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Desde entonces el violin se ha difundido por todo el mundo, encontranse incluso como
"instrumento tradicional" en muchos pases no europeos desde Amrica hasta Asia.
Especial atencin ha recibido en la musica rabe , en el que el ejecutante lo toca apoyado en
la rodilla cual si fuera un violoncelo, y en la musica celta irlandesa donde el instrumento
recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula) y sus msicas derivadas como, en
cierto grado, el country.
No es posible establecer con exactitud de qu instrumento (entre los de la mas remota
antigedad que conocemos) proviene el violn y si es de origen europeo u Oriental, dado
que las distintas teoras que tratan este tpico se fundan en simples hiptesis.
Si observamos un violn como el actual, puede inferirse, a simple vista, que el primitivo
instrumento de forma compuesta, es decir, con tapas planas como la guitarra, derive
lgicamente de un prototipo de forma simple con dorso corvado igual que la mandolina. En
efecto una caa, la mitad de un coco vaco y la caparazn de una tortuga pueden ser los mas
aptos que natura ofrece para construir facilmente los primitivos instrumentos que
consideramos los mas lejanos antecesores del violn, a saber: el Nefer egipcio, el
Ravanastron indio, la Lira griega, etc.
En la segunda mitad del siglo XVI el violn aparece con las mismas caractersticas que
tiene actualmente, su paternidad fue atribuda a Giovanni Kerlino, Testori el viejo, Dardell,
Corna Linaroli y Duiffoproucart, respectivamente Bolonienses; y recientemente por
Strocchi, Antonio Bolgnesi (1485-1562) y por Oreste Foffa, a Pellegrino de Montichiari
(1520.160X). El archivo histrico cremonense, en una de sus memorias aparecidas en
ocasin de celebrarse el bicentenario Stradivariano redacta con acopio de documentos por
Bonetti, Calvalcab y Gualazzini, demuestra a su vez, que Andrea Amati naci entre 1510 y
1580 y que en Cremona en el siglo XVI floreca una escuela de violera.
La aparicin de la viola como heredera directa de la viella de cuerda (la viella es como un
violn cuyas cuerdas se ponen en vibracin por medio de un teclado, el arco es reemplazado
por una cuerda pulida y frotada con colofonia) supone un avance enorme en la historia de
los instrumentos de arco.
Nacida entre los siglos XIV y XV, su cultivo empieza ya a tomar valor artstico a partir de
este ltimo siglo. Su primer mtodo o tratado fue publicado en 1543 por Ganassi del
Fontego, bajo el nombre de Rgola Rubertina.
Teniendo en cuenta que en aquella poca la mayora de instrumentos tenan tres o cuatro
variantes correspondientes a la extensin de las voces humanas (soprano, contralto, tenor y
bajo), es decir las cuatro voces tradicionales del coro mixto, la viola no escap a dicha
costumbre y por ello conocemos la viola quintn (la ms aguda o sea soprano). El nombre
de quintn proviene de sus cinco cuerdas en lugar de las seis que tenan las dems violas.
La viola a spalla (viola de hombro), la viola do braccio (viola de brazo, que es la ms
parecida a la actual) y la viola da gamba (viola de pierna, de tesitura y modo de ejecucin
similar al violonchelo).
1. PRESENTACION.
El objetivo de esta charla es que nos introduzcamos en la discusin acerca de las
tipologas del rabel en Espaa. Es cierto que realizar un estudio sobre el rabel
tanto en la actualidad como a lo largo de su amplio recorrido histrico es una
tarea compleja. En el anterior encuentro de rabelistas se trat su devenir histrico
y su pervivencia en Espaa detenidamente. Mas determinados aspectos del rabel
ms confusos o polmicos, como su tipologa y clasificacin organolgica,
merecen que volvamos sobre ellos y les dediquemos una vez ms nuestra
atencin y nuestro tiempo.
Sin embargo, las diversas fuentes que nos permiten acercarnos al rabel en su
transcurso histrico hasta nuestros das, nos muestran una realidad organolgica
demasiado rica y compleja como para tratar de reducirla a un nico canon. Por
ello, lejos de pretender establecer unos criterios a los que podamos atenernos para
definir lo que es o no es un rabel, (algo casi imposible de realizar) lo que aqu
pretendo es presentar una visin comparativa de las diferentes descripciones y
clasificaciones tipolgicas recogidas por algunos estudiosos del instrumentario
medieval europeo, cotejndolas con la informacin disponible sobre aquellos
instrumentos ms actuales. Se trata, en ltima instancia, de llegar a una mejor
comprensin de nuestras tipologas de rabel hoy conocidas en Espaa, para lo
cual recurriremos a la premisa metodolgica de analizar el pasado para conocer
mejor el presente. Nos serviremos con ese fin de los estudios organolgicos
medievales y renacentistas, porque constituyen la nica fuente a nuestro alcance
para profundizar en el conocimiento histrico del rabel en Espaa ms all de la
observacin de los ejemplares conservados en los dos ltimos siglos y de la
lectura de las publicaciones ms recientes sobre el tema.
