1.

Caractersticas del espacio arquitectnico y caractersticas (clsicas,

modernas y contemporneo)

Esta introduccin clsica a la arquitectura est planteada a partir de dos enfoques

claramente diferenciados y complementarios entre s: uno temtico, que aborda
los elementos de la arquitectura, y otro de recorrido histrico, que ahonda en la
historia y el significado de la arquitectura.

Espacio arquitectnico.

Propiedades del cerramiento caractersticas

del espacio dimensiones perfil disposicin
superficies aristas aberturas proporcin
escala forma definicin color textura
cerramiento luz vistas caractersticas de la
envolvente espacial espacio arquitectnico
cualificaciones acial

1. Propiedad de la envolvente espacial: las dimensiones caractersticas:

Proporcin
Escala Cualificacin
humana/ monumental

2. Propiedad de la envolvente espacial:

perfil disposicin caracterstica:
la forma de un espacio
definicin del espacio

Forma del envolvente espacio inestable, desequilibrio, movimiento.

Forma del envolvente espacial espacio dinmico, fluido.

Espacio dinmico, fluido.

Espacio esttico Forma - Envolvente

Propiedad de la envolvente espacial: superficie caracterstica:

Donde se percibe el color.

Donde se percibe la textura

LAS ABERTURAS en los elementos que definen la envolvente espacial.

El espacio se debe definir la calidad y el tipo de espacio que se pretende manejar:

En cuanto a su FUNCIN o (papel) en la estructura del sistema:

Espacios Servidos: (o que sirvan) aquellos que son el motivo por los cuales se
construyen.

Espacios Servidores: aquellos que complementan la actividad funcional en los

espacios servidos. EJEMPLO: en un teatro, la platea de butacas, el foro y el Foyer
son los espacios que sirven o servidos; pasillos, camerinos, cubculo de
proyeccin, son espacios SERVIDORES. Esta gran subdivisin, muy amplia,
corresponde a Lois Kahn, y le permiti un tratamiento formal, jerarquizado y
expresivo.

En cuanto a su uso funcional:

Espacio permeable: aquel que permite que el uso funcional que all se realice sea
enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario,
como de funcin. Puede circularse a travs de el sin forzar su significado.

Espacio Impermeable: aquel cuyo uso es especfico es determinante, dimensional

y formalmente se accede a l o puede circularse tangencialmente (no atreves de
l). Ejemplo: En una casa habitacin: una alcoba o sala de T.V es permeable, en
cambio un bao, una recmara, son impermeable.

En cuanto a la FORMA del Espacio:

Esta depender de la caracterstica topolgica (de lugar) de concurrencia espacial;
dependiendo en gran medida del tratamiento interior del volumen (si articulado,
continuo, cerrado o perforado) el espacio parece concentrarse o dispersarse:

Bidireccional: cuando claramente se establece un flujo entre 2 puntos.

Multidireccional: si se multiplican los puntos de inters hacia los bordes, puede
hablarse de centrfugo; si por el contrario el inters del observador se concentra en
un foco central puede hablarse de centrpeto o (focal).

En cuanto a su relacin de espacio interno y externo.

Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen

relacin perceptiva con el exterior.

Espacio abierto: aquel en que la relacin son el espacio circundante supera al 50

%, o si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relacin.

En cuanto a su existencia o realidad.

Espacio Real: aquel definido o delimitado, a lo menos por tres paramentos.

Espacio virtual: es aquel que entendemos comprendido entre un elemento y la

distancia de atraccin o tensin del elemento.

En cuanto a su accin sobre el individuo:

Espacio Socio-peto: cuando las direcciones del espacio lo expresan como

continente y propenden las relaciones entre los individuos.

Espacio Socio-fugo: cuando las directrices del espacio expresan tal fluidez que
evitan las relaciones entre los individuos.

Algunas de las caractersticas de los elementos horizontales son las

siguientes:

pueden constar de un plano base, elevado o no, que contraste con la

superficie que lo rodee.

algunos elementos verticales pueden utilizarse para reforzarlos;

 es posible que presente una cierta depresin (que se hunda).

