La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja.

Se encuentra en el
frotamiento de las cuerdas del lad y el rebab ?y su versin europea, el rabel?,
instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de
la cultura rabe. En Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los
antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la llamada viola da gamba; son
tales precedentes la viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento
de cuerda frotada con arco, como el rebec o rabel, y que tambin recibe las
denominaciones de viela, vihuela, vihuela de arco, fdula y giga) y la lira o viola
da braccio, esta ya muy semejante a un violn o viola primitivos, aunque con el
diapasn separando los bordones. Es en el siglo XVII que aparece el violn
propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a la mayora de los
violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas
laterales se hacen de madera blanda, mientras que la tapa inferior se hace de
madera dura. La ciudad de Cremona se hallaba entre un bosque de abetos (madera
blanda) y uno de arces (madera dura), por lo que estas maderas eran las usadas por
los grandes maestros violeros. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo
actual data del siglo XIX, cuando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que
en los modelos ms primitivos era convexa, como la del arco de cacera.

Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica (vol. 7, pg. 514, 11. ed.,
1911).
Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en
Italia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da
gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio
Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del
violn, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera
Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa
poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados an
luteros o lauderos, o luthiers ms frecuentemente que violeros ya que
inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos
Gasparo Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de
Viena; sin embargo, una ciudad se har celebrrima por sus lauderos especializados
en la confeccin de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente
afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen
ser ms conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius).
Durante el siglo XIX se destacaron Franois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de
entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de
all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso
como instrumento tradicional en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta
Asia. El violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara
etc. Especial atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo
toca apoyado en la rodilla cual si fuera un chelo, y en la msica celta irlandesa,
donde el instrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y
sus msicas derivadas como, en cierto grado, el country.
En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las
familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien que
excluirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue
particularmente fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera ms
dura y homognea.[cita requerida] A esto se suma el uso de barnices especiales que
reforzaban la estructura de los violines. Tambin se supone que los troncos de los
rboles eran trasladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la dureza
de las maderas; tambin influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que
con el objetivo de la sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que
reforz la dureza de las tablas.[cita requerida] Por ltimo, ciertos violines
Stradivarius tienen en sus partes internas un acabado biselado de los contornos en
donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acstica de estos
violines.
Partes de un violn[editar]
Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.
El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y
hermosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del
centro). Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica
y la tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas
laterales o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de madera de
abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simtricamente y casi en el
centro por dos aberturas de resonancia llamadas "odos" o "eses", ya que en el
tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la S larga, semejante a
una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo
XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes".
En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del violn, que es
una pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y
la tabla armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es:
prcticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del
lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra
adherido con cola un listn llamado barra armnica. Tanto el alma como la barra
armnica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violn sufre mucha
tensin estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de
resonancia.
La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se
encuentra orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de
una funcin decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.

Diagrama de las partes de un violn

Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil; el mstil o
"mango" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las
cuerdas anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada cuerda, las
clavijas son como llaves simples de seccin ligeramente conoidal; luego del
clavijero, un remate llamado ?por su forma? voluta (aunque en ciertos casos la
voluta se encuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la
figuracin de una cabeza de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y
continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto
permite saber, cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra
correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, este suele ser de bano
ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda
frotada requieren adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin
de las cuerdas no daa el diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse
tastieras de marfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene
elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida
a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza
(tradicionalmente de madera de bano) de forma triangular llamada el cordal, como
su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se
apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello, la
cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de
tabique llamado sordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los
violines una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es
indispensable (la invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio
s es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en
alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violn.
La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX,
destacndose las investigaciones del alemn Ernst Chladni, del cual deriva toda una
formulacin llamada esquema de Chladni.
Cuidados[editar]

Violines en el Museo de la Msica de Barcelona.

Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados
especiales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y
acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las
crines del arco levemente distendidas. El violn ha de estar al resguardo en todo
lo posible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por
lo dems, solo requiere una habitual limpieza con un pao seco, o bien con
productos especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la
tensin y la friccin, y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un
juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo
(crines) que constituyen la cinta del arco; por este motivo los que ejecutan con
bastante frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de
las crines. Si se ejecuta el violn sin la barbada o mentonera, conviene usar un
pauelo en la parte del cuello y mentn en la cual se apoya el violn para evitar
que el instrumento se vea afectado por la transpiracin. En general ocurre que un
violn "viejo" que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violn nuevo o con
poco uso.
Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un
perodo largo de tiempo, este no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no
deben quedar tensas. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una
tensin innecesaria.
Innovaciones[editar]
Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos
casos, estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de
materiales sintticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines
fabricados en serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo
fabricados en plstico. Esto amerita la detraccin de parte de los violinistas
profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se construyen violines
elctricos, con casi todos sus componentes sintticos, tales violines suelen usarse
en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.
El violn en el folklore[editar]
La introduccin hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violn en el
mbito del Cono Sur se debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos,
muchos de ellos nacidos italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre lleva una
famosa escuela de msica cordobesa.
Los jesuitas introdujeron la enseanza musical en las reducciones creadas en
territorios que hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de
Brasil, en una regin poblada en los citados siglos por indgenas entre los cuales
preponderaba la cultura guaran. La mayor parte de esas pequeas ciudades fue
destruida con la expulsin de los jesuitas, en 1767 en la colonia espaola,
precedida por una decisin del reino de Portugal. Las misiones jesuticas de
Bolivia son las nicas que se salvaron de la destruccin que sobrevino a la
expulsin de los religiosos. Se trata de siete ciudades en la regin conocida como
Chiquitania donde anualmente se realiza un festival de msica barroca.
En Brasil, el violn artesanal conocido por el nombre de rabeca fue introducido
tambin por los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesuticas,
pero su utilizacin en la msica se desarroll ms intensamente durante la breve
presencia colonizadora del holands Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y
1643. Otro importante estmulo represent la instalacin de la Corte portuguesa en
Ro de Janeiro en 1807.
Actualmente, la utilizacin de la rabeca como instrumento meldico es comn en la
msica de la regin nordeste y tambin en el norte amaznico. En la c