SEMIOTICA

Conceptualizacin

Resourcing Project
Dr. Arq. Alberto Gamboa
CONCEPTO DE SEMITICA

La palabra Semiologa deriva de la raz griega

semeon (signo) y sema (seal),
entonces diremos que en trminos generales
la semitica
Ciencia que se ocupa del estudio
de los signosi
 SEMIOLOGIA
incluye

SEMANTICA SEMIOTICA
Se dedica al Se dedica al
estudio de los estudio de los
signos signos no
lingusticos.
lingusticos.
(La comunicacin
(La comunicacin a travs de
escrita y oral) gestos, conos,
seales)
 Qu s un signo?
Segn Umberto Eco (Doctor en Filosofa,crtico
literario, semilogo, italiano, 1932), se refiere a la
unidad mnima de significado de una representacin
(oral, grfica, gestual, lingustica).

El signo representa a otra cosa

No necesariamente de una palabra en una
conversacin, puede ser una lnea de un dibujo, una
luz de una fotografa, una mirada entre dos
personas, del nfasis de una nota musical en un
concierto,etc.
Clasificacin de los signos
(Segn Charles Sanders Peirce,
cientfico y filsofo EE.UU.,1839-1914)

ICONOS

INDICES

SIMBOLOS
 ICONOS - INDICES - SIMBOLOS
Se clasifican segn lo que representan

Son signos o
representaciones que tienen
semejanza con la realidad o
con el objeto que representan.
La relacin con aquello a lo
que se refieren es directa, por
ejemplo: pinturas,dibujos,
fotografas, etc..
ICONOS
Se relacionan directamente
con la realidad
 ICONOS - INDICES - SIMBOLOS
Se clasifican segn lo que representan

Son signos o
representaciones que
sugieren o indicanuna
realidad. Por ejemplo: un
rayo (es ndice de
tormenta), una huella (es
ndice de alguien que pas
por ah), etc
INDICES
Sugieren una realidad
 ICONOS - INDICES - SIMBOLOS
Se clasifican segn lo que representan

Son signos o
representaciones de
asociacin simblica.
Por Ej.: seales de
trnsito, logotipos,
gestos, palabras, etc

SIMBOLOS
Simbolizan una realidad
 AN MS...
De semitica se han ocupado entre otros,

Roland Barthes, semilogo francs (1913-1980), Saussure linguista suizo,

1957-1913 y Umberto Eco, Crtico literario, semilogo y novelista
italiano 1932.

Estos autores han aplicado el concepto de signos a todos los

hechos significativos de la sociedad humana.
Ej: La moda, las costumbres, los
espectculos, los ritos y ceremonias, los
objetos de uso cotidiano... etc.
EL MUNDO DE LAS
IMGENES

Los signos
estn presentes
en el mundo del arte
sabemos que la imagen es un lenguaje especfico; que
propone, por medio de signos particulares una
representacin realista o subjetiva de la realidad.

debemos distinguir las principales herramientas de este

lenguaje y lo que puede significar su presencia o su
ausencia..

sabemos que las imgenes aportan de un modo libre y

espontneo un mundo interior cuyo anlisis
pedaggico viene amarrado posteriormente.
LA SEMANTICA DE LA IMAGEN
Desde la dcada de los ochenta hemos
entrado en la
"sociedad de la comunicacin"
La explosin audiovisual, la televisin y la
informtica,
nos han provocado profundas
transformaciones,
donde el punto de vista comunicativo, la
imagen, se ha convertido en un factor
fundamental y cotidiano.
AL REALIZAR EL ANALISIS SEMNTICO DE
UNA IMAGEN DEBEMOS OBSERVAR SUS
SIGNOS PLSTICOS

Los signos percibidos tanto al interior de una

imagen como fuera de ella, corresponden a nuestra
percepcin visual. Los signos plsticos se
relacionan directamente con nuestra experiencia
perceptiva y ellos son:

El color
La composicin
La Textura
Las Lneas y Formas
Los Espacios
 EL COLOR
El color como tal manifiesta
mltiples significados:
El color est directamente relacionado
con el entorno
en que nos encontramos .
 El blanco
Se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza
y la virginidad. Se le considera el color de la
perfeccin.
El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A
diferencia del negro, el blanco por lo general tiene
una connotacin positiva
 El amarillo
Simboliza la luz del sol. Representa la alegra, la
felicidad, la inteligencia y la energa.Sugiere el
efecto de calor, provoca alegra, estimula la
actividad mental y genera energa muscular.

El amarillo puro y brillante es un reclamo de

atencin. En exceso, puede tener un efecto
perturbador, inquietante. Es conocido que los bebs
lloran ms en habitaciones amarillas.
 El naranja

Combina la energa del rojo con la felicidad del

amarillo. Se le asocia a la alegra, el sol brillante y el
trpico.Representa el entusiasmo, la felicidad, la
atraccin, la creatividad, la determinacin, el xito,
el nimo y el estmulo.

Es un color muy caliente, por lo que produce calor.

No es un color agresivo como el rojo.

La visin del color naranja produce la sensacin de

mayor aporte de oxgeno al cerebro, produciendo un
efecto vigorizante y de estimulacin de la actividad
mental.
 El Rojo

Es el color del fuego y el de la sangre, por lo que se

le asocia al peligro, la guerra, la energa, la fortaleza,
la determinacin, as como a la pasin, al deseo y al
amor.

Es un color muy intenso a nivel emocional. Mejora

el metabolismo humano, aumenta el ritmo
respiratorio y eleva la presin sangunea.

Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele

utilizar en avisos importantes, prohibiciones y
llamadas de precaucin.
 El prpura (violeta)
Aporta la estabilidad del azul y la energa del rojo.
Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza,
lujo y ambicin. Sugiere riqueza y extravagancia.

El color prpura tambin est asociado con la

sabidura, la creatividad, la independencia, la
dignidad.

Hay encuestas que indican que es el color preferido

del 75% de los nios antes y durante la
adolescencia. El prpura representa la magia y el
misterio.
 El azul
Es el color del cielo y del mar, por lo que se suele
asociar con la estabilidad y la profundidad.

Representa la lealtad, la confianza, la sabidura, la

inteligencia, la fe, la verdad y el cielo eterno.

Se le considera un color beneficioso tanto para el

cuerpo como para la mente.

Retarda el metabolismo y produce un efecto

relajante. Es un color fuertemente ligado a la
tranquilidad y la calma.
 El verde
Es el color de la naturaleza, representa armona,
crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura.

Tiene una fuerte relacin a nivel emocional con la

seguridad. Por eso en contraposicin al rojo
(connotacin de peligro).

El color verde tiene un gran poder de curacin. Es el

color ms relajante para el ojo humano y puede
ayudar a mejorar la vista.
El verde sugiere equilibrio y resistencia.
 El negro
Representa el poder, la elegancia, la formalidad, la
muerte y el misterio.

Es el color ms enigmtico y se asocia al miedo y a

lo desconocido

El negro representa tambin autoridad, fortaleza,

intransigencia. Tambin se asocia al prestigio y la
seriedad.
 LA COMPOSICIN
Se define como la distribucin de los elementos en una
composicin, de una forma equilibrada , armnica y rtmica.

Los elementos pueden ser imgenes,o espacios en blanco.

En la composicin participan elementos como;
tamao, posicin, peso cromtico, proporcin, luminosidad, contraste,
textura, diversidad de planos, perspectiva ,etc.

La composicin puede jugar formas reales o abstractas o

simblicas, geomtricas o irregulares,cromticas o acromticas
reepresentando as tendencias pictricas
distintas. (cubistas, surrealistas, fauvistas, etc)
 LA TEXTURA

Existen texturas que apelan

ms a lo tctil que otras, como por ejemplo: lo
spero y lo suave, lo liso y lo rugoso o bien,
en el mbito pictrico, entre lo plano y lo achurado,
lo pastoso y lo aguado.

La textura se describe a partir de sus cualidades

rtmicas, como el efecto de repeticin, movimiento,
de rugosidad, suavidad, brillantez, calidez, entre
otros.
 LAS LNEAS Y FORMAS
Hay formas dinmicas y rgidas.
Hay formas abiertas, cerradas, asociadas a la
espacialiad y la opresin,formas pesadas, rgidas,
asociadas a la tensin y la fuerza,
otras ligeras y livianas, asociadas a la fragilidad.
Las formas y lineas curvas se relacionan con
suavidad o feminidad, las rectas a la virilidad,

Las lnea oblicuas provocan dinamismo,

las formas cerradas provocan encierro o evasin,
las quebradas provocan agresividad,
las formas triangulares provocan equilibrio,
 LOS ESPACIOS

Se refiere a la distribucin de los elementos en el

espacio interno del cuadro.
El espacio es el marco en el que el pintor sita los
personajes, los objetos del tema que desarrolla, y
para esto lo estructura de formas diversas.

Frente a la distribucin del espacio aparecen

conceptos como:
arriba-abajo
lejos-cerca
atrs-adelante
figura-fondo
izqierda-derecha
 Despus de conocer los
signos plsticos

Revisaremos el anlisis de
una obra pictrica...
 El Tejar de Horta
Pintura Cubista de Pablo Picasso
 Composicin (Uso del espacio) Color Textura
Forma-Linea
Prevalecen formas La Composicin, de la obra, est dada por el Presenta Por ltimo la
geomtricas como amontonamiento comprimido de formas colores textura se
cubos, cilindros y geomtricas que llenan todo el cuadro. planos de percibe y se
paraleleppedos, Presenta elementos fuertes, consistentes,sin caracter v ve
propio de la escapatoria visual, sin aire que provocan en el apastelado aparecer la
tendencia cubista. espectador una sensacin de saturacin. Da la que varan rugosidad y
Los cubos, impresin de que se proyecta una perspectiva entre tonos el relieve en
presentan central, pero , un poco torcida. clidos: la tela.
volmenes cerrados, En efecto, las lneas parecen converger en un ocres,
con aristas agudas, punto de fuga, pero en realidad est anaranjados
en la mayora de la ligeramente descentrado. (distorsionado) verdes,gris
tela, provocando una La mirada hacia el final de la obra se topa con ceos. Dan
impresin de lo que cumple la funcin de fondo y que, en una
encierro y ahogo. lugar de expandirse y dar aire a la sensacin
Los cilindros, con composicin , se confunde en una cortina que de calor y
formas ms suaves, obstruye cualquier sentido de espacialidad.. luz que
parecen lejanos y Presenta formas que de acuerdo a la lgica produce
espaciados. deberan disminuir de tamao, sin embargo se sofocamient
En general su forma se agrandan. El juego entre los claros oscuros o en el
es rigurosa y es contradictorio y confiere al cuadro un ritmo espectador
pesada quebrado, fragmentario y confuso. Se percibe
un espacio tormentoso, sin horizonte,pesimista
y deshumanizado. Carece de tiempo.
Luz y Color
(Goethe Theory) (1843)
Oleo sobre tela
Autor: William Turner
Pintor Romanticista
Ingls (1775 - 1841)