2. DEFINICION y CLASIFICACION
Hemos de advertir que encontramos algunas dificultades a la hora de definir y
clasificar el rabel, a causa de su variedad tipolgica inherente, manifestndose
una notable falta de consenso entre los diversos autores y fuentes consultados. En
lneas generales se puede decir que se trata de un instrumento cordfono
compuesto de tipo lad (si tomamos como criterio la forma y estructura del
instrumento). Segn otros autores, si nos fijamos en su tcnica de ejecucin se
trata de un cordfono frotado con arco, perteneciente a la familia fdulas o vielas.
Atendiendo a esta segunda clasificacin aclararemos que dentro de los
cordfonos medievales nos encontramos con los pertenecientes al tipo de las
vielas, y dentro de ellas con los de tipo rabel.
Por otra parte, adems de la variedad terminolgica a la que se ven sujetos los
ejemplares documentados, se establece una relacin fluctuante entre significante
y significado en las diversas designaciones recogidas en las fuentes histricas. De
este modo, instrumentos diferentes a los de tipo rabel, se nos presenten con esa
denominacin y viceversa. Es este adems un rasgo que an hoy persiste entre
los instrumentos de la cultura popular, como vemos por ejemplo en la variedad de
nombres con que se denomina hoy al rabel en Espaa: arrabel, rabenque,
bandurria o guitarro.
Por todo ello debemos aproximarnos al estudio del rabel con una actitud abierta,
acompaada de cierta cautela a la hora de adentrarnos en la definicin y el
anlisis sus propiedades organolgicas.
Podemos observar por lo tanto desde sus mismos orgenes se pueden distinguir
dos tipos de rabeles diferentes que coexistieron en la pennsula ibrica:
- Por un lado estab el rab morisco, que los rabes introdujeron: era delgado, sin
cuello, con 2 cuerdas. Tena la tabla de armona dividida en dos secciones, una
de piel y otra de madera (la ms cercana al clavijero). Su clavijero era en angulo
recto vuelto hacia atrs y se tocaba sobre las rodillas o en posicin vertical.
-Mientras el rabel, que surge como transformacin del anterior, tena la tabla de
armona de una sla seccin: de piel o de madera, haba transformado su caja,
presentndose oblonga y bastante pequea con los bordes ligeramente cintrados
para facilitar el juego del arco sobre las 2 o 3 cuerdas de las que constaba al
principio. Su clavijero era plano o con una cabeza tallada o en voluta, en otras
ocasiones era en forma de hoz. Tena cordal a diferencia del rab morisco, y se
tocaba al hombro o al pecho. Aunque ambos pertenecan al mbito culto, slo
este utimo tipo subsisti a partir del siglo XVI en su versin popularizada,
sufriendo sucesivas transformaciones, y es el originario del rabel que conocemos
hoy de tipo pastoril.
Estas transformaciones bsicas que nos presentan algunos autores, sirven como
primer acercamiento a la definicin de las caractersticas cambiantes del rabel a
lo largo de su proceso evolutivo. Primero del rab morisco al rabel, y despus de
ste rabel culto a su tipologa simplificada ms popular como instrumento
pastoril. Pero la realidad organolgica del rabel era y sigue siendo mucho ms
difusa de lo que aparenta en este tipo de visiones unidireccionales del recorrido
histrico del rabel en Espaa. No es posible delimitar de manera clara la
evolucin del rabab al rabel, ni las diferencias entre ambos tipos de instrumentos,
ni sus medidas y formas, ni su modo de ejecucin. El rabel hubo de intercambiar
elementos y sufrir modificaciones al entrar en contacto con otros cordfonos
espaciotemporalmente cercanos. Por ello trataremos de realizar a continuacin
un anlisis ms detallado de las caractersticas tipolgicas del rabel histrico para
entender realmente cules eran sus propiedades.
3. TIPOLOGIAS
Si acudimos a los aportes de ciertos estudiosos de la organologa antigua, nos
damos cuentra de que para comprender las caractersticas tipolgicas del rabel en
la poca medieval-renacentista, como resultado de la evolucin del rabab o rab
morisco original, es esencial considerar su intensa relacin con un instrumento
que influy notablemente en el rabel en sus primeros siglos de historia: la viela
entendida ahora como instrumento concreto y definido, y no en su significado
genrico de familia de instrumentos a la que pertenece el rabel-. El rabel
comparte con la viela un nmero importante de rasgos comunes, tal y como
veremos a continuacin. Hasta tal punto que, como seala Tranchefort, ha sido
confundido en ocasiones con las vielas. Adems, los mismos autores que sealan
que el rabel y la viela tuvieron evoluciones paralelas y constituan una dicotoma
en la realidad organolgica medieval, reconocen que la diferencia entre viela y
rabel no es tan clara.