Por otro lado, los elementos verticales se distinguen porque:

pueden o no consistir de superficies absolutamente opacas, con lo cual no

siempre afectan la visibilidad;

la utilizacin de un plano vertical articula el espacio frente al cual se

encuentra;

cuando se utiliza una configuracin en L (dos planos verticales unidos por

un vrtice y formando un ngulo de 90 grados) se crea un campo espacial;

los planos paralelos generan un volumen espacial orientado;

la disposicin en U (tres planos, como tres caras de un cuadrado

incompleto) genera un volumen espacial orientado a un extremo abierto;

si se ubican cuatro planos unidos entre s se crea un espacio introvertido, el

cual articula el campo espacial que lo rodea.

La creacin del espacio arquitectnico tambin est vinculada al urbanismo (que

se encarga de configurar el entorno) y a las artes decorativas.

La delimitacin del espacio arquitectnico se da a travs del volumen

arquitectnico. Estos dos conceptos (espacio arquitectnico y volumen
arquitectnico) son independientes. En ocasiones, la percepcin de ambos no
coincide. El volumen, por su parte, puede no coincidir con la forma material que lo
delimita, ya que la dimensin del color y las texturas, la direccin de las
transparencias y la proporcin de los niveles pueden variar.

Lenguaje de la arquitectura

Para comenzar a entender acerca del lenguaje en la arquitectura debemos de

saber que en primera la arquitectura es una de las bellas artes y por lo tanto
hablar de un lenguaje del arte parecer bastante natural para unos y muy poco
adecuado para otros. Es muy comn or referencias al lenguaje de la pintura, de la
msica, arquitectura etc. Pero la mayora de las veces tales referencias son de
carcter claramente metafrico, o bien se refieren a los medios o recursos de que
se vale cada manifestacin artstica particular, al estilo o la manera de expresin
peculiar. Algunos admiten condescendientemente que el arte podr considerarse,
si se quiere, un lenguaje expresivo o emotivo, pero que de ningn modo comunica
nada: y como esta nota de la comunicacin de un significado es esencial al
lenguaje en sentido estricto, el arte slo puede designarse como lenguaje en
sentido impropio. Por otro lado, hay pensadores de alto rango que no solo
consideran que el arte es un lenguaje, sino que constituye el lenguaje por
excelencia, siendo las voces cientficas y convencionales de significado
establecido productos intelectualizados y artificiosos, similares a la notacin
algebraica. Charles Morris dice: no veo ninguna razn que impida ver las artes
como lenguajes, dependientes en parte del lenguaje hablado, menos adecuados
para otros Pienso que se puede defender con cierta dignidad el carcter
lingstico de las artes si el anlisis se centra en el signo icnico.

La actividad del pensamiento presupone la de la atencin, en que se apoya como

base; lo que solo exista como oscuro sentimiento, se convierte por obra de la
atencin, en saber consciente, la multiplicacin informe del flujo de las
sensaciones se constituye en la unidad estable de una imagen. Ahora puede el
intelecto ejercer su labor vinculara entre las imgenes y avanzar hacia
generalizaciones cada vez ms complejas.

En Arquitectura hay que distinguir dos tipos de comunicacin:

Directa: Cuando el diseador, sujeto creador, durante el proceso, tiene posibilidad

de intercambiar mensajes con otra persona, ya sea otro diseador, algn tcnico,
un futuro usuario o cualquier otra persona que comprenda el mensaje emitido por
el diseador y le brinde respuesta, a propsito de retroalimentar el proceso. En
este caso, se identifican a los sujetos activo y pasivo, al mensaje y al cdigo
comn que comparten a travs del lenguaje.
Indirecta: Cuando el sujeto que emiti el mensaje proyecto, modelo o
edificio- ha desaparecido de la escena, dejando el mensaje plasmado en el hecho
arquitectnico, el cual es objeto de la interpretacin que de l se realice por parte
de terceros, sin que ellos a su vez tengan la oportunidad de retroalimentar al
diseador. En este ejemplo, el sujeto activo ha desaparecido y slo permanece el
mensaje ya emitido, con independencia de quien lo emiti. Aunque el sujeto pasivo
emita opiniones, pudiendo compartir el cdigo o no, stas ya no retroalimentan de
manera inmediata al diseador.
La claridad con que el mensaje se emita tiene relacin evidente con la
mayor o menor carga expresiva del mismo y comprensin por parte de terceros.
Toda vez que el fin ltimo de la Arquitectura es delimitar espacios que cobijen las
actividades del hombre, tales espacios debern ser suficientemente claros en su
resolucin de tal manera que su comprensin sea inmediata y puedan ser
comprendidos y apropiados por cualquier persona, sin necesidad de explicaciones
posteriores proporcionadas por el sujeto diseador.