptica. Las figuras pueden ser imaginadas como los
pesos de una balanza, por lo que una composicin est en equilibrio si los pesos de las
figuras se compensan entre s.

La composicin est desequilibrada hacia la derecha.

La figura del cilindro ha sido equilibrada con otra forma.

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Algunas zonas de la obra visual tienen perceptivamente un mayor peso y por tal motivo
asumen para el observador una mayor inmediatez, relevancia y significado.

Los factores principales que generan peso son: el nmero, el tamao, la forma, la
colocacin y el color de los elementos que componen un modelo visual.

En igualdad de condiciones, una forma grande pesa ms que una pequea; las formas
verticales ms que las oblicuas; una forma regular y geomtrica ms que una irregular; las
formas colocadas en la parte superior de la composicin ms que las colocadas en la
inferior; los colores claros tienen mayor peso que los obscuros; los colores clidos pesan
ms que los fros.

Los elementos que determinan el peso de una obra visual pueden sumarse o equilibrarse
entre s. En este caso se obtienen efectos de distribucin del peso en la composicin.

En las artes visuales de todas las pocas, la colocacin del peso -intuitiva o consciente-
ha sido un medio para dirigir la atencin sobre la parte ms significativa de la pintura o el
dibujo. Los artistas modernos hacen un riguroso estudio del peso, y se sirven de l para
transmitir racionalidad a su mensaje.

Lneas de fuerza

Las lneas de fuerza son lneas virtuales de una composicin que se imponen en trminos
perceptivos en el campo visual.

Las lneas de fuerza pueden estar determinadas por la disposicin de las figuras y por la
combinacin de los colores en la estructura compositiva.

El predominio de las lneas de fuerza horizontales provoca un equilibrio esttico en la

composicin; lneas de fuerza oblicuas, quebradas o curvas crean, por el contrario,
tensiones dinmicas, con un efecto perceptivo de movimiento (avances, retrocesos,
rotaciones, impulso hacia fuera, movimiento ascensional, etc.).

El artista es consciente de estas lneas de fuerza desde el momento que concibe la obra,
y las usa para componer de manera estructurada los objetos que pretende representar,
adems de establecer los recorridos visuales de la imagen. El espectador, por su parte,
puede imaginar estas formas y lneas al recorrer visualmente la imagen.

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 Kandinski

Wistler

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Ejercicio de identificacin sobre peso visual y lneas de fuerza.
Realiza las siguientes actividades para la siguiente imagen:
1.- Marca con bolgrafo rojo, las lneas de fuerza y con bolgrafo negro seala la figura en
la que recae el peso de la composicin.
2.- Escribe cmo es el recorrido visual que tienes en la pintura.
3.- Explica por qu la figura que sealaste como la que tiene mayor peso visual, es
aquella que el artista prefiri para darle mayor atencin.

Ritmo

La sucesin regular de formas visuales en un plano, genera un ritmo. El ritmo determina

siempre efectos dinmicos en la composicin.

El movimiento virtual es provocado por las repeticiones de elementos, ya sea por tamao,
alternancia o progresin.

El ritmo puede ser uniforme, cuando los elementos estn colocados a distancias
regulares y siempre iguales; alterno, cuando dos elementos se alternan entre s;
creciente y decreciente, cuando los elementos crecen o disminuyen gradualmente en
dimensin, grosor, altura, o color, y cuando crece o disminuye su distancia; concntricos
cuando la figuracin rtmica se extiende desde un punto central, dilatndose hacia afuera;
radial, cuando los elementos, como si fueran radios, parten desde un punto hacia fuera.

El desarrollo de cada ritmo produce efectos expresivos diferentes.

El ritmo puede disponerse en sucesin lineal o caracterizar toda la superficie.