7) La tabla de armona del rabel poda ser de madera o de piel. En el caso de las
vielas siempre era de madera. Los odos tornavoces, en los rabeles ms
primitivos eran una simple perforacin circular central. Luego aparecieron otras
pequeas en forma de c, de f como los posteriores violines, o de formas
geomtricas. Tanto estos como las vielas podan tener tambin dos pequeos
semicrculos simtricos. Y en las vielas eran ms comunes los oidos e forma de
medias lunas junto a rosetas de carcter ms decorativo que funcional.
14) Sujecin del instrumento: Los rabeles tenan dos formas bsicas de ser
sostenidos: 1. A la manera oriental, es decir, en vertical, sobre las rodillas. 2. A la
manera occidental, apoyado en el pecho. Se tocaba con un arco curvo y corto. En
el caso de las vielas, sobretodo cuando eran ms grandes y ovales, se solan tocar
en posicin verical, y las ms pequeas y con escotaduras en posicin horizontal,
que era la forma ms usada tanto en rabel como en viela. Tenan tambin otra
posicin semejante a la de los violines posteriores (a la altura del cuello). A
diferencia del rabel, se solan tocar con un arco ms bien largo y recto, una
especie de varilla con crines de caballo.
15) La viela dispona de una tesitura ms amplia que la del rabel, -que poda
llegar a ser de 2 octavas y tenda a ser aguda-. El timbre del rabel era penetrante y
chilln, frente a la dulzura de la viela. Esto se deba a la caja poco voluminosa y
la tabla estrecha del rabel junto con la dbil tensin de sus cuerdas de tripa.
Adems la disposicin ms distanciada de las cuerdas en la viela permita adems
una mayor libertad en el movimiento de la mano, fente a su limitada digitacin
cerca del puente en el caso del rabel.
Pero del mismo modo que perviven algunos rasgos, otros se han visto
modificados como es lgico, a lo largo de la historia del instrumento. Es
destacable el hecho de que, entre otros prstamos y modificaciones sufridos, hay
muchos rasgos reconocibles en los rabeles tradicionales -y especialmente entre
los ms recientes- de este tipo de instrumentos que hemos descrito como violas.
Cabe esperar que este influjo proceda de su contacto con el derivado posterior
moderno de las vielas: la familia de los violines.
Dejando esto aparte, en una panormica general acerca de todo lo dicho hasta el
momento, podemos hablar de varios tipos genricos de rabeles: atendiendo a un
criterio cronolgico, tenemos los rabeles histricos (medievales y renacentistas)
por un lado, y los rabeles modernos-contemporneos por otro. Si consideramos
como criterio su uso social y el ambiente en que se desenvuelven tenemos el
rabel culto (hasta el siglo XVI) y el popular (de los siglos posteriores). Y segn
su evolucin organolgica, tenemos el rab morisco originario por un lado y el
rabel europeo por otro, ambas como categoras histricas reconocidas.
4. CONCLUSIONES
Podemos terminar esta exposicin valorando la conveniencia de realizar un
acercamiento a las tipologas del rabel en Espaa del carcter de la que aqu se ha
presentado. Considero una aportacin til realizar un anlisis de los tipos de
rabeles que existieron en otras pocas, pues la posibilidad de contemplar sus
caractersticas generales y poderlas cotejar con las de los ejemplares hoy
conocidos es ciertamente enriquecedora. Comparando ambos estadios de
evolucin histrica del instrumento, puede observarse cmo el rabel se nos
presenta an hoy bajo tipos y formas muy semejantes, en algunos casos, a los que
en las pocas antiguas se conocieron. Y esta peculiaridad nos hace reflexionar
sobre la amplitud del desarrollo tipolgico de este instrumento a lo largo de
muchos siglos, ampliando nuestra limitada visin del rabel en sus modalidades
actuales.
Tal vez la idea principal que aqu se deduzca sea la del dinamismo histrico, es
decir, de los continuos procesos y transformaciones seguidos por los
instrumentos musicales a lo largo de su existencia. Y junto a esta idea de
dinamismo otra que va unida a ella: la del relativismo como aptitud con la que
hemos de acercarnos al estudio del rabel. Esta aptitud nos permite acercarnos a
una verdadera comprensin del instrumento y su desarrollo, huyendo de
tentaciones universaliastas, que pretenden verlo como un tipo concreto de
instrumento musical cuya trayectoria unidireccional ha desembocado en lo que
hoy es nuestro rabel.
Pero este acercamiento al estudio de las tipologas del rabel es slo aproximativo
y parcial. Es claro que no podemos basar nuestras hiptesis solamente en rasgos
morfolgicos y externos. Hay adems otros aspectos funcionales, estticos y
simblicos del instrumento que marcan la verdadera diferencia entre unos y otros
tipos de rabel, y que aqu no se han considerado. Este planteamiento queda
abierto para posteriores estudios.
BIBLIOGRAFIA