En las composiciones visuales el ritmo puede utilizarse para componer motivos

decorativos, efectos dinmicos, o para evocar significados concretos. Cuando

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encontramos acomodos de grupos, colores, texturas o formas que provocan que nuestra
vista camine, se desplace, haga recorridos por todo el campo visual, ordenados con
inteligencia, como conversando con nosotros, es cuando hay ritmo.

El ritmo podemos encontrarlo en los latidos del corazn, en las huellas que dejamos al
andar, las puntadas que damos al coser, el desplazamiento de las manecillas del reloj,
etc.

En el arte el ritmo puede entenderse como la repeticin de elementos (puntos, lneas,

planos, volmenes, formas o colores), con intervalos regulados y no casuales.

Ritmo constante: Aqu el elemento se repite siempre de igual manera, sin variaciones.
Este tipo de ritmo llega a ser montono.

Ritmo progresivo: Aqu el elemento se dispone de mayor a menor o viceversa

Ritmo alternado: Aqu la repeticin de elementos se va turnando.

Ejercicio de ritmo.

1. Explica con tus propias palabras qu es el ritmo.

2. Da tres ejemplos de composiciones visuales rtmicas que veas a tu alrededor
3. Menciona a que tipo de ritmo pertenece cada una de las siguientes imgenes.

4. Seala con rojo el lugar donde encuentres algn tipo de ritmo en la siguiente
composicin. Menciona a qu tipo de ritmo pertenece.

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David Alfaro Siqueiros. Tormento de Cuauhtmoc.

Jasper Johns

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Proporcin
La proporcin, se refiere al hecho de medir la relacin correspondiente o recproca entre
distintos elementos. En el campo de las artes y el diseo la proporcin tiene mucho que
ver con la sensibilidad de aquel que percibe, lo cual posiblemente tenga que ver con
cuestiones de gusto, o formas sociales. La proporcin siempre incluye una comparacin.
Un ejemplo podra ser: Un medio equivale a dos cuartos significa =2/4, o 1:2=2:4; es
decir, uno es a dos como dos es a cuatro.

La regla de oro
Mucho tiempo se ha pensado en la idea de la proporcin ideal, tratando de reconocer en
la naturaleza un estndar numrico que al traducirlo a las actividades humanas, garantice
la perfeccin de la forma, la armona del balance, la belleza. Esta bsqueda condujo al
descubrimiento de una relacin proporcional particular conocida como la seccin urea, la
regla de oro, la proporcin urea o la proporcin divina.

En la antigua Grecia se utilizaba esta proporcin para medir el largo de las obras, as,
escogan el tamao del ancho y el tamao del largo era determinado por medio de esta
proporcin, desde ese momento hasta nuestros das, innumerables objetos estn
realizados con esta proporcin, un ejemplo de ello es el diseo de las tarjetas bancarias.

Desarrollo de la regla oro y de la espiral equiangular

Ejercicio con la regla de oro.

Instrucciones: Sigue los siguientes pasos y construye un rectngulo ureo, una vez que
termines, el rectngulo con dos secciones proporcionales de forma equitativa que
obtendrs te podr servir como plano para realizar un dibujo y de esta manera generar
mayor inters por parte del espectador en tu obra.

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Construccin de un rectngulo ureo:
1.- En tu cuaderno o una hoja blanca, traza un cuadrado perfecto.
2.- Traza dentro de ste un eje vertical, exactamente a la mitad.
3.- Coloca la punta de un comps en el centro de la base del cuadrado.
4.- Abre el comps hasta que toque la esquina superior derecha del cuadrado.
5.- Traza un arco hacia abajo y hacia la derecha.
6.- Prolonga la lnea de base hasta que corte el arco, en ese punto de interseccin traza
una perpendicular hasta la lnea de arriba y as completa tu rectngulo ureo.

Ahora ya tienes un rectngulo ureo o de oro!

Nota: si pones el elemento ms importante de tu dibujo sobre la lnea que divide las dos
secciones del rectngulo, es decir, entre el cuadrado inicial y la prolongacin que hiciste
con el comps, crears un peso visual de gran relevancia.

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